杜琪峰电影---<以和为贵>里,吉米(古天乐)为什么不杀飞机(张家辉)?
的和饰演的角色是那种为了生活不得不加入黑社会的人，你看第一部（港版），一直就不想做话事人，但是中，因为他不是话事人，所以不得不被逼做话事人，而只是为了做话事人，取得在大陆做生意的权利，所以他杀的人有（,包括他碎尸），是一种人性的扭曲，但是，他知道他只是想到大陆做生意，主要是说大陆对于香港黑社会的收拢政策，最终要让黑社会家族化，所以最后才会在山上打，因为大不想自己的孩子以后也不得不做黑社会。
对于和他没有牵连的（飞机），他根本不需要杀他，而且从某种角度看，我想剧中的可能从飞机身上看到了自己。
一部刘德华的电影，只知道一句台词～
剧情中很明显的交代了法国老头认不清中国人的面貌，在雨中拿着照片对比，这都是很明显说明过的，当时老外拿着枪在背后对着另外两个杀手是因为他当时分不清那两个人是敌是友，当胖子喊了一声“兄弟”的时候，老外想起来他曾经跟胖子几人说过自己在法国的餐厅名字叫“兄弟”
任达华谁给你饭吃谁就是你的老大电影经典台词
龙腾四海 1992 邓光荣 刘德华 黎明 任达华
杜琪峰电影的特点
杜琪峰以擅长枪战警匪黑帮片著其导的电影里面总了枪战场面，如《枪火》 《放逐》 《件》，其监制的《机动部队之同袍》最后在教堂里的枪战可谓是经典的杜氏风格了。
杜琪峰对江湖恩仇背景以及警匪类型片非常执着，不过他不再靠单纯的惊险刺激场面吸引观众，而更多从小人物角度出发，着墨于普通警察的内心状态和情感纠葛，在充满个性的刻画和展现中并不避讳人物身上原有的缺憾和惰性，反倒令观众有一个新的角度重新认识警察，反思传统的警匪电影。
代表作《枪火》\ 另外，作品中流露出的人生无常的主题，对现实生活的无情解剖，故事情节的独具匠心和电影技法的创新求变等都构成了鲜明的风格。
与王家卫、关锦鹏等艺术片导演的“个人作品”只注重故事的情感积累，忽视细节的层层推进和布局的完整精妙不同，杜琪峰的作品却往往披着黑帮警匪商业片的外衣，实质上通过苦心雕琢的多元结构、多重线索的悬念故事来达到颠覆传统类型片的目的。
对暴力的忠实描述，也是杜氏风格的一个鲜明特点，而且施暴方并不完全是匪徒，警察也常常是出手狠辣，这颠覆了一般警匪片中警察与贼正邪分明的常规印象。
像《暗花》里的警察，为防止杀手领暗花而破坏乔治与基哥的谈判，不动声色地用酒瓶将怀疑对象的双手致残，而刘青云饰演的洪爷手下在逃离警察缉押的过程中用头撞破汽车挡风玻璃，以命博命的手法也映射出对生命无常的态度。
还有《PTU》中小分队头领任达华在游戏厅查问马尾下落时对烂仔的冷静施暴，街角处众警员对线民的殴打，都显示出杜琪峰毫不掩饰对真实生活中人性“恶”一面的无情暴露。
\ 与暴力息息相连的死亡也是杜琪峰惯用的主题，电影的主人公在他的手里似乎随时都有死亡的阴影笼罩。
死亡对杜琪峰来说，或许并不是人生的终点或了断，而是伴随左右无处不在的恐惧，常常是24小时内决定生死。
他似乎很喜欢这种把人物逼到尽头的残忍感受，生与死间的徘徊游荡，从而迸发最本能的潜在激情。
\ 杜氏作品的另一特点就是动作设计，与吴宇森非常具有视觉冲击力和观赏性的“暴力美学”不同，杜琪峰更讲究以静制动的内在张力。
与吴宇森相同的仅仅是杜琪峰对执枪姿势的着迷和刻意强调，如果说吴宇森更迷恋拔枪互射的刹那，枪林弹雨中一切灰飞烟灭的快感，那么杜琪峰则更注重开枪前后状态的描绘。
杜琪峰电影《神探》里，刘青云为什么要割耳朵要表达什么
在全片中起什么作用
模仿一下梵高吧，就是牛B到正常人无法理解的地步。
