止于唇间,掩于岁月什么意思?
杜棋锋拍原叫《黑社会》，且加嘎纳作品，为在大陆上映，扑拍了一些镜头且该了结尾，起名叫《龙城岁月》，原作的魅力已大打折扣，可以说没什么特色了。
而传说中的4小时版本却从未面世，导演也不置可否。
大体两个版本不同处见下：1．港版本开篇就是一群人马集体参拜的仪式，朗诵帮规。
而内地版删除这段，直接从警察抄家开始。
2．警察局里三个警察聊天时，港版是这样：一警察说“真麻烦，黑社会选老大都要搞民主选举
像XXX帮不是挺好，子承父业。
”另外一警察则一针见血说道：“人家选‘老坐’早过我们选特首100年
”。
而内地版那警察说的是：“人家已经选了100年了。
” 我认为这一句话是整个片子台词的精华所在，一句话就透漏出了100年来的岁月沧桑变迁和历史厚重感。
3．邓伯在和乐哥商量如何交棒时，港版有这样说：“我当年当选的时候，连四大探长都来道贺了……”内地版怎是：“我当年当选的时候，还又舞狮子又舞龙呢……”可以理解内地版为什么要删改“连四大探长都来道贺了”这句台词的，因为大多数国人并不知道香港历史上这四位赫赫有名的人物，半黑半白的他们几十年来都是港人话题中的争议人物。
当然他们都受到了香港ICAC（廉正公署）的终身通缉令，所以好象都躲去了台湾度日吧。
说句题外的：大家知道曾志伟的老子为什么一直在台湾么
因为他老子当年是某一总华探长手下的人物…… 4．到广州取棍子这段，内地版只演到了尤勇扮演的那个大陆警察出面抓了人了事，而港版的则是：尤勇让手下周围人都出去，然后单独跟屋子里一个去取棍子的人交谈。
这时才知道他原来是大陆公安的卧底，在97之前卧底到香港的黑帮中，所以认识那个去取棍子的人物。
尤勇卧底的原因是大陆Z府想要掌握香港黑帮的真实情况。
其实大陆一直都不承认所谓的黑社会的存在，一直在向外界尽力回避这个问题，当然可以理解这里的删改。
5．警察局里，一警察头头和邓伯谈判。
港版里邓伯如下回答：“我们和联胜有五万多成员，加上其他社团的十几万人马。
你试试看不给他们饭吃会怎么样……”内地版这老头的对白变成了：“我们和联胜有五万多成员，加上其他社团的十几万人马，你不给饭吃让他们怎么办……
”（大概是这个意思）。
虽然只改了几个字的台词，但是感觉就完全不一样了。
一个是威胁警察的牛B，一个成跟警察要饭的孙子了。
6.乐哥把大D从监狱里保释出来，两人上车谈判。
港版乐哥有这样说：“尖沙嘴有XX家夜总会，XX家桑拿，XX家饭店，XX家……光保护费一个月就要收一千多万，胃口再大也不可能独吞掉的……”内地版删除了这段话。
其实从乐哥的这句话里反应出了一个香港现在真实的黑社会现状：无论什么行业，都会有黑社会的参与和涉及，所以这段台词就被删除了。
7．乐哥和大D谈妥之后，内地版直接进入了下面的剧情，而港版则是这样：和联胜的九个龙头大哥在参拜仪式之后歃血为盟，决定刀口一致对外杀进尖杀嘴。
参拜仪式前，电影有段独白，大意是讲香港洪门（和联胜）的历史变迁。
这期间有两句话：1.一百年前，他们是义士。
2.爱兄弟还是爱黄金。
第一句话本来出现在过港版的海报中，后由于内容敏感被抛弃不用。
而第二句话则出现在内地的海报中，难怪我看完内地版后还一直很诧异为什么海报上会是这么一句和内容毫不相干的话语。
8．乐哥和大D一起去钓鱼，大D透漏出了想在帮会里设两位“话事人”（老大）的想法。
当然他的天真想法遭到了乐哥大石头的回应。
内地版里乐哥只砸了大D几下警察就出现，然后逮捕他。
港版里乐哥一直砸了2、3分钟的样子，场面给人相当震撼，大石头一下又一下砸在大D头上，太真实太具有冲击力了
乐哥砸死了大D发现儿子在远处观看，于是跑去扔下汽车钥匙让儿子回车里等他，然后继续去追杀大D的老婆。
先是铁锹乱拍一通，最后活活勒死。
掩埋完尸体乐哥回到车里，发现儿子已经镇定了下来，开车离开。
这段从乐哥儿子表情的变化预示了新一代黑社会的诞生。
9．最后结局，古天乐推着一老人，老人开始育教娱乐大家了：“不要加入黑社会……”看到这里时我和朋友全笑了，其他观众也笑了。
港版里这段是出现在片子的三分之二处的地方，古去探望老人。
老人则跟他讲心里话：“我们这些人混黑社会只知道吃喝嫖赌……你要是混黑社会，就一定要做最大的、最有权的那个……”
半斤八两歌词的汉语意思
在楼上的答复上修我地呢班打工仔：这群打工者通街走跌直头系为肠胃：全世界到处跑就了混口饭吃温个些少到月底点够驶：挣个些许到月底就不够用了（奀过鬼：形容人吃不饱，很瘦弱，饿得人不像人鬼不像鬼，不，是鬼比他看来还像个人）确系认真(失礼)：确实是真的丢人最弊波士郁D发威：最惨老板动不动就发脾气（癫过鸡:跟发疯的鸡一样）一咪系处系唔系就乱黎吠：整天在那，不管是不是都乱吼乱叫，跟疯狗一样（汪汪汪）哀亲加薪块面揦起恶睇：每次求加工资，那脸就绷的很难看（死俾你睇:老板表示他也很艰难，你再求，他只有去死了）你就认真开胃：你就真的长见识了（老板死皮赖脸不肯加薪的样子能刷新你的三观）半斤八两 做到只绩甘既样：半斤八两 干活干得跟个奴婢一样（绩就是J，纸牌的JQK的那个J，侍者奴仆下人的意思）半斤八两 湿水炮仗点会响：半斤八两 湿水炮仗怎会响（形容打工仔的人生像浸水的炮仗一样哑火了）半斤八两 够僵就揸枪走去抢：半斤八两 够胆就拿枪出去（表达打工仔生存艰难，都快被逼去抢劫了）出左半斤力 想话摞番足八两：出了半斤力 想要拿回足八两的回报家阵恶温食 边有半斤八两甘理想（吹胀）：现在挣钱难 哪有付出多少就回报多少这么理想（吹胀：肚子憋了气发泄不出来，表示无可奈何的意思）我地打班打工仔 一生一世为钱币做奴隶：我们这班打工仔 一生一世为钱币做奴隶个种辛苦折堕讲出吓鬼： 那种辛苦可怜说出能吓鬼（死比你睇：再剥削就跳楼死给你看）咪话无乜所谓：不要说无所谓半斤八两 就算有福都无你享：半斤八两 就算有福也轮不到你享半斤八两 仲惨过滚水渌猪肠：半斤八两 还惨过开水烫猪肠（开水烫猪肠，形容雪上加霜的意思，猪肠被开水烫会两头缩，这一生动的情景让人觉得猪肠很可怜，被人割下来也就算了，还要被人烫得左缩右缩）半斤八两 鸡碎甘多都要(啄)：半斤八两 一点点都要，不能浪费（鸡碎甘多，喂鸡量，形容很少）后面重复的就不解释了能理解粤语文化以及当时香港社会环境，就能感受到这首歌颇有苦中作乐的意思，看看许冠杰周润发曾志伟他们年轻时的电影，同样可以感受得到
无间道到底讲的是一个什么结构的故事,我怎么有些看不懂啊?
三部《无间道》坚守香港电影的传统，尊重市场竞争规律，摒弃以往港片中媚俗的习气，影片在悬念设置、场面调度、剪辑技巧、色彩氛围、音响效果等方面都大胆创新，这些探索值得内地影视圈借鉴。
刘伟强和杜琪峰代表了新生代香港电影黑帮片的两座高峰，如果说杜琪峰拍《枪火》、《PTU机动部队》，是在发扬香港黑帮片“狠、酷、黑”的特色并努力营造好莱坞式大场面的话，那么刘伟强在《无间道》系列中，则更多的是对人物复杂关系及悬疑情节的着力营造，影片显示出了制作班底的融合化、拍摄技巧的精细化、编剧手法的欧洲化、商业运作的美国化等新趋势。
《无间道I》故事超常精彩，《无间道II》在发掘人物内心上下足功夫，到了《无间道Ⅲ》，编导用“旁生枝节”加入人物来刺激观众的新鲜感。
三部《无间道》让很多香港电影人重拾往日的记忆，他们发现，即使手中的风筝放飞到了至高点，那根线原来还在自己的手中。
《无间道I》和《无间道Ⅱ》，吹响港片复苏的号角《无间道I》和《无间道Ⅱ》带来的强劲势头，为港片的全面复苏吹响了号角。
《无间道》的作用显而易见，它成为一种象征性的标志，为曾经低迷的港片市场注入新的希望与动力，更在亚洲影坛刮起一股飓风。
我们首先得肯定导演刘伟强和麦兆辉的作用，这对组合在2003年成熟得令人惊讶。
如果说2002年他们冀望凭借《无间道I》为自己获得更为自由的创作环境和更为广阔的发挥空间的话，在2003年，他们又凭着《无间道II》真正找到了风格和商业之间的最佳协调点。
《无间道II》不再满足于《无间道I》的机智和精巧，而是靠气势宏大、凝重感十足翻开了电影新的篇章，演员和导演已不是重点，电影内容表达了一切。
《无间道I》和《无间道II》的情节一波三折、扣人心弦，若以单场戏论，其精彩之处比比皆是。
比如《无间道I》中黄志诚监视韩琛毒品交易一场戏，强调突出的是双方通过各自卧底在暗中的斗智斗勇，着力造势，仿佛箭在弦上，但引而不发，整场戏张力十足。
整部《无间道II》的繁复网状结构和庞大纠葛的家族体系与人物关系，都并非一般的亚洲电影所能相提并论。
影片不再满足于普通港片以暴力血腥作为主要刺激手段的做法，而转以剧情的张力、人物关系以及整部影片被赋予的厚重的气质来取胜，达到了一个新的高度。
这样的电影风格转变是令人欣喜的，这创造了香港电影发展的一种新方向，也预示着香港电影复苏的脚步将会越来越快。
看过《无间道Ⅰ》和《无间道Ⅱ》后，观众会等待《无间道Ⅲ》的答案：到底谁是好人、谁是坏人。
《无间道Ⅲ：终极无间》，瑕不掩瑜 《无间道III》在编剧上对于刘建明精神崩溃的细腻独到的刻画，其人物性格的转化交代得比较清晰，大量刘建明想做好人的心理幻觉，突出了刘建明想做好人但永远无法返回的悲剧；部分蒙太奇镜头的应用取得了意想不到的效果，而在人物关系的处理上则进一步表现出导演的调度能力；六大影帝的表演，尤其是梁朝伟、刘德华、陈道明等人的表演均有可圈可点之处。
值得一提的是在结尾处，《无间道Ⅲ》极力摆脱了《教父》的阴影，以一种中国电影所特有的光明式结尾，拍出了香港电影的一种新的极致。
与前两集相比，《无间道Ⅲ》重在渲染变幻莫测的人物关系和人物心理状态，不像以往的商业片靠情节制胜。
这种新的叙事手法，表现在错综复杂的时间和人物线索上，镜头在刘德华出门的背影上一闪，切换过来却是梁朝伟推开另一时空某扇门的正面，意识流一般跳跃的风格，依稀可见昆汀和王家卫等人的影子，是黑帮片最前卫的拍摄手法。
至于有人看完影片后所感到的“晦涩”，可能主要是因为影片所采用的两段式结构。
尽管《无间道Ⅲ》是一部无论从导演技巧、演员表演和拍摄手法都属上乘的影片，并这不是说它已经臻于完美。
比如在编剧上对于刘建明精神崩溃的刻画还稍嫌粗糙，人物性格的转化交代得不够细致，很多人觉得影片结尾处刘建明对于自己所窃取的录音带的混淆情节略显突兀。
《无间道》系列基本的逻辑和事实错误也有很多，比如刘德华居然穿着一身工作服戴个帽子就满警局乱窜，那么帅的身影，谁不认识
怎么也得整成“大块头”再套个面具才显得办案过程中有自我保护的大智慧。
这不,被沈澄和杨锦荣玩个半死。
台词上也由经典并富有哲学意味的“出来跑，迟早要还”降格为古惑仔嘴里才有的“出来混，不是你爆我，就是我爆你”。
《无间道Ⅲ》在语言上自贬身价。
《无间道》总体繁冗拖沓，太多情节经不起推敲。
刘建明那么有前途的一个警察为什么要死心塌地为韩琛做事
始终没有富于说服力的交代。
《无间道III》在镜头语言的应用上也让人费解，一系列不断闪回与插叙的镜头，让人如隔雾看花，在叙事和镜头方面也比不上前两部片子。
急求曾志伟经典台词
<无间道>：五年前，囤门大兴村，皇宫大酒楼的停车档，开张大吉。
我和弟兄们雄心壮志，谁知道开张还不到半个月，每天平均被人扫荡1 。
3次，一年内，死了6个兄弟。
；佛祖保佑
算命的说我是‘一将功臣万古枯’，不过我不同意。
我认为出来混的，是生是死，要由自已决定。
你们跟着我的日子最短，底子最干净， 路怎么走，让你们自已挑。
好了，祝你们，在警察部，一帆风顺
干杯各位警官
