世界电影中的十大经典长镜头
一、《》的二人世界： 就我，《站台》是贾樟柯迄今为止最出色的一部电影，影片通过时代的变迁传达出太多复杂的情绪，而贾樟柯的长镜头美学也在影片中得以完美的呈现。
在那个最让人津津乐道的段落中，长镜头沉稳地记录着一切，城墙上的二界也不再是温馨和甜蜜。
尹瑞娟和崔明亮一人一句，一对一答，一出一进，呈现出一种情感上的疏离，也预示着两人今后很难聚合在一起
二、《冬荫功》的打斗： 长镜头并不是现实主义影片或者文艺电影的专利，在泰国商业大片《冬荫功》中，导演巴猜平桥就令人惊讶地创造出一个四分钟的打斗长镜头，让动作巨星托尼贾从楼下一直打到楼上，而且时常采用不同的方式来击倒对手。
这的确需要相当深厚的执导功底，各方面的准备工作都要考虑周全，因为稍有不慎就要NG，前面那一系列的拍摄努力都会付诸东流
三、《大事件》的开头： 从一个匪徒走上楼去同团伙会合，到楼下街道上重案组警员的守株待兔；从匪徒同巡警的小小纠纷，到重案组故意制造纷争来引开巡警......直至最后的警匪街头火拼，《大事件》开头的7分钟长镜头运用了灵活异常的镜头内部场面调度，为我们记录了同一时间段中所发生的一系列事件。
没有任何奇观式的动作展示，只有匪徒、警察两大团体的各自活动和最后的动作交汇。
抛弃了强制性的画面剪接，长镜头的银幕时空看起来更自然
四、《爱情万岁》的哭： 哭
又哭
还是哭
一个劲的哭
哭得没完没了
怎么还再哭啊
该哭玩了吧
我想这大概就是观众在毫无心理准备的状况下看《爱情万岁》结尾时的感受。
蔡明亮那长达七分多钟的长镜头一动不动，将这个女人的感情宣泄残忍地记录了下来。
无尽的泪水引诱我们进入她的世界，跟着她一起心碎，一起伤悲 五、《雨月物语》的超现实主义： 沟口健二的《雨月物语》中有一个震惊世界影坛的长镜头：男主人公源十郎从正门走进家中，发现里面空无一人，于是一边喊着妻子的名字一边从侧门走了出去。
镜头从侧门又重新摇回正门，我们可以从窗户的缝隙间看到焦急寻找的源十郎，他转了一圈重新从正门中走了进来。
而这个时候，我们惊奇地发现，宫木已经安静地坐在屋子中间围着柴火烧饭了。
该长镜头将超现实主义的色彩融入到高超的场面调度技巧中，尽显东方电影之神韵
六、《德州巴黎》的“独白”： 文德斯的《德州巴黎》展现了时间的绵延，当男主人公塔维斯和曾经的妻子简在那个色情表演小包间中再次相遇时，他背对着简将自己这么多年来的内心感受和苦难经历用一种舒缓的语调娓娓道来。
演员哈里·斯坦顿的情感自然流露，完全没有雕琢的痕迹，这也体现了长镜头一大优点，就是给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来
七、《职业：记者》的结尾： 安东尼奥尼的《职业：记者》呈现出现代人身份的迷失和一种无法言说的荒谬感，结尾处那个颠覆传统叙事手法的奇妙长镜头绝对是全片的精华所在。
只见洛克躺在一个小旅馆的床上，镜头从装有铁栅栏的窗子缓缓地向外推摄，在扫视整个广场后又从外面的视角向屋内窥探（此间出现了不少看似无逻辑，其实却对事件的发展起到主导作用的元素），而此时的场景则是洛克的死亡，警察的到来和妻子脸上的惊愕之情
八、《不可撤销》全片： 带有实验性质的《不可撤销》，全片99分钟的时间总共只有10个长镜头，于是每个镜头足足有10分钟那么长。
从一开始同性恋俱乐部中晃得令人发晕的阴暗画面到那个长达10分钟的著名强暴镜头再到最后阳光草地的和谐温馨，导演加斯帕诺实在是有点胆大妄为，他让银幕时间的进程完全违背了物理学上的熵变定律
九、《夺魂索》全片： 《夺魂索》根据著名案件改编，在影像上却成了希区柯克的一次大胆实验。
影片中他把长镜头发挥到了极致，看上去几乎不用剪辑，完全打破了蒙太奇的规则，没有切换，没有正反打，一个镜头从头到尾，完整记录了整个事件的发生过程。
但实际上希区柯克还是采用了演员身体逐渐占满整个画面然后拉开等小技巧，使得镜头间的衔接在银幕上呈现出天衣无缝的效果，于是整个摄影就感觉像是一气呵成的模样了
十、《俄罗斯方舟》全片： 这是一部真正只用一个镜头完成拍摄的长片。
整部影片在圣.彼得堡美术博物馆中一气呵成不间断拍摄长达96分钟，索科洛夫的摄影机穿过35个展厅及850人组成的空间，走了两公里多的路程。
从古装到时装，在一个个精雕细琢的画面中演员所有的演出都依据事先设计做到精确无误，美轮美奂，真正做到了拍摄时间和电影时间的同步。
于是，一个长镜头掠过了俄罗斯300年的浩瀚历史，也成就了电影史上的不朽奇迹。
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关于英文名字lilith
ACM LOGO美国计算机协会(Association for Computing Machinery , 简称ACM)它是一个世界性的计算机从业员专业组织，兴趣小组每年亦会在全世界（但主要在美国）举办世界性讲座及会谈，以供各会员分享他们的研究成果。
近年ACM积极开拓网上学习的渠道，以供会员在空余或家中提升自己的专业技能。
ICPC LOGOACM-Association for Computing Machinery , 即美国计算机协会.ICPC-International Collegiate Programming Contest , 即国际大学生程序设计竞赛.ACM国际大学生程序设计竞赛(英文全称:ACM International Collegiate ProgrammingContest（ACM-ICPC或ICPC）是由美国计算机协会（ACM）主办的，一项旨在展示大学生创新能力、团队精神和在压力下编写程序、分析和解决问题能力的年度竞赛。
经过近30多年的发展，ACM国际大学生程序设计竞赛已经发展成为最具影响力的大学生计算机竞赛。
竞赛的历史可以上溯到1970年，当时在美国德克萨斯A&M大学举办了首届比赛。
当时的主办方是the Alpha Chapter of the UPE Computer Science HonorSociety。
作为一种全新的发现和培养计算机科学顶尖学生的方式，竞赛很快得到美国和加拿大各大学的积极响应。
1977年，在ACM计算机科学会议期间举办了首次总决赛，并演变成为目前的一年一届的多国参与的国际性比赛。
迄今已经举办了36届。
最初几届比赛的参赛队伍主要来自美国和加拿大，后来逐渐发展成为一项世界范围内的竞赛。
特别是自1997年IBM开始赞助赛事之后，赛事规模增长迅速。
1997年，总共有来自560所大学的840支队伍参加比赛。
而到了2004年，这一数字迅速增加到840所大学的4109支队伍并以每年10-20%的速度在增长。
1980年，ACM将竞赛的总部设在位于美国德克萨斯州的贝勒大学。
在赛事的早期，冠军多为美国和加拿大的大学获得。
而进入1990年代后期以来，俄罗斯和其它一些东欧国家的大学连夺数次冠军。
来自中国大陆的上海交通大学代表队则在2002年美国夏威夷的第26届和2005年上海的第29届,2010年哈尔滨的34届全球总决赛上三夺冠军。
这也是目前为止亚洲大学在该竞赛上取得的最好成绩。
来自中国大陆的浙江大学代表队在2011年在美国佛罗里达州的奥兰多的35届全球总决赛上夺冠。
赛事的竞争格局已经由最初的北美大学一枝独秀演变成目前的亚欧对抗的局面。
ACM-ICPC以团队的形式代表各学校参赛，每队由3名队员组成。
每位队员必须是在校学生，有一定的年龄限制，并且最多可以参加2次全球总决赛和5次区域选拔赛。
比赛期间，每队使用1台电脑需要在5个小时内使用C、C++或Java中的一种编写程序解决7到10个问题。
程序完成之后提交裁判运行，运行的结果会判定为正确或错误两种并及时通知参赛队。
而且有趣的是每队在正确完成一题后，组织者将在其位置上升起一只代表该题颜色的气球。
最后的获胜者为正确解答题目最多且总用时最少的队伍。
每道试题用时将从竞赛开始到试题解答被判定为正确为止，其间每一次提交运行结果被判错误的话将被加罚20分钟时间，未正确解答的试题不记时。
例如：A、B两队都正确完成两道题目，其中A队提交这两题的时间分别是比赛开始后1:00和2:45，B队为1:20和2:00，但B队有一题提交了2次。
这样A队的总用时为1:00+2:45=3:45而B队为1:20+2:00+0:20=3:40，所以B队以总用时少而获胜。
steam上的游戏俄区和国区有什么区别? 怎么分辨自己买到的游戏是哪个区的
（别人的礼物）
俄区是指挂俄罗斯vpn或者俄罗斯代购得来的游戏，因为汇率的关系，所以俄区很便宜，但是俄区大部分都要VPN激活，steam是禁止跨区购买的。
（有些还会锁）国区是指国内直接购买（比如等方式购买），这些只要不是，就是安全的分辩俄区国区礼物，可以通过steam控制台查看后缀采纳我哦
高分求几部适合俄语初学者看的俄国电影
一镜到底，镜头不cut，一口气拍下来，对演员、调度、整体配合都是一个考验。
苏古诺夫的「创世纪」是一部两小时一镜到底的电影， 在俄国冬宫拍摄，完全不能ng，只要有一个人失误，全得重头再来，事前的排练相当辛苦，动员的的人数，堪称创举。
「大事件」一开始也有一场七分钟，一镜到底的镜头，非常过瘾。
国际人士称赞导演侯孝贤拍摄手法一镜到底很利害很少人敢拍，侯孝贤是以「长镜头」闻名，而非一镜到底，纪录片也很少一镜到底，因为太刻意了，除非是单机拍摄舞台的演出，才算是一镜到底。
但一镜到底要拍得好看，真得不容易。
所谓的一镜到底，基本上适用于纪绿片的拍摄手法， 如何拍的稳、拍的见感情、让人有感触这就是专业 ，用在商业片上这就是国际人士认同的厉害。
举例：运动长镜头的运用，在60年代初期的中国影坛上还很少见，当时西方的长镜头理论还没传到中国来，因此，早期的中国电影长镜头是在技术条件很差的情况下，用手工业式的土办法拍摄的。
第一场戏，小嘎子从进入广场，穿过人群，来到老奶奶身边，看到奶奶被日本鬼子杀害。
这场戏用长镜头来表现令人悲愤的大场面。
导演将摄像机吊在树上拉伸镜头拍摄，镜头时近时远，有特写、有大场面，通过精彩细节很好地表现中国人民抗击日本侵略者的悲壮一幕。
另一场经典长镜头：罗金宝带着小嘎子找游击队，两人进院子、上房、下房、又进另一所院子，又从房上爬上爬下，最后进到里面最深院子里找到了游击队。
当时没有拍摄长镜头的先进设备，剧组人员土法上马，自己动手制作了木轮滑车，镜头随人物时上时下，不停地前进。
观众看到游击队员隐蔽在几层深深院落中，电影用精彩的反衬出的艰苦卓绝。
：3分54秒独闯冬荫功是的精华部分，这是一个持续近3分54秒的长镜头，托尼一气呵成，从1楼一直打上去，行云流水很漂亮。
这3分54秒要一气呵成可并不简单，首先就是对体力的考验，因为这是一个镜头拍成的，不允许中途休息，要打到最后还不出现疲劳状，动作还是那么犀利拳脚还是那么有劲，真的不容易。
事实上，这个3分54秒的长镜头拍摄了四五次才成功。
给我印象最深的是他闯进一个房间，一男一女正在床上，他把几个打手摆平之后镜头马上转到门外，这时一帮人很快冲进这个房间，但是没发现Tony转身走了，镜头又马上转到门上方，原来Tony已经在那里了。
这里虽然写了很长一句话，但实际上时间非常短，Tony要在这么短的时间内攀上门缘，并且是在已经连续打了两层楼的情况上做的，实在佩服。
其实如果不用连续长镜头，而是剪辑拼接，那是非常容易的事，但这里却是完全真实的，不佩服都不行。
在花絮里我们可以看到，在拍这里时也出现过失误的，有一次在Tony从门缘上跳下来时，右脚不慎在右门上挂了一下。
虽然这并无大碍，但总是美中足，所以还要重拍。
：3分15秒开场的的3分15秒长镜头，完整地勾勒出上世纪40年代台湾的民俗民情，衬托出时代背景。
这些镜头最大限度地容纳了当时台湾特有的景象：传统闽南戏、、当地的婚嫁、街头的小商贩、国民党士兵……几个镜头上天入地、穿堂入室，组接成一个连贯的长镜头。
这在传统实拍镜头的电影中是不可想象的，是巧妙运用数字技术，将8个镜头不留痕迹地连接在了一起，就天衣无缝地合成了一个3分15秒的长镜头。
：6分55秒杜琪峰在里大胆运用开场6分55秒长镜头，是一次可贵的艺术尝试，显示了他与一般导演在电影语言追求上的不同层次。
开场枪战没有震撼性，有的只是纪实性，整段镜头中警察、匪徒和电视台记者有机交错、一气呵成，在视觉上给人带来酣畅淋漓的快感。
杜琪峰的聪明之处在于，没有把长镜头运用得十分枯燥。
他懂得利用枪战这个素材来实现长镜头的艺术理想，反过来，长镜头的拍摄手法也赋予的开场枪战一种另类而现实的审美效果。
二者相得益彰，让观众感受一次另类的枪战。
12分32秒影片一开始，由监视器中的开始一直到国防部长被暗杀，在长达12分32秒的时间里，镜头一直跟随着尼古拉斯.凯奇移动，这期间他做了很多事，上电视、见拳王、抓小贼、会老友、跟老婆和情人打电话、盯上一个金发美女……尼古拉斯.凯奇在这12分32秒里的表演也可以堪称超级精彩，充分展示了自己锋芒毕露、飞扬跋扈的演技，精彩绝伦，让我大呼过瘾
将影片的气氛调动得非常到位。
《俄罗斯方舟》90分钟这部电影是在《24城记》的观影活动中，与影迷朋友交流时悉知的，之前，我以为《蛇眼》的12分32秒长镜头已是最长时间的作品了，却没想到还有这部《俄罗斯方舟》。
这部影片是一次雄心勃勃的实验。
影片连续不断地在圣彼得堡的一座著名宫殿里一次性拍摄90分钟，从而使拍摄时间与电影时间完全重合。
影片的每一个场景细节都经过精确地计算、安排，后期制作将对色彩、光线等画面效果作出调整，而不进行剪辑，炮制而成。
这是一项浩大而复杂的工程，对于导演来说，完成拍摄无疑是一次巨大的挑战，甚至可以说是冒险。
摄制场地包括35个宫殿房间和850多名演员的演出。
影片横跨四个世纪，扫视了俄罗斯历史的动荡风云。
索科洛夫和他的摄制组，从4月开始准备，到12月才进行实地拍摄。
影片将尽可能准确地重现发生在这座宫殿里的历史事件，尤其是通过现代先进的媒体技术，让观众跟随着摄影机进入到古老的宫殿中：遇到彼得大帝，陶醉在欢快的舞会中；参加尼古拉斯一世迎接外国使者的招待会；和著名艺术家在他的作品前聊天，视觉、历史、政治、艺术、音乐、舞蹈都完美地融合到影片中，索科洛夫称影片是多种艺术形式的混合体：剧情片、纪录片、音乐剧。
《俄罗斯方舟》的轰动首先来自于它在拍摄手法和技术上的创新。
这部电影创下了两个世界之最：一、它拥有着电影有史以来最长的长镜头；二、它是世界第一部只有一个镜头的电影长片。
关于电影中的长镜头，应该还有很多，期待和迷恋长镜头的朋友一起分享、交流，让长镜头的魅力让更多的爱电影之人所了解。
