我想要越剧<西厢记 拷红>的歌词如题 谢谢了
红：（白：红娘那日与小
（唱）：夜坐时停了针绣，
老：(白了针绣做什么
红:小姐闲讲究。
老：（白）讲究些什么
红：她说哥哥病已久
要到西厢去问候
老：（白）你们去问候，那张生说些什么
红：他说夫人将恩来做仇
今教小生在半道上喜变忧
老：（白）那以后呢
红：这以后
老（白）怎么样
红（白）：以后的事么以后再说吧
老（白）：讲
红：他说你先走
老：（白）你先走了，那小姐呢
红：叫小姐权且落后
老（白）：啊呀小贱人啊，半夜三更的，一个女孩儿落后做什么呢
红（白）我也不晓得叫她落后做什么啊
老（白）快讲
红：月儿才上柳梢头
早已人约黄昏后
老：（白）气死我了，气死我了
红：常言道女大不中留
其间何必苦追究
夫人啊你得放手时且放手
得罢休时且罢休
老：（白）这事儿已经多久了
红：夫人啊，红娘不曾把日月记
月余来早已情意两相投
我想要越剧<西厢记 拷红>的歌词
（白：红娘那日与小姐（唱）：夜坐时停了针绣，老：(白）停了针什么红:小姐闲讲究。
老：（白）讲究些什么红：她说哥哥病已久要到西厢去问候老：（白）你们去问候，那张生说些什么红：他说夫人将恩来做仇今教小生在半道上喜变忧老：（白）那以后呢红：这以后老（白）怎么样红（白）：以后的事么以后再说吧老（白）：讲红：他说红娘你先走老：（白）你先走了，那小姐呢 红：叫小姐权且落后老（白）：啊呀小贱人啊，半夜三更的，一个女孩儿落后做什么呢红（白）我也不晓得叫她落后做什么啊老（白）快讲红：月儿才上柳梢头早已人约黄昏后老：（白）气死我了，气死我了红：常言道女大不中留其间何必苦追究夫人啊你得放手时且放手得罢休时且罢休老：（白）这事儿已经多久了红：夫人啊，红娘不曾把日月记月余来早已情意两相投
90年春晚的戏曲小品拷红，唱词和曲调为什么和西厢记当中的拷红不一样
叫张生隐藏在棋盘之下，我步步行来你步步爬，放大胆忍气吞声休害怕，跟随我小红娘你就能见着她，听号令切莫要惊动了她。
为了小品的艺术性和搞笑目的，他唱的是京剧的腔调，穿的是越剧的衣服。
这是京剧《红娘》里的经典唱段《逾墙》一折。
不是《西厢记》。
祝安
戏曲《西厢记》的剧种是什么
说到厢记》的剧种是先介绍一下《西厢记》. 《西厢记》是元杂剧作品中最为杰出的经典，由王实甫所著。
明中叶时有人认为是关汉卿所作，或说王作关续。
故事取自唐元稹传奇小说《莺莺传》。
《莺莺传》原题《传奇》，载于《异闻集》，《太平广记》收录时改作《莺莺传》又因其中有赋《会真诗》的内容，亦称《会真记》。
写张生与崔莺莺恋爱后又将她遗弃的故事。
文笔优美，描述生动，尤长于人物性格和心理描述。
据此改写的戏曲剧目多不可数。
如宋代赵令畤有鼓子词《商调蝶恋花》，金代董解元有《西厢记诸宫调》，元代王实甫有《西厢记》，明代李日华、陆采各有《南西厢记》，周公鲁有《翻西厢记》……其中以王实甫的版本最为成功，他浓笔重塑的张生形象使原作最大的弱点得以纠正，而红娘的塑造几近家传户喻，《拷红》一折屡演不衰。
此本的文学价值极高，一曲“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”堪为千古绝唱。
故事大意为：唐代，洛阳书生张珙长安赴试，经蒲州入居古刹普救寺，遇相国之女崔莺莺，惊其艳丽而生情，遂借西厢暂住，并乘机与莺莺之侍女红娘搭言。
山寇孙飞虎兵围寺院逼莺莺成婚，崔夫人声称愿将女二嫁给献计退兵者，张珙修书请白马将军退敌。
崔夫人悔约，让张珙、莺莺兄妹相称。
红娘代传书简，莺莺诗约张珙，幽会西厢。
老夫人拷问红娘，红娘实告并晓以大义。
老夫人无奈允婚，强令张珙赴试，有情人长亭泪别。
张珙赴试落第，老夫人以崔家三代不招白衣之婿为由，将莺莺属意郑恒。
张珙投宿草桥，莺莺与红娘寻至，连夜并辔…… 该剧的昆曲版取自“王西厢”，其中的《佳期》和《拷红》为经典折子，前辈名家白云生、李凤云在其中有出色的创造。
此剧亦为当代各昆曲院团的保留剧目。
1958年，田汉根据王实甫的版本重新改编，保留精华的同时，增长亭道别、张珙落第、夫人拒婚、草桥惊梦、并骑出奔等情节。
由中国京剧院与北京京剧团作为国庆10周年献礼剧目联合演出，郑亦秋导演，张君秋、杜近芳、叶盛兰、李金泉、娄振奎合演，阵容强大。
天津青年京剧团于99年第二届京剧节期间公演了由一版的改编本，删去“落第”、“惊梦”、“并骑”等场次，使故事更为精炼。
京剧中更为知名的应该是荀慧生的《红娘》，作为花旦戏的必修，此剧结构严谨，表演火爆，唱腔玲珑，百看不厌。
1993年，浙江小百花越剧团排演了新版《西厢记》，轰动剧坛，茅威涛由此奠定了越剧当代第一小生的地位，该剧荣膺权威的中国戏曲学会奖，茅威涛荣获二度梅花奖。
其实，该剧的越剧版在半个世纪前就产生了。
民国28年（1939），百代灌制了筱丹桂、贾灵凤演唱的《拷红》唱片。
民国32年（1943）底，大来剧场演出南薇编导的《西厢记》，演员皆反串，袁雪芬扮张珙、张桂莲扮莺莺、陆锦花扮红娘、吴小楼扮老夫人。
后，大中华灌制了由王文娟、竺素芳演唱的《拷红》和《红娘叫门》的唱片。
1952年8月，芳华越剧团由陈曼编剧、黄祖模导演公演此剧，尹桂芳饰张珙、许金彩饰莺莺、戴忠桂饰红娘、徐天红饰老夫人。
1953年10月，周恩来总理为庆祝中朝协定的签订招待金日成首相，下令华东越剧实验剧团排演此剧。
剧本由华东戏曲研究院编审室根据元“王西厢”改编，苏雪安执笔。
导演黄沙、韩义、陈鹏，袁雪芬饰莺莺、范瑞娟饰张珙、傅全香饰红娘、张桂凤饰崔夫人。
此剧在10月下旬赶排后赴京，11月23日晚在怀仁堂如期演出。
1954年3月，此剧进一步修改，红娘改由吕瑞英扮演，10月，该剧作为国庆5周年观礼剧目晋京演出。
11月，参加华东区戏曲观摩演出大会，获剧本一等奖、导演奖、优秀演出奖。
主演范瑞娟、傅全香、张桂凤均获表演一等奖。
1955年，上海越剧院再次修改加工，删去“佳期”，“赖简”前后增加“传书”和“寄方”。
吴琛、黄沙导演，袁雪芬饰莺莺，徐玉兰饰张珙，吕瑞英饰红娘，张桂凤饰崔夫人。
蒲剧旧有此剧，由于是故事源发地的剧种，故别有情趣。
豫剧的《西厢记》也有不同的版本，阎立品以莺莺为主，常香玉以红娘为重。
据说，几乎所以的剧种都搬演过该剧，此不一一赘述。
以上，恕拙见
谁有上越西厢记剧本
（这是上越的，但有唱词。
这个不是网上常见的浙百，上答的是浙百的和京西厢记。
） 网上我是没看见，不过过一段时间，我会打按照08版的打出来。
（方钱的与这个略有不同）剧情简介： 书生张珙往蒲关访好友杜确，中途游普救寺，遇寄居寺内的已故崔相国之女莺莺，十分爱慕，便借宿寺内西厢。
时有率兵围寺，强索莺莺为妻。
当众言明，有退得贼兵者，许配莺莺。
张珙驰函杜确出兵解救了寺围。
嫌张贫寒而赖婚，张珙，莺莺颇感歉疚，夜间亲附西厢探望。
后为察觉，拷问红娘，红娘据实直说。
夫人不得已而将莺莺许配张，但借口三世不招白衣女婿，要张立即赴京赶考，莺莺与张珙满怀离愁而别。
演员表： 饰 饰张 生 饰崔夫人 饰红 娘 第一场 惊艳 合 唱：游艺中原脚跟无线如蓬转，铁砚磨穿才高难遂男儿愿。
游遍了普救寺十里深院，参菩萨拜圣贤数过了罗汉。
张 生：只听得呖呖莺声花外啭，猛然见五百年风流孽冤。
宜嗔宜喜春风面，翠钿斜贴鬓云边。
解舞腰肢娇又软，似垂柳在晚风前。
庸脂粉见过了万万千，似这般美人儿几曾见。
我眼花缭乱口难言，魂灵儿飞去半空天。
游遍了梵王宫殿，谁想到这里遇神仙。
：人随春色到蒲东，门掩重关萧寺中。
花落水流红闲愁万种，徘徊无一语唯怨东风。
红 娘：蝶恋飞花舞落茵， ：风飘万点正愁人。
红 娘：你暂撇开闲愁闷，深院无人且赏春。
张 生：月殿神仙归洞天，此地空余杨柳烟。
门掩了梨花深院，粉墙儿高似青天。
恨天不与人方便，怎禁得意马心猿。
怎当她临去秋波那一转，今番是定把这透骨相思病儿缠。
张 生：小红娘举止甚端庄，全不见半点儿轻狂。
方才是春风影里花间使，如今檀越家中给事郎。
她言语俏来往忙，聪明伶俐不寻常。
若待与多情小姐通款曲，还须要殷勤问候小梅香。
红 娘：夫人节操凛冰霜，治家严谨教有方。
虽然三尺童子辈，无召不敢入中堂。
先生又非亲和故，何劳絮絮问短长。
非礼弗言是古训，读书人怎敢把礼仪忘。
从今再敢胡乱讲，被老夫人闻知你祸一场。
张 生：听说罢心惆怅，一天愁锁眉尖上。
红娘啊，你年纪小性子刚，为什么冷若冰霜。
小姐呀，你心中若惧老萱堂，你不该临去回头望。
今生若不和你作并头莲，难道我前世烧了断头香。
准备着一万声长吁短叹，五千遍捣枕捶床。
天色不早回店房，搬取行李和书箱。
搬到庙堂，住在西厢。
第二场 酬韵 张 生：玉宇净无尘，银河倒泻影。
莫负此良宵，吾心还自警。
张 生：她若来时，我定能看个十分清楚也。
一更后万籁寂无声，怎不见那人墙外影。
我侧着耳朵听，我蹑着脚步行。
我只在太湖石上等，等我那齐齐整整袅袅婷婷的姐姐莺莺。
猛听得角门儿呀的一声，风过处人未来衣香细生。
我踮着脚尖儿仔细定睛，比那日初见时越齐整。
崔莺莺：一炷香愿亡父早升天堂，二炷香愿老母百年寿长。
三炷香…… 红 娘：见小姐含情脉脉话难讲。
愿小姐早配鸳鸯，配一个冠世才学状元郎。
风流人物温柔性，与小姐百年成双。
张 生：月色溶溶夜，花荫寂寂春。
如何临皓魄，不见月中人。
崔莺莺：兰闺深寂寞，无计度芳春。
料得行吟者，应怜长叹人。
张 生：心儿里蕴藏着多少聪敏，你小名儿真不枉唤作莺莺。
我拽起罗衫欲行，她赔着笑脸来相迎。
小姐啊，我和你互诉衷情，隔墙儿酬和到天明。
隔墙猛听闭门声，环佩声遥人去静。
欲寻归路立空庭，一抹轻云横斗柄。
第三场 寺警 张 生：恨煞玉人归去早，不留片刻把我抛。
有心争似无心好，多情却被无情恼。
崔莺莺：啊娘啊，平地风雷一声震， 崔夫人：娘 的魂离窍祸临身。
耳边金鼓连天响，孤孀母子无投奔。
崔莺莺：儿 崔莺莺：凶信阵阵逼得紧，真叫人进退两无门。
崔莺莺：一来免得摧惨老母亲，二来以免佛殿化灰尘。
三来众僧无事命可保，四来先人灵枢得安宁。
那五来欢郎虽是未成人，也保得崔家后代根。
莺莺若是惜自身，先灵一旦化烟尘。
可痛负了慈母恩，可怜绝了爱弟亲。
崔莺莺：娘啊，三尺绫毕儿的命，将儿的尸首献贼人。
崔莺莺：若有人能退得贼兵，儿情愿与那英雄结为婚姻。
崔夫人：我的儿，只是太委屈你了。
这才是箭在弦不得不发，我狠心肠舍姣儿为救全家。
叫长老你向两廊与我传话，我眼睁睁任凭儿彩凤随鸦。
张 生：俺来也，五千众劫佳丽合寺被围，护佳人救众难舍我其谁。
我摇动这笔尖儿把贼兵退，我自有调兵符靖乱拯危。
第四场 赖婚 红 娘：不请街坊不会亲，不受人情避众僧。
今日宴前无别客，请贵人和莺莺双双匹聘。
红 娘：原来是他来回顾影，真是个风魔酸丁。
张 珙：红娘姐，你看我这两鬓如何。
红 娘：你光油油滑倒苍蝇，你酸溜溜酸到牙根。
张 珙：红娘姐，小生客中没有一些聘礼，怎样可以见老夫人呢
红 娘：灭寇有功举将能，你两般功劳是红定。
先是小姐心中十分顺，总只为你先生胸藏有百万兵。
崔莺莺：若不是张解元他识人多，谁人能退这干戈。
适才向碧纱窗下画双蛾，委屈张生他劳久坐。
顽皮红娘休罗嗦，当着人信口开河。
红娘，难道说他往日相思都为我，母亲啊，你也不该把两番举动一番做。
省钱吧结甚丝罗，纵张罗又费什么。
窗儿外我稳住步目转秋波，他玲珑心早瞧破，吓得莺莺无处躲。
崔莺莺：只见他目定口呆神色沮，只见他不哼不动低头坐。
真是个积世老婆婆，竟说出妹妹拜哥哥。
颈儿低垂心儿苦，我满口话儿难倾吐。
肠转折眼模糊，却摆这筵席做什么。
他其实咽不下这玉液金波，他岂料这好事化做了南柯。
料今后病染沉疴难长久，母亲啊，你害了人命还罗嗦。
而今烦恼还犹可，怕的是久后思量怎奈何。
我有心想把衷肠诉，怎奈母亲在旁边坐。
张生啊，你无缘我命薄，你我从此咫尺天涯阻。
休道他脸上笑呵呵，我知他泪入愁肠他比酒多。
他一封书信把贼兵破，他不想姻缘想什么。
受尽了甜言落空他，母亲啊，担尽了虚名你误了我。
啊爹爹呀…… 第五场 琴心 崔莺莺：望晴空冰轮乍涌，步香阶风扫残红。
牛女星横断太空，那团圆月偏照孤穹。
叹人间玉容深锁绣帏中，怕的是有人搬弄。
却因何云层围住广寒宫，难道说也怕嫦娥凡心动。
今日里东阁开绮宴，我只道和鸣效鸾凤。
好主人知恩报德情偏重，逼着人翠袖殷勤奉玉钟。
母亲啊，既然是相国门楣德望隆，却为何将恩作怨把人欺弄。
说什么夫人掌上托明珠，只恨你耽误良缘把儿葬送。
从今后只许我心头空想，从今后只许他在梦里相逢。
从今后他是个影里的情郎，从今后我成了画中爱宠。
崔莺莺：莫不是步摇得宝髻玲珑，莫不是裙拖得环佩叮咚。
莫不是风吹铁马檐前动，莫不是那梵王宫殿夜鸣钟。
我这里潜身听声在墙东，却原来西厢的人儿理丝桐。
他不做壮声把刀枪冗，他不效缑山鹤唳空。
他不逞高怀把风月弄，他却似儿女低语在小窗中。
他思已穷恨未穷，都只为娇鸾雏凤失雌雄。
他曲未终我意已通，分明是伯劳飞燕各西东。
感怀一曲断肠夜，知音千古此心同，尽在不言中。
张 生：有美人兮见之不忘，一日不见兮思之如狂。
凤飞翩翩兮四海求凰，无奈佳人兮不在东墙。
张琴代语兮欲诉衷肠，不得于飞兮使我沦亡。
崔莺莺：这是你错怨我了，狠心娘变了卦好事成空，怎怪我忘恩义将你欺哄。
闺门里她无日无夜教女功，岂容我女孩儿家求鸾凤。
母亲啊，你口不应心弄神通，哪管人将儿咒诵。
中间一道粉墙儿，隔断了云山几万重，只有高唐来梦中。
红 娘：你一曲相思弹得妙，她知音惹起情颠倒。
今日 已成事，她特使我红娘来相告。
红 娘：秀才家卖弄家私，怎说把我红娘多赏赐。
我虽是女孩儿家有志气，难道说我贪图你财物才到此。
你若说可怜我这个傻小子，说不定我还替你想法子。
张 生：先写几句寒温序，后写五言八句诗。
叠成一幅同心纸，再写鸳鸯成双字。
红 娘：我不推辞愿为之，就说是昨夜那人叫传书。
管教发落这张纸，免得你害相思。
第六场 闹简 崔莺莺：夜听琴勾起了女儿的心事，晓窗寒神思倦脂粉慵施。
懒得抬身一声长叹惜，轻匀粉脸随意挽青丝。
奁中珍物常闲置，却原来一首断肠词。
定是红娘藏在此，教人忒煞费寻思。
崔莺莺：相思恨转添，漫把瑶琴弄。
乐事又逢春，芳心尔亦动。
此情不可违，芳誉何须奉。
莫负月华明，且怜花影重。
红 娘：那张生瘦得真难看，他不思茶饭怕动弹。
他说是日夜苦把佳期盼，因此才废寝又忘餐。
若要想性命得安全，除非小姐救苦救难。
红 娘：小姐呀小姐，你这个性儿往哪里使啊，不是你近日里神魂倒颠，我红娘又怎敢担这风险。
在人前巧语花言，背地里是愁眉苦脸。
你看她使性儿装神弄鬼，辜负我好心肠传书递简。
第七场 传书 红 娘：只怨你先生命骞，怎说我红娘违慢。
若不亏小姐素相怜，今朝险些就犯了案。
从今后相会少见面难，劝先生你早寻个酒阑人散。
红 娘：为了你恩情美满，险些儿我皮肉摧残。
禁不起他甜话儿都说烂，好叫我做人难。
红 娘：几曾见寄书的瞒过鱼雁，好小姐心眼儿这样刁钻。
看几时接了这齐眉鸿案，跳东墙与红娘两不相干。
第八场 赖简 崔莺莺：我心慌踢损了牡丹芽，玉簪又抓住茶靡架。
夜凉似水苔径滑，露珠湿透了凌波袜。
我心猿意马难拴下，今夜如何发付他。
嫩绿池塘藏睡鸦，淡黄杨柳隐栖鸦。
良夜迢迢又幽静，一炷清香祷月华。
红 娘：红娘难猜真与假，冷眼旁观且看她。
崔莺莺：红娘神色真奇怪，莫非她已将我机关解。
被母亲知道怎生好……果然红娘已明白。
红 娘：小红娘处分花木瓜，要对你说句衷肠话。
人说你才学海样深，谁知你色胆天来大。
你黑夜里闯进人家，不当你奸定当你贼来拿。
红 娘：说什么春宵一刻千金价，准备着到寒窗重守十年寡。
第九场 寄方 崔莺莺：春辞兰槛逐芳尘，梦晓池塘不见人。
今日个玉堂人儿难亲近，前夜里咫尺兰桥偏惹嗔。
崔莺莺：张生啊张生，你这样个聪明人儿，怎么还不知道我的心事啊，你恼我太无情，可知道我心中多少难言隐。
想是你前生误了我，故而我误你今生。
说什么他前生误了我，讲什么我误他今生。
想当日他成全我女儿节行，我岂忍报答他愁苦灾星。
便是这以怨报德我难安枕，更何堪挂肚牵肠这一片情。
从来是心坚自可开金石，难道说我怕事由他自死生。
我何妨以兄妹之情去探病…… 崔莺莺：只要我一步出闺门，你便象影儿不离身。
老母亲拘管得紧，小梅香可服侍得勤。
崔莺莺：解铃还须系铃人，我含羞再把佳期订。
药方儿好治相思症，了却千秋一段情。
崔莺莺：问苍天女儿何不幸，百事从来不称心。
母亲啊，将人的义海恩山，都做了远水遥岑。
你女儿不痴也不蠢，却任你翻雨覆云。
想张生为张生，守什么闺中训。
想张生为张生，惜什么清白名。
解相思为救他风流命，慰痴心也了却我这女儿情。
崔莺莺啊崔莺莺，三思后你理该当机而行，今夜晚这件事真难煞了人。
红 娘：好小姐药方开得真奇妙，原来怕知母未寝我红娘晓。
她那里一纸灵符把相思疗，见了我欲言无从反羞臊。
红 娘：你把个书生苦作弄，你把我红娘常欺哄。
你不该辜负我红娘心一片，你不该几次三番弄神通。
小姐呀，你是一会儿恼一会儿愁，一会儿欢一会儿恐。
张生是一半儿相思他一半儿恨，一半儿痴迷一半儿疯。
你明明约了张君瑞，你为什么今番叫他又落空。
小姐呀，你莫怕羞莫惊恐，我保管你风不吹草不动犬不吠人寂踪。
万事都有我红娘在，你怕什么西厢隔万重。
第十场 拷红 崔夫人：相国门楣日见衰，擎珠掌上费心怀。
近来变了神和态，是喜是愁解不开。
倘若有个好和歹，我颜面如何下得来。
崔夫人：我叫你陪小姐行监坐守，谁要你引着她胡行乱走。
快讲出犯由来万事全休，免得我动家法你小命难留。
红 娘：夜坐时停了针绣，我与小姐闲讲究。
她说哥哥病已久，要到西厢去问候。
他说夫人将恩当作仇，今叫小生在半道上喜变忧。
这以后他说红娘你先走，叫小姐权且落后。
月儿才上柳梢头，早已人约黄昏后。
常言道女大不中留，其间何必苦追究。
夫人啊，你得放手时且放手，得罢休时且罢休。
夫人啊，红娘不曾把日月记，月余来早已情意两相投。
崔夫人：这丫头一言打动我心坎，倒叫老身为了难。
我若将莺莺许了张君瑞，他白衣怎与我家攀。
我若将张生送官去究办，为的是相国门声重如山。
我倒不如权将亲事许张生，使他个明聚暗散。
第十一场 长亭 合 唱：碧云天黄花地，西风紧北雁南归。
柳丝长玉骢难系，倩疏林挂住斜晖。
合 唱：伯劳东去燕西飞，万水千山何时归。
眼中流尽血和泪，心底还同未烬灰。
崔莺莺：我未送行先防你去，你未登程先约归期。
张 生：却不料合欢未已愁相继，顷刻间拆散鸳鸯分两地。
崔莺莺：若能够长相守花开并蒂，不胜似轻离别状元及第。
张 生：君瑞此行非得已，愿卿珍重保玉体。
崔莺莺：此一去鞍马秋风自调理，顺时善保千金体。
荒村雨露眠宜早，野店霜桥起要迟。
你休要一春鱼雁无消息，我这里青鸾有信频须寄。
你却休金榜无名誓不归， 张 生：金玉之言当谨记。
得官回来荣耀妻，不得官回来陪伴你。
合 唱：将遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起。
红娘这个人物形象出自什么我国的戏曲大约有几种
这个人物来源于元代王实甫所著古典戏剧《西厢记》，全名《崔莺莺待月西厢记》京剧《西厢记》《红娘》豫剧《西厢记》《拷红》《红娘》像昆曲，越剧，黄梅戏等等很多戏曲剧种都有《西厢记》的剧目
西厢记赖简闹简剧本有没
近半个世纪以来，流布最广泛，观众群最多的有五个剧种，即京剧、评剧、豫剧、越剧、黄梅戏，被称为“五大剧种”。
1,京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。
它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。
现在它仍是具有全国影响的大剧种。
它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。
人物:“老生三杰”：程长庚、余三胜、张二奎 “老生新三杰”：谭鑫培、汪秋芬、孙菊仙 “四大名旦”：梅兰芳、苟慧生、程砚秋、尚小云 代表作品：龙凤呈祥 群英会 十老安刘 四郎探母等,很多. 2,评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。
20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。
20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。
1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。
现在评剧仍在河北、北京一带流行。
3,豫剧，又称“河南梆子”。
明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。
原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。
出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等著名旦角演员。
剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。
4,越剧，流行于浙江一带的地方剧种。
它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。
先以男演员为主，后变为以女演员为主。
1938年后，使用“越剧”这一名称。
1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。
出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。
越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。
5,黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。
它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”， 用安庆方言演唱。
20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。
著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等 ,严凤英、王少舫、吴琼、马兰是黄梅戏的著名演员.
