求 歌舞剧《芝加哥》影片分析
《芝加哥》 导演：罗伯·马歇尔Rob Marshall 主演：蕾妮·齐薇格Renee Zellweger 凯瑟琳·泽塔琼斯Catherine Zeta Jones 理查·吉尔Richard Gere 克里斯汀·芭伦斯基Christine Baranski 泰亚·迪格斯Taye Diggs 齐塔·里瓦拉Chita Rivera 类型：音乐\\\/历史\\\/犯罪 片长：113分钟 级别：PG-13(性暗示、亵渎神灵的语言、暴力) 发行：米拉麦克斯 官方网站：Miramax.com\\\/Chicago\\\/ 上映日期：2002年12月27日(25个城市) 预告片：->>> [“芝加哥”的故事] 每个地方都有它自己的传奇，芝加哥也有。
但是，与每个地方不同的是，芝加哥的传奇，只能写有一个人的名字…… 维尔玛(凯瑟琳·泽塔琼斯饰)是一个歌舞演员，本来名气不是很大。
当她在发现自己的妹妹和花心的丈夫睡在了同一张床上后，一怒之下射杀了两人。
这之后，伴随着媒体的争相报道，她反而成为了一个准名人。
虽然关在监狱里，虽然背着谋杀的官司，但是芝加哥最能颠倒黑白的律师比利(理查·吉尔饰)在后面帮助她为她宣传造市，她还有什么可以担心的呢
反而是未来的事业前景，一片看好。
但是，另外一件相似的谋杀案碰巧在此时发生了。
一心梦想成为歌舞演员却被男友欺骗的罗克茜(蕾妮·齐薇格饰)也一气之下射杀了男友，被关进了监狱。
律师比利发现罗克茜的案件更加能够吸引公众目光，就准备推迟维尔玛的案件来借助罗克茜一案赢得更大的声名。
罗克茜凭借自己的楚楚可怜的外表，果然赢得了公众的瞩目和同情，她的名气正在一天天超过维尔玛。
嫉妒的维尔玛与期待成名的罗克茜两人之间，面临着一场名气大战。
而最后的胜者，会是谁呢
[“芝加哥”的由来] 歌舞片“芝加哥”的历史，不是一句话可以说清楚的。
最早的故事创意，产生于19世纪20年代。
《芝加哥论坛报》记者马里尼·沃金斯(Maurine Watkins)从1924年两起真实的谋杀案中得到灵感。
在那两起案件当中，犯有故意谋杀罪的两名妇女均被宣告无罪而释放。
1926年，他的这个创意被第一次搬上了百老汇的舞台，但是并非是以歌舞剧的形式；1942年，两部电影《Ginger Rogers vehicle》和《Roxie Hart》也借鉴了这个创意。
几十年后，导演鲍勃·福斯(Bob Fosse)买断了沃金斯的剧本版权，并将之改编成歌舞剧《芝加哥》。
1975年在百老汇上映后，赢得了巨大的成功。
在同年戏剧界最重要的托尼奖(Tony Price)评选中，赢得11个奖项提名，最后却令人惊奇的一无所获，被很多人认为是托尼奖的一个耻辱。
其实，类似的事情不也正发生在奥斯卡与另一位著名导演身上么
好在1997年《芝加哥》在百老汇复演时，托尼奖终于承认了它的价值，授予了它六个奖项。
可惜鲍勃·福斯已经在10年前的1987年故去了，遗憾的没有看到这一幕。
[“芝加哥”的竞争] 在影片中，两位女主角为了争得名声而明争暗斗；而电影的现实中的女主角之争，也是异常激烈。
麦当娜、戈迪·霍恩、妮可·基德曼、朱丽娅·罗伯茨等著名演员都有过和“芝加哥”的“绯闻”。
在男演员方面，曾经主演过《油脂》、《低俗小说》、《变脸》的约翰·特拉沃尔塔(John Travolta)一度收到制片方的邀请，最后他却以不愿意在20年后投拍一部类型相同的影片拒绝出任男主角。
另外一个谣传，则来自于本片的CD大碟。
曾有传说珍妮·杰克逊曾有意献歌一曲，到最后却不了了之了。
[“芝加哥”的阵容] 导演罗伯·马歇尔。
曾经导演过迪斯尼的电视卡通片《安妮》(Annie)，并与山姆·门德斯合作执导过著名电影《美国美人》(American Beauty)。
《芝加哥》一片，其实应该算是他的首部正式电影。
他作为导演的表现，已经被众多影评人看好，认为其在好莱坞的导演生涯一片光明。
男主角理查·吉尔。
总是以一个浪漫或是温柔的男子的形象出现的他，这次扮演一个有点坏的律师。
不知道经历了《风月俏佳人》的迷醉和《不忠》的考验之后，他能否将自己的好莱坞演艺事业在《芝加哥》中带上一个新的高峰。
女主角蕾妮·齐薇格。
从1996年与汤姆·克鲁斯合作的《征服情海》开始崭露头角，成名于2000年的《护士贝蒂》(Nurse Betty)，在同年获得金球奖音乐喜剧类最佳女主角。
一头金发的她，正好适合片中那个楚楚可怜的罗克茜的形象。
不过，她可是剧组中唯一一个唱歌跳舞不太在行的演员。
女主角凯瑟琳·泽塔琼斯。
她的美艳与演技，已经无需丈夫迈克尔·道格拉斯来烘托了。
1998年的《蒙面侠佐罗》(The Mask of Zorro)、1999年的《将计就计》(Entrapment)两部影片证明了她驾驭历史与现实犯罪题材的能力，更证明了无论怎样打扮的她，都美得让人叹为观止。
近年出演的知名影片还包括2000年的《毒品网络》(Traffic)和2001年的《美国甜心》(America's Sweethearts)。
女配角齐塔·里瓦拉。
你可能不认识这个上了年纪的女人。
但你知道么，她就是当初鲍勃·福斯的《芝加哥》歌舞剧的主演之一
虽然上了年纪，虽然当不了主演，但她的歌舞表演本领，还是值得期待。
[“芝加哥”的评论] 借助《红磨坊》大获成功的春风，加上实力雄厚的演员班底，配以千锤百炼的经典剧情，没有人敢于小看“芝加哥”，也没有人敢于预言“芝加哥”的失败。
而金球奖的多项提名（最佳音乐喜剧男主角、女主角等），也印证了它即将展开的的辉煌之路。
《芝加哥》无疑是明年奥斯卡盛宴上不可缺少的歌舞大餐。
所以不妨从现在，就开始期待吧。
期待什么
期待自己真的可以看懂可以欣赏这部又唱又跳的美国式音乐片吧
求关于音乐剧《芝加哥》的介绍
芝加哥》于东田 电影《芝加哥》（Chicago）是一部由百佬汇同名音乐剧改编的成功之作，也是同类作品中的讨喜佳作。
《芝加哥》与《黑暗中的舞者》，主题类似，都是一个渴望登上舞台的歌舞迷的白日梦，都是盛怒之下杀了男人的女人被投进监狱，面临生与死的对局。
但前者是纯粹的喜剧，后者是纯粹的悲剧。
说实话，看《黑暗中的舞者》是对观众生理、心理乃至意志力的严峻考验，而《芝加哥》却是绝对的节奏明快，或轻歌曼舞或狂欢劲舞，或激烈孟浪或缠绵悱恻，喂饱你的眼球、愉悦你的耳朵、放松你的神经——真正的娱乐片应该达到的效果它一样也不缺。
《芝加哥》和《浮生若梦》（All That Jazz），后者表现一个百佬汇导演的精神状态，虽然也细致入微丝丝入扣，热闹里蕴涵着反讽，却有艺术工作者水仙自恋、脱离广大群众的嫌疑；而前者着重表现一个普通家庭妇女的明星梦，副线是一个没有大红大紫的小歌星的翻身梦，交织着女人之间微妙的情绪纠葛：嫉妒里混合着同情、蔑视中又有些钦佩。
《芝加哥》的主题很明确，一句话可以概括：If you can't be famous, be Infamous.——如果你不能让自己声名显赫，那就让自己声名狼藉吧
——因为只是手段不同，效果却一样，反正让你一夜成名、万人瞩目
关键是掌控话语权，要让大众知道你，即便是费劲心机也在所不惜——如若不能，就只能想那个不会说英语的匈牙利女人，有口难辨，只好委屈受死。
想否定和蔑视好莱坞电影制作方法的人在这部片子面前会栽一个大跟头，电影拍的如此好看之余，在思想上也是颇具深度的。
顺便提一句，好莱坞的大牌明星如Richard Gere, Renee Zellweger, Catherine Zeta Jones都是张嘴能唱、长袖善舞的，据说Renee Zellweger看了有古典芭蕾舞功底的Catherine Zeta Jones在试镜时的精彩表演，压力很大，回家苦练舞蹈基本功后，才敢和Catherine同台。
我不知道中国的明星们看了《芝加哥》心里会不会生出些压力。
百老汇的歌舞剧芝加哥里一首名曲，每次都只听到开头。
开头是一段萨克斯独奏。
谁能告诉我名字吗
如果没猜错的话，应该是Careless Whisper，中文名叫“无心快语”或者“无心低语”，作者是George Michael（乔治·迈克尔）
电影《芝加哥》的剧情简介及观后感
芝加哥》故事里充满了凶杀，贪婪，腐败，暴力，自私，外遇，背叛--所有的我们天天看到听到的东西。
它是一部滑稽剧，因为里面的情节荒诞不经而又引人发笑，它也是一部讽刺剧，剧里对法律界和对演艺界的嘲笑真实得令人发指。
当然，最终它不过是一部音乐剧，而且是场面丰富奢华，人物美丽耀眼，歌曲舞蹈穿插，让人忘记烦恼忧愁的音乐剧。
剧情二十年代初的芝加哥城。
娆卡姬·哈特在芝加哥为数众多的歌舞团里作一名小小的伴舞，当然她也和其他人一样梦想着有朝一日成为明星。
她已经结婚，可惜丈夫阿摩斯虽然是个好得不能再好的老实人，却因为太过平庸而没有任何光彩，那种走到哪里都不会让任何人再看他第二眼的人。
一天，娆卡姬发现她的恋人，本区的邮差背着她勾引别的女人，一怒之下，她开枪打死了邮差。
娆卡姬被带到了女子监狱，从此，她的生活就大大不同了。
在监狱里，有各式各样的女杀人犯，但是她们其实并没有罪(“是那些男人自己的错”)。
其中最出名的一个要算维尔玛·凯丽。
她原来和妹妹一起有个姐妹歌舞团，两人一起表演，但是她发现她的丈夫和她的妹妹通奸，於是她开枪把两个人都打死了，这案子在芝加哥城里沸沸扬扬已经传了好一阵子。
娆卡姬发现维尔玛在监狱里的地位举足轻重，她向维尔玛讨教，后者对她斥之以鼻。
倒是女舍监在要了一百块钱之后，给了她一条忠告，去找比利·弗林。
比利·弗林可以说是芝加哥的一大人物，他是城里办凶杀案最好的律师，没有人比他更了解女人、陪审团、媒体和大众的心理。
当然，他的价钱也不低，无论是谁，先要拿五千元出来(“要是耶稣当年在芝加哥，他拿着五千块钱找到我，说不定就没有十字架的故事了
”)。
她的丈夫阿摩斯只有四处奔走，把钱筹到交给了比利·弗林。
很快，娆卡姬就在他的教导下一板一眼地举行了无数次新闻发布会，她的案子越来越受人注目，以至于连维尔玛都无人问津了。
维尔玛发觉了自己地位的下降，她找到娆卡姬，竭力向她讲述两个人合作的好处，她们可以重新把双人歌舞团的生意做下去。
但是娆卡姬记得当年自己得到的冷遇，对此毫不动容。
又一件女人杀人案轰动了芝加哥城。
这次的杀人犯凯蒂在比利·弗林和各家媒体的记者簇拥下拥进了监狱，她的态度爆孽嚣张，娆卡姬一眼就明白她的风头将超过自己。
但是娆卡姬也不是省油的灯，她急中生智假装昏倒，然后吐出“我没有关系，但是我那没出世的孩子--”的话。
於是立刻所有的镁光灯又打向了她。
几小时后全城都开始讨论她那没出世的孩子的爹是谁。
之后比利·弗林帮娆卡姬找了个医生，但是娆卡姬对比利·弗林曾经想抛弃她的态度觉得相当不满，而且她认为是她自己想出怀孕的故事，比利·弗林实在没有什么能力。
就在这时，当地区法院连续了47年的规矩被打破了，一个女人被送上了绞架(而且她还是在这群杀人犯里面唯一无辜的一个)。
娆卡姬和维尔玛才忽然意识到自己的将来，慌乱起来。
她们找到了比利·弗林要求帮助。
在法庭上，比利·弗林当众质问娆卡姬的丈夫阿摩斯，他是否能接受娆卡姬的小孩(因为那个未生的孩子显然不是他的)，忠厚的阿摩斯同意了，於是所有的媒体一片欢呼，大家都感激阿摩斯的宽宏大量，为娆卡姬高兴。
比利·弗林让维尔玛去找警察，说她同意给娆卡姬做伪证，条件是必须把她放出来。
果然维尔玛在庭上作证，但是比利·弗林振振有词地驳倒了她的证词，最后娆卡姬还是被宣布无罪释放了。
街上的报纸摊早已摆好了两种报纸，“有罪”和“无罪”。
一听到从法庭来的消息，报商们马上搬出“无罪”的报纸大卖特卖起来。
可惜，娆卡姬的热潮没有持续下去，她刚要接受记者们的采访，忽然法庭外面一个女人光天化日之下就开枪打死了一个男人，所有的记者和比利·弗林一起狂奔出去，再没有人看她一眼。
最后，娆卡姬和维尔玛合作，成立了双人合唱团，她们拿着枪在舞台上载歌载舞，爵士乐的伴奏美妙绝纶。
高分求音乐剧《芝加哥》中所有歌曲的MP3格式
找不到不着呗.这么简单的事
在歌舞剧《芝加哥》里面好像有一段两位女主同时跳的爵士舞，好像拿着手杖的
电影原声 芝加哥 Chicago 专辑名：电影原声 发行：2003年03月 李察吉尔、、丽塔琼丝等巨星戏味十足，重现百老汇神采的 精湛唱作
跃登Billboard流行专辑榜亚军大作；荣获娱乐周刊乐评A-、Soundtrack Net网 站4颗半星超优监赏推荐
1920年代的芝加哥，舞台上火热艳丽的爵士歌舞，舞台下利欲薰心的沉沦堕落， 全都写在这出百老汇著名戏码里，憧憬著歌舞美梦的天真少女萝西哈特 向往著秀场歌后薇玛凯莉的明星风采，两人分别因枪杀情夫与老公而关进郡大 牢，为了摆脱法律刑责，两人找来律师为自己辩护，经过一连串你争我抢的名 利大战，两人终究抵不过传媒喜新厌旧的现实而失宠，最后，萝西与薇玛决定抛开 恩怨以双人歌舞秀再出发，叱吒闪耀芝加哥秀场。
99年以重拍版的音乐片荣获艾美奖最佳编舞奖的导演罗伯 一肩扛下电影版的导演大任，力邀的金奖编剧比 尔康登重新编写这出一度以金奖钜导鲍伯佛西所编导的版本撼动百老汇舞 台的好戏，并找来李察吉尔、、丽塔琼丝、皇后拉蒂法担纲演出， 影片上映后佳评潮涌，先是抢下2003年金球奖(音乐或喜剧类)最佳影片与男主角、 女主角三项大奖，接著再获英国影艺学院最佳影片、男、女主角、女配角、导演、 音乐等十二项提名，并在奥斯卡提名战中以十三项提名傲视群伦，入围最佳影片、 最佳女主角、最佳女配角(2)、最佳男配角、最佳改编剧本、最佳导演、最佳摄影、 最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响、最佳电影主题曲等项目。
《芝加哥》电影原声带发行首周空降Billboard流行专辑榜TOP 4，第二周攀登 亚军，原声带完整收录李察吉尔、芮妮齐薇格、凯萨琳丽塔琼丝等巨星戏味十足的 唱作，从凯萨琳丽塔琼丝引燃歌舞热力的开场序曲“And All That Jazz”，芮妮 齐薇格娇媚动人的“Roxie”、李察吉尔一副公子哥儿调调大开法庭玩笑的戏谑欢 唱大作“Razzle Dazzle”、节奏蓝调女歌手Mya与众家姐妹大吐杀夫内幕的探戈歌 舞秀“Cell Block Tango”、嘻哈女杰Queen Latifah注入嘻哈时尚的“Cell Block Tango (He Had It Comin')”、约翰莱利伤感自 怜 的 蓝 调 小 品 “ Mister Cellophane”，到凯萨琳丽塔琼丝与芮妮齐薇格艳光四射的主题曲“I Move On”， 全体演员使出浑身解数升华原剧里那种冷嘲、揶揄、娇腆的戏味，堪称好莱坞影歌 界与百老汇音乐圈最精采的听觉飨宴。
原声带同时选录《蜘蛛人》、《红龙》电影 音乐鬼才丹尼叶夫曼分展雅致与即兴风格的爵士小调乐音。
试听歌目： 1. And All That Jazz 2. Funny Honey 3. When You're Good to Mama 4. Cell Block Tangoe 5. All I Care About 6. We Both Reached for the Gun 7. Roxie 8. I Can't Do It Alone 9. Mister Cellophane 10. Razzle Dazzle 11. Class 12. Nowadays (Roxie) 13. Nowadays Hot Honey Rag 14. I Move On 15. After Midnight 16. Roxie's Suite 17. Cell Block Tango 18. Love Is a Crime 歌词也太多了吧!
芝加哥与好莱坞传统歌舞剧的异同
《芝加哥》的故事很适合演绎成歌舞作品，有上个世纪20年代芝加哥的浮华气氛和爵士乐为背景，有两位能歌善舞的女主人公。
在同样因为涉嫌谋杀被关进大牢的时候，这两个女人各自利用案情大做文章，一面争夺报纸头版头条，一面争夺她们那位英俊代理律师的青睐。
虽然男主角的主题歌叫做《他只在乎爱》，但是跟《音乐之声》、《红磨坊》们不同，《芝加哥》的主题根本与爱无关，而是虚荣、欲望与嫉妒，“不能声名显赫，也得声名狼藉”。
百老汇抢先一步将故事搬上了音乐剧舞台，然后才有了音乐电影。
至于歌舞出色、演员表现优异更不算特殊，它们只能令《芝加哥》成为“又一部好的音乐电影”。
《芝加哥》真正的特殊之处在于它最大限度地保留了音乐剧舞台表演的精华。
虽然从音乐剧到电影的转换已有许多先例，但是由于天赋差异，两种形式通常都固守着自己的领地与作风。
一方面电影没有音乐剧的稀缺性和不可复制性——当你到百老汇那惟一一家上演《芝加哥》的剧院观赏时，他们此刻就为你而演出，观众的这种优越感不可能从电影里得到；另一方面由于并非“即时”，电影可以利用拍摄技术反复加工，追求音乐剧无法实现的各种复杂效果，特别是带给观众立体的感受，从而跟舞台表演拉开差距，连歌舞都要插进原本看起来比较真实的情节和场景中去。
电影版《芝加哥》的路线比较特别，它努力在做音乐剧做不到的事：非歌舞环节看起来跟大多数剧情片没有什么两样，同时又把最“舞台”的元素限制于舞台。
看过音乐剧的人可以发现，电影甚至加强了某些歌舞场面的“舞台化”，比如作为重要配角的监狱“大姐大”出场时，画面就在富有真实感的监狱场景和一段花枝招展的歌舞中来回切换，歌舞部分比音乐剧中的对应情节还要夸张得多。
《芝加哥》的人物不会在现实中突然陷入歌舞中去，跟音乐电影通常给人的印象不太一样，这也无关紧要。
反正上一部广受欢迎的歌舞片已经是1\\\/4个世纪之前的事情，原有的路线走到现在效果也好不到哪里。
如今《芝加哥》的做法已经可以宣告成功，人们爱死了直接移植到电影里的舞台表演，仿佛刚刚发现原来不用勉强融合舞台与电影的方式，剧中人也需要让幻想跟现实拉开距离。
这不是电影受到奥斯卡垂青的惟一因素，但现在可以说，它至少作为其中一个最重要的部分获得了肯定。
《芝加哥》音乐剧是英语的吗
会不会看不懂??
不会的，不用担心看不懂，《芝加哥》音乐剧最主要的是舞蹈戏份，什么爵士舞、探戈和踢踏舞呀，欣赏舞蹈听音乐就够了。
