关于戏曲的名言
千斤话白四。
三分唱念七分作。
宁输后台。
只许艺高不许胆当场一字难。
当场不认父。
千学不如一见。
一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。
技要稳准狠。
艺不离手曲不离口。
（以上摘自《齐如山回忆录》，中国戏剧出版社，齐如山著）学问学问，边学边问。
学问学问，多学多问。
台上一分钟，台下十年功。
山高勤为径，艺海苦作舟。
不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香。
宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
要在人前夺萃，必须人后受罪。
演员四字诀：学（模仿）、会（功夫到手）、通（融会贯通）、化（再创造）。
十八般武艺样样精通。
功夫练到家，上台不怯场。
南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。
识才善教人出众，盲目授徒贻误人。
园丁血汗育蓓蕾，赏花须谢育花人。
集众家之长，补自身之短。
学我者生，似我者死。
（齐白石语）。
台上讲戏格，台下讲人格。
救场如救火。
唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。
台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。
会看戏的看门道，不会看戏看热闹。
寓庄于谐，寓教于乐，寓理于情。
气乃声之源，气为音之帅。
一偷气，二换气，三运气，四喷气。
大换气，小偷气，不蛮喊，留余地。
气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭。
上丹田（头腔、鼻窦上两眉之间）发声共鸣点，中丹田（肚脐、上腹部、横隔膜）气息支持点，下丹田（肚脐下三指小腹）提气发力点。
声腔三要素：吐字、行腔、气口。
擒字如擒兔，每字圆如珠，一字走了调，满盘都是输。
既要将字咬准，又莫将字咬死。
不要音包字，而要字带音。
不吃字，不嚼字，不裹字，不割字。
唱戏吐字不清，犹如钝刀杀人。
字似骨头韵若肉，板如老师是节奏。
咬字头，送字腹，收字尾。
平声平道莫低昂，上声高呼猛力强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。
唱是一条线，不要一大片，若是一条线，音清整稳远；若是一大片，音噪乱散浅。
丝不如竹，竹不如肉。
明曲情，达其意，明戏理，知戏情。
演员不动情，观众不共鸣；演员不动情，观众不同情；演员不动心，观众不入心；演员不动神，观众便走神。
不能千人一面，千歌一曲；力求一人千面，一曲多变。
有情没理戏演歪，有理没情戏演干。
饱打饿唱。
音散、音暗多喊“咿”，音紧、重喉练“啊”音。
精神畅快，心气和平；饮食有节，寒暖当心；起居以时，劳逸均匀；练嗓保嗓，都贵有恒；由低到高，量力而行；五音饱满，唱出剧情。
（此48字为梅兰芳练声保喉经验）有板若无板，无板却有板。
慢板要紧，快板要稳，散板要准。
慢板不拖，快板不赶，散板不散。
清晰的口齿沉重的字，动人的节奏感人的音。
搞笑戏曲小品台词
卖挂票 台词： 甲 您看这个说相声啊，这个台词，跟其它的艺术表演的台词是不同的。
相声它这里头啊，它也有文言、也有成语、也有谚语、也有俗语、也有小市民语气，有地方语，那是很多。
乙 哎。
甲 戏剧就不是啦。
话剧呢，它就不能说大白话，大部分是文言。
京戏啊
那京剧，它就得呀，它单有京剧的台词。
它就跟咱们普通话一样啦。
乙 是啊
甲 哎。
别忙——它就不能说“别忙
”“且慢
”——戏剧的“且慢
”。
乙 哎。
别忙。
甲 平常也没有这么说的，平常谁这么说
你刚走那儿—— “且慢”。
可舞台里头懂——你听着戏，他说：“且慢
”听戏就是“别忙”，让他“打住”。
“罢了
”是“得啦
”一见面，请安，“参见老大人”、“参见父母”、“参见爹爹”——“摆了”。
咱平常不用，“老没见，你好啊
我给你请安
”“哎，得啦，得啦
”不能“罢了”
用不上。
这舞台上它有舞台词——“罢了”
“且慢”，“呜呼呀”
“呜呼呀”是纳闷儿，“呜呼呀”
不信
“你待怎讲
——你再说一遍——你待怎讲
” 乙 哎。
甲 “嘟
”是急啦。
“嗯
”是不乐意了，不乐意啦——“嗯
”“嘟
”急啦
这场戏见官儿，给官儿跪下，最好是：“呜呼呀
”这犯人准有好处，带上堂来——“给大人叩头
”“抬起头来
”“小人有罪不敢抬头。
”“恕你无罪。
”“谢大人
”官儿一瞧：“呜呼呀
”行啦。
乙 怎么
甲 呜呼呀
不像是为非作歹之人。
详细审问，好啦。
“嘟
”——坏啦
乙 怎么
甲 倒霉啦
“给大人叩头。
”“抬起头来
”“有罪不敢抬头。
”“恕你无罪
”“谢大人
”“嘟
”倒霉，准糟
乙 生气了。
甲 那可不
这戏剧很深，下功夫最难。
“唱、打、做、念、翻”，这个……这个舞台上…… 乙 哦，您对京戏很有研究
甲 研究干吗
你不认识我
你不常听戏。
乙 那你
甲 你常听戏吗
京戏，你听不听吧
乙 我从小就爱听戏。
甲 你要常听戏，你不能不认识我。
你不能不认识我
你认识我吗
乙 不认识啊
甲 你看看
你细看看，哎呀……你们爱好京戏，爱好京剧的可能都得认得我。
乙 是啊
甲 你怎么不认识我呢
乙 您是哪一位
甲 杨…… 乙 杨
甲 杨宝森
乙 杨宝森
你是杨宝森
甲 真是不认识，拿我……拿我当杨宝森。
我不是
我不姓杨。
谁杨宝森
拿我当杨宝森
我不是杨宝森哪。
乙 您是谁
甲 提杨宝森这个人，你知道不知道
乙 知道。
甲 我给他蹬三轮儿。
这多少年了吧。
乙 多少年了
哎，多少年你也是蹬三轮儿啊
甲 那玩艺儿
乙 那玩艺儿也是蹬三轮儿啊。
甲 他蹬三轮儿，蹬我。
乙 哦，蹬你
拿你当三轮儿啦
甲 拿你当三轮啦
我坐……我坐那儿，蹬三轮儿那蹬着，后来我让他，“你蹬宝森吧
”宝森净闹病，车是我的，我送给宝森。
乙 啊，送给他了。
甲 我不姓杨。
乙 哦
您是
甲 马
北京你打听打听
北京你打听打听，唱戏的马老板
那谁不知道啊
乙 哦，北京马老板
甲 干吗
是我们本家，我们都一家子。
乙 哦，一家子。
甲 马连良是“连”字儿的。
乙 对。
甲 “富连成”，他排字排“连”字的
我们科班儿，那时候叫“喜连成”，听说过吗
乙 听说过。
甲 “喜连成”
哎，我们“喜”字，雷喜福
知道吧
乙 雷喜福，大师兄
甲 哎，对。
乙 知道。
甲 我们一块儿的。
这还用说吗
侯喜瑞知道吗
乙 知道哇。
甲 侯喜瑞——“喜”字嘛，陈喜星、康喜寿、魏喜奎……没有魏喜奎，魏喜奎她改大鼓啦。
乙 没改
一起就唱大鼓的。
甲 不是魏喜奎，什么“喜奎”我忘了。
乙 哎，刘喜奎。
甲 刘喜奎，对。
反正我们都“喜”字儿的。
乙 哦，您叫
甲 喜藻。
乙 洗……我修脚。
甲 修脚干吗
乙 你洗澡干吗
你那儿洗完啦，我这儿……。
甲 喜
排“喜”字儿那个“喜”呀。
乙 那个“喜”呀
甲 不是洗澡的那个“洗”。
道喜、福禄寿喜的“喜”。
乙 噢
澡
甲 藻是那个……这个字还说不上来。
乙 他连名字都说不上来。
甲 草字头那个……我想想草字头那个。
乙 李盛藻的那个“藻”。
甲 哎，你要是不提，我还把他给忘啦
李盛藻，听过吗
乙 听过。
甲 唱的怎么样
乙 好啊。
甲 别捧，别捧
别捧，别捧
说实在的，李盛藻唱得行吗
乙 不错。
甲 你认为怎么样
乙 都认为不错。
甲 服吗
乙 服
甲 那就完了，那咱就没杠抬了。
你服，就完啦。
那我就……行啦。
乙 我服李盛藻，碍着你什么啦
甲 你要服李盛藻就行啦， 乙 怎么啦
甲 你认为盛藻好，那就成
我痛快。
乙 与你何干
甲 他跟我学的。
乙 李盛藻跟你学的
甲 有人听过吧
李盛藻唱的怎么样
他完全学我，也就是我教戏。
我当初在科班时候，我给他排戏，那都是我教的，完全学我。
乙 是啊
甲 你看他就如同看我的戏一样。
李盛藻——我给起的名字，在科班他排字排“盛”字儿。
我说他叫“盛藻”，你就知道跟我学的啦。
乙 怎么
甲 我叫“洗澡”嘛，他叫“剩澡”——我洗剩下他再洗
乙 好嘛
俩人一个盆儿。
甲 我总在江南，江南一带。
上海到过吗
乙 到过。
甲 南京呢
乙 到过。
甲 到南方你打听打听，海外天子、独树一帜——马喜藻，我
嘿，镇江，你打听吧
镇江大舞台，那剧场为我盖的。
乙 是啊
甲 苏州，我。
乙 哎哟
甲 我……杭州。
乙 好。
甲 ……芜湖……我，我快啦，快啦
乙 快“呜呼”啦
要死了这位
甲 我说我要死啊
我说我要死啊
乙 不你说你快“呜呼”了吗
甲 我快到芜湖那地方去啦。
乙 哦，到那儿演出。
甲 我现在不演出，我这些年不唱啦，气的
我生气，不唱啦。
乙 跟谁呀
生这么大气
甲 这话
在哪儿，在上海。
这年头你看，一九……我想想啊，一九四五年，你看这多少年了吧
乙 日本降服那年。
甲 哎，对啦，日本降服，一九四五年。
乙 跟谁呀
生这么大气
甲 那时候，我在那儿教……教票友，现在不叫业余吗
那时候就是票友。
乙 对对。
甲 国剧社。
我呀，我在那儿当教练，教练，我教练。
乙 教练
足球啊
是排球啊
甲 足球干吗呀
我唱戏
足球干什么
乙 不是教练吗
你也唱戏
甲 不是教练……我……我叫指挥，不叫指挥，我把场子，服务员把着。
乙 什么呀
甲 把场子。
乙 把场子也不对呀。
甲 我得听，我得排
乙 那叫导演。
甲 对，对
导演。
我给你导演。
（冲乙捣眼） 乙 别
一会儿瞎啦，你给我捣眼
甲 我去那儿当导演，我给排戏。
乙 噢。
甲 票友跟我学。
哎，很多票友，大伙儿要求我：“马老板，跟您学差不离，几年啦
每月给您这么些钱，天天管您饭，请你舞台上，你给看看。
没见过您走台，您演两场，看看您舞台身段儿，跟您学学。
” 乙 哎，让你演演。
甲 很多票友，要跟着学，要看看舞台经验，看看咱舞台表演，怎么办
乙 那……演吧。
甲 唱吧。
乙 哎。
甲 咱不为赚钱，就为了让票友学。
乙 对对。
甲 演两天儿。
乙 在哪儿
甲 在黄金。
乙 黄金大戏院
甲 啊，礼拜六、礼拜演两天。
晚场戏，演两个晚场。
白天我不唱。
白天我睡觉，白天我歇着。
演两天，票友们学，这不订好了吗
该着你生气。
乙 怎么生气啦
甲 唉
那年啊，那年哪，那个谁呀
小云儿啊
他呀，这番儿…… 乙 哎
小云儿是谁呀
甲 尚。
乙 尚小云
那是尚老板
还小云儿呢
甲 尚小云呢，他这番儿啊，到上海，黄金戏院——他唱啦
又改他唱啦
把我气的。
我正走剧院门口儿，我一看：黄金大戏院门口贴着这么大的大宇：“尚小云。
星期六开始演 出。
”我一看，哎
咱定好啦——礼拜六、礼拜呀
乙 就是啊。
甲 怎么改啦
我问问这个经理，怎么办
乙 得问问。
甲 我进这剧场，我上楼，找经理。
“我说经理呢
经理呢
”经理在屋里坐着呢，“啊，来，来
进来
正要找你，不知你哪儿住。
” 乙 这角儿，没准地儿。
甲 “你呀
听信儿。
啊，现在先别来。
”我说：“咱不是订好了吗
礼拜六，礼拜。
”“啊，尚老板来啦。
”我说：“哪个尚老板
”“尚小云——尚老板。
”“那么我呢
”“你听信儿。
” 乙 听信儿
甲 我说：“听多咱的信儿啊
”“听信儿
多咱剧场接不着角儿，你来。
” 乙 好嘛，这位是打补丁的。
甲 把我气的
你怎么这么瞧不起我呀
你就信他呀
我非唱不可，我就唱
乙 你非唱不可，那不给人尚老板开搅了吗
甲 我搅和他干吗
我非得黄金大戏院呀
乙 哎……对。
甲 我这艺术，我就一家剧场学的
真是
天坛舞台。
乙 天坛大舞台
嚯
最大的。
甲 对啦
本来定两天，我改三天。
乙 比他多一天。
甲 咱赌这气儿，戗这火。
多演一天，我演三天。
乙 演三天。
甲 瞧他票价卖多少钱
跟他比着。
打听打听，黄金戏院，他这怎么样
票价
一打听，尚小云那儿——八千块
乙 八千
甲 前排每座八千块
一九四五年。
乙 可不多。
甲 贵啦
大发啦
大发啦，高啦
价码高啦
乙 买个烧饼还一百块钱呢，尚老板卖八千块儿
甲 不值，不值。
乙 太贱啦。
甲 这不天坛舞台跟我商量了，咱这票价怎么定啊
我说那边多少钱
他说“八千。
”那儿八千，一想啊，我这儿啊……甭犹豫，干脆
乙 两千块钱儿
两千块钱你多买点好茶叶。
不为听戏，为喝茶……对不
甲 谁呀
谁呀
你说谁呀这是
谁呀
说谁哪
乙 说你呀
甲 八千，那儿八千。
乙 八干那是尚老板。
甲 我，我多少钱
乙 两千块钱，不少啦
甲 我不值钱，我不如他
在哪儿
哪儿
哪儿，哪儿
你看见啦
看见啦
你听说的
你看见啦
你是听说啦
你看见啦
你听人说的还是你看见啦
乙 我这么琢磨着。
甲 呸
要不这种人
你就不能搭理他，你不能理他呢
这儿还慢慢告诉你：八千、八千
他那儿八千
我两千
还带点儿好茶叶、管饭。
我跟你要价，我算栽啦，我算栽跟头啦
乙 哦
那您卖多少
甲 卖多少钱呢
一万二
乙 啊
前排一万二
甲 前排干吗
不管前排，什么前排后排，一律一万二。
前后排不对号。
乙 一万二
甲 不对号入座，你赶上前排一万二，后排一万二。
楼上、紧后边，照样一万二。
乙 嗬
这价码可高。
甲 就这价。
听戏的，观众不在乎钱，看的是玩艺儿，听的是戏，咱三天戏码得硬。
乙 哎，头天是什么戏
甲 啊
头天呢，。
乙
甲 “盗钩”。
乙 嘿
这戏好戏。
甲 嘿
、、、唱全啦
窦尔墩、尚小云来一个
尚小云来窦尔墩
乙 来不了，来不了
甲 噢，噢
完了吧
乙 第二天呢
甲 第二天呢，第二天我来一个、。
乙 老生戏
甲 唱功戏。
乙 老生你也成啊
甲 也行啊
也行啊
唱、打、做、念、翻，全活儿
乙 老生，你去谁
甲 ——老生
头天，我“窦尔墩”
。
乙 别说窦尔墩
这老生是谁啊
甲 我唱功戏呀。
乙 是啊
去谁呀
甲 第三天呢，我一想啊，我来一个…… 乙 别，别三天
第二天。
老生是谁
甲 我知道。
第二天啊，第二天啊，老生啊，谁呢
嘛，他那个谁
赵大那两口子害死他，做成盆儿嘛。
乙 对对，他叫什么名字
甲 你瞧，（唱）有那公俺做了…… 乙 行行。
甲 别忙，一会儿，这词儿就出来了。
乙 准问词儿啊
问你叫什么名字
叫什么
甲 。
乙 什么
甲 。
乙
刘世昌
甲 对
刘世昌，刘世昌
对
我说成徐世昌了。
刘世昌
乙 徐世昌
那是大总统
甲 刘世昌，对对
第二天我刘世昌。
好
第三天我来个特别的吧
“红尤二楼”，“红尤二楼”
瞧我一个人的。
我一个人顶下来。
乙 一个人顶下来吗
甲 哎，怎么顶不下来呀
乙 红油二楼
甲 哎
乙 三楼就不油啦
三楼还油吗
甲 我这……我干吗
我油三楼干吗
乙 你不说是“红油二楼”吗
甲 这是那戏
这是大楼，什么楼……那戏
乙 那是《红楼梦》，尤三姐、尤二姐
甲 我知道，你甭管，我就来这个。
头天的《连环套》，我唱晚场戏，白天我不唱。
乙 白天不唱
甲 晚场戏。
早晨，八点来钟，客满
剧场，坐满啦
乙 晚场戏，早应该坐满啦
甲 不对号啊，不对号入座，谁不得早去呀
赴前排座儿，得听得看哪。
乙 对对。
甲 都早去呀。
观众去得早，八点，满座
我还没起呢，我睡得着着的，我听着客人观众嚷嚷说话，扒开门一看：嚄
我心里话
乙 哎哎
等等
八点应就满了，你怎么知道的
甲 这，正把我吵醒啦。
乙 把你吵醒啦
你在哪儿睡觉啊
甲 后台。
乙 哈哈，后台睡觉
你住旅馆、饭店哪
甲 我不住饭店，我就住后台。
我总住后台，我总跟箱官儿在一块儿睡。
叠衣裳，叠行头那个箱官儿。
乙 你干吗跟他在一块儿睡觉
甲 我就为盖他的被卧。
乙 嗬
这角儿
连被卧都没有。
甲 不是没有，不是没有
乙 有
甲 我有钱不置这东西，我嫌麻烦，出门打行李卷儿，带着麻烦。
我有钱，我多置行头，门帘、大抬杠我有七十多个。
乙 七十多个
甲 哎。
乙 你改俩被卧好不好
甲 管得着吗
我乐意呀
我乐意呀。
刚顶中午十二点多钟，又来四百多位，买票。
前边不能卖票啦，座满啦
没票了。
“没票啦
不行
我们也得听啊
我们听马喜藻马老板， 我们不是这此地的。
我们打南京来的、苏州、杭州来的、蚌埠来的、徐州来的、有石家庄来的、有邢台来的。
”你瞧，这么多人，怎么办
没地方坐啦
“买站票吧
”“站票
行
”“一万二
” 乙 啊
站票也一万二
甲 照样一万二。
四百多位，愣屈尊大驾站着听，太好啦
太捧马喜藻啦
太捧戏啦
站着听，四百多位。
刚站好，又来了，又来三百多位，非听不可。
剧场经理说：“这怎么办 呢
站票都满啦，您买蹲票行吗”
“我们乐意，乐意”
乙 蹲着
怎么蹲
甲 人都上边宽底下窄呀，两位的空档蹲一个，两位的空档蹲一个。
乙 好嘛
受罪来啦
甲 哎，刚蹲好，又来一百七十多位
乙 一百七十多位
甲 这一百七十多位在门口直哭，直掉眼泪。
“我听不着马喜藻，简直活不了啊。
” 乙 哎，至于吗
这个
甲 哎呀，经理心软啦，说“这怎么办
买挂票吧。
对
挂
好，挂吧
” 乙 挂
怎么个挂票
甲 就一棵绳子拴一个，一棵绳子拴一个，往墙上，往墙上一挂。
乙 好嘛
受罪来啦
甲 挂票
挂一百七十多位
乙 好
甲 嗬
我心里这痛快
扮戏呀，窦尔墩
刚要打花脸儿啊
乙 哎
那叫勾脸儿。
甲 我说勾脸儿怕你不懂
勾脸儿……勾眼儿
乙 勾脸儿
甲 刚要勾脸儿啊，从后台进来一个人，大高个，戴着黑眼镜儿，茶镜、墨镜，咱说不清楚啊，大个
“哦，辛苦，辛苦，辛苦
众位
哪位马老板
哪位是马老板马洗藻
哪位洗藻
” 乙 好嘛，找洗澡的
甲 “我，我
我，我姓马
”“哦，你好
实在该来啦
少拜望
不知你哪儿住
” 乙 噢
谁呀这是
甲 不认得。
“你干吗的
唱戏的
不认识啊，贵姓
”“金、金少山。
”“少山
” 乙 金少山来拜望
好
甲 “啊，您找我
有事儿吗
”“没别的事儿，听说您贴《连环套》，非唱《窦尔墩》哪
你要唱窦尔墩，我就没饭啦
虽然说我没能耐，江南、华北一带，我小小有‘蔓儿’，都知道我唱的不错。
今儿听您这个，再听我那个，我一分钱不值啦
无论如何，你赏我点饭吃，我来窦尔墩。
” 乙 他要来窦尔墩。
甲 我说：“你来窦尔墩，我呢
”“您来天霸
”“谁
”“我少山来窦尔墩，你来天霸。
” 乙 天霸，你也行
甲 也行
把“也”字去啦
就是“行”
我说：“好
你扮吧
我给你画脸儿。
”“哟
你甭管，我自己来。
”我说：“你来，好
”他窦尔墩，我来天霸。
我说：“谁
瑞安
瑞安
” 乙 瑞安是谁呀
甲 周瑞安，周瑞安都扮好天霸啦
我说：“你算了吧
你改弃权，我天霸。
”我扮好了天霸了。
我扒台帘儿一看：少山这……这窦尔墩啊
乙 那是真好
甲 一文没有啊。
乙 啊
甲 《盗马》的那个地方，咱一看，抬手动脚，跟我那个完全、一点也不一样。
乙 是啊
他要跟你一样
他也没被卧啦
甲 咱不说他这个身段。
他唱的《坐寨》，那摇头、晃脑地一唱，谁给他叫好
打他一出场，那台下的观众就嘀咕：“嘿
好啊，好
马老板呢
马喜藻
”“金少山哟
”“马老板
一定‘天霸’。
”都憋着给黄天霸叫好
乙 听你的。
甲 听着咱这一上场，你琢磨琢磨这模样
扮出天霸来怎么样
乙 猴儿啊
甲 好，句句落好。
他不落好，咱还不落好
他唱的没要下来。
咱那天，我嗓子也不知怎么啦
乙 是啊
甲 那天我不知道那天我吃了什么啦
那天，嗬
我嗓子这个亮啊
（学唱）“一马离了……”哎
不对。
乙 不是这词儿。
甲 这是《汾河湾》啦
乙 什么《汾河湾》
甲 《武家坡》啦
我是“宝马
”我是“保镖……保镖……”什么
乙 “保镖路过马兰关”。
甲 哎
那天你听啦
乙 我没听
甲 听啦
听啦。
乙 我没听。
甲 没听，你怎么把我词儿给记住啦
乙 你的词儿
甲 我就这词儿。
乙 谁唱都这词儿。
甲 我就这词儿。
我就这词儿，“保……” 乙 保镖
甲 哦，对
（学唱）“保镖路过马兰关哪，啊……
”一落腔，底下这观众，连楼上、带楼下，哗
乙 你瞧这好啊
甲 全走啦
乙 那还不走
甲 骂着街地退票。
乙 好啊
甲 你猜我着急不着急
活该你走
你不懂艺术。
咱这玩意儿，货卖有识家。
乙 对。
甲 真有一百七十多位没走
乙 爱听
甲 墙上挂着，走不了啦
乙 走不了啦
马三立 王凤山演出本
用简短的话发言学习中国戏曲的意义
戏曲是中华文化和传统艺术的一颗明珠。
历经数千年的历史积淀和艺术传承，中国戏曲形成了自己独特的艺术风格和美学范式，在人类艺术宝库中独放异彩，不仅代表着古老的中国文化达到的文明高度，也彰显着中国人民伟大的艺术创造和艺术想象的精神魅力。
中国戏曲以其独特的声腔、角色类型、程式化表演、虚拟性模仿被誉为世界三大戏剧表演体系之一。
它是中华民族的文明骄傲和艺术自豪，也是我们的文化标志和艺术标杆。
中国昆曲、京剧、粤剧等多个剧种被联合国教科文组织认定为人类非物质文化遗产代表作，百余种地方戏曲被确定为国家级非物质文化遗产项目，一大批杰出的戏曲家被确定为国家非物质文化遗产传承人。
重视戏曲的传承发展是一个文明社会对人类文化遗产艺术价值、精神高度、历史传承的文化立场与时代担当。
戏曲在我国有悠久的传承发展历史。
长期以来，戏曲都是中华文艺中具有最广泛的群众基础和受众群体的艺术样式。
在中国历史上，戏曲长期发挥着寓教于乐的作用，是广大人民群众获取知识、学习历史，接受道德伦理教化的重要方式。
戏曲来自民间，活跃在民间，影响着人民的情感、品德、思想、风俗，维系着中华民族的认同与和谐。
中国戏曲的地域性、多样性也折射着中华文化多元一体的文明根性。
丰富多彩的地方戏曲展示出中华文化和中国艺术的多姿多彩，满足着人民多样而丰富的文化需求，呈现着戏曲园圃百花齐放、春色满园的精神文明景观，也是人类文化中独一无二的文化风景。
重视戏曲的传承发展是尊重和维护人民文化权益的重要举措，是尊重和维护文化多样性、满足人民精神文化生活的必然要求。
戏曲在我国人民文化生活和审美实践中具有巨大的美学影响力。
欣赏戏曲是中国人民千百年来流传的审美风尚。
爱美之心人人有之。
中国人民的美学趣味、美学爱好、审美习惯都凝聚和浓缩在戏曲的创造和欣赏中。
戏曲中有中国文学的博大精深，有中国音乐的律吕神韵，有中国舞蹈的动作姿态，有中国美术的意象图式。
戏曲舞台也是中国艺术家的摇篮，从古至今，英才辈出，剧作家、表演家、名角、流派，蔚为壮观。
犹如西方文明中有索福克勒斯、莎士比亚一样，中国戏曲史上也有关汉卿、汤显祖、谭鑫培、梅兰芳等无数彪炳历史、光耀世界的大家名家。
中国戏曲是中国文化的伟大传统，戏曲的传承发展是弘扬中华文明的千秋大业。
新中国成立以来，党和政府始终高度重视戏曲艺术的传承与发展，不断采取有效措施保护和继承这一笔优秀的文化遗产，成为治国理政的优良传统。
当代戏曲人不辱使命奋发有为，不断与时俱进推动戏曲发展，形成了出人才、出作品、走正路和传统戏、新编历史剧、现代戏并举共荣的发展格局，积累了丰富的艺术实践经验。
尽管我们面临着时代发展转型、文化多样多元、艺术欣赏变革变迁的严峻的全面的挑战，但是，戏曲的传承发展依然是时代之需、民族之要、文化之求、人民之盼。
戏曲大舞台主持人台词
下面的给你参考一下........【主持人】各位网友、影迷朋友，大家好!本周六，来传媒会客厅作客的是都市时尚剧《极速的浪漫青春》剧组的主要演员。
他们分别是有着“内地人气偶像组合A5”之称的五位大帅哥，以及当红实力派女演员李佳璘。
五位帅哥外加一位漂亮MM，这可是传媒会客厅自设立以来，邀请嘉宾人数最多的一次。
赶快登录参与，让我们一起来体验爆棚的精彩和热烈。
周六晚上19点，敬请关注，现场还将送出明星签名的海报、画册、VCD宣传片等精美礼品。
现在登录青岛传媒网（），参与并提出问题，就会有机会获得这些礼物。
约会时间：周六（7月16日）19：00－20：00约会地点：传媒会客厅（2005-7-12 17:12:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】 嘉宾已经到达会客厅，节目马上就要开始了，请大家稍等。
（2005-7-16 19:02:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】各位网友朋友大家好，欢迎大家来到青岛传媒网的传媒会客厅，我是今天晚上的主持人高原，今天应该说我在这儿充当的是绿叶，因为坐在我身边的才是红花，大家可以看到，我身边待会会不断变化人，不管变换几位，始终他们是今天的主角，大家从宣传片可以看到，今天我们主要为您送上的是一部非常好看的青春偶像剧剧《极速的浪漫青春》，几位主演，他们统统到场，在剧中亲密联系的主人公，坐在我身边的这位是张继，坐在他旁边的是李佳璘，其实都不用我介绍，今天的网友都是他们忠实的影迷，现在让他们两位和大家打个招呼。
张继：大家好我是张继。
很高兴来到这儿通过这样的方式聊天 李佳璘：青岛的朋友们大家好我是李佳璘很高兴与你们相见（2005-7-16 19:16:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】这两位首先坐我在旁边，待会我们其他的几位主演还将轮番出场。
首先我们来介绍一下张继，大家都知道，其实不用太多介绍，但是在这里我还是要把他的几个特点跟大家介绍一下。
张继是大个子，从见面的第一面开始，我就有压迫感。
张继：还好不是很高（2005-7-16 19:17:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】1.85M特长是唱歌，最喜欢的生活是和家人朋友在一起，另外他有一个理念就是关于什么叫勇气，就是用于超越一切不可超越的事情。
主持人：张继我想问你，你最喜欢的是和家人和朋友在一起，您现在从从事的工作是你喜欢的工作呢
张继：这个工作带给我很多，之前想都没有想到的一种空间，但是并不是我最向往的生活状态，因为我是一个比较喜欢安静，喜欢安逸生活的人。
主持人：发生冲突了怎么办呢
张继：现在年轻，事业为重了。
（2005-7-16 19:17:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】我现在问你一句你父亲多高
张继：76。
主持人：那我觉得第一个勇气的事情是超越你父亲。
张继是那儿人呢
张继：河南郑州。
（2005-7-16 19:18:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】还有就是什么是勇气呢
就是用于超越一切不可超越的事情，在你长这么多过程中有没有体现勇气的事情
张继：我觉得有好几次，之前包括上学，打排球，包括这次去北京，这些任何的决定都是我一个人做了，所以我觉得当时作出这些决定蛮有勇气的（2005-7-16 19:18:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】今天的网友有没有河南郑州的欢迎你提出问题。
主持人：接下来介绍李佳璘。
其实很多人最早知道他的时候，不叫李佳璘， 李佳璘：对最早的认识我是李琳，那才是我的本名。
（2005-7-16 19:20:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】这两天看李佳璘很多照片，没有经佳琳的许可，我感觉鼻子上方的部分有点大。
李佳璘：有，有人说比我大也好，为什么改名呢，因为从平面报纸看比较模糊，因为报纸上是黑白的，一些报道会混淆，包括02年我们获十佳演员的时候当时发生这样的误会，所以我就放弃了之前大家认识的李琳，然后毅然决然的换成一个新的名字，很陌生的名字了。
（2005-7-16 19:22:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】我觉得是这样，如果有艺术细胞的，会觉得虽然听不懂也是很好听。
在这儿我还要跟大家推荐我们今天来的，刚才是刀马旦戏曲的演唱，另外张继在自己写自己的资料的时候，写他的特长是唱歌，能给我们现场唱一段吗
你要知道前面的李佳璘的阶段是获得了掌声。
张继：我尽量加油，我就唱一个自己的一首单曲。
李佳璘：我给你掌声。
（2005-7-16 19:23:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】据我所知，你这个林字是自己挑选，因为比较生僻，所以不会重名的。
李佳璘：是的。
主持人：李琳曾经在武汉市的艺术学校学习戏曲说，刀马旦，然后在上海戏剧学院学习表演，演过的片子非常多，好象很多的观众留下比较深的印象是第一次演了上错花轿嫁对郎。
然后我这儿有一份资料，说李佳璘在说话的时候眉飞色舞，网友赶紧在网上做回复，你们刚才在李佳璘：说话是眉飞色舞，至少在我这个角度，看到李佳璘还没有像这个材料上讲的，免不得表情那么夸张。
我这里就想让李佳璘在现场给我们表演一段你原来的“老板牌”，就是刀马旦，当然我知道刀马旦更多的靠身段，但是里头也要唱，能唱两段吗
李佳璘：（唱刀马旦）好久不唱了，这是唱的比较著名的一段里面的。
大家肯定听不懂了（2005-7-16 19:23:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】我非常想知道叫“帅”的朋友为什么问这样一个问题，如果是怕黑的话，就按照李佳璘姐姐讲的办法。
我差一份，也是关于李佳璘的资料，说曾经有一个人，也是我们的同行，一位记者曾经评价李佳璘为SUPER WO，我想有很多种解释，可以说是女强人，或者说非常棒的女孩子，你更喜欢把它解释为什么呢
李佳璘：我更喜欢它解释为一个比较聪明的女人。
（2005-7-16 19:24:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】之所以鼓掌比你慢是因为确实很好听，我们期待你一直唱，现在我们来回答一些网友的提问，先从说一位网友他是用汉语拼音拼的名字，如果拼起来叫“帅”这样一位网友，他想问一下李佳璘姐姐，看来他比较小，你平时会怕黑吗
李佳璘：我会怕黑，在我很小的时候，爸爸妈妈不在家，那个时候很恐怖，我就把家里的所有的灯，还有电视，收音机，能发出声音的一切电器和光源我全部打开，然后开到极致，把家里的们反锁，因为我害怕会不会突然冒出一个人，因为一个人想象力很丰富的话就是这样，我想叫“帅”的朋友你应该想象力蛮丰富的。
（2005-7-16 19:24:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】的确是比较聪明的女人，我会在节目中继续说出。
张继对你们俩的问题这个叫帅的朋友问了很多，我们再来问一个，张继哥哥你平时喜欢留什么发型，是平常电视里的长发吗
张继：大家如果看这部戏的话我这部分戏是短头发，可能就我个人来讲，头发我平常不工作的时候，我一般不是很打理，只要洗干净了（2005-7-16 19:24:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】很随意的那样。
张继：平常也会戴帽子，我觉得发型就是代表一种心情，我当时长头发的时候，剪短就是想换一种心情，让自己改变一下精神面貌，可以找到全新的自己，现在短头发留厌了，再留长。
（2005-7-16 19:25:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】我觉得张继说了那么多好话一定有什么目的。
张继：实话实说。
（2005-7-16 19:26:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】也就是说对头发是喜新厌旧的问题。
我们再来问一个问题，一个叫“蒙新”的朋友请问张继，在《极速》中你的演技大大提高，这个角色也给人的惊叹，有没有尝试反派的角色。
张继：我一直都很想，但是有没有这样的机会还要再看，用惊叹这个词让我感觉很以外，因为佳琳就在我们旁边坐着，我们知道拍戏的时候佳琳姐就在旁边，不断纠正我表演的一些东西，所以对于我的表演我还是不是很有自信，说好，只是说比以前有一点点进步。
李佳璘：我觉得听这个话很高兴，真的，我为你高兴， 张继：是佳琳姐的功劳。
因为拍戏的时候毕竟有经验，在台词的处理上，一些镜头感方面，还有一些戏的处理方面，佳琳姐给我很多的意见，也帮我分析了很多东西，所以我觉得我演的这个角色得到大家的认可谢谢佳琳姐姐。
李佳璘：：今天晚上请我吃东西吧。
（2005-7-16 19:26:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】这位网友的名字比较特别，叫“呆”，这位网友问，佳琳姐是怎样出道的
李佳璘：我觉得这个问的比较广泛，因为实际上从我踏入艺术学校来说，就已经踏入了艺术的道路，可能你指的是我影视拍摄，实际上我第一次触电的时候还没有读戏剧学院，还是艺校的一名学戏曲的学生，那个时候中央电视台选一个样式的一部戏，全国选演员，就把我选去了，就这样第一次触电。
（2005-7-16 19:27:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】就是说一个人的出道有运气的成分，但是是努力的结果。
在这里说一句，在明天上午，我们今天所有在传媒会客厅作客的客人都将一起来应邀参与QTV的社区大舞台特别节目是明天早上，就是周日10：30在大福源门前，有大的舞台，在那儿和所有的影迷朋友见面，在现场还有很多的互动环节，并且有很多精美的礼品送出。
（2005-7-16 19:28:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】 在这里还有一个“玲玲西西”的朋友，问张继，你真的会赛车吗
张继：大家看的可以知道，有很多塞车是我们自己完成的，之前也做了培训，佳琳姐在旁边的时候也是战战兢兢，因为技术不是特别好，但是我们越野车都是空旷的越野场地，哪怕一点小差错不是有很大关系。
（2005-7-16 19:29:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】这个网友还问，说你们的替身，你们赛车的替身，当然这个问题不知道该怎么理解，它的意思就是说这个问题已经上去了，替身在片中会不会很多时候会抢你们的戏。
张继：没有没有。
主持人：这个朋友可能不是太了解，那肯定不会。
张继：背面都是我的，车外的景是人家拍的。
（2005-7-16 19:30:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】这儿有一位朋友叫“萌育听”的网友，应该是一位女孩子，问张继说，在出道之前你的长头发有什么影响吗，如果有你是怎么解决的
张继：我出道之前好象不是长头发，后来做了模特之后是留长头发，表现自己的风格和特点，所以在做运动员的时候都是短头发，长头发之后也是做模特之后，也是工作的关系所以没什么问题，当然现在学生还是短发好一些。
主持人：就是说这位女网友，如果是女孩子的话，她留长发没关系吧
张继：我喜欢女孩子留长发。
（2005-7-16 19:31:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】在这儿我要说说李佳璘，我这儿有一份资料，说是关于李佳璘洗桑那的事情，你自己有印象吗
李佳璘：有。
主持人：还是我看一个资料，说李佳璘在实际生活中比较偏爱安静的睡觉，看看碟，而且李佳璘一直希望，当然职业带给他很多名气，或者是人家都认识你，但是你还是希望有自己的空间，这个关于洗桑那的事情，是李佳璘一次接受上海媒体的采访，她讲的记得一次洗桑，当我脱了衣服准备进去的时候，突然有人叫了一句个是花轿里的杜冰颜，其实我以前很喜欢洗桑那，但现在不敢去了。
李佳璘：因为在之前的时候蛮喜欢洗桑那，因为我觉得蛮舒服的，而且你知道桑那很健康，但是一家人，比如和爸爸妈妈，自己的朋友一块洗桑那，然后运动、打球等等，我觉得挺开心的事情，但是那一次搞得很尴尬，因为正好要进去洗，里面叫起来，所有人盯着你看，我觉得是很尴尬的事情，因为当时我没有意识到这些问题，所以我去了，后来去这种地方都很害怕，虽然家里人想去休闲都会叫我，我通常都会拒绝，他们都会嫌我烦，你怎么那么多事，我说我真的害怕尴尬的情形。
（2005-7-16 19:32:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】的确，有时候作为艺人演员歌手，总之从事这种大众工作的人，你就会碰到这种难题。
我们也希望在青岛如果说有一天大家看到李佳璘在某一间桑那房出现的话，装作不认识她，给她一次在青岛洗桑那的机会。
这儿有一位叫爱心的朋友问，成栋在干吗呢，在这儿高原要回答，就是他在旁边休息，其实刚才的镜头已经给几位朋友了，待会高原就会把他们请上来。
（2005-7-16 19:33:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】 这儿又有一个问题，这位网友名字叫做牛奶，他要问，说张继和李佳璘你们两个人在这部戏当中合作的非常多，会会不考虑再合拍下一部偶像剧。
李佳璘：这个不是我们说的算的，但是天时地利人和，要看什么样的剧本适不适合我们俩一块合作。
张继：我是很希望的，但是我觉得佳琳姐对她来说，跟我合作是痛苦的事情。
（2005-7-16 19:33:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】我觉得张继一晚上的话全都是有目的。
我们这个环节来说最后一个网友的话，这个网友叫“梦断蓝桥”，他说我和你是同一的生日，金牛座，但我是A型血，祝福你和整个A5组合，也谢谢蒙段篮球的网友。
（2005-7-16 19:34:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】我们这个环节就到这儿，稍微休息一下，待会还有一个重量级的嘉宾。
（2005-7-16 19:34:00）--------------------------------------------------------------------------------【那么】我怎么看不到视频啊（2005-7-16 19:28:00）【嘉宾答复】这位朋友，请刷新一下页面。
--------------------------------------------------------------------------------【主持人】大家好，欢迎回来，回到青岛传媒网的传媒会客厅我是高原，现在坐在我身边的这两位，今天晚上的两朵花又换了，换成谁了，大家自己看，肯定认识他们。
金磊：大家好我是金磊。
顾成栋：大家好我是顾成栋。
（2005-7-16 19:37:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】这是三年前的体重，它的特长是摆POSE，可以在现场展示一下你的特长呢
金磊：这个所有人都会了，当时只是认为自己摆得还可以。
顾成栋：金磊我觉得既然已经到了，还是来摆一个。
主持人：我相信你的影迷，还是希望金磊在影视剧之外展示一下特长，这样让摄像机拉长以后，我们规定一个小小的题目，我数一二三这样的速度，摆三个POSE。
顾成栋：三个我觉得太少了，金磊有36个，那今天就12个行吗
（2005-7-16 19:38:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】刚才有一位叫爱心的，问成栋在干吗
现在成栋坐在了旁边，刚吃完海鲜刚坐下。
如果这位朋友在网上直播的话可以给成栋留言了。
我来介绍一下离我最近的一位，在我这儿有一份关于它的资料，星座是巨蟹做，血型是B型，身高是1.87M，体重可以说吗
金磊：可以。
（2005-7-16 19:38:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】你说他还蔡依琳一样有72变吗，你是坐着摆吗
准备好了吗，一二三。
我听现场没有掌声
金磊：掌声有大家都惊呆了， 主持人：然后金磊是他有最难忘的事情就是影迷的热忱，然后梦想成为大明星，而且对自己有一举评价平常的他用三个字形容，就是帅呆了，这是你自己写的吗
金磊：是。
（2005-7-16 19:39:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】我们讲讲最难忘的事情，影迷的热忱，能不能举个小小的例子。
金磊：比如说拍完“红苹果乐园”宣传的时候，我觉得三个的月付出得到了回报，看到很多影迷支持我们，然后眼泪就掉下来了。
（2005-7-16 19:40:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】所以你感觉是比较难忘的事情，因为男孩子比较不容易哭。
平时的你帅呆了。
金磊：你们觉得我帅不帅
主持人：估计我们的网友会一大片的帅字回应你，我们再来介绍一下坐在那边的顾成栋，正好说到他的时候，我看到一个网友叫做“爱你成栋”，看来是专门为你取的网名，他说栋栋，好好的，抓紧时间回答我们的问题。
（2005-7-16 19:41:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】希望“爱你成栋”赶快提问题。
顾成栋星座是人马座，血型是O型，身高是1.84。
金磊：我现在也缩了。
主持人：我才知道A5最大的功能是越长越矮小。
顾成栋：我最奇怪的是我早上起床的时候是1.86，晚上的时候就是1.84了， 主持人：你这个变化太大了，有两公分， 顾成栋：不是一般人理解的。
（2005-7-16 19:42:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】我理解的是上午气温比较高，下午气温比较低，你属于热胀冷缩性的。
这儿有一位网友叫做，就是爱你成栋，说栋栋这次拍戏最大的收获是什么呢
顾成栋：其实这次拍戏最大的收获对我来说，对演技、对演戏有了另外的看法，有了另外层次的了解，还有认识了很多新的朋友，因为以前没有拍过赛车的戏，而且以前也没有和师姐佳琳姐合作过，而且我觉得这次，对男人说，车是非常喜欢的，而且我觉得能够和自己喜欢的车一起拍戏。
我觉得非常过瘾。
（2005-7-16 19:42:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】就是说还有另外的72个POSE。
顾成栋：金磊不是有新歌吗
唱一个。
（2005-7-16 19:43:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】的确所有的男人其实对速度感会有一种痴迷。
这儿有一位叫酒窝公主的网友说金磊哥哥好，好喜欢你，喜欢你演的新角色，加油，然后问你什么时候会出唱片。
金磊：这可能要酝酿一段时间，我觉得不管是唱片，还是电视剧，都不是一日就能成功的，也要靠经理公司打造，自己的努力，这方面我在努力，相信在不久的将来会有更新的东西展现给大家面前。
（2005-7-16 19:43:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】所有的网友都看到了我们网上的记录，赶紧提出一个要求，让顾成栋唱歌，顾成栋说最想做的事情是人见人爱，今天想问你做到了吗
顾成栋：很早就做到了，但是我现在我不想人见人爱了，我觉得爱这个字很广泛，就像偶像剧我举个例子，如果一个人的偶像是靠外表，如果很光鲜，很亮丽的话，如果没有内在，没有演技的话，我觉得演艺之路也不会很长，同样比如说我们的李佳璘姐，我觉得算是综合能力非常强的女艺人，不管是外表还是内在，包括功底，因为以前做节目，看过她以前的刀马旦，所谓的基本功非常扎实。
所以我觉得她是我心目中的榜样。
（2005-7-16 19:44:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】成栋说最尴尬的事情是被别人认错人，举一个例子。
顾成栋：一个非常真切的事，有一次一个女孩子过来，很热情，说我很多好话，最后说，曲鑫哥哥，那你什么时候走，我傻眼了，我说你认错了，你就是虚心哥哥，然后那件事我也跟曲鑫说了（2005-7-16 19:45:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】也就是说，你更希望将来自己人见人爱的时候，是要别人看中你的才气、你的能力。
但是我觉得从成栋的聊天当中，我能够感觉到，其实你是一个对自己，很多方面特别在意的人，为什么呢
因为我知道很少有人早上起来给自己量量身高，然后晚上又量量身高。
顾成栋：我也觉得很奇怪。
（2005-7-16 19:45:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】现在你正在收看的是青岛传媒网传媒会客厅正在直播的我们的六大主演的一个网上见面会，然后他们的新片叫《极速的浪漫青春》，是五位大帅哥，A5组和漂亮的小姐，现在坐带身边的顾成栋和金磊，另外六位明天上午会在大福源有一个现场的观众见面会，是从早晨的9：30到10：30现场有一个互动并且有精美的礼品送出，希望能关注剧和关注六位助研的朋友准时到现场，9：30大福源的门口。
（2005-7-16 19:46:00）--------------------------------------------------------------------------------【风雨无阻】明天的签唱会在什么地 方（2005-7-16 19:46:00）【嘉宾答复】六位明天上午会在大福源有一个现场的观众见面会，是从早晨的9：30到10：30现场有一个互动并且有精美的礼品送出，希望能关注剧和关注六位助研的朋友准时到现场，9：30大福源的门口--------------------------------------------------------------------------------【主持人】 这里有一位网友朋友叫牛奶，问了很多问题，问成栋在《极速》里演反面的角色有什么感想
你适合什么样子角色呢
顾成栋：我是第一次演反面的人物，一开始压力挺大，因为我没有演过，另外对自己的信心不足，第三是如果演出来不好的话，说他好也不好，说他坏也没有那种感觉，后来我觉得那个角色也不是坏，应该是本质非常好的年轻人，只不过在当今社会误入歧途，最后变成一个为了金钱、为了势力而不择手段的一个人，我觉得能演这个角色，我演完之后感想是非常过瘾。
首先对自己的演技来说也是很大的挑战，因为从眼神，从动作，很多方面都要和夏横那个人要挂钩。
（2005-7-16 19:47:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】去贴合。
顾成栋：而且他心理的想法你要知道，为什么有这种想法
其实也是当今社会很多年轻人会走这条路，因为当今这个社会诱惑的东西实在太多了，他们有可能会误入歧途，其实我也想跟每个看这部剧的年轻人说，我觉得这个社会还是需要摆正自己的心态，还是需要踏踏实实做人。
（2005-7-16 19:47:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】还要不让你操心
顾成栋：如果我工作很忙的时候，还让我操心的话，怎么可能有时间和影迷在一起呢
因为影迷是支持我们的，工作很重要，对我来说，家庭或者另外一半是第二位。
（2005-7-16 19:48:00）--------------------------------------------------------------------------------【主持人】踏踏实实做人，踏踏实实做事。
顾成栋说理想中的另外一半，我每次看到这儿都会笑，说长发，一定要脸小，从专业角度来说，你的脸就小。
顾成栋：因为这样配我。
（2005-7-16 19:48:00）-
关于戏曲的的问题
我不知道怎么回答 不过这个帖子让我长见识了 希望对你有帮助1.以昆曲艺术为代表的中国戏曲~有“幽兰”之雅称的昆曲也是现今惟一还保留完整演剧形式的戏剧艺术，她以华丽典雅的文辞、清俊委婉的曲调和优美细腻的表演成为了中国古典戏曲的典范，甚至有“母剧”之称。
昆曲又称昆（山）腔，相传是元末明初昆山人顾坚始创，距今已有700多年的历史，是中国传统戏曲中最古老的剧种之一。
明嘉靖年间（1552年——1566年）经魏良辅改革，形成委婉、细腻的曲调，人称「水磨腔」。
当时的剧作家梁辰鱼的创作为昆曲奠定了牢固的文学基础。
在伴奏方面，除了弦索之外，又加上了笙、箫、管、笛等乐器，形成管弦并举，这比当时流行的其他声腔有很大的进步，令人耳目一新，於是很快流传开来。
至明万历年初，昆曲扩展到江、浙各地，成为压倒其他南戏声腔的剧种。
随之由士大夫带入北京，与弋阳腔并为宫中大戏，当时称为「官腔」，从此成为剧坛盟主。
明万历至清嘉庆年间（1570年—1800年），是昆曲声名最辉煌、成就最显著的阶段，汤显祖的《临川四梦》——《牡丹亭》、《南垄记》、《邯郸记》、《紫钗记》以及以及洪升的《长生殿》、孔尚任的《桃花扇》一时风靡天下，昆剧达到了鼎盛时期。
昆曲的文化价值主要表现在剧本、音乐和表演三个方面。
昆曲剧本采用宋、元时代的杂剧传奇的结构方式，每出戏通常有24折，每折戏自成单元，都有一个贯穿在总情节上又相对完整的小段情节，因而许多单折戏可以独立演出。
在文学语言上，它继承了古代诗词及元曲的优点和长处，采用长短句的文体，文辞华丽典雅。
昆曲的音乐属曲牌体，共有一千多个曲牌，唱腔婉转细腻，吐字讲究。
昆曲的表演载歌载舞，舞蹈化、程式化程度非常高。
由於昆曲文词过於典雅，所以在唱段中经常伴以舞蹈动作来表现人物的内心感情，这就大大增加了表演的难度。
昆曲融诗、乐、歌、舞、戏於一炉，在中国文学史、戏曲史、音乐史、舞蹈史上都占有重要的地位，对众多戏曲品种都产生过深远而直接的影响。
---------------------------------------2.古希腊戏剧~希腊戏剧的第一个确切纪录见之於公元前534年，这一年「城市的戴神节」组织改变，在各项活动中加入了悲剧演出竞赛，因此戏剧在此以前肯定已经存在。
这时期中唯一可考的戏剧家就是塞士比斯(Thespis)，也就是第一次悲剧竞赛的冠军得主，他也是第一个为世人所知的演员，所以以后演员们就常被叫做塞士比斯之徒(Thespians)。
塞士比斯的戏剧比较简单，它只有一个演员和一个歌队。
这倒并不是说剧裏只有一个人物，而是说，所有的角色都由同一个演员扮演。
这一个演员用面具来改变他的身份，而当他离开了舞台去换装为另一个人物时，歌队便以歌唱和舞蹈来弥补这段空档，所以歌队便成为早期戏剧中的主要元素。
敌对人物间面对面的冲突，后世固然视为戏剧的必要条件，然在那种只有一个演员的情形下，当然是不可能的事。
希腊的戏剧节从第一次悲剧竞赛到在公元前五世纪前几年，几乎没有任何演出记载，也没有保留完整的剧本。
那时雅典纪念戴神的活动，共有四个节庆，其中三个与戏剧有关，它们是： 乡镇戴神节(Rural Dionysia)。
在十二月底在乡下各部落间次第举行，由各村村长主持。
活动内容最重要的项目是阳具游行，由游行行列高举夸大的男性生殖器官的象徵，沿途载歌载舞，并和观众逗趣对骂，藉以在农闲时提供娱乐，并祈求来年丰收。
在这个原始的宗教娱乐活动之外，富庶的部落在第五世纪也加入了戏剧演出。
演出的可能是旧戏重演，也可能是被城市戴神节所拒绝的剧本。
只有最富有的才偶然有包括新剧首演在内的比赛。
在公元前四世纪时，这种演出次数显然增加，又因为演出日期各地不同，而各地相距又近， 所以有兴趣的人可以各地赶场，观赏不同演出。
勒纳节(Lenaia)。
就像佛教和基督教有很多不同的宗派一样，崇拜戴神的教派也不少， 勒乃亚就是其中之一。
它在何时何地开始演戏已渺不可考，但自从它的演出受到官方认可后(442B.C.)，演出地点就转移到雅典市内，但剧场究在何处则众议纷纭。
演出以喜剧为主(442B.C.以后也加入了悲剧)， 时间是一月尾，为期约三、四天。
此时风浪较大，海外来客较少，所以观众绝大部分是雅典人，不必担心「家丑外扬」，因此演出中更可以肆意笑虐，也可以对城邦人事尽情嘲讽。
城市的戴神节(City or Creat Dionysia)在三月尾举行。
第一次悲剧比赛就是在这个节庆举行，大约在第五世纪初，可能是为了配合雅典部落的重组，戴神歌舞比赛也在这个节庆举行。
喜剧获得官方承认后(487B.C.)，也开始在这里上演。
此外，撒特剧一向附在悲剧之后演出。
所以，城市戴神节在不断增进后，在公元前五世纪时规模盛大，为期约六天左右。
--------------------------------------------------------3.印度梵剧~诞生于一千多年前并曾十分繁荣的印度梵剧不知何故后来竟销声匿迹了，留传下来的只有《沙恭达罗》、《小泥车》等文学剧本和有关戏剧的理论著述
戏曲大舞台的资料
戏曲是中国传统的戏剧形式。
是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。
它的起源 历史悠久，早在歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。
虽说它的渊源来自民间歌舞、说唱、滑稽戏三种不同艺术形式，但区别一个剧种所显示的最大的特色，首先仍表现在它来自不同声腔系统的音乐唱腔。
这些音乐唱腔则是以所产生地区的语言、民歌、为依据，并兼收其他地区音乐而产生的。
各个剧种的剧中人物大部分由生、旦、净、末、丑等不同脸变化的角色行当充任。
表演上着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作，和虚拟性的空间处理。
讲究唱、念、做、打等艺术，表演运输和富裕舞蹈性，技术性很高，构成有区别其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系
《闲情偶寄》是一部什么样的书?其戏曲创作的理论主张是什么?
《闲情偶寄》中国理论专著我国最早的系统的戏曲论著代李渔康熙十年（1671）刊刻 ，后收入《 笠翁一家言全集 》 。
《闲情偶寄》包括词曲、演习、声容、居室、器玩、饮馔 、种植 、颐养等8部，内容较为驳杂，戏曲理论、养生之道、园林建筑尽收其内。
而涉及戏曲理论的只有《词曲部》、《 演习部 》、《声容部》，故后人裁篇别出，辑为《李笠翁曲话》。
李渔汲取了前人如王骥德《曲律》中的理论成果，联系当时戏曲创作的实践，并结合他自身的创作经验，建立了一套完整的戏曲理论体系，其深度和广度都达到了中国古典戏曲理论的高峰，为戏曲理论批评史乃至中国文学批评史树立了一块里程碑。
李渔的戏曲理论以舞台演出实践为基础，因而能够揭示戏曲创作的一般规律。
他认为，“填词之设，专为登场”，批评金圣叹评《西厢记》只是文人在案头把玩的《西厢》，并非优伶扮演的《西厢》。
李渔提出了“结构第一”的命题，含有命意、构思和布局，把结构放在首位，依次为“词采第二”，“音律第三”，“宾白第四”，“科诨第五”，“格局第六”，全面广泛地论述了戏曲创作中的诸多问题，其中对结构、语言、题材等论述尤为精辟。
李渔提出结 构第一的原则 ，同时又 提出“立头脑”、“减头绪”、“密针线”等一整套理论，都是针对当时戏曲舞台上的弊病而发的。
李渔主张结构谨严，情节紧凑，组织得天衣无缝，这不仅在当时具有较高的理论价值，而且至今仍具艺术实践意义。
关于语言，他认为要赋予它舞台艺术的特征，是写给观众听的而不是给人看的案头之作，在这个原则下 ，他提出了曲文应当贵显浅 、重机趣 、戒浮泛 、忌填塞，宾白应当语求肖似 ，说一人肖 一人 ，勿使雷同 ；文贵洁净，声务铿锵等一系列独特见地。
谈到题材，李渔认为贵在创新，以脱窠臼为第一使命，既然剧本名为传奇，就是因为其事奇特，未经人见而传之，绝不可亦步亦趋，东施效颦。
至于导演和表演 ，李渔也发表了很多中肯之言 。
总之 ， 李渔是元、明以来戏曲理论的集大成者，为中国戏曲理论批评的发展作出了巨大的贡献。
如何保护传统戏曲
首先，中国传统戏剧的传承和保护需要立足于舞台艺术的实践经验，根据传统戏剧的传承特征，采用“专业化(职业化)保护”的方式进行有效提高，强化对于传统戏剧的传承和推广，由此形成传统戏剧在传统剧目挖掘、传承人的代际传承、传承单位的团体表演、保护项目的推广等环节的长效保护，将传承真正落实在表演艺术的传续上。
其次，在传统戏剧的保护过程中，需要始终贯彻分类指导的原则，明确四级名录的不同特点，有针对性地确定各级保护原则，避免当前传统戏剧类非遗项目的无序化走向。
再次，在传统传承人认定基础上，根据县、市、省、国家级名录的序列，尊重“表演团体”在传承中的作用，将综合了多元行当、多元演职人员的表演团体、班社等列入代表项目传承人行列，逐渐改变“传承人”能够传承个人艺术而无法传承戏曲的被动局面。
根据具体剧种、具体院团的需要，采用“团带班”的形式，将表演团体发展需求与人才有效培养结合起来，用“团带班”的舞台表演实践，带动戏曲后继人才的承续，同时将表演团体所带“班”与戏曲职业院校专业化人才培养的学科教育结合起来，强化传统戏剧后继人才的队伍建设，使师徒相授的伦理价值与“团带班”的实践价值和学校教育的人文价值得以结合。
根据特定剧种的需要，同时探索特殊的家庭血缘传承、村落宗族传承等模式。
同时，可以借助昆曲挖掘、整理、传承经典折子戏的经验，将折子戏为主体的经典剧目传承列入非遗评价体系，将折子戏和经典剧目的量化，作为传承人累代相承艺术的重要方式。
借助当前已经普遍适行的“进校园”“进社区”“非遗日”等公益活动，将折子戏和经典剧目的排演、推广，与社区文化建设建立联系，用戏剧经典来夯实群众文化生活，让传统戏剧拥有更广泛的观众群体。
最后，还需要鼓励民间组织对于戏曲经典的研修、传习和搬演，借助地域文化的力量，将戏曲与地方文化生态结合起来，延续和推广剧社、曲社、票社等民间业余组织对传统戏曲普及的重要经验。
