谁能推荐几部贾樟柯的经典电影 谢谢
《海上传奇》 纪录片138分钟，彩色，2010 《二十记》 剧情152分钟，彩色，2008年 《无用》 纪录片，81分钟，彩色，2007年 《三峡好人》 剧情片，108分钟，彩色，2006年 《东》 纪录片，70分钟，彩色，2006年 《世界》 剧情片，120分钟，彩色，2004年 《任逍遥》 剧情片，113分钟，彩色，2002年 《站台》 剧情片，154分钟，彩色，2000年 《小武》 剧情片，107分钟，彩色，1997年 《小山回家》 录像，58分钟，彩色，1995年2006年在拍摄纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。
贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。
《小武》在国际广受好评，得了8个奖，也成为国内小资青年的追逐对象，贾樟柯一举成名。
彼时，法国《电影手册》评论:《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。
德国电影评论家乌利希·格雷格尔则称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。
2006年，因《三峡好人》获得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖 2007年，因《三峡好人》获得首届亚洲电影大奖最佳导演奖
关于电影的名人名言
电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。
它不分析，也不解释。
它重组。
——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
——（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。
——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。
作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。
——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
——（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
——（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。
——（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。
——（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的时候我非常伤心。
后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。
感谢上帝。
——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。
——（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。
——（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。
也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。
这是我喜欢的电影。
——（伊朗）梦想始于剧本，而终结于电影。
——（美国）每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
——（苏联）我留下脚印，让后人来追寻。
——德里克·贾曼（英国）生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
——（意大利）我们永远都无法预知一部电影的结果。
每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
——克里什托夫·（波兰）最好的电影是拍给聋者和哑者看的。
人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
——（亚美尼亚）电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
——（日本）（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。
2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。
——（日本）真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。
一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
——罗伯特·布烈松（法国）我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
——金基德（韩国）一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。
放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。
没有艺术不含转化。
——罗伯特·布烈松（法国）我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
——（瑞典）人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
——（瑞典）我想用我的电影盖一栋房子。
有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。
然而，我希望到最后它能成一栋房子。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）我确实觉得美好的，肯定不会长久。
——许秦豪（韩国）我就是我。
如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
——马龙·白兰度（美国）好莱坞由恐惧与嗜财支配。
但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
——马龙·白兰度（美国）我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
——伍迪·艾伦（美国）为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死
——林权泽（韩国）人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
——陈凯歌（中国）别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。
——劳伦斯·奥立弗（英国）蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。
智慧有限度，而愚蠢则没有。
——克劳德·夏布洛尔（法国）影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
——孙瑜（中国）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
——蔡楚生（中国）如果说中国会好，国产片也会好。
——费穆（中国）炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。
——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
——苏珊·萨兰登（美国）我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。
我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
——贾樟柯（中国）在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
——贾樟柯（中国）有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
——贾樟柯（中国）不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。
只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
——马丁·斯科塞斯（美国）我是一个独立制片导演
人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。
可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。
——乔治·卢卡斯（美国）无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
——唐·理查逊（美国）我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
——唐·理查逊（美国）我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就觉得少活了一天。
这样说来，拍片就像做爱一样。
——费德里克·费里尼（意大利）
贾樟柯电影 天注定 求资源 戛纳电影节版本 133分钟的
我也需要，谢谢
有谁看过贾樟柯的电影，说说对他影片的感觉
很多, 写不下了....看他的百科吧.. 贾樟柯简历： 贾樟柯，生于1970年，山西省汾阳人。
1997年毕业于北京电影学院(blog)文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。
法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。
贾樟柯还参与了大量的国际文化活动，成为当今亚洲最为活跃的电影导演之一。
2004年，获法兰西共和国文学艺术骑士勋章奖。
2004年，贾樟柯担任都灵国际电影节评委会主席 2005年，贾樟柯担任日本山形国际电影节评审 2006年，因《三峡好人》获得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖 2007年，获国际经济组织“青年领袖”称号 2007年，因《三峡好人》获得首届亚洲电影大奖最佳导演奖 主要作品： 小武(1998，107分钟，故事片) 第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈 斯道奖 第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖 第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖，最佳女主角奖 第17届温哥华国际电影节：龙虎奖 第3 届釜山国际电影节：新潮流奖 比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖 第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖 1999年意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖 站台(2000，193分钟\\\/154分钟，故事片) 2000年威尼斯国际电影节正式参赛作品，最佳亚洲电影奖 2000年获法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖 2001年获瑞士弗里堡国际电影节唐吉可德奖，费比西国际影评人奖 2001年获新加坡国际电影节青年电影奖 2001年获布宜诺斯艾利斯国际电影节最佳电影奖 2001年获第30届蒙特利尔国际新电影新媒体节最佳编剧奖 2002年法国《电影手册》年度十大佳片之一 2002年日本《电影旬报》年度十大佳片之一 公共场所(2001，31分钟，纪录片) 第13届法国马赛国际纪录片电影节最佳影片 狗的状况(2001，5分钟，纪录片) 2001年戛纳电影节导演双周单元特别展映。
任逍遥(2002，113分钟，故事片) 第55届戛纳国际电影节正式竞赛片 第16届新加坡国际电影节国际影评特别奖 2004年洛杉矶影评人最佳外语片提名 2002年美国《电影评论》年度十大佳片之一 世界(2004，108分钟，故事片) 第61届威尼斯国际电影节正式竞赛片 第 6届西班牙巴马斯国际电影节最佳影片金伯爵奖、最佳摄影奖 第11届法国维苏尔国际电影节评委会大奖 第 7届法国杜威尔国际电影节最佳编剧金荷花奖 多伦多影评人协会2005年最佳外语片奖 法国《电影手册》2005年度十大佳片之一 东 (2006, 70分钟, 记录片) 第63届威尼斯国际电影节地平线单元竞赛片 意大利纪录片协会最佳记录片奖 意大利艺术协会2006开放奖 2006台北国际记录片双年展最佳亚洲纪录片奖 三峡好人 (2006, 105分钟, 故事片) 第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖 导演因此片，获得首届亚洲电影大奖最佳导演奖
求贾樟柯的电影资源 多少部都可以
人在荒岛上可以磨练意地震以开凿希望，危险时可以浇灌勇气个人，如果有了的意志，乐观的性格与超凡的胆气，就能够遇事不慌，摆脱恐惧，乐观潇洒的做走完一生。
美国北达科他州的18岁高中生汤姆森就是一个例子。
1992年1月11日，他正在父母的农场操做机械，不慎在冰上滑倒了，更糟糕的是，他的衣袖拌在了机器里。
运作的机械生生地把汤姆森地一只手臂切断了。
但汤姆森没有哭泣，他忍着剧痛跑到了400米外的一座房子里。
他用牙齿打开了门栓，并且爬到电话机旁。
但是因为手臂断了，无法拨通电话号码。
就在此时，汤姆森灵机一动想到了一个好办法：他用牙咬住一支铅笔，一个字母一个字母的戳动。
终于打通了他表兄的电话，得到了及时的治疗。
那么，人们为什么那么喜欢汤姆森呢
有人说，他聪明，会用最大开门栓，还能想出用铅笔打电话的好主意：有人说，他一定经常锻炼身体，不然早就没命了。
他们说的都不全，我认为，人们佩服的是他的勇气，他的一种独立自主的精神，如果把当事人换成是我们这样的80后少年，能像汤姆森那样，遇事沉着，自救成功吗
无论是诺这还是强者，智者还是愚者，穷这还是富者，每个人无一例外都要面对逆境。
当你面对逆境的时候，正如莎士比亚的一句名言：在命运的颠沛中，最容易看出一个人的气节。
说其适者生存的道理，每个人都能说上一大最的例子，而实际的行动却正截然相反：这是一个真实的故事，中国某学生邹某在周日在家休息，可邻居家不幸失火，虽然等他发现火情时，火势已经非常迅猛，但它是完全可以平着老师的日常教育自救的。
可他却在慌乱中惊呆了，没有采取任何措施，最后被浓烟呛到，窒息而死。
类似的事件屡见不鲜：有人在睡觉时引点蚊香导致失火后，今夏的坐在铺上不知所措而导致毁容；有女大学生被人贩子拐卖的异地而过着噩梦般的生活；有学生被歹徒追杀却无可奈何，只能任人宰割……如果这里的当事人争购学会自救，甚至最基本的“快跑”“喊救命 ”，也有可能会改变一种结局。
可他们为什么连这些都不会呢
奇迹多实在厄运中出现的。
你晕就是考验一个人勇气的试金石。
在词典中，也有“因祸得福”“塞翁失马”“福祸相依”等词语。
每个人在逆境中，多想的是等别人来救自己，而不是让自己来救自己。
兔子在我们眼中算是之弱小的动物了吧
但即使是这么弱不禁风的动物在卑劣狗咬住大腿受伤后，并不是坐以待毙，听天由命。
而失学找蜘蛛网，以为蜘蛛网对伤口愈合由着她倏地功效。
将蜘蛛网绕于伤口处，这样写就会立即止住。
——就连动物也会在逆境中生存保护自我，可是我们这些自吹自擂为该机动物的人类呢，如果来这些基本的生存之道都不会，还敢说自己比兔子更有智慧吗
