电影《巴顿将军》结尾台词
“一千多年以前，罗马征服者打完了胜仗，率领军队浩浩荡荡凯旋而归。
在行列里，有吹鼓手、乐队，还有被征服国家里的各种珍禽异兽，满载这一车又一车的珍宝和缴获的武器。
征服者站在凯旋的战车里，前面走着带镣铐的俘虏，他的儿女身穿白袍，跟他一起站在战车里，或者骑在马上。
一个奴隶站在征服者的身后，手捧一顶金冠，在他耳边低声警告说：‘所有荣耀只是过眼云烟（All glory is fleeting）。
”
甲方乙方，葛优的经典台词
一、过着的瘾：将军，我们已经有一个礼拜没有吃到冰淇淋了，连都不是原装的
听说供应给我们的都在安特卫普让后方那些坏蛋批发给比利时道爷了。
连我们的口香糖都嚼在那些意大利妓女的嘴里，喔嘴臭的都没法吻那些欢迎我们的巴黎市民了
：报告将军，德国地图实在找不着，你就拿南京地图凑和着吧
：国会不希望在1944年以前结束战争，我们还没有准备好为整个欧洲提供面包。
然后被拉出去毙了。
二、，上街碰见一大妈扭秧歌：葛优：“大妈，您有四十了吧
”大妈：“我今年都78了”三、葛优看到一女目视前方站在河边，状死跳河：边跑边喊：姑娘，姑娘
一正跟男朋友亲嘴的姑娘回头说：是叫我吗
葛优继续边跑边喊：不是您，您继续。
跑到那女人面前葛优：一年前的今天，我就是从这里跳了下去，被人救起来了，现在觉得当时的我特傻。
一女：你以为你今天就不傻了吗，我这练气功呢。
四、在公交车上吹捧一小偷葛优：你看，，一看就是一大款，有钱，而且还是正道来的，称得上是仪表堂堂，财大气粗吧
：就是，你看那西服穿在他身上多合适啊，就跟长在他身上似的。
葛优：再看先生那手，一看就是没干过活的，多细多长啊，准是弹钢琴的。
：嗯，真像。
葛优：再看人家怎么掏钱包，你看你看，单用二指这么轻轻一夹，神不知鬼不觉…刘蓓：哎哎，好象掏的不是自己的钱包。
葛优：喂，小偷…抓小偷。
五、想受气的付彪：回老爷太太，张佃户家的租子还是没收齐啊
葛优：那不成啊，得按合同办哪，地主家也没有余粮啊
：是啊，猪，他们家昨儿自个儿给吃了，大丫头前儿也走了西口了。
葛优：那呢
梁子：让李地主他们家先一步抢走了，现在是就剩张佃户本人了。
葛优：那孩儿他娘哪
梁子：你哪儿那么多废话啊，东打听西打听的。
六、从楼上往下扔花盆以示给同伙暗号，不想砸在葛优头上。
：我不是故意砸的。
梁子：废话，你就是故意的，也扔不了这么准
葛优在地上挣扎：快，快先去救列宁同志……七、到山沟里吃苦的尤老板二舅：诶呀，你们可来了。
尤老板都快变成黄鼠狼来了。
一到夜里，他两眼就发绿光。
姚远：他现在想吃肉了吧
二舅：他连耗子都吃了，就差吃人勒。
姚远：那咱院子里的鸡是不是都让他吃了
二舅妈：全村的鸡啊，他都没饶罗。
蓬头盖脸的尤老板在车上啃着鸡腿：“谁都别想骗我下这车了……我这辈子都想跟龙虾睡一块了”八、葛优借房子给得了癌症的夫妻“没有爱情的婚姻是不幸福的，而没有房子的婚姻则更不幸福。
”九1997年过去了，我很怀念它。
葛优在结尾如是说。
说实话，我也很怀念它。
那一年，我还在读大三。
那一年，我刚从遥远的地方回来。
那一年，四号楼下的喊声嘹亮
外国战争电影经典台词
我是擎天柱，在这里召唤所有在宇宙中流亡的汽车人，我们在这里，我们在等待。
。
。
——决战结束时，胜者会屹立，败者会倒下。
——我们的种族，因为被遗忘的过去而走到一起，我们必须一起面对未来，我在此倡议让这段历史永世流传，那些珍贵的回忆，永世不忘。
——在任何世界里，风暴中总会又平静。
可能会有一天我们会失去信念。
有可能是当同盟者反对我们的时候。
但是只要我们在这个星球上，那一天就不会到来。
——《变形金刚》今天我们以自由之名向他们宣战
——《变形金刚》没有牺牲,就不会有胜利——《变形金刚》你可以对我们失去信心 ，但绝不可以对你们自己失去信心，从现在开始你们将孤军奋战。
——《变形金刚》自由之权归众生所有——《变形金刚》苦难的时代磨练了我们的意志。
我们克服万难，终于走向希望。
——当一切结束，我们在回首往事的时候，懂得了失去和拥有。
——胜利属于 那些意志坚强、持之以恒的人。
——如果我的生命只剩下最后一天，我希望我能和你共同度过。
——《珍珠港》人类这个词,一天赋予了我们全新的意义。
大家别在为小的分歧而耗神，应为我们共同的利益团结起来……你们要再次为自由而战,不是抵抗暴君压制和迫害,而是为生存而战,为我们生存的权利而战……而是全世界用同一个声音宣布 “我们不会束手无策,静坐代毙.我们将会活下去,我们将会生存。
”的日子.今天,我们庆祝独立日
——有人见过不流血的胜利吗
我们在战争，就必须有危险。
“你会死，我会死，我们都会死。
但不是今天。
”——“长官，我们已经没船了。
”“有，还有一艘战舰”——你疯了吧，那是博物馆!但今天不是。
——你们已经为国家付出了这么多，我无权再向你们要求什么。
但是今天我不得不开口:我们要借这艘船。
——超级战舰“他是我的上帝和避难所，是我的高塔和解脱者 。
他是我的盾牌，我所倚靠的 ”—— 你知道七连多少次从尸山血海中爬起来，抱着战友那个残缺的躯体,看着那支离破碎的连旗.那些个 千军万马在喊胜利,在喊万岁.七连 呢?七连没有胜利,他们只是埋好战友包上伤口,然后跟自己说我又活下来了.还得打下去 ——一个职业军人的适当归宿是： 在最后一战被击中而干净利索的死去。
—— 我爱我的国家.但希望她能像我们爱她一样爱我们.这就是我们要的——战争来了又去，而我的战士依旧忠诚。
--宇宙；最后的疆域，也是企业号星舰的航程，为期五年的任务，去探索神奇的新世界，寻找新的生命与新文明，勇往前人未至之地。
————《星际迷航 黑暗无界》我们无与伦比——《兄弟连》我不相信有绝境。
路
我们要去的地方不需要……路 ——《回到未来》愿原力与你同在。
——《星球大战》“未知的未来在我眼前展开。
面对未来，我生平第一次感到充满了希望。
因为如果一台机器，一个终结者，都能懂得人生的价值，或许我们也能。
” ——《终结者2》“我曾见过你们人类无法置信的事情：战舰在猎户座的边缘起火燃烧；C射线在星门附近的黑暗中闪耀……所有这些瞬间都将湮没在时间的洪流里，就像雨中的泪水……死亡的时刻到了。
”——《银翼杀手》
有哪些二战时期的电影，比如珍珠港，猎杀u571.之类的
越多越好。
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上甘岭(1956)(Shanggang Hill) 本片根据电影文学剧本《二十四天》改编。
讲述1952年秋朝鲜战争中最惨烈的战役之一上甘岭战役的整个过程。
在电影美学和影片主题上达到了和谐统一。
2。
英雄虎胆(1958)(COURAGEOUS FIGHTER) 讲解放初期，在广西南部的十万大山地区剿匪。
3。
林则徐(1959)(The Opium Wars) 不用多介绍了。
4。
红色娘子军(1961)(The Red Detachment of Women) 向前进 向前进 战士的责任重 妇女的冤仇深 5。
甲午风云(1962)(Naval Battle of 1894) ] 打吉野的 6。
冰山上的来客(1963)(VISITORS ON THE ICY MOUNTAIN) 还爱情呢 7。
小兵张嘎(1963)(ZHANG GA,THE SOLDIER BOY) 你就是罗京宝叔叔。
8。
红日(1963)(Red SUN) 打74师的 9。
归心似箭(1979)(ANXIOUS TO RETURN) 获1982年获第一届香港电影节金像奖最佳语片奖 10。
一个和八个(1983)(ONE AND EIGHT) 第五代导演的看山座 至于大决战之类 虽然导演在场面上很宏大史诗 对于蒋介石 林彪等形象也突破以往 更具回归人性 但说穿了对于所谓两种力量角逐中的领导人描述过多 还是咱中国人打中国人。
悲哀 故不放入 我们要记录大社会背景下挣扎的小人物 外国的 一、《现代启示录》Apocalypse Now (1979) 该片表面上在讲越战，但在所有著名的战争片中，它可能是“升华”程度最高的一部。
它可以套用于任何战争，甚至广而言之说它表现任何人生经历都不为过。
影片虽然不乏对战争的正面描写，但它的精髓是刻画人性中的黑暗，难怪它不是以越战记录为蓝本，而是改编自英国小说家康拉德的经典名著《黑暗之心》。
影片讲述一个疯狂的美国军官在柬埔寨丛林中建筑恐怖王国的故事，马龙·白兰度扮演的这名军官镜头不多，台词和处理均很“虚幻”，仿佛是一种力量，而不是某个人；若再“虚幻”下去，那就要变成《大红灯笼高高挂》中的大家长了。
本片是电影大师科波拉的战争史诗片，是他对于战争暴力造成人性异化的一种反思。
影片巧妙地将现实主义的题材和象征意义融合在一起，以一名战士沿河寻找白兰度的旅程为线索，展开了一种近乎荒诞的“实况记录”。
影片具有一种“大歌剧”般的风格，夸张而华美，带有强烈的表现主义色彩。
在飞机上播放瓦格纳《女武神》主题音乐的轰炸场面是这种风格的集中体现，也是本片的经典场景之一。
2001年夏，科波拉推出该片的新版本，比原来的版本多了将近一个钟头。
二、《拯救大兵瑞恩》Saving Private Ryan (1998) 该片中有一个重复出现的细节颇耐人寻味：士兵们把牺牲了的战友留下的家信重新抄写一遍，而不让他的家人看到血迹斑斑的原件。
此举的动机无可指责，但细细想一下，您不觉得原件更珍贵吗
传统的二战片好比是这重新誊写的家书，已经抹去了血迹和弹孔；而本片给我们看的是原件，因此我们震惊、颤抖，因为我们早已习惯了通过滤镜观察战争。
当代头号大导演斯皮尔伯格在此不仅建立了又一座艺术丰碑，而且奇迹般地将一向无法协调的思想倾向和戏剧元素加以融合。
他并没有贬低二战的正义性，但他提出了个人生命价值的命题，并在影片中直接讨论；他打破常规在片头大段描写诺曼底登陆，但人物的塑造并没有因此被削弱；他的战争戏跟非战争戏泾渭分明，但影片的整体感非常好。
他那超凡的叙事能力为观众提供了见“树”又见“林”的战争场面。
这是一部肯定二战、又宣扬反战的作品，是一部赤裸裸表现极端暴力、但从骨子里赞美人性与和平的作品。
三、《野战排》Platoon (1986) 大导演奥利弗·斯通越战三部曲的第一部，获四项奥斯卡大奖。
本片以导演的亲身经历为基础，全面而真实地反映了越战的主要一面，即美军在前线的所作所为。
影片的主要戏剧矛盾源于一名讲人道的军官和一名非理性的军官的冲突，但没有图解反战思想的痕迹。
在人物和事件、思想和艺术的综合方面，本片没有偏颇，是一部百分之百的优秀战争片。
四、《桂河大桥》The Bridge on the River Kwai (1957) 这部荣获七项奥斯卡大奖的英国片有着英国式的严谨结构和绅士般的节奏。
影片反映二战期间一群英国士兵在日本战俘营的故事，虽然没有什么正面的刀枪交锋，但对人物心理的刻画颇独具匠心。
影片前半部份：英军战俘不畏日本军官的折磨，支持原则，维护尊严；但影片到后半部份，角色似乎发生了转换：日本军官从恶魔的外表展现人性的一面，而英国军官在面对必须炸毁自己兴建的桥梁时表现出来的僵硬思维，同样令人惊讶。
本片可视为是三个军人的故事，每个人身上既有着民族性，同时也有独特的个性。
日本军官齐滕大佐外冷内热，武士道精神尚未完全抿灭他的人性；亚力克·金纳斯扮演的英国军官浑身上下都充满尊严，但似乎有点走火入魔；威廉·霍尔登扮演的美国军官有点流里流气，但他应变能力强，关键时刻也能明辨是非。
大卫·里恩的作品都讲究气势，以现代观念看许多场景都偏拖遢，但跟整体的表现手法很一致。
五、《巴顿将军》Patton (1970) 一部关于二战将军的史诗式传记片。
它把巴顿将军塑造成一个既高大雄伟、又具体实在的艺术形象，不仅有血有肉，而且有“污点”；不仅功勋垂世，而且“劣迹”昭彰。
影片描写战争史实，但镜头几乎一直对准主角，巧妙地让人们从巴顿的威力中感受德军的力量。
主角的演技出神入化，尤其是开场戏——在美国国旗撑满银幕的背景下，主人公作了长达五分钟的开场独白。
这是高难度的反传统处理，也是影片最著名的一段。
影片的战争场面宏伟壮观：北非沙漠里，遍地砂砾，怪石嶙峋；银装素裹的草原，硝烟弥漫，大自然的优美景致和战争的氛围交织成一幅幅具有强烈视觉冲击力的画面。
六、《西线无战事》All Quiet on the Western Front (1930) 这部当年度奥斯卡最佳影片是一部具有浓厚反战思想的作品，描述一战期间参军的一群德国少年兵的经历。
导演手法细腻、流畅，开创了使用升降机拍摄大场面，把对白、音响和配乐混合录制的手法。
影片结尾处主角捉蝴蝶被子弹击中的镜头，已成为电影史上的经典。
七、《猎鹿人》Deer Hunter (1978) 本片从三名炼钢工人加入越战，反映出战争对人民生活的破坏。
影片明显地分为战争前、战争中、战争后三个部份，每个部份互为补充，让人们看到战争造成的肉体伤残固然触目惨痛，精神伤害却更为惊心。
影片的主要细节是一个名为“俄国轮盘”的游戏：越南军人在左轮手枪中只装一颗子弹，然后要美军战俘往自己头上射击。
但这种残酷的游戏却像毒品一样，吸引了其中一名美军，以至于他回到后方仍不愿返回家乡，却自愿留在越南从事这种生命赌博。
该片节奏缓慢，叙事松散且富有跳跃性，既显得有大气，又显得导演缺乏基本功。
本片获得五项奥斯卡大奖。
八、《最长的一日》The Longest Day (1962) 《拯救大兵瑞恩》之前描写盟军登陆诺曼底的经典之作，云集了众多当时的超级男明星，阵容之强，在战争片中极为罕见。
但明星们在此没有什么出风头的机会，因为整部影片以叙事为主，从各个方面(包括美军、德军、法国抵抗力量等)全面反映当时的战局，人物塑造处于从属地位。
本片被认为是以传统手法正面表现二战的盖棺之作。
九、《乱世忠魂》From Here to Eternity (1953) 本片荣获八项奥斯卡大奖，是20世纪拍摄的表现珍珠港事件最出色的影片。
其实影片主要篇幅用在描写珍珠港前夕夏威夷美军的生活，对军界内部黑暗面的揭露非常犀利，如偷情、虐待小兵等均有详尽披露。
日军飞机偷袭珍珠港乃本片的压轴戏，同时也为人物矛盾提供了一个大框架与大和解，尤其是小兵在操场上吹号哀悼战友的一场戏颇有点睛之妙。
十、《虎
虎
虎
》Tora! Tora! Tora! (1970) 如果您想通过观看战争片，了解某场战争的前因后果、战略战术，本片是最佳选择。
这部由美国和日本联合制作的影片，细致地呈现了双方在珍珠港事件前的每一步，包括外交、军事和情报的发展。
影片在观点上不偏不倚，极其客观；在细节上不厌其烦，忠实史实。
它具有极高的史料价值，但在人物塑造方面则未下功夫。
“虎
虎
虎
”是日本空军在轰炸珍珠港时喊出的口号。
该片的轰炸场面很壮观，当然不如新片《珍珠港》充满电脑特技的45分钟轰炸戏，毕竟现代科技在表现宏大及难以再现的场面时有着独特的优势。
您若对《珍珠港》片尾美军轰炸东京的史实感兴趣，有一部1944年出品的影片《东京上空30秒》详细叙述了这段故事
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