谁有男女相声《男女不等式》台词啊，急用，谢谢了啊
您男女相声《男女不等式》台词如 (N:女。
A：男) N：有件我问问你 A：什么事儿啊
N：你的还是女的
A：这还用问吗这个
一看就知道，我是女的。
N：哦
A：哦
不是不是。
我是男的 N：看看吧，连他自己也说不清楚了。
A：我这是让你给问蒙了。
N：你是男的
A：是男的 N：确实是男的
A：确实是男的 N：原装的吗
A：进口的 N：呵呵 A：不你这怎么说话呢
N：开个玩笑哦
这么说你真是男的 A：标准的男性公民 N：哎
我真同情你啊 A：怎么了你就同情我 N：现世上还是当女人好啊 A：做女人有什么好
N：女人天生尤物。
优点是优点，缺点（稍微停顿一下）也还是优点 A：这么说你们没有缺点 N：嗯
你找不出来 A：女人长的高 N：那叫亭亭玉立 A：女人长的矮 N：那叫秀秀气气，对吧 A：女人长的胖 N：那叫丰满 A：女人长的瘦 N：那叫苗条 A：女人外向 N：那叫现代美 A：女人内向 N：那叫古典美 A：女人勤快 N：那叫贤惠 A：女人懒惰 N：呃…那叫社会地位提高了
怎么样 A：你可真能说啊 N：这就是我们女人 A：那我们男人呢
N：差多了 A：什么叫差多了啊 N：不是吗
A：男人长的高 N：傻大个 A：男人长的矮 N：武大郎 A：我们男人长的胖 N：肥仔 A:这还行吧 N：肥了就宰 A:我说你可真狠啊
男人长的手 N：排骨 A：我们男人外向 N：穷得瑟 A：我们男人内向 N：大冬瓜 A：我们男人勤快 N：没出息A：我们男人懒惰 N：标准的废物典型 A：你可太可气了你啊
这么说我们男人比不上女人
N：人人都知道的 A：那你也太不平等了吧 N：那就是我们女人好 A：还是我们男人好 N：男人好
那我问你一个问题 A：你说! N：为什么在谈恋爱的时候，男人静说傻话
A：为什么啊
N：因为在谈恋爱的时候，男人的智商会变低 A：那我也问你一个问题：什么甭管多贵的化妆品都让女人买了
N：为什么
A：因为女人化妆以后的美丽跟卸妆以后的恐怖成正比 N：不对 A：怎么不对啊 N：化妆品是女人的信心。
它能使男人产生幻觉 A：那为什么结婚后女人就不再化妆了
N：为什么
A：没结婚的女人化妆是为了让男人产生幻觉，结婚后的女人不化妆是因为已经捕获到猎物的陷阱没必要再伪装了 N：有人说，爱情可以使年轻的男人成熟。
成熟的男人年轻 A：没错
有人说，爱情能使聪明的女人变得愚蠢，愚蠢的女人变得更愚蠢。
N：做恋人的时候，女人会让男人心疼。
这个我有体会哦 A：做夫妻的时候，女人会让男人头疼。
这个我也有体会 N：谈恋爱的时候，男人会变得可怜巴巴 A：呃
对
因为女人会变得神经兮兮，把我们男人折磨的可怜巴巴 N:为什么男女双方在结婚的时候要互相鞠躬
A：这就跟拳击运动员在比赛前握手是一个道理的。
N：人家说：20岁的男人是次品 A：对
30岁的男人是正品 。
40岁的男人是精品。
50岁的男人是极品 N：这个…20岁的女人向橄榄球。
A：大家都在抢 N：对咯! A：30岁的女人像篮球，抢的人就少多了。
40岁的女人像排球，推过来打过去的。
50岁的女人像高尔夫球，PIA
打得越远愈好
N:(推A)你说什么那你
女人的拿手好戏是撒娇 A：男人的拿手好戏是撒谎 N：老婆不上班，让老公养着，那叫老公有本事 A：老公不上班，让老婆养着，那叫窝囊废 N：女扮男装那叫前卫 A：男扮女装那叫变态
嗨
我们男人怎么那么没用啊 A：其实啊
做女人也挺好 N：别不知道啦
你们男人工作当中受重视 A：你们生活当中处处受照顾 N：所以我决定
我要学男人 A：我要当女人。
啊
我要当女人
。
N：其实，女人有女人的苦
A：男人也有男人的难啊
N：热爱生活吧女同胞们
A：打起精神吧男同胞们
N和A：谢谢（鞠躬）
要相声的剧本
任何主题都可以
搞笑的相声剧本（爆笑相声台词） 甲：我考考你，你知道八三是什么节日
乙：八三
你胡诌吧
八三根本不是什么节日
甲：也难怪，这个节日还没有公开，不过要不了多久，就会轰动全国，风靡全球，其威力不亚于yuanzi弹爆炸，奥运举办成功，神七腾空升天。
乙：什么节日啊
妇女节改了
甲：没有。
乙：工人节
甲：错
乙：农民节
甲：否
乙：熊猫节
搞笑小品 甲：你才过熊猫节呢
乙：那究竟是什么节日啊
甲：这是绝密文件，国家一级机密，在这里当然不能告诉你了，这样给你说吧，我已经通过外交大使馆、外交部向潘基文潘先生、美国总统奥巴马先生、福田康夫先生、女士等，将一份“国密2009号报告”转交联合国及世界其他各国，现在正在调查讨论当中，我的报告一旦生效，世上所有的男性公民都会向我竖起大拇指直喊“OK”，很多青春女孩手捧鲜花，向我一边温柔地献花，一边多情地唱歌，“（学唱）真的好想你，我在夜里呼唤黎明，追月的彩云哟，也知道我的心，默默地为我送温馨……” 乙：别臭美了，这首歌不是给你唱的
甲：不是给我唱的
那是为谁唱的
乙：当航天英雄翟志刚、景海鹏、刘伯明上天的时候，英雄的家人为盼亲人在宇宙里平安，饱含深情地为英雄们在心中唱起了这首歌曲。
甲：无论是给谁唱的，我的提案一旦成功，那轰动效应不亚于，连都要改词了。
乙：那该怎么唱
甲：（学唱）“起来，饥寒交迫的男人，起来，全世界受苦的男人，满腔的热血已经沸腾，要为自由而斗争，女儿国打个落花流水，男人们起来，起来
不要说我们一无所有，我们要做天下的主人……” 乙：停停停
什么乱七八糟的玩意儿
甲：（对观众指乙）没品位，没素质，汉奸，叛徒，男人的败类
乙：你一口一个男人解放，男人翻身，什么意思啊
甲：不瞒老兄说，我被女人害苦了
乙：深表同情
不过当今社会男女平等，你怎么会成为受害者了
甲：麻木啊，麻木
在位的男人就我一人受害吗
就我一人受到三聚氰污染吗
不信问问下面的观众朋友，看看今天来的男士们，老婆不让鼓掌时，哪个敢拍巴掌
乙：鼓不鼓掌是人家是人家的自由，这扯得上吗
甲：（对观众指乙）深受其害，中毒太深了，不可救药，不可救药啊
试问，现在男人有自由吗
乙：那你想要什么样的自由
甲：不是我想要什么样的自由，我是替全天下勤劳的、朴实的、憨厚的男人们说一句公道话，这个世界太不公道了
乙：怎么不公道
甲：你没长眼睛
看看现在街上的精品屋，为男人开的有几家
男人的服装有几种样式
男人的鞋子有几种类型
化妆品商店都是为谁开的
再到街上看一看，那些花花绿绿的、花枝招展的、穿裙子的、穿高跟鞋的都是什么人
这能说男女平等吗
乙：这方面是有点不平等。
不过，男女再平等也有个男女有别，看问题不能绝对化
看来此君在家里的地位无异于光绪皇帝啊
甲：什么意思
乙：老婆是，垂帘听政啊
不过这家伙是，想当年没老婆时，满世界找啊，又是托亲靠友，又是发征婚小帖子，那时候的狼狈现在却忘得一干二净
甲：我发什么征婚小帖子了
乙：我问你，你为了省钱，不想去，不想登征婚广告，在电线杆子上，在公厕里，在公交车上，在建筑物的墙上都贴了一些什么内容的小帖子，说什么爱好广泛了，有一技之长了，有意意者面谈了。
甲：谁说的
谁在造我遥
谁在嚼我舌头
污人清白
乙：前些年警察、街道主任隔三岔五找你干什么
甲：提当年那些前科干什么
早知道是那样，宁可眼泪流干，宁可牢底坐穿，我也不上贼船
乙：可是你现在很幸福啊
甲：表面现象。
男人们现在苦啊
好不容易挣俩钱，回到家老婆给搜腾个净光，你以为现在的妇女都勤快啊，衣服不脏争着要给你洗衣服啊，那是哄你的，那是烟幕弹，那是mihunyao，她是为了掏干你口袋里的东西
乙：你是拿小人之心而度君子之腹，人家活干了，你还挑三拣四的，不象话
甲：你不信
东西她掏走了，她扯着脖子喊开了
乙：怎么喊
甲：（学舌）老公，你的事停一下，你去把洗衣机里的衣服搅搅
乙：人家忙，要急着去接电话
甲：接什么电话
拿着手机和那头说个没完没了。
你听听，“（学舌）两天没见你了，想死我了……什么
你把他的钱也哄来了
那好啊……明天，嗷，明天咱们一起去买化妆品
好的，好的……怎么去，打的去
”你说浪费不浪费电话费
乙：她给她的情人打的吧
你得防着点
搞笑小品剧本 甲：你想到哪儿了，她给你老婆打的，今天和你老婆一起去买高档化妆品去了，你说我在家里没地位，但我还知道我老婆今天干什么去了，你呢，被老婆蒙在鼓里当成冤大头，还在这里为老婆写赞美诗唱赞美歌，悲哀不悲哀啊
乙：现在妇女解放，是社会进步，我们应该高兴才对
甲：妇女是解放了，你说在过去科技不发达，家里穷，妇女们坐在月光下还要纳袜底，纺线，织布，推磨，做衣服，做鞋子，你听那戏词唱得多感人，“（学唱）你要不相信呐，请往这身上看，咱们的鞋和袜，还有衣和衫，千针万线都是她们连呐……”在位的男同胞们，同志们，你们放开眼睛看一看，现在谁身上穿的是老婆亲自给做的衣服
乙：时代不同了，你别用老眼光看问题
甲：时代是不同了，你说吧，男人在外面混世界，口袋里多少装俩私房钱也能充充门面，问问下面的观众有几个有私房钱的
你再听听掌声，凡是没鼓掌的，都是私房钱让老婆给捋跑了，所以他显得垂头丧气，无精打采，鼓不起精神，和我一样悲哀啊
同胞们，同志们，我们是一个战壕的战友啊
我们应该同病相怜啊
乙：别拉统一战线了。
甲：在家里，你想打开电视看足球，老婆喊，“（学舌）老公，去刷碗”，你想搓两把，老婆又喊，“（学舌）老公，去拖地板”，你说烦不烦
乙：家务活人人有份，家庭幸福需要夫妻双方共同努力。
甲：理是这个理，但是你看看，男人拼死拼活，起早贪黑，混世界容易吗
咱不说别的，就说那些落马的和将要落马的贪官们，他们挣的钱是他们一个人花了吗
他们哪一个后面没有一个腐败的老婆或者腐败的情人
若不是他为老婆谋福利，为情人赴汤蹈火，他手能伸那么长吗
他能不踏踏实实地为老百姓干实事吗
乙：当今确实有一些高官是为女人铤而走险的，但这也是极个别现象，中国老百姓很多是在为构建和谐家园而努力的。
甲：得了吧
那都是政治口号。
如今的女人精着呢，会撒娇，会哄男人。
乙：怎样撒娇
甲：在过去，女人见了男人喊当家的，掌柜，孩儿他爹等等，今天有几个这样喊的
老公长老公短地把你喊晕，问问下面观众有这样的感受没有
再说了，男人现在是无产阶级，你想向地主老财要俩钱花花，蜀道之难难于上青天啊
乙：怎样个难法
甲：你比方说，我昨天想买个茶杯子，又是请示，又是打报告，报告是这样写的，“申请报告：尊敬的老婆大人，我想买个茶杯子，需10元大洋，请批示
” 乙：她把钱给你了
甲：给是给了，但打了折扣，她说一个普通的茶杯子6元就够了，你看看，咱们的男权到了什么地步
乙：那是你老婆对你管得太严
甲：我再举一个例子。
去年汶川大地震惨不惨
在大地震中死的男人多还是女人多
乙：这我不太清楚。
甲：死去的男同胞相对要多一些，你知道为什么吗
乙：不知道。
甲：吃过中午饭，女人们大多要上街去买换季衣服，于是她们对男人们说，“（学舌）乖，听话，我上街去买个花裙子，你在家好好看家，别乱跑，回来给你买个糖葫芦……”结果男人们都在床上午休，地震发生了。
乙：那女人呢
甲：大多还在街上手里拿着五个冰激凌，嘴里吃着冰激凌，潇潇洒洒地学猫步呢。
乙：她吃得了那么多吗
甲：这就叫吃不了兜着走! 乙：你那是一面之词，没有科学依据。
甲：我不是说女人就没有一点贡献，只是觉得现在咱们男人们太委屈了，也成了社会的弱势群体，也需要社会的关爱和女人的理解，历史上曾出现过女权运动，于是有了三八妇女节，可现在咱男人呢
俗话说，哪里有剥削，哪里就有反抗，鲁迅先生也说，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。
乙：你刚才说你的伟大创举是什么
甲：我高呼，全世界所有受压迫，受剥削，灾难深重的男人们团结起来
我建议，我们也要有我们的节日，让我们的节日和妇女们的节日遥呼相应，定在八月三日怎么样
乙：(对观众)这位先生中毒太深了，老婆肯定是个母老虎
甲：难道你不怕你老婆吗
下面为什么有那么多男观众
因为今天晚上老婆不让他们上床，他们没地方去只好到这里来取取乐子，凑凑热闹，是不是呀
乙：那下面还有许多女同志该怎样解释
甲：他们都把男人关在家里做家务
乙：据我所知，这里有很多对夫妻是一起来的。
甲：那是为了互相监督。
乙：你树敌太多了。
（手机响，接手机）什么，你们现在回家了……钱花完了……好，我和一头老笨熊在聊天，一会儿就回来…… 甲：（欲走）赶紧撤
乙：怎么说走就要走啊
甲：你还想呆在这里让你老婆揪着你耳朵回家啊
爱情保卫战 女孩就不能说相声吗
不是不能，而是会很困难。
感觉现在女相声艺人少一是因为投身事业的少，二是因为女生还是不像男生那么放得开那么脸皮厚，自己尴尬观众会更尴尬，还因为观众的既定印象，同样一个段子，男生演出来就比女生演出来搞笑。
是的，现在男女平等，但你能保证所有观众都男女平等吗
并不能，虽然说女孩也能和男孩一样说相声，但说相声如果作为工作，用来糊口，那观众就是天，观众要是存在偏见，那什么办法也没有。
就像说着男女平等，机械行业的工作也有很多企业在招聘的时候直接说不要女生，连面试环节都没有，此刻还能怎么办，换地方呗。
男女不等式的台词
女不等式》相声台词女：有件事儿我问问你男：什么事儿啊
女：男的还的
男：这还用问吗这个
一看就知道，我是女的。
女：哦
（点点头）男：哦
不是不是。
我是男的女：看看吧，连他自己也说不清楚了。
男：我这是让你给问蒙了。
女：你是男的
男：是男的女：确实是男的
男：确实是男的女：原装的吗
男：进口的女：呵呵男：不你这怎么说话呢
（有点生气的表情）女：开个玩笑哦
这么说你真是男的男：标准的男性公民女：哎
我真同情你啊男：怎么了你就同情我啊女：现世上还是当女人好啊男：做女人有什么好
女：女人天生尤物。
优点是优点，缺点（稍微停顿一下）也还是优点男：这么说你们女人没有缺点女：嗯
你找不出来男：女人长的高女：那叫亭亭玉立男：女人长的矮女：那叫秀秀气气，对吧男：女人长的胖女：那叫丰满男：女人长的瘦女：那叫苗条男：女人外向女：那叫现代美男：女人内向女：那叫古典美男：女人勤快女：那叫贤惠男：女人懒惰女：呃…那叫社会地位提高了
怎么样男：你可真能说啊女：这就是我们女人男：那我们男人呢
女：男人
差多了男：什么叫差多了啊女：不是吗
男：男人长的高女：傻大个男：男人长的矮女：武大郎男：我们男人长的胖女：肥仔男：这还行吧女：肥了就宰男：我说你可真狠啊
男人长的瘦女：排骨男：我们男人外向女：穷得瑟男：我们男人内向女：大冬瓜男：我们男人勤快女：怕老婆男：我们男人懒惰女：标准的废物典型啊男：你可太可气了你啊
这么说我们男人比不上女人
女：人人都知道的男：那男女也太不平等了吧女：那就是我们女人好男：还是我们男人好女：男人好
那我一个问题男：你说
女：为什么在谈恋爱的时候，男人净说傻话
男：为什么啊
女：因为在谈恋爱的时候，男人的智商最低男：那我也问你一个问题：为什么甭管多贵的化妆品都让女人买了
女：为什么
男：因为女人化妆以后的美丽跟卸妆以后的恐怖成正比女：不对男：怎么不对啊女：化妆品是女人的信心。
它能使男人产生幻觉，幻觉男：那为什么结婚后女人就不再化妆了
女：为什么
男：没结婚的女人化妆是为了让男人产生幻觉，结婚后的女人不再化妆，是因为已经捕获到猎物的陷阱没必要再伪装了女：有人说，爱情可以使年轻的男人变得成熟。
成熟的男人变得年轻
男：没错
有人说，爱情能使聪明的女人变得愚蠢，愚蠢的女人变得更愚蠢。
女：做恋人的时候，女人会让男人心疼。
这个我有体会哦男：做夫妻的时候，女人会让男人头疼。
这个我也有体会啊女：谈恋爱的时候，男人会变得可怜巴巴男：呃
对
因为女人会变得神经兮兮，把我们男人折磨的可怜巴巴女：为什么男女双方在谈恋爱的时候要选择晚上
男：那是因为女人脸上的缺点会显得朦朦胧胧女：为什么男女双方在结婚的时候要互相鞠躬
男：这就跟拳击运动员在比赛前握手是一个道理的。
女：为什么结婚以后要有小孩
男：那是因为一部夫妻之间互相斗争的戏剧里，不能没有观众啊女：为什么男人十八岁可以当兵，可到了二十二岁以后才允许结婚呢
男：那就更充分地证明，对付一个老婆，比对付成群的敌人难多了女：好么~~有你说的这么严重吗
男：尤其不能找历史学家当老婆啊女：历史学家怎么啦
男：找一个历史学家当老婆的男人，麻烦咯女：怎么说
男：因为她总是想尽一切办法在调查她老公的过去啊女：哦（若有所思，拖长音），我知道了，这么说的话，我们女人要是嫁给一个考古学家那是一种幸福男：那为什么呀
女：因为在他眼里，女人越老越值钱
男：哦，对对
女：对不对
（看着观众说）男：有点道理啊女：所以说还是我们女人好男：不不不，还是我们男人好女：好什么呀
男：嗯
（疑惑地看着女方）女：人家说：20岁的男人是次品（带着蔑视的眼神）男：对咯
30岁的男人是正品 ，40岁的男人是精品，在座的，50岁以上的男人，个个都是极品啊
鼓掌
女：那那…20岁的女人向橄榄球。
男：大家都在抢女：对咯!男：30岁的女人像篮球，抢的人就少多了。
40岁的女人像排球，推过来打过去的。
50岁的女人像高尔夫球，PIA
打得越远愈好
女：说什么那你
（推A）怎么说话呢
大伙别给他鼓掌男：喝，我心里头这个痛快呀我（一副“小人得志”的样子）女：我告诉你，别不知道啦
你们男人工作当中处处受重视男：你们女人生活当中处处受照顾女：哼
（还带着些许脾气）你们男人发育晚，衰老慢，前半辈子你们最快乐啦男：你们女人寿命长，退休早，后半辈子你们净享福咯
女：哎嗨，这倒是真的男：嗯~~女：其实啊，女人有女人的苦
男：男人也有男人的难啊
女：要是没有男人，我们女人的生活就会失去乐趣。
男：要是没有女人，我们男人活得也没什么意思女：热爱生活吧
女同胞们
男：好好活着吧，男爷们儿们
女：你这个啊男：嗯
女：你这个都是废话男：你也净说这个没用的啊女：我告诉你啊，女人要争取自己的合法权益男：这话对（点点头）女：嗯，对老公的行踪，要有知情权；对老公的钱包，要有监督权男：那我们男人的权益呢
女：男人在家要有劳动权（双手交叉在胸前），老婆说话的时候要有沉默权男：我们男人痛苦的时候啥话也不说，她们女人发怒的时候，啥话都说得出来女：哼（轻蔑的表情），你们男人想喝酒的时候，根本不用劝，咣咣咣（做喝酒姿势），先把自己灌醉喽男：你们女人好，想哭的时候谁也劝不了，哇~~~哭的稀里哗啦的女：咦，那女人的看家本领是撒娇男：男人的拿手好戏是撒谎女：撒~撒~（鼓起眼睛看着男方）男：（慌神了）啊
不不
女：大伙看看，把实话都说了啊男：这这（吞吞吐吐）都是让你们女人给挤兑的女：一个成功男人的背后，一定有一个伟大的女人男：一个伟大的女人背后，一个有一个不成功的男人女：老婆不上班，让老公养着，那叫老公有本事男：老公不上班，让老婆养着，那叫窝囊废女：女扮男装那叫前卫男：男扮女装那叫变态女：变
······（捂着嘴笑）男：哎
我们男人怎么这么倒霉啊
（由愁眉苦脸的表情瞬间转变为坚定、骄傲的目光）告诉你吧，要是没有男人，世界上就没有军队女：啊对，说的太对了，朋友们，那我也告诉他吧男：什么呀
女：要是没有女人就没有全人类
大家说对不对
男：对，对，对，比不了，比不了女：哎呀，说了半天又说回来了男：怎么着
女：你们男人也真不容易男：你们女人可真不简单女：不不不，还是你们男人好男：还是你们女人强女：我要向男人致敬
男：我要向女人鞠躬
女：我要关注男人
男：我要尊重女人
女：我要敬男人
男：我要爱女人
女：我要学男人
男：我要当女人
女：（惊讶的表情看着男方）啊
男：当，当女人
后退一步，鞠躬。
相声的表演形式
一、表演形式有单口、对口、群口三种。
1、单口相声由一个演员表演，讲述笑话； 2、对口相声由两个演员一捧一逗，通常又有“一头沉”和“子母哏”两类； 3、群口相声又叫“群活”，由三个以上演员表演。
二、相声简介相声（Crosstalk），一种民间说唱曲艺。
相声一词，古作象生，原指模拟别人的言行，后发展为象声。
象声又称隔壁象声。
相声起源于华北地区的民间说唱曲艺，在明朝即已盛行。
经清朝时期的发展直至民国初年，相声逐渐从一个人摹拟口技发展成为单口笑话，名称也就随之转变为相声。
一种类型的单口相声，后来逐步发展为多种类型：单口相声、对口相声、群口相声，综合为一体。
相声在两岸三地有不同的发展模式。
中国相声有三大发源地：北京天桥、天津劝业场和南京夫子庙，相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。
主要采用口头方式表演。
表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等。
是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。
相声鼻祖为张三禄，著名流派有“马（三立）派”、“侯（宝林）派”、“常（宝堃）派”、“苏（文茂）派”、“马（季）派”等。
著名相声表演大师有马三立、侯宝林、常宝堃、苏文茂、刘宝瑞等多人。
二十世纪晚期，以侯宝林、马三立为首的一代相声大师相继陨落，相声事业陷入低谷。
2005年起，凭借在网络视频网站等新兴媒体的传播，相声演员郭德纲及其德云社异军突起，使公众重新关注相声这一艺术门类，实现了相声的二次复兴。
2008年相声被国务院列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
相声的定义
相声一种民间说唱曲主要采用口头方演。
是扎根于民间、源于生又深受群众欢迎的曲演艺术形式。
近几年来，为了改变相声创作、演出不景气的局面，各种形式的相声改革应运而生。
吉它相声、迪斯科相声、歌舞相声、乃至于男女相声、侏儒相声，想了不少办法，花了不少力气却唯独忽视了“相声是语言的艺术”这个根本性的命题，因此也就必定不能取得成功。
忽视了语言在相声艺术中的重要性，也就背离了相声艺术的审美特性。
然而，“相声是语言的艺术”这条定义又是不够准确的，它的外延过于宽泛，并不能很好地划分相声与其它艺术之间的界限。
在曲艺艺术中，评书、快书等同样是语言艺术，唱曲类曲艺无非是语言艺术与音乐艺术的结合。
戏剧艺术、电影艺术、声乐艺术中都有语言艺术的成份，就连文学也是以书面形式出现的语言艺术。
如果不能划清相声艺术与其它艺术之间的基本界限，我们就难以进一步深入认识相声艺术的本质特征。
其实，我们只要认真分析一下就会发现，相声所反映的社会生活内容和它的艺术表现形式是比较独特的。
曲艺是各种说唱艺术的总称，其中绝大部分曲种，无论是只说不唱的评书、评话、快书，还是只唱不说的唱曲类曲种，或是有说有唱的鼓书、弹词，它们的内容都在于叙述一个故事，唯独以相声为代表的少数几个曲种(还有上海的独角戏，闽南及台湾的答嘴鼓等)是个例外。
作为喜剧艺术形式之一的相声，它既不象小说、评书等叙事艺术那样主要以叙述、描写等手法反映生活，也不象戏剧、电影等综合艺术那样主要以演员的形体动作形象地反映生活，而是主要通过对话议论、谈论生活。
相声作为对话艺术，它具有与各种叙事艺术、表演艺术迥然不同的特点，现分述如下： 一、相声是以对话为主要表现形式的语言艺术，相声以反映现实生活中各种人物的对话为主要内容。
在叙事艺术中， 人物的对话不能脱离情节的制约， 而在相声中，情节的作用远不如在叙事艺术中那样重要。
在相声中，情节是为组织包袱服务的，而包袱又是由对话构成的。
在对话时脱离谈论对象和话题讲述一个故事是无法令人理解的，因而也是不允许的。
与此相反，相声中的情节却可以是时隐时现 、若断若续，甚至是若有若无的。
在有些相声中，甚至可以根本不需要情节，只借助于对话的魅力，即能组织包袱，直接揭露矛盾，表现主题。
相应地，观众听相声也并不醉心于情节的复杂曲折，而是要了解表演者对问题 、事件所持的立场、观点，所发表的意见。
这些观点、意见主要通过对话来表达。
相声中的人物形象也不苛求完整丰满，而往往是只去描绘其言谈话语，并通过这些言谈话语直接反映人物的思想意识、立场观点、性格气质。
相声中的人物同情节一样，是组织包袱的工具，因此，人物往往是召之即来，挥之即去的。
人物性格在许多相声中也往往是不全面的，夸张的，变形的，并不呈现为一个完整、真实的形象。
在有些相声中则没有人物形象。
相声的内部结构比较松散。
“垫话”、”正活”、“攒底”等各部分之间在情节上有时并没有紧密联系，只是通过一个比较宽泛的主题加以维系。
在相声中，内容的变化往往不是体现在情节的推进上面，而是体现在话题的转换上面。
总之，对相声艺术来说， 叙事艺术中十分重要的人物与情节结构都不占要地位。
相声最重视的是包袱，而包袱又是由对话构成的。
随便翻开一篇相声作品，你都可以看到大量的对话。
这些对话惟妙惟肖地反映了现实生活中人们的言谈话语。
当然，这些对话并干是从生活中照搬来的，而是经过了精心的艺术加工。
二、 相声的包袱主要是以对话的形式构成的。
著名相声艺术家马季在谈及相声的基本概念时指出： “(相声)就是通过组织一系列特有的‘包袱’来使人发笑的艺术，这里所指的包袱是语言艺术的包袱，这里所指的语言是包袱艺术的语言语言……、语言、包袱儿、笑声，可说是相声艺术的三大要素，并且缺一不可。
” (引自马季《卅年回首一吐为快》载《曲艺》1987年第2期)在他列举的三要素中，语言、笑声是其它一些喜剧艺术也具有的，只有包袱才是相声艺术特有的。
包袱在相声艺术中处于最重要的地位。
因此，对包袱的内容和形式进行分析是我们研究相声艺术的关键。
“包袱”一词是个形象化的比喻词，它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。
所谓的“三翻四抖”，则是相声包袱常采用的一种结构。
其中“三翻”是指对矛盾假象反复进行渲染和强调；“四抖”是指在”三翻“之后揭露矛盾的真相。
我们知道，喜剧矛盾的特征是“用另一个本质的假象来把自己的本质掩盖起来。
” （引自马克思《<黑格尔法哲学批判>导言》载《马恩全集》第1卷第5页)因此，在喜剧矛盾中，各种假象就特别多。
假象其实也是一种现象，它的特点是能够提水与其本质相反(或相离背)的表象，然而，假象又是以其特有的方式极为深刻地反映着本质。
因此，真实的喜剧矛盾具有着出乎意料之外又合乎情理之中的特点。
在对口相声中，喜剧矛盾——包袱的双方 (现象与本质等等)由捧逗双方分别担任，并通过对话逐步揭露矛盾。
喜剧艺术手法(如夸张、误会、巧合等)为各门喜剧艺术广泛采用，并非相声所独有。
然而，相声在运用这些手法时自有其特点。
例如，许多戏剧、电影运用视觉形象构成误会，（影片《大独裁者》、《黑郁金香》等都出现了两个相貌酷肖的人）而相声在运用误会手法时却大都依靠对话。
例如《改行》中说到艺人龚云甫改行卖菜，他把 “挑子一放，一摸肩膀儿，这个痛啊! 他把 《遇皇后》 的叫板想起来了 ：‘唉、苦哇!’老太太一听：‘噢!黄瓜苦的，不要啦。
’”很显然，这个包袱采用了误会手法，误会是通过人物之间的对话造成的。
离开了对话的双方，也就无法引起误会。
通过人物对话组织包袱，是相声中运用最多的也是最重要的方法。
不仅在“子母哏”类型的相声中是如此，在“一头沉”类型的相声中也是如此。
不仅在对口相声中是如此，在单口相声中也是如此。
例如在单口相声《珍珠翡翠白玉汤》中，那个攒底的包袱就是由皇帝朱元璋和他的群臣之间的对话构成的，这类利用对话构成的包袱在相声作品中俯拾皆是，不胜枚举。
对话不仅体现在包袱的组织方法上面，而且体现在各种相声艺术手段的运用上面。
“说学逗唱”是相声的四种最基本的艺术手段，“说”是说笑话和绕口令，“学”是模仿各种叫卖声、唱腔和各种人物的语言，“逗”是抓哏逗笑，“唱”是编一些滑稽可笑的词用各种曲调演唱。
这些艺术手段的运用只有纳入对话的范围才是符合相声创作艺术规律的。
相声表演不能为学而学，为唱而唱。
相声演员用方言所说的话，仍需达到对话的目的；所唱的歌曲和戏曲，或是作为对话中的论据，或是通过改唱歌词表达对话的内容。
目前有些“柳话”(即以学唱歌曲、戏曲为主的相声)相声表演实际上变成了听众点唱音乐会，虽然也能取得剧场效果，但是却违背了相声作为对话艺术的本质。
这种“为唱而唱”的创作倾向是不可取的。
三、相声演员以对话者的身份进行表演。
相声演员既不是象评书及其它曲艺演员那样主要以叙述者的身份进行表演，也不象戏剧演员那样以剧中角色的身份进行表演，是以对话者的身份进行表演。
相声演员所使用的语言不是叙述性的语言，而是对话性(即问答式)的语言。
在子母哏类型舱相声中，这一点比较明显。
其实，在一头沉类型的相声中，逗哏和捧哏的演员同样是在进行对话。
逗哏演员的话语在内容上虽然确实有叙述的成份，但在形式上仍然表现为与捧眼演员之间的对话；在这里，叙述的内容只能作为答话说出来，而不能脱离具体的对话环境去讲故事。
相声演员在表演中始终是一个对话者，而不是行动者(英语中“演员”一词为“actor”，也可硬译为“行动者”)。
相声演员主要靠对话塑造人物形象，而不是依靠外部形象和形体动作。
相声演员的外部形象是“以不变应万变”的，这一特点与相声的特殊审美方式有很大关系。
有研究者认为相声表演在很大程度上是一种“我演我”的本色表演（见卢昌王《关于曲艺表演问题的几点思考》载《曲艺艺艺术论丛》第九辑76页)，也有的研究者认为是一种虚拟式的表演。
（见薛宝锟《笑的艺术》第64～65页)但无论如何，相声演员的形体动作只是为使对话更生动形象而采用的辅助手段，这些动作不象戏剧中的动作那样重要和完整。
在一头沉类型的相声中，捧哏演员的话虽不多，但应起到画龙点睛的作用。
捧哏演员的重要性和必要性，可以作为“相声是对话的艺术”这一命题“人证”。
在相声的几个类型中，群口相声是在对口相声的基础上进一步发展、演变形成的，它将对口相声中的双边的对话转变为多边的对话；并且具有某些戏剧的成份。
单口相声的情况比较特殊。
单口相声是从民间故事和笑话发展、演变而来的。
它兼有故事和笑话的艺术特点。
对此，专家们曾发表过精辟的意见。
冯不异提出；“在曲艺的诸多曲种中，有一种单人演说可笑故事的表演形式，称为单口相声…… (单口相声）但求谏果回甘，却不一定那么有头有尾，它的体制不同于短篇的话本、故事、笑话，也不同于对口相声，是一种风格独具的口头文学体裁。
”(引自《继承传统，丰富提高》载《曲艺》1986年第5期)。
王行之认为：“把单口相声直接并入中短篇小说这一艺术门类，未必确当，但是，因为它们同属叙事性的艺术形式，从叙事状物、刻画人物等角度看，它们之间不仅有许多相同的地方，单口相声又有不少独到之处。
”(引自《小说家的益友——或“劲敌”》载《中国曲艺论集》第280页) 李凤琪也曾指出：“单口相声以故事性见长，其中也有偏重说理的，即所谓‘议论型’，这种相声容易空洞、枯燥、很难写，新作中几乎绝迹。
” (引自《生动的社会风俗画卷》，刊载于《曲艺》1986年第5期) 看来，专家们比较—致地认为单口相声是一种喜剧性的叙事艺术。
单口相声就其形式而言不是对话艺术，但是，它与传统的叙事艺术(评书、故事等)相比又产生了许多变异。
例如，单口相声在内容上侧重于反映人物之间的对话， 并且主要依靠对话构成包袱、塑造形象。
由于单口相声创作中包袱的组织要受情节、人物性格的制约，所以单口相声创作的难度很大。
故事型的单口相声创作近年来已近于绝迹；议论型的单口相声则由于在内容与形式之问存在着不易克服的矛盾，而让位于对口相声。
对口相声是从单口相声脱胎而来的，但是它“青出于蓝而胜于蓝”，其艺术生命绎久不衰。
这与它的内容形式之间的和谐有很大关系。
简单地说，对口相声的主要内容是对话，它所采用的形式也是对话，二者之间是一种同形、同构的关系。
四、 对话不仅体现在相声的创作和表演过程中 ，而且体现在欣赏过程中 。
相声作为一门舞台艺术（目前基本如此)，它的表演与欣赏在时空上是统一的。
相声与其它舞台艺术一样 ，存在着与观众进行交流的问题。
众所周知，相声是一门最擅长与观众进行交流的艺术，相声演出所产生的剧场效果，往往是其它舞台艺术无法企及的。
除了喜剧性内容的原因之外，相声特有的艺术表现形式——对话的形式也是一个重要的原因。
在叙事艺术中，创作者自信有力量穿透孤立的事件，抓住其“内在的本质”，赋予其因果联接的次序，从而构成故事虚构的情节和历史，并将这些内容灌输给观众。
在这里，信息的流动基本上是单向的，观众基本上处于被动接受的地位。
在叙事艺术中，由富有穿透力的情节构成了—个有头有尾、线性发展的封闭性结构，这种结构不允许来自外部的干扰。
在戏剧艺术中，有第四堵墙的理论。
它要求在演员与观众之间矗立起一道假设的墙，这堵墙使演员与观众之间的交流带有间接的性质。
相声艺术则有很大不同，相声中的“情节”是若断若续、若有若无的。
因此，相声的内容使人感到是不确定的。
相声的包袱常常给观众提供假象，而将真相隐藏起来。
这样一来，就促使观众主动进行思考，因而加强了双方之间的思想交。
相比之下，评书(及其它一些曲艺)演员不仅将事情的因果关系解释得清清楚楚，而且还通过得胜头回预先明确故事的主题和结局，听众只需被动接受。
在相声表演中，演员不再享有评书演员那种“说书先生”的地位，演员与演员、演员与观众都是以一种平等的对话者的身份出现。
他们可以对事物发表各自不同的意见。
这种来自多方面的不同意见，既构成了相声形式上的特点，又是相声中喜剧性矛盾的来源。
在这里，演员的一切言谈话语都要接受另一个演员和广大观众的严格检验，他的种种故弄玄虚、自相矛盾、荒诞夸张、逻辑混乱的话语都逃不过观众的耳朵，他往往因“出乖露丑”受到哄堂大笑，处于“下不来台”的“尴尬”境地。
观众则通过笑声感觉到自己在心理上的优势，并在笑声中受了潜移默化的教育。
相声的欣赏过程能够更好地实现“寓教于乐”的目的，因而相声艺术深受广大群众的欢迎。
相声表演采取直接面向观众的方式，“第四堵墙”在相声表演中是不存在的。
许多演员还直接向观众提问，或解答观众提出的问题，并满足观众的要求。
这样，就大大加强了演员与观众的联系与交流。
在相声的欣赏过程 ，观众虽然一般不能直接与演员进行对话 ，却可以通过笑声表达自己的观点和态度。
另外，在许多相声中，捧哏演员的话往往代表了观众的观点，捧哏演员往往是作为观众的代言人与逗哏演员进行对话。
从以上的分析可以看出，在相声的表演和欣赏过程中，演员与观众的交流是双向的，十分密切的。
这一特点是与它特有的艺术形式——对话的形式分不开的。
这种形式满足了广大观众的参与意识，由此产生了独特的艺术魅力。
相声与观众结成了“无话不谈”的朋友，它从群众中吸取智慧和幽默，表达了群众对真善美的追求和乐观精神，并对生活中的假恶丑进行揭露和讽刺。
相声以其精湛的生活内容和独特的艺术形式，成为优秀的民族艺术之花。
总而言之，相声在内容上是喜剧艺术 ，在形式上则是对话的艺术。
相声在内容和形式上的这两大特点，并不是彼此孤立、互不相干的，而是相互包含、相互渗透、相互依存、相互转化的。
黑格尔认为“内容即具有形式于其自身”，内容与形式是对立面的统一：“内容非它，即形式之回转到内容，形式非它，即内容之回转到形式。
” (见黑格尔《小逻辑》第286—287页）从这一命题出发，我们可以把相声称之为“对话式的喜剧艺术”，或者叫作“喜剧性的对话艺术”。
正如“戏剧：动作的艺术”这一命题也不排斥剧中人物的对话一样，“相声：对话的艺术”这一命题也不排斥演员的形体动作、对话中的叙事成份以及多种多样的艺术手段。
提出相声是对话的艺术，只是为了进一步明确相声这—特殊的艺术表现形式的规定性的本质，而不是要割断相声与其它喜剧艺术之间千丝万缕的联系。
“相声：对话的艺术”这一命题看似简单，其实，它正好为我们提供了研究相声艺术的基础和破译许多相声之谜的密码。
例如，我们大家都知道相声是市民社会的产物，但是我们知其然却不知其所以然，英国学者芒福德在《城市发展史》一书中写道，“对话是城市生活的最高表现形式之一，是长长的青藤上的一朵鲜花。
城市这个演戏场内包容的人物的多样性使对话成为可能。
”(见《城市发展史》第88页)这段话对我国的相声艺术的起源可说是一个绝妙的旁证。
由此。
郭德纲《托妻献子》相声剧本
郭：给大家隆重一下，相声演员于谦不敢郭：好啊于：是吗郭：哪好，台上，好，台下，人性，呸－－－真好啊于：我这是好吗这是郭：怎么了于：您这都啐上了郭：没有，刚才飞进来一蜻蜓－－你信吗于：飞进来一蜻蜓
飞进来一飞机也撞死你郭：为什么跟他这么逗呢
哥俩交情好于：有交情郭：就这一后台啊，都算上，连老带少啊，我们俩人关系最好于：对郭：是吗于：有交情吗郭：既是师兄弟，也是好朋友于：还是好朋友，对郭：跟别人可能就是周六周日剧场见面，跟他，一个礼拜不见不见的三四回于：哎，老得见郭：说打电话：喝酒去－你不去行吗于：聊天么郭：跟他去了，坐那喝，一喝就多。
实话实说，一喝就多。
于：我酒量不大郭：好
好
于：喝多了还好
郭：宁学喝酒醉，不学下棋心于：这怎么讲
郭：喝酒都劝对方多喝，下棋，都憋着把对方赢了，对吗于：得动心眼郭：心歹于：对郭：这个，每次喝酒，基本上来说，都得喝多。
他自己灌自己于：实诚人么郭：来。
。
喝一个。
。
来。
。
喝一个，净这个于：实诚郭：今年春天，那乐子都大了。
我们俩出去喝酒去，北四环边上，有一个羊蝎子，都说那好啊。
去了，喝吧，一会喝多了，完了呢－－－能说吗于：您没关系郭：漏酒于：怎么叫漏酒郭：喝完了他得出去方便一下于：那叫走肾郭：洗手间都满了，上外边吧，天也黑，外边都大雪地，都没人，他出去站在草地上，把夹克这拉锁一拉，哗－－－－尿完了，兹啦（拉锁声）回来了。
回来还说呢：外边冷啊，我这腿嗖得慌－－于：不象话郭：当然我也喝多了于：啊
郭：他要送我我答应了，开车送我去。
我要没喝多我敢让他送我吗。
于：你喝得也不少郭：我坐在这边他开着车，开了70米自己纳闷，我这大灯怎么不亮呢
下车一看那，机器盖子掀着呢。
于：嗨，全挡上了那个郭：我也劝他，这散热快于：有那么散热得么郭：哥俩好啊。
为什么说哥俩好呢，人与人得交情，这个很主要。
于：对
郭：今天的观众，好多都是朋友之间，有恋人之间，男朋友女朋友，也有的是普通朋友，有要好的哥们，我们拿您就当朋友。
于：都是朋友么郭：别看我们在台上站着，跟您咱们身份一样。
不管谁高谁低，没有。
进了这屋，不管您是大企业家，银行家，哪个大老板，什么大画家大诗人，武术家，非洲哪个国家的娘娘，哪个部落的酋长于：人家不上这来郭：别管您是哪的，到这来咱们一概平等。
于：对郭：台上也是，漫说我们不是著名演员，不是艺术家，不是角不是腕，就是个普通演员。
就算我们是个著名演员吧，也该和您平起平坐。
于：那是郭：谁不高谁，谁不低谁于：衣食父母郭：人活在世可以没有亲戚，不能没有朋友于：您这话对郭：当然了，朋友和朋友也不一样，于：这还有区别吗郭：有的朋友之间是钩心斗角，互相利用于：那不好郭：还有的是狐朋狗友，吃吃喝喝都行，一叫“喝酒去”，都成于：酒肉朋友郭：一到有事了，于谦出事了，于谦打死人了，都跑于：我怎么了我就打死人了郭：就说这意思。
这个朋友不能交于：出事就没他了郭：就过去来说，叫朋友得上谱于：这还有谱
郭：哎，一贵一贱交情乃现，一死一生乃见交情，穿房过屋妻子不避，得有托妻献子的交情于：您这还一套一套的郭：这是学问于：怎么讲呢郭：我跟您好好说说这个啊，于：您给讲讲郭：我原来是搞科学的，我专门研究这个于：您这科研项目还老变郭：科学是很严谨的，你知道吗于：啊，您再讲讲这个郭：一贵一贱交情乃现于：这怎么说
郭：有这么两句话：鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品自高于：怎么回事郭：鸟随鸾凤，我就是一只小麻雀，就这么大于：小鸟郭：您不一样啊于：我是郭：您是个大鸟，鸾凤于：凤凰郭：大凤凰。
比如说这个凡鸟都要到西天朝拜如来佛去，我要是去麻烦大了，翅膀大开了这么大，扑拉扑拉。
。
于：且扇呢郭：你不一样，大凤凰那翅膀打开了，跨查跨查三五下你到了，你很轻松你就上西天了于：我就是死的比较脆郭：我要是想去怎么办呢，我就是叼着您尾巴的一根翎毛，借你的劲儿跟着一块去了于：跟着到了郭：（看于谦后面）今没带着啊于：没有。
这不比喻么郭：鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品自高。
人，要和贤良的人再一起于：和好人在一起郭：我为什么和你在一块。
于：这是
郭：你是贤良于：您这太客气郭：你就是贤妻良母于：哪来的贤妻良母啊郭：这是最基本的，所以才有了一贵一贱交情乃现。
哎呀，这个一贵一贱，举个例子吧于：您说郭：拿我来说，我不是说相声的郭德纲于：您是
郭：我是一个下岗工人于：没工作郭：家里条件很困难，住的房子也很困难，千疮百孔，赶上下雨算要了亲命了于：怎么郭：外面下小雨屋里下中雨，外面中雨屋里大雨，外面大雨屋里暴雨，有时候雨太大了，全家人都上三环上避雨去于：没听说过，有上外头避雨的吗郭：吃上顿没下顿，于：没钱就完了么郭：我父亲的腿被车撞了，司机跑了，老爷子常年卧床不起于：瘫床上了郭：我媳妇常年有病，不能上班去，孩子等着上学，没钱交学费，我又下岗，家里没辙于：太惨了郭：十冬腊月大雪纷飞，全家人在屋里待着出不去，就我有一身以上，他们都裹着被褥待着于：好吗郭：我数了数地上还有12个煤球，什么都不够啊于：不够烧的郭：老的老小的小，我得出去奔去。
于：挣钱去吧郭：外边那个样的天，我穿的很少啊。
上边穿着一个塑料的皮大衣于：有拿塑料作皮大衣的吗郭：就袖口这有1两棉花于：还有点棉花郭：穿这一条短裤，磕膝盖以上，穿着一双塑料凉鞋于：什么天穿这个郭：背着一个兜子，攥着两张81年的北京晚报于：啊
郭：打开门，呜－－－－风刮在脸上跟刀子似的于：冷啊郭：雨里夹着雪，落在地上说湿不湿，不湿又滑，顶着风往外走，手里举着报：81年北京晚报，看新闻哪，四人帮被粉碎了。
于：什么新闻哪这是郭：有要的没有
于：没有郭：顺着河边往前走，顶着风。
二环路上车水马龙，回头看万家灯火，天下之大哪里是我安身之所啊。
死的心都有啊，一想起家里上有老下有小，等我卖了报给他们买吃的，我死都不能死啊。
往前走吧。
走着走着由打对过于谦来了。
于：碰见我了郭：开着车。
好车啊，全亚洲就一辆，于：是啊
郭：您开着了。
你是一个跨国集团的大老板于：有钱了郭：很远处开着这个车，突突突突。
。
。
。
。
于：开一三蹦子来啊郭：比那个大于：大也是三蹦子啊郭：很好的车，黑色的商务车，前排就坐着驾驶员一个人，于：对郭：你坐在后排很有身份哪。
你那个方向盘跟别人都不一样于：怎么呢
郭：我们的方向盘都是园的，有一个胶皮套。
你是纯银打造的于：哎呦郭：长的，两头弯下来，攥着，突突突。
。
。
。
于：还是三蹦子啊郭：德国机器，于：嗨，哪的机器也是三轮的啊郭：来到我的跟前，一眼就瞧见我了，你吩咐司机：捏闸于：刹车都没有郭：车门一开，于谦噌就窜出来了，司机后边缆着你。
。
。
于：这是司机出来遛狗来了郭：不是，你腰里带着个大金链子，140来斤哪于：我给自己带枷呢郭：司机在后边给你缆着。
呵，站在我面前我睁不开眼了，珠光宝气这个人于：是啊郭：整个这个脑袋上啊，耳朵上带着大金圈，半斤一个。
鼻子正中间带一个大银圈，嘴上打着这个珠子那个珠子，眼珠子抠了一个换金的于：啊
这不糟么这个郭：穿这身西装啊，没个三五万下不来啊于：那么贵啊郭：站在我跟前，看着我乐，哈哈哈哈。
。
我不敢说话啊于：吓着了郭：贫富悬殊太大了。
我是一个什么人哪，要死都死不成的人哪。
人家是什么人哪，站在我跟前我傻了，恍惚我看出来是于谦，我不敢说话啊于：不敢认了郭：张不开嘴啊。
你打破了这个尴尬的局面于：我说什么啊郭：父亲，我。
。
于：你等会郭：父亲你好于：等等。
。
。
没有这么贱的，我为了打破这尴尬局面我降一辈啊
不至于郭：小的时候咱们在一块玩，过家家。
你小，我比你稍微大一点，你就为糟尽我管我叫父亲于：我这么糟尽人哪我
郭：就说这意思于：什么意思啊郭：父亲于：行了，别叫了，这么说就完了郭：还认识我吗
我说您恕我眼拙，您是
你说：哎呀，我是儿子啊。
于：嗨，别往下论了啊，这小时候这么一说就完了郭：怕闹不清楚于：清楚啦郭：我认出来是你，我不敢认啊，我岁数也大了，眼也花了，不敢认啊。
于：可不是么郭：您怎么了
咱们打小一块玩啊，现如今你怎么落魄了
我眼泪都下来了，把我自己的经历一说，你也很难过啊，哗－－－于：哭了郭：裤子就湿了于：那是尿了郭：泪如涌泉哪于：那也没流那么些的郭：很难过。
你甭管了，有我在能让你吃亏吗，从怀里掏出支票本来，各位，什么人出来用支票本哪，于谦啊，掏出支票本，打裤子里边掏出一金笔来，钻石的尖儿，就这钻石，得半斤多。
拿过来要给我开支票，哈－－－（哈笔尖）于：金笔有日子没用了郭：（甩甩笔）哈－－哎，二字怎么写
于：文盲啊我是郭：写完了屁股后边扽出一串钥匙来，其中有个大戳子，当，撕下来：给你－－于：这是郭：拿过来一看一百万于：给你这么些钱郭：给我一百万，我不敢相信哪于：那是郭：举着这个我傻了：这是真的吗
这怎么可能是真的呢
于：不相信郭：我一把就把你的手抓过来，搁在我嘴里边，吭－－－于：干吗
郭：我看看是不是真的于：您咬我手看真假啊
郭：（装作拿着一截手指看）是真的。
你也很高兴啊：是真的就好嘛。
（举手，弯起一根手指表示少了一截）于：嗨，实在不怎么样郭：捧着支票我在马路边是泪如涌泉哪。
于老板开车门上车是扬长而去，突突突。
。
。
于：还是这三蹦子郭：一股黑烟笼罩了你的德国车，我振臂高呼：孙长老，收了神通吧。
于：瞧不见车了都郭：一贵一贱交情乃现于：哦，就这么讲郭：一死一生乃见交情于：这又是怎么回事呢
郭：还得拿咱俩作比喻于：啊，那比喻吧郭：说你吧，于谦，不过可不是今天说相声的于谦了于：我的身份是
郭：你是一个十八九岁的大小伙子于：年轻郭：刚上班，精神头也足，精气神也足，走到哪儿一看，呵，精神焕发。
在家里边，晚上下了班，吃完饭，洗洗澡换换衣服，把头梳一梳，换上自己很喜欢的一套服装，小白裤子，白皮带于：精神郭：上边穿一件白衬衣，那年头兴这个于：一身白啊郭：要想俏一身孝，对吧于：对，那时候是这么说郭：大尖领子衬衣，后来不行都小领子，那会都兴大尖领子。
喷了四斤香水，于：论斤啊
郭：闻着身上跟偷吃羊屎似的于：喷着什么香水啊这个郭：打家出来，很高兴啊。
街坊打招呼：哎，谦儿回来了，出去
啊，没事，出去耍流氓去。
于：我耍流氓去啊郭：搞对象去于：搞对象也不叫耍流氓啊郭：青年男女搞对象么，出去了，打对过来一姑娘，没有这么好看的，太漂亮了，你站在后边高兴啊：小妞，给大爷笑一个。
这姑娘一回头瞧见你，那时候这人封建啊，很轻蔑的看着你，拢了拢这四根头发啊。
。
于：活，您就说秃子就完了郭：你得意这样，另类啊，你有这想法，你愿意娶一个这样的女孩子，你娶她就算行为艺术于：什么行为艺术郭：很高兴：过来。
。
过来。
。
那女的看你一眼：逮流氓于：活郭：跑啊，变步拧腰，CHUA--快于：得跑啊郭：人家喊逮流氓呢，做贼心虚啊，跑吧。
这事发生在劲松，三分钟，你到石景山了，于：跑那么快
郭：蹲在马路中间歇会儿，哎呀。
。
哎呀。
。
。
（吐舌头）于：一看就是热了，象话吗郭：由打门头沟那边来了一辆救火车，消防队的车，由打你跟前腾就过去了，很愣啊，你吓坏了，往后头一躲。
你很生气啊，太不象话了，哎，看不见了，拿手一摸，我这脑袋哪儿去了
于：撞上啦
郭：没有，没有，它给带走了于：好吗，还不如撞上呢郭：通县着火送通县去了于：脑袋啊郭：你一摸这脑袋没有了，你是一个很有个性的人，一赌气死了吧于：这是赌气的事吗郭：躺在马路当中了，一会市政的压道车开过来了，压的那平啊。
。
。
于：您这解恨来了郭：压的奔儿平啊，转天大太阳天，晒，连晒三天，这人没了，人间蒸发。
外地的车开到这纳闷：不让右拐，直行。
于：都是那一身白闹的郭：大尖领子。
于：明儿出门得换身衣服。
郭：盼着吧，过了有一个多月，两个月，门头沟有农民赶着大马车上北京城送菜来，马车就停在啊你那个遗迹那个地方，于：您就说停那就完了郭：马车放水于：马车还放水
郭：马放水。
哗－－泡起来了于：我拿马尿泡起来了郭：都发起来了，这是个玩意这个于：什么玩意啊郭：报警吧，一会警察们都来了，这好玩这个，这谁啊这个，一翻口袋翻出来了，身份证，于谦，我正打着过啊，我说怎么了，我认识啊，我们好兄弟啊，我办这后事吧。
这朋后事我来，找肇事的车辆，把这后事都弄完了上家送信去。
这最难就是上家送信于：为什么郭：你想啊，上家里说去，你们家里没有别人，就是你跟你父亲两个人，老爷子89了，老来丧子大不幸，怎么跟老头说于：没法张嘴郭：儿子没了，保不齐一句话老爷子也完了，于：那可不是么郭：就怕这个，我这个心哪登登打小鼓啊于：讲究方式方法郭：那也得去啊，接着窗户一瞧啊，我眼泪都快下来了于：惨哪郭：你好几个月没回来，老爷子孤身一人多可怜，这会正在屋里涮羊肉呢于：我爸爸缺心眼吧郭：这点着一个大炭锅子，这还一个电锅子于：俩锅子郭：羊肉片，肥牛，虾，鱼片，蟹棒，还有40来样青菜于：还挺全和郭：白酒，啤酒，红酒，黄酒，还有小菜，老头一个在屋里，拼了四张桌子，坐着吃。
我腌心哪，老头当时精神还是不错的，满脸红光，89岁的人啊，就是满嘴的牙掉了，还剩一个牙，可是吃东西呢，还塞牙了，于：剩一个牙还塞牙了
郭：他吃藕套眼里了于：呵－－－就这什么都吃就好不了郭：我赶紧进去了，我说：老爷子，吃饭哪于：别吃了郭：我是不得不来有事跟您说一下，于谦啊，让车轧死了，脑袋都裂了，剩身子跟地上压平了，拿马尿发起来了。
讲究方式么于：这叫讲究方式啊，您惦记把老爷子也弄死是怎么着啊郭：你爸爸听完一咬牙一跺脚－－－－你把那虾递我于：嗨，没染我这茬郭：拿个杯，喝酒于：还喝哪郭：我说老爷子－－－别说话，倒一杯，来－－两只小蜜蜂啊，来到。
。
。
。
于：别划拳了郭：好诙谐于：什么诙谐啊，这死了都郭：喝完酒啊，老头说我累了，我谁一觉啊。
我说我也躺会吧于：睡觉了，俩人郭：五点半吧，起来了，老头坐起来了，哎，你是说于谦死了吗
于：这才想起来郭：我说是，是有这么回事，人家抚恤金也拿来了，这是四百块钱您拿着于：这太少了吧郭：您点一点，老头看看：你拿200啊于：这还有回扣郭：有好事大伙都来着于：这什么好事啊这个郭：这是一死一生乃见交情于：这交情见的有点厉害郭：要说最了不起的，得说是托妻献子于：这怎么讲啊郭：托妻献子这个今天时间有限啊，咱们改天有机会在跟大伙念叨这个事啊于：别界啊，都说倒这了，这见交情得事您给大伙讲讲郭：你非得听啊于：这不明白啊您给说说郭：你要舍得死我就舍得埋于：干吗，这意思还得说我啊郭：没有，就事说事，说我
于：哦，这里还有您郭：哎，我可爱说这个了，我很激动啊，现在我很兴奋，各位，谢谢大家支持我们于：您讲，有您我就踏实了郭：可轮着我说这个了于：怎么回事啊这个郭：这个得从您说起来这个事情于：还得有我郭：你就不是今天得于谦了于：这回是
郭：75岁高龄于：哦，长年纪了郭：一个老艺术家，相声泰斗，相声权威，中国相声第一人于：没别人了郭：你每天准时在天桥乐门口摆摊说相声。
于：我还摆摊说相声郭：活，每天观众呜泱呜泱的达10多个人之多于：那就是没几个人呢郭：爱听您相声，每天站在圈外头有一个人爱看您，西装革履，穿的很讲究，听好几天这天跟您说了于：说什么
郭：（带口音）于先生啊，听了您很多天了，很喜欢您讲的相声于：还南方人郭：我不是这里的人，我祖籍是广东，但是幼年的时候随我的父亲到南洋去发展，新加坡一带于：海外郭：对，这次出来特意到北京来看一看，我很喜欢咱们中国的传统艺术，希望能够把您请到新加坡去演出于：让我上那演
郭：每年呢是100万美金的年薪于：这可不少郭：一共是五年，您感不感兴趣啊于：哎呦，这太感兴趣了这个郭：一听这个你乐坏了，鼻涕泡都乐出来了，那个马路边一天能挣多少钱于：那是郭：救命星来了，好，我听您的，我去。
丑话说在前面，只是您一个人去，不能带家属于：一个人?郭：能答应吗
你一琢磨人家说这事，按说人家说的有道理，你带家属又多一份挑费，于：又是钱哪郭：人家请的是你的演员，又不是请你的家属。
可是这五年下来五百万这个诱惑力太大了于：得去啊郭：在去与不去之间，于谦心里头来回的折腾，尤其您这会是刚结婚于：等会吧，我75岁了刚结婚郭：你一生婚姻很坎坷，第一次结婚是9岁，父母包办，于：怎么。
。
。
郭：童养媳，小孩，娃娃亲于：那也不能天上一脚地下一脚啊郭：那会你9岁，你那个媳妇也不大，46于：这就不小了郭：没法过。
后来这一生又结过2次婚，一个是跟你徒弟跑了，一个是本家给领回去了于：什么乱七八糟的郭：所以你一咬牙一跺脚一辈子没结婚，一直到75岁的时候，你遇到一个下岗的香港小姐于：这香港小姐还有下岗的郭：就是不要了，人家那边不让她干了，选新的了。
于：哦郭：她下岗了，落在你手里了，两个人结了婚了。
刚结婚，没3天，发生这个事了于：刚3天郭：你说怎么办吧，你是去你是不去于：舍不得郭：去的话这媳妇怎么办，不去吧舍不得这五百万。
话说回来，真去的话这媳妇怎么办
整个中国三亲六顾一个亲戚没有，朋友也没有，而且在北京地区就我一个朋友，你说你这个媳妇托付给谁呀于：那我就托付给您吧郭：托付给我你乐意吗于：您还别客气，您说的我们家都没人了，我不托付给你我托付给谁去郭：话说的简单可不这么简单啊，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，舌头根子底下压死人，有会说的不会听的，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个于：您是顾脸面的人郭：就是啊于：那怎么办哪郭：你答应了，坐飞机走了，把你媳妇留给我了，我得管你啊于：怎么管郭：你们家住哪儿啊，劲松，挨着曲艺团啊，你这一生的为人，多少人憋着报仇呢。
于：我得罪那么些人哪郭：我得管哪。
我要是天天过来不现实，怎么办呢，想别得方法吧，在河北省固安啊，租了这么一个院子，前不着村后不着店，左边是坑右边是井，前边是坟地于：好，给我媳妇搁炮楼里边了郭：特别清净，弄个车，把你们家东西都拉过来，把嫂子接过来，您住这儿，门一锁，我赶紧回去。
到时候定点我得来啊，于：送东西郭：柴米油盐酱醋茶，谁管啊，都得我管于：您都得惦记着郭：开车来了，到这儿踩住了，把东西一样样弄出来，搁在台阶上，（拍门）于：敲门郭：嫂子，米和油我弄来了，葱姜蒜也得了在箱子里头，还有菜和肉您赶紧搁冰箱里头，我走了于：哎，你给送进去，别走郭：走啦，我走啦（挤眉弄眼），走啦于：（用扇子打）走吧，你这说走不走怎么意思这是郭：怎么了，你打人干什么于：废话，你跟我媳妇这满脸跑眉毛这干吗呢这是郭：咱不能上屋里去啊于：您不得送进去吗郭：嗨呀，你毁我啊你呀，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，有会说的不会听的，舌头根子底下压死人，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个于：还是顾脸面啊郭：接常不短给过来送东西，天天花钱不计其数，这钱可没边啊于：那是，有置一家啊郭：光出不进啊这是，快到年底了，又来了，牛肉啊，鸡肉啊，鱼啊，这些个过年用得东西都搬来了，都搁在门口，完了拿出一信封来，里边有五千块钱，顺门缝扔进去，谁花钱（拍胸脯）我
于：怎么顺门缝郭：年节，她得花钱啊于：送进去啊郭：呵，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，有会说的不会听的，舌头根子底下压死人，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个于：好，您顾脸面郭：这将近一年了，我又一箱一箱往里搬，苹果，山楂，红果片，话梅，酸梅，于：等会吧郭：青梅，奶粉，花钱无数于：您花这钱都活该，别往着捣腾酸的了，怎么意思这是郭：她要小食品啊。
这都花钱无数，等着吧，年年花钱。
到最后您来电话了，五年期满，该回来了于：我回来了郭：我得送信去啊，这回不能不去了吧于：得进去郭：到门口，把车停完了，来到这掏钥匙于：掏钥匙
郭：哎呀，可累死我了。
一进门啊，你媳妇那正给孩子喂奶呢于：都有孩子啦郭：把外衣托了，扔炕上，擦把脸，倒杯水，于：他到不客气郭：坐在炕边上倚着那被垛，哎，小潘，于：我媳妇姓潘郭：金莲于：我媳妇叫潘金莲郭：金莲，他来信了，说这两天就回来，你瞧这事怎么办吧。
你媳妇局气：怎么办，反正事已经这样了，爱怎么着怎么着吧。
于：她倒豁出去了郭：反正你们老爷们得事吧，我听你的。
毒鼠强买完了于：这是局气啊这个，这是跟你局气了郭：别瞎说，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，有会说的不会听的，舌头根子底下压死人，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个于：您得顾全这个
您那这个还不如我这个呢（拍屁股）你行的什么事啊这叫郭：你说话我就不爱听，那是随便闹的吗。
怎么办，要我亲命了，正说着，一推门，大儿子进来了，于：啊郭：手里举一小牌，上边写个“让”字：爸爸您来了。
呵－还叫爸爸，再叫爸爸出人命了就，我告诉你啊，就这两三天吧，弄你们回北京，咱家来一亲戚，长的脸跟包子似的，管他叫爸爸，喊对了，我给你买糖吃，说错了，把你撕吧撕吧喂鹰，知道么于：这么狠郭：怀抱那个别告诉了，那个小，不知道这个。
行了，雇车吧，一车一车往回拉，又给你搁在劲松，房子也给你刷好了，东西也弄齐了，我上机场把你接来，坐在屋里吃饭。
你坐正当中，点一火锅，弄好些个菜，，买的烤鸭，你媳妇坐边上，两边是孩子，我坐在下垂手，端起酒杯来，哈哈大乐，享不尽人间富贵，哎，这朋友你不得交吗于：得交郭：交
于：交，交你奶奶个孙子郭：怎么乐于：您这都不像人作得事了郭：谁说的于：您这都什么乱七八糟的郭：你这可不对啊于：我不对是你不对啊郭：这叫出言不逊于：什么出言不逊，你作的事在这呢郭：脏心烂肺于：我不是脏心烂肺郭：我可是为了你好于：你指不定为谁好呢郭：大伙可听明白了于：咱俩还朋友哪郭：我可没对不起你于：这就叫对不起我郭：你媳妇住固安我花的钱租的房子于：你活该你郭：我白天一天一天不进去于：对，你晚上还一晚一晚不出来呢，你跟我说这个，我还没找你呢我郭：好心当成驴肝肺啊于：你有什么好心啊郭：这叫不讲交情啊于：谁跟谁有交情啊郭：你走的时候都75了，于：你管着管不着郭：你回来就80了于：没有你的事郭：你那么大岁数都赶上范振玉了于：你管不着郭：你没有孩子于：没孩子管你什么事啊郭：你老于家绝了根了于：跟你没关系郭：有朝一日，你死了你怎么办于：你少说这个郭：人家有儿子打幡你没有于：用不着你管郭：撑死了腿上粘俩贴饽饽喊俩狗把你拖出去于：那也没关系，用不着你郭：我是为了你着想于：你甭管郭：咱们天地良心，说瞎话灯灭我灭，于：您甭说良心郭：那孩子是我的于：怎么意思
郭“（哭）那孩子是我的于：您的孩子
郭：你回来都八十了，你有那个心没那个力了，老于家断子绝孙就毁在你手上了，你冤枉我，哎，你这心可长在胳肢窝了，您这样作可对不起朋友于：哦，您的孩子郭：我亲生的儿子，我过继给你了于：嗨，没听清楚郭：你可冤死我了，我今死这就完了（撞桌子）于：哎呦，郭先生，我错了，我错了郭：知道错了吗于：我错了郭：人不能这样啊，得讲天地良心于：是，您说太对了郭：那孩子是我的于：是您的郭：你媳妇生的于：还一样啊
春晚《专家指导》台词，姜昆、周炜、戴志诚、李伟健等表演的群口相声，求台词。
6.姜昆我问问你，你血型，“A型。
”你老婆呢，“AB型”你完了，俩A配一B，没事生。
你什么星座，“我白羊座”。
你爱人呢，“狮子座”，你又完了。
狼吃羊，冷不防。
“我爱人是狮子座。
”狮子连狼都吃，何况你的羊。
你属什么的，“我属虎的”，你爱人呢，“也是属虎的”。
你更完了，二虎相争必有一伤，“那为什么伤我呢”。
她是母老虎啊。
7.养生专家：二十三，绿豆餐。
二十四，绿豆日。
二十五，绿豆煮。
二十六，煮绿豆。
二十七，绿豆稀。
二十八，绿豆发。
二十九，吃一宿。
8.理财专家：二十三，饿一天。
二十四，忌口日。
二十五，要空腹。
二十六，看看肉。
二十七，想想鸡。
二十八，闻闻鸭。
二十九，送你走。
9.收藏专家：二十三，找块砖。
二十四，刻上字。
二十五，抹点土。
二十六，做做旧。
二十七，上遍漆。
二十八，刷一刷。
二十九，你把它卖起来。
10.情感专家，二十三，你跟她把脸翻，二十四，你挑挑刺。
二十五，添点儿堵。
二十六，骂她舅。
二十七，分分居。
二十八，分分家。
二十九，你就轰她走。
入门学习的相声有哪些
要学相声要先学绕口令和大段贯口 练嘴皮子功夫 比如 《报菜名》《 八扇屏》八扇屏最好两个人练 一个人是练不成的
说学逗唱：说： 嘴皮子功夫 说话要流利 不吃栗子。
学： 京评邦韵等等 。
逗：都是抖包袱 铺平垫稳，三番四斗，最后才是大包袱。
唱： 太平歌词，莲花落，发四喜等等
满意答案 请采纳
