话剧剧本。
20分钟左右
那就选孟京辉的《恋爱中的犀牛》吧，虽然从专业角度来看不怎么样（我们老师对这个剧目不屑），不过你们既然是普通大学的话剧社而不是艺术类大学，那就选这个吧，有关爱情的，而且社会反响不错，比较适合大学生看，舞台各方面什么的都很好，不过关键要看你们学校有没有那么高级的舞台和灯光了。
听我的，没错的。
这个么——适合高中生看的话剧……我反正是不知道的了……你要不然自行创作吧~这个忙想帮也帮不上了……
如何评价孟京辉话剧 《一个陌生女人的来信》
5.21在上海看的首场，比我期待的好太多了。
看过原著和徐静蕾的电影，可以说徐静蕾的解读是有问题的，而孟京辉的解读与茨威格原著的气质非常相符。
黄湘丽的表演功底也非常到位，绝对是部好戏。
发一篇我在自己公众号谈这部戏的文章，代表我的看法吧。
定个基调：如果你爱情这个话题还能触动你，不要错过这部戏。
他读懂了茨威格。
一个导演在面对文学作品改编，尤其是名篇改编之时，就像在高空上走钢丝一般危险。
国内大部分的改编作品都有同样的毛病，向左倾是过度解读，曲解失真，向右倾是僵硬呆板，乏味空洞。
然而，我很幸运能在艺海剧院中看到了一部形神兼备的改编作品，一部读懂了茨威格的作品。
“陌生女人”的爱，偏执、浓烈、沉默、胆怯、苦痛。
从十三岁一直到三十岁，她似乎一生就只干了一件事，她爱得如此偏执而“不合理”。
在大多数读者还在判定这个女人行为是否生活化，是否符合逻辑之时，便陷入了文本中心的怪圈。
而孟京辉直接抓住了茨威格的本意——这个故事无关逻辑，无关价值，只在于启发。
孟京辉的舞台并不像一部现实主义的小说，更像是一部浪漫主义的诗歌。
在浪漫主义的氛围下，这版《一个陌生女人的来信》在舞台上表现出了一切原著的神韵，他将爱情赤裸地展现在你眼前，却把思考空间留给你。
关于爱，每个人都有自己的故事和思考。
相比之下，我不喜欢徐静蕾电影版的表述，她对这个剧本中爱的诠释，局限成了东方式的暗恋。
境界和气场，一下就LOW了许多。
把不可能变为可能舞台被孟京辉自己称作“最接近上帝的地方”。
舞台介乎虚幻与现实之间，游走理性感性之中。
在原著中，这个女人的一切“悖离实际”之处，在生活中显得那么的不切实际。
而把不可能变为可能，是每一个戏剧人和导演在舞台上的最高任务。
如果你读过原著，看过电影，你一定会惊讶于“独角戏”这样一种诠释手法。
而这个手法，在我看来简直是绝妙的设计。
舞台上的女人，并没有被很现实主义地处理成一个正常的“人”。
舞台上的女主角，是“女人”情绪的化身。
由此，黄湘丽在舞台上用一切方式，将我们不可能看到的“情绪”，具象化了；孟京辉在创作中，将一个不可能存在的“人”，抽象化了。
于是，这个女人的肢体，歌唱，奔跑，癫狂，都找到了意义。
这样，一切的举动便有了逻辑，一切的表现就变得合理。
这部戏，非常“孟京辉”。
孟京辉是国内目前运用舞台元素最好的导演之一，流畅，自然，不做作。
这部戏中，你依旧可以看到那些熟悉的孟式舞台语言：抽象的舞台空间，丰富的音乐运用，偏执和纯粹的人物，熟悉的吉他和电视机，还有一些看上去很“先锋”的台词。
在现代主义中，舞台上所有元素的重要性和文本并列，而孟京辉用这些元素，很好地在舞台上塑造出了一种仪式感。
很多人诟病他露骨的情欲表演，诟病他的现代化解读，诟病他一些夸张的舞台装置。
然而，至少在这部戏中，一切都不显得繁复。
中国人在面对情欲之时，总是以道德体系刻意自我压抑，而忽视了我们作为一个人的本质。
更有甚者，在一切关于身体的解读中，脑中只有肮脏的思想。
这种情况，我们要责备的，绝不是导演。
你或许爱他爱得要死，你又或许早已审美疲劳。
但是这一切都不能抹杀一个事实：这部戏是目前戏剧市场中，为数不多能打八十分以上的好戏。
演出纪事首场演出，黄湘丽一个人镇住了两小时的场。
全场演出没有私语，没有笑声，甚至没有打破气氛不合时宜的掌声。
结束之后，孟京辉和留下的观众聊了聊。
抛开大多数无聊的问题和回答，我留下了两句话。
“一部戏的价值，在于创作者的真诚，舞台上的美感，以及走出剧场后的情感延续。
”“一个陌生女人这部戏不想有任何道德判断，它的关键词，是成长。
”这部戏，值得一看。
适合初中生演的话剧 20分钟的 10人左右
一般来说，中国大陆的话剧很少会在上演之后以DVD的形式进行贩售，所以网上也不会有什么完整版的视频资源。
想看的话，还是要买票去现场才能看的到。
对不起，楼主，爱莫能助了。
