陕西方言快板
陕西宝鸡方言快板 闲逛记 ]------------------------------------白水:[color=red] 片管员戒烟[\\\/color] （宝鸡方言快板）
咳，咳，咳——
咱是一名普通税干，
常年战斗在税收的第一线。
到企业，市场转，
跑农村，下矿山，
为国聚财不得闲。
不要看咱的外形象实在难言，
头大脖粗腰像轳碡个腿又短，
穿上制服头戴国徽咱也很精干。
我一不贪，二不懒，
人又勤快脑子好转，
学电脑个打算盘，
税收政策咱把它记个滚瓜烂，
咱可算得上局里的活字典，
业务考试咱总是拔尖尖。
年底考核咱总是能过关。
领导说咱有前途能培养，
这一培养就是二三十年。
税务局的岗位八九十种，
看门做饭打扫卫生咱不算，
稽查征管发票征收我都干遍。
至今咱还处于培养阶段。
俗话说，铁打的衙门流水的官，
局里的领导你来我往一茬茬的换，
局长科长副科长主任科员，
与咱根本沾不上一点边边。
唉，这些年，这么多天，
咱的外日子过得好艰难，
虽说人生不一定要当官，
可说起来实在就是不体面。
到如今，头发白个腿罗圈，
胡子拉碴成了老汉，
至今还是一个小小的税收片管员片管员。
咳，咳，咳——
诸位同志，听我言，
不是咱的思想有问题，
不是咱的能力有点欠；
不是咱的态度不正端，
也不是咱的局长小心眼。
只因为，本人有个瞎瞎毛病，
把自己的前途毁于一旦。
诸位同志，听我偏，
说到毛病你甭皱眉来甭翻白眼。
牛九花花咱数不清点，
挖坑打麻将手艺不专；
想吸白面没有闲钱，
想包二奶没有那胆；
党教育好赖几十年，
吃-拿-卡-要-借-报-
日鬼捣棒槌事儿咱不能干。
本人没有啥爱好，
唯一的爱好是爱抽烟来爱抽烟。
咳，咳，咳——
我今年，四十三，
抽烟就像在吃饭，
哪怕没饭都不敢没烟。
为啥咱的烟瘾这么大
咱这抽烟是祖传，
我家三代都抽烟：
我爷爷生在旧社会，
那时流行抽大烟。
一个烟泡一斗麦，
几天能抽麦一石；
这样的日子三五年，
几十亩良田都卖完，
几十间的房子只剩了房半间。
就这样，几年的功夫一个财东成了穷光蛋，
只好给人打工扛活兼职要饭。
熬到了1949年，
想抽大烟没了财源没了根源。
碰上土改划成份确定地富反，
我爷爷成了贫下中农分回自己的田，
见人就吹自己很有远见。
我爸长在解放前，
从小抽的是旱烟。
那烟袋像个碎包包，
烟叶能装个二斤半；
一尺长的烟杆杆，
烟锅看起来像个碎碗碗。
整天烟锅不离口，
睡觉还要整上一袋烟。
我娘气得打哆嗦，
差一点带上我学那孟母三迁。
我从小就抽我爸的二手烟，
这样的环境能不抽烟
上小学咱偷着抽旱烟，
上中学撕下课本卷纸烟，
有时鸡窝里拾个鸡蛋，
拿到代销店换香烟。
有一次抽烟没带火，
把人急得打转转。
只好向我爸对个火，
气地我爸说我是个铅罐罐来铅罐罐。
咳，咳，咳——
说抽烟，道抽烟，
抽烟学问还真的是没深浅。
我先把抽烟的好处谈一谈，
保证你听了也想吸烟。
清晨抽烟能提神来又醒脑，
饭前抽烟开胃把脾健，
饭后抽烟帮助消化防积食，
如厕抽烟防臭又通便，
思考抽烟思路清晰产生灵感，
睡前抽烟能够梦见神仙。
春天抽烟能防花粉过敏，
夏天抽烟蚊虫躲得远，
秋天抽烟能够清理气管，
冬天抽烟防寒又保暖。
据说抽烟还能减肥，
据说抽烟预防非典。
据说林彪烟酒不沾，
一生活了六十三 ；
据说恩来只喝酒不抽烟，
一生活了七十三；
据说泽东不喝酒只抽烟，
一生活了八十三；
据说小平既喝酒又抽烟，
一生活了九十三；
据说学良五毒俱全，
一生活了一百零三。
抽烟还是个交际手段，
见了上级发一根烟，
领导看咱比较顺眼；
见了同事发一根烟，
年底给咱投票画圈圈。
纳税人发烟咱若不抽，
人家说咱这松人有点傲慢，
行风评议还要提咱意见。
再从我们税收业务看，
吸烟和税收很有渊源。
咋先从烟草的税率谈，
增值税有17%和13，
消费税大的没边边，
30%的肯定是烟丝，
40%的是雪茄和乙类烟，
45%的是甲类卷烟，
烟草是税收重头戏，
为国家聚财作贡献。
好赖咱是国家税干，
吸烟也算是做奉献，
你说我怎么能够不抽烟来不抽烟
咳，咳，咳——
说抽烟，道抽烟，
我参加工作有了钱，
大部分用来买香烟。
中华好猫咱买不起，
一天三五盒84猴烟。
抽得喉咙眼长发炎，
嘴唇发青眼窝干，
抽得腰弯耳背听不见，
整天咳嗽又吐痰，
抽得浑身气味像臭弹，
女同事见了咱趔得远。
同科室同事没法躲，
大冬天还开换气扇。
不停抽我的二手烟，
女同事薰成了麻子脸，
男同事薰的烟瘾比我还惨，
我烟一停就开始打呵欠，
清鼻眼泪吊线线。
与其被动来吸烟，
还不如主动来抽烟。
同事们想通这一点，
大家一起来抽烟。
办公室成了吸烟培训班，
咱成了吸烟义务教练。
弄得没人敢和咱坐对面，
领导只好给咱调了单间。
除了没有配通信员，
咱和局长的待遇差求不远。
呵呵，这个待遇归于抽烟归于抽烟。
咳，咳，咳——
某一年，某一天，
报缴期间人手欠，
局里抽我去顶班。
企业纳税很自觉，
大厅里面人站满。
男的个个是帅哥，
女的个个像天仙。
咱在窗口一出现，
就像那马蜂窝捅了一竹竿：
男的女的老的少的你拥我挤往外窜，
好像咱得了外非典禽流感。
好像咱是黑社会假扮税干抢税款，
好像咱是拉登派的恐怖分子来捣乱，
好像咱给报缴大厅投了毒气弹。
本来窗口人挤满，
这一下夺门而逃跑了个完。
你看看，都是这抽烟惹的祸，
把一个好小伙抽成了怪眉眼，
不用化装像个坏蛋象个坏蛋。
咳，咳，咳——
那一年，那一天，
领导让我去查一户举报案，
接待的是个女老板，
他忘了我抽烟的坏习惯，
只倒茶，不摆烟，
那女老板年龄不太大，
你猛一看，还以为天仙下凡间，
那大眼睛一看人忽闪闪，
那小嘴巴说话比蜜甜，
他说我张得很有个性是个帅男，
不用化装就能当电影演员。
周润发刘德华在我之下，
能给成龙当替身演员，
能替李连杰上动作大片。
把我说得乐滋滋美丝丝，
心里不由咱产生好感。
产生好感咱还得把帐看，
公家的事情不敢打马虎眼。
不要看我外形象有点欠，
业务能力咱还算拔尖尖。
拿出帐目我粗粗一翻，
虚开发票一沓沓，
隐瞒收入几十万。
开张时间只有半年，
偷税漏税三万三。
我当场叫过女老板：
“你这个女人太大胆，
国家的税款你也敢动心眼
”
女老板一看咱把问题给揭穿，
马上跑过来陪笑脸：
“大哥，只要你高抬贵手放我一码，
帮妹子渡过这个难关，
你说弄啥咱都照办
”
那女人说着就往我身上贴，
胸口一颤一颤就像鸡峰山，
香水熏得我口发干来不停打喷欠。
我一看这家伙要给咱上糖衣炮弹，
桌子一拍马上黑下脸：
“你不要给我来这一套，
国家税款是高压线，
谁要碰它就得玩完，
只有补税缴罚款，
那才是你的出路才是艳阳天
”
一句话，说的老板的眉毛挤成一团，
说的老板的脸上直冒冷汗。
这一刻的感觉实在好，
就像董存瑞高举炸药包，
就像铡刀前面的刘胡兰，
就像黄继光胸口堵枪眼，
就像江姐许云峰刑场站，
就像李玉和面对鸠山，
不要看咱腰弯腿罗圈，
这一刻咱也大义凌然。
决不能让她把咱瞧匾，
决不能给国税人丢了脸。
呵呵，咱先抽一支得胜烟，
在给她算算滞纳金和罚款。
一想到烟，就想抽烟，
一摸口袋这才发现，
一没带火，二没带烟，
那烟瘾一下子往上串：
脸发白，手发抖，
眼冒金星看不见，
账本上的数字就像蚂蚁直往心里钻，
腿肚子就像抽了筋一般。
烟瘾发得我实在难受，
一个接一个打哈欠。
咱一发烟瘾不要紧，
一旁吓坏女老板：
“同志，我交税，税我缴，
你千万不要把羊羔风犯，
你大脑千万不要停了电，
你心脏千万不能把路断，
千万不能在我这里蹬腿翻白眼……”
（白）咳……咳……咳……
烟……烟……烟……
老板这才明白我想吸烟，
眼珠子骨碌碌的转，
脸露春风笑开颜，
马上叫会计给咱拿烟。
唉
那一次，那一天，
我第一次收了人家两条烟，
把党纪国法抛在一边，
本想稀泥抹光墙蒙哄过关，
谁知过了没有两天，
监察室叫我把话谈，
记过处分背了一年半，
我人生栽在烟上面烟上面
咳，咳，咳，
诸位同志，你听听你看看，
吸烟的危害大无边，
今天我把体会谈，
劝君不要再吸烟，
爱岗敬业把工作干，
为国聚财当模范，
当好一个片管员，片管员
白水2007\\\/05\\\/22
于石鼓山下玉玲珑:哈哈哈哈……
有意思有意思
——税网还是第一次看到原创的快板书呢：）部分语句再精练一下，上台演出效果会很好的：）
推荐
童霖:不错不错真不错
收藏了过先
打竹板，说快板
从上往下看了一个遍
记了几个好句子
有空时候来表演
来表演
虽说借用你老哥知识产权
但你别想让我付你一文钱：（
当然别想抽俺一根烟
因为俺的家里管得严
俺也早就不抽烟
不抽烟：）玉玲珑:哈哈哈哈……
去年在西安，正好一个说陕西话的朋友打电话来，问：泥在那泥
我正满耳听的陕西话，顺口就答：扼在扇西。
他大惊道：扇西啥底方
……我不知道陕西方言的西安该如何发音，一时楞在那里。
他知道后笑着教我说：应该说：洗按：）
哈哈……可能拼得不准：）过年时，西安的朋友给我发了个陕西方言短信，那才叫十分标准。
可惜记不清了：）abc1238433:hao
贾平凹《秦腔》原文
原文如下： 山川不同，便风俗区别，风俗区别，便戏剧存异；普天之下人不同貌，剧不同腔；京，豫，晋，越，黄梅，二簧，四川高腔，几十种品类；或问：历史最悠久者，文武最正经者，是非最汹汹者
曰：秦腔也。
正如长 处和短处一样突出便见其风格，对待秦腔，爱者便爱得要死，恶者便恶得 要命。
外地人——尤其是自夸于长江流域的纤秀之士——最害怕秦腔的震撼；评论说得婉转的是：唱得有劲；说得直率的是：大喊大叫。
于是，便有柔弱女子，常在戏台下以绒堵耳，又或在平日教训某人：你要不怎么怎么样，今晚让你去看秦腔!秦腔成了惩罚的代名词。
所以，别的剧种可以各省走动，唯秦腔则如秦人一样，死不离窝；严重的乡土观念，也使其离不了窝：可能还在西北几个地方变腔走调的有些市场，却绝对冲不出往东南而去的潼关呢。
但是，几百年来，秦腔却没有被淘汰，被沉沦，这使多少人在大惑而 不得其解。
其解是有的，就在陕西这块土地上。
如果是一个南方人，坐车轰轰隆隆往北走，渡过黄河，进入西岸，八百里秦川大地，原来竟是：一扶黄褐的平原；辽阔的地平线上，一处一处用木椽夹打成一尺多宽墙的土屋，粗笨而庄重；冲天而起的白杨，苦楝，紫槐，枝干粗壮如桶，叶却小似铜钱，迎风正反翻覆……你立即就会明白了：这里的地理构造竟与秦腔 的旋律惟妙惟肖的一统!再去接触一下秦人吧，活脱脱的一群秦始皇兵马俑的复出：高个，浓眉，眼和眼间隔略远，手和脚一样粗大，上身又稍稍 见长于下身。
当他们背着沉重的三角形状的犁铧，赶着山包一样团块组合 式的秦川公牛，端着脑袋般大小的耀州瓷碗，蹲在立的卧的石磙子碌碡上吃着牛肉泡馍，你不禁又要改变起世界观了：啊，这是块多么空旷而实在的土地，在这块土地挖爬滚打的人群是多么“二愣”的民众!那晚霞烧起 的黄昏里，落日在地平线上欲去不去的痛苦的妊娠，五里一村，十里一镇， 高音喇叭里传播的秦腔互相交织，冲撞，这秦腔原来是秦川的天籁，地籁，人籁的共鸣啊!于此，你不渐渐感觉到了南方戏剧的秀而无骨吗
不深深地懂得秦腔为什么形成和存在而占却时间，空间的位置吗
八百里秦川，以西安为界，咸阳，兴平，武功，周至，凤翔，长武， 岐山，宝鸡，两个专区几十个县为西府；三原，泾阳，高陵，户县，合阳，大荔，韩城，白水，一个专区十几个县为东府。
秦腔，就源于西府。
在西府，民性敦厚，说话多用去声，一律咬字沉重，对话如吵架一样，哭丧 又一呼三叹。
呼喊远人更是特殊：前声拖十二分的长，末了方极快地道出内容。
声韵的发展，使会远道喊人的人都从此有了唱秦腔的天才。
老一辈的能唱，小一辈的能唱，男的能唱，女的能唱；唱秦腔成了做人最体面的事，任何一下乡下男女，只有唱秦腔，才有出人头地的可能，大凡有出息的，是个人才的，哪一个何曾未登过台，起码不能吼一阵乱弹呢! 农民是世上最劳苦的人，尤其是在这块平原上，生时落草在黄土炕上，死了被埋在黄土堆下；秦腔是他们大苦中的大乐，当老牛木犁疙瘩绳，在田野已经累得筋疲力尽，立在犁沟里大喊大叫来一段秦腔，那心胸肺腑，关关节节的困乏便一尽儿涤荡净了。
秦腔与他们，要和“西凤”白酒，长线辣子，大叶卷烟，牛肉泡馍一样成为生命的五大要素。
若与那些年长的农民聊起来，他们想象的伟大的共产主义生活，首先便是这五大要素。
他们有的是吃不完的粮食，他们缺的是高超的艺术享受，他们教育自己的子女，不会是那些文豪们讲的，幼年不是祖母讲着动人的迷丽的童话，而是一字一板传授着秦腔。
他们大都不识字，但却出奇地能一本一本整套背诵出剧本，虽然那常常是之乎者也的字眼从那一圈胡子的嘴里吐出来十分别扭。
有了秦腔，生活便有了乐趣，高兴了，唱“快板”，高兴得像被烈 性炸药爆炸了一样，要把整个身心粉碎在天空!痛苦了，唱“慢板”，揪心裂肠的唱腔却表现了多么有情有味的美来，美给了别人的享受，美也熨平了自己心中愁苦的皱纹。
当他们在收获时节的土场上，在月在中天的庄院里大吼大叫唱起来的时候，那种难以想象的狂喜，激动，雄壮，与那些献身于诗歌的文人，与那些有吃有穿却总感空虚的都市人相比，常说的什么伟大的永恒的爱情是多么渺小、有限和虚弱啊! 我曾经在西府走动了两个秋冬，所到之处，村村都有戏班，人人都会清唱。
在黎明或者黄昏的时分，一个人独独地到田野里去，远远看着天幕下一个一个山包一样隆起的十三个朝代帝王的陵墓，细细辨认着田埂土，荒草中那一截一截汉唐时期石碑上的残字，高高的土屋上的窗口里就飘出 一阵冗长的二胡声，几声雄壮的秦腔叫板，我就痴呆了，猛然发现了自己心胸中一股强硬的气魄随同着胳膊上的肌肉疙瘩一起产生了。
每到农闲的夜里，村里就常听到几声锣响：戏班排演开始了。
演员们都集合起来，到那古寺庙里去。
吹，拉，弹，奏，翻，打，念，唱，提袍 甩袖，吹胡瞪眼，古寺庙成了古今真乐府，天地大梨园。
导演是老一辈演员，享有绝对权威，演员是一定几口，夫妻同台，父子同台，公公儿媳也同台。
按秦川的风俗：父和子不能不有其序，爷和孙却可以无道，弟与哥嫂可以嬉闹无常，兄与弟媳则无正事不能多言。
但是，一到台上，秦腔面前人人平等，兄可以拜弟媳为帅为将，子可以将老父绳绑索捆。
寺庙里有 窗无扇，屋梁上蛛丝结网，夏天蚊虫飞来，成团成团在头上旋转，薰蚊草 就墙角燃起，一声唱腔一声咳嗽。
冬天里四面透风，柳木疙瘩火当中架起，一出场一脸正经，一下场凑近火堆，热了前怀，凉了后背。
排演到什么时候，什么时候都有观众，有抱着二尺长的烟袋的老者，有凳子高、桌子高趴满窗台的孩子。
庙里一个跟头未翻起，窗外就哇地一声叫倒好，演员出来骂一声：谁说不好的滚蛋
他们抓住窗台死不滚去，倒要连声讨好：翻得好!翻得好!更有殷勤的，跑回来偷拿了红薯、土豆、在火堆里煨熟给演员作夜餐，赚得进屋里有一个安全位置。
排演到三更鸡叫，月儿偏西，演员们散了，孩子们还围了火堆弯腰踢腿，学那一招一式。
一出戏排成了，一人传出，全村振奋，扳着指头盼那上演日期。
一年十二个月，正月元宵日，二月龙抬头，三月三，四月四，五月五日过端午，六月六日晒丝绸，七月过半，八月中秋，九月初九，十月一日，再是那腊月五豆，腊八，二十三……月月有节，三月一会，那戏必是上演的。
戏台是全村人的共同的事业，宁肯少吃少穿也要筹资集款，买上好的木石，请高强的工匠来修筑。
村子富不富，就比这戏台阔不阔。
一演出，半下午人就找凳子去占地位了，未等戏开，台下坐的、站的人头攒拥，台两边阶上立的卧的是一群顽童。
那锣鼓就叮叮咣咣地闹台，似乎整个世界要天翻地覆了。
各类小吃趁机摆开，一个食摊上一盏马灯，花生，瓜子，糖果，烟卷，油茶，麻花，烧鸡，煎饼，长一声短一声叫卖不绝。
锣鼓还在一声儿敲打，大幕只是不拉，演员偶尔从幕边往下望望，下边就喊：开演呀，场子都满了!幕布放下，只说就要出场了，却又叮叮咣咣不停。
台下就乱了，后边的喊前边的坐下，前边的喊后边的为什么不说最前边的立着；场外的大声叫着亲朋子女名字，问有坐处没有，场内的锐声回应快进来；有要吃煎饼的喊熟人去买一个，熟人买了站在场外一扬手，“日”地一声隔人头甩去，不偏不倚目标正好；左边的喊右边的踩了他的脚，右边的叫左边的挤了他的腰，一个说：狗年快完了，你还叫啥哩
一个说：猪年还没到，你便拱开了
言语伤人，动了手脚；外边的趁机而入，一时四边向里挤，里边向外扛，人的旋涡涌起，如四月的麦田起风，根儿不动，头身一 会儿倒西，一会儿倒东，喊声，骂声，哭声一片；有拼命挤将出来的，一出来方觉世界偌大，身体胖肿，但差不多却光了脚，乱了头发。
大幕又一挑，站出戏班头儿，大声叫喊要维持秩序；立即就跳出一个两个所谓“二干子”人物来。
这类人物多是头脑简单，四肢发达，却十二分忠诚于秦腔，此时便拿了枝条儿，哪里人挤，哪里打去，如凶神恶煞一般。
人人恨骂这些人，人人又都盼有这些人，叫他们是秦腔宪兵，宪兵者越发忠于职责，虽然彻夜不得看戏，但大家一夜满足了，他们也就满足了一夜。
终于台上锣鼓停了，大幕拉开，角色出场。
但不管男的女的，出来偏 不面对观众，一律背身掩面，女的就碎步后移，水上漂一样，台下就叫：瞧那腰身，那肩头，一身的戏哟是男的就摇那帽翎，一会双摇，一会单摇，一边上下飞闪，一边纹丝不动，台下便叫：绝了，绝了
等到那角色儿猛一转身，头一高扬，一声高叫，声如炸雷豁啷啷直从人们头顶碾过，全场一个冷颤，从头到脚，每一个手指尖儿，每一根头发梢儿都麻酥酥的了。
如果是演《救裴生》，那慧娘站在台中往下蹲，慢慢地，慢慢地，慧娘蹲下去了，全场人头也矮下去了半尺，等那慧娘往起站，慢慢地，慢慢地，慧娘站起来了，全场人的脖子也全拉长了起来。
他们不喜欢看生戏，最 欢迎看熟戏，那一腔一调都晓得，哪个演员唱得好，就摇头晃脑跟着唱，哪个演员走了调，台下就有人要纠正。
说穿了，看秦腔不为求新鲜，他们只图过过瘾。
在这样的地方，这样的环境，这样的气氛，面对着这样 的观众，秦腔是最逞能的，它的艺术的享受，是和拥挤而存在，是有力气而获得的。
如 果是冬天，那风在刮着，像刀子一样，如果是夏天，人窝里热得如蒸笼一 般，但只要不是大雪，冰雹，暴雨，台下的人是不肯撤场的。
最可贵的是 那些老一辈的秦腔迷，他们没有力气挤在台下，也没有好眼力看清演员，却一溜一排地蹲在戏台两侧的墙根，吸着草烟，慢慢将唱腔品赏。
一声叫板，便可以使他们坠入艺术之宫，“听了秦腔，肉酒不香”，他们是体会得最深。
那些大一点的，脾性野一点的孩子，却占领了戏场周围所有的高空，杨树上，柳树上，槐树上，一个枝杈一个人。
他们常常乐而忘了险境，双手鼓掌时竟从树杈上掉下来，掉下来自不会损伤，因为树下是无数的人头，只是招致一顿臭骂罢了。
更有一些爬在了场边的麦秸积上，夏天四面来风，好不凉快，冬日就趴个草洞，将身子缩进去，露一个脑袋，也正 是有闲阶级享受不了秦腔吧，他们常就瞌睡了，一觉醒来，月在西在，戏毕人散，只好苦笑一声悄然没声儿地溜下来回家敲门去了。
当然，一次秦腔演出，是一次演员亮相，也是一次演员受村人评论的 考场。
每每角色一出场，台下就一片嘁嘁喳喳：这是谁的儿子，谁的女子，谁家的媳妇，娘家何处
于是乎，谁有出息，谁没能耐，一下子就有了定论。
有好多外村的人来提亲说媒，总是就在这个时候进行。
据说有一媒人将一女子引到台下，相亲台上一个男演员，事先夸口这男的如何俊样， 如何能干，但戏演了过半，那男的还未出场，后来终于出来，是个国民党的伪兵，还持枪未走到中台，扮游击队长的演员挥枪一指，“叭”地一声，那伪兵就倒地而死，爬着钻进了后幕。
那女子当下哼一声，闭了嘴，一场亲事自然了了。
这是喜中之悲一例。
据说还有一例，一个老头在脖子上架了孙孙去看戏，孙孙吵着要回家，老头好说好劝只是不忍半场而去，便破费买了半斤花生，他眼盯着台上，手在下边剥花生，然后一颗一颗扬手喂到孙孙嘴里，但喂着喂着，竟将一颗塞进孙孙鼻孔，吐不出，咽不下，口鼻出血，连夜送到医院动手术，花去了七十元钱。
但是，以秦腔引喜的事却不计其数。
每个村里，总会有那么个老汉，夜里看戏，第二天必是头一个起床往戏台下跑。
戏台下一片石头、砖头，一堆堆瓜子皮，糖果纸，烟屁股，他掀掀这块石头，踢踢那堆尘土，少不了要捡到一角两角甚至三 元四元钱币来，或者一只鞋，或者一条手帕。
这是村里钻刁人干的营生，而馋嘴的孩子们有的则夜里趁各家锁门之机，去地里摘那香瓜来吃，去谁家院里将桃杏装在背心兜里回来分红。
自然少不了有那些青春妙龄的少男 少女，则往往在台下混乱之中眼送秋波，或者就悄悄退出，相依相偎到黑 黑的渠畔树林子里去了…… 秦腔在这块土地上，有着神圣的不可动摇的基础。
凡是到这些村庄去 下乡，到这些人家去做客，他们最高级的接待是陪着看一场秦腔，实在不逢年过节，他们就会要合家唱一会乱弹，你只能点头称好，不能耻笑，甚至不能有一点不入神的表示。
他们一生最崇敬的只有两种人：一是国家领导人，一是当地的秦腔名角。
即是在任何地方，这些名角没有在场，只要发现了名角的父母，去商店买油是不必排队的，进饭馆吃饭是会有座位的，就是在半路上挡车，只要喊一声：我是某某的什么，司机也便要嘎地停车。
但是，谁要侮辱一下秦腔，他们要争死争活地和你论理，以至大打出 手，永远使你记住教训。
每每村里过红白丧喜之事，那必是要包一台秦腔的，生儿以秦腔迎接，送葬以秦腔致哀，似乎这人生的世界，就是秦腔的舞台，人只要在舞台上，生，旦，净，丑，才各显了真性，恶的夸张其丑，善的凸现其美，善的使他们获得美的教育，恶的也使丑里化作了美的艺术。
广漠旷远的八百里秦川，只有这秦腔，也只能有这秦腔，八百里秦川的劳作农民只有也只能有这秦腔使他们喜怒哀乐。
秦人自古是大苦大乐之民众，他们的家乡交响乐除了大喊大叫的秦腔还能有别的吗
1983年5月2日草于五味村。
参考链接： 秦腔（贾平凹著散文）_百度百科
学习小口才好还是学习小主持人好
近年来少儿朗诵与口语表达教学实践越来越受到家长的关注。
从传播学的角度来看，语言传播是少儿社会化的重要途径。
孩子之间的相处，孩子合作意识的培养，孩子在团体中的领导力等都是通过语言传播实现的。
那些语言表达能力差的孩子，由于与别的孩子沟通少，很难融入到群体中去，因而也会很难获得群体的认可。
如何淋漓尽致、唯美完善地运用语言这门深奥的哲学，是一种深内涵、高层次的学问——语言是一门艺术。
少儿朗诵与口语表达培训能够让孩子更加自信大胆地开口说话，学会懂得礼仪，学会才艺，培养出优雅、大方、自然、洒脱的气质；少儿朗诵与口语表达的培训可以让孩子拥有标准的普通话、流畅自如的语言表达能力、临场应变能力、积淀厚重的文化底蕴和丰富的知识结构。
给孩子一个健康成长、自信提升的环境。
求一个顺口溜
顺口溜锦集 24节气顺口溜加解释 二十四节气依次是立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨、立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大署、立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降、立冬、小雪、大雪、冬至、大寒、小寒 立春：立是开始的意思，立春就是春季的开始。
雨水：降雨开始，雨量渐增。
惊蛰：蛰是藏的意思。
惊蛰是指春雷乍动，惊醒了蛰伏在土中冬眠的动物。
春分：分是平分的意思。
春分表示昼夜平分。
清明：天气晴朗，草木繁茂。
谷雨：雨生百谷。
雨量充足而即时，谷类作物能茁壮成长。
立夏：夏季的开始。
小满：麦类等夏熟作物籽粒开始饱满。
芒种：麦类等有芒作物成熟。
夏至：炎热的夏天来临。
小暑：暑是炎热的意思。
小暑就是气候开始炎热。
大署：一年中最热的时候。
立秋：秋季的开始。
处暑：处是终止、躲藏的意思。
处暑是表示炎热的暑天结束。
白露：天气转凉，露凝而白。
秋分：昼夜平分。
寒露：露水以寒，将要结冰。
霜降：天气渐冷，开始有霜。
立冬：冬季的开始。
小雪：开始下雪。
大雪：降雪量增多，地面可能积雪。
冬至：寒冷的冬天来临。
小寒：气候开始寒冷。
大寒：一年中最冷的时候。
二十四节气七言诗 地球绕着太阳转，绕完一圈是一年。
一年分成十二月，二十四节紧相连。
按照公历来推算，每月两气不改变。
上半年是六、廿一，下半年逢八
秦腔丑角戏
丑分大丑、小丑、武丑。
丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，文丑以做工为主。
武丑以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别不明显。
丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，由于传说当年唐玄宗喜好京剧丑角角色演戏，下场演戏时就扮演丑角，在宫中，他为逗杨贵妃开心，亲自扮演丑角，一代皇帝扮演丑角未免有损国威，于是就在鼻子上挂一块白玉，因此后来丑角脸上便抹上白粉，而且上场时丑角总是第一个被化妆，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角担任，中国戏剧学院的第一任院长就是名丑萧长华先生担任。
秦腔（Qinqiang Opera），中国汉族最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府（核心地区是陕西省宝鸡市的岐山（西岐）与凤翔（雍城））。
成熟于秦。
秦腔又称乱弹，流行于中国西北的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，其中以宝鸡的西府秦腔口音最为古老，保留了较多古老发音。
又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因为梆击节时发出“恍恍”声）。
2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
沧州海兴县西路梆子的来历、表演形式、特点
长期以来，“西秦腔”以广义和狭义两种概念并存，广义的“西秦腔”概指盛传于陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等省（区）的秦腔，而狭义的“西秦腔”则专指发源、流播于西秦故地（今陕西宝鸡、咸阳和甘肃天水一带）的秦腔。
就声腔和其发展衍化而论，广义的“西秦腔”目前尚有多种说法，其主要争议点似乎仅在究竟是起源于陕西的“西音”、“秦音”、“秦声”乃至今之秦腔呢，还是起源于甘肃的“西腔”、“琴腔”、“陇东调”和“甘肃梆子腔”等腔调呢
其实，只要再将争议的焦点简略归纳一下就不难发现，狭义的“西秦腔”正巧具备这两处“起源地”的契合点。
这种“西秦之腔”因其渊源流变的首府从先秦故都雍城（今陕西凤翔）到唐肃宗易扶风郡为凤翔府以来，习惯上人们称为西府，故而又叫西府秦腔或西路秦腔、西路梆子。
“西路”的说法有两种缘由：一是沿袭宋代至元时所设“秦凤路”建制，以凤翔府及古秦州（今甘肃天水）甚至兰州一带的俗称“西路”而得名；二从声腔板式和表演风格的形成，相对于东路（主要指同州梆子和西安乱弹）而言，含有西府方言“戏路”、“套路”、“路数”的意思。
笔者出生和最初从艺都在凤翔，事关西秦腔的渊源发展常常会不由自主地分外留意，权且列举一二，不揣陋识，以期探讨。
至今仍收藏于凤翔县文化馆的民间工艺美术文物中，有两幅约1米长、40厘米宽的木板年画“门神”印版，其明确标注着“明正德九年世兴画局”字样，从其“门神”（秦琼、敬德）的着装、态势俱为戏曲人物造型中推测，极可能是依据当地流行的秦腔人物形象刻制的，因为敬德的脸谱明显是西府秦腔“大黑脸”基调，而据“世兴画局”的传人——凤翔南小里村邰怡、邰立平父子讲，凡首次刻制的“戏画”印版（如流传于今的《回荆州》、《二堂献杯》等）最初都是先找本地名艺人穿上剧装“落墨”（即依样勾勒出人物造像），然后再描摹到木版上加工刻制而成。
联想民国初期西府秦腔名宿侯烈（俗称皂成）就曾被邀专饰关公舞台造像，为坐落于凤翔东关的“敬诚会馆”（俗称山西会馆）春秋阁塑“关帝”而先“落墨”一事，以至事后不久病逝后曾留下“侯烈塑像惊鬼神”的传闻，此说当不应有疑。
上世纪80年代初，被禁十多年的传统剧恢复上演的同时，西府古庙会中的“地台戏”也随之悄然恢复。
这种多在庙宇落成、神（塑）像“开光”或“正会”之日于庙前就地进行的庆典仪式笔者曾几次全程目睹，尤其是那些腔调，既有秦腔、眉户的板式，又有西府清曲、道情的韵律，有时还会不时冒出近似京剧或汉剧的吐字、发音和拖腔，听当时健在的西府秦腔艺人王德民、陈育民等讲，他们幼时（清末民初）所听到的西府秦腔的不少唱法就保留在其中。
据有关资料讲，历史上称这种流行于西秦的“地台戏”为“秦声”、“秧歌”或“杂戏”。
《中国戏曲志·甘肃卷》（综述）载：“明永乐元年（1403）凤翔府派凤翔秧歌班子赴甘肃马营夷城（今高台县红岩乡沙河村马营岗子）庆祝千户所成立演出，后留不归”。
足见西府秦腔起源之早，流行之广。
其实，早自秦献公由凤翔迁都栎阳，继秦孝公又迁都咸阳时，西府曲子（时称“秦曲”）和民间说唱的“快板调”、庙会上的“劝善调”等常常被优伶们吸纳、融汇一起演唱，其间又吸收了不少“凉州曲”、“甘州歌”和“陇山腔”的唱法和表演，实质已在酝酿着一个独立的戏曲剧种——西秦腔，到了唐代遂有“雍州优人斐知古被召入宫”的记载，及至明万历年间（1577—1620）抄本传奇《钵中莲》中明确记有“西秦腔二犯”。
由此可见，这种发源于陕西西部和甘肃东部一带的西秦腔不仅在先秦时期就有了雏形，至明代中叶已经达到相当成熟阶段。
从康熙年间（1662—1722）李绿园《岐路灯》、雍正时人四川绵竹陆箕永《竹枝词》、李调元《剧话》、吴太初《燕兰小谱》等记载看，西府秦腔的真正鼎盛时期当在明末清初。
迄今仍为西府民间念怀的西府“四大班”之一——华庆班（俗称张家班）即成立于明崇祯年间（1628—1644），无论最初的周至县张显、张明，还是后来又以“卖箱不卖姓”而易“箱主”于眉县的张荣清，直到建国后的眉县剧团，一个不争的事实是它始终为西府秦腔乃至西路梆子的戏曲班社，虽然周至县现在归中路秦腔的中心西安市所辖，但它过去一直归属西府或俗称的“西路”的历史却不容半点置疑。
1984年，我因编纂《凤翔戏曲志》而收集到不少西秦戏谚和民间俚语，其中有句“戏不往东唱，拳不往西打”（意思是想搭班唱戏别向东走，想学武术别往西去）因有争议，遂藉拜访西府秦腔名艺人孙富民（俗称孙双田）先生之机求其详释，孙先生听后当即不假思索地说：“全颠倒了
谁不知道咱东边的山东、河南（少林寺）自古尽出武林高手
应该是‘拳不往东打，戏不往西唱’，要说‘东路戏’还是从咱‘西路’传过去的呢
” 这一点从鱼讯先生主编的《陕西戏剧志》总序中可以得到证实：“在西秦旧地（即以凤翔为中心的西府所属地区）结合当时民歌和俗语，形成了所谓‘西秦腔’，又名‘乱弹腔’。
后来‘西秦腔’流到东府，在同州一带，承袭元杂剧遗响，形成了‘梆子腔’，这就是后人称的‘同州梆子’、‘同蒲梆子’或‘山陕梆子’”。
欧阳予倩先生在《中国戏曲研究资料初辑》序言中也谈了同样看法：“陕西梆子分西路和东路，乾隆年间四川花旦魏长生带到北京的西秦腔，可能是陕西的西路梆子……” 据出生于西府秦腔世家的名艺人吕明发先生讲，他幼年随父在宝鸡、天水一带学艺时（二十世纪二、三十年代）西府秦腔中的吹腔、昆腔和以竹笛、唢呐包腔的板式几乎占据常演剧目的一半。
他最初师承孙富民等前辈学演《斩颜良》时，甚至整出全唱“昆腔”和“吹腔”。
他至今还能记得因年少常被戏班分配饰演哪吒时所唱的“吹腔”句：“家住在黄花岗排行老三”及其相应的西路秦腔表演套路，只是后来随着以西安为中心的艺术传媒和相关文化产业（唱片、剧本等）逐渐占据主导地位，“西路”艺人在效法吸收先进“戏路”的同时，不经意间将自己的“原味”唱法和表演渐渐丢掉了许多，也才会把本来是“戏不往西唱”的谚语竟被观众有意无意间以讹传讹地颠倒过去。
值得注意的是，这当中有一个重要的时间差，即上世纪20年代后，以西安易俗社为代表的新秦腔“后来者居上”势头并不能取代此前气势大盛的西府秦腔或西路梆子地位。
从相关资料中可以看出，正式见诸文字的西府秦腔称谓其实已在建国后，同时也产生了东府（东路）秦腔和中路秦腔的提法。
然而，在西府秦腔或西路梆子流行区域内，却从来只有西府、东府或西路、东路之说，尤其在建国前，一种最简单的说法是出了西安城西门就算是西府、西路，一进西安城再往东都算东府、东路，并无中路之说。
曾任凤翔风易社副社长的党文科、程登源先生都曾对我讲过：1934年风易社成立之初即根据招聘和搭班来演出的艺人中既有西府及兰州来的，又有来自东府和西安的状况，遂将180多人的剧社分成两个演出单位，一个简称“东路班”，一个简称“西路班”，其“东路班”中实际就有许多西安艺人，如三意社的董化清和从易俗社特聘来兼职教练的郭茂成等。
其时西安易俗社名须生刘毓中先生和东府名旦余巧云先后来凤翔搭班演出时，戏牌上及观众口口相传中一概称其为“东路”秦腔名家。
求有关陕西关中个县城的 顺口溜完整版
刁，野渭南，不讲理的大荔县。
金周至户县，杀人放火长安二球澄城县，土匪出在两华县。
蛮临潼，鬼合阳，韩城是个球咬腿。
白水能出二秆子，不如富平的八点子。
孟原的风，赤水的葱，武功县的烧鸡公。
米脂的婆姨，绥德的汉，清涧的石板，瓦窑堡的炭，三原的媳妇不能看。
灰吴旗，愣志丹，自做聪明是延安。
穷黄龙，瘦宜川，甘泉醉鬼满街转。
鬼洛川，贼富县，子长公鸡住医院。
憨延长，瞎延川，安塞野鸡桥头站。
米脂的婆姨，绥德的汉。
清涧的石板，神府的碳。
榆林的盖老上千万，定靖的婊子满街转。
横佳俩地尽灰汉，吴堡出的尽三汉，呵呵，子洲出了一个王名万。
西安女子嘴巴好，说得多来做的少。
延安女子心肠好，家里再穷不会跑。
汉中女子气质好，水多皮嫩不出老。
咸阳女子素质好，不会围着老公吵。
临潼女子思想好，宁愿自己三班倒。
安康女子身材好，一年四季喂不饱。
渭南女子水色好，晚上羞得象小鸟。
宝鸡女子眼神好，没得钱来你别找。
榆林女子手艺好，缝衣补裤手最巧。
铜川女子教养好，贤良淑德起得早。
商洛女子能力好，精打细算天天跑。
杨凌女子力气好，追得老公满街跑。
北京大，上海富，不如兴平的老槐树。
香港街，美国路，不如秦镇的面皮摊。
玖瑰香，桂花香，不如西安的泡馍香。
奥迪车，宝马车，不如秦岭的电动车。
芽台酒，路易酒，不如陕西的西凤酒。
葡萄干、鲍鱼干，不如陕西的豆腐干。
叼蒲城，野渭南开头的说的是陕西各地方的顺口溜全部内容是什么
陕西方言顺口溜讲的:刁蒲城，野渭南不讲大荔县至，银户县杀人放火长安县二球出在澄城县土匪两华县孟原的风，赤水的葱武功县的烧鸡公米脂的婆姨，绥德的汉清涧的石板，瓦窑堡的炭三原的媳妇不能看。
其实还有好多呢，都说的是比较实在的东西。
在原来确实是这样子，不过现代社会早不是了。
