《儿童文学》里的优美句子。
你不太可能在这所学校交到铁皮人以外的朋友，大家全部都戴着面具，锐不可挡。
当所有人都在追逐相同的东西时，如果你不小心暴露了真正的、弱小的自我，就会多多少少会被看作异类，甚至遭受伤害。
不过，当两个人彼此通过抽屉联络时，这种情况就变得不太一样了。
我不介意让他了解我。
我告诉他，我时常感到，我们是在一艘迷失方向的大船上，集体被送往一个无名的所在。
茫茫的大海上没有灯塔，也没有航标，我们只是盲目的、争先恐后地往锅炉里一铲一铲地加煤，推动着它不断前进，生怕下一个轮不上自己，就会被甩下船去 顾抒的《蓝花井的咕咚》 小时候，我也曾经把毛线埋在土里，盼着它会变成蝴蝶；在废弃的工厂上一次次扔出飞碟，在满头大汗地跑去捡回来，希望它总有一次会飞到我看到的另一个世界；或者在夜里凝视着浩瀚的天空，幻想自己撑着鼓起雪白风帆的飞艇，在星星与行星之间穿梭……可是几年过去了，我还在这里，已经不是小孩，却也没有变成老人。
村里的爷爷说过，一个孩子的心就是一朵蓝花，如果不好好珍惜，它就会枯萎，甚至变成难看的石头。
如果你的蓝花累了，就在我手里休息一会儿吧 橘子香味 你已经看见了他们相遇,是的你看见这两个被世界给遗忘的人,这两只孤独的小兽,他们发现了对方,充满疑惑地徘徊、探试、靠近并彼此打量。
他们弄不清楚是什么让他们遇到彼此,但他们注定会相遇。
指引他们的是对方身上和自己一模一样的气息,寂寞的气息。
总有一些东西是你成长过程中必需的,一旦缺乏你将终生因此而感到饥饿,哪怕你拥有了整个世界的财富,你小小的胃仍然是空的。
宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁萌宁宁萌萌宁宁宁萌萌萌…… 记忆里那些固执地站在最高处的名字一遍又一遍地呼唤着,谁也擦不去。
还有，天国烟花 在宛如蔚蓝海水般的明净背景中，娇嫩的、像蚌一样柔软的粉色物体轻轻地蠕动着。
我错愕了一下，马上明白了，这是胎儿在母体中的样子。
然后，画面渐渐混沌起来，好像黑茫茫的宇宙空间。
在絮状星云的包围下，小小的生命一点点清晰、生动起来，像星球一样旋转着，慢慢地生长。
“尽管看过不知多少次了，还是觉得了不起。
每个人，都是一个小小的宇宙啊。
”老妇人已经在我身边坐下来了，拢着手由衷地赞叹。
看到这里，我恍然明白了，我是不依存任何人存在的。
尽管要从同行的人身上汲取力量，可我的生命，的的确确只属于我一个人，悲也好，喜也好，孤独的记忆也好，欢乐的往事也好，就是这些平凡的点滴汇聚起来，成为了今天的我，和任何人都不一样的我。
如果早点明白这个道理，我也许不会做出那样草率的选择吧
以尼玛神地等等····
有优美词句的儿童文学小说，速求!!!
小王子，夏洛的网，爱丽丝漫游奇境记，绿野仙踪，这些都是非常优秀的儿童小说，不过我最推荐的还是夏洛的网，文字单纯友爱，最好看。
但你若是要找文字优美的儿童小说，其实我不建议的，建议读一读川端康成的《雪国》，词句真的是优美到巅峰，而很少有中国的作家能写出这样的句子吧（并不是说中国的作家不好，但川端康成的确是大师中的大师）。
小学生儿童文学摘抄好词好句
乐多多说给孩子的话★快乐的童年，不悔的童年为什么要取得好成绩呢
为什么要获得老师、父母的夸奖呢
为什么要让大家都喜欢自己呢
答案是，这会让我们的童年充满快乐
所以，努力的童年、上进的童年、收获的童年……这才是不悔的童年呀
★多多姐的心中没有“差生”暂时的落后，并不代表永远的落后。
落后并不可怕，可怕的是你忘记了力争上游；开动脑筋、不断努力，做最棒的自己，才是最重要的一种胜利哦
★相信自己，爱自己当你爱自己，别人才会爱你。
当你相信自己，别人才会相信你。
哪怕你现在是落后的、不被喜欢的、不被看好的……也务必要——展现最美的自己
语句优美的儿童文学著作有哪些
黄蓓佳的《亲亲我的妈妈》
儿童文学我最喜欢的精彩语段
小王子1 要是你对大人么说：“有一次，我看到了一栋很漂亮的房子，使用粉红色的砖砌成的。
窗户上还缀漫乐天竺葵，屋顶上还有有很多的鸽子在休息。
“你要是这样说，他们肯定不能先想到那是一栋什么样的房子。
你必须这样对他们说：“我看到了一栋价值10万法郎的房子
“那么，他们就会赞叹说：”啊“那房子顶漂亮极了。
”2 那个时候，我真的是什么都不懂
我应该从她所做的事物，而不是她的话里来判断它。
她的香味沁人心脾，它让我的生活更加芬芳多彩，我真不应该弃她而去、、、我其实早就应该想到，在她那看起来有些可笑的行为后面，藏的是一片柔情啊，花是这样的纯洁天真
可我那时毕竟太年轻了，不知道该怎么爱她。
3 我的生活及无聊有单调，我捉鸡来吃，而猎人们却来捉我。
世界上的鸡都是一个样子，世界上的人也全都是一个样子，我已经厌倦了，可要是你能驯养我，我的生活就会完全变样，我的日子就会每天都阳光灿烂，就连你的脚步声我听起来都会与众不同。
当听到别人的脚步声，我就会立刻就跑到地底下躲起来，而听到你的脚步声，我就会次昂听到悦耳的音乐那样开心的从洞穴中出来。
还有，你朝那边看，看到麦田了么
我不吃面包，所以麦子原本对我来说不具有任何的意义，麦田根本不能让我联想到任何的事物，这是一件很可悲的事可你的头发是金黄色的，要是你能驯养我，那就太好了! 我意看到金黄的麦子就会想起你，我甚至会喜欢上风吹过麦穗的声音。
4 就如同我的玫瑰花，要是你爱上了某个星球上的那一朵花，那么，只要你在夜里抬头仰望天空中的繁星，你就会觉得它们都像是开满了一朵朵怒放的花。
5 要是有一个人，他全心全意的爱着唯一一朵盛开在星空里的花，那么，晚上当他仰望着繁星密布的天空时，他就会快乐而欣慰。
他会对自己说：“我爱的那朵花就在那里，在那颗十分遥远的星球上。
“6 无论什么东西，沙漠也好，星星也好，抑或是房子，都是因为一些看不到的东西才显得美丽。
7 狐狸说：“其实我的秘密也没什么，只有用心灵才能够看到事物的本来面目。
因为人的肉眼根本就不能看到对他真正很重要的东西。
“8 “是阿狐狸说，”其实对我来说，你和其他千千万万个小男孩没什么差别，也不过是个小男孩而已，我并不需要你，而且你也不需要我。
对你来说，我也只是一至普通的狐狸，同别的狐狸也没什么不同。
可是要是你驯养了我，我们就互相需要对方了，对于我，你就会是这宇宙中唯一的一个，而对于你，我也是世间独一无二的。
“
儿童文学好句(关于细节描写)
一、我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。
可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。
他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
（摘自《背影》） 二、刘姥姥……到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。
刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚、指手画脚的人坐在大门上，说东谈西的。
刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。
”（摘自《红楼梦》） 三、他一句一句地审阅，看完一句就用铅笔在那一句后面画一个小圆圈。
他不是普通的浏览，而是一边看一边在思索，有时停笔想一想，有时还问我一两句。
（摘自《一夜的工作》）
鲁迅儿童文学选集中的好词好句
春花烂漫 青滴 克以奉公 甜美 甘甜适口 余味无穷 滴滴汗 绿肥红瘦 果累 果实肥硕 果香诱人 果实饱满 果甜瓜香 果肥汁甜 果园飘香 硕果满园 硕果累累 红果满枝 藕断丝连 披红抹绿 好句： 1、啊
多么崇高的思想
多么伟大的战士
为了千千万万个人的爱，他们奉献了自己的一切，用鲜血和生命保卫了祖国的孩子们，他们不就是我们最可敬的亲人吗
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花朵上，薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花朵仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。
我的桌斗里放着一个破旧的碎花书包，虽然破旧，但它却是我的一只小船，一块珍宝。
书包是一只船，载着我去泛游学海，冲急流，越险滩，飘流远航，到达胜利的彼岸；书包又是珍宝，它融有妈妈的情和爱，给我勇往直前的力量。
它终于初具形态：一条宽带子把一个不大不小的布兜做成了，那样子还真像个小船，上面还绣着“好好学习，天天向上”的字样。
一枝普通毛笔的“身高”约有6寸，这种构造正是为了适合楷书、行书、草书等不同书体的书写需要。
笔筒是用可口可乐易拉罐做的，表面粘着的上百个小海螺壳拼成了一个奇特的图形 图书馆里藏书9万多册，从学生的习作到莎士比亚的戏剧，从浅显的科学小丛书到爱因斯坦的巨著，应有尽有。
多少个夜晚，小台灯闪闪发亮，陪伴着我复习功课，它最知道我的烦恼和欢乐 。
结合作品分析儿童文学的语言特点
插图在儿童文学中的地位如何?
一、两种语言误区 文学是语言的艺术，语言是文学的第一要素， 文学是以语言作为媒介表现生活、塑造形象、表情达意的。
这是儿童文学与成人文学共同遵循的规律。
但由于读者对象不同， 儿童文学语言有其特殊的品质。
在儿童文学创作中， 两种语言误区如梦魇般地纠缠着不同体裁的作品—— 成人化与娃娃腔。
即使是成功的儿童文学作家也常有此弊。
贺宜在其童话《“神猫”奇传》中也犯过他自己认为是“ 不要忽视的缺点”的成人化错误，其中像“ 黑蛋清楚地听到了那小小老猫的喉咙里响出只有猫才会发出的叫声” 一句竟长达字29，至于40字以上的复句则有若干。
另一种误区是娃娃腔，在儿童文学创作中也时有所见。
如“糕糕”、 “饼饼”、“困困”、“觉觉”等，并不是个别、偶然的字眼。
作者的用意，也许在于让自己的语言与孩子的语言接近一些， 但在无意中肯定了儿童的娃娃腔是正确的， 说得不清不楚的方式是可以默许的，从而， 与维护语言的纯洁性和提高儿童的语言品质相抵触。
严文井认为：“ 一定要让作品做到：使他们看得懂，喜欢看， 并且真正可以从当中得到有益的东西。
一定要善于用他们自己的方式讲话，而这同装天真、装幼稚、 满嘴结结巴巴的所谓孩子腔，决不是一回事。
” 二、儿童文学的语言特点 （一）浅易、简洁。
即“用不多的词儿，短短的句子， 而把事物巧妙地、有趣地述说出来，恰足以使孩子们爱听”（老舍《 儿童的语言》）。
浅易、简洁是儿童文学语言的一种艺术追求， 而不是语言品质的降低。
鲁迅先生在翻译《表》时曾打算“ 不用什么难字，给十岁上下的孩子仍也可以看”，结果“ 译得不三不四”（《表译者的话》）， 这种自谦的说法从另一角度说明浅易、简洁的艰难。
高尔基认为：“ 文体的简洁和清晰，并不是用降低文学质量的办法来达到的， 这是真正艺术技巧的结果。
”例如，同样写大雁， 下面两首诗的语言水准就差距甚远。
“秋风吹，雁南飞，整整齐齐排好队。
个个不离群，好像亲兄妹。
” 另一首同题诗歌的其中一节写道：“ 我们在中国是妇孺皆知远近闻名， 多少诗人画家将我们写入画幅谱进诗文， 我们也最爱这个国家多么辽阔广大任我们南迂北移， 我们更爱这里的人民，是多么勤劳勇敢热爱和平。
” 前一首既简洁浅易，又形象有益；后一首则概念化、成人化， 诗中的“妇孺皆知”、“远近闻名”、“辽阔广大” 等词语已由于深或抽象，无法吸引儿童的阅读兴趣。
（二）规范、优美。
儿童文学有教导儿童学习语言、 提高语言表达能力的任务，只有规范、 优美的语言才能促成这一任务的完成， 才有助于向儿童宣传祖国语言的健康美与纯洁美。
像这样的诗句“ 跟妈妈返外家，告诉外婆共姨妈”是既不规范，更不优美的。
而像郭风的《豌豆花·蝴蝶》：“豌豆花问蝴蝶： 你是一朵飞起来的花吗
”既符合儿童的天真口吻，又规范优美， 即是成功的范例。
至于像安徒生《海的女儿》中的描写语言， 则是优美到神秘的经典样板，对儿童具有永久的魅力。
（三）形象、生动。
形象生动本是文学语言的特质， 对于儿童文学来说，语言形象的要求比成人文学更具体、直观， 更富有现场感和立体感。
如《春雨》：“滴答，滴答。
／下小雨啦… …种子说：‘下吧，下吧。
\\\/我要发芽。
’梨树说：‘下吧，下吧。
\\\/我要开花。
’……滴答，滴答。
\\\/下小雨啦……” 摹声与拟人的运用，给人以身临其境的形象感。
生动， 主要是指语言的活泼与情趣。
如《爸爸来信》一诗：“妈妈， 你脸上的笑，是爸爸寄来的吧
” 三、如何写得浅而有味 （一）造句平易，句子短小。
如“早晨，小花猫醒来了。
妈妈给小花猫穿衣服，小花猫说：‘我不穿
’ 奶奶叫小花猫吃早饭，小花猫说：‘我不吃
’哥哥教小花猫跳高， 小花猫说：‘我不跳
’姐姐教小花猫抓老鼠，小花猫说：‘ 我不抓
’爸爸教小花猫爬树，小花猫只好学着爬。
”四个“我不” ，说明了小花猫的任性，“只好”说明不情愿却又无可奈何、 不敢执拗的情态。
造句平易、短小，却有着儿童化的表现力。
（二）力避艰深词语和不常用的字。
例如，《字典公公家里的争吵》 算是一首写得相当好的儿童诗了，但其中的一些字词仍欠推敲，像“ 总结报告”、“个人作用”、“片面提高”等等。
（三）多用名词、动词、代词、形容词，少用连词。
需要特别指出的是，形容词必须是具体的、能感觉到的，如“大、 高、甜、苦、凶”等，而像“慈祥、无情、激动” 等较抽象的应尽量少用或不用。
（四）多用修辞手法。
如神话《精卫填海》儿童改写本， 需要对大海进行描写，可是儿童大多是没有出海经验的， 于是改写者就用他们所熟悉的“躺在摇篮里”和“荡秋千” 来分别比喻船在风平浪静中和在风高浪急中的不同情景、感觉， 既浅显又有味道。
其它修辞手法如拟人、摹状、 夸张等在语言表达上同样发挥着重要的作用： 他们使陌生的化为熟悉、使深奥的变为浅易、使抽象的变为形象， 让语言形象生动，富有接受性、思想性和艺术性。
总之，儿童文学的语言必须做到如茅盾所概括的那样：“语法（ 句法）要单纯而又不呆板，语汇要丰富多彩而又不堆砌， 句调要铿锵悦耳而又不故意追求节奏。
儿童文学作品要求尽可能少用抽象的词句， 尽可能多用形象化的词句。
但是这些形象化的词句又必须适合读者对象（ 不同年龄的少年和儿童）的理解力和欣赏力。
”（《 一九六O年少年儿童文学漫谈》）麻烦采纳，谢谢!
儿童文学有哪些主题
那些比较粗制滥造,只是一时风行,甚至还没有一时风行就被小读者淘汰的作品,除了艺术手法的粗劣外,一个重要的问题,就是缺乏爱、悲悯、同情、自强和自信等精神元素,在思想的揭示和社会价值的表达等方面缺乏厚度与深度,因此很快就烟消云散.不过,对儿童文学的选择与淘汰,最权威的人不是父母和老师,而是小读者的眼光,儿童的智慧是不可小视的!随着经济日益发展,教育环境不断改善,儿童的辨别力和判断力也越来越增强,他们越来越具有筛选和淘汰劣等文学作品的水平与能力. 1979年第3期的《少年文艺》上刊登过冰心一篇漫谈儿童散文创作的短文,其中有这样一句话：“我认为给儿童写作,对象虽小,而意义却不小,因为,儿童是大树的幼苗.”冰心这句话很简单,却道出了儿童文学创作的意义与价值,即儿童文学有助于儿童成长,其意义指向的是祖国与民族的未来,乃至人类的希望所在.冰心这句话,其实也给儿童文学作家提出了很高的要求,那就是儿童文学无论怎么写,都不能偏离其基本的价值坐标. 近年来,儿童文学创作与出版发展迅猛,作家队伍越来越大,儿童文学出版在出版文化产业中所占的份额也越来越高,但儿童文学作家是否都能认真理解儿童文学创作的真谛,是否都能把优美且富有内涵的文字世界奉献给小读者呢?熟悉我国儿童文学创作与出版的人都知道,尽管60年来我国儿童文学创作取得了很大成绩,也涌现了一些优秀的作家、诗人,但整体上看离我国近4亿儿童的精神需求还有一定的距离,特别是我们的儿童文学经典的数量与我们国家总人口比例还不匹配.
