杜拉斯的小说〖爱〗讲的是什么样的一个故事，为什么看不懂啊
拉斯说，《爱》是一部能带来一百部作品的作品，所有的她已经写过的和即将写的。
然而作为独立的文本，《爱》的可读性是很勉强的，它任凭叙事出现空白，支离的情节几乎完全消隐在人物与风景之后。
那种背离读者惯常认知方式的阅读，处处带着省约的原则追求某种异常的感知状态，像是无数的玻璃碎片散落在一片特定的沙滩，从每一个角度反射着阳光，带来些许回忆应有的模糊温度。
《爱》的世界，从一开始就描述着某种缺失，某种联系。
在大海，沙滩，城市构成的一片三角的世界里，两个男人和一个女人构成了这片世界运动的全部。
海滩上了这三个人无名无姓，只因为最基本的动作被指称：“看着的男人”、“行走的男人”、“闭着眼睛的女人”，“一个三角形在这两个男人和闭着眼睛的女人之间形成……三人之间的三角形时而变形，时而复原，却从不被打破。
”稍后，他们才有了较为清晰的面目，“故事开始了”，然而，这几乎是一个没有故事的故事。
每一天光线的变化，潮汐涨落，人物之间从不连贯的对话，更多的运动，对过去徒劳的追寻，除此之外，故事别无他有。
关于爱，只有这样的描述：“爱。
眼睛睁开了，他们视而不见，什么也没有认出，然后又闭上了，又回到了黑暗之中。
”“沙塔拉不再有人相爱”，杜拉斯对《爱》作者如是的解说。
在现代社会里，“那种魂牵梦萦的爱的世界终结了”，因此她以爱为名，书写爱的缺失。
以一种文字历险的态度，来以文本的荒芜对应世界的荒芜。
我曾经尝试记住前面所发生的一切，然后在阅读中和后面的情节联系起来，努力想把它连成一个整体。
但最终放弃了，《爱》需要另一种阅读的可能，就向杜拉斯曾经说过的那样“《爱》是一部能带来一百部作品的作品，所有她已写过的，和即将写的。
”这是一种暗示：《爱》不是一个孤立的文本。
1973年，《爱》被杜拉斯改编为电影《恒河女》，沙塔拉这个地名，将《劳儿之劫》和《副领事》这几个可独立存在的文本连接起来，形成另一种阅读。
在那里，沙塔拉曾经有过刻骨铭心的爱，眼前荒芜的世界曾经演绎过爱与疯狂的故事。
然而，真的有费力去理解故事本身的必要么
《爱》的世界里，没有任何是需要依据理性存在的。
一个晚上将它读完，仅仅是直观地感受，就能明白杜拉斯以荒芜的文本对抗世界的荒芜，恰恰是对曾经爱的世界本能的追寻。
即使不按照作者之后的提示，从《爱》的碎片里，每个人都能在回忆与想象中得到更美的故事，关于爱与自己。
书中的细节就像是给了读者一把钥匙，读者要做的就是用它去打开一扇并不存在的独特的门。
然后凭着自己的理解，看到门后的风景。
这正是《爱》迷人的地方——无限的回忆、想象与爱的可能。
每一个读者心中都有一座萨塔拉，《爱》缓缓地推开了它的大门。
或者说，这就是一部读者自己的书，杜拉斯给了一个引子，其他的都由读者自己来完成。
凭着杜拉斯的线索建一座自己的萨塔拉，这就是读者的任务。
爱着，终究要再来过，即使遗忘也可以重建，爱情，终究以她的方式来临。
曾经伤痛过的爱情让她只看得到第一处毁灭的黑烟在沙塔拉晴朗的夜空下升起，她作了个双臂张开的动作，带着某种绝望的柔情，她说，她喃喃地说：沙塔拉，我的沙塔拉。
然而天亮的时候会发生什么
“有一会儿时间她会失明。
然后她开始看我。
分辨出沙和海，然后是海和光，然后是她的身体和我的身体。
然后她分离出夜的寒冷并把它给我。
然后她将听到声音，您知道吗
上帝的声音……”爱情毁灭，也会重生。
