关于李煜的评价 要具有古典特征的句子
是什么造就了李煜 内因和外因。
“是什么造就了李煜”，是造就了李煜的性情呢，还是造就了他的成就呢，还是他的命运呢，还是他的词风呢……但无论如何，内因和外因都可涵括。
内因指人的天生性格、禀赋；外因，狭义的指能影响他的周围人和事物，广义的指能影响他的时代特征、历史进程、文化传统等。
无论谈上述哪一方面，不出内因和外因的分析。
国难兴才 是岁月的折磨与时光的蹉跎如果后主本身没有非凡的才华的话、历史和命运再怎么着也造就不了他的辉煌身为一国之主，对现实的无奈只能把自己沉醉于诗词里或许是对现实，对自己责任的逃避。
感悟李煜 42年误入人间的短暂岁月，在一曲“故国不堪回首月明中”中如流星般湮灭，在人们视网膜中映下的灼目光辉还未隐末之时，让我们回首，去寻在那九朝帝王建都之地的词人的伶仃之魂。
曾经的一代帝王，现在只沦为阶下囚，一样的深深庭院，一样的别家歌舞，一样的满地落叶梧桐，而不同的人，不同的心境。
“寂寞梧桐深院锁清秋”清秋何以被锁，清秋以何锁，锁住的是曾经的年少轻狂，锁住的是已经被注定的一国，和曾经的一国之主的命运。
现在，他醒了，但悲哀的是，太晚了，他做不了任何事了，他注定是在敌人的屋檐下苟活的，背负了千古罪名的亡国之君。
暮春时节，春红已逝，朝来寒雨晚来风，以他的孱弱之力无力背负起万里山河的重托，更无力护花。
‘自是人生长恨水长东’他恨的是什么
自己抑或多桀的命运
‘教坊犹奏别离歌’不知当他听到骊歌的纤然之音，也会不会，讪笑着流泪呢
他无数次地提到‘梦旧国’，车如流水马如龙的旧国，华月正春风的旧国，别时容易见时难的旧国，“梦里不知身是客，一晌贪欢”如果在旧国的日子，是个梦，而他，愿意永世不醒。
而他何曾想过，如果他从前走上了一条正确的路，现在，何须如此
李煜曾经被称为千古词帝，从小涉世甚浅的他，有着一颗稚嫩而鲜活的心，作为一个词人，用这样一颗心去感受那些绝望与伤害，家国之恨，万古离愁，写下的文字才能感人至深，一颗饱经苍桑，历尽人间疾苦，阅尽世事艰辛的心，是无法倾诉出如此真实而可怕的文字的，而这乱世繁华中又有谁能停下脚步，静静聆听着来自心灵的呐喊与呼救呢
曾看见5，6岁的男孩在背诵这首词，但不知九泉之下的后主会如何做想
他悟了一生的道理，别人一生一世都无以悟出的道理，蓬头稚子又何以懂得
他和以血泪写下的词，他的自责，自省，他的赎罪，他的忏悔。
和故国同样明亮的月亮，只是人已身在异乡，在千里之外的故国，也是否会有白头宫女，想起曾经那个纵情声色的皇帝呢
曾经的雕栏玉砌，也只是静静地伫立着，迎来送往，他也一定会想起从前踌躇满志，凭栏而望的情景，而他现在又在干什么呢? 北宋太平兴国三年(公元978年) 42岁 七月七日,被赵光义毒杀.追封吴王. 在42年前的七月七日，他在皇家的出生注定了以后的命运，而如果他只是一介农夫，纵情于山水之间，坐邀明月，笑看落花，岂不更好? 而人生没有如果，若有如果，他定会从头开始，不畏艰险地走下去，南唐安稳，百姓无忧，人生无憾
求这三句关于李煜词的评价的解读
1、 “促碎”是指花间词句式短促，换韵频繁。
是说花间词在这方面有不足，词发展至南唐父子才得其妙。
2、 花间词像古老的玉器，贵重却不实用：宋词实用，却少端重质感。
后主兼备两者的优点，更富有如江南朦胧烟雨般的迷离意境优美情致。
3、 词发展到这个时候视角才开始变得宽广，意境深远，感慨深沉，把伶人乐工的艳丽萎靡的词风变为士大夫具有高雅情致的词风。
周介存（清代词人周济）把的词排在、韦庄之下。
可说是颠倒黑白了啊 花间词的作用限于宴席应歌，李煜前期也是不离燕钗蝉鬓，入宋后，却洗净宫体与倡风，以词写自身经历，多家国之感慨，把词引入了歌咏人生的正常途径。
我想要些李煜的作文素材，最好是包含优美语句的那种，写作文用
李煜“风华绝代词中帝,偏属帝王家”,一国之君,他国处政的有令人称道的地方,然而从他另一个身份-词人来看,他却是婉约词派的代表人物,婉约派四大旗帜,他号称四旗之一“愁宗”,李煜精书法,善绘画,通音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高.那许多惊天地、泣鬼神的一流佳作,后人读来总是要为其心灵澎湃,神情痴狂.他心灵深处铭心刻骨的情感涟漪,历经岁月沧桑也不会褪色,他的爱、恨、情仇,孤独与寂寞,恰似那绵绵不绝的一江春水,在千百年之后,仍然要你为之缠绵悱恻.从降宋前到降宋后的沧桑巨变,他的词忽然就由华丽绮糜转而变得哀婉凄绝,因亡国的深痛,对往事的追忆,他自身的情感蜕变使他下笔的境界倏然升华,流水落花春去也,自此,他的词句终于道出人生境界的极致,令天下人为之心生共鸣,成就他“千古词帝”的地位.
李煜诗词评价
他的作品大致分为亡国前和亡国后两类，亡国前大多描写宫廷颓废奢靡的贵族生活，和悠闲自得之感。
如：《浣溪沙》红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
亡国后的作品风格大变，转为哀思和对国家破败的悲怆如 《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
如何评价李煜的词
他的词独树一帜,甚为后道.其用典,不雕饰,直臆,善用白描和比喻,语素自然,个性鲜明,艺术技巧极高,具有很强的欣赏价值和艺术感染力.李煜的词,可以分为前后两期,以宋太祖开宝八年(9 7 5)他降宋时作为界线.前期的词已表现出李煜非凡的才华和出色的技巧,但题材较窄,主要反映宫廷生活与男女情爱,如《玉楼春》“晚妆初了明肌雪”,《喜迁莺》“晓月坠”、“宿云微”,《一斛珠》“晚妆初过”,《菩萨蛮》“花明月暗飞轻雾”等;也有写离别相思的作品如《清平乐》“别来春半”等,写景抒情,融成一片,比较健康可读.到了后期,李煜由小皇帝变为囚徒.屈辱的生活,亡国的深痛,往事的追忆,“此中日夕,只以眼泪洗面”(宋代王绖《默记》),使他的词的成就大大超过了前期.《破阵子》“四十年来家国”反映了他身世与词风的转折.《虞美人》“春花秋月何时了”,《浪淘沙》“帘外雨潺潺”,《乌夜啼》“林花谢了春红”、“无言独上西楼”等是他后期的代表作,主要抒写自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对“故国”的怀念,意境悲惨凄凉.王国维《人间词话》评价李煜： 词至李后主,而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词.周介存置诸温韦之下,可谓颠倒黑白矣;词人者,不失其赤子之心者也.故生于深宫之中,长于妇人之手,是后主为人君所短处,亦即为词人所长处;主观之诗人,不必多阅世,阅世愈浅,则性情愈真,李后主是也;尼采谓一切文字,余爱以血书者,后主之词,真所谓以血书者也.
有4句对李煜的评价，帮忙翻译一下什么意思
李煜在艺术方面，具有的成就。
书 他能书善画，对法：陶谷《清异录》曾云：“后主善书，作樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之‘金错刀’。
作大字不事笔，卷帛书之，皆能如意，世谓‘撮襟书’”。
对其的画，宋代郭若虚的《图书见闻志》曰：“江南后主李煜，才识清赡，书画兼精。
尝观所画林石、飞鸟，远过常流，高出意外”。
惜无书画传世于后。
词 李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。
他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。
根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事， 如《菩萨蛮》： 花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。
刬袜下香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一晌偎人颤。
奴为出来难，教郎恣意怜。
还有一类是在宋朝的压力下感受到无力摆脱的命运时所流露的沉重哀愁， 如《相见欢》： 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。
他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。
这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。
至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。
如《虞美人》： 春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
《浪淘沙令》： 帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。
而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”。
此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：“毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。
飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。
”。
王氏认为此评乃扬温、韦，抑后主。
而学术界亦有观点认为，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，则前者显然更为生机勃发，浑然天成，“粗服乱头不掩国色”。
李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词圣”。
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。
其主要成就表现在： ①扩大了词的表现领域。
在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。
而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。
所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”（《人间词话》） ②具有较高的概括性。
李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）、“自是人生长恨水长东”（〔乌夜啼〕）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。
③语言自然、精炼而又富有表现力。
他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
④在风格上有独创性。
《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。
如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。
正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。
”（《渌水亭杂说》） 李煜本有集，已失传。
现存词四十四首。
其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。
他的旧臣说他有《文集》30卷及“杂说”百篇。
《郡斋读书志》载《李煜集》10卷，《宋史·艺文志》也载《南唐李后主集》10卷,均佚。
《直斋书录解题》中载《南唐二主词》1卷，现能见到的有明万历四十八年(1620)墨华斋本,录李煜词34首，其中《望江南》一首可分为二首。
后清代邵长光又录得 1首，近代王国维为《南唐二主词》补遗，增加了9首,不过其中有问题的似不少。
据近代多数学者的意见，能确定为李煜词的不过32首。
其词集注本有清刘继增的《南唐二主词笺》、近人唐圭璋的《南唐二主词汇笺》、王仲闻的《南唐二主词校订》等。
詹安泰的《 李璟李煜词》,注释颇详。
事迹见《新五代史》、《宋史》及马令、陆游二家《南唐书》，今人夏承焘《南唐二主年谱》。
