人生好比在演戏。
人生格言
当你为你的选择适合于你并勇敢地接受生活中随之而来的一切，你就获得了一份属于你自己的自尊自信。
这里你不必以他人的价值取向作为自己成功的标准；你不必把自尊建立在别人的认可之上；你不必将自信放在金钱的天平上称来称去。
幸福是不分贫富的，自信是不依赖他人的。
关于电影的名人名言
电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。
它不分析，也不解释。
它重组。
——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
——（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。
——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。
作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。
——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
——（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
——（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。
——（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。
——（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的时候我非常伤心。
后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。
感谢上帝。
——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。
——（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。
——（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。
也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。
这是我喜欢的电影。
——（伊朗）梦想始于剧本，而终结于电影。
——（美国）每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
——（苏联）我留下脚印，让后人来追寻。
——德里克·贾曼（英国）生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
——（意大利）我们永远都无法预知一部电影的结果。
每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
——克里什托夫·（波兰）最好的电影是拍给聋者和哑者看的。
人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
——（亚美尼亚）电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
——（日本）（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。
2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。
——（日本）真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。
一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
——罗伯特·布烈松（法国）我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
——金基德（韩国）一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。
放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。
没有艺术不含转化。
——罗伯特·布烈松（法国）我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
——（瑞典）人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
——（瑞典）我想用我的电影盖一栋房子。
有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。
然而，我希望到最后它能成一栋房子。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）我确实觉得美好的，肯定不会长久。
——许秦豪（韩国）我就是我。
如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
——马龙·白兰度（美国）好莱坞由恐惧与嗜财支配。
但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
——马龙·白兰度（美国）我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
——伍迪·艾伦（美国）为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死
——林权泽（韩国）人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
——陈凯歌（中国）别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。
——劳伦斯·奥立弗（英国）蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。
智慧有限度，而愚蠢则没有。
——克劳德·夏布洛尔（法国）影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
——孙瑜（中国）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
——蔡楚生（中国）如果说中国会好，国产片也会好。
——费穆（中国）炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。
——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
——苏珊·萨兰登（美国）我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。
我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
——贾樟柯（中国）在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
——贾樟柯（中国）有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
——贾樟柯（中国）不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。
只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
——马丁·斯科塞斯（美国）我是一个独立制片导演
人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。
可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。
——乔治·卢卡斯（美国）无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
——唐·理查逊（美国）我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
——唐·理查逊（美国）我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就觉得少活了一天。
这样说来，拍片就像做爱一样。
——费德里克·费里尼（意大利）
人生格言
??戏如人生，人生如戏。
戏里反映人生，人生映射于戏中，做人就如同演戏，都要把自己的角色演好，纵然演的只是一棵小草，一朵小花，一只蚂蚁，一粒尘土，我们都要做好那个自己。
如果妄图去演义不属于自己的角色，等待的是导演说KA。
不同的是，导演我们人生这场大戏的是命运。
谁能跳出戏外
命运这东西有时候不得不让你去相信，但却又让人无时无刻的去抗争
要善于展示自己的格言
1.吾无过，但生平行为，可对人言耳。
--司马光2.我们不会担心自己的 孩子 在上是否会被绑架，我们不会看到陌生人就会恐慌害怕；我们不会想象自己的另一半会不会因为金钱的关系而与我们对簿公堂；我们不知道为了这个“孔方兄”，父子、母女、夫妻、亲戚都可以成为路人，大量的报道比比皆是。
无论古今中外，无论是过去还是未来，只要有人类存在就无法摆脱物欲横流人们心中道德的 失衡。
当你每天为了养家糊口而奔走工作的时候，你应该感谢上苍，因为你拥有家人；3.没有风浪，便没有勇敢的弄潮儿；没有荆棘，也没有不屈的开拓者。
4.善终者慎始，谨小者慎微。
5.人最大的破产是绝望，最大的资产是希望。
6.事实上，成功仅代表了你工作的1%，成功是99%失败的结果。
7.人生至恶是善谈人过；人生至愚恶闻己过。
8.要是爱情不允许彼此之间有所差异，那么为什么世界上到处都有差异呢
--泰戈尔9.不能承受股价下跌50%的人就不应该炒股。
10.忘记过去才能有新的开始。
11.人生就像是演戏,我们所要做的就是把自己的悲伤和快乐融于这场假假的戏剧中12.世上最重要的事，不在于我们在何处，而在于我们朝着什么方向走。
13.面对过去，不要迷离；面对未来，不必彷徨；活在今天，你只要把自己完全“展示”给别人看。
14.有志者自有千计万计，无志者只感千难万难。
15.平平凡凡、普普通通的、一个人\\\/平平凡凡、普普通通的、一个人16.自己丰富才感知世界丰富，自己善良才感知社会美好，自己坦荡才感受生活喜悦，自己成功才感悟生命壮观17.人之所以有一张嘴，而有两只耳朵，原因是听的要比说的多一倍。
18.我每看运动会时，常常这样想：优胜者固然可敬，但那虽然落后而仍非跑至终点不止的竞技者，和见了这样竞技者而肃然不笑的看客，乃正是中国将来的脊梁。
-鲁迅19.不患人之不己知，患不知人也。
20.如果为了安全而不和大海在一起，船就失去了存在的意义。
化敌为友的格言
1.在大部分人都遵守公德的社会，无公德的人照样我行我素。
但是当大多数人都有公义的时候，无公德的人自然就会消失。
2.最成功的交友是化敌为友；最要命的树敌是化友为敌。
3.人生就是一场难演戏，我们都是其中短暂的演员。
4.只有那些坚持自己理想的艺术家，才能打破旧的形式，并树立新的里程碑。
5.赢的人不少，满足的人少，所以输的人多。
6.不顺眼的东西，多看几眼;不顺眼的人，多处些时，说不定意外的美好就会出现了。
7.伸出你的双手，跨出你的脚步，坚毅、忍耐、奋进，胜利就在眼前。
8.有些敌人，我们毕生只要遭遇一次，就可以永远不再怕他。
有些敌人，我们越与他战斗，也就越不怕他。
但是有些敌人，可能给于我们难以复原的伤害，我们只好避免再与他正面遭遇。
9.第一等人创造，第二等人阐扬，第三等人模仿。
10.我们原本以为非常平凡的自己，竟是许多人的梦想所堆积成的。
11.许多人自爱的过火，只知爱自己，不知爱他人，所以成为了自私多人自重的过度，以为天下只有自己最够份量，所以成了自大。
12.这世上不仅是人，任何东西都很难十全十美。
13.当我们在生活中遭遇困难的时候，与其无济于事的烦躁、慌乱，不如从紧张中找一点轻松，从颠沛中找几分安适。
14.没有人能永远成功，所以总要做失败时的打算。
我们不怕失败，只怕失败之后不能再站起来。
15.那些令我们上瘾的东西，耽迷其间固然是件乐事，能战胜它，不更值得高兴吗
16.我们不靠天，也不靠地，我们靠自己。
17.绘画不仅要考虑到当时的效果 ，也得想想未来的变化。
许多马虎和苟且，即使当时没人发现，以后也是藏不住的。
18.美的东西不一定要占有，从另一个角度看他人之美，反而更有味道。
19.做任何事，只要发现错误，就当勇于改正。
20.当我们由于痛苦而哭泣时，必须立刻将泪水拭去，因为只有这样，才能获得别人的尊重，也只有明澈的眼睛，才能面对眼前的打击。
相反的，如果我们流得是高兴的热泪，则不必急于擦去，因为透过泪水，眼前的幸福将更晶莹、闪烁而多彩多姿
寻求这样超级经典的格言
世界上最遥远的距离 --泰戈尔世界上最遥远的距离，不是生与死而是我就站在你的面前，你却不知道我爱你世界上最遥远的距离，不是我站在你面前，你却不知道我爱你而是明明知道彼此相爱，却不能在一起世界上最遥远的距离，不是明明知道彼此相爱，却不能在一起而是明明无法抵挡这股想念，却还得故意装作丝毫没有把你放在心里世界上最遥远的距离，不是明明无法抵挡这股想念，却还得故意装作丝毫没有把你放在心里而是用自己冷漠的心对爱你的人掘了一条无法跨越的沟渠。
喜欢泰戈尔的这首诗～～他的《飞鸟集》是我特别喜欢的诗集一个人的快乐，不是因为他拥有的多，而是因为他计较的少。
人生最大的敌人是自己。
人生最大的失败是自大。
人生最大的愚蠢是欺骗。
人生最可怜的是嫉妒。
人生最大的错误是自卑。
人生最大的痛苦是痴迷。
人生最大的羞辱是献媚。
人生最危险的境地是贪婪。
人生最烦恼的是争名利。
人生最大的罪过是自欺欺人。
人生最可怜的性情是自卑。
人生最大的破产是绝望。
人生最大的债务是人情债。
人生最大的罪过是杀生。
人生最可恶的是淫乱。
人生最善良的行为是奉献。
人生最大的幸福是放得下。
人生最大的欣慰是布施。
人生最大的礼物是宽恕。
人生最可佩服的是精进。
人生最大的财富是健康。
人生最高的享受是学佛。
人生最大的快乐是念佛。
感激伤害你的人，因为他磨练了你的心志。
感激欺骗你的人，因为他增进了你的见识。
感激鞭打你的人，因为他消除了你的业障。
感激遗弃你的人，因为他教导了你应自立。
感激绊倒你的人，因为他强化了你的能力。
感激斥责你的人，因为他助长了你的定慧。
感激所有使你坚定成就的人。
《句号》 当爱情要完结时， 你不想画上句号也不行， 当你怀疑是否主动画上句号时， 那表示你根本就拾不得， 也没办法画上这个句号。
每一段情始终会有句号， 句号要来时， 你想挡都挡不住 《寂寞》 别因为寂寞而错爱， 别因为错爱而寂寞一生。
《报复》 最好的报复不是毁掉对方， 更不是毁掉自己， 而是要过的比他幸福和快乐。
演戏 观众 在台下 看台上的戏子 演戏 戏子 在台上 看台下的观众 演戏 1．记住该记住的，忘记该忘记的。
改变能改变的，接受不能改变的2．能冲刷一切的除了眼泪，就是时间，以时间来推移感情，时间越长，冲突越淡，仿佛不断稀释的茶3．怨言是上天得至人类最大的供物，也是人类祷告中最真诚的部分4．智慧的代价是矛盾。
这是人生对人生观开的玩笑。
5．世上的姑娘总以为自己是骄傲的公主（除了少数极丑和少数极聪明的姑娘例外）6．如果敌人让你生气，那说明你还没有胜他的把握7．如果朋友让你生气，那说明你仍然在意他的友情8．令狐冲说“有些事情本身我们无法控制，只好控制自己。
” 可是，他算什么
9．我不知道我现在做的哪些是对的，那些是错的，而当我终于老死的时候我才知道这些。
所以我现在所能做的就是尽力做好每一件事，然后等待着老死。
10．也许有些人很可恶，有些人很卑鄙。
而当我设身为他想象的时候，我才知道：他比我还可怜。
所以请原谅所有你见过的人，好人或者坏人11．鱼对水说你看不到我的眼泪，因为我在水里．水说我能感觉到你的眼泪，因为你在我心里。
12．快乐要有悲伤作陪，雨过应该就有天晴。
如果雨后还是雨，如果忧伤之后还是忧伤．请让我们从容面对这离别之后的离别。
微笑地去寻找一个不可能出现的你
13．死亡教会人一切，如同考试之后公布的结果
虽然恍然大悟，但为时晚矣
14．你出生的时候，你哭着，周围的人笑着；你逝去的时候，你笑着，而周围的人在哭
15．男人在结婚前觉得适合自己的女人很少，结婚后觉得适合自己的女人很多16．于千万人之中，遇见你所遇见的人；于千万年之中，时间的无涯荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了17．每个人都有潜在的能量，只是很容易:被习惯所掩盖，被时间所迷离,被惰性所消磨.18．人生短短几十年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己19．《和平年代》里的话：当幻想和现实面对时，总是很痛苦的。
要么你被痛苦击倒，要么你把痛苦踩在脚下 20．真正的爱情是不讲究热闹不讲究排场不讲究繁华更不讲究嚎头的21．生命中，不断地有人离开或进入。
于是，看见的，看不见了；记住的，遗忘了。
生命中，不断地有得到和失落。
于是，看不见的，看见了；遗忘的，记住了。
然而，看不见的，是不是就等于不存在
记住的，是不是永远不会消失
22．我们确实活得艰难，一要承受种种外部的压力，更要面对自己内心的困惑。
在苦苦挣扎中，如果有人向你投以理解的目光，你会感到一种生命的暖意，或许仅有短暂的一瞥，就足以使我感奋不已。
23．我不去想是否能够成功,既然选择了远方,便只顾风雨兼程；我不去想,身后会不会袭来寒风冷雨,既然目标是地平线,留给世界的只能是背影.24．后悔是一种耗费精神的情绪.后悔是比损失更大的损失,比错误更大的错误.所以不要后悔
关于顺境的例子和格言
努力不一定会成功，但不努力一定不会成功。
一直以来，我都是抱著这样的态度，勇敢走向每一个选择。
——丞琳从出道开始就有的座右铭 “只有过不去的红灯，没有过不去的日子。
” ---------------童嘉蒂《换换爱》 . 我很简单。
我想事情很简单，不喜欢很复杂化、麻烦的思考。
交朋友很简单，不会观察一个人很久才选择要不要和他做朋友，交了朋友以后我也不会替朋友做分类，像是酒肉朋友、知心朋友等。
爱情也很简单，喜欢就说出口，不喜欢暗恋的煎熬。
真的，简单就好。
——08\\\/10\\\/05 时尚志 我要兼顾唱歌和演戏，不过我对自己承诺，当歌手时我要专心唱歌，当演员时我只喜欢演戏，我要把两者分清楚，才会做得好。
——答记者提问时，丞琳对自己提出的目标 大家的成长环境不同、文化不一样，同一句说话听起来有不同的联想，不代表我不重视历史或是甚麼，只是跟我的聪明与笨有关吧
现在说话前我会想多一点。
——对于曾经的口误，丞琳做出的解释。
我不想一直对着天空伸着手，期待谁来牵着我往前走，那只会一直原地等待，就握不紧拳头，就没有力气往前冲 一心一意往前跑时会忘了哪里受了伤 -------------------------------嘉蒂 有些约定， 像是在生命中烫了金的印记， 会令人一辈子用心去坚持， ——童嘉蒂 让我有很乐观,很正面的态度去面对我的人生 -------------------------丞琳2006年风尚大典 我的心 激励我前往不可能 ------------------杨丞琳代言 2008adidas女性健身系列.广告语 我只能说... 艺人们的友谊.最好比钻石还硬!!! 不然只会被击溃!!! 而攻击的武器.只是一.二句话而已... -------------------丞琳博客08\\\/09\\\/23 浏海不是我的专利!!! 我要做一个成功的表演者,感动自己也感动别人!!! -------------------丞琳博客 我吸收了歌词的营养。
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嗅到了旋律的芬芳。
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歌声。
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在花海中璇放，形成一股暗香。
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因为有你们懂得欣赏 花仙子。
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得到了完整的家 -------暧昧专辑 我觉得我已经做到我想要做的。
我已经很满足了，我挑战了自己觉得不可能的事情。
但是未来的话呢……我一定会尽量的完美……因为你们也知道，我绝对不允许自己有任何的错误和失败。
——任意门庆功演唱会 杨丞琳 每个人都有自己的死穴，而我的死穴就是朋友，我害怕失去好不容易可以付出真心的朋友 那会让我非常非常的受伤 --------------------杨丞琳 还有一句，最常见的 ——LOVE YOU ALL~~~!
