描写“秦兵马俑”的句子有哪些
有的紧闭双眼,好像在回忆过去与战友友好相处的日子;有的怒气冲天,在为敌人的嚣张而生气：有的信心十足,肯定这次的胜者非秦国莫属
推荐一些关于兵马俑的词语和句子
1. 不必说举世闻名的兵马俑，古色古香古城墙，晨钟暮鼓的钟鼓楼，也不必说幽静美丽的兴庆宫，庄严肃穆的历史博物馆，烽火戏诸侯的烽火台，单是小小的碑林，就让我感慨万分。
2. 那兵马俑像泰山，气势雄伟磅礴，巍然屹立，忠诚的卫士，历经沧桑。
3. 秦始皇兵马俑展览开始后，参观的人便接踵而至。
4. 秦兵马俑的制作技艺精巧，胜过天然，享有盛誉。
5. 秦始皇兵马俑价值连城,我们必须妥善保护。
6. 面对一个个栩栩如生、威风凛凛的兵马俑，谁能不惊叹呢
7. 在西安临潼出土的秦兵马俑，举世无双，都是精美的艺术珍品。
8. 兵马俑、长城、故宫都是闻名遐迩的名胜古迹，但它们又给人们带来什么好处、什么作用呢
9. 陪葬秦始皇的兵马俑，被誉为世界八大奇景之一。
研究员会亲自带您游览千军万马的兵马俑坑，近距离欣赏千人千面的精细造型。
10. 中国的秦兵马俑是一项举世闻名的古文物
11. 举世无双的秦兵马俑是我国享誉世界的珍贵历史文物。
12. 秦兵马俑在西安的临潼出土，它们举世无双，都是精美的艺术珍品。
13. 西安的兵马俑十分的气魄宏大，绚丽多彩。
14. 塑造他们的能工巧匠们，把每一个兵马俑都装扮得栩栩如生，每个最细微的地方都不放过。
15. 类似的仿制兵马俑展览在国内的广东、山东、黑龙江等地已经发生过多次,而生产粗制滥造的文物复仿制品的地下黑工厂更是数不胜数。
16. 气势恢宏的秦兵马俑，享誉世界的敦煌莫高窟，人间仙境九寨沟、黄龙寺，驰名中外的长江三峡，17. 秦始皇陵规模浩大，名驰天下，陵东侧的兵马俑更具独特的风韵和文化内涵。
描写神态各异,造型逼真的秦兵马俑成语
昂首挺胸，巍然伫立，威风凛凛
我也来发挥想象，描写一个兵马俑。
“大、多、真”。
“大”即陶俑、陶马的形体高大，和真人、真马大小相似。
“多”是指数量众多，和秦国的左、中、右三军相近，显示了一种恢宏的气概和巨大的力量。
“真”则是形象记录了许多富有个性特征的秦国真实战士，是秦国军队的真实写照。
秦兵马俑严格地模拟实物，力求与实物相似。
各类武士俑的高矮、胖瘦以及面型、须发的样式等，在刻画上都十分严格、认真。
陶俑高者约2米，矮者约1.7米，一般在1.8米左右，略高于当时一般秦人的高度。
服饰、甲衣种类繁多，且有级别之分，连秦俑腰间系的革带和带钩，头上束发用的发带，以及发丝、发髻、发辫，腿部扎的行滕、胫缴及靴、履，甚至连行滕上的绑带、鞋带以及鞋底的针线头等细枝末节都雕塑得一丝不苟，维妙维肖。
为了达到形象生动、传神的效果，都做了必要的艺术夸张和重点刻画。
如表现须眉，作者就没有拘泥于刻画毛根出肉的真实，而是借用夸张手法，把须眉塑造得有角有棱，特别是胡须，有的塑得飞动、竖起或翻卷起来。
这种夸张使人并不感到意外和失真，反而有助于人物精神、气质的表现，使个性十分鲜明。
有的陶俑头发的雕饰犹如瓜棱形，丘壑相间；有的就像绘画上的大泼墨，高高低低，波浪起伏。
这样既使头发的蓬松质感增强，又把人物性格的豁达表现出来。
造型表现了工匠在塑造人物的体、量、形、质等方面，已经熟练地掌握了人体的比例和形体结构的一般规律。
除个别外，一般都搭配得适宜自然，比例大体合度，与民间画工所说的“行七坐五盘三半”，“一肩挑三头，怀揣两个脸”，“横五眼，竖三停(庭)”，“一个巴掌半个脸”，“三拳一肘”，“头脚一样大”等基本相符。
所谓“皮肉明备，骨节暗全”，使人感到他们身上的脉搏还在跳动。
秦俑造型还把外部形体与内在精神、气质融为一体，体现了“形具而神生”的中国传统的审美要求。
像那立如铁塔的武士俑，往往表现性格粗犷，气质勇猛；清秀型身材的俑，则显得文雅、伶俐；身材魁梧的军吏俑，表情肃穆、威严、刚毅、自信，好像胜券在握。
秦俑不仅较成功地把握了整体，而且也注意到细节刻画，在技法上把圆雕、浮雕、线刻有机地结合，既表现出大的立体形象的体、量、形，也不排斥对某些细部做精细的刻画。
如甲片随着身的扭转而动，右脚上的鞋子由于脚前掌的着地而折曲，衣纹伴着体态的变化而曲转。
种种富有韵律感的线条，烘托着人物的动态，增强人物形象的真实感，这些都标志着雕塑艺术已进入了成熟期。
描写秦兵马俑的片段
先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的是先烧后接，有的是先接再烧，火候均匀、色泽单纯、硬度很高。
其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。
我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，出土后由于空气干燥，颜色就慢慢地脱落了。
现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。
兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。
整体风格浑厚，健美、洗练。
如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异，陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。
所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力。
俑坑中最多的是武士俑，身高1.7米左右，最高的1.9米。
陶马高1.5米左右，身长2米左右，战车与实用车的大小一样。
人、马车和军阵是通过写实手法的艺术再现。
秦俑大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺。
青铜兵器因经过防锈处理，埋在地下两千多年，至今仍然光亮锋利如新，它们是当时的实战武器，身穿甲片细密的铠甲，胸前有彩线挽成的结穗。
军吏头戴长冠，数量比武将多。
秦俑的脸型、胖瘦、表情和年龄有差异。
统一六国之后实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。
工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。
纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种艺术美的高度。
无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹跃跃欲试的战马塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、情感灵魂、风骨和精神”。
绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得逼真，自然而富有生气。
俑坑发现种类齐全，数量空前的青铜兵器极大地丰富了秦兵器研究的领域，其中长铍，金钩等都是兵器考古史上的首次发现。
兵器铸造的标准化工艺、兵器表面防腐处理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白。
而秦俑的设计者为了再现2000年前的秦军“奋击百万”气吞山河的磅礴气势，他们不仅仅在于追求单个陶俑的形体高大，而且是精心设计了一个由8000余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系。
右侧为一个巨大的方阵，左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥部。
那数千名手执兵器的武士，数百匹曳车的战马，一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容。
有的头挽发髻，身穿战袍，足登短靴，手持弓弩，似为冲锋陷阵的锐士；有的免盔束发，身穿战袍，外披铠甲，手持弓弩，背负铜镞，似为机智善射的弓箭手；有的头戴软帽，穿袍着甲，足登方口浅履，手持长铍，似为短兵相接的甲士。
还有身穿胡服，外着铠甲，头带软帽，足登短靴，一手牵马一手提弓的骑士；有头带长冠，两臂前伸，双手握髻，技术熟练的御手；有头戴长冠，穿战袍，着长甲，手执无钩的下级指挥官；有头戴鶡冠，身着彩色鱼鳞甲，双手扶剑，气度非凡的将军。
这栩栩如生的千百个官兵形象，尤其在神态、个性的刻画方面，显得逼真、自然，而富有生气。
如将军俑的形象：身材魁梧，身着双重短褐，外披彩色鱼鳞甲，头带双卷尾长冠，昂首挺胸，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魅力。
一般战士的神态：有的嘴唇努起胡角反卷，内心似聚结着怒气；有的立眉圆眼，眉间的肌肉拧成疙瘩，似有超人的大勇；有的浓眉大眼，阔口厚唇，性格憨厚纯朴；有的舒眉秀眼，头微低垂，性格文雅；有的侧目凝神，机警敏锐；有的昂首静思，有的低首若有所思，两者虽然得刻画一个“思”字，由于表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气，后者沉静文雅。
秦俑表现的是古代军事题材，它既没有选择两方交战、将士厮杀的战争场面，也没有选择将士修整屯兵防守的场面。
而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地，严阵以待的临阵场面。
尽管我在这个井然有序的静态军阵营，艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求“偶动与静之中”。
使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然伫立，神态坚定而勇敢，他们好似整装待发，又好似处于临战状态，还有那一件件驾车的御手俑，双臂前伸，紧握髻绳，目视前方，待命而发；那一匹匹曳车的陶马，两耳竖立，双目圆睁，张鼻嘶鸣，跃跃欲试；那一件件骑士俑，右手牵马，左手提弓，机警的立于马前，一旦令下，就将驰骋疆场。
正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地，达到了一种意想不到的艺术效果。
“静极则生动，愈静则愈动”。
惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测。
这样恢宏的阵列，宏伟的构图，空前绝后，无与伦比
