有哪些形容建筑物宏伟华丽或场面盛大、豪华的成语
操场上彩旗飘飘，入场式开始了，在五星红旗的指令下，首先进场的是鼓号队，她们英姿飒爽的身姿，迈着整齐的步伐，打着整齐的鼓点，一步步的前进着。
花束队、彩旗队、各班方队都紧跟随后，就这样，运动会开幕了
描写场面气势的成语
气势磅礴、人山人海、惊天动地 地动山摇 山崩地裂 波澜壮阔 浩浩荡荡 气势磅礴 排山倒海鳌掷鲸呿 鳌掷鲸吞 八面威风 拔地参天 拔地倚天 拔山举鼎 笔底龙蛇 笔力独扛 笔扫千军 笔走龙蛇 避其锐气 避其锐气 击其惰归 波澜老成 财大气粗 长江大河 徜徉恣肆 潮鸣电掣 潮鸣电挚 称斤注两 乘酒假气 叱咤喑呜 摧枯拉朽 摧朽拉枯 大气磅礴 倒海移山 倒峡泻河 跌宕昭彰 咄咄逼人 风樯阵马 风行电击 风行电扫 风行雷厉 锋不可当 凤翥龙翔 管弦繁奏 函牛之鼎 韩潮苏海 韩海苏潮 浩然正气 欱野歕山 红旗招展 后拥前驱 狐鸣枭噪 虎虎有生气 回山倒海 见棱见角 剑拔弩张 鲸呿鳌掷 狂风怒吼 拉枯折朽 拉朽摧枯 来势汹汹 理直气壮 柳骨颜筋 龙蛇飞动 龙威虎振 龙威虎震 龙骧豹变 拿云攫石 年少气盛 年盛气强 年壮气锐 年壮气盛 盘空硬语 蟠天际地 旗鼓相望 气冲斗牛 气冲牛斗 气冲志骄 气粗胆壮 气盖山河 气高胆壮 气骄志满 气凌霄汉 气满志骄 气盛言宜 气势磅礴 气势汹汹 气势熏灼 气吞斗牛 气吞河山 气吞虹霓 气吞牛斗 气吞山河 气吞万里 气压山河 气焰熏天 气壮胆粗 气壮理直 秋风扫叶 如火如荼 如荼如火 锐不可当 锐挫气索 锐未可当 杀气腾腾 山奔海立 山高月小 山呼海啸 声势浩大 声势赫奕 声势显赫 声势汹汹 声势烜赫 声势熏灼 声张势厉 盛气临人 盛气凌人 势如破竹 苏海韩潮 唐哉皇哉 堂而皇之 天马行空 吞牛之气 汪洋大肆 汪洋闳肆 汪洋自肆 汪洋自恣 汪洋恣肆 威武雄壮 舞凤飞龙 下笔风雷 掀雷决电 鲜车怒马 心高气硬 雄辞闳辩 雄伟壮观 虚张声势 熏天赫地 薰天赫地 夭矫不群 摇山振岳 一泻千里 衣冠赫奕 以火止沸 以汤沃沸 意气自得 鹰撮霆击 硬语盘空 郁郁葱葱 云垂海立 云屯席卷 云涌飙发 云涌风飞 遮空蔽日 遮天蔽日
关羽温酒斩华雄的赏析
这段文字中能够看出关羽具有的性格：英勇善战、武艺高 这句话应属于《温酒斩华一章 其赏析是：战场上的杀声、鼓声、喊声却一直震荡着会场上人们的耳鼓和心弦。
例如，鼓声、杀声、折兵斩将，这些战场情景全是耳闻，这是虚写；议论、争吵、派兵遣将，这些会场情景才是眼见，这是实写。
又如，全场的中心人物关羽往来于战场、会场之间；他的冲锋陷阵的战斗声势和神威，是耳闻，这是虚写；“鸾铃响处，马到中军”的刹那之间，可以说既是耳闻又是眼见；“提华雄之头，掷于地上”的英雄气概，才是眼见，这是实写。
而会场上的人们，时而“大惊”，时而“失色”，时而“失惊”，时而又“大喜”，时而又“大怒”或“大叫”。
这些在会场表现出来的人们的激荡不安的各种情态，又无一不和战场上的动静紧紧相关。
这样就把战场和会场紧紧连在一起了。
同时，由于既有会场，又有战场；既写耳闻，又写目睹；既有实际情景的描绘，又有情势气氛的烘托；即所谓虚中有实，实中有虚，虚实结合，就对英雄人物的塑造，起到了一种传神壮威的作用。
虚实结合的写作手法的具体运用就体现于此。
虚实结合使作品达到了异常精炼的程度，而且体现出了不同于其他战争描写的独特的艺术风格。
第一、这种实写会场，虚写战场的艺术手法，有利于在有限的篇幅里取得更大的容量，扩大了表现的内容，丰富了作品的思想和艺术，既不至于陷于孤立地去表现一个人或一件事，同时又可以通过一个人或一个件事巧妙地揭示诸侯联军内部的复杂性，使中心人物的形象在复杂的矛盾关系突现出来。
“斩华雄”本是一个战事，在这个有限的篇幅里，既要写战争场面，又要表现各派势力的复杂矛盾冲突，体现战争的政治性和作品的思想性，还要突现中心人物形象，作者运用实写会场，虚写战场的方法，就可以收到作者预想的艺术效果。
第二、从会场的角度去写战场，有利于节省墨笔，又便于取舍，减少了许多不必要的战场描写。
按照一般的写法，描写战争总是直接地、正面地去描写战场上将士们如何与敌搏斗、厮杀、战鼓催、战马叫、大战几百回合、你追我逃、人仰马翻、火光一片、杀声震天……等等，仿佛身临其境或亲眼所见。
这样的战场描写，在《三国演义》中并不少见。
如“赤壁之战”的战争场面描写就属此类。
然而，“斩华雄”则不是这样。
“温酒斩华雄”同样是描写战争，但不一味去写。
如华雄与俞涉、华雄与潘风、关羽与华雄的交战等等，应该说这些都是恶战，交战的场面无一不是轰轰烈烈，惊天动地。
然而作者在这里把这些具体交战的过程一概省去了，为的是抓住传神之处，突出精彩的侧面，收取以虚写实、以实补虚的效果。
那天摧地塌、岳撼山崩的宏伟战争场面和气氛，始终强烈地鼓荡着读者的耳膜，依然让读者有身临其境的感受，中心人物关羽敏捷、威猛的英雄形象依然表现得淋漓尽致。
由此可见，虚实结合的写作手法，已被作者运用到了非常娴熟的地步。
第三、这种虚实相结合的手法，有利于创造一个富有特征的情势和氛围，从而烘托中心人物的英雄气概和精神威力。
人物的性格特征，就该融合在人物的一切行为当中。
一个战斗英雄，在他是战斗行为里自然会带有自己的性格特点。
《三国演义》的作者就十分善于从他的人物的战斗行为中把握他的英雄性格。
关羽的战斗行为有自己的独特风格。
他不以玩刀弄杖、拳打脚踢或者酣战几百回合的血气之勇来显示自己的威猛，而是以凛冽的精神气魄和逼人的威慑力量见长，所以常常以神速战术显示他的英风豪气，以致使得外来的强敌不可逼近他，就予以制服。
谁要是与他交战，总是手起刀落，人头落地，行动异常迅速。
神速，此乃关羽战斗行到动的一大特色。
在“斩华雄”这个情节里，作者为了突现关羽“神速”的战斗风格，运用了虚实相结合的手法，创造了一个富有特征的情势和氛围，从而使中心人物关羽的形象得到了很好的烘托，可谓是匠心独具。
例如，作者并不直接描写关羽的武艺如何高强，只是着意渲染华雄如何勇不可挡，众诸侯如何惊恐失色，这都是为了造势。
关羽在一杯酒尚有余温的顷刻间，已提了华雄的头，掷于中军帐前。
虽然没有直接写关羽之勇，但却通过华雄的骁勇、诸侯的惊恐创设了一个富有特征的情势和氛围，把关羽的威武形象衬托得更加鲜明生动。
这里有虚写，有实写，实写会场，虚写战场；实写战斗结果，虚写战斗过程。
由此可见，要烘托中心人物的特征，就必须为此创造一个富有特征的情势氛围；要创造这样一个情势和氛围，虚实结合是理想的写作手法；这也是作者巧妙的构思安排。
出自liangzeyuaaa
