抓住某一事物的特点，描写多种色彩的句子
那秋风如同一支神奇的画笔,给一片片树叶涂上了浅红、嫩黄、深紫、翠绿等，各种各样的色彩,描绘出了一幅五彩缤纷、美不胜收的山水画，令人流连忘返
写一个含有颜色的句子
关于描写颜色的句子 1、满塘的荷花荷叶，远远望去就像碧波上荡着点点五颜六色的帆，煞是好看。
2、清风吹过，一阵阵花雨飘落下来，山野像铺上了一床彩色的大锦被。
3、白毛浮绿水，红掌拨青波。
4、月季红艳艳的花儿在枝头怒放，颜色是那么浓，那么纯，没有一点杂色，简直像一团燃烧的火焰。
5、满天星那素雅的小白花星星点点地缀满在浅绿色的枝叶丛中。
6、花盆里，有一株茂盛的郁金香，绽开的花朵是黑色的，微微四散的花瓣如同黑色的丝绒，散发出阵阵清香，沁人心脾。
7、喇叭花举起紫红色的大喇叭，好像在吹着一支好听的晨曲。
8、望着色彩艳丽的一大片樱花，我真怀疑是九天仙女把撕碎的彩缎撒向人间。
仿写描写颜色的句子
那草滩的，绿绿的娇嫩；那菜花的黄，黄的蓬勃；而那湖水的蓝，又是蓝得多么醉人啊
描写事物的优美句子
1、窗外的桃开了，满院姹红，远远望去，朝霞跑到地上来了。
桃花散发出的阵阵清香，那么沁人心脾，钻入你的鼻孔，扑进你的心里，馋的你大口大口的吸气。
2、微风吹来，桃花飞舞着落到地面，带有几分凄美之感。
桃花只是桃树生长过程的一部分，等桃花把自己的美艳展现完以后，开始长出一个个果实，那便是鲜甜多汁的桃子。
可能是经过春雨的洗礼吧，桃子身上带有一种淡淡的清香，那便是我爱吃桃的原因。
3、看，在山的那头，在那青草丛旁，山被什么染成了粉的、白的
哦，那是一片桃林。
瞧，白色的桃花洁白如玉，粉色的桃花如绽放灿烂笑脸的婴儿、在那桃花盛开的地方，水不再低吟，山不再寂静，它们随着春风吹起动人的歌谣。
鸟儿在舒展双翅，花儿开始争妍斗艳。
那朵桃花在沉睡着，那朵桃花在与密封交谈，那朵桃花在与蝴蝶飞舞。
世界变得如童话般迷人。
4、桃花，这春天里美的精灵，她来到世间，哪里是开花，简直是要命的一般，竟漂亮得这样端庄、美丽、娇艳，这样多姿多彩、活泼浪漫。
她横枝优雅闲适，斜枝潇洒豪放，曲枝温柔婉约，直枝庄重威严，实是树树有不同、枝枝皆各异，花与树静中有动、动中有静，动静结合，富有生趣，其色彩之美、姿态之美、风韵之美，真叫人忍不住捶胸顿足、咬牙切齿地喜爱
古人说：“花以形势为第一，得其形式，自然生动活泼。
”
表示颜色的ABC形式的三字词语有哪些?
苹果红，象牙白，天蓝色，柠檬黄，落日黄，玫瑰红，橘红色
含有（ ）描写的句子（举例三个）要把什么描写说清楚，要写出处
描写是用生动形象的语言把人物或景物具体描绘 出来的一种手法。
按内容来分，描写有人物描写 和景物描写两种。
人物描写的方法主要有六种， 即概括描写、肖像描写、语言描写、行动描写 、 心理描写、细节描写； 景物描写则包括静态与动 态、客观与主观、反衬与对比三种。
补充:常见的六种描写手法 写景状物是古代诗歌 中常见的内容之一，作者通过描写景物，可以渲 染气氛，抒发情感，深化中心，推动情节发展。
我们欣赏诗歌，除了读懂字面语意，提升思想素 质和审美情感，还要关注诗人用语言写景状物的 形式与技巧。
描写手法主要分正面描写和侧面描 写，高考常见的描写鉴赏角度主要有以下六种： 补充:(1)侧面描写———衬托 如元代王冕的《白 梅》：冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然 一夜清风起，散作乾坤万里春。
这首诗突出了梅 花耐寒、清高、报春的特征，主要运用了衬托、 对比的手法，衬托是通过描写甲来使乙表现得更 突出的方法。
衬托分映衬和反衬。
如《梦游天姥 吟留别》中“天台一万八千丈，对此欲倒东南 倾”就是用天台之高映衬天姥之高的，《琵琶行》 中写江中之月“唯见江心秋月白”衬托琵琶声的引 人入胜，“别时茫茫江浸月”衬托人物凄凉的心 情。
《项脊轩志》中用“万籁有生”来反衬“庭阶寂 寂”的。
补充:(2)各种修辞手法 如辛弃疾的《摸鱼儿》： 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小 山亭，为赋。
更能消几番风雨
匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说 道，天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有殷勤， 画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又 误，蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情 谁诉
君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土
闲愁 最苦。
休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
词 的上阕，作者在借景抒情过程中所运用的主要修 辞方法是设问和比拟，诗文中运用修辞手法，大 体和其他文体中的修辞作用一样。
学生要善于发 现修辞手法，并说明作用。
如比喻为更形象生动 (忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
)；比拟是 把事物人格化(羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
)；反 问为了强调(两情若是久长时，又岂在朝朝暮 暮
)；夸张是为了强调和突出(白发三千丈，缘 愁似个长)；对偶是为了增强诗词的音乐美，表意 凝炼，抒情酣畅，增强诗歌外在形式美(无边落木 萧萧下，不尽长江滚滚来)；在古代诗歌中，借 代、通感等都是常见的修辞手法，学生应加以注 意。
尤其注意比喻、比拟的区别(比喻注重不同事 物之间的相似性，比拟注重化无情为有情)，借代 是用事物相关的东西来代替该事物，如部分代替 整体(帆可代船，羽林代士兵)，对偶与对比的区 别(对比主要是意义内容的相反或相对，而不管结 构形式如何；对偶主要是结构形式上的对称，要 求字数相等、结构相同或相似)，还要注意多种修 辞... 余下全文 补充:(3)正面描写———动静结合 如王维的《山 居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间 照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随 意春芳歇，王孙自可留。
颔联描写皓月当空，青 松如盖，是静景描写，山泉清冽，流泻山石之 上，是动景描写。
山泉因雨后水量充足，流势增 大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出 山中的宁静。
诗人描写景物非常注重景物动态与 静态的相互映衬，可以动静结合，也可以以静写 动，以动写静，以动衬静。
动静的结合往往和衬 托相关。
比如李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂 前川”写出了遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大 的白练挂在山间，“挂”字化动为静。
再比如王维 的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊 山鸟，时鸣春涧中”用花落、月出、鸟鸣突出了春 涧的幽静，王籍的《入若耶溪》“蝉噪林愈静，鸟 鸣山更幽。
”也是以声写静，以动衬静。
“山舞银 蛇，原驰蜡像”是以动写静。
补充:(4)正面描写———虚实结合 如柳永《雨霖 铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐 饮无绪，留恋处，兰舟摧发。
执手相看泪眼，竟 无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒 何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰 好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。
词 中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”设想别后的 情景：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风 吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢，想像中别后 的凄凉景象倍增眼前断人肠的离愁。
诗歌 中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实 境，“虚”是想象的情景。
二者互相联系，互相渗 透转化，可以达到虚实相生的境界，丰富诗中的 意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美 空间。
例如李白的《梦游天姥吟留别》“日月照 耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回 车”、“仙之人兮列如麻”就是用想像中美好的仙 境。
欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳 细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不 断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑 倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
”上阕写 实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。
下阕 实虚，“行人”想像妻子凭栏远望，思念“行人”的愁 苦之景，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。
李煜 《虞美人》“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，“雕 栏玉砌”“故国”是回忆中的景物。
姜夔《扬州慢》 中的虚景“春风十里”，实景“尽荠麦青青”... 余下全文 补充:(5)正面描写———色彩的渲染 如杜甫的 《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
作者突出了 刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的 白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而 且明丽，构成了绚丽的图景。
色彩的渲染可以传 达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤，如杜 甫的另一首《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年
”就是浓彩重墨渲染了 一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波 绿，景象清新，赏心悦目，却是为写下文勾起漂 泊的伤感作铺垫。
白居易《忆江南》“日出江花红 胜火，春来江水绿如蓝”是通过红日映花衬水增加 了色彩的明亮度，追忆江南美景的；骆宾王的 《鹅》“鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水， 红掌拨清波。
”鹅洁白的羽毛浮于绿水之上，红掌 拨动，绿水泛波，红、白、绿三色对比有寒有 暖，鲜明而协调，在蓝天、白云之下，在绿草如 茵的碧水、清澈见底的池塘边，“白毛”与“绿水”比 美，“红掌”与“清波”争胜，多么绚丽的画面，多么 富于童趣和生活气息。
真可谓状物如在目前。
(6) 正面描写———观察角度的变化 如杜牧的《山 行》：远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车 坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
头两句描绘了秋 山远景。
第一句描写了秋山高远的景象，表现了 诗人勇于攀登的精神。
第二句描写了秋山中的一 个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐 约可见。
后两句描绘了秋山近景。
“霜叶红...
以慢吞吞这个形式照样子写三个描写速度的词语。
颜色：红透透，水嫩嫩，白花花速度：慢悠悠 快飕飕 慢吞吞 急匆匆 急冲冲 慢腾腾
描写颜色很多的成语
五颜六色五光十色红橙黄蓝紫，谁持彩练当空舞
斑斓色彩五彩缤纷（）眼花缭乱附：带颜色的成语——注意——大多不是说颜色的，而是说其他事物的。
姚黄魏紫 青黄不接 灯红酒绿白袷蓝衫 筚路蓝缕 蓝田生玉 青出于蓝 青出于蓝而胜于蓝 青过于蓝 青蓝冰水 染蓝涅皂 衣衫蓝缕 暗绿稀红 白刀子进，红刀子出 白发红颜 百紫千红 碧鬟红袖 不分青红皂白 不问青红皂白 裁红点翠 惨绿愁红 姹紫嫣红 齿白唇红 仇人见面，分外眼红 仇人相见，分外眼红 愁红惨绿 愁红怨绿 穿红着绿 唇红齿白 翠消红减 大红大绿 大红大紫 灯红酒绿 耳红面赤 纷红骇绿 贯朽粟红 红白喜事 红愁绿惨 红豆相思 红飞翠舞 红粉青楼 红腐贯朽 红男绿女 红旗报捷 红情绿意 红日三竿 红绳系足 红衰翠减 红杏出墙 红袖添香 红颜薄命 红叶题诗 红装素裹 红紫乱朱 花红柳绿 见钱眼红 酒绿灯红 眷红偎翠 看破红尘 刻翠裁红 李白桃红 脸红耳赤 脸红耳热 脸红筋暴 脸红筋涨 柳绿花红 柳绿桃红 露红烟绿 露红烟紫 绿暗红稀 绿鬓红颜 绿惨红愁 绿惨红销 绿肥红瘦 绿酒红灯 绿女红男 满面红光 面红耳赤 面红耳热 面红颈赤 面红面赤 面红面绿 暮翠朝红 批红判白 披红戴花 砌红堆绿 千红万紫 青红皂白 青红皂白 软红十丈 软红香土 粟红贯朽 桃红柳绿 万紫千红 偎红倚翠 乌帽红裙 嫣红姹紫 艳紫妖红 依翠偎红 倚翠偎红 尤红殢翠 又红又专 御沟红叶 匀红点翠 驻红却白 暗绿稀红 惨绿愁红 惨绿年华 惨绿少年 橙黄桔绿 橙黄橘绿 愁红惨绿 愁红怨绿 穿红着绿 大红大绿 灯红酒绿 纷红骇绿 粉白黛绿 红愁绿惨 红男绿女 红情绿意 花红柳绿 花花绿绿 回黄转绿 酒绿灯红 柳绿花红 柳绿桃红 露红烟绿 绿暗红稀 绿鬓红颜 绿鬓朱颜 绿惨红愁 绿惨红销 绿草如茵 绿肥红瘦 绿酒红灯 绿林大盗 绿林豪杰 绿林豪客 绿林豪士 绿林好汉 绿林强盗 绿女红男 绿水青山 绿蓑青笠 绿叶成阴 绿叶成荫 绿衣黄里 绿衣使者 面红面绿 牡丹虽好，全仗绿叶扶持 牡丹虽好，终须绿叶扶持 砌红堆绿 青山绿水 青枝绿叶 施绯拖绿 视丹如绿 霜凋夏绿 说白道绿 桃红柳绿 脱白挂绿 颜丹鬓绿 朱颜绿发 百紫千红 鼻青眼紫 姹紫嫣红 传龟袭紫 传爵袭紫 大红大紫 带金佩紫 掇青拾紫 恶紫夺朱 红紫乱朱 怀黄佩紫 怀金垂紫 怀金拖紫 怀银纡紫 黄麻紫泥 黄麻紫书 黄旗紫盖 兼朱重紫 金印紫绶 金章紫绶 金紫银青 露红烟紫 佩紫怀黄 千红万紫 青紫被体 清都紫府 清都紫微 拖金委紫 拖青纡紫 万紫千红 魏紫姚黄 嫣红姹紫 艳紫妖红 腰金拖紫 腰金衣紫 姚黄魏紫 衣紫腰黄 衣紫腰金 衣紫腰银 以紫乱朱 以紫为朱 纡金曳紫 纡佩金紫 纡青佩紫 纡青拖紫 纡朱拖紫 纡朱曳紫 重金兼紫 紫气东来 紫绶金章 紫芝眉宇 邹缨齐紫 白黑不分 白黑颠倒 白黑分明 白沙在涅，与之俱黑 白山黑水 白往黑来 白纸黑字 弹丸黑志 弹丸黑子 颠倒黑白 粉白黛黑 粉白墨黑 风高放火，月黑杀人 黑白分明 黑白混淆 黑灯瞎火 黑灯下火 黑地昏天 黑风孽海 黑更半夜 黑家白日 黑价白日 黑漆皮灯 黑漆皮灯笼 黑漆一团 黑天白日 黑天半夜 黑天摸地 黑天墨地 黑言诳语 黑云压城城欲摧 黄干黑廋 昏天黑地 混淆黑白 近朱者赤，近墨者黑 论黄数黑 漆黑一团 起早贪黑 青林黑塞 食亲财黑 数黑论白 数黑论黄 数黄道黑 说白道黑 说黑道白 说黄道黑 天昏地黑 天下乌鸦一般黑 乌天黑地 一团漆黑 以白为黑 以黑为白 月黑风高 知白守黑 织白守黑花花绿绿 青黄不接 万紫千红 雨过天青 银河倒泻 阳春白雪 惜墨如金 桃红柳绿 青天白日 青红皂白 青梅竹马 面红耳赤 面黄肌瘦 真金不怕火炼 黑白分明 白头偕老 红装素裹 绿草如茵 青梅竹马 黄袍加身 蓝田生玉 紫气东来 灰心丧气 碧波万顷 漆黑一团 平白无故 桃红柳绿 柳绿花红 山青水绿 青黄不接 姹紫嫣红 心灰意冷 苍翠如濯 白山黑水 阳春白雪 传波红叶 红红绿绿 平步青云 杳如黄鹤 筚路蓝缕 黄旗紫盖 起早摸黑 一身清白 姹紫嫣红 花红柳绿 炉火纯青 信口雌黄 青出于蓝 姚黄魏紫 槁木死灰 橙黄桔绿 粉装玉琢、粉面朱唇、人老花黄、黄卷青灯、黄麻紫泥、黄童白叟、黄锺毁弃、黄发儿齿、绿暗红稀、绿肥红瘦、白璧青蝇、白齿青眉、白袷蓝衫、白日上升、粉白墨黑、粉面朱唇、粉白黛绿、翠竹黄花、蝶粉蜂黄、白发青衫、白饭青刍、白圭之玷
描写颜色的四字词语,形式如万紫千红
绿油油 红扑扑 红彤彤 银灿灿 玫瑰红 橄榄绿 柠檬黄 茄子紫半青半黄 半黑半百 半红半绿
