求一小段描写荷花的句子，要优美的
曲曲折折的荷塘上面，弥望旳是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭旳舞女旳裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着旳，有羞涩地打着朵儿旳；正如一粒粒旳明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。
采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。
采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。
采莲人不用说很多，还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。
梁元帝《采莲赋》里说得好： 于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。
这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。
这令我到底惦着江南了 -----朱自清.《荷塘月色》
两句描写莲花的古诗词
小荷才露尖尖角，映日荷花别样红。
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
南唐·李璟《浣溪沙》 2、荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。
王昌龄《采莲曲》 3、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。
清. 石涛 《荷花》4、出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
《爱莲说》宋·周敦颐 5、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。
下有并根藕，上有并头莲。
晋·乐府 《青阳渡》 6、泽陂有微草，能花复能实。
碧叶喜翻风，红英宜照日。
江洪《咏荷诗》 7、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
隋·杜公瞻《咏同心芙蓉》 8、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
唐·李白 《古风（其二十六）》 9、金桨木兰船，戏采江南莲。
莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。
南朝梁·刘孝威《采莲曲》 10、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
唐·李白《折荷有赠》 11、都无色可并，不奈此香何。
李商隐 《荷花》 12、十里锦香看不断，西风明月棹歌还。
明·黄琼《莲塘》 13、藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。
李亚如 《采莲曲》
描写莲花外貌的一段文字
绿叶丛中,一枝枝荷花亭亭玉立,像娇羞的少女,满脸绯红,微微含笑。
一朵朵荷花,紧紧依偎着，像刚坠地的婴儿，红着小脸，依偎在母亲的背上。
描写荷花的片段（选词填空最恰当）
楼上的很多都没按照写景顺序作答的。
其实是这样的： 走进公园，首先映入眼帘的是 星罗棋布 、 亭亭玉立 的荷花。
红荷垂露， 盈盈欲滴 ；白荷带雨， 皎皎无暇 。
怒放的 嫩蕊摇黄 ，含苞的 娇羞欲语 ，\\\/\\\/ 再加上 绿盖叠翠 、 青盘滚珠 ，好一副迷人的景色。
前面一部分写荷花，后面一部分写荷叶。
写荷花，有远而近，先整体后局部，红荷垂露，因而抓住“垂露”可填“盈盈欲滴”，白荷要突出其“皎洁”，怒放的当然是描写其形状“ 嫩蕊摇黄”，含苞的写其神态“娇羞欲语”。
接着写荷叶，也是先写全景，绿盖叠翠，然后再细写一片荷叶，青盘滚珠。
不是吹牛，答案基本就是这样。
除了开头两个顺序有争议外，其余都是对的。
怎样写描写荷花的排比句
【参考答案】盛开的荷花真美啊，美得让你仿佛如入仙境；盛开的荷花真香啊，香得让你心神为之陶醉；盛开的荷花真艳啊，艳得让百花黯然失色。
仅供参考，愿对你有所帮助
