以汶川大地震为背景的小品或者话剧的剧本
剧情简介一道展示民族精神的绚丽彩虹横跨32年漫长时空，把震撼人心的两次大地震连在一起。
在汶川大地震发生8个小时的特定时刻，小品《零点行动》以巧妙的手法，把军魂、母爱浓缩在一个军人的家庭里。
小品短小精悍，情节感人，人物生动，催人泪下……零点行动时间：四川省汶川地震发生8个小时地点：一个部队高级干部的家中人物：兰兰——女，32岁，解放军某医院外科大夫田虹——部队医院退休干部，外科医生，兰兰母亲老高——部队高级干部，兰兰父亲[墙上挂有“三八红旗手”、“模范共产党员”奖状[田虹焦急，不安。
电视传来播音员声音各位观众，这里是四川省汶川县地震现场，由解放军，武警部队，以及离汶川最近的卫生医疗部门组成的救援队伍以最快的速度赶到这里。
由于地震强度大，房屋破坏严重，救助工作十分艰难。
现在是晚上9点半，救援工作仍在紧张地进行。
相关部门传来消息，目前，全国医疗卫生部门，解放军各大医院组成的医疗队伍正火速赶往这里。
[田虹关掉电视机[电话铃声田虹：喂（有些紧张）老高，哎呀!你怎么才回电话啊。
兰兰呢
她在哪儿
今天是我们兰兰的生日，你老是关着手机，兰兰也联系不上，我给她们总医院打电话，院长都开会去了。
老高，到底出啥事了
（吃惊）什么，今夜零点，兰兰要随医疗队出发。
唉
我就知道……我就知道部队会有行动。
老高，你出面找一下总医院，把兰兰留下，我上。
老高，我是30多年的外科大夫，参加过唐山大地震救援工作。
我现在退休还不到三个月，比兰兰强多了，老高……（意外）什么
这次零点行动由你带队。
好， 你不好出面，我和医院联系……[田虹拨通了医院的电话田虹：喂，杨院长吗，我是田虹，我这个老兵要归队了。
入川医疗队我算一个，不用报告了，你让兰兰留守医院，我补上去。
我知道，医疗队零点行动，是我们老高带队。
杨院长，这次救援不比往常，我们应该组织精兵强将啊。
哎呀
兰兰算什么外科专家，她那两下子我知道，她没有战地救护经验。
紧急情况她处理不了。
好，就这么定了。
[田虹的女儿兰兰突然赶回家里。
兰兰：妈妈， 妈妈
田虹：（兴奋、惊异）兰兰，你……回来了
兰兰：回来了，今天是我的生日啊，妈，你连这个都忘了
（发 现）哎呀，这么大的蛋糕，哎呀妈妈，你没忘,没忘
来,老 妈，让我抱抱你（抱住妈妈转一圈），亲一下，哈哈。
田虹：好了，好了，都三十多岁的人了，没大没 小。
兰兰：妈，我今天兴奋……妈，我今天有件事要对您说。
（兰兰发现了妈妈手中的连心锁，不由一愣，在心中埋藏了三十多年的疑问突然涌来）妈，您又看这把连心锁了田虹：三十多年了……兰兰：是啊，三十多个年头。
妈，就这么一把小锁，您就象保护生命一样保护着它。
妈，这连心锁肯定有很多很多的故事吧，我的老妈，今天你就把连心锁的故事讲给我听听吧。
田虹：有什么故事，你小的时候图个吉利，就买了这把连心锁，没啥好讲的。
兰兰：就这么简单
田虹：就这么简单，别胡思乱想了。
兰兰，今天是你的生日，妈妈把这把连心锁送给你，作为生日礼物。
兰兰：真的，妈妈，你真好。
妈，今天零点我就带着这把锁出发。
田虹：兰兰。
兰兰：妈，我是来向您辞行的。
再过两个小时，我将和医疗队直飞四川灾区。
田虹：兰兰，你的行动取消了。
你在家里好好呆着，今夜零点妈随医疗队出发。
兰兰：（大惊）什么。
妈妈，您搞什么名堂
田虹：这是医院的决定。
谁也没有办法。
兰兰：（拿起电话）我找杨院长。
田虹：（切断电话）别找了。
留守医院也是工作。
兰兰：妈——田虹：这是组织决定。
兰兰：不对
妈，是您
一定是您搞的。
田虹：别吵了。
没用的，服从组织安排，一会儿医院会通知你的。
兰兰：妈
〔正当母女俩争夺电话的时候，爸爸回来了兰兰：爸爸。
老高：兰兰。
兰兰：爸爸，（又气又急，落泪）妈妈，妈妈她
老高：兰兰，爸爸都知道了。
田虹，我们兰兰是医学博士，外科专家，这次零点行动，她第一个报名，我看……田虹：不行。
老高：田虹。
养兵千日，用兵一时。
四川前线需要兰兰这样的专家，田虹，我们的医学博士这时候不上啥时候上啊。
兰兰：就是嘛，汶川前线，十万火急，我是一个军人，这个时候能当逃兵吗。
听爸爸的。
田虹：不行。
你们爷儿俩别瞎起哄，我说不行就不行兰兰：妈妈
你这是干什么呀
田虹：兰兰，这不是一支普通的医疗队，两个小时以后，部队要进入一个特殊的战场。
那儿是山区，山体滑坡，余震不断。
兰兰，妈妈是个老兵，经验比你丰富，技术比你过硬……兰兰：妈妈，别说了……（平缓地）妈妈，我知道您的脾气，您疼我，爱我。
在我报名的时候，我就想过如何才能闯过妈妈这一关。
妈，说句心里话，我原来就没打算回来跟您来告别。
可是我想，今天是我的生日，您一个人守着蜡烛等着我回家。
妈妈，我是您的女儿，可是我也是一名军人啊。
田虹：兰兰，我们是一家人，你去我去不都一样吗
抗震救灾我们没有退缩，我们对得起组织，对得起军人这个称号。
兰兰：妈妈，这次零点行动有那么多姐妹，有的年龄还不到20岁，可是他们没有这样的家庭，没有当外科医生的妈妈，她们怎么办
谁来替她们呢
妈妈，您就让女儿去吧，妈妈，兰兰求您了。
田虹：兰兰，别说了。
今天，妈妈不会放你走的。
兰兰：妈——妈妈
田虹：妈妈已经下定了决心，犯错误就这一回了。
老高：田虹。
田虹：你别管
今天你们谁说也没有用
兰兰：妈，你不讲道理，你自私
田虹：妈妈天性自私，谁也没有办法。
兰兰：妈
你
（片刻）妈妈。
对不起了，再见。
田虹：站住
〔田虹“砰”一声关上了门，落锁的声音老高：田虹。
兰兰：妈妈
你这样做还象个军人吗
妈妈，兰兰从小就敬佩您，崇拜您。
当我看到您在全军劳模会上发言的时候，我为您骄傲；当我看到您戴着军功章走下领奖台的时候，我为您自豪。
我现在明白了，那不是真的，你那是做给人看的。
什么优秀共产党员，什么三八红旗手，假的，统统都是假的
老高：兰兰，怎么能这样对你妈妈说话
她是你妈妈
兰兰：是啊，她是我妈妈，可是，救灾前线最需要的时候，当我和我的战友就要奔赴战场的时候，她把这扇门关上了。
她心里只有这个家，只有她的女儿，只有这把小小的连心锁。
老高：兰兰，你给我住嘴。
兰兰：我就说，（哭泣）什么生日礼物，什么连心锁，不值钱
还给你
还给你的连心锁，还你，统统的都还给你
〔兰兰把连心锁狠狠地摔在地上〔老高怒不可遏，大声斥责老高：（严厉地）兰兰
你大胆
你放肆
你敢摔这把锁
你知道这把锁的来历吗
你知道你妈妈的辛苦吗
没有你妈妈，就没有咱这个家
没有你妈妈，就没有你这个没娘的孩子
田虹：老高，你
兰兰：爸爸，你说什么
没娘的孩子
爸爸
田虹：兰兰，你爸爸他气糊涂了，他是胡说八道。
老高：不。
今天是兰兰的生日，我看该把实情告诉她了。
田虹：不。
老高：好
你不说我说。
〔田虹伤心的哭泣田虹：老高，还是我说吧。
兰兰，妈妈的优秀共产党员是真的，三八红旗手也是真的，只有妈妈是假的。
兰兰：妈妈……田虹：孩子，32年前，和今天一样，我们的国家降临了一场天大的灾难，唐山大地震发生了……当时，我被紧急抽调到部队组织的特别医疗队，赶赴唐山救灾。
我们的组长是一位野战医院的护士长，她叫江兰……〔田虹诉说中，天幕出现唐山大地震现场〔 呼喊声、病人呻吟声、砖瓦石块落地声、汽车喇叭声、挖掘机轰鸣声、凌乱的 脚步声、救护车汽笛声混在一起江兰：田虹，田虹。
快把绷带给我，快，扔过来。
小伙子，把这个病人抬上车。
田虹：护士长，你两天没合眼了。
你休息一会儿吧，让我来。
江兰：我还行，那个孩子的腿可能断了，你去固定一下。
田虹：是。
[孩子的哭声，房屋倒塌声江兰：那个房子里还有人。
田虹，你在这儿守着，我进去看看。
田虹：护士长，那房子塌了一半了，危险。
护士长
江兰：田虹，别过来，站远点儿，田虹。
田虹：护士长，要进咱俩一块儿进去。
江兰：田虹，向后转，快
有余震
快走———你走啊——[一声巨响，危房在强烈的余震中倒了下来。
在浓烈的烟雾中，田虹被一只有力的手推出了好远。
这位年轻的护士长却被混凝土块砸倒在地上。
田虹：护士长
护士长，——来人啊，快来人啊——快点
快点
护士长
房子塌了。
人们从四面八方赶来：“快把石头搬开
”“使劲——”“一、二、三……”“快
”喊声杂乱，巨石滚动的声音内伤严重的江兰气喘吁吁田虹：护士长，护士长，护士长——[众人呼唤江兰：（醒过来）我……我这是在哪儿啊，田虹：护士长，护士长，我是小田。
江兰：哦，是田虹。
田虹，我……我觉得很不好……我恐怕是回不去了……田虹：不，护士长。
江兰：（吃力地掏出连心锁）田虹，这一把连心锁，我打算孩子一百天的时候送给她。
唉——我怕是永远的留在这儿了。
田虹，请你把连心锁送给我的孩子。
田虹：护士长，你不会有事的。
护士长
江兰：给，你按着这个地址和部队番号去找一个高……高副营长，他是我的丈夫。
请你告诉他，就说我没有安全的回到他的身边，我对不起他，对不起孩子……田虹：护士长——江兰：田虹，（声音微弱地）我……感……感谢你。
田虹：护士长，护士长，护士长——〔 兰兰哭泣声兰兰：妈妈，那个护士长是谁
田虹：她就是你的妈妈，32年前，我带着这把连心锁找到了你的爸爸。
爸爸见到你妈妈的遗物，几乎垮了。
我从他怀里接过不到一百天的你，一时不知道说什么才好。
面对一个失去妻子的年轻军人，我实在也拿不出什麽好办法来安抚他。
于是，我就做了一个大胆地决定，抱着你披上婚纱，和你的爸爸举行了一个特殊的婚礼，从此我们这个特殊的军人家庭就这样诞生了。
兰兰：（大哭）妈妈——[ 音乐起田虹：兰兰……老高：孩子，你妈妈以一个军人的胸怀营造了咱们这个温暖的家庭。
兰兰：妈妈，感谢您把连心锁的故事告诉了我，妈妈，原谅女儿的过失吧。
（扑到妈妈怀里，大哭）妈妈——田虹：孩子。
兰兰：妈妈。
妈妈永远是真的
你是世界上最伟大的妈妈
田虹：兰兰。
兰兰：妈妈，32年前，我英雄的妈妈面对危险，挺身而出，长眠在唐山的地下，因为她是军人啊
妈妈，目前，汶川地震还不到10个小时。
妈妈，祖国又到了需要军人的时候了
老高：田虹，叫孩子去吧。
田虹：不行，唐山大地震已经夺去了她母亲的生命，现在汶川前线地形复杂，我不能再叫她的女儿去冒险了。
兰兰：妈妈，我不会有事的，您32年的养育之恩女儿还没报呢。
妈，让我去吧，我会平安回来的。
老高：田虹，前线需要她。
兵贵神速，刻不容缓，时间就是生命。
兰兰：妈妈，集合时间到了。
老高：田虹。
田虹：（沉默片刻）老高，这次任务比32年的唐山大地震还要严峻。
我不放心兰兰。
老高，我有一个请求。
老高：田虹。
田虹：零点行动，我必须在兰兰身旁
兰兰：妈妈。
田虹：兰兰，带上连心锁，妈妈和你一块上
老高：好，（为田虹穿上军装）零点行动，咱们全家三口一块入川。
兰兰：妈妈——把这个自己再改一改就可以了
怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
歌词找歌
小沈阳的《我个传说》别瞅我长得委婉但耳子不软就算你整上肺腑之言有泪我也不弹只是眼下没有合适机会轮到我作战吃碗油泼面我保准就能啪啪地冲锋向前绝不掉链子关键时刻办事是指定保险熊猫若是憋红了黑眼圈老虎它看了也不敢急眼好好再看看咱纯爷们儿这张修长瓜子脸印象很深刻,大漠长空马蹄扬印象很深刻,落日入山路漫长不要疯狂地迷恋我,我只是个传说咱们的世界这样大,事情如此多你我都说完全明白事实的真相其实听到的也就是个,也就是个传说命运是那漫长未知的道路但是总会一直向上扑朔迷离事件背后总会隐藏着无数真相头顶光环的大人物哪个没有艰辛的过往你要挺过一路踉跄未来才会大有希望梦想不是站在巨人肩膀而是与他同往不管世外几多风云总能坚持着顽强生长谁要能活得轻松快乐那个才是我们的榜样印象很深刻浮生晓月迷人眼印象很深刻冷酒醉卧梦惊变不要疯狂地迷恋我你只是太寂寞红红的太阳这边升月亮那边落你我都是这条路上匆匆的过客其实留下的绝对不是绝对不是寂寞印象很深刻,一骑千里绝尘起印象很深刻,身后烟云铺满天.他大舅他二舅都是他舅高桌子低板凳都是木头他大舅他二舅都是他舅高桌子低板凳都是木头都是木头,都是他舅都是木头,都是他舅高桌子低板凳都是木头他大舅他二舅都是他舅他舅,木头木头,他舅导演,不行了,挺不住了 后面部分还是张艺谋唱的哦
校庆的文艺节目 急求
你可以编排一个富有学生特色的节目 比如《恰同学少年》舞蹈难度不高 在土豆上有视频 或者弄个小品又有趣味，能让大家在校庆中度过
2011高考 天津卷 语文 答案
在红楼梦里，就是嫁了一个戏子。
戏子是不能入官场的，也就是地位较低。
戏子主要就是分在一个戏团里的和那这种大户人家专有的（能住在主人宅子里，个人认为这种比较像奴隶诶）……
秦皇岛市海港区2011-2012学年度第一学期期末考试初一语文试卷答案，谢谢
河南 大平调 四平调 宛邦 月调 山东：吕剧 河北：河北梆子 ：晋剧 安徽梅戏 花鼓戏 广东：粤剧 浙江：评弹 北京：京剧 东北：二人转 陕西：秦腔 上海：沪剧 1、戏剧的概念： 戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。
2、戏剧的种类： 从表演形式上，可分为话剧、歌剧、舞剧、诗剧、广播剧、电视剧、街头剧、活报剧等；从作品内容的性质上，可分悲剧、喜剧、正剧等；从故事情节上，可分为独幕剧、多幕剧等。
从时代分，可以分为历史剧和现代剧。
3、戏剧的要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。
4、戏剧的基本特点： （1）、空间和时间要高度集中 戏剧不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。
小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
（2）、矛盾冲突要尖锐集中 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐集中。
因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。
又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突出。
（3）、语言要表现人物性格 戏剧的语言主要是台词。
台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。
戏剧主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。
因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
中国戏剧主要包括戏曲和话剧：戏曲是中国固有的传统戏剧，话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。
而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。
戏曲的形成，最早可以追溯秦汉时代。
但形成过程相当漫长，到了宋元之际才得成型。
成熟的戏曲要从元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百多年繁盛不败，如今有360多个剧种。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、 元代杂剧、明清传奇、清代地方戏及近、现代戏曲等四种基本形式。
宋元南戏大约产生在北宋末年和南宋初年，浙江的温州以及福建的泉州、福州一带，是戏曲的成型时期。
元代杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产生于金朝末年河北真定、山西平阳一带。
盛行于元代，元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。
它达到了很高的文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称。
明清传奇是由宋元南戏发展而成的戏曲形式。
它在产生于元末，在明初流传，到了明嘉靖年间兴盛，至万历而极盛，并延至明末清初，作品之多号称词山曲海。
清代地方戏是古典戏曲的第三个阶段。
它和近、现代戏曲有着共同的艺术形式。
清康熙末叶，各地的地方戏蓬勃兴起，被称为花部，进入乾隆年代开始与称为雅部的昆剧争胜。
至乾隆末叶，花部压倒雅部，占据了舞台统治地位，直至道光末叶。
这150多年就是清代地方戏的时代。
1840年1919年的戏曲称近代戏曲，内容包括同治、光绪年间形成的京剧以及20世纪初出现的一段戏曲改良运动。
五四新文化运动中，传统戏曲受到激烈的批判，此后戏曲便进入现代戏曲时代。
京剧的形成是清代地方戏发达的结果，而京剧成为全国性的代表剧种后一点也没有压抑地方戏的发展。
从清代地方戏到京剧，是中国戏曲极度繁盛的时代。
中国话剧只有百年的历史。
从西方引入中国，20世纪初到五四前称文明新戏，这种早期话剧仍具有一些戏曲的特点。
五四以后重行照原样引进西方戏剧，形式是现实主义戏剧，称新剧。
1928年起称话剧，沿用至今
