如何唱好粤曲之我见
。
。
、霭拨缭;粼忿{。
纂粼髻蘸 巧，才能唱得字正腔早，悦耳动听· 学会运气和正确用声，是唱好粤曲的基础 ，.、 !..!.l.weesweselse.百.!seesee 1.要学会运气，以气助声。
喜欢唱粤曲的人大多都 知道有这样一句话，就是“唱瞥要落肚”。
这里所说的 肚，是指丹田。
就是训唱曲要学会用丹田运气，不能单 是用“上隔力”(即咽喉部位的力气)。
否则，唱曲 的时候很容易会感到气不足，声不够用，不耐唱，且容 易损伤声带。
特别是遇到一些较长的唱腔，由于不会用 丹田运气，运腔难以连贯、圆滑，很难达到“余音袅 袅”的效果，反而容易出现声音飘浮、尾音走调的现 象。
反之，就算声音不那么好，但由于懂得用丹田运 气，也可以弥补声音叫不足，唱出优美动听的粤曲。
因 此说，学会用丹田运气，是唱好粤曲的一项基本功，必 须认真练好。
练习运气的方法通常是:(1)吸一口气 直达丹田，然后有控制地慢’漫呼出，这样反复多次练 习;(2)结合“叫声”(吊嗓子)一起练习，吸一 口气至丹田，然后声随气、气贯声慢慢“叫出’，;(3) 平时唱曲换气时有意识地吸气至丹田，有控制地随曲唱 出，形成......(本文共计3页) [继续阅读本文]
描写粤剧的诗句
《咏越剧》尺调弦下哀婉情,起调拖腔意无穷。
江南灵秀出莺唱,啼笑喜怒成隽永。
怎样才能唱好粤曲?有什么窍门吗?
看你喜欢 谁的歌撒。
。
。
黄家驹、张国荣、张学友、谭咏麟的歌都不经典。
粤剧的精彩唱词
剧中“再进沈园”有这样的佳句： 【长句二黄】 斜阳画角哀， 诗肠愁满载， 沈园非复旧池台； 红酥手，黄藤酒， 泪湿鲛绡人何在
桃花落，闲池阁， 依然春去又春来， 梦断香销屈指算来四十载…… 粤剧《搜书院》第八场，当坐马的镇台催促乘轿的谢宝快走时，谢宝一段道白抑扬顿挫，也是十分精彩的： 镇台：不准歇息，休多开口
走
谢宝：大人，人心肉造，他他非是马牛。
你骑的是畜生，我用的是人力， 人怎比得你那“禽兽”。
天时未晚，何必耽忧。
剧中用语之妙，是用相关语形容镇台同属禽兽，而镇台懵然不知。
唐涤生的剧本，以曲词优美见长，注重典雅，他的代表作《帝女花》，内有不少佳句。
如第六场的“香夭”有： 长平宫主：（诗白）倚殿阴森奇树双， 周世显：（诗白）明珠万颗映花黄。
长平宫主：（诗白）如此断阳花烛夜， 周世显：（诗白）不须侍女伴身旁。
（令宫女退下白）下去
以四句诗白，便把当时的悲惨环境、事件与人物心态勾划出，文字简洁，声韵铿锵，见得作者的深厚功力。
。
《搜书院》第五场有这样的七字佳句： 史恶贪官真堪叹， 刑清政简再见难； 附势越炎吾不惯， 卑躬屈膝太无颜。
我甘愿清茶和淡饭。
荣华富贵当等闲； 非是老夫牌性硬， 应留正气在人间。
从以上句子，不仅刻画出谢宝一身正气、不慕虚荣的崇高品德，而且很有性格化与文采，声韵悠扬。
或会有人疑问，在我们日常生活中，说话总不是七字句的，要每句话都说成七字，那岂不是有它的局限吗
是的，七字句确有它的局限性，问题在于我们要在局限里做文章。
其实，任何一种艺术形式均有它的局限，比如一出戏、一出电影不论它内容如何，而要控制在三个钟头左右与一百分钟时间完成，这个演出放映时间，本身亦是局限，那么便要求作者在局限性里能运用自如，看不出所受局限。
七字句的结构是：“二、二、三”，如：“吏恶——贪官——真可叹”。
三十年代“薜马争雄”，两人所唱戏曲、风格各异，前者追求文雅，后者讲究通俗，如薜觉先唱的《倦寻芳》： 懒步厌厌，悲怀历乱， 吴关路远，回首凄然。
唉
我报国未能挥利剑， 乞谋帷薄亦堪怜。
养花天，勤访艳， 多情燕，绕人前， 呢喃似向人指点， 苎罗村是美人村。
…… 马师曾唱的《宝鼎明珠》： （戏水鸳鸯）查真我，有桃花命， 那堪得配红颜， 系有喇，都系盲眼单眼舆盟鸟眼， 至配得我个衰人叹……
唱粤曲的男的有哪些
袁凤瑛； 张国荣；张学友；谭咏麟；黎瑞恩；郑少秋；陈百强；林子祥；钟镇涛；叶倩文；许冠杰；陈慧娴；徐小凤；李克勤；陈慧娴；BEYANG等等，非常多
小学艺术节,主题是唱粤曲.。
各位仁兄麻烦想一下又没有适合小学生唱的粤曲啊
粤曲
粤剧也算吧~~粤剧倒有一首很经典的耳熟能详的那就是 帝女花是仙姐和任姐唱的落花满天闭月光~~~~~~~如果你要的只是流行歌曲，广东话的你查查香港的歌星就行有很都多twice郑容两姐妹~~
描写粤剧的词语
人生百味生苦乐参半，知其乐，忘其明其心，苦其志。
追其型，忘。
所说，所想，所所为，所用，所弃，所喜，所怨，所忧，所虑。
皆为人之五行，心志之所发。
那么人生百味有多少是苦的
生老病死，爱恨情仇，悲欢离合，阴晴圆缺，坎坷迷离，伤痛落失，众叛亲离，流离失所，凡此种种都为苦之表象。
纠其根源与禅说不近相同，看看佛教所说的人生八苦，了解人之痛苦之源。
