“朱砂痣蚊子血”是什么意思
玲《红玫瑰与白玫瑰》：「红玫瑰，久而久之，红的成了墙上抹蚊子血，白的还是『床前明』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
」张爱玲的小说写情爱见血入肉，写出多少儿女情长，其中《红玫瑰与白玫瑰》里这几句，更是道尽两种典型的女人在男人世界里所扮演的角色，也常常被拿来引用，至今仍不时出现在网络上。
宁为朱砂痣 不做蚊子血有一回在朋友的MSN昵称上看见了这样的句子，其实我有点小小的惊讶。
当然，比起朱砂痣，蚊子血显然是太过不堪。
一巴掌给拍死了，留下的痕迹就算擦不去，也只是个惹人嫌的污点，谁会想从一朵红艳的玫瑰变成蚊子血呢
朱砂痣比起红玫瑰似乎不那么风光招摇，但生在心口上反倒引起无限遐想，虽然隐诲起来，却更显暧昧，叫人暗自心动。
生为红玫瑰的女人，大概没有谁会选择末了成为当一抹蚊子血；会落成蚊子血的下场，恐怕不是迫不得已，就是给蚊香熏昏了，才给一巴掌拍在墙上。
要是遇上了电蚊拍，就连一点血迹也留不下了。
襟上饭粘子 不若明月光红玫瑰不想当蚊子血，白玫瑰变成饭粘子也不见得高明。
床前明月光，见得着摸不着，只能相思不能当饭吃，说起来也是百般寂寞，但好歹诗情画意，回忆总是美；饭粘子就一点都不浪漫，尽是柴米油盐之事，生活里总是缺失大过美好，说起来也不怎么乐观。
这样说来，不管红玫瑰白玫瑰，似乎一嫁了就贬值千万倍，原本各有风情如花似玉，结了婚，就变成男人眼中的一个疙瘩。
这几句话似乎结论就应了「家花哪有野花香」的道理，不管是哪一种花，结了婚就注定凋零。
不做蚊子血 也不当朱砂痣说起来我觉得有点讶异，是因为挂上这个昵称的女人，向来是朋友眼中独立自主的大女人，男人遇到她只有乖乖听话的份，当然她不可能是白玫瑰，甚至红玫瑰似乎也不足以形容她的鲜明个性。
也许单单一句话当做昵称，只是一时片刻的心神领会，只是看到了难免联想到张爱玲笔下的故事，甚至就单从这几句话来看，也觉得当今女人其实不该当蚊子血，也不该当朱砂痣。
因为在《红玫瑰与白玫瑰》的故事里，女人只是男人眼中的一个角色，或者说，这个故事原本写的就是男主角眼中的女人，而不是女人自己的价值。
蚊子血、朱砂痣、饭粘子与明月光，说的都是这个女人在男主角心目中的形象与价值，而且这个价值是对男主角所产生影响的价值，并不是这些女人在所有人眼中的价值。
在当时的时代背景下，或许女人大部分呈现的价值，就存在于她的男人眼中，而在男人的眼中能看到的，也就是这么多了。
在这个逻辑下，不管是嫁了成为蚊子血，或是没嫁化为朱砂痣，都是男人眼中所见。
如今时代不同，男女平等，照现在的价值观来看，女人当是既不做蚊子血，也不当朱砂痣。
管他红白玫瑰 女人只管做自己相较之下，红玫瑰或白玫瑰也是男人眼中所见，着眼于做红玫瑰或白玫瑰，把做一个对方眼中的什么角色，当做爱情中的目标，岂不是本末倒置了吗
有一回和朋友聊起了这话题，我说张爱玲这部小说讲的就是一个男人，终其一生为了要做别人眼中的某个角色而误了自己的幸福，而且他自己眼中看出去的女人也是种种角色，所以一心想要当红玫瑰或白玫瑰，同样都是一种误解。
那么正解是什么呢
我说正解该当是先问自己想要的是什么、喜欢的是怎样的人吧
虽然人与人相处，自己总是会在对方眼中成为某个形象，有些是真相，有些是假象，但若是一开始就没有自己想要的，那么对方眼中的自己是红玫瑰或白玫瑰并没什么意义吧
恋爱经验比我多好几倍的朋友说，爱情如果都那么清楚明白，天下就没有感情困扰了。
原来很多人平时都知道自己想要什么，却很容易在一头陷入之后，只在乎自己变成什么，忘了玫瑰只是别人眼中看出来的形象。
四字词语好词好句
光彩夺目万紫千红挨挨挤挤翩翩起舞又尖又长成千上万饥寒交迫郁郁葱葱应有尽有各式各样亡羊补牢南辕北辙惊弓之鸟大吃一惊孤单是群和颜悦色日月如梭受益无穷鸦雀无声情不自禁人山人海诚心诚意左顾右盼喜出望外匆匆忙忙寸草不生五湖四海迫不及待目不转睛恋恋不舍无影无踪荒无人烟名不虚传游人如织五官端正清晰可辨一模一样人烟稀少提心吊胆熊熊大火金光四射群芳吐艳姹紫嫣红落英缤纷喷薄欲出旭日东升夕阳西下皓月当空崇山峻岭悬崖峭壁层峦叠翠苍翠欲滴买椟还珠画龙点睛博览群书孜孜不倦勤学好问学而不厌坚持不懈业精于勤专心致志聚精会神废寝忘食锲而不舍脚踏实地清澈见底开门见山大材小用一举两得三长两短大题小做百发百中栩栩如生历历在目面面俱到头头是道源源不断彬彬有礼息息相关蒸蒸日上津津有味滔滔不绝枝叶茂密鲜果累累精神百倍奋勇前行四面八方七嘴八舌成千上万六神无主惟妙惟肖零零星星结结实实异口同声大惊小怪柳暗花明洋为中用前俯后仰左顾右盼里应外合东张西望好逸恶劳前赴后继深入浅出内忧外患横七竖八全心全意群威群胆倾城倾国群策群力任劳任怨人山人海如痴如醉十全十美神话故事：《后羿射日》、《精卫填海》、《神农试百草》成语故事：《杯弓蛇影
描写夏天的雨句子
1 大狂地从天而降，黑沉沉就像要崩塌下来。
2 风追，雨赶着风，风和雨联合起来追赶着天上的乌云，整个天地都处在雨水之中。
3 狂风卷着暴雨像无数条鞭子，狠命地往玻璃窗上抽。
4 天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。
5 只见北海怒涛翻滚，咆哮奔腾。
骤雨抽打着地面，雨飞水溅 6 雨，下在电线上，雨滴恰似在五线谱上整齐排列的音符，还似水滴在那里赛跑，又似珠子在那里游行。
雨越大，水珠就越多，降落的速度自然也越快。
7 雨，下到了房顶上，只看见贱起了一阵如烟的薄雾时高时低，忽稠忽稀，连绵起伏。
房顶上的雨水随着管道流下来，形成了一条“奔腾喧嚣”的小河。
华语网(Thn21.com)整理作品8 雨更大了，房顶上，街道上，溅起一层白蒙蒙的雨雾，宛如缥缈的白纱。
这时一阵风猛刮过来，那白纱袅袅地飘去，雨点斜打在街面的积水上，激起朵朵水花。
9 雨从空中洒向各个角落，雨滴很像一颗颗晶莹透明的珍珠，好看极了。
雨滴从屋檐、墙头、树叶上跌下，就如同断了线的珠子一样，最后连在一起，形成水柱。
10 雨，下在大树上。
大树昂首挺胸，准备经受暴风雨的洗礼，它好像在说：“让暴风雨来得更快一些吧
”在看看那些树叶，它们正在争先恐后地吮吸着夏天的甘露。
11 雨，下在城市里，人们有的在家中，抱怨着糟糕的天气，在道路上的人们更是遭殃了，一个个都成了落汤鸡，交通也因大雨堵塞了，总之，大雨在城市人的眼中是一个不好的东西。
12 雨越下越大，很快就像瓢泼的一样，看那空中的雨真像一面大瀑布
一阵风吹来，这密如瀑布的雨就被风吹得如烟、如雾、如尘。
豆大的雨点落在了地上，溅起水花，那水花如同一个个小小的喷泉。
13 几声隐约的雷声从天边传来。
云儿们似乎听到了指令，都聚在一起，随之越聚越多，不一会儿就成了墨色。
电闪和雷鸣也渐渐频繁起来，闪电一个比一个疾，雷声一声比一声响。
14 近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着无数的水花；远看，楼房和树木都是模模糊糊的。
15 刹那间，狂风大作，乌云布满了天空，紧接着豆大的雨点从天空中打落下来，打得窗户啪啪直响。
又是一个霹雳，震耳欲聋。
一霎间雨点连成了线，哗的一声，大雨就像塌了天似的铺天盖地从天空中倾斜下来。
16 过了一会儿，雨变小了，微风吹来，雨帘斜了，像一根根针线似的刺向草木、墙壁。
雨落在小草上，看，草儿轻轻地在微风中摇动，雨珠顺着它那翠绿的茎滚下来，有一滴一下子钻到土里，又一滴钻到小草的嘴里，找不着了。
17 一会儿，粗大的雨点儿落下来了，打在玻璃窗上叭叭直响。
雨越下越大。
我透过玻璃窗向外望去，天地间像挂着无比宽大的珠帘，迷蒙蒙的一片。
雨落在对面屋顶的瓦片上，溅起一朵朵水花，像一层薄烟笼罩在屋顶上。
雨水顺着房檐流下来，开始像断了线的珠子，渐渐地连成了一条线。
地上的水越来越多，汇合成一条条小溪。
18 刚开始，雨很小，沙啦啦，沙啦啦，地面上的植物们，纷纷直起身子，张开嘴，如饥似渴地喝着这甘甜的雨水。
不一会儿，雨，渐渐大了起。
街上的行人们纷纷撑开手中的雨伞；远处一栋高大的建筑物，犹如披上了一缕轻纱，显得是那么朦朦胧胧；雨，越下越大。
所有的一切，都被这瓢泼大雨融化在了一片水淋淋的绿当中。
读书笔记摘抄好词好句好段
写夕阳景色的句子大全 1) 远处的地上，一轮将要落下，西天的晚霞挥动着绚丽巾。
膜糊间，遍地的小草都镀上了一片金黄色。
晚风吹起来，一支支狗尾草摇响一渠黄昏的抒情曲。
一排排白色的小木屋出现了，像童话一般精致，又像梦一样美丽。
2) 时光悄悄地溜走，暑气跟着阵阵海风徐徐地远离。
夕阳也渐渐收敛了光芒，变得温和起来，像一只光焰柔和的大红灯笼，悬在海与天的边缘。
兴许是悬得太久的缘故，只见它慢慢地下沉，刚一挨到海面，又平稳地停住了。
它似乎借助了大海的支撑，再一次任性地在这张硕大无朋的床面上顽皮地蹦跳。
大海失去了原色，像饱饮了玫瑰酒似的，醉醺醺地涨溢出光与彩。
3) 夕阳西去，一盏茶饮到无色，无味，暮色渐起。
拈一朵花，端坐禅房，静寂，燃一炷香，菖蒲上默诵经文;凉的夜，如注的雨，落打荷叶声声起，可否，凝聚我所有念，于佛前虔诚的祈祷，佑：青城无恙，亭廊深巷歌吟唱，岁月静好，静好安然。
4) 那一刻，巡古苑，采幽香，笑看芳草添新妆。
临风陌上，邀文谈笔友，作诗万首，琴棋书画，饮酒千壶，且看翠柳醉夕阳。
曲径通幽处，剪红情，裁绿意，莺歌燕舞，心静，影动。
5) 秋天的夕阳也富有诗情画意，夕阳染红了天边的云彩，圆盘大的夕阳很快在云彩的映衬下落下墙头，黑暗的阴影逐渐笼罩了大地。
最后，太阳像捉迷藏一样跳进了山里，黑暗立刻吞噬了大地，既而，如同白昼的灯光亮了起来，打破了短暂而可贵的黑夜。
6) 夕阳之月，很伤感的歌。
带走了笑容只剩下寂寞晚风中吉他的音色为谁而失落那苍穹的烟火烧尽了天空中那彩虹与云朵而你刚刚离开我……那红叶是谁的忧愁随风而飘落。
7) 我以三生烟火，却换不到你一世容颜。
其实，我们都一样，为别人的故事欢笑着，却为自己的故事哭泣着。
天边的夕阳，落的太匆忙。
余霞光还未照亮微笑，就让人一再受伤。
8) 我们携手相随，一起看樱花满天，一起看夕阳西下。
落日的尽头还是那两个相随的身影同时消逝了，但是总还会在别人的梦中出现。
不知道我落泪的枕边是否可以触动你的心。
9) 岁月早已磨平了我们的棱角，我们微笑着看夕阳，微笑着看着树下的情侣嬉笑，微笑着看一家三口在散步。
我们走在夕阳里，走出的路浅浅的，就如我们头上的黑发，只是浅浅的镶嵌在白发中间。
少年的懵懂，青年的狂热，中年的深沉，到最后，还是比不过一种爱，陪你一生的爱情。
10) 世事沧桑而过，勾勒过明媚的画面，只是匆匆一闪而过，哪里还有它的影子。
逝去的日子，伸手触摸不到，唯有残留的念想，却也日渐模糊。
一切物是人非，人惘然，事也悲凉。
生命的烟火在夕阳中越发地绚烂，燃到夜的怀抱，完成一场又一场喧闹的激情和落幕。
11) 夕阳之所以无限好，是因为它已经接近了黄昏，流星之所以美丽，是因为它的瞬间能打破夜的寂静，水珠之所以晶莹，是因为它的晶莹能折射阳光，残缺是生命的本质，也是时间百态的一种象征。
悦纳自己，放宽心态，包容残缺，欣赏残缺，到最后我们或许发现残缺也是一种美。
12) 喜欢格子里的阳光，夕阳落幕的时候，把它折断，横卧在楼道里。
现在看到这几行字：弟兄是血与泪的，你有时候很傻，弟兄有时候不需用说出来，我认可你，你知道吗? 13) 喜欢上那簇满落拓艺术家的十字吊桥，喜欢上那夕阳叛逆张扬的味道。
在一张又一张纸上涂鸦，说不清在那样的年纪为何有那么多不知所措的情绪。
一个人卑微的在角落里写着谁也不知道的故事，眼泪在不经意间划破脸上的妆纹。
14) 那年，你躲在夕阳的余晖下，轻轻的微笑，说再见。
不知为什么，总觉得你在哭泣。
后来，我们的联系逐渐淡薄，即使见面也无话可说。
我们如同两条相交的直线，交点过后，变越离越远。
相看两不厌唯有敬亭山有什么典故
“相看两不厌，唯有山”的真正含义—李白和玉真公主段爱情故事看了《长下红袖香》才知道“相看两不厌，唯有敬亭山”的真正含义。
我一直很喜欢这句诗，但是发现喜欢了这么久，我对这句诗的理解竟然是错误的。
这句诗隐含着李白和玉真公主的一段爱情故事…… 第12节：公主卷 秦楼鲁馆沐恩光(6) 关于此事，我们仔细推想一下，就会发觉这似乎是个“粉红陷阱”。
岐王和王维关系既然也相当好，直接和考官说句话推荐一下，不就得了，何必非要找玉真公主
而且大家看岐王安排王维出场的情景，根本不像介绍一个文人学子，倒像是招呼自己的家伎出来待客一样。
十有八九，天真幼稚、有才有貌的王维实际上成了岐王给自己的小妹妹玉真公主物色好的情人。
唐朝公主一向如狼似虎，玉真公主当时已是三十多岁，阅男人多矣，很难相信饮宴之后的王维不会和她发生什么故事。
于是在玉真公主的举荐下，王维如愿以偿地高中了。
此后两人还有过什么故事没有呢
史书中却难以寻觅了。
这时候，公主们的行为似乎也有所收敛，不像太平公主那样公然大玩男宠，而且有过二张、崔等人声名狼籍的前例，男人们也不好意思公然地以做公主的情人为荣。
然而，细心考证一番，不难发现，王维和玉真公主还是藕断丝连，彼此难忘的。
大家细看王维的年谱，会发现这样一个事情。
王维因事被贬为济州参军，这是一个九品小官。
但是四年后，王维弃官悄悄地回到了长安，他在长安闲居了七八年，这期间没有任何官职。
然而，就在这段时间里又发生过我们熟知的另一个故事，那就是孟浩然钻床底的那件事：开元十七年，孟浩然到长安来求官，这天在王维府上聊天，唐玄宗突然驾到，吓得老孟钻到床底下去了。
王维见玄宗情绪不错，便说出了孟浩然在此的事情，玄宗也没有见怪，还让孟浩然吟首诗听听。
结果老孟癞狗扶不上墙头去，哪首不好念，念了首什么“不才明主弃，多病故人疏”的诗，惹得唐玄宗大为不悦，老孟的官运也就此被封杀。
这故事想必大家都听过，但其中却有很多疑点。
孟浩然和王维是朋友，又是两个大男人，在一起谈谈诗文有什么不可以的，又不是奸夫淫妇，往床底下钻个什么劲儿
再者，玄宗为什么到王维家去串门
还来得这样突然。
就算皇帝到大臣府上去，一般也是前呼后拥，早有太监之类的前去通知准备，大臣早就恭迎在大门外了，怎么会出现这样的情况
皇帝倒像是学生公寓里查宿舍卫生的，说来就来。
所以我们可以推测，王维此段时间定是常住在玉真公主居处。
可能这天正好公主不在，出去玩了，孟浩然乡下佬一个，想开开眼界，看看公主住处什么样儿，王维就私自请了他来。
所以皇帝一来，他才吓得朝床底下钻。
而且正因为是在玉真公主的住处，以玄宗的兄妹情深，肯定不时来看看，一切礼仪从简，也并不会事先传报什么的，故而才有这档子事。
“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”，禁宫玉观里帷幕重重的背后，隐藏着温文尔雅的大唐才子和公主的情缘，只是随着时光的远走，这背后的故事已是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。
相看两不厌，只有敬亭山 卷167_10 【玉真仙人词】 玉真之仙人，时往太华峰。
清晨鸣天鼓，飙腾双龙。
弄电不辍手，行云本无踪。
几时入少室，王母应相逢。
这首《玉真仙人词》是唐朝第一大诗人—白所作，是在开元十七年，李白和玉真公主见面时写下的。
李白一生好道，玉真公主怎么说也是修道之人，和道家方面的人颇有些来往，于是经人推荐，李白得以和玉真公主相会。
太白写诗豪放不羁，虽然在公主面前，也不失飘逸狂放的本色，什么“鸣天鼓”“腾双龙”“弄电行云”之类的，把玉真公主写得像九天玄女一般的浪漫，比起王维那篇拘谨呆板的诗来要好得多。
太白生来就是个风流种子。
《全唐诗》中有李白这样一首诗，题为：“白微时，募县小吏。
入令卧内，尝驱牛经堂下。
令妻怒，将加诘责。
白亟以诗谢云：素面倚栏钩，娇声出外头。
若非是织女，何得问牵牛。
”看，当时的小李白，就敢和县令夫人调笑。
从诗中看，李白牵了牛跑到县令的后堂卧室中搅闹，县令夫人大概连衣服也没穿好，就在帐后露出半弯玉臂，探出头来斥责李白，小李白不但不怕，还嘻皮笑脸地吟了这样一首诗，诗中也充满调笑之意，自称为“牛郎”，把县令夫人比喻成“织女”。
所以嘛，当太白遇上玉真公主后，就像花朵遇上雨水，风筝遇上风，两人之间肯定会发生一些故事。
可是太白来的时机却也太不巧了。
我们在前文说过，开元十七年时，王维正好也回到了长安，此时的王维和玉真公主可能正亲亲热热、甜甜蜜蜜呢。
这里也可以解释为什么李白和王维虽为同时代的两大诗人，但他们彼此的诗作中居然谁也没有提过谁
按说他们都和孟浩然关系不错，但为什么他们之间就没有任何来往
其实答案正在这里：王维和李白都是玉真公主的情人。
既有这种关系，他们当然都不愿意答理对方。
说来玉真公主一开始对李白并不是太好，她曾把李白晾在“玉真公主别馆”里好多天，一直不管不问。
玉真公主的住处有好多，像什么玉真观、安国观、山居、别馆之类的。
所以她几个月不来这里也稀松平常。
李白因此写了两首诗，发了一顿牢骚后怅然而去： 卷168_12 【玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首】李白 秋坐金张馆，繁阴昼不开。
空烟迷雨色，萧飒望中来。
翳翳昏垫苦，沉沉忧恨催。
清秋何以慰，白酒盈吾杯。
吟咏思管乐，此人已成灰。
独酌聊自勉，谁贵经纶才。
弹剑谢公子，无鱼良可哀。
但是玉真公主对李白并未完全忘情。
天宝年间，在玉真公主的推荐下，玄宗宣李白入京，封他为翰林学士，并曾有“御手调羹，龙巾拭吐”之宠。
但李白毛病不少，一是太狂妄，二是好喝酒。
整天醉得昏天黑地——“天子呼来不上船”，天子都叫不醒，公主恐怕也叫不动他。
李白和同僚间的关系也十分差，他看别人不顺眼，别人看他更不顺眼，此外又得罪了高力士等人，于是天宝三年，唐玄宗只好将他“赐金放还”。
但玉真公主并不同意，甚至赌气对玄宗说：“那将我的公主名号去掉吧，包括封邑中的财富。
”玄宗开始不肯答应，但玉真公主还是坚决散去了财产，辞掉公主的名号，并离开京城，远去安徽宣城修道。
这时候玄宗有了杨贵妃在侧，不是说凡事都依着自己的妹妹玉真公主了，所以虽然知道公主是在赌气，但也没有顺着她的意再重用李白，任由她去除名号，散财修道。
李白终其一生，都对玉真公主充满爱慕之情。
李白有一首广为流传的诗，叫做：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
”如果不了解这首诗的背景，还以为太白真的对着座山发愣哪。
其实玉真公主后来正是在安徽敬亭山上修道，所以李白对着敬亭山，终日心驰神往，要知道太白之意不在山，在乎玉真公主也。
太白又曾有诗道：“常夸云月好，邀我敬亭山。
五落洞庭叶，三江游未还。
相思不可见，叹息损朱颜。
”这其中的相思之情，不可谓不深，太白和玉真公主的情缘，亦可谓不浅。
然而太白之性情太过狂放，似乎也不是可以相托终身的人。
玉真公主既然出家做女道士，想必也是不喜欢受拘束的人。
所以太白和玉真公主正像一首歌中唱的那样：“缘分，缘分，就怕有缘没有分。
”不过人们经常说，越是没有得到的就越美好，婚姻是爱情的坟墓。
所谓“娶了红玫瑰，就变了墙上的一抹蚊子血；娶了白玫瑰，就成了衣服上的一颗饭粒子”。
也许就像太白和玉真公主这样，在岁月深渊，望明月远远，挺好。
公元762年，玉真公主去世，时年七十多岁，葬于敬亭山。
李白也于同一年死于敬亭山下的当涂县。
名著摘抄
《小王子我们整天忙忙碌碌一群群没有灵魂的苍蝇闹躁动着，听不到灵魂深处的声音。
时光流逝，童年远去，我们渐渐长大，岁月带走了许许多多的回忆，也消蚀了心底曾今拥有的那份童稚的纯真，我们不顾心灵桎梏，沉溺于人世浮华，专注于利益法则，我们把自己弄丢了。
《老人与海》生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。
《荆棘鸟》回忆就是这样的，即使是那些充满深情厚爱的回忆也概莫能外，好像脑子里有一种无意识的愈合过程，尽管我们曾痛下决心永勿忘，但它依然能使创伤愈合。
《百年孤独》这个家庭的历史是一架周而复始无法停息的机器，是一个转动着的轮子，这只齿轮，要不是轴会逐渐不可避免地磨损的话，会永远旋转下去。
过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
《麦田里的守望者》我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住。
我整天就干这样的事。
我只想当个麦田的守望者。
我知道这有点异想天开，可我真正喜欢干的就是这个。
我们确实活得艰难，一要承受种种外部的压力，更要面对自己内心的困惑。
在苦苦挣扎中，如果有人向你投以理解的目光，你会感到一种生命的暖意，或许仅有短暂的一瞥，就足以使我感奋不已。
《简爱》你以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗?我向你发誓，如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你无法离开我，就像我现在无法离开你一样。
虽然上帝没有这么做，可我们在精神上依然是平等的。
形容蔷薇的句子
作者在上，是煞费苦心的。
我们随着贾政一群人“验收”的脚步，从大门进来，转过小山，沿着清流，踏上“沁芳桥”，就看见“前面一带粉桓，数楹修舍，有千百竿翠竹遮映，……进门便是曲折游廓，阶下石子漫成甬路，上面小小三间房舍，两明一暗，里面都是合着地步打的床几椅案。
从里间房里又有一小门，出去却是后院，有大株梨花，阔叶芭蕉，又有两间小小的退步。
后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。
”这就是“潇湘馆”!萧湘馆有几个显著的特色；一是“有千百竿翠竹遮映”，这翠竹“凤尾森森，龙吟细细”，向来被人们认为是象征挺拔、傲岸、宁折不弯，疏淡、清致、风流高雅的君子。
翠竹使入联想起淇水、雎园这些风雅的典故，“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的名篇。
翠竹正如亭亭玉立，幽居深谷的少女。
二是后院有大株的梨花、阔叶芭蕉。
梨花白，芭蕉绿，全是素淡、清雅的色调，没有一丝俗气，也没有金碧辉煌的富贵态，“梨花一枝春带雨”，芭蕉“叶叶心心，舒展有余情”，正似多情而抑郁的少女。
三是一派清泉，绕阶缘屋，盘旋竹下，又绐清雅的萧湘馆增添了不少情趣。
水清而浅，不多不猛，却源源不断汩汩淙淙，静静地不歇地缘绕盘旋而去，恰似九曲回肠，一脉情思，细而不绝。
四是萧湘馆的“小小三间房舍”，“两间小小退步”，都以“小小”为特色，室内“床几椅案”都是“合着地步打的”。
小巧玲珑而不宏轩宽敞，有如精巧的象牙之塔。
萧湘馆的主人是清高拔俗、多愁善感、玲珑透剔、绝顶聪明却寄人篱下、柔弱多病、尖刻机敏、心眼细小的。
萧湘馆的种种特征正是其主人的种种特性，作者让这样的典型人物生活在这样的典型环境之中，．其融洽是无可伦比的了。
“质本洁来还洁去”的，只能让翠竹枝、绿蕉叶、白梨花、清泉水陪伴。
所以在分房的时候，黛玉高兴地对宝玉说：“我心里想着萧湘馆好，我爱那几竿竹子，隐着一道曲栏，比别处幽静些。
”宝玉道；“合了我的主意了!我也要叫你那里住。
”可见他俩早就心心相印了。
当然这位多情公子希望和黛玉相邻，便于来往，可朝夕相见，此处足见作者的匠心，却合情合理，自然妥贴，毫无斧凿之痕。
如果说萧湘馆除了正面衬托主人公，侧面曲包深意之外，其实还有更深一层的反衬作用。
黛玉处于如此一尘不染的清幽环境之中，却不能超脱尘凡，割断情思，反而有无穷无尽情缕、忧虑、苦恼、眼泪。
这“幽静”之中，不是反衬出人物难以排遣的复杂而微妙的感
更妙的是在黛玉临终时，作者没有忘记带上一笔：“惟有竹梢风动，月影移墙，好不凄冷幽”!其境过清，不可久居，作者这一层深意，涉者甚少，而恰恰是黛玉悲剧的环境气。
萧湘馆环境的丰富性复杂性，正是黛玉性格的丰富性、复杂性的衬托。
贾政即使想若能月夜坐此窗下读书，不枉虚此一生”，也不可得，萧湘馆非黛玉莫属。
作者让我们先到萧湘馆，也许正是暗示主人的主角地位吧
但请注意，这位主角居处，无不是“村”，也不是“院”，而是“馆”，馆舍原是客人暂住之处。
比人将是匆匆而来，匆匆而去的过客。
原来她“不是正经主子”，是寄人篱下的!主人自称“萧湘妃子”，是侧位的“妃”，而不是正位的“君”，终究成不了“宝二奶奶”的主位。
作者匠心何其深远周密。
离开萧湘馆，前面迎接我们的是：“一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。
有几百株杏花，如喷火蒸霞一般。
里面数楹茅屋。
外面却是桑、榆、槿、柘，各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱。
篱外山坡之下，有一土井，旁有桔槔辘轳之属。
下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。
”好一派!这正是“稻香村”。
富贵繁华的中偏要安上这一“农舍”，从景物来说是为了曲折变化，摇曳多姿，从题旨上说，是为了表达儒家不忘农桑国本——正是贾政复杂性格中的重要一面——的思想。
然而从构思上看，却是别有深意的。
大观园中有一个寡妇李纨，她就只能在这与世隔绝的田园农舍中形如稿木地埋葬青春，苦度光阴。
如果说“桑、榆、槿，柘”，“佳蔬菜花”是自给自足的必须之物，农家必有之品，那么为什么作者要在稻香村栽上如喷火蒸霞一般的几百株杏花呢?为了点缀冷落的村景，还是寡妇心中还有火热的希望?与其说为了前者，不如说为了后者。
李纨有儿子贾兰，春种秋收，一分耕耘就有一分收获，她在稻香村辛勤耕耘，就是为了从贾兰身上获得她的丰收，这正象征着贾兰得中，飞黄腾达的前景。
就是这个使贾政也“引起我归农之意”的地方，禁锢着一位年青寡妇，这寡妇不但稳居于这封建牢笼之中，而且心安理得，循规蹈矩地做她凤冠霞帔的美梦。
本是出世的环境，却安置着一个盼望儿子出仕的母亲，于是在衬托、象征之外，还有一层反衬讽刺意义。
所以“村居”不村，何况稻香村在繁奢的大观园中本身就是“人力穿凿”的假象，作者在给寡李纨安排一个合适的憩欢之所时，也顺手刺破了荣国府的虚伪，封建制度摧残人性的残酷。
稻香村是从幽雅凄清到富贵繁华的过渡，接着就让我们看到了：“忽迎面突出插天的大珑山石来，四面群绕各色石块，竟把里面所有旁屋悉皆遮住，而且一株花木也无。
只见许异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如 带飘摇，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芳气馥，非花香之可比。
”为什么没有富贵的牡丹、艳丽的玫瑰，也不种傲霜的菊花、出水的芙蓉
偏偏只有石头 异草呢
正是独出心裁，别具一格。
写富贵之家，用“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆的语句，乃是乞儿口中语，说富贵不及金玉锦绣，只说气象才真见其富贵。
作者刻意创新，着眼于富贵气象，那为什么偏偏要选中奇石、异草呢?因为这里是“蘅芜院”，主人是。
不就是—块“插天的大玲珑山石”吗?她“稳重和平”，“品格端方”，实则威势接天，在老祖宗等的眼里，不是把其他姑娘“悉皆遮住”了吗?她那宽厚端庄的表面，遮掩了自私虚伪的本质，应付自如，八面讨好，吸引各色人物如“各色石块”，“四面群绕”。
她正如玲珑石一样，“任是无情也动人”。
也正如这些异草，表面上看似乎是一钱不值的草，实际上却是“杜若、蘅芜”、“茞兰”、“清葛”、“金簦草”、“玉蕗藤”、“紫芸”、“青芷”，这些见于经传的奇草仙藤，其珍贵不同凡响。
草本来就无骨，不能自立，只好牵绕萦盘，依附于人，没有竹那种宁折不弯的气质，却有比竹攀缘更高的能耐，正是“东风凭借力，送我上青云”。
异草香得也与众不同，简直有如那稀罕的“冷香”，而且一到秋天“异香扑鼻”。
冷若冰霜，却香气袭人，也是宝钗绝妙的写照。
爬满异草的接天大石，笼罩一切，挡住视线，使人不得窥其奥秘，谁知此中城府多深?更妙的是这位豪富的“皇商”之家的千金，闺阁之中却象“雪洞一般”，“一色的玩器全无”，“案上止有一个土定瓶，瓶中供着数枝菊花”，正是朴素得惊人!日常用品也不是雕漆填金的茶盘，成窑五彩小盖钟，而是普普通通的“茶奁、茶杯”，不用绫罗绸缎的合欢衾，碧纱厨，而是“床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素”。
这种矫饰果然博得老祖宗的赞叹：“这孩子太老实了!”不正是极妙的讽刺?从外到内，蘅芜院整个儿出人意料。
在如此高雅、简朴的环境中住着这位“艳冠群芳”“艳若桃李”的贵族小姐，似乎颇不协调。
按一般情理，薛宝钗的闺阁应是金碧辉煌、富丽堂皇的，作者正是通过这表面的不协调触及人物的灵魂深处；特意矫情做作，装得“冷若冰霜”，遮掩这位封建“淑女”的虚伪的灵魂。
这个冷酷无情的薛宝钗正是在怪石异草装点的、雪洞般的闺房里被封建毒汁浸透了灵魂，被封建礼教扼杀了美妙的青春，而最后成为冷酷无情的封建势力的殉葬品，蘅芜院的冷清正是这美丽少女的悲剧氛围。
“蘅芜君”当然得住“蘅芜院”，真主儿不是侧位的“妃”才能称为“君”，“蘅芜院”的命名就透露了薛宝钗的身分，暗示了她的命运。
作者的功力正可叹为观止!更耐人寻味的是蘅芜院的路径，本应是用船从港洞进去的，没有船时——钗和玉本来就没有渡过爱河的船嘛——但“攀藤抚树”，“从山上盘道亦可以进去”。
薛宝钗爬上宝二奶奶的宝座不就是抚贾母的大树，攀的藤，从这心狠手辣的凤姐设计的一条“盘道”中通过的吗?大师匠心，令人绝倒! 一路行来，最后终于到了宝玉的安乐窝一冶红院。
且看：去的路上“一径…绕着碧桃花，穿过一层竹篱花障编就的月洞门，俄见粉墙环护，绿柳周垂。
”“院中点几块山石，一边种着数本芭蕉；那一边乃是一颗西府海棠(女儿棠)，其蛰若伞，丝垂翠缕，葩吐丹砂。
”大观园中恐怕只有这里是桃红柳绿，棠红蕉绿，用上这大红大绿的浓重色彩。
大官僚贵族的怡红公子，在这样的地方“怡红快绿”(谐“快乐”)，悠哉游哉，倒确是相应相称的。
这样的环境，富贵国不必言，然而总不免有点俗气。
出类拔萃的“古今不肖无双”的宝玉偏偏在这俗气的环境中生活，说明他还是无法完全脱俗；然而他最终终于出家做了和尚，不正是对这环境的叛逆和摆脱!读者面前，大观园的布局对全书的构思也是至关重要的了。
大观园成于作为皇亲国戚的贾府鼎盛时期，越是精美，就越显其奢侈豪华，越奢侈豪华，就越见其主人的权势与罪恶，大观园是贾府的缩影，也是封建官僚贵族的缩影，因而大观园的衰败也就是封建统治集团没落的写照。
从这意义上来看，作者集中笔墨，浓彩重写，精雕细刻的匠心，也正是为了表现《红楼梦》的整体主题。
总之，大观园的环境描写不仅仅是为了创造一个典型人物活动与性格形成的典型环境，而且既是情节因素，又是结构要素，即使在主题表现上，也还有它的特殊作用。
因而在《红楼梦》中，也是作者卓越的艺术成就中不可缺少的一个重要的有机部分，是全书中最精彩的部分之一，与企书一样，县有隽永的艺术魅力。
鲁迅说：“中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人”，其实中国古代小说也是如此，以故事情节为主，少有环境描写，更少有景物描写，好象早年演京剧，没有布景，台上最多一桌两椅就唱做念打开了。
这是中国古代小说与外国、与现代十分显著的差异之一，然而《红楼梦》却突破了。
从环境描写的精彩程度和有机程度来看，《红楼梦》也是中国小说艺术上从古到今的一部过渡作品，是中国小说过渡期的里程碑。
