红杏枝头挂酒旗.是哪首诗的一句
“红杏梢头挂酒旗”出自唐寅《杏林春燕》杏林春燕（明·唐寅）红杏梢头挂酒旗，绿杨枝上转黄骊。
鸟声花影留人住，不赏东风也是痴。
朱自清春绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
对应的句子
描绘的是一幅春风吹来，杏花挂满枝头的美丽春景。
艺术特点：一个“闹”字，用拟人的手法，形象生动地展示了一幅春风徐来、杏花争先怒放、花满枝桠的动人画面。
描写红杏的句子
在一堵墙和一扇用树条编扎的简陋的门内，是一片大地复苏的景象。
光秃秃的树枝上，长出了嫩绿又可爱的芽儿，芽儿伸了，打了一个长长的呵欠。
来，草儿，花儿和芽儿跳起了优美的舞蹈，春雨看到这情景，开心极了
便与小鸟一起唱着一首首动听的歌曲，为花儿草儿们伴奏。
河里的冰化了，鱼儿和虾儿在水中嬉戏。
小朋友们脱下厚厚的棉衣，在草地上放着风筝。
在墙边，有一棵，一枝红色的杏花在欢快的吸收着雨露。
它越长越大，不一会儿，就伸出了墙外。
描写红杏的诗句
春园关不住，一枝红杏出墙来 绿杨晓寒轻，红杏枝头春意闹 天桃和露种,日边红杏倚云栽。
浣溪沙 冯延巳 春到青门柳色黄， 一梢红杏出低墙。
莺窗人起未梳妆。
绣帐已阑离别梦， 玉炉空袅寂寥香。
闺中红日奈何长。
上联是“红杏枝头春意闹”下联对什么好
绿杨烟外晓寒轻
红杏枝头春意闹是玉楼春的句子吗
【全诗和上楼一样，只是名句是：绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。
作者是宋祁。
红杏枝头春意闹，什么生肖
春意闹】： 枝头上杏花盛开，春浓，时值烂漫的大好春光。
“红杏”指杏以杏花的盛开衬托春意之浓。
诗人以拟人手法，应用一个“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
表现出诗人对春天的珍视，对光阴的爱惜。
【出自】：北宋诗人宋祁的《木兰花》【全诗】： 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
【赏析】： 此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。
作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。
起首一句泛写春光明媚。
第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。
“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。
“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。
词人以拟人手法，用一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
后面两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。
此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。
结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。
这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。
这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。
本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。
上阙写初春的风景。
起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。
以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。
首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。
然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。
“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。
“波纹”、“绿杨”都象征着春天。
但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。
如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。
“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。
“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“用一‘闹’字而境界全出。
” 下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。
“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。
词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。
于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。
既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。
这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出诗人对春天的珍视，对光阴的爱惜。
