请完成一则新闻人物专访，节目长度5分钟。
2003年1月11日，中央电视台新闻中心新闻评论部又增加了一个新的团队——《面对面》，如今《面对面》已经走过了三年多的发展历程，此丛书记录的正是《面对面》栏目在成长 道路上留下的足迹。
翻开丛书，每一个采访人物都有一个精彩的故事，一段难忘的经历，一种鲜明的个性，从他们的身上，您可以读到与我们这个时代紧密相连的无数个“关键词”，这些关键词有的略显沉重，如“反腐败”，“防治艾滋病”，“打击毒品”; 有的轻松愉快，如“个性”、“青春”、“知名度”；但有了具体生动的人物作为这些关键词的注脚，有了王志对每一个关键词的深入探究，这些关键词都具有了深度新闻报道的分量和闪烁其中的人性光芒。
在您翻开丛书点击这些关键词之前，不妨先认识一下《面对面》，了解一下《面对面》节目制作的大致流程。
《面对面》是一个新闻人物专访节目，新闻人物代表着“一面”，王志则代表着“另一面”，而且对于《面对面》的栏目来说，王志是不可或缺的“另一面”。
有时在节目的评议会上，有的编导会把复杂的问题简单化，说《面对面》的节目就分为两类，一类是观众想看某个新闻人物，一类是观众想看王志，就看王志怎么提问。
王志的提问让大家觉得最精彩的地方是质疑，质疑为什么会成为王志采访的风格， 2004年沈冰对王志的一次采访中专门就这一点提出了问题： 沈冰：质疑，很多人都说，尤其是我们的同行都会说，这是记者应该有的素质，但是现在大家一提到王志就觉得是质疑的典范。
王志：质疑是我的一种追求，我不知道大家为什么这么说，大家都可以用。
沈冰：大家通过你的节目，都有这儿一个猜测，王志在生活当中是一个很多疑的人，是吗
王志：这个问题很难回答，我不是一个多疑的人，我是一个很敏感的人。
人家说主持人是话唠，我生活中间话很少的，我有时候是强迫自己说话，因为你要不停地说，但是你可以看到在节目中间，我提的问题是很短的，我的话是很少的，能够不说我尽量不说。
沈冰：但一定要问。
王志：但是我一定要想。
沈冰：那你不觉得你活得太累了吗
对任何事情都要质疑
王志：这是一种习惯，不累。
我一天到晚不想问题，我不问为什么你就不累了吗
别人会认为你是个傻子，尤其是当记者的你要去告诉人家道理，你要去把人家看不到的东西展示给大家，你这点脑子都没有，你能当一个合格的记者吗
沈冰：但是质疑它是一个万能的钥匙，它能够解决所有的问题吗
王志：质疑是什么呢
它是一种态度，但是它更是一种手段，它把这两个点联系起来，把这个过程充分地展示给你，那你不解决观众这些心目中的疑问，那不就像过去唱那首歌一样，无产阶级文化大革命就是好，怎么个好法呢
正常人会这么说吗
但是那个年代不一样，无产阶级文化大革命就是好，就是好，就是好就是好，就是好。
我喜欢从常识出发。
沈冰：什么叫常识
王志：这个概念解释起来是很难的。
沈冰：我想知道在王志眼中的常识是什么
王志：比方说观众看到我们这期节目，我们这些常识就是说沈冰你来采访我，你是自愿的吗
还是领导的安排
这就是常识。
不要先入为主，这是记者的大忌。
只有通过这种质疑的方式，只有你从反面，用排除法把你所有的疑问都解决之后，我才敢相信这个天是蓝的，我才敢相信这个终点它是真实的。
探寻事实真相是记者的职责，而质疑是探寻真相时最有力的武器，有人把王志的采访比作是外科大夫式的，像在做解剖，一层层地解剖下去，直到发现事实的真相，不过王志本人更喜欢将自己的采访比作是剥洋葱，剥洋葱时会有一种强烈的刺激，甚至会让人流泪。
这种刺激不是新闻学强调客观、公正时的一本正经，不是循规蹈矩，反而有点类似于剑走偏锋，不按常理出招。
当人们都在使用一种方式采访的时候（这种方式通常四平八稳），王志使用了另一种方式，这种方式与众不同，而方式上的差异首先就造就了很强的形式感，而电视又是形式感很强的媒介。
《面对面》是人物专访，访谈占据了节目的大部分内容，记者与新闻人物两个人静静地坐在那里交谈，用纯粹的语言来吸引观众的注意，如果没有一定的刺激性，仅依靠谈话的内容根本无法达到理想的收视效果。
但是质疑可以制造出谈话中的对立，让双方的观点发生碰撞，产生出一种戏剧性的效果，这样传播的效果会更好，观众也更容易接受。
王志曾用一个例子来说明质疑在访谈中发挥的作用，质疑就是将黑白两色放在一起，有了黑色的衬托，白色会显得更加白，如果你想突出白色，这种方式简单明了又十分有效。
电视是一个家用媒体，也是一个娱乐化的媒体，当人们回到家里的时候，想得到的是放松或者趣味。
但很多电视节目的制作者不明白这一点，因此很多时候他们感到困惑的是，为什么我们的节目制作得这么好，而观众却不买我的账
节目的收视率就是上不去。
关键的一个原因就是，节目制作者把自己认为好的，强加给了观众。
我们需要换一个角度，站在观众的立场来考虑问题，如果他们想更加轻松地了解信息，那么就以一种轻松的方式告诉他们信息，而质疑也就是一种这样的方式，你可以将它理解为一种娱乐化的手段，质疑让《面对面》这档新闻人物专访节目有了娱乐性。
经典的人物访谈类节目有哪些
鲁豫有约，天天向上，波波来了，锵锵三人行，康熙来了，今夜不设防。
求一人物访谈类节目三分钟开场白 节目和嘉宾自定
做好一个人物访谈节目很重要，就像CCTV的人物访谈节目一样，要通过对人物的访谈，生动而又可信地告诉观众一些真实情形和这些情形对我们的启发。
准备阶段的工作严谨周密全面与否，是访谈成功与否的关键。
我觉得要做好以下几个方面的工作:\ 1、精心拟定访谈提纲，包括：收集访谈资料、确定访谈时间、访谈内容、访谈重点、访谈过程控制（开篇、正文、过渡、插曲、尾声）、访谈结束、主持词、对方谈过程中有可能出现的意外情况做出预案等。
\ 2、访谈前对方谈对象的参访接触。
主要是通过及时与访谈对象沟通、了解访谈对象，与访谈对象在访谈内容、访谈主题、效果控制、访谈配合等达成默契，特别是要深度挖掘访谈对象在重点内容上的重大信息资料。
\ 4、就访谈节目的背景资料，或者叫做主题背景资料（如你的题目中所提的“宿舍门卫大叔对当代大学生现状的揭露和意见”）做好链接，主要是收集拍摄一些背景镜头，如情景再现、相关场面、人物言论等\ 5、经过以上准备工作之后，将拟定好的访谈提纲，或者叫做脚本送部门领导审阅修改确定。
\ 6、接下来，可以做一些热身活动，和访谈对象一起排练一下。
\ 在上面的基础上可以大胆一搏了。
访谈节目的概念
谈话节目和访谈节目是我国广播电视节目中盛行较早的主持人节目类型，然而在发展过程中，这两种节目形态常常被杂糅在一起，很多人无论是在理论研究层面，还是在实践操作的层面上，笼而统之，模糊了二者的差异。
到目前为止，在对于谈话节目和访谈节目的关系的认识上，主要有三种观点：一是对二者不加区分，概念混用。
二是认为谈话节目包含访谈节目。
三是认为访谈节目包含谈话节目。
笔者认为，对谈话节目和访谈节目不加区分的看法显然不可取，而认为谈话节目和访谈节目属包含关系的观点虽能在理论上自圆其说，但是与节目实践的距离较远，用这种观念去指导具体的节目运作，会产生相当多的弊病，直接影响节目品质的提升和品牌的塑造。
笔者的观点是，谈话节目和访谈节目是并列关系，二者属于两种不同的节目形态和节目类型。
对于谈话节目的访谈节目的差异，可以从词义、节目形态、节目体裁三个层面去认识和把握。
从词义的角度看，“谈话”与“访谈”无疑是一对近义词，都有说话、交流的意思。
在现实生活中，谈话有动词与名词两种词性。
作为动词的谈话多指政治层面上的通过谈话的方式表达意见，作为名词的谈话则泛指人们之间的说话和交流。
访谈为名词词性，是“访”与“谈”的结合，“访”有调查、探询之意，访谈强调了交流中探询的意味。
在媒介语境中，主要使用了“谈话”与“访谈”的名词词性的意义。
然而，仅从词义的角度是无法以“谈话”和“访谈”去界定谈话节目和访谈节目的，原因在于谈话并不为谈话节目所特有，访谈也并不为访谈节目所独有，谈话和访谈仅仅是手段和方式。
表达方式上，谈话区别于朗诵、播报，更多地体现出“说”的特点，从这个角度看，所有的主持人节目都含有谈话的成分。
而广播电视中的访谈，则大体可分为记者的采访和主持人的访问两种，记者的采访和主持人的访问虽本质相同，然差异亦多。
在媒介语境中，随着节目，尤其是栏目的发展，一些语汇已经越来越具有节目形态的意义了。
节目形态是节目所呈现的一种状态，虽然这种状态还不很稳定，但出现的频次已经不断增多。
谈话与访谈便是这样的语汇，从节目形态的角度，已经可以称为“谈话节目”和“访谈节目”了。
在节目形态的层面上，谈话节目和访谈节目更主要的是具有“节目”上的意义，往往表现为单个的节目，而还不具有“栏目”上的意义。
的栏目在开办后的相当一段时期内，其选题揉杂了事件性报道、话题性报道、人物访谈，所以，当在选题方向上日益廓清后，首先放弃了话题性的选题，随后放弃了人物访谈类型的节目。
中人物访谈节目分离出来后，成为了另一个新闻人物栏目的基础，这就是。
体裁是节目形态发展的高级形式，节目体裁具有整体性、特定性、稳定性的特点。
随着广播电视事业在我国的不断发展，特别是节目栏目化的不断成熟，谈话节目和访谈节目已经越来越具有节目体裁的意义了。
从这个层面上看，明确区分谈话节目和访谈节目，已是兼具理论和实践的双重意义了。
辨析谈话节目和访谈节目的区别，大体可以从以下几个方面着手： 1．节目的重心不同 谈话节目重在话题，访谈节目重在人物。
构成谈话节目的核心要素有三个：话题、主持人、嘉宾，主持人与嘉宾的活动围绕话题而展开；访谈节目的核心要素有两个，主持人、嘉宾，主持人的所有工作都以嘉宾为中心而展开。
（主持）、、、是谈话节目，、、、《鲁豫有约》、《超级访问》是访谈节目。
虽然《实话实说》（崔永元主持）、《对话》、《央视论坛》、《今日关注》等栏目的定位明显不同，然而它们都有一个共同的特点，那就是着眼于话题进行选材，在节目中通过意见的交流、观点的表[FS:PAGE]达，形成碰撞、共振和思辨，节目突显主题性、引导性和思辨性。
《半边天》、《面对面》、《艺术人生》、《鲁豫有约》、《超级访问》虽然是在不同的领域中寻找各自合适的人物，然而，却都在做着同一件事——展现每一个人物的现实经历、心路历程和精神世界。
如果用主题来概括，可能所有的节目仅仅局限于生活、情感、奋斗、自强不息等可数的几个方面，而正是由于众多人物的丰富的经历和内心世界，撞击、震撼、感染、感动着受众。
2．主持人与嘉宾的关系不同 在谈话节目中，主持人与嘉宾的关系是中立的，而持不同观点的嘉宾之间的关系是对立的，“主持中立、观点对立”成为谈话节目中的关系图解。
观点的对立和交锋成为谈话节目的一个看点，而主持人一般不倾向任何一方，他掌控着节目的进程，让观点充分展示，由观众自己判断。
而在访谈节目中，主持人与嘉宾之间的关系呈现出一种哲学意义上的对立关系，与访谈节目中话题已知不同，访谈节目中的人物具有强烈的神秘色彩，主持人的工作就是要层层剥笋般地剥下嘉宾身上的“神秘外衣”，将其鲜为人知的经历和内心世界展现出来。
3．主持人的角色和功能不同 在谈话节目中，主持人是“主人”，嘉宾和现场观众都是请来的“客人”。
在节目的进程中，主持人更是要担当起组织者的角色，发挥协调、调度、控制的功能，努力保证节目有序并精彩地进行。
而在访谈节目中，主持人与访谈人物之间既象是朋友，主持人以关注的心态倾听他（她）的心声，并探询其内心世界，而有时主持人又象是访谈人物的对手、揭密者，既代表个人，更代表媒体和受众通过不断的探询，甚至是深刻的质询，层层展示出他（她）的人生经历和内心世界。
正是由于主持人的角色和功能不同，谈话节目和访谈节目对主持人的能力和素养的要求是不同的。
谈话节目的主持人主要应具有出色的表达能力、敏捷的应变能力、优秀的组织能力，而访谈节目的主持人则必须要具有有效沟通的能力。
访谈节目的主持人要善于营造深入交流的氛围，消除访谈人物的心理隔阂，即要善于倾听，又要适时探询，从而充分地展示他（她）丰富的内心情感和精神世界。
4．交流的“场”不同 如果说，谈话节目的演播现场是“家庭客厅”，那么访谈节目的现场就是“咖啡厅”。
相对来说，谈话节目中的现场氛围更具开放性，这不仅表现在大多数谈话节目中邀请两名及其以上的嘉宾，有现场观众的参与，甚至通过电话和网络把现场内外连接起来，又表现在参与节目的观众更是以积极、主动的姿态去思考问题，提出问题，表达意见，甚至形成不同观点的激烈碰撞。
这种参与可称之为“表达式参与”。
访谈节目的现场氛围是封闭式的。
大多数的访谈节目只邀请一位人物，没有现场观众的参与，形成了“一对一专访”的模式。
即使有些访谈节目有现场观众的参与，大多时候，他们主要是静静地倾听，与人物的思绪起伏共振、共鸣，比如《艺术人生》、《超级访问》，即使偶尔有观众发言，或是表示关切，或是以熟人的身份提供一些鲜为人知的经历和细节，而没有观点的对立，甚至对抗。
这种参与可称之为“倾听式参与”。
到目前为止，要给谈话节目和访谈节目下一个明确的定义，还是一件很困难的事情，我们还只能用描述式的方法进行一些尝试。
所谓谈话节目，是主持人与若干嘉宾在一定的时空环境中围绕某一话题而进行讨论，甚至争辩的节目样式。
所谓访谈节目，是主持人在营造出来的适合交流的时空环境中，通过有效的沟通、深入的探询，不断展示出访谈人物人生经历，揭示其内心世界的节目样式。
行文至此，还需要思考的是，嘉宾人数的多少和有无现场观众并不是辨析谈话节目与访谈节目的必然标准。
有人将只有一个嘉宾的节目都称为访谈节目，而将多个嘉宾的节目都称为谈话节目，这种看法是不妥当的，还有人认为，《艺术人生》栏目中有众多现场观众的参与，因此划入大型谈话节目之列，这种看法同样是不妥当的。
辨析一档节目是谈话节目，还是访谈节目，最核心的标准要看它是以话题为中心，还是以人物为中心。
中央台三个小主持人
??不可小觑的央视小主持人 当我们惊叹敬一丹的睿智冷静时，当我们感受撒贝宁的犀利活泼时，当我们遭遇李咏的搞怪调侃时，我们是否会注意到频频在央视上镜的两位小小主持人呢
看看下面的图片，请大家猜猜这两位是谁吧
不知道大家有没有认出来呢
这两位就是季家希和李恺悦，别看他们年龄不大，见得世面可不小
他们曾经出任央视“十七大”报道的小记者，采访来自全国各地的人大代表；他们独家采访过教育部部长周济；随后他们又成功地报道了“嫦娥”一号，向全世界的小朋友们送去了最新近的讯息和问候
怎么样
已经迫不及待地想更多地了解这两位小主持人了吧，别急，下文在呼唤： 人物风云榜之李恺悦： 生于1995年8月11日，（哇，金牛座
） 身高1.43米，体重 32公斤。
（信息全面吧!）现就读于北京航空航天大学附属小学六年级。
于1999起在儿影艺校学习表演、声乐与舞蹈。
现为中国记协杂志社和中国小记者协会小记者。
作为北航附小校足球队前锋，参加了“阿迪达斯绿茵成长计划”挑战赛和北京市“振兴中华杯”足球联赛 兴趣爱好：广播影视配音、影视表演；跑步、踢足球、打乒乓球、打台球、轮滑等；弹钢琴、歌唱与读书。
一．电视作品： 1．2003年6月120集电视连续剧、、、、、、、、、《生态启示录》、《伴你一生》、《大航海》、《继父》、《奥运在我家》、《穷爸爸，富爸爸》等等 二．电影作品： 2005年8月科幻电影《冬冬狗，狗冬冬》饰演范大龙（导演：张军钊) 三．影视配音： 1．2003年6月为获得当年奥斯卡奖的美国迪士尼公司动画电影《海底总动员》大陆中文版中的小主角小丑鱼尼莫—NEMO配音（译制导演：张云明；合作演员：张国立、徐帆） 2．为二十世纪福克斯电影公司的电视连续剧《X档案》中凯文配音（译制导演：张云明）； 3．为中央电视台电视连续剧《大清官》中少年刘墉配音（配音导演：宋宁宁）； 4．为迪士尼公司出品的电影《亚瑟王》和《烈火雄心》配音（译制导演：张云明）； 5．为迪士尼公司出品的电影《飞天魔床》中保罗配音（译制导演：廖菁）； 6．为美国电影《爱在烽火中蔓延》中的迪特配音（译制导演：廖菁）； 7．为香港电影《宝葫芦的秘密》中杨栓配音（译制导演：张云明、廖菁）。
四．主持与演出： 1. 中央电视台少儿频道“新闻袋袋裤”节目主持人 2．作为主持人之一参与多期CCTV“大风车—风车工作室”节目录制； 3．作为选手参加CCTV“超市大赢家”“小鬼当家”节目录制 4．作为新东方少儿艺术团成员参加北京电视台主办的奥运会吉祥物宣传英语剧； 5．参加CCTV《今日说法》六一特别节目“少儿自救自护训练”七期专题节目录制（主持人：撒贝宁、张邵刚）； 6．2006年11月作为CCTV少儿频道小记者参加2006“孩子的选择——欢乐盛典”特别节目《节目早知道》录制，采访了董浩、鞠萍、林依轮、范冰冰、刘亦菲、苏有朋等众多明星 7．2006年12月参加温家宝总理出席观看的“援助艾滋病儿童”公益晚会小品《黎明》演出（导演：娄乃鸣）； 8．作为主持人之一参加2007年首届“全国少儿春节联欢晚会”并参加小品《手拉手》演出 9．2007年3月22日作为嘉宾之一参加CCTV经济频道《商务时间》“动漫武林话商道”节目录制（主持人：马斌、蒋璐阳） 10．2007年3月23日至30日应联合国儿童基金会邀请，作为小记者随CCTV少儿频道主任余培侠赴南非约翰内斯堡参加第五届“世界少年儿童媒体峰会” 五．广告： 1．美国耐克公司平面广告拍摄； 2．2008北京奥运会吉祥物（晶晶）发布平面广告 六．获奖 1．获得业余钢琴和歌唱一级证书； 2．参加2004年CCTV春节联欢晚会小品《婚礼》的演出，荣获三等奖 3．在首届全国少儿歌手大赛北京地区选拔赛中荣获优秀奖。
嚯，还是个小明星呢
人物风云榜之季家希： 季家希 生日：1995 07 03 籍贯：吉林省 身高：148cm 体重：63g 血型：O 星座：巨蟹座 爱好：看书、唱京剧 最想去的城市：威尼斯 最喜欢的电影：动画电影都喜欢 最喜欢的颜色：紫色 最喜欢的运动：羽毛球 最喜欢读的书：名著 最崇拜的人物：没有 最糗的一件事：在校门口，在众多同学面前，摔了个大跟头。
录制《新闻袋袋裤》时最难忘的一件事：感冒时候坚持录像。
最大的愿望：做自己想做的事情 看了这两位小家伙的简历，估计你肯定竖起大拇指，高喊：“砣小压千斤啊
”真是后生可畏
据说他们最近有了新动作，前几天看央视少儿频道，在寒假节目的宣传片上又捕捉到了他们的身影，原来啊，他们当上了寒假特别节目《美丽的传说—中华各民族经典文化故事巡礼》的小主持人，季家希身穿各民族的服饰，唱响民族歌曲，跳起民族舞蹈，美丽动人；李恺悦古灵精怪，聪明异常，他们主持的节目值得期待哦。
快奥运了，民族的和谐发展可是咱的骄傲啊
这是在品白族的三道茶吧，呵呵 哦，突然又变成维吾尔族的小姑娘了，漂亮
提起《美丽的传说—中华各民族经典文化故事巡礼》这个节目，我不是很了解，仅限于知道这档节目在少儿频道大年初二，就是2月8日16点5分开播，共九集。
说来惭愧，我知道俄罗斯境内生活着多达176个大大小小的民族，大的民族人口过亿，能辨别出哥萨克不是俄罗斯的少数民族。
我每天盯着电脑研究巴勒斯坦和以色列的民族问题，甚至还会关注世界民族热点研究和最长民族纠纷—僧泰冲突与南亚地缘政治，可是，我对自己国家的民族知之甚少，我想大家也和我一样有好多 “民族盲”吧，呵呵，谁要是不服气，我出几个题考考大家： 你能准确地说并写出中国的56个民族吗
你能告诉我中国人口最多的少数民族吗
那最少的呢
你能告诉我吃虫节是怎么回事吗
大家都听过腾格尔的歌，知道他乐曲里的马头琴的来历吗
我国崇拜葫芦的民族是那个呢
田震是少数民族吗
如果是，是哪个族的
仡佬族和仫佬族有什么区别呢
中国都有那几个少数民族人民的生活具有欧洲风情
............ 太多太多问题了，简直是不胜枚举，我们对这些又了解多少呢
我想这两位优秀的小主持人会带领我们走进民族的乐园，回顾童年的往事，珍藏岁月的精华，对了里面还有些80年代的国产动画片镜头呢，相当怀旧
想来就心血澎湃，我们56个民族和谐相处，共同繁荣，真的是不简单，我泱泱大国不但以诚信为本，更以和谐为基啊
正所谓“民族问题无小事”，虽然这两位小主持人很优秀，但是我仍然怀有疑问：他们是否能够像宣传片里说的那样，向观众们讲述美丽的传说，展示各民族的奇风异俗呢
现在还不得而知，只能通过看《美丽的传说—中华各民族经典文化故事巡礼》来解疑了。
“境界有大小，不以是而分优劣”语出王国维的《人间词话》，颇能契合“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的意境，讲的是有些题材甚小，仅是生活中一个细节，但却能写出幽情逸趣，从“小”处着眼，生动、细致地描摹富于生命和动态感的新景象，作为央视的两位小主持人，他们不可小觑，希望这两位初露头角的新人能够越走越远，可能不久的将来他们就会成为央视“十大名嘴”的成员呢
访谈类节目机位如何摆放
一、一对一的访谈 在演播室里经常制作访谈类节目，访谈类节目经常是现场制作（录播或直播），需要用有限的尽量少的机位来完成。
意义不言而喻。
制作中，首先是根据采访风格进行场景布置，场景中可以是咖啡桌、会议桌、椅子和沙发等。
1、正面摄影：正面摄影就是指画面中能够看到人物的双眼。
2、交叉摄影：机位位置和被摄人物位置相互交叉的摄影。
二、一对二的访谈 一对二和一对一的访谈节目拍摄有一些共同的点。
嘉宾的位置可以灵活安排，采访者可以在中间，也可以在一边。
1号机主要拍摄主持人的活动，同时也可以向右移动拍摄3人 镜头； 2号机可以单独拍摄嘉宾A，A和B，或3人的活动 3号机可以单独拍摄任一嘉宾，也可以单独拍摄嘉宾A，或A和B两人。
三、二对二的访谈 3、4号机集中拍摄主持人，1号机拍摄嘉宾B，2号机拍摄嘉宾A。
在实际操作中，根据编导的安排和脚本更换机位和。
关键是编导、主持人（含主持人和主持人之间）、切换师、摄像师之间的默切配合。
