中国戏曲演讲稿
演讲的流程表和台词（邬上台，致开场白）：a：大家好，现在由我们来为同学们展示中国戏曲的相关资料，希望这些资料可以对大家了解我们祖国的文化传承起到帮助的作用。
（邬，退场）（王上台） 王：接下来由我为同学们介绍：什么是中国戏曲。
王：中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。
它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。
经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。
它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。
在所有戏剧中，比较著名的戏曲种类有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、评剧、晋剧、汉剧、河北梆子、湘剧、黄梅戏、湖南花鼓戏等。
王：当然无论是什么戏曲都有几个共同的特点：1、以歌舞演故事2、远离生活之法3、超脱的时空形态4、虚拟手法我的演讲结束了，谢谢。
（王，退场）（董上台）董：大家好，接下来由我向大家介绍戏剧的主要特色。
中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化。
历史上最先使用戏曲这个名词的是宋刘埙（1240-1319），他在《词人吴用章传》中提出“永嘉戏曲”，他所说的“永嘉戏曲”，就是后人所说的“南戏”、“戏文”、“永嘉杂剧”。
从近代王国维开始，才把“戏曲”
戏曲演讲稿
中国戏曲分为：相声、小品、京剧、越剧 、黄梅戏、粤剧 、豫剧 、昆曲 、评剧、秦腔 、楚剧 、曲剧 、客家戏 、二人转川剧 、吕剧 、沪剧、潮剧 、评弹 、评书、云南花灯 、采茶戏 、歌仔戏、样板戏 等。
这些种类有按艺术表现形式分类的，有些剧是有明显的地域性。
其中京剧是我国的国粹，下面主要介绍京剧： 京剧中根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等等，在化妆、服装个方面加以艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。
这四种类型在京剧里的专门名词叫做行当。
不同行当的演唱方法，表演技术，都有各自不同的特点。
把舞台上各种不同的角色划分成不同的行当，是戏曲艺术的一特殊表现方法。
京剧的生行与流派 生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。
除去红生和勾脸的武生以外，一般的生行都是素脸的，行内术语叫作俊扮的，即扮相都是比较洁净俊美的。
老生又称须生，正生，或胡子生。
胡子在京剧里的专有名词叫髯口。
老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称黑三。
另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫苍三。
白色的三绺胡子叫作白三。
还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称满。
老生一般分为文武两种，从表演的侧重点来划分：唱工老生，做工老生，武老生。
唱工老生又称安工老生，以唱为主。
其动作性较次要，态度安闲沉稳从容。
如《捉放曹》中的陈宫，《洪羊洞》和《辕门斩子》的杨延昭，三国戏中的诸葛亮，《二进宫》的杨波等。
介乎唱工戏和做工戏之间的以念白为主的戏，唱工老生和做工老生都可以兼演，如《审头刺汤》的陆炳，《夜审潘洪》的寇准等，其难度较唱工和做工戏大得多。
做工老生是以表演为主，如《徐策跑城》的徐策，《坐楼杀惜》的宋江，《清风亭》的张元秀等。
长工老生和做工老生都属于文老生的范畴。
武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）两种。
长靠老生又称靠把老生。
（靠是京剧的专门名词，即古代武将所穿的铠甲。
身穿铠甲，在京剧里叫做披靠或扎靠。
把是把子的简称，即兵器。
）身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫作靠把老生。
如《定军山》和《阳平关》的黄忠，《战太平》的花云，《失街亭》的王平等。
还有一种穿箭衣的武老生戏，例如《南阳关》（伍云召）、《打登州》（秦琼）等。
京剧各个行当中的艺术流派的形成，和这种划分行当的方法，有着密切的联系。
就在这种以表演的侧重点来划分行当的基础上，产生了很多擅长某种行当的表演特点的杰出演员。
他们又由于各自的天赋条件，师承来源，接受、理解和表现力，文化修养，技巧水平，社会经历和艺术实践的积累，以及对生活的感受和反应的程度等各方面的差异，形成了具有独特表演特色和自己艺术风格的艺术流派。
如同是唱工老生，就有谭（鑫培）派、孙（菊仙）派、汪（桂芬）派、汪（笑侬）派、余（叔岩）派、刘（鸿声）派、高（庆奎）派、言（菊朋）派、杨（宝森）派、马（连良）派、麒（麟童，周信芳）派等等。
做工老生中最有影响的是麒派和马派。
实际上，谭派和余派并不仅仅是以唱工见长，谭鑫培和余叔岩都是唱、做具佳，文、武兼擅的艺术家。
还有一些文武并重的戏，如《定军山》、《打鱼杀家》等，均是唱、念、做、打兼重的戏。
《上天台》的刘秀，前半出是重唱工，而后《打金砖》则有高难度的跌扑功夫。
所以我们按照表演的侧重和分工来划分行当，判别剧目，并不是绝对的。
对于老生，还有一种按照扮演角色的身份和社会地位所应该穿的服装的种类来划分的方法。
这样的划分种类有：王帽老生（头戴王帽，身穿龙袍，扮演皇帝之类的角色，基本上以唱工为主）；袍带老生（一种是头戴纱帽，身着蟒袍，如《二进宫》的杨波，《辕门斩子》的杨延昭等；另一种是穿官衣的，样式和蟒袍一样，但不带绣龙、绣花的，较素净，如《群英会》的鲁肃，诸葛亮也属此类）；褶子老生（即着便服的老生，此类角色最多。
褶子是一种服装的名称，式样颇像和尚、老道穿的那种，大斜领子，歇大襟，长袍大袖。
分为花褶子和素褶子。
如《捉放曹》的陈宫，《状元谱》的陈伯愚等）；靠把老生（武老生，见前述）；箭氅老生（箭衣外着开氅之类服装的角色，，在戏里并不一定有武打，但多为武人出身，如《武家坡》的薛平贵，《汾河湾》的薛仁贵等）。
红生是指脸上勾着红脸，用红色涂成脸谱的老生。
这样的角色不多，主要是扮演关羽和赵匡胤。
最早有的由花脸来应工，所以又叫红净。
京剧史上有名的红生演员有米喜子、王鸿寿、李洪春、林树森等人。
其艺术特点为嗓音比较高亢，既不同于一般老生的唱法的秀气，也不同于花脸的唱法的粗猛，独具一格，要有特殊的工架，特殊的造型。
在老生这一行里，除了文武老生或按照服装划分的一些种类，红生，还有就是末和外行当合并起来的角色，现在叫作里子老生，是扮演比较次要一点的角色。
如《搜孤救孤》的公孙杵臼，《捉放曹》的吕伯奢等。
关于如何传承戏曲文化的演讲稿。
三四分钟即可。
Today I read an article about our ancestors Yao, Shun and Yu. Maybe everybody knowsthis story but I will try my best to write it in English. We may read that Yao, Shun and Yu werethe first three great kings in China’s remotepast. And they all made great influence onChinese history. So for thousands of yearsafter, all the people hope that they can havesuch kings in our country and the courtofficials would yearn for yet never get toserve monarchs such as them. As we knowvery little about them a part from legend, wecan only speculate that they were probablytribal chieftains during the transitional periodfrom primitive to slave society. It is said that Yao was a descendent of Emperor Huang. And historical recordsportray him as being open-minded asthe sky and as wise as the gods. Peopleloved him in the way sunflowers turned tothe sun and longed to see him like dryland thirsting for rain and clouds. Sucha ruler could not incur human dissent,but then an immense flood, of a scaleno smaller than that described in theBible, deluged the country. King Yaoappointed Gun to harness the flood.For nine years, Gun did all he could tostop the waters from running amok,but without success. King Yao grew fatigued after 70 yearsas monarch. He transferred power toShun, rather than his morally corrupt son.The father did not want “the people to sufferin order to benefit his son.” King Yao didn’tmake the decision imprudently: He hadobserved Shun in every aspect, evenmarrying his two daughters to Shun so asto gain a closer understanding of his moralcharacter. Shun lived up to Yao’s expectationsby accomplishing many of Yao’s hoped-forobjectives, amongst which was the tamingof the great flood. Upon taking office, King Shun killed Gun forhis dereliction, and placed Gun’s son Yu incharge of tackling the floods. Drawing lessonsfrom his father, Yu resorted to diverting, ratherthan blocking, the waters. He joined the peoplein this hard work and didn’t take time to visit hisfamily for 13 years,
5分钟英语演讲支招
目前中国在这方面的研究还不多，本人有一些经验之谈，现在拿出来分享，绝对原创，把分给我哦^_^ 语言是一种交流工具，语言表达是人类的一种对外的表达交流的方式，也是一种思维活动，语言也是一种制造虚伪的工具，但是，人类离不开语言这是无庸置疑的，语言在人类生活中，在人类的文明进程中起过也继续起着重大的作用 语言学是与语言相关的所有学问的总和，关于语言有不同的研究领域，本文专门针对语言的即兴说话的智慧进行探讨，场合是正式得较正式的环境，说一些笔者的经验 笔者认为，在这个世界上，博弈是普遍存在的，只要有两个或者以上的人就存在博弈，看不懂这句话的请先看笔者的终极哲学看世界系列的《博弈经》一文 语言也是人与人博弈的一种方式，作为思维活动的语言表达活动，语言的表达方式可以分为拼凑和解构引申，把碎片组合成为完整的画面、影像或者理论；或者把一个完整的理论、画面或影像，逐步逐点解构引申出来 现在讨论一个问题，即兴讲演说话的时候我们注意力要放在什么地方
笔者曾经尝试过一种比较错误的思维方式，在把注意力放在精彩语言上，总希望自己能够抓到机会一语惊人，有时甚至好像整个演讲就是为了这些话语一样，这个无形中会过高提高自己对讲演的期望值，同时就增大了讲演的压力，在这种情况下，讲演很可能就会出现不顺利的甚至异常的状况 笔者发现问题后，决定改变这种方式，把注意力放在以下三点：1、讲演的战略战术上2、细节的问题上3、关键词上 从此，讲演水平提高了，语言表达的质量加强了，说话也更加有信心了。
这是从博弈的角度去思考得到的，具体的方法是，在正式的场合即兴说话之前的很短的时间内，先根据自己的估计判断制定一个合适的战略战术方向，例如战略取攻势，战术取守势；战略取守势，战术取攻势等等战略战术的组合，明确自己的讲演目的，于是你的讲演的基调就会因此落实下来、而且有了一个基本的内容方向和规范，再预测估计一些细节上的问题，尽量熟悉一下，分析一下有哪些起关键作用的意义重大的关键词，把它们重点记忆下来，熟悉它们，重视它们，因为如果讲演一旦缺了它们，就往往大大逊色，甚至出错 这个就是笔者总结出来的语言表达说话的基本智慧和思维方法，其实只是关于注意力的一个小问题而已，因此，题目太大了，文不符题，无法突出中心，欢迎大家讨论，欢迎高手们指教，请中国杨神经大哥指点^_^，听说中国杨神经大哥曾经对人类语言表达方面有过研究，本人认为，杨大哥的振动论不管怎样，它是精彩的严谨的高明的震撼的，杨大哥几乎要出版的语言表达学，我们却似乎没机会领略其精彩，这不是一个遗憾吗
所以本帖真诚期待杨大哥能够指点，不仅仅限于本贴的主题，能够与语言表达相关的理论都希望能够得到杨大哥的教授 本人的终极哲学看世界系列 下面转载中国杨神经大哥的一篇经典文章 精准语言与模糊语言之讨论 如此讨论，尚属首次，缺失者，在所难免，欢呼众人发言。
此命题本应在语言学领域进行讨论或研究，然而现在各个学科的交叉性和渗透性极强，已经分不清“君是君、臣是臣”的清晰纹理了。
所以，我们就可以在任何语言学应用领域中进行研究或讨论，譬如说文学领域、音乐学领域、绘画学领域、戏曲学领域、自然科学领域和哲学领域等，我们可以寻找到许多精准语言和模糊语言的特性例证来研究或讨论。
玲珑宝塔第一层： 什么是精准语言和模糊语言
什么是精准语言
这纯粹是杨神经的发明，它本身带有强烈的神经性，就是说精准语言是多么地不精准
所谓精准语言，是相对于模糊语言而言的。
这里的模糊语言，也不同于传统意义上模糊语言的概念，它是在研究语言特性中专用的一个概念。
在传统的逻辑学中，有各种概念的外延和内包，有种属概念之分，这种划分不适合本命题的讨论。
首先来说精准语言的定义，它是这样的特指：精准语言所指的事物或意义，是语言表达者或语言发出者的具体所指，没有其别的事物或意义代替，是具体的，是专指的，是精准的，没有模糊可言
亦即“丁是丁，卯是卯”。
这丁丁卯卯，就是语言发出者的符号代替的唯一事物。
所谓模糊语言，它是语言发出者发出的精准语言后，客观外界对这个精准语言二次转换的过程中，事物的概念外延边界变形或模糊，产生许多替代物，从而把原来语言中专指事物进行扩大化，形成的一种笼统概念的语言形式。
举例说明：譬如杨神经看见一个漂亮姑娘说：“我爱你，胜过老鼠爱大米”
就这句话而言，作为杨神经，是精准语言，他所表达的意思就是爱这个姑娘，想占有她，为了获得她的欢心，故意调侃了一个比喻，没有别的意思，就这么特定，就这么具体，就这么单纯，就这么简单。
但是，这句话说出后，姑娘听见，或者其他人听见，再来理解杨神经的精准语言时，就变成模糊语言了，这句话可以包括很多意思。
比如说，姑娘可以理解杨神经真爱她，没有虚情假意，为了幽默，特作了艺术处理，整个这句话还是真诚的。
姑娘还可以用另外意思来理解这句话：这杨神经太轻浮，太圆滑，太不可靠，这话说这么老练，还不知道给多少姑娘说多少遍了呢
再说，就象老鼠爱大米
那谁是老鼠呀
谁是大米呀
要是杨神经自己比成老鼠，那我将来就嫁给一个老鼠呀
这不是作践人吗
要是把我比成大米
那我能是大米吗
你杨神经是什么人呀
天天吃我呀
你把我放到什么位置上了
我有血有肉有头脑，心灵手巧，怎么把我说成大米呢
这杨神经太可恶了
其他人听到这句话，也可以有许多种理解其含义。
同样这句话，杨神经发出时，意义只有一个，这就是他的语言的精准性。
但是，等他发出后，外界接收这种语言信号时，需要对这个信号处理，在处理的过程中，有些意义正好吻合了原来杨神经的原意，有些则离原意十万八千里，变成了模糊语言。
我们日常生活中经常出现的误会，多数是在精准语言向模糊语言转换中造成的。
参考资料：
关于你喜欢的戏剧的演讲稿该怎么写?急
不知道你的演讲稿是要求多少字的，或是多少分钟的。
个人而言，可以从某个剧作家的某部作品入手。
我最喜欢的戏剧，是历史剧《桃花扇》，它是一部反映南明弘光王朝覆亡的史剧。
是以复社名士侯朝宗和秦淮名妓李香君的爱情故事为线索铺叙展开的。
桃花扇，是侯李定情的表记。
扇是与国家命运结合在一起的。
当国破时，家就不存在了，怎提儿女私情
这是一个悲剧。
鲁迅说过，悲剧就是将最有价值的东西毁灭给人看。
在侯李历经艰辛相遇时，他们选择了分离。
对故国的爱，使他们选择归隐。
但如果要演讲，你就要说为什么喜欢。
（例如就拿孔尚任的《桃花扇》来说，最先吸引我的是作者。
他因这部剧作而出名，据说也就这部剧作在仕途失意。
）由此有什么感悟等等。
戏剧包括古代的戏曲和现代的戏剧（莎士比亚的或者曹禺的话剧《雷雨》都算在内）。
以上是我的个人看法。
希望对你有所帮助。
