求憨豆先生的英语演讲稿
关于憨豆，。
、先生的。
上台演讲憨豆先生给我们的启示作为作文素材
前几天忙中偷闲，将《憨豆先生》全集完整的看了一遍，经典总是经典，没什么幽默感的我竟也一次一次被逗得捧腹大笑，但是这次却有了点很不一样的感受。
憨豆先生是个智力有些缺陷的人，总是做出一些不可理喻的事情，着实傻得可笑。
的确，作为一个成功的喜剧形象，憨豆先生太可笑了，但是在这“可笑”的背后，却又不免同情起这个可怜的人来了 憨豆先生的众多可笑行为都表明，他是一个十足的小市侩，有时甚至有点可恨，但是我想从另外一个角度来看这个问题。
我更愿意相信他是一个有心理问题的人，而对于心理上有不足的人，我更多的寄寓自己的同情，我不认为心理问题是某个人的错，而更多的应由社会来负责，这大概跟自己的经历有关吧。
在憨豆先生的几部电影和十几部短剧中，我们更多的看到的是憨豆先生的孤独身影，唯一和他做伴的是一只小熊，而他却将这只不会动的小熊看成自己的亲人，跟它说话，哄它睡觉，喂它吃饭，因为这是他唯一的伙伴。
憨豆先生没有任何朋友，在欢乐的圣诞节，每个人都能收到朋友的贺卡和祝福，而他只能给自己送贺卡，并为此感到异常快乐，看到这里我不觉得有什么可笑，只是觉得很心酸。
有一个场景，他护送一幅油画到美国，住在一个美国家里，他给这个家里带来了巨大的灾难，但是在他的努力下，这个濒临分裂的家庭又重新和睦起来，这时憨豆先生出了感到欣慰之外，心里又有多少的羡慕和失落、落寞
他难道不希望有个家吗，只是因为他在某些方面有些不足，他就没有资格有一个温馨的家吗
没有父母，没有妻儿，连个朋友都没有，谁能承受得了这样的孤独
陪伴他的只是一只玩具小熊，我想这应该是人活着的最低要求了吧，这是一种可悲的自我安慰，而这正是我觉得憨豆先生可怜并深深同情他的原因。
这个成功的喜剧人物，有时却不免让人有一种想哭的感觉，我想着刚好能证明一个大多人都会赞同的观点，那就是：悲剧与戏剧从来都是相伴相生的，世界上没有单纯的悲剧和喜剧，而从来都是悲喜剧。
张恨水等大家将人生看成一个十足的悲剧，着从很大程度上应该跟他们的自己的悲观有关，他们的观点也是绝对不可取的。
从美学角度研究戏剧与悲剧的美学家和学者很多，这里只是想谈一点自己极为浅显的的看法。
鲁迅先生说过，悲剧就是把一切美好的东西毁灭给人看。
世间美好的东西，概括起来不外乎真、善、美三者罢了。
悲剧中这些人们认为美好的东西受到了破坏，或者可以说一种固有的体制、结构被破坏了，而任何的破坏中必然会包含着重建，原有的结构被打破，必然会出现一种新的结构来取代它，从历史上来看，这似乎是必然的，而社会发展的总趋势总是向前的，所以这种悲剧就是通向更美好的一个过程，从这一点来讲，悲剧就不可能完全是悲剧，其中必然包含中我们认为可喜的东西，或者可以说我们从悲剧中看到了希望。
而喜剧中又如何包含着悲剧的成分呢
从某种程度上讲，人们总喜欢将快乐建立在别人的痛苦上，诸如憨豆先生，由此构成了人们所谓“喜剧”的一个重要组成部分，对于那少数人的痛苦来说，这是一个十足的悲剧，只不过这悲剧是属于少数人的，并没有影响戏剧的大氛围，所以才能称其为喜剧。
而从心理学的角度来讲，人们的情绪在经历一个高峰期之后，又必然会慢慢低落，降到正常的水平，在这个情绪慢慢低落的过程中，必然会经历某种程度的沮丧，这种沮丧如果用“喜”与“悲”来划分，毫无疑问是属于后一个的范畴，从这两个角度来讲，喜剧不可能完全是喜剧。
所以对于喜剧与悲剧，绝对不能太过绝对地去划分它们，悲喜剧这个词的是人类的伟大创造之一，用不同的视角去看待它们，往往别是一般滋味。
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求一篇：人物形象描写《憨豆先生》
1 憨豆先生人物介绍 憨豆先生是个“有一点笨拙、有一点幼稚、有一点单向思维（脑筋不转弯）、有一点腼腆、又有一点短路的家伙，他的喜剧感来自你我都有可能会发生的日常生活中”。
他平日的穿着则是非常典型的英国保守中产阶级的装扮。
剧中他的对白极少，几乎都是靠“丰富的肢体动作”和“变化多端的表情”来呈现给观众。
讨厌他的人也许会觉得，这个故作低能智障的家伙实在令人作呕，但欣赏他的人会觉得他实在太了不起了，能够把英国式的幽默表现得淋漓尽致，可以算“用卓别林方式演戏的英国金凯瑞”。
憨豆的性格 憨豆是一个胆小、弱智但又有些执著的人。
喜欢跟人攀比。
（有时攀比的是一些非常不重要的东西。
例如：有一次憨豆去参加考试，他的邻座考生拿出了两支铅笔，他就从包里拿出了一大把笔） 有一些不符合现实的想象，例如，把他的泰迪熊当成一个生物。
做事时不择手段，并会造成一定的搞笑效果。
憨豆的特殊能力 憨豆的耳朵可以动。
憨豆可以把糖扔到空中，然后用自己的嘴巴接住。
憨豆在乘坐过山车（以及其他能造成类似效果的工具）时，不仅不会眩晕，还能睡着。
当结束的时候人家叫醒他的时候，会惊醒。
参考：
课前三分钟演讲稿关于名人的类似马云
老师们，同学们：大家下午好
我今天演讲的题目是《无人需要的数字》。
爱尔兰作家伯明罕年轻时曾在一所乡村小学做过多年的教师。
那所学校既偏僻又破旧，校舍是由废弃的农场改造而成的，学生最多时也没过百，一片没有任何体育设施的空地是孩子们课间嬉戏玩耍的乐园。
加上伯明罕，学校共有三名教师，这两名教师因为忍受不了学校的艰苦和荒凉，相继离开了学校，只留下伯明罕这唯一的教师兼校长坚守在学校。
伯明罕有一颗爱孩子的心，将自己的所学所悟传授给一个个天真烂漫的学生，是他求之不得的事情。
他吃住都在学校，环境恶劣，条件艰苦，除了学生，一年难得见到几个人，这些对他来说都不算什么，最令他受不了的是，每年他都得几次徒步40里地到当地的教育部门送各种报表。
有些报表在他看来纯属浪费时间，毫无一点用处。
比如有一个报表要求每个学校每年报送一次校舍的面积，自从伯明罕来到这个乡村学校，校舍面积从来就没有过一平方米的增减。
伯明罕有一次负气地拒送这张表格，没过多久，教育部门就派人光顾了这所几乎被人遗忘的学校，警告伯明罕说，如果再不按时报送他们所要求的各种报表，他们就将关闭这所学校。
从那以后，伯明罕虽然心中充满不满，但再也不敢怠慢。
前几年，伯明罕都是如实地填写那个不变的数字，表格送上去后就如同石沉大海，再无任何反应。
这一年，伯明罕突发奇想，决定变化一下数字，他将校舍面积乘二以后得出的数字填在了报表上，报上去后仍然没有得到任何反馈。
第二年，他将数字在上年的基础上又增加了一倍，仍然是没人理睬。
此后数年，他都如法炮制，一次增加一倍，不断膨胀的数字丝毫没有引起教育部门的注意。
直到有一年，伯明罕望着自己填写的数字，决定计算一下，如果自己的学校真有这么大面积校舍的话，那究竟有多大。
计算出的结果令他大吃一惊，他上报的“学校”太大了，不仅远远大于圣保罗大教堂，而且远大于爱尔兰的任何一所学校，甚至还大于剑桥大学和牛津大学。
伯明罕暗自猜测，校舍面积不断扩大符合教育官员的要求，所以虽然没有任何反馈，但也没人来学校找事。
如果将校舍面积缩小，教育部门会不会派人来查访呢
伯明罕将大得惊人的校舍面积缩小了一半报了上去，几个月过去了，仍然没人理睬。
以后几年，伯明罕都成倍缩小数字，直到他告别学校，都没有见到教育官员的影子。
伯明罕最终明白，他所上报的大大小小的数字，其实根本没有一个人会哪怕是心不在焉地瞄上一眼，没有人需要这个数字，他们需要的只是那张报表，不，他们连报表也不需要，需要报表的是流于形式的所谓的条款、规章、规定或制度。
多年以后，伯明罕在一篇文章中提到了这段经历，他说：“我渐渐认识到：条款、规章、规定或制度并不可恶，可恶的是那些随意制订并机械而刻板地使用它们的官员们。
这段经历给我的最大帮助是，它让我实实在在、真真切切地领悟到了——什么叫形式主义，什么叫官僚
”我的演讲结束了，谢谢大家
以写陈奕迅的真为话题作文
如果以相貌来判断，陈奕迅这个戴了五年“未来一哥”头衔的微胖男人，的确离“优良”的品级，还有不小的距离。
一个小有名气的乐评人在她的BLOG上说：“在看《雪狼湖》时，我对张学友的充满雕塑感的肌肉还有那么一点点兴奋，可是陈奕迅
坦白说，我没看他泳装照的兴趣。
” 相信大多数的女人都会赞同以上的评论。
陈奕迅不够帅，这是肯定的。
许多人第一次看到他走上颁奖台时，反应竟然会是：“怎么长得那样讨厌的人也可以得奖，甚至被称为新一代天王
”但是，听完他的歌后，他们又会为他醇厚的声线所震撼。
他的脸，也会在突然之间变得很可爱起来，那种倔强任性、自以为是的样子，会突然让我们想起校园时代我们那些资质平平却傲气十足的男友。
——那是让我们心痛和心动的私家珍藏，纵使别人看来觉得平淡无奇，但却值得我们付出最初的纯情，去守候，去期盼。
两个他 大多数人认识陈奕迅，几乎都是因为两首唱到街头巷尾无人不知的歌，《K歌之王》和《十年》。
MTV中的他，深情款款，愁绪满身，歌词里透出的，是三分入骨的凄凉与孤傲，于是，人们理所当然地认为，陈奕迅是个悲情主义的情歌手。
可突然看到他在电影《冲锋陷阵》中的搞笑表演，几乎叫人笑掉了下巴：天啦，难道里面那个像憨豆先生一样耍宝，总喜欢露出点下流笑容的微胖男人，就是以深沉著名的陈奕迅
听到人们的疑问，他得意地点点头，再说出几句惊世骇俗的粗口。
不久之后，他穿着特制的内裤装在红馆开演唱会，满场乱窜，跳高、下跪、趴地，惹来政府风化机构的警告，他却得意地吐吐舌头，笑得好生得意。
他用这种方式告诉我们：嗨，我绝不仅仅是你想象中的那个陈奕迅。
想知道他前后表现如此极端的原因
答案或许让你难以置信：不是因为狂放，也不是因为嚣张，他只是太想表达，太想倾诉。
他说，他一生中最难过的事，莫过于在12岁时就被迫离开家人，到伦敦寄宿读书。
父亲陈裘大，港府的高级官员，和大多数老派的香港公务员一样，独断而执拗，是他决定，让小小年纪的EASON一个人远赴英伦，也是他决定，要让儿子攻读最有前途的建筑系。
于是从12岁起，陈奕迅就被强迫和亲情说了再见。
一直到21岁，为了参加歌唱比赛，他才得以返港。
但之后紧接着又是默默无闻的六年。
在相当看重相貌的香港歌坛，梁洛施、陈慧琳之辈，可以红得很快，但，实力歌手的价值，需要在漫长的时间中，等候伯乐的慧眼识才。
这期间，没少了白眼与讽刺，更有家人的责骂。
一直要到2001年，27岁的他真正成名，才可以毫无顾忌地表达自己。
于是他闹，他笑，他搞怪，他自己也说：由小到大，自己有太多的理论要发表，只是从前说了，没有人听，如今说了，却随时成为报纸头条，如果不效果惊人，实在有些对不起观众。
他是一个标准的愤怒青年，平常因为教养和社会的限定，显得循规蹈矩，但需要发泄时，总会不受控制地行事怪异，语出惊人，他只是想排解心中郁积了太久的孤独情绪。
那么久以来，他并没有长大，智商与年纪极不相称。
28岁的男人，心态比18岁的还要小，喜怒哀乐全放在脸上，情绪化严重———他不是故意要搞双面人，他只是想到什么就去做，现在，没有人再可以强迫他。
女人会比男人更理解这种细微的内心感觉，因为她们通常都有着很强的逆反心理。
所以，她们会很轻易地从陈奕迅的歌声中，听出潜藏在其中的种种情绪。
这是一个不停反抗的男人，反抗要他过度商业化的英皇公司，反抗那个让他不得不照顾的、已被判了重罪的父亲，还有反抗他不得不拍的那些可以为他带来收入的三流电影。
现在，他还有一把声音，所以他尽情地唱，唱得深沉、痛心，把所有的悲伤情绪表达出来之后，他只能笑，因为必须要笑对人生。
所以，她们会本能地讨厌许多以搞怪出名的笑星，嫌他们低俗、恶心，但却总是宽容地笑着看着EASON一次次大玩“屎尿屁”———因为她们理解，在那样一个笑闹的身体里，包裹着的，是怎样一个忧郁的灵魂。
一首歌 恃才傲物是一种特别的气质，在商业化的香港歌坛，有着这种文化气质的，原来有黄沾，现在称得上接班人的，放眼望去，也只有和黄沾有几面之缘的陈奕迅。
但，傲慢与诙谐的本钱，首先是要有多得足够浪费的才能。
好在这一点，EASON绝对具备。
他的声音很美，很有磁性，有同时代男歌手所不能企及的唱功。
出道以来，他的风格总是紧跟着流行风潮，然而无论怎么转变，声音仍是魅力不减———“散可以散成一片散沙，利可以利成一把利器”，这是著名音乐人林夕对他的评价。
能做到这样的成绩，没有一份执着的努力，是绝对不可能达到的。
别人三天就能录好的歌，他往往需要花上一星期。
“因为说不定，这就是我这辈子最后一首歌了。
”他真是这么想的，仿佛明天世界就毁灭，这种末世情结正是他始终能唱出好歌的动力，再加上认真、执着，所以每首歌才会那么朗朗上口，仿佛唱出了世人心中隐藏的秘密。
他一直在不停地突破自己，因为他明白，自己没有英俊的相貌，没有可供依凭的家世，所能依靠的，不过是自己的歌可以在瞬间打动听者。
所以他加倍的努力，付出比别的歌者更多十倍的艰辛，他告诉自己不能不红，因此每次都在过度投入地演唱。
在狂放的外表下，他还有着一点渴望，那就是，做一个巨星，可以让善变的FANS，更长久一点地记住他。
因此，他的大多数歌，唱的都是关于无奈的话题，但又隐隐约约透出点微薄的希望。
英皇公司不是不理解他，而是更喜欢头脑简单、便于掌控的艺人。
所以2004年，他跳到了愿意给他空间的新艺宝。
然而整体的乐坛大环境，却仍然是浮躁而浅薄的。
对着记者，他淡淡地抱怨：这不是一个巨星生存的年代。
虽然又因此引起了一番争论，但，却是很真实与直白的表达。
也许他真的走错了空间，在这个变化的时代，欣赏他的，始终只有为数不多的人。
《十年》，只不过他炒冷饭的无意之作，却红得不得了。
他自己最喜欢的那些有深度、有新意的音乐，却和者无几。
也许他真的不能成为巨星，一辈子注定只能当个“K歌之王”，或许很多年后，我们根本记不起他的名字，只能想起一首熟悉的老歌，曾经被一个很有才华但却并不英俊的男人很用心地唱过……不知道面对这样的结局，他是会满意，还是会怅然
三个人 EASON有一个私生女儿。
因为还没有和女友徐濠莹登记结婚，所以，在法律上，那个叫做康堤的小宝贝，正式的身份，仍然是私生女。
陈奕迅似乎也非常喜欢这种暧昧的状态，他还不着急结婚，也一直称呼徐濠莹为“未婚妻”。
但没人会说他不负责任，因为环顾近十年来，只有一个香港年轻歌手敢公开承认女友未婚怀孕，他就是陈奕迅。
而且，自多年前拍拖直到女友怀孕，EASON对传媒所采取的，都是相当坦承的态度，这在欺瞒满天飞的娱乐圈，绝对可以算是个异数。
就凭这一点，陈奕迅在女性歌迷眼中的形象好得无以复加。
不解的人，也会拿张学友出来比较，说张照样人也好，歌也好，也有个可爱的女儿，还对老婆罗美薇爱护有加，不也算是模范丈夫吗
可他们不知道，EASON的魅力，正在于那种介乎好与不好之间的真实感。
他像一个现实版的至尊宝，不肯为女人背上最后的桎梏，却甘心前后五百年的奔忙，为的只是来得及向远去的爱人解释一个误会。
就算是最后像西洋武士一般与爱人携手，却还是高傲的，稍微带点俯就的态度———女人们爱的，无非就是这种模棱两可，既定了名分，又不会过于居家琐碎，像永远深情但永不停止猎艳的007，还有空间留给女人们想象。
据说徐濠莹与他的爱恋，是始于贫贱。
八年前的他还是默默无名，而她已是刘德华力捧的新星、“吴倩莲的接班人”，但她却一直对他爱之入骨，哪怕需要背负许多的压力；到他功成名就之时，更做了他背后的女人，甚至因为他父亲的入狱而被迫一次次地推迟婚期。
这个故事，也能引发许多的幻想———“如果，当初我是徐濠莹……”美女救英雄于艰难之中，这是古老的爱情传说。
有了这一枚超重的砝码，就算EASON有许多缺点，什么大男人主义、霸道、自我……都统统不算一回事。
他仍然是值得欣赏的。
因为他手中的爱情，正是最标准的红尘平凡版本，男女主人公均不完美，充斥着诸多琐碎，有几分传奇、几分黯淡，但却是极度真实的，让人可以期许。
就像他明知道自己女友的时装设计水平欠佳，仍然放手让她操办所有的演唱会服装和道具。
原因无他，无非是她喜欢，他愿意。
这种爱人的方式，很有几分江湖气，“我女人”的称谓，正是让许多女人为之心醉的谜底。
没错，他是一个平凡的男人，只能给出一段75分的爱情。
但因为投入和率真，就肯定比那些高唱“爱你一万年”的英俊男人显得更有说服力。
所以有人说，千万别小看那些相貌平平男人的魅力，他们会让数不清的女人为之情动断肠。
而我们会感叹，在这个年代，幸好还有陈奕迅，能用歌声带给女人一份触手可及的质感，一个还称得上真实的爱情梦想。
有一种男人叫陈奕迅---迄今见过最认真的乐评 有一种朋友，他不够帅，不够酷，身材有点胖，头发有点卷，老是乱糟糟一团堆在头上。
他插科打诨从来不正经说话，可是安静下来的那一秒，你突然发现，他心里什么都懂。
他只是不说。
KTV里总是有他，所有热门歌曲他都会唱，别人唱的时候他跟着哼哼，常常情不自禁就拿过麦克自己来唱了。
到他的曲目，总是一边唱一边扭得很猥琐也很可爱。
某一秒钟他沉浸进去了，歌声中闪现着沧桑和深邃触碰到你的灵魂，你会发现，专注的男人让人迷恋。
可是下一秒他又做个鬼脸，挤眉弄眼，继续搞怪。
乱改词，瞎变调，把高音唱破，其实你知道他的实力，只是他不想活得那么正式，在朋友面前玩专业玩深沉似乎有点不好意思…… 他是那么放松的存在，总是笑嘻嘻色迷迷，把你当哥们儿，分享所有趣事和糗事，聊美女，聊数码，聊F1。
他大声说笑，旁若无人，在公众场合你会觉得有点小丢人想要制止他，最后却忍不住跟他一起笑得很疯癫。
他是那么温暖的依赖，难过的时候，他手足无措，不懂安慰，也不敢问出什么事了，只是拍拍胸口“你想听什么，我唱给你听。
”然后就真的专心唱歌了，小学生声乐考试一样认真的咬字换气，一首一首直到嗓子沙哑。
你会安心地把头靠在他肩上流泪，听着他唱《兄妹》，喝醉了他背你到楼下。
他不是没心没肺，他只是佯装没心没肺，妥帖的让你忽略他的存在。
他是累了靠在腰上的枕头，伤心时吸干眼泪的一盒纸巾，生气了乱捶乱拧的布娃娃……他是你随手揪过来的任何东西，他唯独不是他自己。
他是客厅里年深日久的那张沙发，只要窝在上面，就知道自己回家了。
他永远在你一伸手就够得到的地方，却一直被视而不见。
等你搬了新家，买了新家具，才发现自己灵魂的一部分早就陷落在那张旧沙发里了。
见面的时候偶尔会抱一下，熟悉的温柔触感，有时忍不住想抱得紧一些，再久一些，却还是点水般弹开。
而你永远不会知道，那个想要停留在你额头的吻，一生一世都沉默地含在他嘴角。
有时候你会想，累了，就嫁给他了好不好
看着他熟悉又陌生的侧脸，仿佛从来没有真正看清过他的样貌，那一刹那，不是没有一点点动心。
终于他抬起眉眼，冲你傻笑得很憨实，于是你也笑了，笑自己发傻了。
可你永远都不会知道，你忽略掉他傻笑之前那一秒深情的凝望，可能就忽略掉了一辈子的幸福。
可是也许错过，就是一种幸福。
他在你的生命里永远是陈奕迅，而不是任何一个经历过的，早已经面目模糊或可憎的庸常男人。
有时候过分体贴和纵容其实就是不给机会，他用他的方式拒绝着种种可能性，保护着你们，保护着你。
看上去可以随意蹂躏，搓圆捏瘪的一团肉肉，浮游人世的道行有多深。
他为你做的，你永远不会知道。
你永远不会知道，在其他女人面前，他也许就是神。
这一辈子，你总会有一个，或者两三个朋友，叫做陈奕迅。
当爱情过期作废的这个世纪，他的声音陪你终老。
你不叫他Eason，陈小胖，奕迅，哥，老大。
。
。
你永远嘟着嘴叫他，陈…奕…迅…，三个字，连名带姓，像幼儿园小朋友一样的亲。
有一种歌者叫做陈奕迅 香港乐坛的黄金一代过去了。
那些叫做天王天后，歌神教父的传奇巨星都上了封神榜。
靠翻唱他们出身的陈奕迅坐实了K歌之王这个诨名，当他走到了不逊色于前辈的高度，这个山寨的荣耀反而彰显了一种平民王者的低调。
陈奕迅的歌声总是那么亲切，平实，不华丽不做作。
声线细腻沉稳，音色温润饱满，共鸣浑厚，咬字清晰，有一种老派的诚恳。
声音，气息，技巧的运用都是为了诠释歌曲蕴含的感情，从来是够用就好，绝不刻意炫耀。
最难得是不着痕迹，所谓无招胜有招。
有些歌者声线非常独特或是高音空灵，真假声转换完美，技巧非常炫，听得花哨处，会有技惊四座的效果，喝彩声四起，掌声雷动，而歌手会更加卖力地飙高音，颤声，转音，变调来取悦观众。
而陈奕迅总是端端正正，老老实实唱歌的样子，一旦开腔，听者会沉入安静，直到一曲终了，泪流满面而不自知。
很多人听了陈奕迅的歌，觉得好听，简单，不难唱，仿佛自己喊喊也能成，可真的唱起来，才惊叹，这样的难度是如何被他消解得悄无声息
音乐比赛总有人唱他的歌，音色更动听的有之，气息更圆融的有之，技巧更让人头晕目眩的有之，可是没有人，唱得那么撼动人心。
几乎每个人都听过他的歌，都觉得，恩，歌不错，人，印象不深。
他不是那些个人风格浓重的歌手，唱什么歌都有强烈的标签在上面。
陈奕迅把自己脱出来，放进每一首歌里，讲好音乐里每一个故事，他的声音，真水无香，永远是不着痕迹。
用心血和感情歌唱，他就是这样一个灵魂歌者，无论做人做事，都举重若轻。
关于憨豆先生的故事有那些
憨豆先生》(Mr. Bean)是英国的电视喜剧，以半小时剧集形式播放，第一辑共计13集。
罗温·艾金森担当剧中主角，并建立了其形象。
第一集于1990年1月1日在英国首播，而大结局则于1995年10月31日播出。
现今憨豆先生的又一部新电影在英国上映，名为《憨豆的黄金周》（Mr.Bean's Holiday)。
《憨豆先生》的编剧是李察·寇蒂斯(Richard Curtis)。
剧中的憨豆先生有一辆Mini座驾，最初是一辆橙色的（车牌: RNT996H），在第一集（Mr. Bean）中出现，不过那辆车在节目完结前撞散了，后来换一辆绿色的（车牌：SLW287R），这辆MINI的特色是使用外置锁头，而非车内的门锁，它最先于《憨豆诅咒》中出现，在《回到校园》那集的结尾，他的MINI给一辆坦克车压扁，但在《憨豆晚安》剧情中，它又再度出现。
憨豆先生特别喜欢以自己的MINI来作弄一辆蓝色三轮车（车牌：GRA26K），包括把它撞离泊车位、在车前切线等。
《憨豆先生》也于1997年推出电影版。
《戆豆先生》——英国BBC的招牌电视喜剧的剧名，也是该剧的主角名字。
英国喜剧泰斗罗温·艾金森（Rowan Atkinson）饰演憨豆先生、同时也是该剧制片及编剧之一。
大家可千万别小看这颗“豆豆”，他在英国可是号称有1850万观众，在其它语系地区也是赫赫有名、所向披靡。
他的幽默内敛、充满平常惊奇和对生活情趣的触觉，已冲破语言障碍，有望成为卓别林之后的幽默大师。
他创造了一种英国式的无厘头。
一般人的喜剧都要笑中有泪，或笑中有针砭社会时事，《Mr.Bean》的笑中只有笑，没有政治，也没有批评社会，但一点不令人觉得单纯搞笑。
憨豆先生是个“有一点笨拙、有一点幼稚、有一点单向思维（脑筋不转弯）、有一点腼腆、又有一点短路的家伙，他的喜剧感来自你我都有可能会发生的日常生活中”。
他平日的穿着则是非常典型的英国保守中产阶级的装扮。
剧中他的对白极少，几乎都是靠“丰富的肢体动作”和“变化多端的表情”来呈现给观众。
讨厌他的人也许会觉得，这个故作低能智障的家伙实在令人作呕，但欣赏他的人会觉得他实在太了不起了，能够把英国式的幽默表现得淋漓尽致，可以算“用卓别林方式演戏的英国金凯瑞”。
英国式的幽默举世闻名。
与美国式的说话很满、很夸张之后的捧腹大笑比起来，英国式只是点到为止的“莞尔”，一切尽在不言中。
美国情境喜剧的喜剧感，常常来自家人朋友之间的“互相吐槽”（对话），英国剧则是通过肢体与表情来体现，戆豆先生便是其中的典型。
虽然憨豆先生的智商号称只有“007”，但艾金森本人可是拥有牛津大学的电机工程学位。
能够扮得那么白痴，绝对是精湛的演技，而非“本色演员”。
英国人认为他创造了近年来最重要的喜剧角色，而且认定他天生就该吃这碗饭。
其实，成名之前，他默默无闻地耕耘了相当长的一段时间，直到80年代初，借助《非9点新闻》（Not The Nine O'clock news）一剧，他才开始崭露头角。
在1984年的《黑蝰蛇》（The Black Adder）一剧中，他饰演言辞尖刻、爱冷嘲热讽别人的爱德蒙一角，显示了他能说会道的才能，而“憨豆先生”则展示了他肢体喜剧演员的天份，难怪有人说他那张脸就是他的财富。
我有口吃，最近一直在读文章练习，发现嘴里读多了会有口水，正常吗
1．解除说话时的紧张情绪，并注意消除不良刺激。
2．加强说话训练。
3．说话前不要乱想，不要给自己心理暗示，语速适当放缓，使表达自然。
对于口吃问题的原因和症状，人们取得了很大的共识。
但是，对于口吃矫正方法，人们却没有统一的共识，因为迄今为止，人们还没有找到行之有效的矫正口吃的方法。
口吃的矫正，虽然还处在探索阶段，但是也诞生了许多有一定效果的矫正方法，其中影响力比较大的是发音法、呼吸法、森田疗法、突破法、药物治疗方法。
发音法： 就是要在每句话的开始轻柔地发音，改变口吃者首字发音经常很急很重的特点。
说话的速度要降到很慢的程度，一开始时一分钟60-100字，而人们平时说话的速度要达到每分钟200字。
这样有两个效果，一是慢速让人心态平静，二是有一种节奏感。
这两点都能有效地减少口吃。
口吃者在朗诵和唱歌的时候不口吃，就是因为有一种稳定的节奏感在里面。
（诱导发音法）：二十世纪上海著名口吃矫正专家、“中国口吃矫正之父”张景晖先生首先提出，所有的口吃发音关键都在于第一个字，在发第一个字的时候，要轻声吐气，稍微拖长一点尾音，只要能发出第一个字，后面的句子就可以有节奏的连贯发出来
呼吸法： 提倡腹式呼吸法。
由于深呼吸能使肌肉获得适当的运动和协调，能松弛与缓和身体各部和颜面肌肉的紧张状态，能逐渐消除伴随运动。
深呼吸能影响人的情绪，能使激动的情感得以缓和以致平息。
突破法： 口吃患者组织在一起或单独到人群密集的地方去演讲，唱歌，逐步克服说话的恐惧心理。
另外重要的一点是要大胆说话，许多名人如日本首相田中角荣就是通过大胆说话战胜了口吃。
有兴趣的网友可看看一位口吃患者当上记者的成功故事《磨81》，被誉为中国版《国王的演讲》。
可看看电视台记者的采访：优酷网：为了当记者，口吃猛人在公交车上演讲300多次 森田疗法： 森田疗法核心思想是“顺其自然，为所当为”。
放弃口吃的治疗，接受口吃，做自己应该做的事情。
这种思想类似于不治而愈。
该方法能有效的缓解口吃患者的心理压力。
药物治疗方法： 每天或需要说话之前，服一定当量的镇静剂，缓解紧张情绪，可以达到一定程度的预言流利。
在方法在西方国家较为流行。
有一定影响力的有Xanax,Celexa,prozac,Paxil ，zyprexa等药物。
注意：药物治疗方法必须要在医生监督下使用。
长期使用可能会对身体造成损害。
沉默疗法： 用英语表达就是：silence therapy。
在你紧张或有口吃预期的时候，少说或不说。
口吃是一种条件反射。
长年的口吃，会强化你的条件反射。
但是在紧张的环境下，少说或不说，使口吃的发生几率降低，口吃的条件反射就会逐渐淡化，最后消失。
需要强调的是，利用该方法，并不是要你不说话，少说话，恰恰相反，你需要经常跟人交流，多倾听，只是偶尔紧张或预期口吃的时候，适当少说而已。
口吃的矫正方法还有很多，除了对身体有损害的疗法之外，口吃患者都可以勇于尝试。
许多口吃患者通过上面的一些方法，获得了语言新生。
口吃不是一种简单的语言障碍。
它是生理和心理方面的一种复杂的功能紊乱。
对心理方面来说，我们可以这样说，口吃大体上由于口吃者不惜一切地避免口吃所引起的。
换句话说，它是口吃者对自己开的一个不可思议的玩笑。
接下来发生的一切就是在说话时你非常非常想流利的说话，以至于你试图让自己把话说得完美无缺。
你的压力也就越来越大，你的问题也就越来越严重。
不幸的是，语言的机制处于一种微妙的平衡状态，你越想不口吃，无意中口吃就越厉害。
口吃影响了你的情绪，因为作为一个口吃者是非常令人难受的。
可能他们会想作为一个口吃者真丢脸，即使事实上并不是这样。
结果是你对你的语言困难更加地敏感。
口吃的经历或者不能流利地说出想说的话让他们感到非常沮丧，这是事实。
结果是，某些环境下，口吃者感到非常困窘和丢脸，他们不得不忍受绝望、羞辱、自卑、沮丧，有时候还会有自我仇视。
人们的情绪会让他们产生恐惧和焦虑，这一切会从总体上影响到他们对他人和生活的态度。
正如狗摇动的尾巴对狗的个性有影响一样，口吃也改变了口吃者的个性，但是如果你不那么敏感，并且知道当口吃可能会发生或者口吃确实发生了，你根本没必要惊慌的话，很快你的语言就会流利的多。
口吃恐惧可能是对于单词、音节、某些人、某些场合、打电话、说自己的名字等等的恐惧。
如果你恐惧小一点。
压力轻一点，可能你也就不会有如此有的语言困难了。
当你的恐惧感很强烈，相应的压力会增强，你会口吃得更加频繁，更加严重。
有时候，你的恐惧感非常非常强，你会处于狂乱的境地，你的思想和行动近乎瘫痪。
这种恐惧和焦虑感妨碍你进入那些本来你很喜欢的场合，你的个人经历也失色许多。
这会让你感到更加耻辱和尴尬，你会觉得更加失败，因而你也会口吃得更厉害。
所以你的口吃程度和你心中的恐惧大小是成比例的。
紧张与放松 由于恐惧使肌肉过度紧张，所以肌肉的放松是治疗的一个主要的目标。
紧张，由于恐惧而产生，在激发患者的口吃中扮演了关键的角色，也是患者语言困难的直接触发器。
如果并不要求自己的语言毫无瑕疵的话，那么你的口吃就不会象现在这样多，或者至少你口吃起来也要容易的多。
压力是如何产生的
这很难回答。
据说，催眠术会对减轻压力有帮助。
如果你能够通过一些催眠术治疗降低或者消除自己的压力，那当然是非常好了，但是很不幸，没有迹象表明催眠术有长期的疗效。
还有另一种方法对患者的放松有帮助，许多患者都体会到喝一些酒精饮料或者处于轻度酒醉状态的话，他们会有一定程度的放松。
虽然这种方法通常会降低患者的压力，同时在大多数情况下，患者口吃也要少一些，我们还是只能很遗憾的说，这种效果是暂时性的。
所以很明显这种方法不值得推荐。
很不幸，我们也不能给患者推荐任何药物。
镇静剂完不成我们的任务。
放轻松 有人提议说，放松练习可以帮助患者降低或消除他们所体会到的紧张。
如果患者可以通过放松练习过程来消除紧张，并且这种效果持久的话，那绝对是了不起的治疗方法。
许多人投入了这一课题的研究，许多口吃者花了数以千计的时间进行这种练习，他们希望这一练习的效果能够对得起这一练习所需要的时间。
但是效果是否能令人满意，还没有被证明。
这并不意味着放松练习令人气馁。
因为学会放松对人们的总体健康有好处--即使他们不是口吃的治疗方法。
基本的原理还是：你越平静和放松，你得口吃就会越少。
这就是为什么我们要求你以一种流畅、缓慢、从容、深思熟虑的方式说话的原因之一，因为这有助于促使你以更平静和放松的方式进行交流。
比一般性的放松更为有实用的是特定肌肉的放松。
如果你能确定大部分紧张所在的位置，那么可能你应该学会在说话时放松这些肌肉。
有一些不同的肌肉放松练习方法，他们在特定的环境中会对你有帮助。
这些练习仅仅涉及某些肌肉，这些肌肉包括控制你的嘴唇、舌头、口腔、呼吸的肌肉，以及某种程度上控制声带的肌肉。
当你独自一人处于放松状态的时候，你可以故意的收缩和放松这些肌肉。
如果你能够在说话时放松这些肌肉的话，那肯定会对你有帮助。
我们也推荐经常进行柔软体操或者此类的体形训练。
这一思路在于身体练习不仅对于人们的健康有好处，同时也有助于帮助建立大多数口吃患者都缺乏的自信心。
同时也因为体形训练可以使患者倾向于挺胸抬头，站的很直。
这种姿势也能帮助患者产生自信心--一种你认为你比别人行，或者跟别人一样行的感觉。
在这个方面，身体训练也会对你有帮助。
转移注意力 如果有一些方法可以使你从恐惧的想法中转移注意力，那么你就不会想到你的口吃，可能你说话的时候也就没有问题了。
如果你能够忘记你是一个口吃者，你可能根本就不会口吃了，但是我们不知道怎样才能培养你形成这样一种“健忘”。
任何东西，只要它能让你从恐惧那里转移注意力，或者不去考虑口吃的威胁，通常都会给你暂时的轻松。
这就是为什么口吃者会受一些聪明的小把戏的误导，例如，他们会以一种唱歌方式说话，或跟着节拍器说话，或者说话的同时，扳手指、挥舞胳膊，或跺脚等等。
这些奇怪的说话方式和其他一些奇怪的方式会使患者短时间说话流利。
当你预期会遇到语言困难的时候，转移你的注意力，可以暂时的掩盖你的恐惧。
想想吧，你就是这样使用这些办法的。
但是这并不会永久的减轻你的恐惧或者口吃程度。
这些看起来稀奇古怪的方法，和新奇的矫正方法对患者起作用的方式是一样的---至少要等其新奇感消退之后--如果患者对它的效果深信不疑，并且他容易受心理暗示影响的话。
争取别人的支持 如果你能够得到在口吃领域接受过培训的称职的语言病理学家的帮助的话，那你是非常幸运的。
然而，我们的自我矫正计划是基于以下的假设作出的：你没有机会得到这样的专家的帮助。
即使你确实能得到他们的帮助，能否矫治成功基本上还是取决于你自身。
这并不意味着你应该拒绝别人的帮助，因为你需要别人和你说话，进行持续的练习。
如果你和一个家庭成员或一个好友关系很好，彼此互相信赖，并且你对他很有信心。
他\\\/她会在很多方面给你提供有价值的服务。
作为一个观察者，这样一个人可以看到或者听到你自己并不清楚的东西。
在你研究你口吃方式的时候（这将在以后讨论），在你遇到困难时，这样的一个朋友也有可能模仿你的口吃方式，帮助你弄清楚你的口吃行为。
他\\\/她也有可能陪伴你完成某些任务，在你去的成绩的时候赞扬你一下，通过鼓励你继续坚持知道你达到你的目标，给予你精神上的支持。
患有口吃的中外名人 1．伊索（Aesop)——古希腊寓言家，著名寓言集《伊索寓言》的作者； 2．亚里士多德（Aristotle)——古希腊思想家，亚历山大大帝的老师，著有《诗学》，提出学科分类思想，是人类文明史上的一个里程碑式的人物； 3．狄摩西尼（Demosthenes）——古希腊最伟大的政治家、演说家和雄辩家、希腊联军统帅，因口含石子在海边练习演说终成演说家而闻名； 4．克劳迪亚斯——古罗马皇帝，著有《我，克劳迪亚斯》； 5．牛顿（Issac Newton)——现代科学奠基人，奠定力学研究的基础； 6．波义耳（Robert Boyle)——物理学家，波义耳定律的发现者； 7．达尔文（Charles Darwin)——自然学家，进化论提出者，著有《物种起源》一书； 8．图灵（Alan Turing)——计算机科学的奠基人，首先提出图灵机概念； 9．拿破仑一世（Napoleon The First)——著名军事家、政治家，法国皇帝； 10．丘吉尔（Winston Churchill)——著名政治家、演说家、作家，英国首相，二战三巨头之一，诺贝尔文学奖获得者； 11．列宁（Lenin)——无产阶级革命家、演说家、政治家，十月革命领导人； 12．华盛顿（George Washington)——政治家，美国第一任总统； 13．西奥多.罗斯福（Theodore Roosevelt）——政治家、经济学家，美国总统； 14．摩西（Moses)——古希伯来先知，带领以色列人逃出埃及； 15．莫洛托夫（Molotov)——前苏联斯大林时代的外交部长； 16．卡罗尔（Lewis Carroll）——作家，《爱丽斯漫游奇境记》的作者； 17．玛丽莲.梦露(Marilyn Monroe)——好莱坞电影明星，代表作《七年之痒》； 18．布鲁斯.威利斯(Bruce Willis)——好莱坞电影明星，代表作《纽约大劫案》； 19．罗温·艾金森(Rowan Atkinson)——英国喜剧明星，主演《憨豆先生》； 20．哈伯（Ron Harper)——NBA巨星，公牛队主力； 21．乔治六世（King George VI of England）——英国国王，1936年12月11日至1952年2月6日在位； 22．葛瑞盖斯（Gareth Gates）—－英伦帅哥，由歌声感动全球乐迷，创造了21世纪的歌声奇迹； 23、韩非——思想家、法家思想代表人物之一； 24．柳亚子——近代诗人； 25．鲁迅——文学家，新文化运动领袖； 26．詹天佑——铁路工程师，京张铁路总设计师； 27．管仲——春秋时期的政治家； 28 周杰伦——台湾艺人； 29．郭沫若——作家； 30．邓艾——三国时期魏国的大将军； 31．光绪——清朝的皇帝； 32．载沣——清朝的摄政王，末代皇帝溥仪的生父； 33．曲啸——教育家； 34．杰克·韦尔奇——原通用电气（GE）董事长兼CEO； 35．汤姆·克鲁斯——美国著名影星； 36．周迅——幼时学别人口吃所致； 37．丁志诚——擅长演警察的男影星，表演时没有口吃现象； 38．朱光亚——中国科协主席； 39．钱三强——著名核物理学家，中国科学院院士； 40．宫磊——1985届中青队队长，1993赛季，以36球获得法属塔西提岛联赛最佳射手。
曾获得塔西提足协的世界足球先生投票，他也是迄今为止惟一获得世界足球先生提名的中国球员。
现任央视足球解说嘉宾； 41．田中角荣——日本首相； 42．拜登——奥巴马搭档，拜登29岁时当选参议员，是美国有史以来最年轻的参议员。
从1972年首次当选为国会参议员，到今天担任参院外交关系委员会主席，拜登已拥有30多年从政经验； 43．威廉·萨摩萨特、毛姆——英国著名小说家、戏剧家； 44．何玉鹏——作家，中国首部描写口吃患者奋斗爱情故事的激励小说《磨81》作者。
美国总统林肯克服口吃的方法 美国总统林肯天生说话有口吃，可是他自从立志要做律师之后，深深了解了口才的重要，从此每天到海边对着大海练习演讲。
经过千万遍的练习，林肯不仅成为一位名声斐然的律师，而且踏入政界，成为美国有史以来最为人怀念的一位总统。
现在大家提到林肯，只记得他留下脍炙人口的葛底斯堡演讲词，却绝少有人记得，他曾患有口吃，说话比一般人都差劲。
不断的努力，可以使林肯得到绝佳的口才，同样的道理，魅力也需要靠后天的努力，它不是抽象的，也不是天生的. 矫正口吃的几种有效方法 有些口吃结巴者对获取演说能力没有信心，认为自己的“生理缺陷”已把自己拒之演说门外。
如果你知道：古希腊的大演说家德莫西尼和现代日本前首相田中角荣就曾经是口吃者，你还坚持自己的看法吗 科学研究已经证明；口吃仅仅是一种通过模仿和某种暗示所形成的不良习惯，并不是发音器官有病变性毛病或遗传性疾病，更不是口吃者思维力迟钝，通过训练是完全能够矫正的。
下面介绍一种方法。
1．朗读矫正法 朗读能保持语言的连贯性，可以不断提高大脑皮层和发音器官的协调能力，有助于口吃的矫正。
口吃者大都有说话时即表现得心慌性急、肌肉紧张、急欲把话快速说完的心理内驱力。
为消除这一毛病，可以拿一篇自己熟悉的课文或文章来朗读。
读前，把心情平静下来并使肌肉放松。
开始朗读时，先慢速度进行并注意轻读每一句话的第一字音和句中词组的首字音。
如这样一段文字：我们一定要兢兢业业地做好自己的工作，加强同全国各族人民的团结，加强同全世界人民的团结，为把中国建设成为现代化的、高度文明、高度发达的社会主义国家而努力奋斗。
2．写字矫正法 说与写有着极为密切的关系。
有位科学家要求口吃者把他们所写的一切都用印刷体规矩地写出来。
这潦潦草草地写要多花费2—3倍的时间。
据说有的口吃患者坚持这样写字一星期，讲话的节奏逐渐均匀，最后就不再口吃了。
这是因为一丝不苟地写字会养成从容不迫的思维习惯。
3．字音纠正法 口吃的人有个毛病，即常对某些字的发音有困难。
如遇到有声母b、p、m或zh、ch、sh的字音就口吃。
口吃患者注意自己在哪些字上口吃，就把这些字单独记下来，进行专门训练。
4．体育疗法 经常参加体育锻炼，特别是经常做深呼吸对矫正口吃也很有帮助。
这是因为口吃患者有个特点，说话时心情紧张，急于把话说完，造成气短，从而破坏语言节奏，形成紊乱现象，使口吃加重。
所以口吃患者要经过体育活动，多做深呼吸，说话要慢一点，心情不必紧张，说不出来不硬说，停顿一会。
这样长期坚持下去，会使大脑皮层对发音器官的协调能力得到改善，建立起新的条件反射，使口吃的不良习惯得到矫正。
工夫不负有心人。
经验证明：只要持之以恒地练习，一般只要半年就可以把口吃矫正过来。
(三)朗读式训练法 这是美国总统林肯所使用的训练方法。
这种方法的主要内容就是通过朗读来获得口才。
其做法是： 1．低声朗读 林肯把历代学者、诗人和其他优秀人物的著作当成益友，通过低声细吟慢读，与作者作心灵上的无声交流。
他往往选择最精彩的作品慢慢地、细细地低声朗读，悉心领会其含义、气势、节奏乃至神韵。
他备了两本拜伦的诗集，一本放在办公室，一本放在家中，经过年长日久的反复诵读，两本诗集都被他翻得皮破页卷了。
真可谓“读破拜伦两卷书，万千精蕴自得知”。
2．高声诵读 经过低声诵读，林肯对作品加深了理解，也相当熟悉了。
接着，他就高声诵读，进而背诵。
他常常高声背诵拜伦、白朗宁的长诗。
进入白宫后，还常常放声朗读、背诵莎士比亚的《李尔王》、《哈姆雷特》等名剧的大段对话。
在看戏时，他甚至能够随口评论演员念词的正误，同时说出他本人的解释。
高声而有感情地朗读，对这些优秀作品理解得更加深透，记忆得极其牢固。
对其中的佳句，在演说或交谈时，能信手拈来，运用自如。
3．快速朗读 把作品读熟以后，林肯就试着快速朗读，限定时间，逐次加快速度，快而不乱，快而不错，最终做到—口气把一长段诗歌毫不停歇地背诵出来。
这样，既训]练了他高度灵敏的思维，又训练了他极好的记忆，还训练了他一种卓越的本领一一能在演讲中把一长串优美的语句倾斜直下，如急流飞瀑，奔腾万里，气势磅瞒。
4．模仿脚色朗读 林肯经过选择优秀剧本，把自己当做演员，“研究各种不同人物。
”模仿不同角色。
反复朗读，表现出不同的语气、语调和种种神态。
他曾经给当时的名演员哈凯特写信到：“我曾读过莎士比亚的几部名剧，比任何一个非职业的读者都熟悉……”这使得林肯在演说时能够惟妙惟肖地模仿各种人物的说话腔调，大大增强了演说的生动性。
卡尔-桑德斯堡曾在《林肯传》中这样描绘林肯：“他会扮演各种鬼脸，会讲滑稽的故事…… 5．面对听众朗读 林肯很喜欢把经典作品片段有声有色地读给别人听。
他千方百计争取听众，力求面对面地读给人听。
他会公开大声朗读，他会临时找人当听众。
有时他午夜醒来，会随手拿起枕边的诗集念起来。
一但发现特别美好的句子，他常常只穿睡衣，兴奋地跳下床来，还把一首首他认为最奇妙的诗高声念给秘书听。
读得抑扬顿挫，像是作者本人在与人畅谈似的。
林肯朗读的毅力是惊人的。
他从青少年时期起，到25岁就当选洲议员，47岁成为副总统候选人，52岁担任总统进入白宫以后，一直坚持朗读优秀文学作品。
即使在南北战争那段最繁忙的岁月里，他都忙里偷闲朗读一些作品。
正如马克斯所称颂的那样：林肯在“不屈不挠地迈向自己的目标。
”可以说，他一生时时伴随着演说活动也时时伴随着优秀作品的朗读。
朗读，是林垦从演说家迈向总统宝座的成功之路。
当然，林肯学会演说还用过其他多种方法，如，去法院旁听、归途中面对树桩、玉米杆等做模拟演说等。
朗读对他训练口才起了很大的作用，这一点则毫无疑问。
有关天生我材必有用的名人事例
史霍金，一位人生的斗士，一位科学泰山北斗，然而他却遭遇运的摧上天让他失去了常人所具备的运动能力，他只能被固定在一个轮椅上，仅凭着几只可以活动的手指用键盘来表达自己的思想。
记得有一次在新闻发布会上，有位女记者提出了一个无比尖锐的问题，她问：“霍金先生，难道你不为被固定在一个轮椅上而感到悲哀吗
”霍金用他的手指在键盘上敲出这样的一些字“我没有悲哀，我却很庆幸，因为上帝把我固定在这个轮椅上，却给了我足以想像世界万物，足以激发人生斗志的能力，其实，上帝是公平的”。
因为他坚信着“天生我材必有用”。
他凭借着自己的智慧与艰辛的努力，写出了著名的《时间简史》，推动了科学界的飞速发展，为世界做出了贡献，他也被称为与牛顿和爱因斯坦并列的世界三大科学家之一，他的成就足以让世人敬仰。
