青山处处埋忠骨,何须马革裹尸还诗意是什么啊~~~~
出自 ，何须的意思：英勇阵亡在外，青山连绵，哪里不是掩埋忠勇之士的好地方，何必一定要运回家乡安葬呢
注：古时候出征的将士阵亡后，一般收尸都是用马皮包裹着运回营地或者家乡埋葬。
原文： 已亥杂诗 ，何须。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
关于唐诗的歌曲
这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。
这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了，往事知多少”），一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。
这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。
但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离。
但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。
我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。
要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。
大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。
香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。
而大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，来表现一种既定的主题，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，从而受到预定的效果。
另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干”。
唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种表达方式.文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。
这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头”，“庭院深深几许”，“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火状。
另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。
他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”，《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进），单从歌名上来看，已经是和古诗词有扯不断的联系了。
《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”，“月落乌啼总是千年的风霜”），《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花”，“等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春和夏”，“等车的你为什么还惨不破这一霎那
别为一首歌把你的心唱哑”。
后来他又写了《烟花三月》，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），还有一首毛宁的《大浪淘沙》，他是大陆词作家里古风最重的一个，喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词，由此而形成他独特的陈氏风格，也为中文流行歌词创作形成一个典范。
不过他主要是以描写个人情感为主.后来有一个冯小泉，因为他本身史学民族乐器出身的，所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根，他的词作中也较多运用古诗词典故或名句，多是以古诗词来营造一种氛围，表现一种气魄，表达一种情怀，更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西，比较熟悉的有《中华民谣》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在风雨后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头”）哈有《秋水长天》等。
还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌词，这方面的例子就比较多了，有刘海波的《人面桃花》，白雪的《声声慢》，AGIN乐队的《烽火扬州路》，陈明的《回首灯火阑珊处有你》，唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等，这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词语，其实与原诗词并无太大关联，但却提示了现代流行歌曲与唐诗宋词以及其他一些古典诗词的那种丝丝缕缕，扯不断理还乱的密切关系了。
从创作的形式上看，唐诗宋词也为现代流行歌曲的创作提供了一种思路，或是确立了另一种风格。
我觉得这也是整个中华文化一脉相承的结果。
谈到现在流行歌曲在写作形式上，仍不可避免地借鉴或套用或模仿了唐诗宋词的语言格式和风格。
用古典诗词的形式来创作现代流行歌曲，一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的提炼与表达方法上的含蓄内敛，另一方面，在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷径，无论是说家国情怀，还是儿女情思，古典诗词往往具有将语言与情感一同浓缩，从而增添许多回味无穷的空间和意境悠长的韵味。
先说香港，香港的流行歌词创作我一直都以为是一个很怪的现象，提到香港，大家自然和最现代的生活节奏联系到了一块，那是因为香港本身受外来文化的影响很深，快餐文化非常盛行，流行歌曲方面 曾经有一个时期，很多歌手的作品都是直接拿欧美日本的热门曲子谱上中文的词，但是香港的流行的流行歌曲中古典诗词的渗透却明显超出大陆和台湾两个地方，我想，这可能也是和香港古典武侠剧和历史剧的盛行是扯不断干系的。
另一方面很注重粤语文化的渗透，歌词创作多以广东方言用词造句方式为基础，广东话本身就叫白话，其语言方式与文言有很多类似，所以很多香港词作人的作品，往往是大俗大雅于一身。
但也必须承认的是，香港的很多词作家，他们的古文化功底相当深厚，从他们的作品中可以看出很多的用典，甚至用唐诗宋词的写作方式，规范来进行创作。
首先是黄沾，最有名的是《笑傲江湖》的主题曲《沧海一声笑》：“沧海一声笑，涛涛两岸潮，浮沉随浪只记今朝·····清风笑，竟惹寂寞，豪情还腻了一襟晚照······”，还有《射雕英雄传》里的一首《千愁记旧情》“红日／再不会升／热心渐似冰／彼此星沉天际／剩我低回血泪凝”，（《射》里还有一首《四张机》。
手法相当规整“四张机／鸳鸯织就欲双飞／可怜未老头先白／春波／碧草／晓寒／深处／想对浴红衣”，，不过这应算是金庸的作品了）。
还有著名的《上海滩》“浪奔／浪流／万里滔滔江水永不休／淘尽了／世间事／幻作滔滔一片潮流”，他的风格恰似一位笑傲江湖的大侠，豪情奔放，热情不羁。
再有邓伟雄。
他和黄沾一样，写了很多电视剧歌曲，这是当时香港音乐创作的一个主要源泉。
在《京华春梦》中他写到“如梦人生芳心碎／空对落花我泪垂／为何缘逝似水／大江去／那堪追······无恨情深遭抛弃／漂泊如今怨恨谁／奈何又逢暴风雨／落花飞尽碎。
”《万水千山总是情》中说“莫说青山多障碍／风也急／风也劲／白云过山峰也可传情／莫说水中多变换／水也请／水也静／柔情似水爱共永”，《射雕英雄传》的主题歌《铁血丹心》也是他的作品“依稀往梦似曾见／心内波澜现／抛开世事断仇怨／相伴到天边／逐草四方／沙漠苍茫／哪惧雪霜扑面／射雕引弓／塞外奔驰／笑傲此生无厌倦······应知爱意似流水／斩不断／理还乱／身经百劫也在心间／恩义两难断”。
邓的作品写情事机遇，擅长描摹内心感受，颇有宋词的词风。
另外还有卢国沾也是这类高手，他总是背负着家国情重，作品中很浓的民族情怀与历史评判的味道，这正是诸多唐诗宋词名家为世人所景仰的品质。
来看他的《万里长城永不倒》：“昏睡百年／国人渐已醒／······／万里长城永不倒／千里黄河水滔滔／江山秀丽／叠彩峰岭／问我国家哪像染病”《〈少女慈禧〉：“巾帼历次胜男儿／男女代代对峙／曾否推测过／明天举世／重由弱者再把持”。
再如许冠杰，也善用诗词典范来描绘世态人生“难分真与假／人面多险诈”《浪子心声》，“夜风凛凛／独回望／旧事前尘”《沉默是金》，写情“曳摇共对轻舟飘／互传誓约庆春晓／两心相对影相照／愿化海鸥清唱悦情调／艳阳下与妹相亲／望谐白首永不分／美景醉人心相允／绿柳花间相对缘分／泪残梦了烛影深／月明独照冷鸳枕／醉拥孤衾悲不禁／半夜饮泣空帐独怀恨”《双星情歌》。
再看台湾方面，台湾方面的歌词创作更偏重于现代文本，更多关注风花雪月，但这也恰好是许多旧诗文的一个主要素材。
最突出的我觉得还是琼瑶，她最善用古诗旧典，来表现恋爱儿女的浪漫情怀。
如“绿草苍苍／白雾茫茫／青山依旧在／几度夕阳红／且拭今宵泪／留与明夜风／风而携我梦／天涯绕无穷”《几度夕阳红》。
小虫也有几首有名的作品，都表现出古诗词中的一些情怀，但距离唐诗宋词，已经有些距离了，更像元曲什么的。
如他写给陈淑华的《情关》：“我本有心／我本有情／奈何没有了天／爱恨在泪中间／才能拥有这个梦”，《红楼梦》“昨夜红楼入梦中／多少伤心往事上心头／今晨醒来梦已空／徒留红楼在梦中／红搂，红搂／为何浓浓的红妆遮不住你的轻愁／红搂，红搂／你轻愁只因为人们将你遗漏”，还有给潘越云写的《红娘》“盼你来／盼到桃花谢又开／问天也不能明白／······／对望两相爱／心似祝英台／这应是天的安排”。
台湾流行歌曲创作的另一个特点，就是很多词曲创作者表现出一种厚重的社会责任感，关注人群，重视表象之下的普遍现实，再就是较多的表现乡愁的东西。
在表现这些方面，古诗词形式也会是一种很自然的方式我很喜欢张洪量的一首《一程山水一程歌》，歌手后来昙花一现了，这首歌却让很多人都还记忆犹新。
歌中写到“是我将愁耽成醉醒作睡／还是愁与我的心共已累／非我赋诗诗赋我／非我饮酒酒饮我／何时鞋声经已沾上苍苔冷／世上何物最易摧少年老／半是心中积雪半是人影沓／非我离月月离我／非我思乡乡思我／归得昔日桥边红叶不识人／究竟是我走过路／还是路正走着我／风过西窗客渡舟船无觅处／是我经过春雨秋／还是春秋经过我／年年一川新草遥看却似归／夜深孤灯照不悔／回首清江尽是泪／风清拍肩怕见明月间清辉／一程山水一程歌／一笛疏雨寒吹撤／梦在也叶声声尽处轻轻和“正是这种诗风词韵的作词方式，在当时一片直白地恋爱表白和翻来覆去的琐琐碎碎中显得清丽脱俗，从而使得这首歌得以突出于当时的歌坛，也让歌手风光一时，这正是古诗词风的魅力所在了。
说到大陆的歌词创作，其实是更多人才的，毕竟那才是中华传统文化的根基所在。
大陆方面除了陈小奇冯晓泉，还要说一个陈涛，他的词作也是极具典雅风韵，这与他的频频借鉴引用古诗词经典很有关系。
看看他的作品，他写过《霸王别姬》：“我站在／烈烈风中／恨不能／挡住绵绵情痛／看苍天／四方云动／剑在手／问天下谁是英雄／我心中／你最重／悲欢共／生死同／来世也当称雄／归去斜阳正浓。
《孔雀东南飞》：“孔雀东南飞，飞到天涯去不回······我愿有情人，共饮一江水，红尘外，······”《精忠报国》（均为屠洪刚演唱），还有《红花红颜》：“一朵红花在今夜，匆匆带走残阳如血”（书剑恩仇录主题曲），最喜欢他近期的一首《雁衔泥》（眉佳唱）：“金陵的美人横吹笛／引来了燕子衔春泥／燕子双双筑柳堤／柳荫深处传来浅声笑语／江南的春雨润如玉／从来不湿行人衣／······／唱繁华，颂太平，天遂人意／且听丝竹悠扬，管弦急，”精巧别致，其意境又让人想到那句“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，极富画面感。
写过《苦乐年华》的张藜也有一首很有名的《未了情》。
电视剧《夜深沉》的主题歌其中写道“虽有灵犀一点通，却落得劳燕纷飞各东西”恰好映衬了李商隐的那两句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。
有着戏曲创作的背景的阎肃老人也颇多诸如“小楼昨夜又东风／故国回首月明中／······／天浩渺／水迷蒙／上下求索空缱绻／回望九州曙色红”（电视剧《戊戌风云》主题歌，那英唱）之类的作品。
除去形式上的模仿与借鉴，在歌词的写作手法上，现代流行歌曲也是从唐诗宋词身上汲取了不少营养。
向讲究韵律感与意境美，这都是诗歌创作的基本要求了，唐诗宋词里更常用到的比兴手法，在现代歌词的写作中，例子那更是不胜枚举。
尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步发展起来的，然而，唐诗宋词与现代的流行曲曲毕竟还是不同时代的产物，毕竟表现出不同时代的语言和内容特征，并接受不同时代标准的审视与评判。
我们说文学是为了体现生活而存在的，那么任何的一种文化形式必然反映一个时期的生活现实，体现一个特定时代的特征。
正如我们都说唐诗宋词，而并没有泛称为唐诗宋词，就是因为它们分别体现了那个时代的特征。
而流行歌曲则显然是这个时代的产物，不同于唐也不迥异于宋，所以它和前二者之间，还是有着更多显而易见的区别，这也正是如今很少讲他们主动放在一起比较的原因。
我们还是先从表现主题与内容上来讲吧。
诚然，诗歌，任何时代的诗歌，都不会没有表达情感为主题，但不同时代的人，情感表达方式与内容却经常会是大相径庭的，这与每个时代的人们的生活内容与社会规范首先标准都不无关系。
中国几千年的封建文化使得人们更多地将目光主要投向国家家庭社会，求知求仕，江山社稷，祖国河山等方面在唐诗宋词中，想必你更多读到的是如“国破山河在／城春草木生”这样的忧国情思，或是“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”的无边盛景，或是“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的坦荡胸襟，又或是“鸟宿池边树，僧敲月下门”的高无境界，也有“举杯望明月，对影成三人”的个人感伤，也有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的人生顿悟。
大文豪如李白杜甫白居易，更多地在描写山河世事等，或是个人成败得失间的情怀，而对于个人情感的东西，却小心地收藏起来，较少提及。
宋词中描写个人情感算比较多了，但大多极尽含蓄之能事，像写离别，只能“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，写思念，明着不能来，只得“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，两情相悦，顶多也就企盼着一个“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，更多的只能感叹一下“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。
而现在的社会，人们对情感的态度更为开放，而个人化的东西也越来越受关注与重视，所以很多描写个人感情的作品大行其道，而在语言表达上，刚更直接坦白，比如初次相见便“一见钟情不能忘”，然后“为了这次约会，昨夜我想你想得无法入睡”，恋爱中总会问“我是不是你最疼的人”，分手时会说“舍不得你走，怎么能让我一个人留”，感情出变，居然连“第四者”都能出现，一方面大声质问“为什么背着我爱别人”最后只能面对“无言的结局”“分手时说分手，请不要说难忘记”，却搞不清楚“为什么思念总在分手后”，而这些东西，却恐怕连以风流著称的李后主恐怕也只是想想都不敢想的问题。
另外在用语上面，那时代特征就更加明显了，比如说很多流行歌曲都会提到电话，因为那是现代人交流的一个主要方式，这在唐宋时期就是闻所未闻的事情了，更不用提“穿新衣啦，剪新发型啦，奔腾电脑，WINDOWS98”和什么“穿着风衣听着MD”了。
而唐宋时期的“宫墙柳，黄腾酒，红酥手”或者什么“一骑红尘妃子笑”，什么“酒榭歌台”，“红袖添香”，也都只能是那个时代的浪漫了，很少会出现在现代的流行歌曲里。
这些都是有着深刻的时代烙印的，那是任谁也改变不了的。
再从语言表达上来说。
固然不少的现代歌词作品都在不同程度上借鉴或引用唐诗宋词这些东西，但生活化的语言已不可避免地成为了现代歌词创作的主流，现代词汇与文法依然是始终占据着歌词创作的主导地位。
语言格式上要求也不同，唐诗宋词对格式都有严格的要求，而流行歌曲则只要压韵就行，甚至有的都不需要压韵。
唐诗宋词的遣词造句十分考究，历史上曾有贾岛的“推敲”佳话传颂（“鸟宿池边树，僧敲月下门”），而现代的流行歌曲的语言则重现代白话为基础和主导，更为直白，也更加口语化。
古诗中诚然有少数的叙事体，但依然是“卖炭翁，采薪伐炭南山中，满面尘灰烟土色”这样的文学腔，相信是不可能直白如“亲爱的爸爸妈妈，你们好吗，现在工作和忙吗，身体好吗”的。
当今的歌词很多在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。
尤以香港的歌词创作为甚，奇怪地现象是，最好的词作与最滥的词作都出现在香港。
相比较而言，台湾的一些老牌词作家，更注重于诗词文化的结合，而且注重结合的方式。
香港的词作爱用诗词文化，但多是滥用甚至曲解，这也是香港城市快餐文化的一个显著特点。
不管怎么说，作为一种宝贵的文化遗产，探视宋词永远都会对现代包括今后的流行歌词创作起着这样或那样的影响，现代文化对古典文化的借鉴与沿袭是永远不会停止的。
唐诗宋词会是流行歌词创作中一个不可舍弃的的主题，一种取用不尽的源泉，一个无法回避的诱惑，从遣词造句，主题营造，已经铺陈方面，都为现代的创作者提供了很多好的思路。
影视、广告、歌词中出现的古诗有哪些
首先是黄沾，最有名的是<笑傲江湖>的主题歌<沧海一声笑>：“沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沈随浪只记今朝……清风笑，竟惹寂寥，豪情还腻了一襟晚照……”，还有<射雕英雄传>里的一首<千愁记旧情>“红日\\\/再不会升\\\/热心渐似冰\\\/彼此星沉天际\\\/剩我低回血泪凝”，(<射>里还有一首<四张机>，手法相当规整“四张机\\\/鸳鸯织就欲双飞\\\/可怜未老头先白\\\/春波\\\/碧草\\\/晓寒\\\/深处\\\/相对浴红衣”不过这应算是金庸的作品了)。
还有著名的<上海滩>“浪奔\\\/浪流\\\/万里滔滔江水永不休\\\/淘尽了\\\/世间事\\\/幻作滔滔一片潮流”， 他的风格恰似一位笑傲江湖的大侠，豪情奔放，热情不羁 再有邓伟雄。
他和黄沾一样，写了很多电视剧歌曲，这是当时香港音乐创作的一个主要源泉。
在<京华春梦>中他写到“如梦人生芳心碎\\\/空对落花我泪垂\\\/为何缘逝似水\\\/大江去\\\/哪堪追。
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无恨情深遭抛弃\\\/飘泊如今怨恨谁\\\/奈何又逢暴风雨\\\/落花飞尽碎，”<万水千山总是情>中说“莫说青山多障碍\\\/风也急\\\/风也劲\\\/白云过山峰也可传情\\\/莫说水中多变幻\\\/水也清\\\/水也静\\\/柔情似水爱共永”<射雕英雄传>的主题歌<铁血丹心>也是他的作品“依稀往梦似曾见\\\/心内波澜现\\\/抛开世事断愁怨\\\/相伴到天边\\\/逐草四方\\\/沙漠苍茫\\\/哪惧雪霜扑面\\\/射雕引弓\\\/塞外奔驰\\\/笑傲此生无厌倦。
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应知爱意似流水\\\/斩不断\\\/理还乱\\\/身经百劫也在心间\\\/恩义两难断”。
邓的作品多写情事际遇，擅长描摹内心感受，颇有宋代的词风。
另外还有卢国沾也是这类高手，他总是背负着家国情重，作品中很浓的民族情怀与历史评判的味道，这正是诸多唐宋名家为世人所景仰的品质。
来看他的<万里长城永不倒>“昏睡百年\\\/国人渐已醒\\\/。
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\\\/万里长城永不倒\\\/千里黄河水滔滔\\\/江山秀丽\\\/叠彩峰岭\\\/问我国家哪像染病”，<少女慈禧>“巾帼历次胜男儿\\\/男女代代对峙\\\/曾否推测过\\\/明天举世\\\/重由弱质再把持\\\/” 再如许冠杰，也善用诗词典范来描绘世态人生“难分真与假\\\/人面多险诈\\\/”(浪子心声)，“夜风凛凛\\\/独回望\\\/旧事前尘”(沉默是金)，写情“曳摇共对轻舟飘\\\/互传誓约庆春晓\\\/两心相对影相照\\\/愿化海鸥轻唱悦情调\\\/艳阳下与妹相亲\\\/望谐白首永不分\\\/美景醉人心相允\\\/绿柳花间相对缘份\\\/泪残梦了烛影深\\\/月明独照冷鸳枕\\\/醉拥孤衾悲不禁\\\/夜半饮泣空帐独怀恨”(双星情歌) 再看台湾方面，台湾方面的歌词创作更偏重于现代文体，更多关注风花雪月，但这也恰好是许多旧诗文的一个主要素材。
最突出的我觉得还是琼瑶，她最擅用古诗旧典，来表现恋爱儿女的浪漫情怀。
如“绿草苍苍\\\/白雾茫茫\\\/有位佳人\\\/在水一方”(在水一方)，“时光留不住\\\/春去影无踪\\\/潮来又潮往\\\/聚散苦匆匆\\\/往事不能忘\\\/浮萍各西东\\\/青山依旧在\\\/几度夕阳红\\\/且拭今宵泪\\\/留与明夜风\\\/风儿携我梦\\\/天涯绕无穷”(几度夕阳红) . 小虫也有几首有名的作品，都表现出古诗词中的一些情怀，但距离唐诗宋词，已经有些距离了，更象元曲什么的。
如他写给陈淑桦的<情关>“我本有心\\\/我本有情\\\/奈何没有了天\\\/爱恨在泪中间\\\/才能拥有这个梦”，<红楼梦>“昨夜红楼入梦中\\\/多少伤心往事上心头\\\/今晨醒来梦已空\\\/徒留红楼在梦中\\\/红楼，红楼\\\/为何浓浓的红妆遮不住你的轻愁\\\/红楼，红楼\\\/你轻愁只因为人们将你遗漏”，还有给潘越云写的<红娘>“盼你来\\\/盼到桃花谢又开\\\/问天也不能明白\\\/。
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\\\/对望两相爱\\\/心似祝英台\\\/这应是天的安排” 台湾流行歌曲创作的另一个特点，就是很多词曲创作者表现出一种厚重的社会责任感，关注人群，重视表象之下的普遍现实，再就是较多得表现乡愁的东西。
在表现这些方面，古诗词形式也会是一种很自然的方式我很喜欢张洪量的一首＜你始终仍旧在＞“好花常开不过冬\\\/美梦总随波逐流\\\/觉悟虽有百般同\\\/理智胜不过情浓\\\/一生缺憾有几个\\\/自怨自艾许多人\\\/知音易寻不易得\\\/最难缘与份契合\\\/。
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\\\/人散两地曲未终\\\/回首难续今生梦\\\/上穷碧落下黄泉\\\/何处找寻你影踪”还有黄舒骏的<雁度寒潭>“雁渡寒潭\\\/雁去潭不留影”，以及姚嫌的一些作品，都带有深重的古典气息。
在中国大陆新生代歌手刚走到顶峰的时期，新加坡的著名的词曲作家梁文福曾经给大陆一位女歌手任天鸣写过一首＜一程山水一程歌＞，歌手后来是昙花一现了，这首歌却让很多人都还记忆犹新。
歌中写到“是我将愁耽成醉醒作睡\\\/还是愁与我的心共已累\\\/非我赋诗诗赋我\\\/非我饮酒酒饮我\\\/何时鞋声经已沾上苍苔冷\\\/世上何物最易催少年老\\\/半是心中积霜半是人影沓\\\/非我离月月离我\\\/非我思乡乡思我\\\/归得昔日桥边红叶不识人\\\/究竟是我走过路\\\/还是路正走着我\\\/风过西窗客渡舟船无觅处\\\/是我经过春与秋\\\/还是春秋经过我\\\/年年一川新草遥看却似归\\\/夜深孤灯照不悔\\\/回首青江尽是泪\\\/风情拍肩怕见明月减清辉\\\/一程山水一程歌\\\/一笛疏雨寒吹彻\\\/梦在叶叶声声尽处轻轻和”正是这种诗风词韵的作词方式，在当时一片直白地恋爱表白和反来覆去的琐琐碎碎中显得请丽而脱俗，从而使得这首歌得以突出于当时的歌坛，也让歌手风光一时，这正是古诗词风的魅力所在了。
说到大陆的歌词创作，其实是更多人才的，毕竟那才是中华传统文化的根基所在。
大陆方面除了陈小奇冯小泉，还要说一个陈涛，他的词作也是极具典雅风韵，这与他的频频借鉴引用古诗词经典很有关系。
看看他的作品，他写过<霸王别姬>“我站在\\\/烈烈风中\\\/恨不能\\\/挡住绵绵情痛\\\/看苍天\\\/四方云动\\\/剑在手\\\/问天下谁是英雄\\\/我心中\\\/你最重\\\/悲欢共\\\/生死同\\\/来世也当称雄\\\/归去斜阳正浓”<孔雀东南飞>“孔雀东南飞，飞到天涯去不回。
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我愿有情人，共饮一江水，红尘外，。
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”<精忠报国>(均为屠洪刚演唱)，还有<红花红颜>“一朵红花在今夜，匆匆带走残阳如血”(书剑恩仇录主题歌)，最喜欢他近期的一首＜雁衔泥＞(眉佳唱)“金陵的美人横吹笛\\\/引来了燕子衔春泥\\\/燕子双双筑柳堤\\\/柳荫深处传来浅笑低语\\\/江南的春雨润如玉\\\/从来不湿行人衣\\\/。
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\\\/唱繁华，颂太平，天遂人意\\\/且听丝竹悠扬，管弦急，”精巧别致，其意境又让人想到那句“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，极富画面感。
写过<苦乐年华>的张藜也有一首很有名的<未了情>，电视剧<夜深沉>的主题歌其中写到“虽有灵犀一点通，却落得劳燕纷飞各西东”恰好映衬了李商隐的那两句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。
有着戏曲创作的背景的阎肃老人也颇多诸如“小楼昨夜又东风\\\/故国回首月明中\\\/。
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\\\/天浩缈\\\/水迷蒙\\\/上下求索空缱绻\\\/回望九洲曙色红”(电视剧<戊戌风云>主题歌，那英唱)之类的作品。
诗人赵书成简介
唐诗：杜少府之任蜀州 唐 王勃 城阙辅三秦， 风烟望五津。
与君离别意， 同是宦游人。
海内存知己， 天涯若比邻。
无为在歧路， 儿女共沾巾。
巫山高 唐 卢照邻 巫山望不极，望望下朝氛。
莫辨啼猿树，徒看神女云。
惊涛乱水脉，骤雨暗峰文。
沾裳即此地，况复远思君。
昭君怨 唐 卢照邻 合殿恩中绝，交河使渐稀。
肝肠辞玉辇，形影向金微。
汉地草应绿。
胡庭沙正飞。
愿逐三秋雁，年年一度归。
长安古意 唐 卢照邻 长安大道连狭斜，青牛白马七香车。
玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。
龙衔宝盖承朝日，凰吐流苏带晚霞。
百丈游丝争绕树，一群娇尾共啼花。
游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。
复道交窗作合欢，双阙连甍垂凰翼。
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。
楼前相望不相知，陌上相逢讵相识
借问吹萧向紫烟，曾经学舞度芳年。
得成比目何辞死，顾作鸳鸯不羡仙。
比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见
生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
双燕双飞绕画粱，罗帏翠被郁金香。
片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。
鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。
御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。
隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。
俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。
南陌北堂连北里，五剧三条控三市。
弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。
罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。
别有豪华称将相，转日回天不相让。
意气由来排灌夫，专权判不容萧相。
专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。
自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。
昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。
寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
赐房玄龄 唐 李世民 太液仙舟迥， 西园引上才。
未晓征车度， 鸡鸣关早开。
古意呈补阙乔知之 唐 沈全期 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白浪河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
离思 唐 元稹 曾经沧海难为水， 除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾， 半缘修道半缘君。
菊花 唐 元稹 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
嫁得浮云婿，相随即是家。
嫁夫恨不早，养儿将备老。
行宫 唐 元稹 寥落古行宫， 宫花寂寞红。
白头宫女在， 闲坐说玄宗。
遣悲怀·其一 唐 元稹 谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
遣悲怀·其二 唐 元稹 昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
遣悲怀·其三 唐 元稹 闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。
惟将终夜常开眼，报答平生未展眉。
逢雪宿芙蓉山主人 唐 刘长卿 日暮苍山远， 天寒白屋贫。
柴门闻犬吠， 风雪夜归人。
新年作 唐 刘长卿 乡心新岁切，天畔独潸然。
老至居人下，春归在客先。
岭猿同旦暮，江柳共风烟。
已似长沙傅，从今又几年。
饯别王十一南游 唐 刘长卿 望君烟水阔，浑手泪沾巾。
飞鸟没何处，青山空向人。
长江一帆远，落日五湖春。
谁见汀洲上，相思愁白苹。
子夜秋歌 唐 李白 长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
月下独酌 唐 李白 花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
还有几千首：现代诗歌：几万首都有了好了，加分
有关爱国的诗词
愁 余 小时候／乡愁是一枚小小票／我在这母亲在那头 长大后／乡愁是一窄的船票／我在这头／新娘在那头 后来啊／乡愁是一方矮矮的坟墓／我在外头／母亲在里头 而现在／乡愁是一湾浅浅的海峡／我在这头／大陆在那头 1．杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
” 2．李清照《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
” 3．范成大《州桥》：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。
忍泪失声问使者：‘几时真有六军来’” 4．林升《题临安邸》：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
” 5．陆游《示儿》：“死去原知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
” 6．陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：“三万里河东人海，五千仍岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
” 7．文天祥《过零丁洋》：“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
” 8．于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。
” 9．龚自珍《己亥杂诗》(其五)：“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
” 沁园春·国庆 万里晴空，壮丽山河，赤旗飘扬。
看九州方圆，普天同庆；江河歌唱，遍地流芳。
社会稳定，人民幸福，改革开放谱新章。
新中国，如世界巨龙，屹立东方。
今朝如此辉煌，赖党政国策指方向。
忆峥嵘岁月，生灵涂炭；黎民多难，长夜茫茫。
枪林弹雨，出生入死，换得新生红太阳。
当珍惜，永葆河山赤，地久天长。
塞下曲李白五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
《塞下曲》，唐代乐府名。
李白的《塞下曲》共有六首，反映唐代反击西北部少数民族侵扰战争情况。
这里选的是第一首，描写了边塞生活的艰苦，表现戍边将士奋勇杀敌的英雄气概和爱国精神。
诗的前四句描写景物，极写边地的酷寒，以表现戍边将士为国御敌不怕艰难困苦的精神，全从侧面写出，意脉贯通，措语天然，不拘格律。
诗的后四句刻画人物，表现军旅生活的紧张和戍边将士的英勇、警惕。
从结构上看，前四句对艰苦环境的描写，正是为后四句表现将士们的英雄气概作铺垫，足见作者构思的匠心。
作者善于抓住具有特征性的事物来概括生活，表现主题。
如以五月天山寒冷、无花无柳而只能闻《折杨柳》曲来衬托边塞环境的艰苦，以“随金鼓”和“抱玉鞍”来表现战士们奋勇杀敌及高度警惕来寇的情景。
结尾两句“愿将腰下剑，直为斩楼兰”，诗人代替将士们直抒胸臆，更是音韵铿锵，气势豪壮，表达了誓死消除边患，为国立功的愿望与决心。
闻官军收河南河北杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
注：剑外，指剑门关以南，也称剑南，这里代指古代蜀地。
蓟北，即蓟州，指今河北北部及辽宁西南部一带，是安史叛军举兵叛乱地。
由于个人的生活遭遇和身处复杂动荡的时代，杜诗大多都有沉郁、悲凉、凝重的色彩，但此诗却不同，它一扫往昔沉郁悲壮的气氛，写得大喜若狂、轻快明朗。
首联点明事实原委，写诗人虽偏居“剑外”，但听到官军收复了遥远的“蓟北”后，喜极而泣。
河南河北被收复，曾给广大人民带来深重灾难的安史之乱被平定，想着自己即将会与广大人民一样获得安定的生活，诗人怎能不喜极而泣、热泪纵横呢
颔联两句以转作承，着笔深化，写出了诗人的妻儿子女笑逐颜开、欢天喜地的心情，这使得诗人更是激动万分，从而漫卷诗书、兴高采烈。
此两句妙笔传神，诗人那种大喜欲狂的情状，跃然纸上，惟妙惟肖。
诗的后两联，继续就喜意升华，由前面的国喜、家喜，转入写喜归，表达了诗人意欲开怀痛饮，放声高歌，准备趁着大好春光早日返乡的心情。
这是一首有名的“快诗”，开篇伊始，即运笔如飞，四联八句，一气呵成，情感炽烈。
它之所以脍炙人口，千古传唱，主要在于它深刻而形象地表现了诗人关心国家、人民的爱国主义思想感情南园李贺男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯
注释：吴钩，一种形似剑而弯的刀。
春秋时吴人善铸钩，故称。
这里泛指武器。
凌烟阁，古代朝廷为表彰功臣而建筑的绘有功臣像的高阁。
这是李贺所写《南园》诗十三首的第五首，表达弃文就武，为国家统一事业建功立业的的愿望。
诗的首句“男儿何不带吴钩”起势急切，气魄豪迈，既是泛问，也是自问，在鼓动别人的同时，也在鼓励自己，抒发了“国家兴亡，匹夫有责”的使命感和爱国情。
接下来的次句承前启后，气势磅礴，喊出挥刀杀敌、驰骋战场、收复失地的心声，字里行间表现了一种强烈的希望国家统一的思想感情。
这两句诗一气呵成，节奏明快，令人读了为之精神振奋。
诗的后两句则是呼吁有志男儿“带吴钩”效命沙场，以鼓励别人和鞭策自己能像凌烟阁上那些功臣一样，为国建功立业。
（当然，联系作者的身世来看，诗中也流露出作者怀才不遇的愤激之情。
）全诗运用设问、借代等修辞手法，语言通俗易懂，壮志豪情与爱国热情溢于字里行间。
十一月四日风雨大作陆游僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
注：轮台，在今新疆维吾尔自治区，这里泛指边地。
诗的前两句点明自己虽然年迈力衰独处孤村，但并不悲哀绝望，还想着替国家出征防守边关，表达出诗人对复国大业充满胜利信心。
“不自哀”以“僵卧孤村”来反衬，更显出诗人坚定不移的报国之志和忧国忧民的拳拳之念
后两句是前两句的深化，写得形象感人。
诗人心头始终郁结着慷慨之情，所以当夜深人静、听窗外风雨时，触景生情——由风雨大作的气势联想到官军杀敌的神威，诗人激动不已，即便入梦也是铁马冰河，从而抒发了诗人宝刀不老，愿为收复中原大地而驰骋杀敌的壮志豪情，并以此喻写、衬托抗金义士的坚强勇武及收复失地的壮志。
全诗意境开阔，气魄恢宏，洋溢着作者强烈的爱国热，具有很强的艺术概括力。
金陵驿文天祥草合离宫转夕辉，孤云飘泊复何依
山河风景原无异，城郭人民半已非。
满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞
从今别却江南路，化作杜鹃带血归。
注：离宫，即行宫，皇帝出巡临时的住所。
这首《金陵驿》是南宋祥兴二（1279）年，文天祥抗元兵败被执，由广州押往元大都路过金陵时所写，表现了作者深切的爱国之情。
首联写景又不限于写景，而是即景设譬，以景寓情。
诗人选取眼前的“草”、“离宫”、“夕晖”、“孤云”，绘出了一幅荒凉暗淡的画面，交代了自身的悲苦处境，并交错运用了借代、比喻、象征等手法，喻意南宋王朝苟安投降导致衰落沦亡及自己抗元功业不遂。
这就将国家的命运与个人的命运联系了起来，表现出深沉的爱国主义思想。
颔联未直接回答上句的设问，而是拉开历史的帷幕，今昔相映，以古喻今，倾写自己强烈的亡国丧家之恨。
诗人所说“山河无异”，其实是山河有异。
这是一句反语，从对句“城郭人民半已非”完全可以看出来。
此两句描写南宋国土被元兵践踏、人民生灵涂炭的情景。
颈联转入写“芦花和我老”，再抒对国事沧桑的感慨。
在通过“芦花和我老”、“燕子傍地飞”这两个形象的赋比，表现了十分沉痛的思想，既有身家之感，又有黍离之悲。
尾联借用传说表达诗人化鹃啼归的心愿，表明自己虽然被迫离开故土，但对家乡的热爱眷恋的心志至死不渝，可谓哀苦、执着之至。
同他的传诵千古的名句“臣心一片磁针石，不指南方誓不休”一样，充分体现了他以身殉国的民族气节和忠贞不二的爱国精神，激励了后世无数的爱国人士。
本诗的突出特点是用典多，但用得精妙，切景、切境、切意。
全诗苍凉悲壮，大义凛然，凄苦而不颓废，哀婉而不沮丧，悲怆沉痛但能使人于低回咏叹之中领悟历史的教训，砥砺坚韧的斗争意志我的祖国 文 \\\/ 漂浮的云 我的祖国, 你有着悠久的历史,灿烂的文化。
你从远古走来， 你经历了春秋战国时的百家争鸣， 你目睹了楚汗相争的壮烈与残酷。
你创造了唐诗、宋词、、元曲、明清小说， 你进行了文字从小篆到楷书的演变， 你统一了度量衡。
你哺育了无数英雄， 你滋养了一批又一批艺术才子， 你有《论语》、《史记》、《四库全书》、《清明上河图》…… 你有秦兵马俑、布达拉宫、故宫、井岗山…… 我的祖国， 你幅员辽阔，山川壮美。
九百六十万平方公里的国土上， 有绵延的万里长城，挺拔的喜马拉雅， 有奔腾不息的黄河，长江， 有美丽富饶的海南，台湾， 有辽阔草原，茫茫林海， 你有一万八千多千米的海岸线 和两万多千米的漫长疆界。
…… 我的祖国， 你物产丰富，地灵人杰。
你有稀世珍宝大熊猫、白鳍豚、金丝猴，东北虎…… 你有罕见物种水杉、银杏、铁树、人参…… 你有用不尽的煤炭、石油、天然气…… 你有六合归一的秦始皇， 你有光复中华，创立民国的孙中山， 你有中国革命的救星， 你有改革开放的先导； 你有诲人不倦的孔子， 你有怀才受贬，寄情《离骚》的屈原， 你有精神世界的勇敢战士鲁迅， …… 我的祖国， 总之， 你有勤劳善良的人民， 你有爱好和平的天性， 你有自强不息的传统， 你有保家卫国的品格 …… 相信， 未来的你，一定会： 唱百天下，唱响世界
台湾]黄雍廉《唐人街》 是一所港湾 专泊中国人的乡音 无须叩问客从何处来 浅黄的肤色中亮着 扬州的驿马 长安的宫阙 湮远成为一种亲切之后 风是历史的萧声 倾听如 一首梦般柔细的歌 是一所永不屯兵的城堡 汇集着中国的二十四番花讯 你是不用泥土也能生根的兰草 饮霜雪的冰寒 绽东方的芬芳 鲜明矗立的旗 像 黄河的浪 东流 永远向着阳光的一面 是一座璀璨的浮雕 亮丽着殷墟仰韶的玄黄釉彩 烟云变幻 一如西出玉门关外的信使 海便是你的心中的丝路 孤帆远影 故乡的明月 是仰望北斗的磁场 你乃成为一位细心的收藏家 曾经也穷困过典当过手头的软细 就是不肯典当从祖国带过来的家私 五千年 不是一件可以随便拍卖的古董 而是一盏会带来幸福的神灯我用残损的手掌 戴望舒 我用残损的手掌 摸索这广大的土地： 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳，） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，那么软……现在只有蓬蒿； 岭南的荔枝花寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水…… 无形的手掌掠过无恨的江山， 手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗， 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚， 像恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄与爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……那里，永恒的中国
祖国啊，我亲爱的祖国 舒婷 我是你河边上破旧的老水车 数百年来纺着疲惫的歌； 我是你额上熏黑的矿灯， 照你在历史的隧洞里蜗行摸索； 我是干瘪的稻穗；是失修的路基； 是淤滩上的驳船 把纤绳深深 勒进你的肩膊； ——祖国啊
我是贫困， 我是悲哀。
我是你祖祖辈辈 痛苦的希望啊， 是“飞天”袖间 千百年来未落在地面的花朵； ——祖国啊
我是你簇新的理想， 刚从神话的蛛网里挣脱； 我是你雪被下古莲的胚芽； 我是你挂着眼泪的笑涡； 我是新刷出的雪白的起跑线； 是绯红的黎明 正在喷薄； ——祖国啊
我是你的十亿分之一 是你九百六十万平方的总和； 你以伤痕累累的乳房 喂养了 迷惘的我、深思的我、沸腾的我； 那就从我的血肉之躯上 去取得 你的；富饶、你的荣光、你的自由； ——祖国啊， 我亲爱的祖国
舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》 我是你河边上破旧的老水车 数百年来纺着疲惫的歌； 我是你额上熏黑的矿灯， 照你在历史的隧洞里蜗行摸索； 我是干瘪的稻穗；是失修的路基； 是淤滩上的驳船 把纤绳深深 勒进你的肩膊； ——祖国啊
我是贫困， 我是悲哀。
我是你祖祖辈辈 痛苦的希望啊， 是“飞天”袖间 千百年来未落在地面的花朵； ——祖国啊
我是你簇新的理想， 刚从神话的蛛网里挣脱； 我是你雪被下古莲的胚芽； 我是你挂着眼泪的笑涡； 我是新刷出的雪白的起跑线； 是绯红的黎明 正在喷薄； ——祖国啊
我是你的十亿分之一 是你九百六十万平方的总和； 你以伤痕累累的乳房 喂养了 迷惘的我、深思的我、沸腾的我； 那就从我的血肉之躯上 去取得 你的；富饶、你的荣光、你的自由； 我爱这土地 艾青 假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水
因为我对这土地爱得深沉……
地下党在徐州被害的烈士名单
姓名 被害时间 被害地点 人数 原由无名氏 1913.5.30 制造局内 3 上海制造局驻军，随唐尧臣策应徐企文起义被捕，与唐同时被杀陆永兰 1913.11.1 制造局内 1 中华民国工党党员，5月29日攻打上海制造局被俘高复林 1913.11.1 制造局内 1 中华民国工党党员，5月29日攻打上海制造局被俘罗春廷 1914.2.18 西炮台 1 又名陆千野，党人案俞镇岳 1914.3.20 西炮台 1 党人案潘匡世 1914.3.26 西炮台 1 党人案，与聂振东同时被害张良明 1914.3.28 西码头 1 侠义铁血团成员，因虹口炸弹案被捕引渡程玉山 1914.5.7 西炮台 1 策动军队起义案王杰 1914.5.7 西炮台 1 程玉山案黄松林 1914.5.7 西炮台 1 程玉山案张克明 1914.5.20 西炮台 1 与何海鸣等策动起义案贾南洲 1914.6.8 西炮台 1 湖北二次革命案陈炳美 1914.6.13 西码头 1 又名陈小和，策动上海制造局驻军案，5月27日被捕陈乔荫 1914.6.17 西炮台 1 5月30日闸北起义案泄，被捕14人之一王锦山 1914.6.17 西炮台 1 陈乔荫案章根 1914.7.1 西炮台 1 陈乔荫案陈申明 1914.7.1 西炮台 1 陈乔荫案戴天雄 1914.7.13 西炮台 1 侠义铁血团领导人，曾为东北讨袁军司令、决死团团长。
6月8日被捕杨弼藩 1914.8.10 西炮台 1 又名杨小宝，定远起义案颜绍武 1914.9.28 西炮台 1 扬州起义案，9月21日被捕俞炳昆 1914.10.14 西炮台 1 参与上海二次革命，后又策动昆山、常州、宜兴警察案裘茂根 1914.12.3 西炮台 1 6月中旬于华龙路被捕陈宝珊 1914.12.24 西炮台 1 于闸北天保里被捕郑道华 1915.11.26 西炮台 1 8月17日金利源码头(今十六铺码头)，向郑汝成投弹案被捕朱耀南 1915.11.28 西炮台 1 因夺军械，定期起事，10月23日被捕金汉章 1915.12.10 西炮台 1 因刺郑汝成案被捕冯汉样 1915.12.14 西码头 1 肇和舰水手，肇和舰起义案谢求 1915.12.14 西炮台 1 肇和舰水手，肇和舰起义案庄玉坤 1915.12.14 西炮台 1 肇和舰水手，肇和舰起义案余燎 1915.12.14 西炮台 1 肇和舰水手，肇和舰起义案莫振声 1915.12.14 西炮台 1 肇和舰水手，肇和舰起义案陈玉麟 1915.12.6 西炮台 1 肇和舰起义时攻打二区警署12月6日被捕陈道尧 1915.12.16 西炮台 1 党人案夏成普 1915.12.16 西炮台 1 党人案鲍德俊 1915.12.20 西炮台 1 肇和舰起义时攻打二区警署12月6日被捕叶大秀 1915.12.20 西炮台 1 肇和舰水手，肇和舰起义案王大共 1915.12.20 西炮台 1 肇和舰水手，肇和舰起义案刘元洪 1915.12.20 西炮台 1 肇和舰水手，肇和舰起义案谭桂福 1915.12.28 西炮台 1 9月11日投弹案刘之远 1916.1.27 西炮台 1 肇和舰水手，肇和舰起义案王知 1916.3.13 西炮台 1 进攻徐家汇警署案戴光太 1916.3.13 西炮台 1 进攻徐家汇警署案薛得胜 1916.3.13 西炮台 1 进攻徐家汇警署案许荩臣 1916.3.13 西炮台 1 进攻徐家汇警署第田璧成 1917.9.1 西炮台 1 又名田辅基，8月5日被捕赵 烈 1917.9.9 西炮台 1 浙江起义案，8月19日被捕马龙飞 1917.9.9 西炮台 1 赵烈案同时被捕尹神武 1918.5.11 龙华大操场 1 被诬为孙祥夫，以刺郑汝成案，1917年11月27日于白尔路442号被捕张汇滔 1920.1.31 普安路国恩寺门口 1 淮上军司令、中华革命党安徽支部长，被刺后，2月5日去世说明：已立传略和事略者，本表不予重复。
二、寓境其他名人简表姓名 籍贯 生卒年代 寓境年份 住址 说明宁调元 湖南醴陵 1883～1913 1907 八仙桥鼎吉里4号 汉口二次革命发动者，诗人张聿光 浙江绍兴 1885～1966 1910 斜土路514号 上海图画美术学校校长蒋介石 浙江奉化 1887～1975 1915 白尔部路新民里11号贝勒路369号 国民党总裁柏文蔚 安徽寿县 1876～1947 1917 环龙路渔阳里2号 安徽都督、国民革命军军长宋庆龄 广东文昌 1893～1981 1918 莫利哀路29号、环龙路63号 孙中山夫人李书城 湖北潜江 1882～1965 1920 望志路106号 湖北自治军司令沈钧儒 浙江嘉兴 1875～1963 1921 贝勒路天祥里20号主笔郭沫若 四川乐山 1892～1978 1923 环龙路44号、编辑于右任 陕西三原 1879～1964 1924 喇格纳路130号 上海大学校长蒋经国 浙江奉化 1910～1988 1924 圣母院路庆顺里3弄9号 蒋介石之子章锡琛 浙江绍兴 1889～1969 1926 霞飞路霞飞坊35号 开明书店经理郑毓秀 广东宝安 1891～1959 1927 马斯南路88号 法租界第二特别法院院长丁西林 江苏泰兴 1893一1974 1927 亚尔培路331号 中央研究院物理研究所所长袁希涛 江苏宝山 1866～1930 1927 贝勒路恒庆里39号 江苏省教育会会长黄伯樵 江苏太仓 1890～
1927 环龙路98号 上海市公用局局长严独鹤 浙江桐乡 1889～1968 1928 吕班路三德坊7号副总编辑魏道明 江西德化 1901～1978 1928 马斯南路88号 国民政府司法行政部部长沈从文 湖南凤凰 1902～1988 1928 萨坡赛路204号 作家叶浅予 浙江桐庐 1907～1995 1928 贝勒路广恒里 画家杨贤江 浙江余姚 1895～1931 1929 福煦路明德里52号 中共中央文化工作委员会委员黎锦晖 湖南湘潭 1894～1967 1930 萨坡赛路290号 音乐家黄宾虹 安徽歙县 1865～1955 1930 西门路214号 上海美术专科学校教授王晓籁 浙江嵊县 1886～1967 1930 环龙路环龙别墅10号 全国商会联合会理事长钱杏邨 安徽芜湖 1900～1977 1930 吕班路万宜坊38号 文学家王任叔 浙江奉化 1901～1972 1930 西门路西门坊 中国文艺协会秘书长江一平 浙江杭县 1898～1971 1930 高乃依路 律师，东吴大学法学教授张东荪 浙江杭县 1887～1973 1930 贝勒路同益里9号 光华大学教授邵元冲 浙江绍兴 1890～1936 1930 萨坡赛路211号 考试院考选委员会副委员长张默君 湖南湘乡 1884～1965 1930 萨坡赛路211号 立法院立法委员、邵元冲妻王敬礼 浙江黄岩 1885～
1930 亚尔培路205号 中央研究院会计处主任孟森 江苏武进 1868～1938 1930 西门路润安里49号 中央大学历史系教授李世琼 四川峨眉 1888～
1930 福履里路130弄3号 中央大学工学院机械工程科主任曹惠群 江苏宜兴 1885～
1930 白莱尼蒙马浪路振华里32号 大同大学校长兼化学教授周仁 江苏南京 1892～1973 1930 白尔部路新民里12号 中央研究院工程研究所所长兼研究员蒋兆和 四川泸州 1904～1986 1931 吕班路大陆访17号 上海美专国画科主任、教授诸闻韵 浙江安吉 1894～1940 1931 鲁班路李家宅90号 上海美专教授姜丹书 江苏溧阳 1885～1962 1931 萨坡赛路230号 上海美专教育系主任、教授张辰伯 江苏无锡
～1949 1931 亚尔培路步高里19号 上海美专艺术教育系主任、教授李烈钧 江西武宁 1882～1946 1931 马斯南路125号(今思南路91号) 国民政府委员程潜 湖南醴陵 1882～1968 1931 马斯南路123号 国民政府委员丁玲 湖南临澧 1904～1986 1931 吕班路万宜坊60号 作家吴敬恒 江苏武进 1865～1953 1931 环龙路芯丰里10号 国民党中央监察委员、国民政府建设委员会常委沈元鼎 浙江绍兴 1895～
1931 陶尔斐斯路四合里34号 上海商科大学教务主任兼教授刘大钧 江苏丹徒 1891～1962 1931 霞飞路兴业里6号 国民政府主计处主计官兼统计局局长沈熊庆 上海 1900～
1931 霞飞路和合坊4号 复旦大学教授兼化学系主任颜任光 广东崖县 1888～1968 1931 劳神父路604号 光华大学理学院院长兼教授方子卫 浙江镇海 1902～
1931 吕班路万宜坊71号 中国无线电工程学校校长蔡廷锴 广东罗定 1892～1968 1931 金神父路金谷村 国民政府第十九路军军长林森 福建闽侯 1868～1943 1932 金神父路330弄3号 国民政府主席陈铭枢 广东合浦 1889～1965 1932 环龙路善庆坊10号 京沪卫戍司令长官何香凝 广东南海 1879～1972 1932 辣斐德路辣斐访8号 国民党第四届中央执行委员、廖仲恺夫人徐懋庸 浙江上虞 1910～1977 1932 金神父路花园坊106号 作家曹聚仁 浙江浦江 1900～1972 1932 金神父路花园坊107号 作家、记者诸乐三 浙江安吉 1902～1984 1933 鲁班路李家宅90号 上海美专教授王远勃 广东澄海
～1950 1933 金神父路花园坊73号 上海美专副校长、西画系主任兼教授王济远 江苏武进 1893～1975 1933 萨坡赛路312号 上海美专教授俞剑华 山东济南 1895～1979 1933 西门路西湖坊66号 上海美专教授章衣萍 安徽绩溪 1902～1946 1933 环龙路花园别墅25号 上海美专教授胡祖同 浙江鄞县 1887～1936 1933 陶尔斐斯路四合里40号 中央银行国库局总经理虞洽卿 浙江镇海 1867～1945 1933 高乃依路20号 上海总商会会长席德懋 江苏吴县 1892～1952 1933 辣斐德路599号 中央银行业务局总经理陈洁如 浙江镇海 1900～1971 1933 吕班路巴黎新村8号 又名陈璐，蒋介石前妻袁牧之 浙江宁波 1909～1978 1933 霞飞路689号 电影演员瞿白音 江苏嘉定 1910～1979 1933 霞飞路689号 作家，电影编导史良 江苏常州 1900～1985 1933 辣斐德路辣斐坊1号 律师胡敦复 江苏无锡 1886～1978 1933 吕班路万宜坊13号 大同大学校长韩组康 湖南长沙 1894～1968 1933 薛华立路155弄3号 中国化学会和中华化学工业会理事应时 浙江吴兴 1886～
1933 薛华立路第二特区法院 上海特区地方法院民事庭庭长、东吴大学法学院教授汤震龙 湖北蕲水 1892～
1933 福履里路148号 国民政府救济水灾委员会第十六区工赈局局长邹秉文 江苏吴县 1893～1985 1933 萨坡赛路312号 全国经济委员会棉业统制委员会常务委员徐学禹 浙江绍兴 1904～
1933 金神父路金谷村58号 上海电话局局长雷沛鸿 广西南宁 1888～1967 1933 金神父路354号 江苏省教育学院教授兼研究实验部主任倪贻德 浙江杭州 1902～1970 1934 吕班路花园村4号 上海美专教授钱大钧 江苏吴县 1893～1982 1934 辣斐德路辣斐访15号 国民党中央执行委员薛笃弼 山西解县 1892～1973 1935 马斯南路95号 国民政府行政院政务委员兼水利部长、解放后任上海律师学会副主任张大壮 浙江杭州 1903～1980 1935 辣斐德路永裕里91号 国画家唐拾义 广东三水 1874～1939 1936 辣辣斐德路532号 唐拾义父子制药厂经理朱志尧 江苏青浦 1863～1955 1936 吕班路万宜坊41号 求新机器制造厂创办人胡政之 四川成都 1883～1949 1936 辣斐德路万福坊主笔张耀翔 湖北汉口 1893～1964 1936 金神父路金谷村42号 商务印书馆特邀编辑包天笑 江苏吴县 1876～1973 1936 爱麦虞限路静村6号 作家赵丹 山东肥城 1915～1980 1936 环龙路锡荣别墅3号 电影演员金国宝 江苏吴江 1894～1963 1936 蒲石路怡安坊38号总稽核林淡秋 浙江海宁 1906～1981 1937 辣斐德路441号 作家，左联常委李萍倩 安徽桐城 1903～1984 1937 霞飞路霞飞坊119号 电影编导邵式军 浙江余姚
～1964 1937 巨籁达路299弄3号 苏浙皖税务总局局长丘哲 广东梅县 1885～1959 1937 环龙路56号 统一社发起人之一唐豪 江苏吴县 1897～1959 1937 萨坡赛路190号 律师瞿直甫 江苏崇明 1889～1944 1937 蒲柏路328号 瞿直甫医院院长顾坤伯 江苏无锡 1905～1970 1938 占家湾卢家弄3号 上海美专教授朱文侯 浙江平湖 1895～1961 1938 望志路南永吉里41号 上海美专教授王个簃 江苏启东 1897～1988 1938 吕班路幸福坊4号 上海美专中国画系主任兼教授金华亭 浙江金华 1901～1941 1938 萨坡赛路218号记者姚名达 江西兴国 1905～1942 1938 霞飞路523号 商务印书馆编辑李青崖 湖南湘阴 1884～1969 1938 爱麦虞限路166弄10号 中央大学，复旦大学教授上官云珠 江苏江阴 1920～1968 1938 马浪路西成里40号 电影演员徐元诰 江西吉安 1877～1956 1938 辣斐德路422号 中华书局编纂王伯元 浙江慈溪 1893～1977 1938 马浪路49号 中国实业公司董事长王汉伦 江苏苏州 1903～1978 1938 圣母院路150号 电影演员汪祎成 江苏无锡 1910～1978 1938 环龙路188弄3号 国民政府司法院司法行政部主任参事、顾问吴斐月 浙江义乌 1907～1983 1938 吕班路万宜坊32号编辑金雄白 江苏青浦 1904～1985 1938 吕班路201弄48号 律师俞颂华 江苏太仓 1893～1947 30年代 福煦路国民里8号总编辑张善孖 四川内江 1882～1940 30年代 马浪路西成里16、17号 上海美专教授张大千 四川内江 1899～1983 30年代 马浪路西成里16、17号 上海美专教授张德怡 浙江温州 1879～1970 30年代 福煦路明德里52号 上海美专教授关良 广东番禺 1900～1986 30年代 金神父路花园坊 上海美专教授陈抱一 广东新会 1893～1945 30年代 霞飞路霞飞坊290号 上海美专教授吴觉农 浙江上虞 1897～1989 30年代 金神父路花园坊2号 中国农村经济研究会副主席中国茶叶公司总经理林汉达 浙江镇海 1900～1972 1941 薛华立路103弄27号 之江大学教授、教务长兼教育系主任胡山源 江苏江阴 1897～1988 1941 金神父路129弄93号 作家、文学翻译家陆小曼 上海 1903～1965 1942 环龙路花园别墅11号 作家、画家陈群 福建闽侯 1890～1945 1942 环龙路201号 汪伪中央政治委员会委员、时局策进委员会委员厉尔康 浙江杭县 1888～1967 1945 茂名南路165弄2号 国民政府军陆军中将周予同 浙江瑞安 1898～1981 1945 马浪路新民村24号 复旦大学教授吴克坚 湖南平江 1900～1986 1945 林森中路霞飞坊59号 金刚公司经理(中共上海市委地下工作者)陈果夫 浙江吴兴 1892～1951 40年代 茂名南路67号 国民党中执常委洪兰友 江苏江都 1900～1958 40年代 中正南二路118弄23号 国民政府内政部长罗家伦 浙江绍兴 1897～1969 40年代 中正南二路64号 驻印大使戴愧生 福建南安 1892～1979 40年代 林森中路来德坊39号 国民党中央海外部副部长张嘉璈 江苏宝山 1889～1979 40年代 茂名南路193号 国民党中央执委、中央银行总裁秦德纯 山东沂水 1893～1963 40年代 西门路455号 国民政府国防部次长卢汉 云南昭通 1895～1974 40年代 思南路44号 云南省主席陈良 浙江临海 1895～
40年代 复兴中路539号 国民政府粮食部次长秦伯未 上海 1901～1970 40年代 嵩山路振平里20号 著名中医陈长蘅 四川荣昌 1888～1987 1946 思南路57号 国民政府行政院主计部主计官唐生明 湖南东安 1906～1987 1946 中正南二路78号 国民政府军事委员会调查统计局中将设计委员许涤新 广东揭阳 1906～1988 1946 思南路117号 中共驻沪办事处工作人员邹鲁 广东大埔 1885～1954 1946 绍兴路58号 国民政府委员许世英 安徽秋浦 1873～1964 1946 合肥路588号 国民政府行政院政务委员兼蒙藏委员会委员长汪倜然 安徽黟县 1906～1980 1946 黄陂南路福熙村4号 《大晚报》编辑、主笔秉志 河南开封 1889～1965 1946 陕西南路309号 中国科学社生物研究所主任、复旦大学教授邓叔群 福建福州 1902～1970 1946 陕西南路309号 中国科学社真菌研究室研究员曹俊 江苏宝山 1918～1971 1947 茂名南路219号 国民党上海市党部副主任委员兼青年运动委员会主任委员张旦平 上海 1911～1975 1947 雁荡路71号 律师张知本 湖北江陵 1881～1976 1948 复兴中路553弄17号 国民政府司法行政部部长毛人凤 浙江江山 1898～1956 1948 长乐路118号 国民政府国防部保密局局长李宗仁 广西临桂 1891～1969 1948 林森中路188号 中华民国代总统卢于道 浙江鄞县 1906～1985 1948 陕西南路309号 中国科学社总干事朱经农 江苏宝山 1887～1951 1948 绍兴路中华学艺社 光华大学校长张大煜 江苏江阴 1906～1989 1948 林森中路494号D202室 清华大学化学系主任兼上海交通大学教授顾翼东 江苏吴县 1903～1996 1948 重庆南路万宜坊72号 国民政府资源委员会化验室主任王志稼 江苏吴县 1897～1983 1948 复兴中路545号 中央大学、复旦大学生物系教授刘永纯 江苏扬州 1897～1953 1948 中正南二路207号 上海巴斯德研究院院长兼震旦大学教授张鋆 浙江平阳 1890～1977 1948 建国东路318弄12号 上海东南医学院教授郑兰华 浙江嘉兴 1895～1971 1948 建国东路334弄19号 中央大学教授严志弦 江苏武进 1905～1968 1948 建国中路薛华坊16号 复旦大学教授薛绍清 江苏江阴 1897～1976 1948 永嘉路19号 中央大学电机工程系主任兼教授徐铸成 江苏宜兴 1907～1991 不详 辣斐德路万福坊 《大公报》主编杨村彬 北京 1911～1989 50年代 绍兴路56号 上海人民艺术剧院副院长鲍乐乐 浙江杭州 1901～1963 金陵中路257弄4号 滑稽演员平海澜 江苏松江 1885～1960 建国西路196号 上海市文史馆馆长袁希洛 江苏宝山 1876～1962 茂名南路126弄6号 上海市文史馆馆员顾仲彝 浙江余姚 1903～1965 南昌路53号 上海戏剧学院教授应云卫 浙江慈溪 1904～1967 南昌路136弄48号 电影导演、江南电影制片厂厂长夏仲芳 江苏松江 1895～1968 兴安路141弄11号 华东医院中医科主任邝翠娥 广东番禺 1892～1968 瑞金一路118弄24号 第二医学院教授唐士恒 广东中山 1908～1968 淡水路365号 第二医学院妇产科教研室主任林奕仙 浙江永嘉 1879～1969 自忠路317弄9号 象棋高手单养禾 江苏武进 1890～1969 嵩山路振平里18号 上海市中医文献馆馆员盖叫天 河北高阳 1887～1971 兴安路22号 京剧演员程门雪 江西婺源 1902～1972 西门路宝安坊1号 上海中医学院院长沈永康 上海 1908～1972 淮海中路881号 第二医学院外科教授周祥生 浙江定海 1895～1974 陕西南路63弄8号 祥生汽车行创办人陈娟娟 四川乐山 1929～1976 太仓路186号 电影演员毛啸岑 江苏吴江 1900～1976 重庆南路169弄60号 上海市工商界政治学校副教务长黄桂秋 安徽安庆 1905～1978 瑞金二路225弄36号 京剧演员顾均正 浙江嘉兴 1901～1980 淮海中路927弄63号 开明书店编辑，科普作家蒋湘青 江苏宜兴 1899～1981 永年路149弄59号 上海体育专科学校副校长田桓 湖北蕲春 1893～1982 复兴中路320弄72号 孙中山秘书，上海市人民政府参事魏指薪 山东曹县 1897～1984 兴安路鸿安坊4号 上海市伤科研究所副主任赵景深 四川宜宾 1902～1985 淮海中路四明里6号 复旦大学教授康泰 北京 1927～1985 皋兰路29号 电影演员张雪父 浙江镇海 1911～1987 瑞金二路129弄9号 画家，上海美术专科学校校长沈锡元 上海 1904～1988 陕西南路39弄29号 上海广慈医院外科主任陶菊隐 湖南长沙 1898～1989 淡水路332弄3号 上海市文史研究馆副馆长杨荫深 浙江鄞县 1908～1989 陕西南路25弄7号 上海辞书出版社编审刘斌昆 北京 1902～1990 马当路328弄32号 京剧演员林风眠 广东梅县 1898～1991 南昌路53号 浙江美术学院院长王万龄 云南腾冲 1900～1992 重庆南路179弄6号 国民政府军85军中将副军长唐君远 江苏无锡 1900～1992 茂名南路151号14室 上海市政协副主席、上海市工商联副主任委员、全国政协委员邝安堃 广东番禺 1902～1992 复兴中路569号 上海高血压研究所所长陆俨少 江苏嘉定 1903～1993 复兴中路346弄8号 国画家、艺术教育家
