中华赞 （诗词歌赋）
Classic（古典爵士） 并不是的二代的爵士乐都可以入新奥尔良爵士乐或是迪克西兰爵士乐之二十年代是爵士乐的时代，爵士乐风格的舞厅乐队为爵士乐的流行起了重要的作用。
以独奏为主的即兴演奏也随爵士乐本身的发展而受到越来越多的重视，日益增多的演奏铜管乐器的独奏者以及在编曲方面的探索预示了摇摆乐时代的到来。
在这个时代的大多数的爵士乐都可以被冠以古典爵士乐的名称，许多现代的古典爵士乐的复兴者从Fletcher Henderson，克拉伦斯·威廉斯和Bix Beiderbecke的音乐中获取灵感，他们可以被视为这种开放性的音乐风格的继承者。
代表人物 Kid Ory Jelly Roll Morton Louis Armstrong 冷爵士（Cool Jazz） 冷爵士出现于四十年代末，盛行于五十年代，是一种柔美的爵士乐风格。
由于集中在美国西海岸，故又称“西海岸爵士”（West Coast Jazz）。
对于冷爵士可以用八个字来概括，即“温馨、典雅、舒缓、放松”。
从演奏形式上看，冷爵士有点类似于古典音乐中的室内乐，乐队一般由3～6名乐手组成，其中最典型的是由钢琴、贝司、鼓组成的爵士三重奏。
萨克斯、小号、颤音琴等乐器也经常在冷爵士中作为主奏乐器出现。
从音响上分辨，冷爵士总是给人一种松弛、悦耳的感觉，每种乐器互不干扰点到为止。
冷爵士的另一特色体现在鼓的演奏技巧上，鼓手一般都用钢丝制成的鼓刷进行演奏，对音色的控制极为细腻。
因此，成千上万的酒吧、咖啡厅里至今仍然以冷爵士作为背景音乐洗尽尘世的喧嚣，为人们提供着清新自然的柔美之音。
代表人物： Miles Davis，1926～1991 Dave·Brubeck，1920～ Chet Baker，1929～1988 Gerry Mulligan，1927～1996 Gil Evans，1912～1988 新奥尔良爵士（New Orleans Jazz） 新奥尔良爵士是指三十年代（指二十世纪，下文中如未作注明均指二十世纪）以前的传统爵士乐，兴起于新奥尔良，盛行于芝加哥，是迪克西兰爵士（Dixieland Jazz）和芝加哥爵士（Chicago Jazz）的总称。
我们所能听到的最早的爵士乐就是新奥尔良爵士，它出现于1917年（第一张爵士乐唱片诞生于1917年）。
从唱片的音质上辨认，这个时期的唱片大多数都是用留声机播放的密纹唱片，音质较差，带有沙沙的噪声，并且缺乏立体感（第一批立体声唱片诞生于1958年）。
从音乐形象上辨认，新奥尔良爵士讲究合奏，给人的感觉是激烈、兴奋并充满生机的。
乐队编制一般为小号（或短号）一至二人吹奏主旋律，单簧管一人吹奏副旋律，长号一人吹奏固定低音，贝司（或大管）、鼓各一人担任节奏。
后来又增加了萨克斯，使其从此成为爵士乐队的一大特色。
新奥尔良爵士作为最早的传统爵士乐已被历史永久记载，但是作为有声爵士乐的源头，如今听起来还是别具一番风味。
代表人物及乐队： Original Dixieland Jazz Band Jelly Roll Morton，1890～1941 King Oliver，1885～1938 Sidney Bechet，1897～1959） Louis Armstrong，1901～1971 Big band 是指一组十个或以上的音乐家组成的爵士乐团，其成员结构通常为：至少三个小号手；两个或更多的长号手；四个以上的萨克斯手和一个负责节奏部分，并结合钢琴、贝斯和鼓几种乐器进行伴奏的乐手。
尽管在1930年代和1940年代，在摇摆乐时代之前，有过大量的主要音乐风格的舞蹈乐队并且在摇摆乐时代之后又有着大量的主要音乐风格的现场乐队。
但对于大多数乐迷而言，Big band音乐仍然代表着摇摆音乐，尽管在摇摆乐诞生后繁衍出那么多以相似的手法演奏的风格迥异并且美如天籁般的和声与绝妙节奏的年轻乐手和歌手，当唱片店将大量的爵士乐手的作品搁置在一起，就好象它们都是同一种风格似的的时候，出现了分类的问题。
商人们在将所有的大型爵士乐团的音乐进行大融合的同时，他们却忽略了演奏不同风格爵士乐的大型乐团的次第登场：摇摆乐（艾灵顿公爵与贝西公爵）；比波普（迪兹.吉勒斯皮埃）；酷爵士（盖瑞。
姆里根，庶迪。
罗杰斯，吉尔。
艾文斯）硬波普（杰拉德。
威尔逊）自由爵士（Sun Ra 1950年代后的部分作品）爵士摇滚（Don Ellis' 和 Maynard Ferguson'的乐团 1970年代作品） 。
他们并不都是摇摆乐队。
许多的听众认为big band 代表着一种风格，而不仅仅是一种作曲方法。
对他们而言，其旋律的编写和独奏的插入都是根源于1930年代所有大爵士乐团大融合时期的，其独特的节奏和和声手法均有别于同时代的其他爵士曲风，例如比波普，又比如另一时代的爵士摇滚 另外一个很重要的方面就是由于1930年代和1940年代的媒体和爵士乐迷们对于爵士乐队的等级划分，而导致出现了许多复杂的节奏和频繁的即兴独奏表演，同时也导致了摇摆乐元素和即兴演奏成分的减少。
以前叫swing bands 或 hot bands （如，艾灵顿公爵与贝西公爵），后来叫sweet bands （如，Glenn Miller's, Wayne King's, Freddy Martin's, and Guy Lombardo's）。
尽管big band 时代于1946年结束，但是它却开创了在爵士乐中使用大型管弦乐的先河，即使乐手们事实上并没有专业基础（The Count Basie Ghost Band除外）。
乐队几乎全都是由筹划者领导~ Mark Gridley 代表人物 Frank Sinatra Benny Goodman Duke Ellington Swing（摇摆乐） 当新奥尔良爵士乐已经创造了即兴演奏的合奏之时，爵士乐在二十年代在美国社会逐渐流行起来，同时对于爵士乐的需要要求增加更多的舞蹈乐队。
因此出现了对乐队的新要求，即在乐队拥有三支乃至四支号的时候，合奏的地位要降低。
1924年，当Louis Armstrong加入了Fletcher Henderson的大乐队时，就可以算作是摇摆大乐队最早的出现。
乐队中的唐·雷德曼的编曲大大辉映了短号手的松弛的演奏风格。
真正摇摆乐在流行乐坛的确立则要算是1935年Benny Goodman大乐队的成功，直至1946年大乐队时代的结束为止，摇摆乐一直是美国流行音乐的一支重要的力量。
摇摆乐不同于先前的新奥尔良爵士乐和迪克西兰爵士乐，通常乐队中的合奏更为简化，同时是作为更为成熟的独奏之间的反复演奏的连复段。
而个人的即兴演奏也是主要是密切的建立在旋律的基础之上，其原因主要是由于音乐技法的进步。
同以前的演奏相比，独奏的演绎更具有冒险性。
在大乐队时代结束之后，摇摆乐风格的音乐家仍然坚持这种风格演出，他们的演奏堪称是一种主流的爵士乐。
代表人物 Count Basie Louis Armstrong Ella Fitzgerald 拉丁爵士（Latin Jazz） 拉丁音乐与爵士乐的结合早在三十年代就开始了，但是拉丁爵士真正的盛行则是在六、七十年代以后。
拉丁爵士的特点是在爵士乐的基础上融入了大量的打击乐器，同时也将复杂的拉丁节奏渗入到爵士乐之中。
从乐队上看，除了爵士乐原有的乐器之外，像康加鼓、邦戈鼓、沙锤、牛铃等打击乐器成了乐队的重要配置。
从节奏上看，各种复杂的拉丁节奏如曼波、探戈、伦巴等）和爵士乐的结合使其呈现出更加丰富的节奏色彩。
其中以兴起于巴西波萨诺瓦（Bossa Nova）最为典型。
波萨诺瓦是曼波（Mambo）与冷爵士融合的结果，同时也吸取了一些桑巴（Samba）音乐 的特点。
它的音响效果不喧闹，给人的直觉好像是歌手与听众聊天时的窃窃私语。
波萨诺瓦的旋律性不强，而且带有很多的变化音，但是它那典型的节奏型（ ）却在流行音乐中被广泛的得到运用。
因此说拉丁爵士的吸引力主要来自于丰富的节奏律动。
热情奔放的拉丁人民用他们的聪颖和智慧为爵士乐增添了一道带有热带风情的异域之景。
代表人物： Stan Getz，1927～1991 Joao Gilberto Astrud Giberto razilian Jazz 巴西爵士乐 简单的说，巴西爵士乐的音乐不同于一般音乐的节奏，在两个小节中，有十六拍，其中的一，四，七，十一和十四拍是强拍。
这种风格兴起于南美洲的巴西，甚至可以说是巴西版本的冷爵士乐。
代表人物 Lisa Ono Azymuth Luiz Bonf Post-Bop or Mainstream Jazz（后波普或现代主流） 后波普爵士乐与几乎同时出现的自由派爵士乐有很大的不同。
后波普爵士乐的音乐虽然比传统意义上的爵士乐更为强调即兴演奏，这种风格的合奏却有比较成型的结构，完全不同于自由派爵士乐的音乐的游戏。
很明显，几乎同时出现的前卫爵士乐和自由派爵士乐有许多相互重叠的地方，因此很多音乐家同时演奏这两种风格的爵士乐。
在最出色的前卫爵士乐作品中，人们很难听得出作曲部分在什么时候结束，即兴演奏部分从什么时候开始。
前卫爵士乐的一个重要的目标就是使即兴演奏自然地成为编曲部分的延伸和发展。
在六十年代，前卫爵士乐和自由派爵士乐逐渐成熟之时，受到达两种风格影响的主流爵士乐深深感受到这些非正统的爵士乐的危险。
前卫爵士乐和自由派爵士乐一样，成为了正统爵土乐批评的对象。
代表人物 Cecil Taylor Charlie Haden Max Roach 融合爵士（Fusion Jazz） 融合爵士兴起于七十年代，是爵士乐的分支之一。
只要你有足够的创新意识和胆量，任何音乐都可以成为爵士乐的调料。
如今所谓的融合爵士一般是指在爵士乐的基础上融合了摇滚乐、世界音乐等成分，同时也融进一些流行音乐元素的爵士风格。
因此，融合爵士给人的感觉是既新鲜又流行，而又不失爵士乐的色彩。
从乐队上看，融合爵士打破了传统爵士乐队一直以原声乐器为主体的原则，它大量的使用电声乐器和电子乐器，使其更具现代气息。
比如用电贝司代替原声贝司，用电子合成器代替钢琴，电吉他使用效果器（传统爵士乐一般不使用使用效果器）等做法都是一次大胆的创新。
从节奏形态上看，融合爵士经常加强鼓和贝司的力度，制造出奔腾不息的节奏律动，钢琴和吉他也从原来演奏旋律声部转变为节奏乐器。
这种不规则的低音线条，疯狂的贝司击弦，厚重的摇滚节拍加上爵士乐的规则，有时又被称为爵士放克（Jazz Funk）。
总之，融合爵士的电气味重了，流行味浓，因此被人接受的可能度也就大了。
代表人物： Miles Davis，1926～1991 Herbie Hancock，1940～ Chick Corea，1941～ Bob James Dave Weckl Vocal Jazz（人声爵士） 尽管并不是全部采用人声爵士，20世纪的人声爵士演绎大师大都采用爵士语言进行演奏。
从Russ Columbo，Doris Day到Johnny Mathis均将其天才与嗓音用于内容的表达。
他们放弃了爵士器乐演奏家惯用的演绎标准的方式，而利用其即兴演奏的天赋，音乐家的素养，甚至个性化，带给了歌词新的意义。
早期的一对巨匠，Louis Armstrong，Bing Crosby，留下了人声爵士的标准：随意却不失焦点。
几乎就是当时人声爵士的专业标准。
从大乐队集中的地区涌现出了大批爵士演唱家，几乎都是后来的大师级人物：Frank Sinatra， Billie Holiday， Ella Fitzgerald， Anita ODay, Sarah Vaughan，Peggy Lee, Joe Williams；他们均和摇摆舞乐队共事过很长一段时间，多数在人声爵士风格开始时因此取得了巨大成功。
尽管区分人声爵士演唱家与传统流行乐歌手并不总是那么容易，很多爵士节目单还是以演奏内容来作目录的。
人声爵士与爵士独奏家们展开了竞争。
他们那时通常拒绝与无名乐队和具有流行音乐元素的乐队合作。
而选择与真正天赋禀异的组织者（Nelson Riddle, Billy May）以及真正伟大的作家合作（Irving Berlin, Cole Porter, the Gershwins）。
和40, 50年代的人声爵士演唱家汲取了摇摆舞的风格一样，后波普歌手们也用他们自己的经验来演绎疯狂的节拍，实验爵士器乐演奏家的独奏。
Lambert, Hendricks, Ross陶醉在狂热的合声中，而Betty Carter, Mark Murphy, Abbey Lincoln 则发掘出更激进的即兴演奏方式。
尽管70到80年代，人声爵士演奏家日趋减少，还是有很多艺术家坚持不懈，继续这种风格。
求原味组合《唐三彩》中所有曲目及歌词
01.《唐三彩》 —— 唐风锦绣，万里清秋，梦回那宫阙重楼。
02.《素 颜》 —— 玉环初见唐明皇，不施脂粉素颜妆。
03.《红 颊》 —— 命定中人始相逢，俏脸微红春心动。
04.《蓝 田》 —— 柔情蜜意却不语，玄宗赠与蓝田玉。
05.《粉 镯》 —— 粉色玉镯带身边，情曲悠扬借琴弦。
06.《青 衣》 —— 黑云压城长安乱，开元盛世变颓唐。
07.《黛 眉》 —— 黛眉深锁心玉碎，马嵬坡下贵妃死。
08.《紫 霞》 —— 君王掩面救不得，回看霞光泪长流。
09.《白 头》 —— 玉颜未死仍念旧，东渡终老情伤透。
10.《褐 瞳》 —— 褐色瞳孔是迷梦，惟愿醉在那虚空。
专辑十首歌的大致构思是这样的： 01 《唐三彩》：描绘大唐盛世的辉煌灿烂，冰花芙蓉玉、霓裳羽衣舞，唐三彩的艺术成就，万世流芳。
同事奠定整张专辑的基调——唐明皇与杨贵妃的爱情故事。
快节奏的口水流行歌。
02 《素颜》：杨贵妃仍是村妇时的故事。
宁静的田园景色，贵妃素颜童真。
带民谣意味的中国风。
03 《红颊》：杨贵妃被挖掘，初见唐明皇时红了脸颊。
Hip-Hop风格的男女对唱，带Rap。
04 《蓝田》：唐明皇赠杨贵妃蓝田玉，爱情仿如玉石般洁白无瑕。
典型的R&B歌曲。
05 《粉镯》：唐明皇与杨贵妃在艺术上相知相惜，一只粉镯凝结多少才思。
R&B与Rap的结合。
06 《青衣》：杨国忠、高力士等人乱权，安禄山反叛，国家一片风雨飘摇。
半Rap的快节奏歌曲。
07 《黛眉》：唐明皇与杨贵妃的爱情受到强大冲击，颠沛流离，贵妃眉头深锁。
慢节奏的拉丁情歌。
08 《紫霞》：杨贵妃与唐明皇诀别于天边紫霞下，哀怨无边。
慢节奏的柔歌，加入西域风情。
09 《白头》：一说杨贵妃东渡日本，余生在对唐明皇的怀念中度过。
类似蒙古民歌的慢板抒情。
10 《褐瞳》：总结这份爱情的升华之作。
类似《画心》的抒情慢板，加入神秘风格。
首波主打歌《唐三彩》 这是一首全面回首盛唐文化的歌曲。
在地域视野上，选取两极——敦煌和长安——来表现，一个极尽沧桑，一个极尽繁华，一个联通了西域和丝绸之路，一个俯瞰着中原厚土的锦绣中华。
在内容上，需要将历史的厚重感与哲学的思辨性结合起来。
此歌曲描绘了大唐盛世的辉煌灿烂，秦关淮柳、蓝田日暖、葡萄美酒、冰花芙蓉玉、霓裳羽衣舞等，大唐盛世，万世流芳。
这些元素同时奠定了整张专辑的基调——唐明皇与杨贵妃的爱情故事。
作词\\\/作曲： 原·味 编曲\\\/混音： 原·味 演唱： Connie Lai 和声： Connie Lai 原·味 制作人： 原·味 唐风锦绣 沧海月明 万里清秋 秦关淮柳 蓝田日暖 葡萄美酒 故地重游 海棠花瘦 想牵你手 你已远走 欢声笑语 变泪空流 长安初雪后 那宫阙重楼 元宵灯海美如昼 冰花芙蓉玉剔透 霓裳羽衣舞曼柔 大明宫前轻挽彼此的手 香腮胜雪只为你一笑能解我千愁 别走 你别走 鬓影霓裳不过是我要你看我的眼眸 温柔 更温柔 (Music) 唐风锦绣 沧海月明 万里清秋 秦关淮柳 蓝田日暖 葡萄美酒 故地重游 海棠花瘦 想牵你手 你已远走 欢声笑语 变泪空流 长安初雪后 我梦回那宫阙重楼 元宵灯海美如昼 冰花芙蓉玉剔透 霓裳羽衣舞曼柔 大明宫前轻挽彼此的手 香腮胜雪只为你一笑能解我千愁 别走 你别走 鬓影霓裳不过是我要你看我的眼眸 温柔 更温柔 孤单的人是否在岁月中独自消瘦 是否 是否 曲终人散后也许这爱还能再重头 重头 如何再重头 (Music) 香腮胜雪只为你一笑能解我千愁 别走 你别走 鬓影霓裳不过是我要你看我的眼眸 温柔 更温柔 孤单的人是否在岁月中独自消瘦 是否 是否 曲终人散后也许这爱还在那城楼 看唐三彩的锦绣 就让这爱重头
