口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。
C 80年代
电影与戏剧离婚是谁提出的?
NC的问题；电影什么时候和戏剧离婚不是谁提出来的，是新浪潮电影导演一直在做的时候。
丢掉戏剧的拐棍，电影与戏剧离婚的观点是在哪个年代被提出的
20世纪80年代，尔雅做过，保对
丢掉戏剧的拐棍，电影与戏剧离婚的观点是在下面哪一个阶段被提出的
从新文体诗歌，小说，戏剧文学，主要指的是剧本不同，这部电影还包括解说，歌词等。
剧本可以基于剧作家直接创造生命的，可根据其他文学作品进行调整。
调整的内容和形式，是一种再创造。
剧本文字塑造形象，反映生活，生活的经验，知识和态度的戏剧表演，是一部文学作品，供读者阅读和欣赏。
但是，它是不是艺术的最后完成的工作，不仅仅是为读者欣赏，它是为拍摄和创作，是基础的电影拍摄。
因此，同属文学的范围，但也限制了产品特性的辩证统一的电影特色，文学和电影的属性。
如果拍成电影的剧本不合适的，从基本要求和电影的规则，将失去其独特的审美价值。
因此，我们必须用思维来创建脚本的电影模式。
功能剧本，第一，它应该有运动和屏幕的独特感。
读者读了剧本，你应该能够“看到”的电影或联想描绘电影的未来，“听”这些图片的声音;其次，它应该显示的下一部电影蒙太奇的结构和丰富的潜台词。
这是屏幕的这个运动从其他文学形式使膜结构和蒙太奇的文学感，给读者一种特殊的审美享受，成为屏幕图像的基础。
一个电影剧本的文学价值艺术价值取决于在很大程度上。
主要表现在它的思想内容，人物和表现形式剧本的文学价值，核心人物形。
剧本人物的真实性是否是独特的，典型的，反映深刻的思想内涵的人物，是一个基于文献值剧本的主要措施。
然而，剧本的文学价值只提供影片的基础上，影片是否能充分体现剧本的文学价值，甚至超过它的文学价值，取决于完美的交易第一部电影导演和演员的艺术价值，摄影，艺术设计，录音作曲和其他共同创造。
对剧本和电影而言，通常只有两种情况：要体现在剧本的文学价值甚至增加;剧本的文学价值被削弱
丢掉戏剧的拐棍，电影与戏剧离婚的观点是在下面哪一个阶段被提出的
第l9卷第4期 浙江传媒学 院 学报 V0＿9No4l1 ． Auut22gs 01 2102年8月 Juao hjn ntueo daadCmmuiain orlfeigIsit fn ZatMein o nctso从“掉拐杖＂、离婚＂“动”丢 “到互 电影和戏剧关系的再思考 张仲年孟岩 摘 要：中国电影近三十年的发展历程证明，戏剧和电影之间既不是“拐杖”关系，也不是“离婚” 关系，而是“互动”关系。
建国以来戏剧和电影的互动，主要表现在两个方面：一是相互之间题材的借鉴 和改编，二是创作手法和技巧的相互渗透学习。
当下，随着数码技术的出现，影视跟戏剧真的可以“结 婚”了。
这意味着，它们将产生出一种新的艺术形态。
电影越是大制作，越是运用高科技，它就越依赖一 个精彩的戏剧故事，哪怕是陈旧的故事。
而戏剧越想赢得观众，除了故事好看，更要借助电影与投影的视 听魅力。
这就是电影和戏剧难解难分的情缘。
关键词：戏剧与电影的关系；戏剧性；拐杖；离婚；互动 作者简介：张仲年，男，教授，博士生导师。
（上海戏剧学院 导演系，上海，304）000 孟岩，女，博士生。
（上海戏剧学院 导
