当经纪人需要什么条件
明星经纪人大体分为两类。
\ 其一是艺人出名后帮助艺人处理一些事情的“服务型经纪人”。
\ 其二是具有开拓市场能力的“专业型经纪人”，他们开发艺人的潜质，帮助艺人寻找机会。
\ 这样的经纪人懂艺术、会管理，依托广泛的社会关系，凭借敏锐的市场意识和善于经营的脑，“包装”艺人。
\ 我们目前所提的多是第二类经纪人。
?\ 在新闻发布会上，经常会出现经纪人为明星挡驾的场景 艺人是经纪人的“作品” 英子，从事经纪人行业已有3年。
其麾下明星马伊俐、丁梦雨在圈内已小有名气。
\ 前者凭借《还珠格格3》中的紫薇一角博得了众人追捧，时下，则刚刚完成黄磊新作《天一生水》。
接触英子，第一感觉即是她的爽朗与亲和力，我们的谈话自然从经纪人这个行业开始，英子对此显得颇有心得。
?\ “这个行业对个人的综合素质要求很高，你要有广泛的社交能力，优秀的文化素养和卓越的个人气质。
经纪人这个行业与其他行业不同，工作特点就是不可知性。
没有人知道未来会发生什么，所以，要懂得放弃，学会放弃。
”\ “做经纪人要有创造性、规划性和专业性，最主要的是在为艺员接戏时，要有判断能力，要把好关，看剧本是否好、角色是否合适、制作班底是否优秀，这些都很重要。
” 英子坦言，经纪人的工作很多，很琐碎。
艺人没有签约之前，要做调查，了解艺人的人品、才艺；签约之后要做好艺人的推广与宣传工作，根据艺人各自的特点，为他们确定更能为观众所接受的角色，通过这些角色把他们推出去，使他们成为“腕儿”。
\ 这其中，许多工作都很关键，比如谈片酬，片酬要结合市场，要以艺人发展为前提。
目前行内并没有关于片酬的具体规定，这就需要经纪人根据市场定价，把握分寸。
谈及经纪人与艺人的关系，英子说，经纪人和演员是一种很复杂的关系。
“我们会是同事、朋友、合作伙伴……。
\ 但前提是，经纪人首先要有责任感，要付出足够的精力，这样才能得到艺人的信任。
\ 经纪人要用心去呵护艺人，但一定要客观，不能太过感性。
这样做起来其实很难，因为，朝夕相伴难免将双方的生活融为一体，了解深入后，不免欣赏对方，有时会不自觉地认为对方什么都好。
\ 但经纪人必须客观，这对艺人的发展很重要。
” 对于很多人认为经纪人就是明星的保姆，英子表示，这是一个心态问题。
在她看来，实际上经纪人和艺人是一条船上的人，拎包催场是经纪人工作的一部分，艺人是经纪人的“作品”，经纪人的成就感来源于艺人的成功。
\ 互惠互利的联合体 ?毛新雨，九州亚华演艺有限公司宣传人员，由于工作需要他已经接触了至少几十名经纪人，在业内工作8年的他对经纪人这个行业颇有认知。
“经纪人需要拥有广泛的社会关系，这是基础。
作为经纪人，一方面要与各类媒体的记者熟识，另一方面要与各种演出组织单位的主管、影视导演、制片人成为朋友。
”这是提及经纪人，毛新雨的第一句话。
\ 事实上，经纪人的职责就是为艺人的演艺事业进行长期规划、策划，寻找演出机会，处理演出过程中可能遇到的各种问题，以及应对突发情况。
毛新雨说：“比如一部正在开拍的戏，导演要求演员剪短发，可是演员下个戏要留长发，这就需要经纪人与导演进行协调。
”?\ 在毛新雨眼中，明星和经纪人是互惠互利的联合体，一方面，经纪人是随着明星应运而生的，另一方面经纪人要在众多机会中帮助明星做出判断，以使明星获得最好的发展机会。
笔者就曾听说过这样一件事，几年前，舒淇的经纪人嫌《卧虎藏龙》拍摄时间太长，替舒淇推掉了玉娇龙这个角色，而章子怡正是凭借此角色，成功打入了国际市场。
\ 据说，正是由于这次抉择使得舒淇与经纪人产生了矛盾。
由此可见，经纪人替明星定夺剧本是甚为关键的工作环节，其中风险可见一斑。
这大概也是一些明星独爱邀请自家人担当经纪人的原因，比如，赵薇选择嫂子陈蓉；那英依赖姐姐那辛。
?\ 对于公众关心的经纪人收入问题，据笔者了解，就职于演艺公司的经纪人与非公司经纪人在收入上有着明显的差别。
前者通常领取固定月收入，每月大概为3000元—6000元不等；后者则通常以收取明星参演剧目片酬提成为主要收入。
\ 当然在经纪人圈中，知名度也决定着收入的多少。
最有“钱景”的职业 据悉，在美国，明星经纪人是一项古老的职业。
美国的经纪人职业已经有60年的历史了，经纪人市场以CAA等3家经纪公司为核心，这3家经纪公司网罗了美国80%的艺人。
?\ 而中国至今仍未形成成熟的娱乐经纪公司运作模式，小作坊式的操作使得经纪人行为具有浓郁的个人色彩，一些影视音乐制作公司开设经纪部门也只是为了满足剧组需要或挖掘新人，离真正的经营明星仍旧相差很远。
\ 2002年10月1日，文化部颁布的《营业性演出管理条例实施细则》正式实施，《细则》中第一次对经纪人有了明确定位，并第一次允许在公司名称中使用“经纪”一词。
自此，中信文化投资的世纪英雄、时代华纳与九州文化合资的九州亚华纷纷在2002年以经纪公司的面目现身娱乐圈。
\ 据笔者所知，伴随文化产业在国际艺坛上成为新兴支柱产业，美国、法国、西班牙、英国等欧美国家，均已建立了规范的文化经纪人职业制度。
\ 在中国，随着文化市场的活跃，对于文化经纪人的需求骤增，如在近期的人才市场上便时常出现这一招聘岗位，其称谓有演艺经纪人、戏剧市场经纪人、歌舞演出经纪人、曲艺经纪人等。
据笔者了解，在这场经纪人需求的热潮中，那些文艺专业出身或具有文科类专业背景的人才已然成为了热门人选。
?\ 业界人士分析认为，以北京为例，即有着十万之多的“北漂”一族，但目前经纪人的数量则不到整个行业需求量的20%，且极其缺乏高素质的经纪人。
由此，经纪人行业市场潜力巨大，且很可能成为本世纪最有“钱景”的行业之一。
曹操、刘备、孙权谁的武艺最好
不错，落地服务，成立20年了，很有威望，出版过《老板操盘刀》、《二次创业企业运营脉络》《构建铁班底》、《企业管理模式》
谢老师写过什么书
五百年来，中国最杰出的将领，当文字推中共开国第一大将粟裕。
第一部分 千古英雄谁敌手 即便在一般略通军事的人眼中，白起韩信岳飞三人也是中国古代最具知名度的将领。
然而，谁又知道明清以降，谁又是吾国最优秀的军事家呢
近五百年来，中国最杰出的将领，当推中共开国第一大将粟裕。
目下，坊间公认中共最高级将领中最具军事才能的是通常所说的五虎大将：彭德怀，林彪，刘伯承，徐向前，粟裕。
上述排位是根据55年授衔时的坐次。
四元帅一大将。
不过谈到具体军事才能，恐怕次序正好要调过来。
粟裕是湖南会同人，侗族。
不要说我们，连他自己直到逝世都不知道自己不是汉族人。
他恐怕算得上是侗族有史以来最伟大的人物了。
对于手下五虎大将的本事，对粟裕的评价最高。
1961年，在武汉会见英国名将蒙哥马利元帅。
谈及解放军的军事统帅时，认为粟裕最会打仗。
认为从近代至今，只有粟裕在华东打的一些仗可以与二次大战中的某些仗相提并论。
其它的仗怕是都不算数了。
“这个仗是粟裕指挥的，本来不成熟呢，他们硬要吃下去。
我的这些战友中，属这个粟裕最会打仗，他也是我们湖南的。
”上面这段话是对老外讲的，而且对方又恰好是二战名将，军事行家，我认为是最能反映毛心中的真实想法的。
解决办法是什么呢
回答是：强化主将的权力。
比如林彪在东北初期，自己的权威受到了挑战，彭真还想把林彪换下去。
这时“反其道而行之”，强化林彪，升任东北局书记，一下子把彭真压下去了。
同样道理，要想让粟裕压得住“五湖四海”，最有效的办法是强化粟裕的权力。
本来，最理想的政委是罗荣桓，但考虑到上述情况，就不让罗荣桓任东北边防军政委了。
第二个问题是：谁当副司令员
在选副司令员问题上，有以下4个原则： 1、这个人必须来自四野。
因为五大野战军，四野兵力占了近一半。
另外，二野一直配合三野作战，指挥上本来就很熟悉。
只要粟裕把二、三、四野的部队的人事关系理顺了，其他的像华北野战军处于少数地位，就容易了。
至于彭德怀的一野，除去后来加入的18、19兵团，本就没多少兵力，战力又弱，而且缺乏现代战争的作战经验，是不必过多考虑的。
2、在四野得有足够的威望。
3、是信任的人。
4、与粟裕也有良好的关系。
粟裕出道甚晚，大器晚成，也没参加过长征。
一野、四野、华北野战军里的将领，对粟裕有着深入接触的人很少。
而肖劲光就是这少数人中的一个。
另外粟裕被批斗时，曾问肖劲光对粟裕的看法，肖劲光说：“粟裕为人正派，没有二心，是好人。
”这反映出粟肖二人的私交不错，而听到这句话时，对肖劲光是满意的。
因为这表明他当年在攻台、攻朝问题上“粟肖”的班子搭配是合理的。
(毛在58的真正想法不过是拿掉粟裕的军权，别的只是借口。
也就是说，毛本人并非对粟有什么“强烈的不满”，仅仅是为了集权而已。
这点下文讲到58年批粟还要深入。
所以肖劲光对粟裕良好的评价，是半点都不生肖劲光的气的。
反而感到这证明自己当年为攻台和攻朝选定的搭档，是很正确的。
) 在江西反“围剿”时，粟肖二人是老战友。
肖劲光任红11军政委时，粟裕任该军参谋长。
后肖劲光任红7军团政委，粟裕任该军团参谋长兼二十师师长、政委。
后来肖劲光被左倾主义者抓了起来，再以后随同大部队长征。
粟裕则随寻淮州离开了中央苏区，组成抗日先遣队北上。
这样，粟肖二人的合作中断了。
十多年后，二人的再度合作是攻取台湾（此时肖劲光是海军司令员，二人的合作只是职务上的便利，倒并没有特意安排的意义）。
二人的友好关系令十分满意，加上毛与肖的特殊关系，肖劲光可说是“作粟裕副手”最合适的人选了。
另外，以肖劲光第四野战军副司令员的身份，也绝对压得住四野那帮将领，对粟裕大有“辅佐”之功。
有肖劲光的有力辅佐，凭粟裕的军事才能，就有望在短时间内打开局面。
所谓万事开头难，只要开局顺了，以后人事关系也就理顺了。
只有把人事关系理顺，个人的军事才能才能得到充分发挥。
顺便讲一下，令粟裕指挥攻台时，粟裕曾很正式地谦让过。
但后来的东北边防军司令员兼政委的任命，粟裕虽然也有谦让，但非正式，而仅是一种礼节了。
以官职来说，这个“攻台指挥”的官要小于东北边防军司令员兼政委的官。
因为前者打起来主要是三野；而后者一旦打起来，“集中五大野战军主力”是在意料之中的事。
结果粟裕对前面那个小的官谦让了，对后面那个大的官没怎么让。
这也算是军人的天性吧。
回到我们的中心问题：为何弃林选粟。
理论上讲，林彪出任东北边防军司令员兼政委，有一些客观的有利之处： 第一，四野在五大野战军中兵力最多，武器也最为精良，加上华北野战军19、20兵团也为林彪所熟悉。
由林彪指挥，在人事上，也即“人和”上，比粟裕有优势。
尤其是在战争之初，这种优势更为明显。
第二，朝鲜所在纬度、气候与东北相近，而与华东差别较大。
站在“天时”的角度，林彪比粟裕更能在较短的时间内适应。
为什么林彪有这些优势，而却只是把林彪当成粟裕的替补呢
众所周知，林彪是的嫡系。
粟裕是不是嫡系呢
这个问题对弄清入朝选帅真相很重要。
这里就有必要将粟裕在解放战争之前的来龙去脉讲个大概。
其实，粟裕不仅与林彪一样是南昌起义的人，还是秋收起义的人。
粟裕生于1907年，小知识分子出身，湖南第二师范学生（是湖南第一师范的学生），1927年参加南昌起义，任战士。
起义失败之后上井冈，任警卫连连长。
为人机警负责，枪法极好，读者可参看本文末粟裕轶事。
当时可能做梦也想不到粟裕日后的成就。
从这个角度说的话，粟裕比林彪还嫡系。
林彪此时是通过朱军长才投身毛委员麾下的。
但是，粟毛之间的早期渊源，仅限于此。
粟裕与林彪比较，更像一个纯粹的军人；当然，从另一个角度说，也就是政治才能及政治触觉不及林彪，迟迟未能在的口袋里锥出立现。
1930年粟裕就先后任红十二军六十五师师长，六十四师师长，在第一次反“围剿”中，与兄弟部队协同作战，活捉了国民党军第十八师师长张辉瓒。
这是粟裕红军生涯比较辉煌的一页。
1934年，粟裕任七军团参谋长（军团长寻淮洲），后与方志敏第十军成立北上抗日先遣队，任参谋长。
后在怀玉山、潭家桥战斗失利，方志敏被俘，寻淮洲战死，粟裕负伤突围，在闽赣山区打游击。
注意了，方志敏的部队一向被中央红军认为是流寇式的队伍。
粟裕从1935年1月红军第十军团失利，组建挺进师，挺进浙江，创建新的根据地独挑一面。
应该说，粟裕在红军时期表现的确不及林彪。
不过，此时林彭也只是毛手下两名军团级的战将，和徐向前手下第一悍将徐海东（陕北红军时期，国民党将徐海东与彭德怀相提并论，可见其地位。
毛语：徐海东“是对中国革命有大功的人”，是“最好的共产党员”，是“工人阶级的一面旗帜”。
中央红军到陕北落脚时徐海东党性坚定，慷慨解囊，虽然解放战争中由于养病治伤而未带一兵一卒，未放一枪一炮，并且55评衔时曾上书，请求自降军衔，毛还是感其恩，念其德，不许其求，不但仍令其当大将，而且列名第二，仅次于粟裕）一个级数，是及不上独当一面的徐向前的。
谁知造化弄人，最后三年，徐向前只有看着粟裕林彪鼎定江山。
抗日战争时，林彪打过两仗，就负伤离队了，其中平型关被中共出于政治目的，宣传得很神奇，实则平型关一役，政治意义大于军事意义，伏击一后勤辎重部队，军事上没有什么出彩之处。
然后到苏联疗养，养好了病，抗战结束后被直接派到东北吃得肥肥壮壮，然后出关，撵桂系如打丧家之犬。
至于粟在抗战中的表现：注意，粟裕在新四军时期的作为以皖南事变为界线划分为两个阶段。
1937年成立了新四军。
之前，南方八省健儿东一块儿，西一快儿，真要形成有效的战斗力谈何容易。
据说高敬亭被枪毙之前大骂项英、叶挺无耻。
加上延安争规律行事，只会加大获胜难度，甚至落败。
可以说，粟裕能取得淮海战役的胜利，是很了不起的。
而这种因“未被放手使用”而带来的困难，是国外的军史研究者所无法想像的。
只有在中国的国情下，才会出现这种特殊的现像。
像刘邓在淮海战役中，自己的全部兵力加起来也拿不下黄维，甚至西集团的刘邓部属在对黄维发起攻击中，竟然“完全失去了战斗力”。
如此弱的力量，怎么能“指挥大局”呢
连自个都顾不过来，怎么可能在用兵上，“统筹安排攻黄维、阻李刘、包围杜聿明这三线的作战”呢
所以正如中南海高参郭化若所说：“解放战争中粟裕同志的指挥环境是各个战略区领导中最差的。
”这句话的根就在老毛身上。
第三 他喜欢的将领，太多的原红四方面军的人，而与原红一方面军的人就不那么“和睦”。
粟的老班底只有叶飞一人是上将（而且我们说叶飞这个身上有一半菲律宾血统的将军品格不是很高尚，58批粟见风使舵，对粟裕以不实之辞加以诬蔑）。
毛又有“上将里原红四方面军将领的数量一定要控制”之语。
站在粟裕本人的角度，一则红四方面军有徐向前打下的老底子，擅打硬仗恶仗，藏龙卧虎，能人确实多。
二则在毛未对他“放手”的情况下，这些人除了许大和尚（毛培养的李逵式人物，曾对粟裕怒摔话筒）情况特殊外，“后台”一般不像红一那样硬，动不动就“指挥不动”。
指挥上很便利。
但站在角度，就有“构建独立王国，发展个人势力”的嫌疑了。
一生最忌讳别人搞“山头”，实际他本人才是最大的山头主义者。
枪杆子必须抓在自己手中，这是老毛平生第一位的信条。
任何大道理，真精神在这一条面前都要让路。
蒋介石亦然。
但是我们说人是很复杂的。
像我在这里长篇大论分析毛对粟的使用，也难说不是究于一隅。
历史上确实有毛要直接拿掉陈毅，让粟当名正言顺的华野一号首长的事情。
于是有粟裕二辞司令的佳话。
我们又确实看到毛对粟裕军事才能的几次“最高褒奖”。
应该说，毛对粟裕的这种复杂心理主要取决于他对于时势的具体判断。
越是涉及关乎存亡的大事，毛对粟裕的限制就越少。
用他的话说，叫“突出主要矛盾”。
当主要矛盾过去之后，次要矛盾就上升到主要矛盾了。
而抗美援朝这是中国第一次与美国人真刀真枪的干，从军事上已经上升到当时最突出的矛盾。
故必须集全军最强的力量（志愿军由五大野战军精锐组成），选最强的大将挂帅出征。
徐向前有病；刘伯承的军事思想一直与老毛有抵触；解放战争中指挥真正的大兵团作战的只有粟裕林彪二人，彭德怀在西北是偏师，还不算。
故帅位首先为粟林而留。
此时，林彪逐渐表露出了他的不足：在解放战争这样一个新的年代，表现出来的军事才能不如粟裕。
这时的我军装备比平型关、长征时都要好得多，我军装备的好转、力量的增强，势必引起作战形式的变化，相应地出现作战思想的变化。
林彪在旧时代里有过平型关大捷，但在新时代里表现明显不及粟裕优秀。
这也就是“一代新人换旧人”的道理。
论年龄，粟裕还大林彪几个月，但粟裕作为后起之秀，独立思考的能力高过林彪，对新的战争类型也体现出了更好的适应性。
真正让下定决心一旦有战事则首选粟而非林的战役，是辽沈战役和淮海战役。
这两大战役，上文已数次提到。
作为二名帅才，他们的军事才能在这二场大战中体现得淋漓尽致。
林彪在辽沈战役中屡受批评，而这时却是二打一；粟裕在淮海战役后受到了的表扬，而战场形势是60万对80万。
粟裕以36万兵力歼敌44万人，而林彪以70万兵力歼敌47万人。
这令林彪的军事才能相形见拙。
使毛对二人的才能高低有了一个明确的认识。
在东北，固然可以靠苏联的帮助，加上蒋介石对东北战略地位的低估，从而实现“敌弱我强”这样一个态势；但在朝鲜，虽然苏联大量供应我军武器，甚至还秘密派出飞机直接参战。
但苏联根本不可能“帮我们帮到敌弱我强的地步”，就连势均力敌都实现不了。
所以面对美帝国主义，辽沈战役和平津战役（此战役威慑战略极为凑效，但从军事角度上来看，只怕聂荣臻陈毅邓政委打都没问题）是缺乏借鉴性的。
极为渴望像淮海战役歼灭国民党军那样，全歼美军几个整师。
当然，假如东北虽然敌弱我
中国涉茶电视剧产业,中国涉茶电影业（两个产业）的现状和发展趋势，，，，急急急
1涉茶电影处于刚刚起步阶段，专门性的茶电影总数较少，大多个别情节涉及到茶，更生动。
2、文化内涵档次不高，次品较多，甚至不乏胡编乱造，以帅哥美女吸引人的眼球，多为情感戏。
未来发展趋势举例：1茶马古道（《茶马古道》是中国电视史上第一部以多民族人物形象为主体的长篇历史剧，抓住了影视界稀有的重大题材，符合时代的需要和观众的需求，表明出品方具有很强的政治敏锐性和时代前瞻性，在构建和谐社会方面有着重要的现实意义，对文化兴国、文化强国具有重要作用，反映了构建和谐社会必须中华各民族团结交融、互相支持、互相包容。
与会专家学者预测，该剧适合社会不同文化层次观众的欣赏品位，将引起人们对民族题材电视剧的极大关注。
该剧反映了抗日战争时期，各民族人民在西南这条神秘的道路上共同抗击日寇的故事，表现了9个民族的人物形象，以及贯穿滇、川、藏地区的多民族文化元素，通过对故事情节和人物命运的描写，展现出中华各民族的骨肉亲情，弘扬了中华民族多元一体的伟大精神。
2《茶馆》（茶馆全集 茶馆赏析自2002年提出电视剧《茶馆》的创意以来，中国电视剧制作中心的领导对该剧的创作拍摄一直极为重视，将该剧视为一项重大的、国家级文化精品工程来进行运作，为其组建了强大制作班底，力争将《茶馆》打磨成为一部中国电视剧史上的经典传世之作。
该剧主创阵容强大。
为保留老舍先生剧本的原汁原味，由具有深厚京味文化根底的作家叶广芩担任编剧，由陈宝国主演。
叶广芩是满族作家，也是个老北京，这为她改编《茶馆》带来了便利。
《茶馆》从三幕话剧改编成25集电视剧难度很大，叶广芩通读了一遍《老舍全集》，还去了日本潜心创作。
剧本的编写工作还得到了老舍先生家属舒乙的大力支持。
一个大茶馆就是一个浓缩的小社会。
老舍先生选取了清朝末年、民国初年、抗战胜利后的三个历史阶段，透过茶馆这一窗口，呈现出三教九流各色人等的生死沉浮，折射出整个社会的变迁；描绘了一幅近半个世纪旧时代的历史画卷。
25集电视剧改编者叶广芩将原著进行了更深广的挖掘，使人物更立体，事件更真实。
发展趋势：一、贴近百姓生活，满足大众的观影需求。
近年来家庭伦理剧转向关注人伦亲情、婚姻质量、家庭责任的观众，以日常化叙事描述百姓日常生活常态。
在高度生活化的生活场景中，展现平民百姓日常化的现实价值，凸显人物性格，让与之有同样坎坷经历的观众得到心灵上不同程度的慰籍和激励。
一方面观众仿佛观看自己生活中所发生的事件，与剧中人同喜同悲，另一方面这些剧作在反映市民阶层生活的同时，也展现了面对困难时不同的价值观。
二、山寨电视剧现象：任何事物一样，山寨电视剧也有其两面性，如果从抄袭和仿制的角度来讲，山寨文化并不光彩，但是山寨剧并非机械的复制，而是去其糟粕，取其精华，与时俱进进行内容改编，结合了现实趋向，表现人们当下的生活方式和生活话题，才能够赢得观众的认同。
三、植入式广告的应用与发展：所谓植入式广告，是指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目内容中，通过场景的再现，使观众在接受传播内容的同时，不自觉地接受到商品或品牌信息，继而达到广告主所期望的传播目的。
