读霍金的故事有感
《轮椅上的霍金》读后感当我第一次读完《轮椅上的霍金》这篇文章的时候，便被霍金那种乐观、感恩的心深深地感动了。
我佩服霍金，他用一个常人不能想象的毅力和感恩的心战胜病魔。
他不断求索的精神折服了我。
霍金是一位物理天才，被人们称为“宇宙之王”。
他所撰写的《时间简史》在全球也拥有着无数的读者，霍金本人也跻身世界顶级的科学家之列。
但是命运对他十分残酷，21岁的他在剑桥大学读研究生时，不幸患上了肌肉萎缩症，不久完全瘫痪。
1985年，霍金又因患肺炎做了穿气管手术，失去了说话的能力。
在疾病的折磨下，他的身体严重变形，头只能向右倾斜，肩膀也是左低右高，双手紧紧并在当中，握着手掌大小的拟声器键盘，两只脚只能向内扭曲着。
嘴已经变成s型，要是略带微笑，马上就会出现“龇牙咧嘴”的样子。
看书、写字都需要别人的帮助。
医生断言他只能活2年，但是他却创造了医学史上的奇迹，坚强的活了下来，而且是40年，多么惊人的数字啊
由此可见，霍金这40年将是何等的艰辛啊
从古至今，多少人在逆境中成长，在艰苦中奋斗。
他们是经过多少的坎坷和磨难，才达到光辉的顶点。
霍金是逆境成才的典范，他是因为有坚强不屈的毅力和战胜困难的信心才成功的。
霍金这位生活强者、科学巨匠，永远是我敬佩的人，是我奋斗的目标。
霍金教会了我在生活中不管遇到什么困难和挫折，都不能放弃，要坚持到底。
我要向霍金学习。
学习他那种向命运挑战、顽强拼搏的精神；学习他那不达目的誓不罢休的毅力和勇气；我要做一个像霍金那样勇敢顽强，不断探索科学、探索未知世界的人。
肖邦身上有哪些性格特征
坚持 顽固
肖邦有什么样的精神
肖邦的音乐精神 在19世纪的编年史中，肖邦（1810--1849）被称为“钢琴诗人” ，这是一个恰当 的称号。
他那孕育与浪漫主义精神的艺术，构成了钢琴这一乐器的黄 金时代。
肖邦是浪漫主义时代最具有独创性的艺术家之一，他的风格完全 是他自己的，人 们绝不会把他的风格与其他人的相混淆。
在第一流的艺术家中，肖邦 是唯一把他的创 作生活集中于钢琴上的大师。
从一开始，他就把想象力献给了键盘， 他在这个狭窄的 范围中创造出一个世界。
他的天才甚至把钢琴的局限性也转变为美的 源泉。
不能演奏 任何时间长度的持续音当然是钢琴的主要局限，肖邦却巧妙地克服了 这些局限。
对于 现代钢琴风格的形成，他的功绩是不亚与任何其他音乐家的。
肖邦用 踏板把低音部相 隔很宽的和弦持续下去，形成萦绕着迷人旋律的音群。
他告诉学生： “必须让每个音 符都歌唱起来。
”在他的音乐中，精致的装饰----颤音、装饰音、轻 盈的过渡句--- 魔术般地把那些单音延长了。
所有这些总是安排得很自然，音乐几乎 象是自己歌唱出 来的。
肖邦有很多作品至今仍是钢琴家的演奏曲目，这是值得注意的。
他的夜曲----正 象这名字所含有的意思一样，是夜晚的歌曲----带有各种不同的忧郁 色彩，这些曲子 通常是三部曲式。
他的前奏曲都是幻想的片段，有些有一页长，有几 首只有两三行。
他的练习曲是教学用的最好文献，在这些乐曲中，钢琴技术也变得具 有了诗意。
他的 即兴曲奇异而有变化莫测，但它们却都圆满无缺。
他的圆舞曲反映了 沙龙里的鲜艳色 彩和娇媚姿态，它们是名副其实的心灵舞曲。
他的玛祖卡舞曲取自波 兰的农民舞曲， 显现了他青年时代所见到的理想景色。
在大型作品中，肖邦写了四首叙事曲。
这些乐曲是有宏大结构的 史诗，象是游吟诗 人讲述的传奇。
他写的波兰舞曲再现了一种庄严的情感，这是波兰贵 族向国王欢呼时跳 的列队舞蹈。
这些舞曲具有英雄性的曲调，回荡着战斗中的铿锵声， 颂扬了英雄的功绩。
这位民族的诗人使同胞们记起祖先的光荣，加强了他们渴望自由的愿 望。
《摇篮曲》、 《船歌》、《F小调幻想曲》的谐谑曲都显示出肖邦在他的艺术中在 他的艺术中达到了顶 峰。
《B小调奏鸣曲》、《降B小调奏鸣曲》和《E小调钢琴协奏曲》 、《F小调钢琴协奏 曲》都完全充满了浪漫主义精神。
肖邦在20岁时就完全形成了他所显现出的风格，他不象一些大师 如贝多芬或是瓦格 纳那样长期的思想发展中逐步形成自己的风格。
肖邦与同时代的舒曼 和门德尔松一样， 在风格上是真正的抒情诗人。
这三个人去世都很早，他们都用青年时 代自发的抒情性达 到自己事业上的顶峰，他们是浪漫主义第一阶段最杰出的代表。
可以 说肖邦在他的成熟 作品中，几乎没有一件是凭借传统技巧和曲式写成的。
肖邦没有象舒 伯特那样忍受过贫 困和轻慢，也没有想舒曼那样忍受过精神病的折磨。
虽然他一生享有 盛名，与那个时代 最著名的一些艺术家友善，但致命的疾病使他过早地逝世。
当他在3 9岁去世时，他留下 了前无古人、后无来者的钢琴文献。
肖邦的大量作品可分为三种类型。
第一类包括技术性的练习曲两 集，每集12首，分 别于1833和1837年出版，以及无作品编号的三首。
每首练习曲提出一 个技术性的难题， 常用单一的动机加以发展。
它们在多方面概括了肖邦对钢琴技术的可 能性的想法。
但它 们不仅仅是练习曲，也是一系列已具雏形的抽象音诗。
第二类包括用小型、亲切的曲式写成的作品，其中有24首前奏曲 、19首夜曲、4首即 兴曲、14首圆舞曲、10首波兰舞曲和55首玛祖卡舞曲。
波兰的旋律和节 奏对肖邦风格的影 响在波兰舞曲和玛祖卡舞曲中表现得最为明显。
它们是波兰的民族舞曲 ，用三拍子的斯拉 夫节奏音型和民歌式的旋律写成。
这种简单的舞曲结构常被扩展成幻想 曲和音诗。
肖邦最 出自内心的乐曲是夜曲和圆舞曲。
夜曲是伤感情绪的无言歌，它用分解 和弦伴奏上方的抒 情旋律写成。
第三类包括用较大型的自由曲式写成的作品，其中有4首谐谑曲、 4首叙事曲和6首幻 想曲。
叙事曲和谐谑曲揭示了肖邦使用大型曲式进行创作的能力。
显而 易见，他是把叙事 曲这一名称用于器乐曲的第一人。
他的全部叙事曲都用四分之六或八分 之六拍子写成。
其 中，他任意地借用了现成的奏鸣曲、回旋曲和歌曲等曲式结构去创造这 一新的、史诗性的 体裁。
在这三大类作品之外，肖邦创作了三首奏鸣曲，其中的一首B小调 （Op.58）最为重要。
值得注意的是，与当时的流行习俗相左，肖邦没有一首乐曲被标上一个 奇异的、浪漫色彩 的标题。
作为一位创造富有表情气氛和情绪的大师，他拒绝把音画用在 他的作品之中。
肖邦还有两首乐曲属于另一类型：F小调幻想曲（Op.49，1840-18 41）和波兰舞曲幻想 曲（Op.61，1845-1846）。
这两首乐曲也是肖邦的不朽之作。
肖邦几乎全凭个人的努力学习钢琴。
他是一位卓越的钢琴家。
他的 演奏以精致细腻、 美妙动人的音色和富有魅力的表现力著称，但是缺乏力量。
人们常批评 他弹奏的声音在音 乐会大厅中显得过于柔弱。
他特别喜欢在友人之间演奏。
他清楚地意识 到自己没有象李斯 特那样对广大听众有着不可抗拒的力量，在这方面他很羡慕他的对手。
肖邦的作品没有真正的先例可援。
他的风格是个人的、浪漫主义的 ，与古典世界完 全背道而驰。
它们不依靠正规的大型曲式，也很少表现出结构感和均 衡感。
他的作品是 随意的、幻想的、雅致而迷人的。
美妙的旋律和闪耀的和声交织成适 合与它们本身的曲 式。
他的作品中有大量的反复，有时只用少量的装饰就给反复增添了 兴味。
肖邦的作品 给人以来自即兴创作的错觉（这是浪漫主义时期的作曲家所渴望能做 到的事），但事实 上，肖邦是仔细而有 意识地把它们创作出来的。
虽然肖邦是浪漫主义音乐的革新力量，但他从来都不是稀奇古怪 的或炫耀自己的作 曲家。
他的音乐表现出的情感幅度很大：从伤感到洋洋得意的全有， 但他反对空洞的炫 技性作品。
肖邦的作品从来不是复调音乐，而是带“伴奏的旋律”。
肖邦的 旋律来自他从波兰 带来的对祖国民间歌舞的回忆，但是，对他来说，纯属个人触发灵感 比这些现成的素材 要多得多可。
他那装饰音很多的长乐句往往具有声乐的特点，缠绵悱 恻、回荡翱翔，最 后似乎只得无可奈何地结束，但音虽消失，意犹未尽。
肖邦旋律中装饰音占有非常重要的地位，它们属于一种完全新颖 的类型，与那种音 域狭窄、紧紧围绕着主要音乐的古典装饰音迥然不同。
它们快速灵活 、激动奔放的音流 往往一直冲到钢琴的尽头，又重返到它的起点。
它们以大量极为丰富 多彩的经过音群的 形式出现，却似乎从来不打断旋律的进行，而是与之融为一体。
它们 灿烂辉煌，变化多 端，非常悦耳动听，但却并不冲淡那些始终是最基本的东西----旋律 线和表情。
肖邦的经过音是与众不同、别具一格的。
在这方面，他在钢琴音 乐中引进了大量的 新颖手法：不同音程的双音经过音群、八度经过音群，以及随意变幻 的各种经过音群， 其间引进了最不符合调性的经过音。
这与那种古典风格的经过音大不 相同，后者多限于 表现用不同方式分隔的音阶。
肖邦作品中“伴奏部分”的特点在于既有精心选择的和声，又 有用来表现这些和声 的精雕细刻的音型安排。
这已不再是那种纯属调性的和声了。
我们 可看到当半音进行不 在旋律的本身出现时，往往会出现在低声部或中间的声部。
倚音、 经过音和不谐和音层 出不穷，而一个别具风味的和弦可以在这种音乐中产生表现力极强 的效果，这在肖邦之 前没有一个人能够相信和声本身会具有这样的能力。
肖邦的和声有时引用密集的和弦来表现，但用得很少。
这种和 弦的音程通常要比过 去的宽大很多。
这已不再是从前那种密集的和弦了，手指跨度很大 ，它们很自然地包含 “十度”音程。
肖邦最喜欢用琶音，远甚于用和弦，并运用各种不 同的音型。
这些音型 包含了曲调，利用各中手法来表现和声，这种手法比传统的“分解 和弦”和古典派单纯 使用的那些伴奏效果极为单调的几种刻板音型要丰富得多。
这就产 生立刻一种前所未有 的融洽、柔和、优美的效果。
肖邦作品的节奏是非常鲜明的，也是很有力的，但又极其灵活 自由。
这已不再是古 典主义的严格节奏。
在他的音乐中，自由节奏是个很重要的特色。
肖邦是个浪漫主义者，但不是一个革命者。
他象舒伯特和舒曼 一样，也尊重传统。
即使在他的创造革新中，也从未有过与过去决裂的大胆想法。
他没 有李斯特的那种大胆 的魄力。
肖邦有着一种浪漫主义者的狂热性，他在自己的灵感中自我陶 醉、留连忘返，以至 陷于不能自拔的境地可。
他重复这种灵感，甚至超越了原来自然达 到的限度。
他似乎不 愿看到这种奇迹或者令人心醉的幻境消失。
他希望永远不要回到现 实的尘世中来。
在肖邦的艺术中，浪漫主义的风格丰富多彩，使得他的后继者 们看来似乎一切都已 为他们做下了准备。
肖邦的模仿者们和追随者们充斥于19世纪下半叶 ，直至20世纪仍未 绝迹。
斯克里亚宾和拉赫玛尼诺夫仍然未能摆脱肖邦的魔力，尽管他 们继承肖邦，而写 出的都不过是一些昙花一现的作品；同样是在肖邦创作思想的影响下 ，在李斯特、瓦格 纳，并于一定范围内在勃拉姆斯等人的身上却产生了创造性的反应。
没有肖邦，19世纪 下半叶的音乐是难以想象的。
他的独创性是那样的强大，每个乐思、 每一乐句都有其独 特的魅力，或许没有任何其他作曲家能象肖邦那样容易从其作品中辨 认出作者的。
这样 的独创性是不可能模仿的。
斯克里亚宾的前奏曲复制出来的只是肖邦 前奏曲的某些外貌， 而不是其本质，它们的本质是在人的最隐秘的心弦上引起共鸣。
肖邦 感情的幅度广阔得 惊人，从轻淡的、太空般的愁绪到炽热的光芒和赞歌般的意气风发应 有尽有。
他的音乐 思想内容丰富独具特色，使人猜想在它们的背后有隐藏着的标题，但 它们的性格刻画从 来不是描绘性的，甚至也不是史诗性的，它们只是一些纯粹的抒情性 的自白。
肖邦的钢琴艺术风格显然是受到胡梅尔和费尔德的重大影响，但 它却是完全新颖的， 肖邦是使现代钢琴变成他的唯一可能的表现手段的第一位大作曲家。
李斯特的技巧是建 立在肖邦的技巧之上的，不过肖邦一直紧紧依靠着纯粹的钢琴艺术， 而李斯特则开拓立 式钢琴的色彩和管弦乐的功能。
肖邦是一个只有当外界触动他的神经和情绪时才去认识外界的作 曲家，他讲的是自 己，写的是自白。
他的忧郁和感伤散发着一种迷人的气息，因为这一 切都是在生活中体 验过和真实感受到的。
在他的音乐里，“世纪病”和“世界痛苦”无 论如何强烈，却从 来没有造成支离破碎的印象，因为这位艺术家一直对此保持警惕。
肖 邦之所以偏爱舞曲 的形式，不仅是因为它们具有鼓舞情绪的作用和青春的新鲜与生动， 而且是因为它们还 有着深刻的象征性的意义。
在社会的嘈杂混乱之中度过了他的一生的 这位寂寞的艺术家， 靠着这些舞曲活跃了他那孤寂的创作想象。
他的舞曲完全不象古典舞曲那样总是多少有点刻板和拘谨，而是 以感情在乐曲中 统驭着一切。
这是些热情奔放的舞曲，不仅仅是生动活泼、形式优雅 、姿态高贵而已。
这是些属于浪漫派的舞曲，它们表达了人类所有的情感：欢乐、痛苦 、顺从、温柔、 忧郁、爱情、自豪、愤怒、直至受屈辱的爱国者的那种英勇慷慨之气 。
在肖邦的身上，母亲的血统占着优势，他是在自己的音乐中强烈 地突出斯拉夫民 族气质的第一位伟大的作曲家。
从此以后，斯拉夫民族的因素归入了 欧洲音乐的主流。
在肖邦充满战争气氛的波兰舞曲中，波兰民族的血液沸腾得格外有力 ，那矫健勇猛而 拱起的旋律犹如折弯的钢刀；骑士般的玛祖卡舞曲闪烁着火热而辉煌 的姿态；甜蜜的 柔情和风趣的卖俏贯穿在圆舞曲中。
他抒发感情有时象魔鬼般地神秘 莫测，有时又象 水妖般地令人销魂，但却永远是温暖而慈祥的。
通过他的抒情而成为 一种普遍语言的 灵性在他那些光辉灿烂的练习曲中获得了最大的胜利，而夜曲则是他 在孤独中的梦幻， 他向静夜倾诉着一个人最恳切的渴望。
他虽在表面上是幸运的宠儿， 实际上却和他那 浪漫主义的许多同时代人一样，也是一个饱经生活苦难的人。
肖邦的浪漫主义虽然明显不是德国的浪漫主义，但是我们必须把 它与舒曼和门德 尔松摆在一起，因为在精神上他是他们的兄弟，并为他们所爱戴，所 理解，而他和他 的巴黎环境（除了李斯特和海涅是例外）的关系是从来不甚亲密的。
肖邦比门德尔松 更加忧郁而多情，也更加富于幻想、敏感和激昂。
在创作手法上，他 比舒曼更加稳健。
肖邦是最纯真的浪漫主义钢琴抒情诗人。
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一位作曲家的伟大以及他真正的独创性，很大程度取决于他如何接受民族传统中的精华。
格拉那多斯正是这样一位较好地在自己的创作中把本国丰富的民间音乐和专业技巧融合起来的伟大的西班牙作曲家。
1867年7月27日，恩里克·格拉那多斯出生于巴塞罗那。
1879年开始学习钢琴，1880年在普霍尔音乐学院跟Joan Baptista Pujol学习钢琴。
三年后，在学院主办的钢琴大赛上演奏了舒曼的钢琴奏鸣曲Op.22获得大奖，并给当时著名的作曲家费利佩·佩德雷尔留下了深刻的印象，1884年，格拉那多斯开始向佩德雷尔学习和声及作曲技法。
格拉那多斯在巴黎音乐学院时跟著名的钢琴教授查尔斯贝里奥学习，在钢琴演奏技巧上受到了贝里奥很深的影响。
贝里奥强调演奏中的即兴发挥，极大地激发了格拉那多斯的潜在才能。
1889年，格拉那多斯回到巴塞罗那，出版了使他获得国际声望的西班牙组曲。
格拉那多斯不仅是演奏家，还是一名作曲家，他创作的作品范围包括室内乐、声乐、歌剧、交响诗以及钢琴作品等。
同时，格拉那多斯还是一名卓越的音乐教育家。
他于1900年创办了巴塞罗那古典音乐协会，1901年创立了格拉那多斯音乐学院，培养了许多著名的音乐家。
作为一名作曲家，格拉那多斯跟肖邦一样，将他的一生毫无保留地献给了钢琴艺术。
格拉那多斯素有“西班牙的肖邦”的美誉。
他的音乐既带有肖邦式的热情和温柔，又有其类似的精湛的作曲技法。
格拉那多斯的音乐中带有一点忧郁的色彩，还有一种是能让人感受到纯粹的喜悦的音乐。
他将这种喜悦升华，重新提炼，并通过他天才的艺术将其转变为更深层的情感。
格拉那多斯共写了7部歌剧、2首交响诗、3部组曲和大量钢琴曲及其他各种形式的作品。
虽然格拉那多斯创作了各种类型的音乐作品，包括管弦乐作品和大量的室内乐作品，而今天人们更为熟悉的却是他的钢琴作品，这些作品是格拉那多斯理想中的18世纪晚期19世纪早期的马德里的缩影。
格拉纳多斯最成功的作品是他的钢琴组曲《戈雅之画》，写于1912至1914年间。
他一生钟爱西班牙画家弗朗西斯科·戈雅的作品，并为此创作了这部组曲。
这部作品由6首小曲组成，标题分别是： 1.爱的告白 2.窗边的情话 3.烛光凡丹戈 4.叹息，少女与夜莺 5.爱与死 6.幽灵的小夜曲 其中以第3首和第4首最为出色。
同样因戈雅画作而创作的钢琴小品《卑微的男人》（又译《玩偶》），过去是为了填补换幕时间谱写的间奏曲（Intermezzo），今天则经常被当作独立的管弦乐曲目而演奏。
《12首西班牙舞曲》12 Spanish Danses Op.37是格拉那多斯最著名的作品，作于1892至1900年。
其中第2、5、11、12首以安达卢希亚民间舞曲为素材，其他8首以西班牙北部民间舞曲为素材。
这部作品和阿尔贝尼兹的钢琴作品一起为西班牙民族乐派奠定了基础。
《音乐会快板》Allegro de Concierto，升C大调，作于1903年，是在唱片中出现得较多的格拉那多斯的钢琴作品，也是格拉那多斯钢琴作品中的艺术珍品，演奏技巧非常难。
钢琴组曲《浪漫的场景》（Romantic Scenes）由6首小品组成，分别是： 1.玛祖卡 Mazurka 2.摇篮曲 Berceuse 3.迷人的慢板 Lento con extasis 4.小快板 Allegretto 5.热情的快板 Allegro appassionato 6.尾声 Epilogo 《诗意圆舞曲》（Values poéticos），是格拉那多斯的另一部代表作，被改编成吉他独奏作品后流传更广。
全曲由序奏、7首圆舞曲以及尾声构成。
其中序奏是以2\\\/4拍写成，圆舞曲旋律均优美动人，富于诗意。
《六首西班牙民谣小品》Six Pieces on Spanish Folksongs H.125是以原汁原味的西班牙民谣主题和钢琴的巧妙结合为特点的，约作于1895年。
这六首小品（加上前奏曲共有七首）分别是： 1.前奏曲 Preludio，升F大调，3\\\/4拍，行板。
2.怀念 Anoranza，d小调，3\\\/4拍，稍快地。
3.节日的回忆 Ecos de la parranda，F大调，3\\\/4拍，小快板。
4.巴斯克舞曲 Vascongada，G大调，2\\\/4拍，中速的快板。
5.东方进行曲 Marcha oriental，c小调，2\\\/4拍，中速的快板。
6.赞巴舞曲 Zambra，g小调，3\\\/4拍，行板。
7.踏步舞曲 Zapateado，D大调，6\\\/8拍，快板。
格拉那多斯在毕生的钢琴作品创作中，无不体现出其民族主义及浪漫主义色彩，但在民族性中又更多地具有个人的、内心隐秘的特点，这一特点甚至在许多风情画小品里都有所表现。
格拉那多斯的音乐总的来讲并不怎么光明愉悦，他的形象往往蒙上一层淡淡的哀愁。
笔者认为，没有任何一种描述可以准确地体现格拉那多斯的音乐特点，他的作品既有着永恒的音乐元素，同时又带有他自身独特的音乐特点。
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找的好累啊。
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1 题目：美世界上美丽的东西千千万万，却没有一样比年轻更为美丽；世界上珍贵的东西数也数不清，却没有一样比青春更为宝贵。
我们是多么值得骄傲多么让人羡慕啊
而我们若只是挥霍光阴，只是享受，不去奋斗拼搏，那我们真的算拥有青春吗
答案是否定的，我们只有发愤图强，努力耕耘才能做到无愧于青春，无愧于人生，才能拥有一个充实而完美的青春。
奋斗的青春是美好的风景正是那千万颗在青春中奋斗的心，以及那千万双在天空中高飞的振翅，装扮着最美好最美丽最珍贵的人生季节—青春。
将青春变成人生最美好生活的出发点。
“恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒。
”昭示着一代伟人奋斗的青春。
他们的青春因充满奋斗和激情而洋溢着美好，而今，青春正我在我们手中，我们不能容忍青春在我们手中白白流逝，我们不能在叹息声中虚度光阴，我们不能在叹息声中了结生命，那么就让我们在青春时节奋发吧
让青春之花永远绽放在我们心中，书写一卷有声有色的人生。
青春在奋斗中展现美丽，青春的美丽永远展现在她的奋斗拼搏之中。
就像雄鹰的美丽是展现在他搏风击雨中，如苍天之魂的翱翔中，正拥有青春的我们，何不以勇锐盖过怯懦，以进取压倒苟安，扬起奋斗的帆吧
在波涛汹涌的大海中不断前行，展示我们子一代人青春的壮美与力量，让我们就像雄鹰一样搏击长空吧
让青春之歌扬出昂扬的旋律，让我们的声明发出耀眼的光芒。
奋斗抒写无悔青春，在漫漫人生道路上，青春虽然只是一小段，但当你白发苍苍回首时，你会发现曾经拥有的青春依然会在记忆中闪烁着动人的光彩。
青春无悔该是我们每个人的追求，我们只有把握好青春的每一天，在激流中涌进不断拼搏，我们才可以骄傲地说：“我的青春是无悔的
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” 雷锋说：“青春啊，永远是美好的，可是真正的青春只属于那些永远力争上游的人，永远忘我劳动的人，永远谦虚的人
”因此唯有奋斗，为自己的梦想不断前行，朝着我们自己的目标不断迈进，我们才能拥有一个真正而又无悔的青春。
青春的世界里，不需要固结你的思想，只有追寻美好的梦想，人前方荆棘丛生，我们都要持之以恒。
让我们像江河一样，向着大海不断奔流吧
在漫漫的人生道路上，谱写青春的音符，留下奋斗的足迹。
用我们的奋斗和梦想扬起青春的船帆，当我们努力拼搏地摇浆时，成功的闸门也会慢慢地再为我们打开，我们将享受一份青春的美好，收获一份成功的喜悦。
2 题目：长夜如水冷清的夜在漫长的等待中，已显得毫无温存之意了，一切仿佛都是白昼过后残留下的空白，热情散却之后，四周一片的沉寂，就连心也显出一副冰凉状，真不知凄凉之感何时才可散退。
如今守着一扇虚掩的窗，静静的来把思绪梳理。
闲来无事间，随手抓一把遗落下的清辉，借着淡淡的月色，我轻蘸一簇月的纯洁，凝尽指间最后残留的一丝气力，用残缺来渲染我满怀的离愁与别绪。
不知这点点的疏星与淡月可否怜悯
虽然此情不关风与月，但只愿其能满载我之情意，顺着这一泻万里的月光，把我之向往，轻轻的遥寄到心旌摇曳的远方。
几缕凉风依旧肆意的从脸庞滑过，猛然间心底衍生出了一种无缘由的空虚，也许是因为把闲情抛却久了的缘故吧。
望着夜空中闲挂着的一轮孤月，心间似乎又涌现出了淡淡的怅惘之感。
索性就丢下尘世间的嘈杂，紧闭窗扉，带着一颗世俗之心，一人静静的在月色下闲赏。
空寂的夜晚，少了别人的打扰，心绪异常的活跃。
延着依旧熟悉的路途向前走，身边的景物未曾改变，只是心间总是觉得少了些什么，显得空荡荡的。
在一览无余的月夜下，淡淡的疏星掩映在苍白的夜空中，它以一种隐秘的方式在点缀着月的寂寥。
若有若无的景物在四周隐现，虽不如白日里看的真切，但却有一种似是而非的朦胧态，给人留下了无限的遐想空间。
对着一轮残若银钩的孤月深思独徘徊，颓然间的思维闪现使我产生一种无缘由的期望，可是在牵连不清的追溯中，美好的向往在不断的渴望中不断的失望，渴望与失望的重叠，又一次的堆积成了我苍白的默然。
沿着月光洒落的方向前行，周围忽明犹暗的景物给人一种莫可名状的错乱之感。
就这样行进在迷茫的道路上，前方的一处池塘瞬然间显现在了眼前，借着这朦胧的月色观望远方，寂寥的夜空中，几点稀疏的星光暗藏在淡淡的月色中，星与月在夜空中的隐约而现，又把此静寂的气氛点缀的更加柔美。
这轻泻而下的月光投射到湖面，原本朦胧的水面倾然间泛起了清辉。
看着水面上浮现的半月深思，平铺在湖面上的淡清月色，是否一如你当初的素颜般纯净
而今望着水中的浮月遥思远方，却也只好是自寻凄凉罢了，一切显得好虚幻。
水中望月浮影美，恍然一现念成灰。
前尘往事已难追，虚实相映怎辨非
阵阵清风吹来，湖面泛起了涟漪，遗落下的月影就这般的消散了。
眼前碎裂的浮月已再难拼凑完整，不知这无可挽留的失落之感，是否也如同你那印在脑海中的容颜一般，清晰而又隐暗的模糊呢
3 题目 ： 时光流逝时光残缺了曾经信望天空的真纯，美好的记忆在脑海中渐渐的被定格存储，那熟悉的景物，在岁月的河流中早已被洗刷的陌生了。
残留在手掌里的余温，在物是人非的凄凉中，也已随着记忆慢慢的冷却了。
曾未经世事的年少之心，在浮华的生活面前，渐渐的由急躁变得沉稳。
随着岁月的流逝，美好的青春在悄无声息中慢慢的消亡，但无需抱怨，因为漫长的人生之路才刚刚开始。
在这错落的人生之途中，带着一份虔诚之心慢慢的行走，不知我小心翼翼的脚步，是否能够踏出一片纯净而芬芳的未来
难以止息岁月的匆匆流逝，一如那些不可挽留的事物般，纵使有太多的不舍与眷恋，那也已无济于事。
或许失去了的便就注定不可拥有，过多的去强求只会徒添无谓的伤口，只是，那颗不知悔改的心却让我一时难以放下。
静静的梳理着破碎了的心绪，此时的无言使得我产生了一种无由的恍惚、懈怠的倦，一时不知如何才能释怀。
只是，有些事，虽然早已明了，但是却一直找不到借口忘掉，那些看似不羁的笑容背后，不知又暗藏了多少伪装
看起来的荒唐，不知又荒了谁人的思念
在这无关过去与曾经的过往里，就让我一人独守花残、独伴月落，用一枚多情枫叶的落拓，去祭奠红尘中的缘错。
泛黄的记忆在脑海中慢慢的脱落，俯身去轻拾时却已破碎满地，也许应该忘记了的真的不应该再记起，可上天却便便给予我了这么强的记忆，任我如何的想把一切不顺之事抖落，可在我一再的坚持下，一切又显得那么徒然。
无法剔除有关红尘里的纠葛，成天的胡思乱想真的可谓是一种苦痛的折磨。
在这错落的红尘中，我忘掉了自己，忘掉了过去，可独独无法忘记你，你给予我的那些美好记忆，不知我应该要有多坚强才能做到遗忘
也许思念是一种蛊，一旦染上了，自己就将会变成陌生的自己，可是到最后，纵然是心痛的无力承受，却又难以找到戒掉这种苦痛的勇气。
在这滚滚红尘中，或许一切都只是梦幻，待到某日自己真的醒来时，那些所谓的执著，也只不过是一个自欺欺人的谎言，一个被自己夸张了的华丽虚张声势而已，无他。
人生恍如一梦中，生之百年，也不过弹指一挥间的短暂而已。
只是其间总是免不许多的坎坷要走，在这迂回的人生之路中，不知我与谁的相遇会是我此生命途中的最美点缀
我一直在寻觅着，可至今却无果。
也许在某个不经意的瞬间，回头看看自己走的路，途中或许会美景叠生，令我留连忘返，但是，我却不能为之而止步，因为我的梦在远方，在伸手触及不了的地方。
在一个人的世界里，四周总是那么的宁静，远离了尘世的喧嚣，拂去了内心的狂躁，带着一份随意的心境去感知这陌生而又熟悉的世界。
也许会在某个瞬间自己恍然的发现，曾经费尽心机想要忘掉的人和事，真的就在自己的念念不忘中变得忘却了。
也许是思的不够深、念的不够切吧，但在这岁月的河流中，一切的执著与等待又显得是那么的肤浅，在静静的回想中，一切都已随着记忆而沉湮。
岁月的刻刀错乱了我的容颜，茫然的人生在不断的上演，我只愿在今后的命途中，能拥一份淡定、来把美好的人生装点。
任岁月的风霜染白我满怀的柔情，我将用笑容来缅怀回不去的曾经。
浮生恍如一梦中，梦醒一切俱成空。
得失成败了无凭，掩袖一笑梦曾经。
4 题目 ：春天 春天是一个充满诗情画意的季节，古往今来人们几乎用尽了所有美好的词语诗句来形容和赞美春天。
春天踏着轻盈的脚步走来了，它给大地穿上了一层绿色的服装，使大地焕然一新，满园春色，春天给人们带来了无限的欢乐和希望，给人们带来了勃勃的生机和活力，催促我们奋发向上。
我爱这迷人的春天。
春天，它就好象一个天真活泼的小姑娘，拿着一只彩色的神笔，到处欢快地画着。
画出了一幅幅幸福美好的生活画面，画出了人生的美好梦想和前景。
画出了你的追求和理想---- 春天，是暖人心脾的，暖暖的春风吹来了，让人们在经历了冬天的寒冷后，感觉到了它那特别的温暖。
温暖了你的身体，温暖了你的心扉------- 春风吹过大地，大地变成一幅清新美丽的图画：各种花草树木在春风的吹拂下慢慢地生长起来了。
大地变绿了，柳树发芽了，衬托着红的、白的、黄的、紫的……五颜六色的野花，多美呀
春风吹来，那清新的花草气息，沁人心肺，无论是谁，都会深深的吸上一口，像痛饮甘露一样畅快。
春天是一幅多么美妙的图画啊，我用一生赏析你。
春天常常带给人一种心旷神怡的感觉，如果你到大自然里去品味春的气息，会给你增添无穷的力量，春天给人们带来了希望和美好。
人们在春天播下了希望的种子，等待着秋的收获。
春天是花的世界，是一切美的融合，是一切色彩的总会。
春天的雨更是绵绵的、柔和的。
它滋润着大地、抚摸着大地，小声的呼唤着大地，在人们不知不觉的时候，它悄悄地汇成了小河，积成了深潭，流入了大海。
春天真是太美了，它的美是含蓄的、羞涩的、高雅的，它美的自然、美的真实，美的洒脱，没有一丝一毫的虚假，让我们赞美和拥抱这美丽的春天吧
5 题目：古章 韶华古韵，淳朴清逸，岁月的浓墨描绘了生命的画卷。
一笔青涩，一抹繁华，只叹白驹过隙，似水流连。
追忆留念，芳华似锦，历史的长河流淌了多少春秋梦。
指间流沙，匍匐蔓延，只惜天地轮回，南柯一梦。
花开花败，柳絮纷飞，南归的鸿雁掠过童年落花窗前。
思绪蹁跹，落叶盘旋，只忘豆蔻年华，幻灭幻生。
金戈铁马，江山如画，披荆斩棘的回忆演绎歃血为盟。
辗转成歌，奔赴天涯，只念誓死相随，地老天荒。
余音绕梁，梵音入耳，潘多拉的琴弦醉生了一世信念。
一曲肖邦，两行清泪，只剩血染残阳，千年呼唤。
追寻着的期盼，守候中的缠绵，放空了昨日的温柔，来世牵连。
于是，你成为了我生命里飘舞的雪花，冰 封住千年的泪，开始漂泊一瞬的绚烂。
那日，春融大地，人影蹒跚； 那日，微风和煦，朝阳柔暖； 那日，新燕拂过，叶蓉芬芳； 那日，晌午当空，火似骄阳； 那日，星空浩渺，苍穹守望； 那日，寒蝉凄切，夜色苍凉； 那日，疏影残香，月色茫茫； 那日，瑟瑟秋意，席卷肝肠； 那日，瓦冷霜凉，雪落千丈； 那日，花前月下，依偎呢喃； 那日，孤野徘徊，闲踏城池； 那日，调兵遣将，兵临城下； 那日，独守空城，倾覆天下； 为你燃尽一生火光，为你倾尽一世荣华，戎马天下，只为博得你倾国倾城的霁颜。
紫陌前尘，迂回今生的夙愿。
折纸成鹤，飞翔； 凝眸回首，彷徨； 那一抹眷念的深望，那遗留着时间的印迹，那些往昔的容颜，只为跨越一万光年。
泛黄的素笺，留下些记忆的清香。
一页页的翻阅，翻阅着那些生生不息，世世代代的轮回。
我想，记载的不单是文字罢了，而是生活。
生活，是一缕清烟，总是随风恣意蔓延。
在失去中醒悟，在拥有中谱写，在雕镂中端详。
于是，生活，在遗憾中，美丽的升华。
6 题目：孤独为伴茫茫人海，芸芸众生。
有多少人都羡慕，有多少人流连那众星捧月、门庭若市的荣耀，那酒席间觥筹交错、谈笑嬉闹的惬意，或是并肩花前月下、畅谈春云夏雨的浪漫，或是他乡遇故知、高山伴流水的充实，还有游走交际场，往来风月阁的浮华…… 然而，梦想的光亮总劈不开黑夜的阴影，短暂的花季总会归于最终的凋零，杯盏中的美酒浇不去心中的烦愁，频频举杯也会有人走茶凉的时候，所以，在喧闹的街市、在幽静的田园，一份独特的心境——孤独常常会走进每个人的心间。
孤独不是秋日孤雁的离索，那是一只展翅的雏鹰孕育明朝飞翔的方向。
是一种生命的沉思。
孤独不是春日柔弱的黄花摇曳它的金黄，那是一株劲草，寻找扎根的泥土。
那是生命的展示。
孤独不是秋季零落的飘絮，那是春日在寒冷的末尾悄悄发芽的种子，是一种生命的力量。
孤独不是身居斗室，闭门造车，而是开辟伏案耕耘、与文字相谈、与音乐相伴，咀嚼人生浮沉的一方净土，那是心灵的陶冶，是人生的一种品位。
孤独不是蓝天漂泊的一朵白云，而是一片落地的雪花，在干涸的土壤袒露淡泊的心事，那是一种淡定的胸怀、孤洁的操守。
孤独是身居闹市的一颗苍松，惯看人生沧桑、岁月轮回却无人倾诉的慨叹，是一种深深的遗憾。
孤独是饱经风霜袭击的一枝寒梅，不屑于和百花争艳，却独立残冬，是一种坚忍的心志和无言的承诺。
孤独是孤灯下多情的灵魂，虽望穿秋水，总也割不断丝丝缕缕泪洒信笺的思念，是一种深深的无奈，了的情缘。
孤独是酒阑人散后一杯醒酒的清茶，是消去喧闹后的一份真实的寂寞，是人生的况味。
孤独是咀嚼人们谄媚或忠言的空间，是一种人生的难得的空闲。
孤独是虽有好多朋友，但往往一个人独居品尝一份难消的忧愁，那是一种人生的创伤。
孤独和幸福一样，那也是一种人生的体验，更是一种人生的感悟……7 题目 ：青春青春的字眼慢慢的觉得陌生，年轮总是很轻易的烙下苍老的印记。
以为总是长久的东西，其实，就在转神与刹那间便不在身边了。
曾经深爱、思念着的人便轻易的变成了曾经熟悉的陌生人。
曾经纯真无邪，曾经美丽梦想，随着四季轮回慢慢的散尽……这就是青春，在岁月里的转身，从一个熟悉到另外一个陌生，再从陌生转变到熟悉，直至一场场的青春的帷幕渐渐的落幕。
在青春的酸甜苦乐里稚气里的幻想慢慢的褪去。
人就是这样一种奇怪的动物，拥有的时候厌倦，失去回首的时候才酸痛。
得到了很多，失去的也不少，只是希望抵达安详的心灵。
很喜欢小孩，因为他们有着人类心灵最纯正的东西，他们的人性是最美的。
喜欢亲近老人，因为可以感触到他们心灵的平静，脸庞的安详，也许生活对于他们而言就是尽量的用最舒适的方式过完余生。
喜欢猫，只因为他们的慵懒而自在，有一种踏实感。
生命里太多的东西太容易的散去与破碎，所以，学会了习惯性的冷漠与淡然，也许，更多的时候我们更愿意相信自己，不愿随便的托付，因为生活里，没有永远的唯一，所有的东西终究有一天都会离我们而去。
有时不是世界抛弃了我们，是我们自己先抛弃了世界，因为我们学会了习惯性的否定，习惯性的抵制而让许多的东西擦肩而过。
太多的时候，我们自己更愿意相信是生活伤害了我们，而不愿去接受是自己的缺失伤了自己。
总是在很无力着，因为我们年轻，年轻的只有活力与时间。
我们总想设法的去改变自己的命运，设法的让身边亲近的人过的更幸福一点，设法着哪一天可以抵达理想的彼岸，设法着让自己拥有幸福的感情，可是，发现很多东西是那么的难，所有的东西要实现不是一阵子而是一辈子的事，一辈子太长，很多的东西容易变质，谁也没有办法保证永远。
所以，更多的时候沉默也许是自己回答所有的最好方式，既然承诺不了，何必多言，万事还需自己努力的经营。
8 放弃也是一种美每一次默默的放弃，放弃某个心仪已久却无缘份的朋友；放弃某种投入却无收获的事；放弃某种心灵的期望；放弃某种思想。
这时就会生出一种伤感，然而这种伤感并不妨碍我们去重新开始。
在新的时空内将音乐重听一遍;将故事再说一遍
因为这是一种自然的告别与放弃，它富有超脱精神，因为伤感的美丽
曾经有种感觉，想让它成为永远。
过了许多年，才发现它已渐渐消逝了。
后来悟出：原来握在手中的不一定就是我们真正拥有的，我们所拥有的也不一定就是我们真正铭刻在心的
继而明白人生很多时候需要一对宁静的关照和自觉的放弃
世间有太多美好的事物，美好的人。
对没有拥有的美好，我们一直在苦苦的追求。
为了获得，忙忙碌碌，真正的所需所想往往要在经历许多流年后才会明白，甚至穷尽一生也不知所终
而对已经拥有的美好，我们又因为常常得而复失的经历而存在一份忐忑与担心。
夕阳易失的叹息，花开花落的烦恼，人生本是不快乐的
因为拥有的时候，我们也许正在失去，而放弃的时候，我们也许又在重新获得。
对万事万物，我们其实都不可能有绝对的把握。
如果致意去追逐与拥有，就很难走出外物继而走出自己，人生那种不由自主的悲哀与伤感会更加沉重
所以生命需要升华出安静超脱的精神。
明白的人懂得放弃，真情的人懂得牺牲，幸福的人懂得超脱
当若干年后我们知道自己所喜欢的人人好好的生活，我们就会更加心满意足
“我不是因为你而来到这个世界，却是因为你而更加眷恋这个世界。
如果能和你在一起，我会默默的走开，却仍然不会失掉对这个世界的爱和感激——感激上天让我与你相遇与你别离，完成上帝所创造的一首诗
”生命给了我们无尽的悲哀；也给了我们永远的答案。
于是，安然一份放弃，固守一份超脱
9 题目 ： 听海潮涨潮汐，日出日落，在每个浪花追逐的日子里，总想起你飘舞着长发，站在海风中的身影，身体随着海浪摇曳，浮挂与嘴角的微笑是那么甜美幸福，你常说每个人的感情就像眼前这一片灵动无际的大海一样，付出时总是倾尽全力，用力拍打着沙滩，希望将自己的印记能够留在上面，但一旦时间过了，刚开始时的那股热烈的风渐渐减弱，浪潮总会依依的退去，不管彼此有多么的不舍，依旧会消迹与那恋恋的的夕阳中，与泛着白沫的海面一起重新回到最初的时候。
大海愿意收留你的情思，你的哀愁，你的沉默。
一个人的大海是寂寞的，是孤独的，但你喜欢，对着涌动的海面流泪，哭泣，把自己所有的不开心与忧伤融入海水里，一起带走。
呆坐在沙滩，任由浪头亲吻你的脚丫，望着远处的海平面憧憬着美好的未来，静静的倾听大海的声音，海会对你微笑，伸出宽大的臂膀紧紧地将你拥入怀中，对你唱歌，说着不远处的动人故事，他是否告诉过你有一个身处异城的男孩依然深深的爱着你，痴痴地等着你，就算过去几万个潮涨潮落，花开花谢，永远不会改变。
他每天也和你一样眺望着大海的方向，想着你微笑时的样子，想着你们曾经同窗的幸福往事，在那一刻他是幸福的，是快乐的! 听海的声音，就像听见你的歌声，听见你的思绪，感受着你跳动的脉搏，大海会带去我所有倾注的思念，在每天涨潮的时候轻轻的贴在你的耳垂上说给你听，相信我，不管将来我在哪里，不管到时的你是否还记得我，我一定会回去找你，再和你一起坐在湿湿的海边，沐浴在咸咸的海风中，重温过去的回忆，在海的歌声中，静静的品味。
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10一个人，无论是正值青春或是已到垂暮之年，都会感受到孤独。
有着甜酸苦辣的百味心情。
行走在人生的道路上，见识世相百态，看透冷暖酸辛。
慢慢地在孤单的边缘徘徊踱步着。
当这时，我们需要的便是将这些点点滴滴的复杂心情记录下来，让这些零落索然的记忆在时光中慢慢沉淀，变成斑驳的碎片。
最初接触空间时，一点一点的喜悦感与好奇感慢慢溢出来。
迫不及待地书写下幼稚单薄的心情文字。
邻家的女孩，火车站，地上的香烟头，拥挤的人群，枯萎的玫瑰，一个人在空旷的马路上行走。
这么多的心情感受，虽然觉得它们幼稚而放进了“私密记事本”，但，每当看见那些文字时，满满的幸福感不言而喻。
我从来没想过自己要当一个记述者，却总是用寂寞的笔调把青春那么多的悲伤一笔一笔勾勒。
我只是想让那么多陌生人知道我豆蔻年华中的颠簸罢了。
欢笑，泪水，骄傲，自卑……我知道，在荏苒时光中，记忆会一滴一滴地滑落，直至消失。
所以我像个寂寞的旅人，固执地书写着。
进过很多人的空间，看过很多的日志。
文笔稚嫩的也好，笔锋熟络的也罢。
都有着一份单纯的情愫与感动。
你必定会不由自主地被那种开心抑或悲伤的氛围感染。
那些文字，只是简单的心情而已。
微小自处，宛若一面平静的湖，雁过不留声，却带给我们质朴的感动与留恋。
让我们随着笔者而快乐，随着笔者而悲伤。
书写自己的心情时，有着愿与他人分享爱恨的意愿和快乐； 阅览他人的心情时，有着希望承担笔者悲欢的欲望和感动。
心情里承载的是欢笑，是对真善美的追求与向往。
用文字记叙下来，将空虚变为朴实。
心情里徘徊的也可能是悲伤，是伤心欲绝的泪水。
用文字记叙下来，绝望的情感变得平淡。
我们所需要的，不过是敲几下键盘。
将此时心里所感所想的用文字定格下来，让更多的人承担分享。
心情里，刻写的是人生所经历的风风雨雨和每一个简单的脚印。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
那种种的心情，我们应该让他们在文字外游走，在文字内沉淀。
让那零零散散的心情变成用铅字印刻的美丽童话
六年级小学语文练习与测试
在19世纪的编年史中，肖邦（1810--1849）被称为“钢琴诗人”，这是一个恰当的称号。
他那孕育与浪漫主义精神的艺术，构成了钢琴这一乐器的黄金时代。
肖邦是浪漫主义时代最具有独创性的艺术家之一，他的风格完全是他自己的，人们绝不会把他的风格与其他人的相混淆。
在第一流的艺术家中，肖邦是唯一把他的创作生活集中于钢琴上的大师。
从一开始，他就把想象力献给了键盘，他在这个狭窄的范围中创造出一个世界。
他的天才甚至把钢琴的局限性也转变为美的源泉。
不能演奏任何时间长度的持续音当然是钢琴的主要局限，肖邦却巧妙地克服了这些局限。
对于现代钢琴风格的形成，他的功绩是不亚与任何其他音乐家的。
肖邦用踏板把低音部相隔很宽的和弦持续下去，形成萦绕着迷人旋律的音群。
他告诉学生：“必须让每个音符都歌唱起来。
”在他的音乐中，精致的装饰----颤音、装饰音、轻盈的过渡句---魔术般地把那些单音延长了。
所有这些总是安排得很自然，音乐几乎象是自己歌唱出来的。
肖邦有很多作品至今仍是钢琴家的演奏曲目，这是值得注意的。
他的夜曲----正象这名字所含有的意思一样，是夜晚的歌曲----带有各种不同的忧郁色彩，这些曲子通常是三部曲式。
他的前奏曲都是幻想的片段，有些有一页长，有几首只有两三行。
他的练习曲是教学用的最好文献，在这些乐曲中，钢琴技术也变得具有了诗意。
他的即兴曲奇异而有变化莫测，但它们却都圆满无缺。
他的圆舞曲反映了沙龙里的鲜艳色彩和娇媚姿态，它们是名副其实的心灵舞曲。
他的玛祖卡舞曲取自波兰的农民舞曲，显现了他青年时代所见到的理想景色。
在大型作品中，肖邦写了四首叙事曲。
这些乐曲是有宏大结构的史诗，象是游吟诗人讲述的传奇。
他写的波兰舞曲再现了一种庄严的情感，这是波兰贵族向国王欢呼时跳的列队舞蹈。
这些舞曲具有英雄性的曲调，回荡着战斗中的铿锵声，颂扬了英雄的功绩。
这位民族的诗人使同胞们记起祖先的光荣，加强了他们渴望自由的愿望。
《摇篮曲》、《船歌》、《F小调幻想曲》的谐谑曲都显示出肖邦在他的艺术中在他的艺术中达到了顶峰。
《B小调奏鸣曲》、《降B小调奏鸣曲》和《E小调钢琴协奏曲》、《F小调钢琴协奏 曲》都完全充满了浪漫主义精神。
肖邦在20岁时就完全形成了他所显现出的风格，他不象一些大师如贝多芬或是瓦格纳那样长期的思想发展中逐步形成自己的风格。
肖邦与同时代的舒曼和门德尔松一样，在风格上是真正的抒情诗人。
这三个人去世都很早，他们都用青年时代自发的抒情性达到自己事业上的顶峰，他们是浪漫主义第一阶段最杰出的代表。
可以说肖邦在他的成熟作品中，几乎没有一件是凭借传统技巧和曲式写成的。
肖邦没有象舒伯特那样忍受过贫困和轻慢，也没有想舒曼那样忍受过精神病的折磨。
虽然他一生享有盛名，与那个时代最著名的一些艺术家友善，但致命的疾病使他过早地逝世。
当他在39岁去世时，他留下了前无古人、后无来者的钢琴文献。
肖邦的大量作品可分为三种类型。
第一类包括技术性的练习曲两集，每集12首，分别于1833和1837年出版，以及无作品编号的三首。
每首练习曲提出一个技术性的难题，常用单一的动机加以发展。
它们在多方面概括了肖邦对钢琴技术的可能性的想法。
但它们不仅仅是练习曲，也是一系列已具雏形的抽象音诗。
第二类包括用小型、亲切的曲式写成的作品，其中有24首前奏曲、19首夜曲、4首即兴曲、14首圆舞曲、10首波兰舞曲和55首玛祖卡舞曲。
波兰的旋律和节奏对肖邦风格的影响在波兰舞曲和玛祖卡舞曲中表现得最为明显。
它们是波兰的民族舞曲，用三拍子的斯拉夫节奏音型和民歌式的旋律写成。
这种简单的舞曲结构常被扩展成幻想曲和音诗。
肖邦最出自内心的乐曲是夜曲和圆舞曲。
夜曲是伤感情绪的无言歌，它用分解和弦伴奏上方的抒情旋律写成。
第三类包括用较大型的自由曲式写成的作品，其中有4首谐谑曲、4首叙事曲和6首幻想曲。
叙事曲和谐谑曲揭示了肖邦使用大型曲式进行创作的能力。
显而易见，他是把叙事曲这一名称用于器乐曲的第一人。
他的全部叙事曲都用四分之六或八分之六拍子写成。
其中，他任意地借用了现成的奏鸣曲、回旋曲和歌曲等曲式结构去创造这一新的、史诗性的体裁。
在这三大类作品之外，肖邦创作了三首奏鸣曲，其中的一首B小调（Op.58）最为重要。
值得注意的是，与当时的流行习俗相左，肖邦没有一首乐曲被标上一个奇异的、浪漫色彩的标题。
作为一位创造富有表情气氛和情绪的大师，他拒绝把音画用在他的作品之中。
肖邦还有两首乐曲属于另一类型：F小调幻想曲（Op.49，1840-1841）和波兰舞曲幻想 曲（Op.61，1845-1846）。
这两首乐曲也是肖邦的不朽之作。
肖邦几乎全凭个人的努力学习钢琴。
他是一位卓越的钢琴家。
他的演奏以精致细腻、美妙动人的音色和富有魅力的表现力著称，但是缺乏力量。
人们常批评他弹奏的声音在音乐会大厅中显得过于柔弱。
他特别喜欢在友人之间演奏。
他清楚地意识到自己没有象李斯特那样对广大听众有着不可抗拒的力量，在这方面他很羡慕他的对手。
肖邦的作品没有真正的先例可援。
他的风格是个人的、浪漫主义的，与古典世界完全背道而驰。
它们不依靠正规的大型曲式，也很少表现出结构感和均衡感。
他的作品是随意的、幻想的、雅致而迷人的。
美妙的旋律和闪耀的和声交织成适合与它们本身的曲式。
他的作品中有大量的反复，有时只用少量的装饰就给反复增添了兴味。
肖邦的作品给人以来自即兴创作的错觉（这是浪漫主义时期的作曲家所渴望能做到的事），但事实上，肖邦是仔细而有意识地把它们创作出来的。
虽然肖邦是浪漫主义音乐的革新力量，但他从来都不是稀奇古怪的或炫耀自己的作曲家。
他的音乐表现出的情感幅度很大：从伤感到洋洋得意的全有，但他反对空洞的炫技性作品。
肖邦的作品从来不是复调音乐，而是带“伴奏的旋律”。
肖邦的旋律来自他从波兰带来的对祖国民间歌舞的回忆，但是，对他来说，纯属个人触发灵感比这些现成的素材要多得多可。
他那装饰音很多的长乐句往往具有声乐的特点，缠绵悱恻、回荡翱翔，最后似乎只得无可奈何地结束，但音虽消失，意犹未尽。
肖邦旋律中装饰音占有非常重要的地位，它们属于一种完全新颖的类型，与那种音域狭窄、紧紧围绕着主要音乐的古典装饰音迥然不同。
它们快速灵活、激动奔放的音流往往一直冲到钢琴的尽头，又重返到它的起点。
它们以大量极为丰富多彩的经过音群的形式出现，却似乎从来不打断旋律的进行，而是与之融为一体。
它们灿烂辉煌，变化多端，非常悦耳动听，但却并不冲淡那些始终是最基本的东西----旋律线和表情。
肖邦的经过音是与众不同、别具一格的。
在这方面，他在钢琴音乐中引进了大量的新颖手法：不同音程的双音经过音群、八度经过音群，以及随意变幻的各种经过音群，其间引进了最不符合调性的经过音。
这与那种古典风格的经过音大不相同，后者多限于表现用不同方式分隔的音阶。
肖邦作品中“伴奏部分”的特点在于既有精心选择的和声，又有用来表现这些和声的精雕细刻的音型安排。
这已不再是那种纯属调性的和声了。
我们可看到当半音进行不在旋律的本身出现时，往往会出现在低声部或中间的声部。
倚音、经过音和不谐和音层出不穷，而一个别具风味的和弦可以在这种音乐中产生表现力极强的效果，这在肖邦之前没有一个人能够相信和声本身会具有这样的能力。
肖邦的和声有时引用密集的和弦来表现，但用得很少。
这种和弦的音程通常要比过去的宽大很多。
这已不再是从前那种密集的和弦了，手指跨度很大，它们很自然地包含“十度”音程。
肖邦最喜欢用琶音，远甚于用和弦，并运用各种不同的音型。
这些音型包含了曲调，利用各中手法来表现和声，这种手法比传统的“分解和弦”和古典派单纯使用的那些伴奏效果极为单调的几种刻板音型要丰富得多。
这就产生立刻一种前所未有的融洽、柔和、优美的效果. 肖邦作品的节奏是非常鲜明的,也是很有力的，但又极其灵活自由。
这已不再是古典主义的严格节奏。
在他的音乐中，自由节奏是个很重要的特色。
, 肖邦是个浪漫主义者，但不是一个革命者。
他象舒伯特和舒曼一样，也尊重传统。
即使在他的创造革新中，也从未有过与过去决裂的大胆想法。
他没有李斯特的那种大胆的魄力。
肖邦有着一种浪漫主义者的狂热性，他在自己的灵感中自我陶醉、留连忘返，以至陷于不能自拔的境地可。
他重复这种灵感，甚至超越了原来自然达到的限度。
他似乎不愿看到这种奇迹或者令人心醉的幻境消失。
他希望永远不要回到现实的尘世中来。
在肖邦的艺术中，浪漫主义的风格丰富多彩，使得他的后继者们看来似乎一切都已为他们做下了准备。
肖邦的模仿者们和追随者们充斥于19世纪下半叶，直至20世纪仍未绝迹。
斯克里亚宾和拉赫玛尼诺夫仍然未能摆脱肖邦的魔力，尽管他们继承肖邦，而写出的都不过是一些昙花一现的作品；同样是在肖邦创作思想的影响下，在李斯特、瓦格纳，并于一定范围内在勃拉姆斯等人的身上却产生了创造性的反应。
没有肖邦，19世纪下半叶的音乐是难以想象的。
他的独创性是那样的强大，每个乐思、每一乐句都有其独特的魅力，或许没有任何其他作曲家能象肖邦那样容易从其作品中辨认出作者的。
这样的独创性是不可能模仿的。
斯克里亚宾的前奏曲复制出来的只是肖邦前奏曲的某些外貌，而不是其本质，它们的本质是在人的最隐秘的心弦上引起共鸣。
肖邦感情的幅度广阔得惊人，从轻淡的、太空般的愁绪到炽热的光芒和赞歌般的意气风发应有尽有。
他的音乐思想内容丰富独具特色，使人猜想在它们的背后有隐藏着的标题，但它们的性格刻画从来不是描绘性的，甚至也不是史诗性的，它们只是一些纯粹的抒情性的自白。
肖邦的钢琴艺术风格显然是受到胡梅尔和费尔德的重大影响，但它却是完全新颖的，肖邦是使现代钢琴变成他的唯一可能的表现手段的第一位大作曲家。
李斯特的技巧是建立在肖邦的技巧之上的，不过肖邦一直紧紧依靠着纯粹的钢琴艺术，而李斯特则开拓立式钢琴的色彩和管弦乐的功能。
肖邦是一个只有当外界触动他的神经和情绪时才去认识外界的作曲家，他讲的是自己，写的是自白。
他的忧郁和感伤散发着一种迷人的气息，因为这一切都是在生活中体验过和真实感受到的。
在他的音乐里，“世纪病”和“世界痛苦”无论如何强烈，却从来没有造成支离破碎的印象，因为这位艺术家一直对此保持警惕。
肖邦之所以偏爱舞曲的形式，不仅是因为它们具有鼓舞情绪的作用和青春的新鲜与生动，而且是因为它们还有着深刻的象征性的意义。
在社会的嘈杂混乱之中度过了他的一生的这位寂寞的艺术家，靠着这些舞曲活跃了他那孤寂的创作想象。
他的舞曲完全不象古典舞曲那样总是多少有点刻板和拘谨，而是以感情在乐曲中统驭着一切。
这是些热情奔放的舞曲，不仅仅是生动活泼、形式优雅、姿态高贵而已。
这是些属于浪漫派的舞曲，它们表达了人类所有的情感：欢乐、痛苦、顺从、温柔、 忧郁、爱情、自豪、愤怒、直至受屈辱的爱国者的那种英勇慷慨之气。
在肖邦的身上，母亲的血统占着优势，他是在自己的音乐中强烈地突出斯拉夫民族气质的第一位伟大的作曲家。
从此以后，斯拉夫民族的因素归入了欧洲音乐的主流。
在肖邦充满战争气氛的波兰舞曲中，波兰民族的血液沸腾得格外有力，那矫健勇猛而拱起的旋律犹如折弯的钢刀；骑士般的玛祖卡舞曲闪烁着火热而辉煌的姿态；甜蜜的柔情和风趣的卖俏贯穿在圆舞曲中。
他抒发感情有时象魔鬼般地神秘莫测，有时又象水妖般地令人销魂，但却永远是温暖而慈祥的。
通过他的抒情而成为一种普遍语言的 灵性在他那些光辉灿烂的练习曲中获得了最大的胜利，而夜曲则是他在孤独中的梦幻，他向静夜倾诉着一个人最恳切的渴望。
他虽在表面上是幸运的宠儿，实际上却和他那浪漫主义的许多同时代人一样，也是一个饱经生活苦难的人。
肖邦的浪漫主义虽然明显不是德国的浪漫主义，但是我们必须把它与舒曼和门德尔松摆在一起，因为在精神上他是他们的兄弟，并为他们所爱戴，所理解，而他和他的巴黎环境（除了李斯特和海涅是例外）的关系是从来不甚亲密的。
肖邦比门德尔松更加忧郁而多情，也更加富于幻想、敏感和激昂。
在创作手法上，他比舒曼更加稳健。
肖邦是最纯真的浪漫主义钢琴抒情诗人<\\\/FONT>
潇洒转身，身影越来越远，直至消失不见，这个什么意思
最后一次见到安阳，她站在门口笑着对我说：“我去旅行了，可能一段时间内都不会回来，帮我照顾好我的兰花。
”然后潇洒的转身离去，留给我一个背影。
几个月来，我一直在回忆，那到底是真实发生过的事情，还是只是我的想象，或者梦境。
也许她根本没有笑过，也许根本没有安阳这个人，她只是我的想象。
然而那盆兰花在我的书桌上盛开着，如同它昔日的主人一样安静，它告诉我，安阳这个女子，真实的存在过。
我们本不是生活在一个圈子的人，但是命运有的时候很善于开玩笑，安排了这样一个女子住在我对门，还让她在不知不觉中占掉了我心里的一个位置，很隐秘的一个位置，每每在夜深的时候就那样隐隐的痛着。
安阳，我该怎样描述这个女子呢
她，安静得她的房间里空气的流动都缓慢下来，带着淡淡的忧伤。
她最习惯于做的事情，就是静静的靠着客厅的沙发坐着，窗帘整日拉着，只用几只小小的蜡烛照着，她说她不喜欢太强烈的灯光，觉得刺眼，朦朦胧胧的正好。
在她的身边永远有一只酒杯，有时是空的，有时喝了一半。
有的时候放着一些轻柔的歌曲，她就那样坐着，用微醺的眼神看着我，我就知道，她一定是醉了。
第一次见到安阳，是一年前，一个周末的早晨，我晨跑回来，看见楼道里堆满了家具。
我猜应该是有人搬进来，这小区的位置不错，房价不低，如果不是父母帮我付了首期，我也没办法住进这样的小区，小区里多是停的宝马、奔驰，像我这样开着一辆别克的已是很少见的了。
本对我的邻居不是很感兴趣，但是看见门口放着一摞旅游杂志，便走过去翻看了一下，待我抬起头来时，安阳不知道什么时候已经站在门口，静静的看着我。
我一时有些慌神，“对不起，我只是…”她轻轻的笑了下，说：“没关系，只是一些书而已。
”彼时的她穿着一件黑色的大衣，将她瘦小的身子越发衬得单薄，头发带着慵懒的卷，垂挂在胸前，显然是化了妆的，不过并不显得艳丽，反而觉得很清淡，皮肤极白，在清晨阳光的照射下透着点粉，眼睛很大，但并不空洞，倒像是装了很多故事一样深邃，鼻子微翘，带点倔强的味道。
她斜斜的靠着门，右手夹着一只抽了一半的烟，并非细细长长的女烟，而是很普通的男士烟。
那天的阳光一定是极耀眼的，因为每当我回想起第一次见到她的情景时，总会觉得眼睛有被灼伤一样的痛感。
“我叫堇年，苏堇年。
我住在你对面。
”我伸出右手，她又笑了笑，“倒像个女人的名字，”将手上的烟丢掉，却没有握住我伸出去的手，“我叫安阳。
”说罢，转身进了房间，将我晾在外面。
我并不恼，也许是因为脾气太好。
对，脾气太好，以前已央也这样说我，脾气太好，以至于发现她的背叛后，我还能笑着放手，祝福她得到她想要的幸福，倒是她抱着我哭得一塌糊涂。
有的时候会想，这样的好脾气，到底是因为我没有爱过，还是因为我爱她太深
换好衣服准备上班时，安阳似乎已经把房间都收拾好了，门微掩着，门口放着一些废弃的报纸，想必是用来搬家的时候包东西，我顺手将报纸拿走，扔在了楼下的垃圾桶里。
我的工作乏善可陈，每天都有数不清的文件要整理，数不清的电话要回复，下班的时候不由自己决定，如果遇上上司陪客户吃饭，还得一起去应酬，刚出大学时的那会的豪情壮志全被这现实生活推翻了，有的时候我会恍惚觉得自己处于一个旋涡的中心，而旋涡的底部是什么
我不知道，我只知道现在的我和一部机器没什么两样。
“哥们，想什么呢
你小子今天不对劲啊，是不是昨天晚上…嘿嘿…”的小李嬉皮笑脸的朝我晃着手，“去，你脑子里除了就没装点别的
”我打开他的手，注意到我桌上的文件又高了一摞。
“今天晚上去放松放松
听说城东新开了一家BAR，生意不错，美女挺多的，看看去
”小李是我在公司里面为数不多的朋友之一，虽然平时看起来不正经，不过工作的时候有板有眼，人也挺仗义的，唯一的缺点大概就是看见美女脑子就不听使唤吧。
想到回去一个人在家里看电视也没劲，偶尔去放松下也不错，“OK，下班后啊
”下班后已经7点了，和小李在公司对面的快餐店解决掉晚餐，便开车往城东驶去。
到达“夜宴”的时候刚开场，人不是很多，我和小李找了个靠舞台的位置坐下，点了一打“银子弹”，说实话我不是很喜欢这样的地方，灯光昏暗，容易滋生暧昧，音响的低音开得很重，有点让人眩晕，有时会让人辨别不清方向。
小李倒是很喜欢，用他的话说，有时还能钓到一两个美女，过过流行的夜生活。
在感情态度这个问题上我不太赞成他的做法，他老说我落后于这个时代了，我想也许是我老了吧，有句广告怎么说的来着
“三十岁的人，六十岁的心脏。
”这样算来我也有个五十几岁了。
在这种地方，我只是来放松，而小李却是来猎物的。
“诶，那边那个女的，怎么样
不错吧
”我顺着他说的方向看过去，吧台的一侧坐着一个女子，头发慵懒的搭在肩上，将脸挡住了一半，“你小子，小心碰到背影皇后。
”我笑着打趣他，上个月就发生过这样的事，结果他说他整整一个月都在做噩梦。
“这次绝对不会，看我的。
”说罢他端着酒杯朝那边走去。
我已经知道他的开场白了，无外乎随便喊出一个女人的名字，然后等那些女人否认后套出她们的名字，然后一顿海夸她们是如何如何漂亮，多么多么像哪个明星，这个套路虽然很烂，但几乎每次都能安全上垒。
我饶有兴趣的看着他拍了拍她的肩，那女子转过头来，“安阳
”我几乎是喊了出来。
是的，我没想到缘分是这么奇妙的东西，让我们一天内在两个完全不同的地方见了两次。
她应该是听到了，看向这边。
小李对她说了些什么，她便走了过来。
“苏堇年
如果我没记错的话。
”“你们认识
”这次轮到小李吃惊了。
“我们是邻居，今天早上才认识的。
”我解释着。
“今天早上我门外的废报纸是你帮我扔的
”她问到，“举手之劳而已。
”小李插了一句，“为美女做事是他的荣幸。
”在昏暗的灯光下，我还是能看见她淡淡的笑了一下。
“谢谢。
”小李靠在我耳边说到，“哥们，艳福不浅啊，不要独占啊，也给我介绍介绍。
”我拍了一下他的肩，“去
做你的美梦去。
”其实那天我确实感觉到很惊讶，因为安阳给我的感觉太安静了，并不属于能在酒吧里见到的女子，我以为这样的女子只会在家安静的看看书看看碟，听听音乐养养花。
但是现在我面前的这个女子，和早上我看见时感觉总不太一样。
很久以后我才知道，那是因为她眼睛里漾着的，是满满的忧伤。
安阳很会跳舞，肢体很灵活，跳起舞来显得纤细修长，应该是学过舞蹈。
她跳舞并非为了取悦别人，看得出来只是为了愉悦自己，因为大多数时间她都闭着眼睛，不一会就香汗淋漓。
那天晚上她喝了不少的酒，快散场时，我已经看得出她的脸微微的泛红，眼神也迷离起来。
“走吧。
”我说，看到她这样子，我着实有点不放心，特别是还有小李这小子在场，就更加危险。
她许是醉了，走路有些不稳，我上前一步扶住了她，小李伸出的手落了个空，他诧异的看了我一眼。
出了酒吧，小李拦下了的士，对我说了句：“哥们，祝你成功啊
”末了还对我挤眉弄眼了一阵。
看来她确实是醉了，上车后就一声不响的靠着车椅睡过去了，我替她绑好安全带，为了不惊醒她，尽量将车速放慢，她的头慢慢的滑过来，最后靠在我的肩上，我是能够空出手将她的头扳正的，但是那天她靠在我肩上，我闻到了一阵幽幽的香味，带着栀子花的味道，鬼使神差的，我就那样让她静静的靠着，直到回到小区。
到家的时候她已经睡熟了，我只能将她抱下车，她很轻，抱在怀里感觉轻飘飘的，仿佛一阵风就能把她刮跑。
也许是我惊着了她，刚把她抱下车来，她便醒了。
看见自己躺在我的怀里，她有些吃惊得看着我，倒是让我手足无措起来，“那个，到家了，因为你好象睡得挺香的，所以…”她四周环顾了一下，挣脱了我的怀抱，“不好意思。
第一次一起喝酒就醉成这样，让你看笑话了。
”“没关系，你还好吧
”“恩，好多了，不介意的话，一起上去
”那天晚上我送她到了门口，直到看见她关了门，才转身回到自己的房间里。
回到家里，洗了个澡，已经快到2点了，然而那天却不像往常一样容易入睡，她身上的香味隐隐的浮动在空气中，让我不断的回想起她靠在我肩上的感觉。
自从已央离开，我是第一次有这样的感觉，感觉到自己能听得见自己的心跳。
而在很长的一段时间里，我以为它死掉了。
一宿未眠，第二天上班的时候小李又带着他痞子一样的坏笑向我走来，“昨晚，怎么样
看你今天精神不好，很累吧
”我一拳打在他胸口上，他夸张地怪叫了一声。
“没你小子想的那种情节，将她送回家了。
”听见我说完昨天晚上的经过，他的表情更加诧异，“你骗我吧，那么国色天香一女子，你就一点反应也没有
你是不是男人啊
这么久了，我怎么就没觉得你没有点男人的正常需求
难不成，你对男人感兴趣…”说完一捂胸口，摆出一副警惕的神色，“你不会是喜欢上我了吧
”我又一拳击在他的肩上，“去你的，喜欢谁也不会喜欢你小子
”打趣完毕，他用可悲的语气说道：“可惜了，那么一好机会，就被你给白白浪费掉了。
难道你就真的一点想法就没有
亏我还想做回好人。
”其实说我那天晚上一点想法也没有是假的，在已央离开后我已经很久没有再碰过女人了，只是看到安阳安睡时的神情，让我感觉不忍破坏掉那种安宁。
她是个美丽的女子，美得像个水晶杯子一样，让人不忍去碰，仿佛一碰，就碎了。
因为太疲惫了，下班后我拒绝掉小李再去酒吧的提议，径直回到家里，准备草草吃点晚饭后好好睡一觉。
走到门口时，我迟疑了一下，敲了敲安阳的门。
出乎我的意料，安阳在家，这倒让我一时没了主意，傻站在门口。
她看是我，倒先开口了：“那个，昨天晚上，谢谢你了。
”“不…其实没什么大不了的。
我就是想看看你今天好点了没。
”“恩，好多了，”看见我手上提着一袋子方便面，安阳“噗嗤”一下笑了，“你晚饭就吃这些
”她问到，“恩…不会做饭，只有用这个填填肚子。
”“不介意的话，尝尝我的手艺
”“…”后来我常回想起这天，要是我没有敲她的房门，现在的我会不会常常像现在这样想起她，会不会想现在这样想起她的时候心会隐隐作痛。
说实话，她的手艺很一般，我不知道是不是漂亮的女孩都不太擅长于做饭，但是那天我还是吃掉了两碗饭，因为我已经很久没有坐在饭桌旁，好好的吃上一顿了，她做的饭让我感觉到很温暖，有家的味道。
看见她在厨房忙进忙出的身影，突然想到以前已央做饭的情景，我从背后轻轻的抱住她的腰，将唇抵在她脖子上…想到这些往日的情景，不可抑制的感觉到鼻子有些酸楚。
“其实，我不太会做饭…”她说到，从酒柜中取出一瓶龙舌兰，“但是我很会调酒，怎样，想不想再冒险尝试一下
”她没有说谎，一杯龙舌兰日出有模有样的摆在我面前。
我没有想到我会这么不胜酒力，一杯酒下肚，我便有点微微的眩晕。
烛光中她的脸越发显得安详，“再来一杯
”她向我举了举酒杯，我摇摇头，“呵呵，没想到你酒量这么小。
”她发出猫咪一样呵呵的笑声，“看电影
”她又问到，想到可以这样打发掉无聊的一夜，我点了点头，“怎么样
”不等我做声，她已起身走向影碟机了。
的作品，我不太喜欢，不过她倒是看得挺认真，一时间，两人都沉默下来。
我的头继续晕着，也许是前晚上没有休息好的缘故，疲倦一阵阵向我袭来，而为了表示礼貌，我使劲的撑着，她也许是看出了我的疲倦，关掉了影碟机，“我们聊聊天吧，你是做什么的
”她漫不经心的问到，“在一家电子企业上班…”“哦，
”“不算是……你呢
”我反问到，“我
我没工作。
”还是那样漫不经心的语气。
又给了我一个不大不小的惊奇，“不上班你怎么养活自己
”她抬起头，看了我一眼，又是轻轻一笑：“秘密
”“你的秘密很多啊，简直就像个迷样女子。
”我有点失落的说到，她却起身，轻轻的一个旋转，“是吗
那以后你就叫我迷样女子好了。
呵呵，我不介意。
”这一转身，却让我的心跳从此漏掉了一拍，我知道这有些荒谬，但也许是酒精发挥了作用，我竟觉得，这一刻起，我爱上了这位迷样的女子。
然后她靠着我坐下来，为了掩饰我的惊慌失措，我又喝下了一大口酒，酒精流过我的喉咙，微苦。
我已经忘了那天我到底喝掉了多少酒，只记得第二天醒来，我躺在自己的床上，头疼欲裂。
幸好是周末，不用上班，我懒懒的摊在床上，直到正午，才起床沐浴。
走出浴室，我走向冰箱，想着找点充饥的东西，却发现饭桌上摆着一个蛋糕，下面压着一张字条，清秀的字体跃然纸上，“如果头比较疼，我在冰箱里放了醒酒汤，早上起来不要再吃方便面了，蛋糕是个不错的选择。
”没有落款，但我已经猜到是安阳，我试着努力的回忆她是怎样用她瘦弱的身子撑起我，从我的兜里掏出钥匙，再将我扶到床上躺下，隐约能回想起那么一点，最后是她的唇落在我的脸上，冰凉。
等等，她吻了我
我努力的想去回忆起来，到底那是真实发生过的事情，还是只是我在做梦而已，却不得其解。
整整一天，对面的房间里没有任何的声音，我想她应该是不在家，快到凌晨两点的时候，我听见对面房间传来“砰”的一声关门声。
我一直没有向她求证到底她吻了我没有，这个问题的确是不好启齿，此后过了几天，我都没有再见到她。
再次见到她的时候，是我清晨准备上班的时候，她正站在门口，掏出钥匙开门，“安阳
”我很是奇怪，一宿未归的她去了哪里，但是她只对我带着疲惫的神色笑了笑，便进屋关上了房门，看得出来她很疲惫，并且不太开心，那个微笑是挤出来的，极不自然。
但因为赶着上班，我也只有匆匆离去。
整整一天我都魂不守舍，反复回想着早晨她那疲惫的笑容，从第一眼见到她，我便知道她背后必有着一段故事，只是没有想到她会将软弱呈现在我面前。
下班的时候，我迫不及待的冲出办公室，我想知道她不开心的原因，我想当面问清楚。
“安阳
安阳
”我敲了三下门，里面没有人回应。
不在家
窗帘拉拢着，里面透出微微的烛光，她明明就在，为什么不开门
我又敲了几下，透着点焦急。
半晌，就在我快要放弃的时候，门微微的打开了一条缝，我冲了进去。
还是点着几段蜡烛，还是肖邦的音乐，还是鸡尾酒，只是今天不再是龙舌兰日出，而是一杯，血红色的液体映着她的脸，越发显得苍白。
她静静的靠着沙发坐下，不再说话。
而我只觉得这气氛诡异得不太对劲，空气中暗暗漂浮着血腥的味道。
她的嘴唇不再似往日一样红润，也变得苍白。
“你怎么了
没事吧
”我焦急的问道，她冲我摆摆手，在她摆手的一刹那，我窥见她手腕上不停渗出的血，像一朵在暗夜里绽放的，妖艳得让人害怕。
我急忙抓住她的手腕，几条刀口并列排在手腕上，看样子并不只是今天割的，也有旧疤。
还好割口不深，并未割及动脉，我急忙找来酒精和绷带，将伤口包扎好，包扎的过程中，她就那么幽幽的看着我，还是一言不发。
“有什么不开心的事情就讲出来啊，干吗这样伤害自己呢
”我从来是不会隐藏感情的人，我没办法掩饰我的焦急。
她还是不说话，就那么沉默着，直到我将刀子找出来，准备带走的时候，她低喃到：“你喜欢我，是吗
”我一时语塞，情况有些出乎我的意料，于是我楞在那里，走也不是，不走也不是。
又过了半晌，她轻轻的说：“不要喜欢我，你会受伤的。
”这简直如同一道逐客令，我只得将刀子放回厨房，轻轻替她掩上了门，临出门的时候，我鼓起勇气，对她说了那天我所说的第三句话，“不要再伤害自己了。
”我没有能知道原因，还被那么直接的拒绝了，在我还没来得及吐露心迹的时候。
我不知道怎么去面对她，但是似乎是着了魔一样，我每天都在担心，担心她会再做傻事，我没法忘记那天我看到的那一幕。
几天之后，我鼓起勇气又一次敲了敲她的门。
这次她开门的速度很快，看到是我，她有些惊奇，但是续而又露出了微笑，看来这几天她情绪不错，至少在我看来是这样。
“这几天，还好吧
”我问道，“恩，还不错，多谢关心了。
要不，进来坐坐
”每次当我看着她的眼睛，就感觉被女巫施了法术一样，没法拒绝。
她像什么事都没有发生过一样，依旧调了一杯鸡尾酒，今天是，然后她又静静得坐在了我对面。
“那天看你心情挺不好的，是不是有心事
如果有什么心事，可以跟我说说。
”我顿了顿，又说：“就把我当个朋友。
”她还是不说话，用手指来回抚摩着杯口，手指细长，无名指上带着一枚暗哑的银戒。
一时间，只有钢琴的声音在房间里缓缓流动着。
“如果我告诉你一切，我们还会做朋友吗
”不等我回答，她又说道，“如果真的对我的事情这么感兴趣，就等下次再告诉你吧，你不会介意的，是吧
”明明是个反问，却让我无法说“NO”。
但是当现实突然呈现在我面前时，我发现我对此手足无措。
那天是难得的一个周末，我去了趟超市，买了一些菜，准备邀请安阳和我共进晚餐，虽然我的饭也做得不怎么样，但是总觉得应该礼尚往来，也许是我在为自己见她找一个合理的借口，然后我还去了一趟音像中心，挑了一张钢琴专辑，当我做完这一切的时候，我发现我居然有点难以抑制的激动，在我看到楼下的白色宝马前。
安阳坐在副驾驶座上，驾驶座坐着一位中年男子，她静静的靠在男子的身上，脸上露出从未在我面前展露过的笑颜，我曾看见过这种笑颜，在已央和我还相爱的时候，她脸上常常挂着那样的微笑。
并非像大部分有钱人一样，男子有着硬朗的线条和挺拔的身型，如果不是眼角的皱纹泄露了他的年龄，我觉得安阳和他也算是天造地设的一对了。
可是现实却是，她被一个中年男子抱着。
我想我终于明白了她所谓的秘密，也明白了为什么没有工作整天悠闲的在家里调着鸡尾酒的她能过着富足的生活，我想，一切都展开在了我面前，真相昭然若揭。
也许是我站在旁边的时间过久，安阳抬起头时，看见了我。
但是那眼神却让我觉得那样陌生，仿佛我们从未认识过一样。
我快步离开，逃离了这尴尬的场面。
回到家里，我不停的回忆刚才看到的一幕，我承认，我心里是有些嫉妒的，还有些恼怒，可是，我算什么
什么都不是，在安阳的眼中，我只是一个朋友而已，甚至，也许只是个无足轻重的朋友。
我又能给她什么呢
她的生活，不是我能负担得起的，但是，她不应该为了享受而出卖自己的青春啊。
我的心里五味陈杂，极不是滋味。
过了一会，我听见楼下传来汽车启动的声音，走到窗边一看，那辆宝马已经驶出了小区的门口，而安阳站在楼下，目送着它的离开，直到转弯再也看不见，她才转身走进了楼栋。
单薄的高跟鞋敲击着地面，然而那声音却像一个小锤，敲打在我的心上，我能感觉她站在了我的门口。
“堇年，我知道你在，开门我们谈谈好吗
”她敲了几下门。
我努力让自己的表情放轻松，打开了门。
她的手上提着一瓶18年芝华士，轻巧的走了进来，熟练的靠着沙发坐下，对我举了一下酒瓶，“不想来一点吗
”但我现在可不是饮酒的心情，我摇了摇头，在她的对面坐了下来。
“你想谈什么呢
关于刚才我看见的吗
我并不介意。
”我想我是不擅长说谎的，说谎时，我的眼睛都只能看着我交握在一起的手。
她没有急着辩白，倒是不紧不慢的给自己倒了一杯酒，啜了一小口，说：“真苦。
”“少喝点酒吧，对身体不好的。
”我皱了皱眉头，18年芝华士极苦，她对酒有执着的偏好，不可能不知道的，明明知道却不兑任何饮料，不是她一贯的做法。
“上次，我说过下次告诉你关于我的事情，对吧
你真的那么想知道吗
”
