怎样利用电影语言才算是会讲故事，那又掌握叙事的节奏呢
不只是问得太泛，是太广泛太空泛了。
怎样的才会讲故事，怎么的电影的叙事节奏好，这完全是要具体分析具体对待的，即便列出一些电影叙事和节奏控制得好的影片，也不能以一概全，因为不同的影片表达的目的和思想都完全不同，不能一概而论了，只能说从理论上讲无论采用什么电影语言和兵役法，影像内部逻辑性强，观众能够较快地理解就算是会讲故事，叙事的节奏更是因情节和主题需要而或快或慢的，也只能说空出了导演自己想要表现的东西，详略得当就算是节奏掌握得好了。
浅析动画影片《千与千寻》的叙事节奏
有关的参考文章如下，请参考： 摘 要］ 欧美后现代电影以其奇谲的叙事手法、前卫的表现技法奠定了其独特的类型风格。
后现代电影导演正是通过时间控制机制和空间控制机制对故事的进展和节奏进行控制和调节的，并由此发展出版块式叙事模式、圆形叙事模式、多线索交叉叙事模式这三种典型的欧美后现代电影叙事模式。
［关键词］ 欧美后现代电影；控制机制；叙事模式欧美后现代导演群体的崛起，带来了影视创作的巨大变革。
在许多具有后现代主义特征的实验性电影文本中，主题的模糊、含混，时序的颠倒、错乱，叙事线索的交错、混杂，给观众带来了别样的视听感受。
在这一类电影中，时空的自由转换成为导演完成情节切割的主要手段，而他们正是利用这种对于时空因素的“戏剧性处理”，来完成某种审美意蕴的暗示和传达。
一、欧美后现代电影及其特点在作家电影迅速发展的年代，一大批现代电影如同全知视点的古典电影一样，很大程度地表达了作者、导演的意志，但是，这些电影和电影受众之间的关系仍然是不平等的。
于是，20世纪八九十年代，世界各地很多“异类”导演如史蒂文?索德伯格、大卫?林奇、佩德罗?阿尔莫多瓦、昆汀?塔伦蒂诺等人，在电影的叙事上，电影的造型上，或者电影的空间控制上，进行了大胆而开放的尝试，从而产生了《性?谎言?录像带》《我心狂野》《捆着我，绑着我》《低俗小说》等一批后现代主义电影的代表作品。
这些作品在艺术和商业上取得了很大的成功，对电影艺术的发展产生了广泛而深远的影响。
“后现代主义电影”模糊了高雅与世俗、艺术与生活经验的界限，在艺术风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、模拟的、多元主义的。
它具有知识分子精英的怀疑气质，不再相信真理的存在和可追求性，不再相信人类解放的宏大叙事，也不再相信主体人的伟大神话，它是对崇高感、悲剧感、使命感的疏离和拆解，在具体的电影摄制上，它往往把这种思想气质融入电影的表现内容、反映视角、框架结构和镜像语言上，这使得电影往往能显出一种强烈的实验性质和前卫立场。
二、电影叙事中的控制机制电影叙事（cinematic narration）可以理解为将电影里的情境或事件呈现或描述出来的叙述活动。
电影的叙事与其他叙事艺术相比较,有着媒介根本的差异性。
从叙事学角度分析电影，电影的视觉性和展示性能够透过情节创造出画面,延伸出更多的意义所在。
有些电影(包括当下常见的主流电影)属于古典叙事的基本样态，需要空间、时间和一连串因果论的事件来完成情节论述。
相反，对立于古典叙事电影的后现代电影，则是利用更多拼贴或特殊的电影叙事手法，显现主角内心状态，创造出新的叙事逻辑。
电影导演构建其电影文本，展开其电影叙事，离不开富有创意和成熟高超的叙事技巧。
精妙的叙事手段往往能够让平凡的故事焕发出别样的光彩，而叙事技巧通常着眼于叙事的控制机制，也就是导演要懂得如何对故事的进展和节奏进行控制和调节，而这种控制机制可分为时间控制机制和空间控制机制。
（一）时间控制机制一方面，电影的叙事本身就是在一个时间过程中完成的，这使电影存在一个“叙述时间”的问题。
而另一方面，电影所叙述的故事无疑也是一个时间过程中的存在，这里又有了一个“故事时间”。
对于导演来说，“故事时间”决非现实中无终无始流逝着的、不可人为改变的物理时间。
为实现某种美学的目的，它可以被伸长或者缩短，也可以被打断再重新连接，甚至还可以被休止。
那么导演对时间的控制就包含了对“叙述时间”和“故事时间”的处理这样一个复杂的问题。
1.时序一般来说，电影可以按照事件发生的时间顺序，即按照“叙述时间”与“故事时间”次序一致的原则来讲述故事；也可以打乱事件发生的时间顺序，将事件安排在一个新的、人为的时间次序中来讲述。
后现代导演往往更倾向于采用后一种方式。
究其原因，也许一部分要归之于保持“叙述时间”与“故事时间”的一致的困难。
而同时，也是更重要的，导演为了凸显故事的某种特殊的含义，或为了取得某种特殊的叙事效果，往往要打断生活的“自然”接续，运用顺、逆、倒、插等多种方法，将事件重新组合。
2.时长“时长所要探讨的问题是考察由故事事件所包含的时间总量以及描述这些相关事件的叙事文本所包含的时间总量之间的关系。
”对这两个时间总量的处理，成为导演选择故事的情节内容。
保障叙事的流畅清晰，提高观众的参与热情的重要手段，可分为省略、概要、场景、停顿、延缓等几种表现形式。
（二）空间控制机制空间和时间是两个不同的概念，但两者往往是互为依存、不可分割的。
一切物质形态都是在时间和空间这两个维度上存在、运动和发展的。
纵然时间是叙事艺术的基本存在方式，时间是故事发展的最重要维度，但故事发生的地域空间即叙事的空间同样是至关重要的。
叙事艺术的时间性不在于像音乐那样直接采取时间的形式，恰恰相反，它只能通过突出空间来表达时间。
后现代电影叙事中，导演往往在同一时间段落内，通过对在不同地域空间发生的故事的描述，对故事情节进行铺垫，对叙事节奏进行控制，对表现主题进行分割，从而达到自身的创作意图和美学追求。
三、欧美后现代电影的典型叙事模式欧美后现代电影导演成功地运用时空控制机制对其创作的电影进行叙事设置，逐渐发展出版块式叙事模式、圆形叙事模式、多线索交叉叙事模式这三种典型的电影叙事模式，使当今电影的叙事表现手法更加趋于多元化。
（一）板块式叙事模式板块式的叙事结构是与传统的线性叙事结构完全相悖的“非线性结构”模式。
时间的线性特质在板块式叙事结构中被虚化或淡化，时间的非线性使得此种叙事结构能够带给观众超越常态的审美感受，得以展示更深刻的意蕴。
“以情节的因果链作为主轴的传统叙事模式便被打碎，时间序列也被打散，故事被分割成若干若断若续的片段，同一事件有时又从不同视角给予重述和剖析。
”德国导演汤姆?提克威的《罗拉快跑》是一部成功的后现代主义电影。
影片在叙事结构上采用了典型的板块式叙事结构，为故事设置了三个结局，体现了导演打破传统叙事规则的努力。
影片讲述了这样一个故事：柏林女孩罗拉接到她男友曼尼的求救电话，20分钟后，如果曼尼不将丢失的10万马克归还黑社会老大，他就危在旦夕。
为了尽快筹到钱，罗拉在20分钟内拼命奔跑，曼尼也在积极寻求解决问题的办法。
导演为罗拉的奔跑设置了三种不同的结果：第一种，罗拉没有拿到钱，和曼尼一起在超市抢到了所需的钱，但罗拉被警察一枪射中胸膛；第二种，罗拉在银行抢到钱，但曼尼却横遭意外，暴尸街头；第三种，罗拉抱着在赌场赢来的10万马克赶到现场，却赫然看见曼尼已经找回了丢失的钱。
影片三个段落的叙事时间和故事时间一样，都是20分钟。
导演打破了传统故事的线性叙事架构，努力去发掘时间的非线性向度，通过快切、动画、摇滚乐、动感人物、大块色调对比等艺术手段，充分表现出剪贴拼凑的非线性特征。
电影导演还成功地运用空间控制机制，在罗拉房间、走廊、母亲房间、楼梯、银行、街道、电话亭、超市、赌场、十字路口等空间地点中展开叙事，在相同的时间决定点将故事引向不同的发展方向，表现了偶然性对个体命运造成的决定性影响。
（二）圆形叙事模式圆形叙事模式是一种特殊的叙事结构模式，指文本叙事从起点出发，经过一个叙事过程，达到叙事终点，由起点到终点并不是按时间顺序自然发展的一种直线性叙事，而是终点又回归到起点，并对起点有所超越而形成一个螺旋式上升的近似的“圆”。
美国导演昆汀?塔伦蒂诺的《低俗小说》就采用了 “圆形结构”的叙事策略，整部电影由一个序幕“餐馆里的打劫”和四个章节“朱斯和文森特”“文森特和马沙的妻子”“一只金表”“邦妮的处境”这五个部分组成。
观看《低俗小说》，如同观看一场流动的“波普艺术”，美国黑帮片、恐怖片、爱情片杂烩在一起，以一种戏仿的形式重新拼贴。
相较之其情节来说，其无序的结构更是一种必?要——也就是说，影片这样的情节安排如果换作其他结构比如顺序结构去讲述，一定会让影片本身显得臃肿不堪而失去戏剧效果。
这部影片彻底打破了传统电影的线性叙事逻辑，首尾相连，似一个圆形从随意一点开始截取，并最终回到了起点。
暴力是昆汀作品中反复出现的主题，本片频繁的暴力场面正呼应了它的“圆形结构”，明确指出暴力事件的发生是循环而永无停止的。
在这里暴力成了一种生存方式，是对异化、疏远、默默无闻的反抗——然而导演对待暴力的态度始终是否定的，朱斯的金盆洗手、文森特对爱情的渴望就可以说明这一点，他们都在寻求无可奈何的暴力之外的出路，尽管这种出路在美国这个暴力泛滥的社会看起来是渺茫的。
（三）多线索交叉叙事模式多线索交叉叙事模式将时间维度尽量压缩，而让空间维度充分延展，在时间的省略和断续的表述中增强了空间的叙事控制力度，是一种以空间代时间，以多维代单一的叙事模式。
这种叙事模式适合表现叙事线索繁杂、情节丰富多变的故事，在表达效果上具有很大的跳跃性，使叙事具有立体感，在时间上加快了叙事的进程，在空间的跳接转化中突出表现故事的前因后果，形成某种深层意义上的对比和指涉，有利于影片主题的表达和艺术效果的实现。
墨西哥导演亚历桑德罗?冈萨雷斯?伊纳里图执导的《通天塔》是多线索交叉叙事模式的代表之作。
影片故事发生在摩洛哥边境，两个少年带着一支猎枪去寻找走失的羊群。
在沙漠中，两人试射猎枪，但子弹射出后，误伤了一位美国女游客，由此引发了一系列连锁事件。
在导演的叙事安排下，这一声枪响有如一根引线，引出一张巨大的命运之网，将不同地域、种族和文化背景下的个体网织在一起。
无论是在摩洛哥等待救援的美国游客，还是东京万家灯火中的一对父女，还是北美荒地中惊慌失措的墨西哥保姆，都是人类处于困境中无助的写照。
导演在叙事策略上采用了四条叙事线索，每条叙事线索都是一个独立的故事。
四个看似独立的故事，实际上却有着错综复杂的关联。
各个故事不是分别以线性时间由头至尾地叙述，而是同时展开，交叉进行。
影片在所涉及的美国、日本、墨西哥、摩洛哥这四个时空中的转换，看似无序实则有着某种刻意的安排，悬念的设置有如红线一般将各个故事巧妙地串接起来，带给观众主动参与的观感。
导演充分调用了段落的转场、镜头的组合、人物的对白、地域音乐的配和等各种电影元素，将故事置于广阔而复杂的空间之中，有条不紊地叙述，从而将故事中的矛盾冲突显得更加的宏大和人性化。
［参考文献］［1］ 陈思.浅析后现代电影［J］.东南传播，2007(03).［2］ 徐岱.小说叙事学［M］.北京：商务印书馆，2010.［3］ 谭君强.叙事学导论［M］.北京：高等教育出版社，2008.［4］ 苏牧.荣誉（修订版）［M］.北京:人民文学出版社，1999.［5］ 汪德宁.《通天塔》的空间叙事艺术［J］.电影文学，2008(07).［6］ 王静.电影《通天塔》视听语言分析［D］.成都:西南交通大学，2008.［作者简介］ 樊鹏（1980— ），男，湖北公安人，硕士，中北大学人文社会科学学院助教，主要研究方向：英美文学与翻译、影视传播。
如何理解写作中的叙事节奏
如何理解写作中的叙事节奏
分享一个简单粗暴的技巧：节奏的基本单位是“段落”，一个段落讲完一个意思。
下一段落，情节须有发展。
两段之间情节进展少，节奏就慢：“我爱你。
”他说。
“我也爱你。
”她说。
两段之间情节进展多，节奏就快：“我爱你。
”他说。
她冷笑一声，匕首捅进他肚子。
要是脑洞突破天际，信息量巨大，节奏就飞起来了。
“我爱你。
”他说。
“我是你……失散多年的妈妈啊
”她嚎啕大哭。
影视评论万能句
第一段从其主题切入。
结合名称、社会背景来分析。
第写影片技巧。
可以是你印象最深的地方——一个拍摄角度、拍摄手法、配乐、光线……只要你觉得有特色的地方，能够自圆其说都可以。
第三段写影片存在的遗憾之处。
这个只是一笔带过，比较主观的看法。
最后还要注意，影评与观后感完全不同，影评更加客观，而观后感是完全主观的东西。
要注意区分。
光线：1体现了导演和摄影师对影片画面视觉形式的追求。
2塑造人物形象，表达影片的视觉风格，创造环境氛围。
色彩：1渲染环境，营造气氛，表现人物心境。
2表达作者的思想感情和作品主题。
3表现作者的诗意和浪漫抒情的色彩。
4形成影片特殊的风格和韵味。
音乐：1渲染画面中所呈现的环境的氛围。
2表现时代感和地方特点。
3抒发作者的情感。
4表现作品的主题和作者的思想。
长镜头：具有不容置疑的真实性。
影调：1体现影片整体明暗关系。
2表达人物情感。
表达人物性格。
3表达影片节奏。
4扩大影片信息量。
运动：1使影片形成一种“动”的美感。
2避免呆板僵化。
3增加了影片真实感。
运动能制造成强烈的“视觉刺激”。
4摄影机的运动是实现“长镜头的效果”的重要手段而长镜头效果又可以使影片具有纪 实主义作品的美学特征和艺术魅力。
场景：1场景决定影片风格。
2场景影响影片的空间感觉。
3场景制约人物形象的塑造。
4场景关系影片的影调构成。
5场景决定一段叙事情节的完整。
影评常用句1、庄重而宁静的影像呈现 2、影片洋溢着唯美的诗意风格，渗透着深沉的人文关怀。
3、作为一部。
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的影片，整部影片叙事流畅，没有拖泥带水之感，镜头与镜头，场景与场景之间衔接的自然灵活。
4、宏观的历史反思和独特的造型叙事 5、那些不完整的构图所展现的肉体和精神的扭曲，那灰白影调所产生的雕塑般的力度美，既展现了中华民族于深重灾难之中不屈的抗争精神，同时也是。
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导演在逆境中为生存而挣扎，为自身价值的实现而苦斗的内心写照。
6、。
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影片倾注了导演一以贯之的人文关怀 7、影片通过。
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的艺术展现，使影片具有了超越时代的意义。
8、追求银幕造型的真实性 9、导演用朴实的镜头着力去描写。
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10、影片在表现风格上深沉隽永，但多数段落却显得明快诙谐，运用喜剧手法来传达悲剧性内容是其突出的美学特点。
11、。
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的叙事风格和影响风格 12、。
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导演以自身的传统美学功底，对电影的写实艺术特性也有精深的理解和把握，他特别擅长以生动的细节描绘人物的内心活动，并调动电影的各种艺术元素为塑造人物服务。
13、影片的镜头凝练，构图优美，节奏舒缓 14、影片在表现。
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与。
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之间寻求微妙的平衡 15、影片利用中近景展示人物细腻的心理，长镜头表现微妙的情绪变化 16、影片的纪实风格，散发出纯净的浓浓的现实诗意 17、。
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的极大反差营造出了影片叙事的张力 18、。
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的艺术风格使博大深邃的精神主题在庄重沉郁的诗性叙事中展开，获得完美的表达 19、展现抑扬顿挫的节奏，抓住观众的情绪 20、。
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的运用为影片增色不少 21、华丽的表现与残酷的嘲讽22、一粒沙中见世界，一部电影中展现人间百态，这就是这部电影的最大魅力。
23、色彩的高反差，不和谐，在观众心理上形成不稳定的，有利于渲染人物动荡急变的情绪，从而加强影片的节奏 万能语句增强影片内涵的力量和透明度。
剧情舒缓空间。
该片融合了中国众多导演的电影气质。
某某导演制作的某某对中国电影传统有着高度的继承和发展，使《某某》在当代电影语境中重新焕发魅力。
影片主人公这种自省式的叙述贯穿全片，语调沉郁而缓慢，确切地反映了主人公某某的情绪。
在某某影片中，镜头语言表现的十分到位。
影片通过对某某气氛的渲染，暗示了主人公的心理状态，营造了一种沉重而无奈的气氛，而在光影中营造出这一种环境和氛围的同时，影片加入了演员某某的无奈，而失落的画外音很好衬托出主人公那深入骨髓的孤独情绪。
影片通过某某这一复杂的三棱镜，折射出现代社会的某种侧面问题。
影片的某某的社会意义是不可否认的，它集中代表了导演某某的艺术成就和艺术理念，成功塑造了现代社会一个某某的形象，为人们反思现实提供了一个很好的艺术摹本。
某某导演将音乐和电影糅合在一起，用音乐表现电影，也用电影表现音乐。
影片保留了原小说荒诞讽刺性以及对政治的批判反思，通过各种音乐与破碎的镜头，这种特殊影像语言讲述着战争爱情，欲望。
某某是一种对社会人生的淡淡哀想和对故事人情深沉的相思。
某某盛满了对人世沧桑的眷恋之情，保存了一份难得的温馨。
某某这段镜头的运用对于表现影片主题起到了很大的渲染和深化作用。
庄重而宁静的影响呈现。
影片中某某音效的地运用，增强了视听感染力，强化了视觉冲击力和心理感染力。
导演用朴素的镜头着力去描写（追求银幕造型的真实性）。
导演充分认识到电影画面的作用，强调用镜头来记录事件。
某某构造的运用，大大深化了主题，暗合了导演的某某思考。
某某导演以自身的传统美誉功底，对电影的写卖艺术特征也有精深的理解和把握，他特别擅长以生动的细节描绘人物的内心活动，并调动电影的各种艺术元素，为塑造人物服务。
某某具有一种引人陶醉于艺术的力量。
某某的艺术的风格是博大深邃的精神主题在庄重沉郁的诗性叙事中展开，获得完美表达。
展现抑扬顿挫的节奏，抓住观众的情绪。
运用朴实的写实主义手法，向观众传达的一个某某的道理。
根据影片情节创作了音乐，节奏鲜明，富有浓厚的民族特色。
华丽的表现和残酷的嘲讽。
导演用精致的风格来提升观众的欣赏水平。
音乐的表现和感染力。
演员的表现出神入化；千变万化的表情；人物形象的塑造，强调了矛盾冲突的激励，妙趣横生的正是因为—成为持续吸引那些狂热观众的巨大吸引力。
剧情起承转折，环环相扣。
强烈的真实感；强调处理效果不服；扩展了银幕空间；提升了段落节奏。
深化主题，观赏快感，新鲜的视觉感受。
复杂的影响结构；丰富的造型语言；强烈的感官刺激。
推动剧情；延展了人物性格；起到了烘托的作用。
银幕呈现与思想深度俱进的效果。
艺术张力，可圈可点，人文关怀，镜头舒张而悠扬。
情节设置，特意构图，典型场景，视觉冲击，艺术感染力。
营造出一种形神合一的巧妙意境（写意风格，声画相得益彰）。
音乐仿古悠远，编造个人传奇的模式化漩涡，影像体系。
赋予人物内在情感的生命空间，樽空基调，史诗般情心修饰。
万能摸板1剧本、故事: 故事是剧情片的重要内容，而剧作法是衡量讲故事水平的体系指标，围绕电影讲了什么，讲得好不好，如何改进，一定能够做到言之有物。
这也是影评重要的组成部分。
2导演风格： 电影是有风格的，尤其是一些个性化的影片，比如我们常说的大师研究或者电影作者，几乎都离不开导演个人手法或风格的内容，要想写这个，你需要多看一些同一导演或者同类型的影片及资料，才能保证自己写的东西不跑偏。
3视听语言： 视听语言同样涵盖了很多的细碎学科，比如摄影、剪辑、场面调度等内容，之所以给他放到一起冠之以视听语言来介绍，主要是因为这些内容彼此之间联系紧密。
简单说，视听语言就是关于你所能看到和听到的电影的一切。
4主题和意义： 人活一口气，任何创作，一定要有其创作的意义，以及围绕电影的重要主题。
因此在写作影评的时候，也需要围绕主题和意义进行论述。
比如我们常说的人文关怀，爱情观念，正义与邪恶，自由与斗争，这些话题可以延伸很多，也与人们的生活息息相关。
5人物与表演： 我们记住一个电影，或者喜欢一个电影，很大程度上是因为我们喜欢电影中鲜活的角色。
因此，分析电影中关于人物的表现，以及这人物为什么对你有所触动，也是影评可以涉及的重点。
我把表演也归在此处，是因为谈论演员的表演，肯定是与他所饰演的人物分不开的。
6影片的特点： 不同的电影，一定会有着其独特之处，正因为它独特，才有着让我们去强调的价值。
比如动画片，我们可以说说他的美术设计，一个动作片，我们可以说说他的独特效果，配乐优秀的影片，我们可以分析下他的声音，一个偶像片，我们可以挖掘一下明星八卦，总而言之，找到一个电影最独特的地方，也是你看懂电影的关键。
