棕熊的故事读后感
《书本里爸爸》读后感对于那些幸福中长大的孩说，一个小熊也许是极普通的。
但是，对我来说，我的这只小熊却是一件富有纪念意义，任何东西都无法替代的珍宝。
我家虽然挺富裕，但一点也不幸福，因为我爸爸喜欢走向外地工作，而我妈妈只喜欢留在家里做她的家庭主妇。
在某一天里，爸爸要去哈尔滨了，出发前一个晚上，爸爸领导着我一家人去酒店里吃饭。
虽然那年我只有七岁，但我也记得爸爸出差前跟妈妈的对白：“老婆，我又要出差了，一定要照顾我们的女儿。
”妈妈听了后眼眶里装满了泪水却没有流下来，这因为妈妈知道眼泪是多么的贵重呀
我妈妈亲切地说：“你放心好了，我有什么事办不了的。
” ……你一句我一句，记忆中的时间，永远不停在这个美丽的夜晚。
在我们回家前，爸爸跑到附近的玩具店里买下了一只大大的熊。
我开心地一手搂住了。
就在这晚，我一直搂住小熊入睡了，等到天亮时，爸爸却出发了。
我问妈妈为什么不告诉我爸爸要出发了，妈妈只会一声不响，当听不见，默默地走开了。
我只好回到房间和小熊谈话，可是只有我的自言自语。
“小熊，你知道我爸爸什么时候回来吗
”小熊总是一声不响，它总是流露出跟人获得惊喜似的微笑。
我只好抱着小熊一边哭一边喊：“爸爸、爸爸……”一年、三年、五年了，我只能通过电话和爸爸联系。
当我想起爸爸时，总会跟小熊说话，问小熊，我爸爸什么时候回来
虽然爸爸什么时候回来还是一个迷，但我也用担心爸爸不回来，因为小熊会一直陪伴我长大。
跟我一起生活了好几年的小熊，对于我来说永远是那样重要，我会永远珍惜它，就像珍惜爸爸出差前那个笑容。
沈石溪复仇的熊王读后感
北极熊又叫白熊、大白熊。
它是人们熟悉的一种猛兽，一度还被人们认为是世界上最大的食肉猛兽。
第二大食肉猛兽据记载，最大的北极熊体长可达2.7米，肩高1.3米，体重达750千克。
后来人们发现，阿拉斯加棕熊中有体重达800千克的，它这才退居为第二位。
打开百度APP，查看更多高清图片北极熊体态肥胖，全身乳白色，体毛长而密，皮下有很厚的脂肪层。
它足掌肥大，掌下多毛，既保暖又防滑，而且能抓牢冰面，在雪地上稳步行走，特别适应北极的严寒环境。
北极熊个儿大，力气大，门齿和犬齿都很发达，是一种凶恶而贪吃的食肉猛兽，也有人叫它“北极霸王”或“冰上霸王”。
这种巨熊最喜欢吃海豹。
一旦发现远处有海豹的踪迹，它就立即毫不犹豫地跃入水中，在波涛汹涌的海水中穷追不舍。
有人发现，一只北极熊竟然能够游到300千米以外的地方去追捕海豹。
在没有冰堆作掩护的地方，北极熊凭着一身保护色，经常轻轻地何向前，直到接近猎物时，才突然猛扑过去。
它那巨大的熊爪一下子就能抓碎海豹的头盖骨，然后饱餐一顿。
有时，北极熊发现大浮冰上有小海豹在活动，就径直游去，很快爬上浮冰，不是一口咬住小海豹，便是一掌将小海豹击扁，然后慢慢嚼食。
此刻，即使小海豹的父母发觉了，也无可奈何，只得忍痛割爱，自个儿逃命了。
北极熊还捕食闯入它们领域的任何其他动物，如北极狐、北极幼海象、鱼类和海鸟等。
动作语言与睡眠七态北极熊广泛分布于北极地区。
冰岛、格陵兰、加拿大和前苏联北部许多海岛上，都有它们的足迹。
不久前，动物学家约翰克罗格和弗雷德布吕曼，在加拿大哈得逊海湾西部的丘吉尔海峡附近考察北极熊时，通过仔细的观察与研究，发现这种熊会用动作来向对方表达自己的意思。
布吕曼温柔地向一只北极熊倾诉：“我们是来了解你们的，不是来捕捉和杀害你们的。
”那只北极熊便不停地吸气，而后一边打呵欠，一边露出黄色的牙齿和略带紫色的嘴唇。
这些动作意味着什么呢
布吕曼根据平时两只北极熊相遇时，这种打呵欠动作是和平共处的友好象征，猜测它不会对自己无礼，于是就进一步接近它。
结果，这只北极熊确实非常友好。
并非每只北极熊都是对人友好的，如果一只北极熊双眼一直凝视着你，这就说明它将要对你无礼或冒犯你。
此刻，你必须很快离开，否则会有危险的。
母北极熊经常通过动作和其幼仔“谈话”。
最常见的“谈话”有：母北极熊向幼仔低头，意味着同意；摇头，表示反对；伸舌舔幼仔的体
《已死的母熊》读后感
今天读了中国著名作家轶闻写的《的母，深受感动,母爱是伟大的、无私的。
文中讲了一个有趣的故事，猎人入山，以枪击母熊，中要害，端坐不倒，近视，母熊已死，但是还抱着巨石，原来巨石下面有一条小溪，小溪里有三只小熊在玩耍。
所以死而不倒，怕石落伤其子，猎人很感动，终生不打猎了。
我掩卷沉思，舍己救儿，母熊哪里来的勇气
这种力量来自母爱，伟大的母爱. 想一想母亲为我们做的所有一切，从咿呀学语到长大走进校园，孩子的哪一点微小的进步不是母亲哺育的结果呢
雨天送伞，寒夜缝衣，早起做饭……..。
虽然是点点小事，但确感动人心，我突然想到母亲对我的爱，在一个炎热的夜晚，突然停电了，我热得从梦中醒来，妈妈说：“心静自然凉，睡着就好了。
”我终于睡着了，可是当我醒来，看见妈妈正在给我扇扇子，汗水湿透了她的衣衫，啊
那清凉的风吹来得都是妈妈的爱。
“母亲”这个词，蕴藏在我们每个人的心灵深处，就好像种子隐藏在地里边一样。
她在我们悲伤或快乐的时刻，从我们的嘴里迸发出来，就好像芳香在晴空万里或细雨蒙蒙时从玫瑰花蕊中散发出来一样。
愿天下的儿女即使在垂老时，也能记起自己母亲对他露出的笑容。
血眼熊500字读后感
最近，我看了沈石溪写的动物小说集《最后一头战象》。
这本书讲了作者闯入动物的世界，与动物之间发生的有趣故事。
这本书收集了 12 个故事，最吸引我的是《棕熊的故事》。
日记日记300字 故事讲述的是作者和向导强巴去观察野驴，傍晚是匆匆往观察站赶，返回途中，他们救出了一只小熊，他们以为熊妈妈发生了意外，便把她带回去抚养，并取名为丽丽。
可天有不测风云，在一个风雨交加的夜晚，母熊突然找上门来，狠狠地向栏杆撞去，撞得头破血流，可回天无力，只好走了。
后面几天母熊一直来捣乱，无奈作者只好依依不舍的还给了母熊。
丽丽把我当成了母亲，三番五次的跑回来。
这因为这样母熊接二连三的想知我于死地。
终于有一天，母熊再一次保护丽丽的过程中身负重伤，奄奄一息，弥留之际它把小丽丽永久的托付给了我……看到着我不经潸然泪下。
它是多么伟大的母亲啊，把丽丽交给一个值得托付的人，在“我”的爱抚下好好生活。
临死前，还让“我”做出承诺，好好保护丽丽，它一直挂念着自己的孩子。
多么伟大的母爱，令我非常敬佩。
棕熊虽然是一种很残忍的动物，但作为母亲的母熊却是那么的呵护自己的孩子，它宁肯遍体鳞伤也不愿小熊崽受伤害，在生命的最后一刻都会想方设法地保护自己的幼崽。
伟大的母爱，多么的感人至深又催人泪下
读完全文后，我已是涕泪满衣裳了。
母爱的力量是如此的伟大，柔情似水的母爱，悠悠的母爱，正是这种在孩子成长过程中的精神支持，创造了一个又一个的奇迹，我记得读过一篇文章，一个年轻的母亲得了癌症，可她儿子不知道，她也不去化疗，为了孩子能考上大学，依然坚持卖冷饮，就这样，她凭着培养儿子的念头坚持了1年，可儿子落榜了；她又多活了一年，儿子终于考上了大学，她才倒在了地上，面如土色，去世了。
这是一个奇迹，是母爱创造了奇迹
我们的父母不正是这样吗
可怜天下父母心。
他们一切都为了自己的孩子，他们的爱是无私的，不计回报的。
悠悠的母爱，是大海中的航标，指引我们前进；是一个盾牌，时刻保护我们；更是一滴甘露，让我们茁壮成长
我们要好好孝敬父母，感谢他们为我们所做的一切
求《复仇的熊王》原文以及读后感
汪曾祺复仇读后感 汪曾祺是迄今为止争议最小的当代作家：他的美学气质、作品的审美价值、文学史意义得到评论界、创作界的一致肯定。
他以散文笔调写小说，写出了家乡五行八作的见闻和风物人情、习俗民风，富于地方特色。
作品在疏放中透出凝重，于平淡中显现奇崛，情韵灵动淡远，风致清逸秀异。
他的小说《受戒》、《大淖纪事》、《陈小手》都是当代文坛的经典名篇，对于他的小说吸收他的老师沈从文先生的京派小说风范评论界给予了很高的评价，而且他的小说那种淡泊恬淡的田园感受，也让很多读者流连忘返。
我个人就非常喜欢他的小说，比如看过《受戒》脑子里经常会浮现小和尚和一个小姑娘坐在船上的画面，也经常会想到两个天真少年在岸边留下的那一对小脚丫。
还有他的《陈小手》，写一个土匪的老婆生孩子，他接来一个男医生为他老婆接生，母-子平安，然而陈小手抬枪把医生毙掉了，最后一句话是“陈小手觉得很委屈”。
委屈两个字居然道出了一个土匪心中万般的柔情，把这样一个词加在一个恩将仇报的角色身上，小说一下子产生了更加深广的内涵和余韵。
虽然他的小说数量相对较少，但几乎篇篇都很著名 有评论认为汪曾祺是“士大夫文化熏陶出来的最后一位作家”，这和他的出身和成长环境有关系：汪曾祺(1920～1997)，元宵节出生在江苏高邮的一个旧式地主家庭，三岁丧母，祖父和父亲对他影响非常大：他的祖父中过拔贡，是前清末科，略高于秀才的功名，必须八股文写得好。
有许多田产，开两家药店和一家布店，但生活十分俭省，一个咸鸭蛋喝两顿酒。
爱买古董字画，是个眼科大夫，看病从来不收钱，爱品茶，爱喝酒，酒后大声背诵唐诗：李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自道臣是酒中仙。
他的祖父是有点浪漫主义气质和诗人气质的，因为所处的环境，个性不可能得到发展。
他的思想很有意思：“幼读孔孟诗书，思想基础当然是儒家的，他是学佛的，在教我读《论语》的桌子上有一函《南无妙法莲花经》。
他是印光法师的弟-子。
他屋里桌子上放的两部书，一部是顾炎武的《日知录》，另一部是《红楼梦》，更不可理解的是，他订了一分杂志：邹韬奋编的《生活周刊》”(《我的祖父祖母》)祖父这种复杂的思想对汪曾祺有很大的影响，他给人的印象一方面是飘逸潇洒恬淡，但一方面有似乎饱含爱憎，只是不十分外露，他曾说：“我对现实生活感情是相当浮躁的”。
而且汪曾祺自称是：“抒情的浪漫主义者”也和祖父的浪漫气质相和。
他的父亲非常聪明，性情随和，多才多艺，金石书画皆通，而且是个擅长单杠的体操运动员，一名足球健将，和练过武术，作画非常有功力，远近闻名，诗名不大，但会很多乐器，笙箫管笛、琵琶、古琴、胡琴、唢呐等全会。
手很巧，作冥衣，作风筝，养鸟，养蟋蟀。
“我的审美意识形成，跟我从小看他作画有关”(《自报家门》)正是因为有这种家庭文化的修养，汪曾祺也是书法、绘画等无不擅长，而且凭着很好的韵律和音乐感觉，他写了好多京剧的剧本，《沙家浜》、《范进中举》、《杜鹃山》等，还写了一些小诗， “我有一好处，平生不整人。
写作颇勤快，人间送小温。
或时有佳兴，伸纸画放春。
草花随目见，鱼鸟略似真。
唯求俗可耐，宁计故为新。
只可自怡悦，不堪持赠君。
君若亦欢喜，携归尽一樽。
”(《书画自娱》) 而且有熟悉汪曾祺的人描绘汪曾祺的风度，他“左手插兜，右手挥毫泼墨；画累了饮酒，饮够了作画；在女记者的簇拥下，笑谈诗书，调弄丹青，讲笑话；在聚会时自告奋勇高歌。
” 其实士大夫和才子是有所不同的，士大夫往往是取得了功名并在朝为官的有才能的人，而才子则是与才华横溢、风流倜傥和放浪不羁联系在一起，不过汪曾祺自己有一套有关才子的说法，他在《只可自怡悦，不堪持赠君》——《当代才子书系》汪曾祺卷序言里这样说：“才子往往与风流相连，多放浪形骸，不拘礼法，喜欢女人亦为女人所喜欢，才子与佳人是“天生的好一对儿”，“才子佳人信有之”唐伯虎可称才子之首。
” 有这样一句名言：“眼因流多泪水而愈清明，心因饱经忧患而愈温厚。
” 汪曾祺或许就是达到了这种淡泊的温厚，当然这也是一种智慧的象征，顾诚曾说：“北京作协开会，整个会场有一双眼睛最聪明，那就是汪曾祺。
”汪曾祺的小说《皮凤三楦房子》中写修鞋的高大头适合写汪曾祺：“他那从眼镜框上面露出来的眼睛是彬彬有礼的，含蓄的，不露声色的，但又是机警的，而且相当锋利的。
”汪曾祺就是在用这种含而不露的智慧眼光观察着，思考着，但又沉默着。
他在《老年的爱憎》中讲到“通达”，认为这是对世事看得很清楚，很透彻，不太容易着急生气发牢骚的状态。
而且他也区分了通达和冷漠、悠闲，他说“我不是不食人间烟火、不动感情的人，我不喜欢那种口不臧否人物，决不议论朝政，无爱无憎，无事无非，胆小怕事，除了猪肉白菜的价钱什么也不关心的离退休老干部。
”林斤澜在全集出版前言中就说：“他也确有提刀四顾，破口叫阵的时候。
”但林斤澜又说：“淡与不淡都是实情。
”这可能是说汪曾祺的作品给人的阅读感受的确是“淡”的，但同时汪曾祺的血脉又是“不淡”的，汪曾祺的淡泊和通达是一种人生境界，是一个蔼然仁者的风范。
正如他形容自己的恩师沈从文的话： “淡泊不是人的品德，而是一种境界”。
汪曾祺在谈到自己的创作时说：“我所追求的不是深刻，而是和-谐，我希望溶奇崛于平淡，纳外来于传统。
”(《晚饭花集自序》) 汪曾祺坦言“我的感情无非三种：忧伤、欢乐和嘲讽”这与他追求的和-谐也是十分合拍的。
三种感情都很温和。
他称自己是“通俗抒情诗人”，他写的清风白水、竹篱茅舍无不带有特定的文化内涵，他曾表示：“我永远都是一个小品作家，我写的一切都是小品，就像画画，一个册页，一个小条幅，我还可以对付，给我一张丈二匹，我就毫无办法。
”这种对“斜，对微末的追求，表达着汪曾祺的民间立常 汪曾祺的笑：“把头歪过一边去，缩起脖子，一只手半掩着嘴，就这样偷偷的笑，那模样象京剧西游记中美猴王捉弄猪八戒得逞之后在一边洋洋得意，乐不可支，愈想愈开心。
” 汪曾祺的文字清新，恬淡，静好，疏隽。
心为那些文字所感动，惊喜溢于言表。
都有些爱不释手了。
好想把那些文字都捧在手掌心，含在口腹内。
含在口中有馨香萦于口齿，捧在掌心，那些文字在掌心化作一汪清水，清水映出一丛摇曳的蒲苇，一只翠鸟从蒲苇中飞出，清脆悦耳的叫声如音乐般美。
苇下的水中鱼儿欢愉的游动着。
清晨的阳光穿过消气射入水中，折射出熠熠的波光，好美的文字哟。
它的美蛊惑了我，让我无法从这画境中走出，我在这幻化的意象中徘徊、游弋，留连于他的文字里，舍不得那清透的水，舍不得那碧色的蒲苇，舍不得那只鸣叫声如风铃般悦耳的翠鸟，还有那早晨柔和的阳光，轻淡的烟霭。
那些文字如诗如画总是让人为之悸动。
汪曾祺，只是这个姓已经含满了水性，充满了水的灵动与清透。
我想其人也应该是水汪汪的。
汪曾祺跟朋友说，他的小说留给一位法国汉学家的印象是满纸都是水。
我觉得一点也不为过。
汪曾祺在我的印象中就是一泓静水且折射出空灵的波光。
汪曾祺的作品也不是第一次读过了，上次公开课写的感想是过了火，但道理却也不曾有过错，只是有些年轻气盛，不愿理解汪先生的文笔类型罢了。
实际上，我同他的文风有很大相似的地方。
比如，若让我随兴而为地写，我也会漫无主题，没有大致框架，却也不觉得如清汤白水一般无味。
我也不知为何，思维散而不乱，也并非有意，只是没有严格的压力，轻松了一些而已。
我以前写作文也是潇潇洒洒，若见无骨而实存于内，上初三之后，周记是很少写了，考场作文一篇接一篇。
也因此不敢信马由缰了。
在谨小慎微地写了一段时间后，只感觉力有余，而心不足了。
感叹下每次作文都是之前写过的再现，痛于心却也不愿因一时快乐而失分，摇摇摆摆下度过了这段时光。
所以谓在初三生活久了会丧失很多东西，比如说文采。
在这段不能任心遨游的日子里，看到别人轻松地写作就会很忌妒，也不在意文笔类型了，只是骂了个痛快! 汪先生写的文章有时散得就如梦境一般，比如《复仇》。
没有大画面的杀谬，只是一些场面细致入微的描写，凭空中竟生出了几分诗意。
他的小说不用一个字一个字地纠缠不清，其实，猛然间一看，几个词语，半阕语句，就象浮出了一幅画一般，根本不用在意每个词的意思，只是体会语境而已。
“丢，莲花上出现一颗星，淡绿的，如磷火，旋起旋灭。
余光霭霭，归于寂无。
丢，又一声。
” 莲花的幽静，星的璀璨，磷火的哀怨，人生的轮回，凭着想象，就可以看到夜的寂寞，却又不乏生机的孕育。
故事也就这样地继续，半读半猜地看下去，让人有些感动的是， “有一天，两付錾子同时凿在虚空里。
第一线由另一面射进来的光。
” 初读无甚不同，却要是懂得了故事之后，一切变的都那么不一样。
这一线代表了屈服，却也同时代表了这隔代仇恨的终止。
光是属于下一代的，当然是一种祈福。
接下来的一类，就是关于改革开放时期的事情了。
经历过那个时代的中国作家或多或少都有写过这个方面题材的文章，如《羊舍一夕》，《看水》，《王全》等，真的没有任何主题和意义，只是在记叙中表达人民对劳动的热情，和人民的淳朴，善良。
鹌鹑蛋评价：总体上看来汪曾祺的散文观与传统的散文观很相似，他没有很明确的散文文体意识，也就是不热衷于划分散文的概念范围；而且他十分强调散文的“用”，强调有感而发，为事而作，讲求见解，看重风骨，注重文采(语言的运用)等。
而且他认为散文是一种见性情，见人品，见功底的文体。
(受归有光的影响非常深：清淡的文笔写平常的人事，桐城派的文气贯通也对他有影响)
