中国式离婚，读后感
[中国式离婚，读后感]花了3-4个小时就把这本书《中国式离婚》看完了，中国式离婚，读后感。
不得不说，很早之前看这本书翻拍的电视感觉没有那么深刻，但是如今结婚3年多了，再回头来看这本书，收获就大很多，应该说这是一本发人深省的书。
建议结过婚的夫妻们，都看一看。
小说中的林小枫和宋建平原本是一对恩爱的夫妻，曾经也有过浪漫的感情故事，一个本科生，一个研究生。
生活殷实，甚至一步步走上了富裕的道路。
但是就是这样高智商高收入的家庭，到头来却走到了，为了寻求离婚而劳燕分飞的场景。
似乎每个人都活得很苦，一点都不快乐，似乎每个人都是受害者。
但是到底哪里出错了呢
应该说，林小枫这个角色在生活中比比皆是。
她们往往敏感而又贤惠，她们追求更好的生活，她们愿意为家庭牺牲自己的理想，她们操劳，她们努力当好家里的好妈妈，好女儿，好老婆。
但是，她们最终不仅仅失去了工作的能力，而且在婚姻中变得歇斯底里，猜疑，嫉妒，自卑，粗暴，无理取闹等诸多女性的坏脾气都在上演，她们为什么会活得如此可悲呢
在这里，循着作者的思路，我也做一番深刻的剖析。
首先，我觉得是对婚姻的不正确认识导致的。
这个社会男女早已是平等的，由于社会观念的缘故，在家庭里，往往男人承担着赚钱养家的角色，而女人往往承担了家庭主妇的角色。
应该说，他们各司其职没什么不好，从价值上来看，也是基本对等的。
任何时候，女人无须为自己不赚钱而自卑，谁也不能说在家养育孩子就是价值更低的，不是吗
在这种情况下，男人有责任为了保持自我的魅力而努力，女人也是。
也许有人说，女人不工作就会长期不跟社会接轨而落伍。
但是我觉得，这完全是懒惰的女人为自己找到借口。
实际上，女人可以照样把自己安排的丰富多彩，学学厨艺，学学跳舞，跟孩子一起学钢琴啊，出去旅游啊，甚至也可以在家理财。
而相反，男人倒是有可能因为长期从事忙碌同样的枯燥的工作，而进步更少。
然而，小说里的男女主角就走岔了道，小枫自认为自己劳苦功高，把全部的精力都投入到了家务，38岁就把自己搞得有些苍老，生活情趣已经全然失去，自身魅力更是无从谈起，陷在自卑和猜疑中不可自拔，家里时不时得剑拔弩张，夫妻双方长期没有共同语言，男人越来越不爱回家，那这个家就很难维持了，读后感《中国式离婚，读后感》。
由此，我得出的结论：女人全职做家庭主妇，其实也没有错。
关键在于，你是否能在繁杂的家务中，找到提升自己内在和外在的方法，让自己和老公的身心始终保持一致。
如果你是一个没有自控力，很容易懒惰的人，那我建议你还是去上班吧，因为，至少经济独立的女人，自信心会更强一些，美丽系数也自然会更高一些。
其次，处理家庭分歧的能力，控制情绪的能力很重要。
林小枫和宋建平几次都似乎达到了所谓的理解和和谐的状况，但是似乎都是好景不长。
是的，婚姻中的裂痕一旦产生，它修复的时间也会比较长。
小说中，有几次的吵架都是因为女方的误解，情绪上来了就开始大吵大闹，加上男方的厌烦不合作的态度，导致了一些小误会小矛盾得升级。
冷战，冷战用得多了，就不灵了
冷战，冷战用得多了，就真的心冷了，性也冷了。
所以，要学会控制自己的情绪，切忌放肆
要学会处理家庭分歧，要知道吵闹是处理不了问题的。
就像电影《唐山大地震》里的一句经典台词，地震来了，人们一阵慌乱，男主角说：“大家都回来
小震不用逃，大震逃不了”。
我现在改一改：“别吵了，家庭矛盾，无关痛痒的不用吵，上了原则性的吵了也没有”。
是啊，吵架永远是解决不了问题的。
遇到事情一定要冷静
女人，你往往是感性过了头，才导致问题的升级。
男人，你往往是冷漠过了头，才让矛盾无限升级
再次，书中把背叛分为三种，一种是身体的背叛，一种是心里的背叛，还有一种就是身心的背叛。
在我看来，任何一种背叛都会导致婚姻关系的不和谐。
当发生背叛的时候，最好的处理方式应该是离婚。
因为在漫长的婚姻生涯中，这些背叛的阴影对于很多人来说都是很难抹去的，所以一旦发生，我认为是无可修复的。
在这里，受伤最大就是你们的孩子。
我觉得，一个有单亲家庭养大的孩子的幸福感肯定是会比一个父母经常吵架的家庭带来的幸福感更强的。
在书中，可怜的孩子当当的经历就让我触目惊心。
这个孩子为了制止父母吵架，最后竟然选择了拿刀自残……看到这里，我心中真是一阵揪心，眼泪嗖得就下来了。
心里想，唉，何必呢，既然不爱了，为何还要相互折磨，还波及无辜的无助的孩子呢
当然，这本书还是给我们留了一个很好的典范的。
林小枫的父亲年轻时犯下了过错，生下了私生女小枫，但是在林母的宽容下，他们这生也过得非常幸福，他们都是话剧演员，他们一天数不完的话，他们相互信任，相互包容。
我觉得，作者是想告诉我们，在婚姻中，做到彼此相爱仅仅是最简单的一步，更难做的是彼此的宽容和信任。
没有这些，婚姻就不可能持久而幸福。
是的，最终，林小枫意识到了自己的过错，她说，她明白了，爱一个人绝对不是占有，爱一个人需要包容和信任。
而她没有爱的能力。
所以她同意离婚。
而我，在看完这本书后，我想的是，拿到结婚证书仅仅只是一个开始，3年也仅仅是短暂的序幕拉开而已，在长久的婚姻生涯中，我一定要跟我老公一起与时俱进，始终保持身心的一致
经营好自己的家庭，需要自我不断的修炼。
内在的外在的，两手都要抓，宽容和信任是必须的
〔中国式离婚，读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
求鲁迅《离婚》读后感2000字左右~~~
《离婚》绘声绘色地写出了土豪劣绅的丑态，同时也批判了小生产者认识上的限制。
浓重的黑暗势力要求农民觉醒起来，这是鲁迅在这些小说里反复强调的思想。
鲁迅的小说善于展示整个农村以至整个社会复杂的阶级关系，发掘出农民悲惨生活的根源，不仅写他们由于经济剥削而受到的肉体上的痛苦，还以更多的笔默默描绘他们长期以来在封建制度思想毒害下的精神状态。
在鲁迅之前，还没有一个作家象鲁迅那样以平等态度描写过农民，还没有一篇描写农民的作品象鲁迅的作品那样从根本上否定封建制度，展示了如此深广的历史的图景。
给你一段，你自己凑数吧.......
讲故事注意要求
1、 题材的选择；2、结构的安排；3、语言的运用；4、细节的设置； 5、节奏的把握；6、人物的塑造；7、主题的提炼。
一、 题材的选择： 首先要新颖传奇，生活已经太普通太琐碎了，所以不平凡的故事，传奇的故事才会更吸引人。
尤其对于故事杂志的编辑来说，看到的故事太多了，所以，要有新意，才能让我们眼前一亮，感兴趣。
讲故事，是需要技巧的，并非生活中发生的事件，都是故事。
生活中会发生一些奇特的事和一些有意思的新闻，并非照搬过来敷衍成文就是故事了。
这些事件和新闻，只是一些原始的素材，故事需要从中来提炼。
也许这些原始的材料会给您启发和触动，希望把这个故事告诉大家，来分享您的体会，引起大家的共同关注，一起对这些事件和社会现象来进行思索，这就是确立选材了，选定自己要讲的故事。
二、 结构的安排： 选定了题材后，就需要对故事结构进行安排，情节大致走向是什么，起因——发展——高潮——结局，我们欢迎这类单线纵深结构。
在哪里设悬念，哪里设误会，哪里起冲突，哪里有巧合，哪里抖包袱，这些都要考虑的。
然后通过合理地设置误会、巧合、转折、变化、冲突、悬念、包袱，让情节精彩有吸引力。
请注意，是“合理地设置”，如果误会巧合转折变化不是合情合理的，不是顺应事物的发展规律，不符合生活的真实和逻辑，而是随心所欲，信手拈来，为故事而故事，就会使故事虚假，缺乏戏剧张力，像一张没有拉满的弓，软绵绵的，没有趣味和力度。
一个作者的灵气，就在于合理地设置误会、巧合、转折、变化、冲突、悬念、包袱。
TVB的电视剧故事性强，有吸引力，几百集长剧看下来不觉得累，吊着观众的胃口，让人欲罢不能，非得一口气看完不可。
这是因为TVB的编剧摸索有自己的讲故事的规律，每集中，什么时候设置误会，什么时候设置巧合，什么时候设置冲突；什么时候起，什么时候承，什么时候转，什么时候合；什么时候抑，什么时候扬，什么时候顿，什么时候挫，都有规律可循。
以不久前TVB回归剧《岁月风云》为例，我看了开头四集，发现每一集都是由一个个各自独立，又和全剧相互关联的小故事组成的，循着巧合、误会、转折、冲突的规律，不断往复。
有一集中振邦买地的故事是这样： 振邦为创业，急欲买到一块土地。
他赶到那家公司，却被告知经办人陈小姐正要出差，让一个月后再联系。
振邦心急如焚又无可奈何，转身出公司，却与一名美女相撞。
美女手中文件摔落，名片落在地上，振邦看见，名片上的名字正是自己要找的人。
（巧合） 振邦激动地邀请这位小姐去喝茶，把自己购买的条件和盘托出，陈小姐表示有兴趣，镜头上却是她意味深长的笑。
（悬念） 镜头一转，陈小姐回到自己公司，上司却叫她“荣秀风”。
（转折）荣秀风告诉上司，她去找某小姐，还未及细谈，陈小姐要出差，只留了张名片让再联系，不料另一个去买地的傻瓜把自己当成陈小姐（揭示振邦的误会）。
美女秀风扣下振邦的资料，用低于振邦的价去购买土地，双方正要签约，得到消息的振邦冲了进来（再次转折）。
振邦质问秀风为何出尔反尔，将答应卖给他的地另行卖给别人。
秀风支吾遮掩，真正的陈小姐问怎么回事，振邦这才知道自己认错了人，不禁为秀风不择手段而愤怒，双方起了冲突（此处矛盾冲突到一个小高潮，同时为后面情节的发展埋下伏笔）。
这几处误会、巧合、转折、冲突，都是生活中的常事，真实可信，编剧将这些细节合情合理地，有技巧地调配组合在一起，就使故事充满了戏剧性，情节不断变化，跌宕起伏，有吸引力。
三、语言的运用： 讲故事的语言要生动，形象，口语化，有动感和画面感。
有些作家的语言非常精彩，能把一些很普通的故事，讲得生动有吸引力，就像看电影时，本来故事很俗套，但演员的出色的外形和表演，弥补了情节上的普通。
不过，每个人的语言风格不一样，这一点上，我们不作过多要求，只要流畅好读，将故事讲得清楚，尊重作家的风格。
四、细节的设置： 有吸引力的故事，一定有生动鲜活的细节，想像力是一部分，更多的来源于生活的积累，要有敏锐的感知和概括生活的能力，积累这些生活材料，运用于故事创作中。
写家庭伦理小说的王海瓴（《中国式离婚》等的作者）说过，很多人写小说为什么缺乏感染力，让人觉得假呢
是因为他们对生活的体验，都是来自于想象，来自于影视剧中，所以缺乏真实感。
作家一定要善于从生活中积累素材。
所以，写故事，阅历在这里就很重要了，有阅历，还要有概括提炼的能力，能写出生动鲜活有感染力的细节来，让人会心一笑，拍案叫绝，引起共鸣，感觉很真实，很有生活气息。
五、节奏的把握： 说到故事的节奏，我想以白居易的《琵琶行》为例，这段琵琶曲与故事节奏的意境是相通的，它也是“起因——发展——高潮——结局”来叙事的： “……转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白……” 我认为故事的结构说的是“起、承、转、合”的把握，那么，故事的节奏就是对“抑、扬、顿、挫”的控制，叙事时掌握好“轻，重，缓，急”。
武侠作家小椴给我们写过几个故事《室女劫》《路阿婆的遗产》，对节奏感的把握非常好，刚开始落笔闲闲散散，但不知不觉中，就把读者的心给揪住了，然后节奏渐渐加快，至密不透风，最后揭破谜底，石破天惊，仿佛用一个尖利的指甲，在读者心上狠狠地划下一道印痕，刻骨铭心。
有人说中国传统叙事文学的节奏，就是古典音乐的节奏，我赞同。
六、人物的塑造： 故事要能塑造鲜活的人物，有符合人物身份、性格等特征的语言，有展现人物性格的冲突和细节，人物的形象就立起来了。
七、主题的提炼： 故事的主题不能太复杂，要明晰，正面，积极，无非是讲做人处世，探讨人性人情，弘扬忠孝节义，呼吁环保和平之类。
要想明白讲这个故事，希望告诉大家什么，达到什么样的目的，这就是立意，也就是确立故事的主题。
刺青 林清玄 读后感
读过很多散文，我最的，是林清玄的。
最过林先生的“系列”，那时就被林先生的清新淡雅的文风，深厚的底蕴，以及对人生、对世界的参悟深深地吸引了。
最近，我又特地购买了一本《林清玄散文集》，本书是从林清玄这位多产的台湾作家数百万字的作品中，遴选出的二十余万字的散文精华，是沙海中淘出的金子，令人百看不厌。
过后，许多片段泊在记忆中，不时地熠熠闪光。
对这本书，我更是爱不释手，常置于桌边案头，不时拿来欣赏。
林先生的散文，最适合在平静的夜晚，冲上一杯淡淡的香茗，独坐在发出温和的光的台灯下，静静地欣赏，享受散文带给人的平和与智慧。
曾经多少次，在自己心情烦乱的时候，《林清玄散文集》陪在我身边，安抚我的心灵，让我一次次平静下来。
这些文章，犹如一道道山泉，带着它的淙淙流水声缓缓地走到我们心中，让我们去慢慢品味生活的甘辛。
林清玄的散文总有一种哲学的意味和一点“禅”的味道。
读他的散文犹如一次心灵的洗礼，总能给人深深的启迪。
林先生的文章总是远离庸俗于污秽，更没有咄咄逼人的气势，而是清丽悠远，沁人心脾。
这些文字里，有花的鲜美、月的皎洁、风的温柔、自然的博大，更有人性的芬芳。
它如同生长在人心中的一株树，虽然孤独，但忠实地为我们守住了天上皎洁的月，让生活在纷繁世界中的我们看到，在世界上的某些地方，还存有一些纯净。
他的散文是唯美的，淡淡地道来，慢慢地述说，绝少雕饰，犹如“清水出芙蓉”;而他的故事也是很平民的，就发生在我们身边，他写的就是我，就是你，就是他。
这些是文章，初读自是清新异常，再品更是心开意解。
他的文字每每读后都会让我们的内心充满宁静与关爱。
文如其人，没有高雅的品味和水晶般纯净的心，怎能写出美得沁入人心的文章。
读过林文章的人都知道他文章有很浓郁的乡土气息，抒发乡土情怀，积极投身自然。
他出身于高雄一个农民家庭，父亲勤劳，朴实，善良，农家的教养，父亲的一言一行，造就了林清玄诚挚憨厚的气质和虚怀若谷的胸襟。
恬静而与世无争的乡村生活，充溢着泥土芳香的空气，养成了他与大自然难以割舍的情感。
通看他的早中期作品，发现他善于观察，善于从一些看似平静，安宁的生活中领悟出内涵的哲理。
他曾长时间在田间与农人一起劳作，并到台湾各地体验乡间生活。
新威山间伐竹，雾社收采水果，在平凡的劳动中体验生活的充实与收获的喜悦。
他散文中作品中展示的一幅幅人饶有情趣的自然风光图与民俗画都是源于生活的。
给林清玄写读后感的人都觉得他的文字如水样清柔，语言亲切，文风质朴，中期作品透着宁静致远的境界，爱情观也透出中国传统的含蓄，深沉，没有如痴如醉的浪漫情调，我最喜欢的《鸳鸯香炉》写出了夫妻之间典型的东方式情感，那是一种含蓄蕴藉的爱，如同共守一炉香的鸳鸯，没有轰轰烈烈的燃烧，没有欲生欲死的狂欢。
多数人都知道林离过婚，如果不是这次离婚事件，林将是一个完美无缺的人，一个经常在各学校讲座的作家，一个青少年心理导师，在读者尤其是女性读者心中的形象有了倾斜，甚至有女子当众焚烧他的书籍以抗-议他的品行。
对于这一切，林不作任何解释，一个人过得幸福与否，只有自己体会，只在一小文中匆匆提及父子俩在无人照料的春节在方便面中度过。
现在的妻子是他忠实的“玄迷”。
我想，共同的生活感悟，心境澄明，让他们走到一起，在今天刚买的《玄想》中有几篇写到现任妻子的言行，我想，一定是一位美丽聪慧的女子才可以与他共守一生。
农村和县城和大城市男女对比
陈驰骋影视圈20余年，获得过金鸡奖金鹰飞天奖的最佳男演员奖，是首屈一指的优员，被称为演艺界的“常青树”■冯小刚：陈道明，一个清高得只肯在戏里低头的人。
陈道明是演员里读书多的一位，尤其是中国的古典文学，家里书架上摆了很多，也真看得进去。
书法也是每天都练，写得一手好字。
其他技能也样样精通。
再加上人长得眉清目秀（现在也是风韵犹存），从有明星的那一天起他就是明星了。
所以就有些清高，老端着，得理不饶人。
认识陈道明的人都知道，他从不喝酒，因为不喝酒也就特别不喜欢饭局。
更反感喝醉了酒互相称兄道弟的场面。
■刘威：道明外表冷漠，其实是个非常关心人、体贴人的男人，而且他遇事冷静智慧，我遇上什么麻烦事了，总要向他请教，因为他会给我最正确的答案。
■李成儒：我时常跟陈道明通电话，我觉得特别好，受益非常多。
我跟他通话以后我觉得一个人要学的东西太多了。
比如说你作为一个中国男演员应该有一笔非常好的墨笔字，这是应该学的，你应该会电脑，你应该会英语。
你看你要学多少，而且陈道明喜欢音乐，我喜欢京剧，能不能在家里学学京胡，你可以在家里把寂寞转化成一种享受，我觉得这是我跟陈道明通话以后受到的启发。
他会把他的体会和生活的乐趣无私告诉你，你觉得非常好。
尤其演员这个职业在拍戏时确是非常累，拍完戏以后真的需要休整，需要静，怎么把静转化成一种享受，我是从他那儿得来的。
■高晓松（《我心飞翔》导演）：陈道明是一个很博大的艺术家，他有很深厚的文化底蕴。
他对艺术不固执，而且能够有多元化的理解。
■茹萍（《康熙帝国》苏麻喇姑扮演者）眼中的陈道明是个“淡泊的老者”，和别的演员一点儿不一样，日常不喜欢说话，但谈到塑造的人物又旁征博引，侃侃而谈。
他博览群书，为了让自己的阅历丰富起来，为下一部可能拍的戏做知识储备。
茹萍佩服陈道明，自己也时常捧着书本“甘之如饴”。
■薛中锐（《康熙王朝》索额图扮演者）：陈道明是个悟性和灵性都很高的演员，他虽然是中戏的毕业生，却对学院派的表演体系持“不同意见”，且独立思考能力很强。
所以在片场排戏时，他时常会自由发挥，想到哪里演到哪里，他这个折腾劲常与导演都发生争执。
陈道明作为演员应有的积累非常多，而且性格自由，对一板一眼的东西有叛逆之心，演戏时现场发挥力很强。
这是陈道明的特点，也是我与他在认识上有分歧、但同时也是认可他的地方。
■天鸽（《康熙帝国》蓝齐儿扮演者）：陈道明是个标准的艺术家，而且很照顾小辈，平常威风凛凛，一碰到媒体来躲得不见人，其实他很活泼，很海派，打牌从我们这赢的钱，都会掏出来请客。
■提起陈道明除了精湛的演技之外，琴棋书画更是要得。
陈莎莉（《大汉天子》窦太后扮演者）表示，她从小就非常欣赏毛笔字写得好的人，陈道明在剧中饰演的东方朔，每每需要在剧中写出优美的毛笔字为人测字，在镜头下的毛笔字，都是陈道明不假他人的真迹
更令陈莎莉佩服的是，陈道明不仅毛笔字好得没话说，就连演一场东方朔为窦太后吹笛的戏，陈道明也是熟练地当场表演一首完整的曲子，让陈莎莉惊讶于陈道明自修功夫的扎实。
■管虎（《黑洞》导演）：我觉得道明当然是一个极为成熟和出色的演员，但他之前的戏大部分是技术型的，就是去塑造一个形象。
现在我让他回头，他也自己要回头，从本色走，相反很有意思。
因为他本性是有一种忧郁，有一种深远的东西，所以他把这些拿出来之后就比较舒服。
聂明宇喜欢穿皮靴，仔细看，是那种系带的黑色大头皮鞋，还有其立领式风衣，跟原苏联那种立领式军大衣款式相近，——无所不在的军旅情结的又一个表征。
陈道明这个人，其个人气质是多么浓烈，感觉他在这部戏中是把身上那股执拗、那股和普天下的常规对着干的性格特质凸显得无以复加的强烈，聂总这种寡言少语的阴郁，这种一转身之间、全身回旋流荡的霸气，某种程度上比康熙那睥睨天下的狮子吼更能穿透人心。
我曾说陈道明可以尝试林彪，那股味道就在这里。
咚咚咚如战鼓一样摄人魂魄地敲响，却又如魔鬼韵律一般，给他的敌人以逼人的心理压力。
双手背在身后，微微低着头，双肩内扣，但上身却挺得很直，好像无时无刻不在思考问题。
双手背在身后是他运筹帷幄时的习惯动作，毕竟他是这个黑洞的首领与缔造者，一丝王者之风略有闪现。
各式黑色风衣是黑派人物的通用衣装，像周润发的小马哥和许文强，其风衣不扣扣子借以兜风那是飘逸潇洒，而聂明宇将自己紧紧包裹起来正暗寓他那封闭阴郁的内心世界；在他自己的办公室与暗室中总是身着深棕色的棉衣正是他无处不在的文革情结的表征之一；褪去外衣后的紧身高领毛衣或高档休闲棉衬衣又透露出他高级知识分子的儒雅和高干子弟的贵族气息。
沉静地温习康熙，这个千古一帝其实不仅仅是他爱新觉罗玄烨，在我们道迷的心中他就是千古一“影帝”陈道明；又或许，人戏不分，两个他其实就只是我们心中唯一的他、成了精的他——中国的陈道明。
■林瑞阳最赞赏的就是陈道明，林对已经相识4年的著名演员陈道明大加赞赏：“我最初的时候就觉得他是个国内的小生，可有一次我们在聚会后，陈道明现场为我们弹起了钢琴，那琴声与他个人的魅力让我重新认识了陈道明，我觉得国内的演员有这么好的文化底蕴，不愁没有好的作品出来。
” ■张庭：陈道明的个人气质非常独特，在很短的时间内，比如一个镜头里就可以显现出他与众不同的地方。
这是很困难的。
很多艺人一出来就被包装成很流行的偶像，只要流行什么他（她）就是什么，没有属于自己的风格。
” 张庭最早看到陈道明是在《少年包青天》里，“当时不晓得男主角是谁，只见这个人一句话都没有，可就觉得他气质非常好，很吸引我，没有表情，但就可以把所有人都比下去，哪怕那些人在那里很努力地演、讲，都没有用，他一个表情就可以把别人的戏都给吃了。
因为我自己演戏，所以知道要做到这一点真的很难。
” ■袁立：陈道明给人比较酷的感觉，他不是那种脸上老挂着笑容的人。
陈道明的身上有一种能量，这种能量会让大家的注意力都放在他的身上，他的这种能量会让他静下心来，他宁愿少拍些戏，保持一种神秘感，这不是所有的演员都能做到的。
他是我的偶像。
也许是我在《黑洞》里演陈道明的妹妹，接触比较多，陈道明会对别人说：“袁立是个蛮纯粹的人。
”他是从来不夸人的，特别是女演员，所以我在他面前也特别肆无忌惮。
■李玟：陈道明那种从骨子里透出的清高，非常让人着迷。
■佟大为：看完陈道明演之后，我决定要好好锻炼自己，好好磨炼自己，这需要时间，到陈道明老师那个程度。
在生活过程中他就不停地在积累，他可能也是琴棋书画都会来一点，而且比一般人水平高很多，他才会演帝王有那个神韵。
我自己积累差不多了，还是想演一些历史类的，时代性的东西。
■黄蜀芹（《围城》导演）：陈道明，他人聪明，悟性强，肯用功，又能体恤别人，整部戏他戏码最重，但无论是主要还是次要演员，他都能很好合作，在剧中他是中心人物，在拍摄现场，他也是中心人物，是一个表演、艺德都好的演员。
■黄健中（《我的1919》导演）：我第一次与他接触时，感觉到陈道明个人性格魅力跟我研究中的顾维钧有相似之处。
……陈道明的人格人品非常好，好读书、好钻研，表演有很强的塑造能力。
■蒋雯丽：和陈道明合作非常愉快，他是一个很有想法的人，很孩子气，不像一个大明星，平时生活很简单、很清静，没什么社交。
人们觉得他清高什么的，但合作起来挺好的。
他的孩子气，表现在他从不在意一般人在意的东西，也从来不随波逐流。
这对一个演员来说是非常可贵的。
在片场上他也是个很好合作的人，对自己的对手非常体贴、关心，很为对手着想。
拍戏之余我们在一起还交流一下人生体验，觉得他这人很单纯。
■咏梅（《中国式离婚》肖莉扮演者）：开始我们搭戏会有一些紧张，但后来慢慢放开了。
我们讨论剧本时会有一些摩擦，但还好，他不是那种固执、不考虑别人感受的人，他的演技自然不用我评论，很好，他创作上的激情倒是我没想到的，他还是挺有老师样的，你对他多一分了解，就会多一分敬重，很多事情他都会身体力行，而且没有臭架子，在现场很随和，很能调动现场氛围，也会关照我们。
比如冬天拍戏很冷，穿得很少，他会照顾你。
但是他这人是个很耿直的人，有时候说话会得罪人。
■贾一平（《中国式离婚》刘东北扮演者）：他就是个话痨，平时以把人侃晕为目的，其实他文人气挺重的，读书特别多，什么都懂，平时不爱出门，就喜欢呆在家里，上网，弹钢琴什么的。
跟他相处不要说假话，很多人怵他，但你越怵他就会越难相处。
■朱质冰（《中国式离婚》制片人）：他是一个很儒雅很有文化底蕴的人，我经常说陈老师是一个艺术家，他对音乐特别懂，我们后期制作的时候他也给了很多指导意见。
一般人会觉得陈老师比较挑剔，只是他对艺术要求比较完美，做事特别认真，我们大家这次合作非常愉快。
我在陈老师身上学到了很多东西，这绝对不是什么奉承的话。
我和陈道明是好朋友，他是中国很有修养、很有实力的演员。
他和每个剧组的合作都很愉快，在这个剧组我们合作得非常好，他对自己每句台词、每个语言动作，每个眼神表演得都很到位。
■丁勇岱（《我心飞翔》《冬至》合作演员）：大家一起进组后，我开始比较紧张，因为听说陈道明是多么清高的一个人，但通过接触发现，陈道明不像先前想象的样子，一点没有架子，不仅敬业，修养也很高，在现场也能给其他演员很多帮助，而且他能把大家的创作热情都调动起来。
陈道明很有想法，他常常会给导演支招，提出一些颇有分量的建议。
不论是当时的高晓松，还是这部戏的管虎。
因为陈道明的建议非常有用，这些导演也都佩服他。
很多人说陈道明严肃难接近，其实他很随合，平时在片场常常和大家开玩笑，经常跟大家交换对角色的理解，他是愿意跟熟的、聊得来的人聊的那种人，这方面他的确有个性。
■说起大陆硬里子巨星陈道明，刘德华更是竖起大拇指：「他真厉害
」刘德华说，陈道明不论是肢体、情绪的控制都已经炉火纯青，到了「有时演戏，有时不演」的地步。
「别人演戏是演『一场戏』，他则是演『一个角色』。
」 ■杜汶泽：我两年之前来北京，就已经见过陈道明一次，他是一个很有修养的人。
这跟香港演员最大的分别就在这里。
他对有权力的角色把握得比较好。
■黎明：他很亲切，北京演员身上有种说不出来的感觉。
他很出众，给自己的定位不卑不亢，很自信，每一分钟的定位都很准。
■曾志伟：陈道明是特别值得珍惜的对手，我很少看见可以这样沉下心去认真表演的演员。
■中戏教授高景文和陈道明曾是中戏同学。
陈道明在媒体前一直给人清高、孤傲的感觉，但高老师说其实陈道明在一群“合得来的兄弟”面前也常常会表现出很可爱的孩子气，开起玩笑来是手舞足蹈。
“大概是他觉得已经到了这个份上，根本不需要媒体再写他什么，老百姓认可他的戏就行了。
” ■李丁：要当好一个演员，素质是最最最重要的。
陈道明和我一起拍戏，有一句古书上的词，我不知道，他知道，他读过
所以他‘出来’不是偶然的。
■刘建立（《冬至》投资人之一，北京金英马影视投资文化有限责任公司副总经理）：现在陈道明的家和我家住的是邻居，在学校时，他就弹得一手好钢琴，画画是他的爱好，现在又练起了书法，这不，把电子琴和音响都带到宾馆来了，每天拍戏下来，回到宾馆他就会练习书法。
拍戏在剧组，就由不得他了，平时在北京家里时，陈道明是一位‘颠倒黑白’的人，白天他睡觉，晚上他起来看剧本。
他要弹起钢琴来，能弹上四五个小时。
此外，打篮球，也是陈道明的一大爱好。
有生活基础，多才多艺，他是一位既简单又复杂的人。
■刘嘉玲：对陈老师个人来说，我是非常欣赏，因为他是一个非常博学多才的才子，我觉得他琴棋书画样样皆能，讲话非常有质感，非常幽默。
我想跟他讲话也是一种非常好的享受。
■胡军：他是一个很出色很好的演员，我在他身上能够看到很多很好的东西。
陈道明不管演戏也好还是为人也好，有一种自我的坚持。
和陈道明交往，根本就不觉得他是一个性格古怪，脾气不好的演员，甚至一起吃饭都能感觉他其实很随和。
他在演戏上显得很强势，但强势是没错的。
■詹小楠(《一江春水向东流》紫纶扮演者）：陈道明很有内涵，气质超棒，年过不惑还那么帅，很有味道。
没认识他之前有点怕他，熟了以后才体会到他有多随和、多体贴。
他不爱与陌生人交往，对朋友却十分热情。
尽管相处的时间不长，我已经被他的人品所打动，被他的角色吸引。
他是个极有魅力的人，现实中比戏里更有魅力，而且他非常帅，要比电视上看起来还要有味道。
■孙宁(《一江春水向东流》何文艳扮演者）：我觉得他是双重性格，反差很大，他不笑、不说话的时候很严肃，但是和工作组人员说笑话的时候我觉得他像一个大男孩。
他在电视和生活中不一样，他在生活中很精神，人很消瘦，穿一身黑色的中山装，非常有震慑力，我觉得他确实有超级明星的气势。
他有时像小孩子，没有他的戏时，他常拿着个包在那里抡着玩儿。
他话也挺多的，化妆师、音响、美工，他和谁都能聊起来。
■季振奎（《一江春水向东流》制片人）：我对陈道明的尊重是由衷的。
他从不惹事，始终保持低调。
■江海洋（《一江春水向东流》导演）：道明是一个很细致、创作态度很严肃的演员，在工作过程中给我很多帮助。
以前我听说他很桀骜，这次拍戏朝夕相处，感到他很友善，并不像人们传说中那样端架子，他只是不虚伪，不逢迎。
严格说来陈道明形象不帅，为什么导演和观众都喜欢他
因为他的文化修养高。
……陈道明特别喜欢历史，这使他变成了一个“身在红尘，也看到红尘，却不出红尘”的独特的人。
他是以出世的态度来入世的——“你们爱说什么说什么，就是别来找我，别来理我。
” 我很佩服陈道明这个演员，我觉得他是一个真正的演员，其实陈道明的成功，我觉得除了他的演技你们应该看到陈道明的学识非常渊博，他看了好多书，文化底蕴非常深。
所以像这样的演员非常难能可贵。
■陈慧琳：我以前就看过他的皇帝戏，很欣赏，很有霸气。
这次一看，果然高大威猛。
这是我第一次用国语说对白，感觉没想像中那么奇怪。
他不像在演戏，我很自然就被带入戏了。
等戏时，我要求跟他拍照留念。
■刘德华：陈道明是个聪明人，很懂得把握角色，他很快就可以跟上我们的节奏。
他不像我们在这部电影里有很长时间的积累，因此用了很直接的表演方式，很好。
■梁朝伟：他是个很老练的演员，很有自信心，外来演员投入本地制作班底一般都比较困难，但他很快就适应了。
