读者文摘黑头这篇文章的读后感
《读者文摘》读后感1000字 《读者文摘》读后感1000字 在自习室看到一本读者文摘，大概是别人用来占座位的。
信手翻开，却看到一篇文章《让“死”活下去》，是陈希米怀念她丈夫史铁生的。
文章处处萦绕的是思念和悲痛。
史铁生现在于我不算做遥远了（我姑且大言不惭一回），只是自己变懒了，从来不愿把从他那获得的一些零散的感受梳理到一块，任它们流浪在笔记本的各个角落，彼此孤独着。
权且为看了这篇文章有感，也为让我稍去一点懒人的惰性。
初识史铁生应归功于五年级的那篇课文《秋天的怀念》，是一个实习老师给我们上的，隐约记得上完后让我们写了篇读后感，至于什么内容早就淡忘了，仅只记我得到了老师的好评。
那时候总分不清霍金与史铁生；再接触史铁生的作品便是高中的《我与地坛》，张老师讲的，似乎也没有过多的感触；高三快高考了，老陈将一些可能的高考素材贴在专栏里让我们去看，史铁生是2010年12月31日逝世的，老陈觉得考的概率高，所以专栏里有好几页关于他的段子，那天体育课没去玩到教室后面，刚好就看到了。
现在仍清楚的记得里面节选了《我的遥远的清平湾》里那头老黑牛偷吃草的那一节和一些零散的其关于生死的看法，现在想想那时能将其记住很大程度上是为了高考，或许正如别人所调侃的那样，一到高考，屈原就无数次跳江，荆轲便又从易水出发；但我不否认对他质朴的满含意趣的文字的欣赏。
现在在学80年代文学，史铁生也便再次拉入眼睑。
第一次读的是他的《命若琴弦》，读后便有一种悲凉与无奈：为了能再看一眼世界，老瞎子用心弹断了一千根线，换来的却是一张无字的白纸，面对真相老瞎子不能再动弹，吸引着他活下去，走下去，唱下去的东西骤然消失了，就像一根拉紧的弦再难弹出赏心悦目的曲子，老瞎子的心弦断了，他发现他的人生目的是空的，但他也只能告诉小瞎子用心去弹断一千二百根弦。
纵使目的虽然虚设，可非得有才行。
莽苍苍的群山之中，一老一少无所谓到哪来，无所谓到哪去，也无所谓谁是谁„„ 我想史铁生也是这样鼓起他生活的勇气的罢，对于他自己，生活的目的便是虚无，但为着他人传承生命的希望，生活一如结尾说的那样无所谓从哪来，到哪去，希望周而复始，只有活好过程，活出精彩，也便得到救赎。
而想一想现实生活，也便如此，有时候做一些事或许目的本无所谓有，也无所谓无，处在未知状态，但我们却也为之奋斗者，拷问不清楚的事努力去做，享受过程也便是好；生的那一瞬间也便开始了死的过程，这样看来是悲观的，但也应如史铁生一样，虚无的目标也必须有，为着活下去的勇气，至死方休的行走
其次是《我的遥远的清平湾》本应归入知青文学，然而在我看来，史铁生的文章与其它的知青文学有着明显的区别，他以委婉清俊的笔触写出了知青与当地村民相濡以沫的情谊，知青生活不再是迷茫与愤慨，而是有那么多的记忆和眷恋。
一个身处苦难的人，对别人抱有一颗悲悯之心，表达着对世界的爱和对生命的眷恋。
这是多么难能可贵之处。
记得高中写作文，遇到坚强等话题，史铁生海伦等便被搬上了稿纸，但那时又能领略几分他们的酸楚。
史铁生说他经常有这样的一种感受：死神就坐在门前的过道里，坐在幽暗处，凡人看不到的地方，一夜一夜的耐心等我。
不知什么时候他会做起来说“嘿，走吧”。
我想那必是不由分说，但不管什么时候，我觉得我大概仍会觉得有些仓促，但不会犹豫，不会拖延。
这或许是一个顿悟了生与死的人应有的态度吧。
正因为顿悟了自己，也便看别人真切了几分，人性的高度也便升了一个层级，也便有了普世的悲悯之心。
有人说今年12月22日是世界末日，我也曾想假若今年真是世界末日，世界将会怎
而我又会怎样
妈妈弟弟说若真如此，每个人便不会去工作，只是享受，社会是混乱的，而我则觉得每个人会坦然的从容生活，因为我与他，我们都有了一个最终的判定书，苦也罢喜也罢，它都在那里，大家都要死，大家也便不怕死，也便都没有死。
或许妈妈的猜想是对的，我不得承。
那天考完试一个人从桃园后面下来，那三个男生的话着实让我毛骨悚然，大学生也有着如此粗鄙的思想，那时的混乱也便可想而知了，或许人性本恶。
这般看来对存悲悯之心的人的敬畏要更上一层。
老师说不同的阶段看不同的作品感受是不一样的。
重读《我与地坛》也有了一些新的想法 史铁生看穿了死是一件无需着急去做的事，是无论怎样耽搁都不会错过的事，因此他选择了写作去完结他生命的辉煌。
我曾假设史铁生没有承受住生命之重，那又怎样呢
（这样看我似乎是个无悲悯心的人）。
白发人送黑发人，最难承受的也便是他的母亲吧
儿子的不幸在她母亲那里总是要加倍的。
作为残疾者的母亲，她的生活是苦的，苦的太久以至于吃了甜也想不起这便就是糖。
偌大的地坛，母亲总会找到儿子，甚至连说话都小心翼翼。
除了感动又能说些什么
我总是易于被他人的故事感动的泪流满面，对于眼前的幸福却总是无动于衷，每次对妈妈为我做的事认为理所当然，有时候心里装着却很少去表露，但无论如何那个人永远与你最亲。
叶莲子与吴为也便是永远留在张洁身上的隐痛吧：我只是个朝圣的人|来到圣殿|献上圣香|然后转身离去|却不是从来时的路返回原处|而是继续前行|并且原谅了自己。
老舍也曾说“人即使活到八九十岁，有母亲便可以有点孩子气，失去了慈母，便像花插在花瓶里，虽然还有色与香，却失去了根，有母亲，心里是安定的”史铁生在没有母亲的日子一定是孤寂的，没有人可以替代。
女作家张洁（写《无字》的）的详细资料，特别是有关她近期的生活
张洁，当代女作家。
1937年生于北京市，她从小爱好文学，在中学时代她理想就是报考大学中文系。
然而老师却推荐她学经济。
1960年毕业于中国人民大学计划统计系，在第一机械工业部工作多年。
学经济的张洁没有放弃对文学的爱好，她阅读了大量文学作品，对音乐也有特殊的感情，喜欢贝多芬，柴可夫斯基和莫扎特的作品。
1978年她开始发表作品，1980年调北京电影制片厂工作。
1978年7月，她的第一部短篇小说《从森林里来的孩子》发表，虽然张洁起步已是“人到中年”，但是一开始读者就承认她是一位很有才华和创作个性的作家，这篇小说和《条件尚未成熟》以及《谁生活得更美好》，使她三次荣获全国优秀短篇小说创作奖，她的短篇小说《有一个青年》发表后，深受青年读者欢迎，有的高等学校把它作为教材，电视台将它改编为电视剧。
1981年她创作了长篇小说《沉重的翅膀》获第二届茅盾文学奖、张洁还写了相当数量的中篇小说：如《方舟》、《七巧板》、《祖母绿》和《串行儿》等，其中《祖母绿》获1983--1984年全国优秀中篇小说奖。
关于张洁女性小说有什么好的论文题目
改革开放三十年后的今天，我们再来回首看这部作品，难免会感到里面的故事并不那么出奇，情节也缺少激动人心的地方。
这个正常，三十年前的氛围——谨小慎微，缩手缩脚——又岂是如今这些小年轻们所能想象的。
所以，一本书如果有一个好的出版社和优秀的编辑，无疑是幸运和幸福的，张洁的这本小说就是如此。
书的序言和附录发挥着重要的作用，能让我们了解更多发生在幕后的故事。
所以，我们就会在结合序言、附录的阅读中，逐渐体会到许多隐藏着的东西。
相比于看过的《穆斯林的葬礼》，想看的《白门柳》等，这本茅盾文学奖获奖作品在语言上并无太多出色之处，但它也有着其他作品很少触及的东西。
至此，读过的几本茅盾文学奖获奖作品都没有让我失望，希望在接下去的阅读中，这种快感一直会继续下去。
题外话，如今我们经常会在看到一些优秀的书籍时，有意无意地就会遇到出版社和编辑们的“善意”删节——更多的时候是无奈的删节，如唐德刚、章诒和等人的作品。
张洁在写这部作品，发表这部作品时，恐怕已深深体会地其中的酸苦。
非主旋律写作总会面临着一些坎坷，这些坎坷却恰恰是我们不懈阅读，探求新知的根源。
其实我就喜欢这种书，一个时代的语言，有血有肉，不像现在的速读小说，只有情节，千篇一律，看了就忘记了，而这本书正是深入的描述了那样一个时代，想要飞翔，但却沉重的感觉，我们活在这个时代，其实也没改变多久，就像书中那句话，中国的老百姓，可以说是顶“物美价廉”的了，直到今天现实依然是如此，人民很辛苦，但是很穷困，希望飞翔，仅仅是希望。
等我们这个时代过去了，不知道会留下什么，扎克伯格
范冰冰
艳照门
任志强
这不能算是个评价，顶多算个读后感。
我已经很久很久没写超过二百个文字来表达自己的感受。
包括日记。
小学时候，学过张洁的挖荠菜，因为非常普遍的菜，在我们家那边，所以非常喜欢这个人。
三中全会以后的事情。
我是个历史盲，也是个政治盲，可我喜欢里面洋溢的热情，以及针对一些问题，那些敢于面对和解决的人。
虽然带有鲜明的时代特点，可是文学就是这么好，也许作者根本没想来表达什么，而我们，却可以想一想，其他的事情，受到一些启发和引导。
敢于做事并承担责任的人，随着时代的发展增多了吗
人是增多了，但这种人是不是增多了，我不敢肯定。
目前也算踏入，所谓的社会一年了，还是懵懂加任性，我很是讨厌约束我，可我觉得自己至今未融入，现在我做的工作和我内心的想法，完全没有契合的地方。
是的，我的工作做的非常合格。
可我找不到一种叫做责任的东西，对公司，对这个工作，没有责任的东西存在。
更谈不上对自己了。
总是这样杂乱，总之，感谢那些人，也感谢作者给了我一些启发，让我认真思考下，在这么大的一个社会下，我，在做些什么。
张洁《沉重的翅膀》最初发表于1981年，1984年修订后获第二届茅盾文学奖。
断断续续地才读完一遍，感觉却不太吸引，还是近几年的得奖作品好。
看来茅盾奖也在进步当中。
反映国情、倡导改革想必是当时文坛肩负的使命，作品于是带有明显的时代烙印。
以二十几年后的眼光来看，文中煞有介事地提出的观点有些现早已习以为常，有些显得尚未成熟，有些其实不太贴切。
然而小说不是议论文，评定其艺术水平毕竟不以观点的说服力作为主要因素。
反而值得欣赏的是在改革开放初期，计划经济及旧一套的权力、政制模式仍在主旨着国民思维的年代，作者能够大胆地表达这些想法，精神可嘉。
相信作品面世后所引起的争议也早在预料之中。
而对于“水平”讨论，我是纯粹从写作的角度讲的。
有些情节比较牵强，看上去不够真实。
结构比较简单，左手刚埋下的伏笔右手立马就给挖出来。
人物的引入及其举动、思维、说话似乎都只为直奔作者的预设情节和所要表达观点的目标而铺排。
堂堂一个厂长部长，话篓子一开就直抒胸臆滔滔不绝，讲个知无不言言无不尽。
现实当中，中国的官家何曾会如此直率简单呢
又如让一个女孩在挂着“满腔羞怒”的标注时仍得逻辑清晰只字片言不差地叙述一番道理，这感觉像在演话剧了。
借口说话须符合场景和人物性格，不能太过顺手捻来。
对文学作品的评价还得将其放回到创作环境中去。
八十年代初，经济开始试图冲破积年的重负，带着沉重的翅膀起飞之时，作家们也在努力冲破历年生成的思维定势。
经历过文革时期草木皆兵、步步为营式的压抑，如今要解除思想负担，改变习惯，回复到自由无束的漫想中去，这固然需要时间。
满街一律工人裤劳动布衫的时代，小说又岂能不死板
活泼的社会才得以激活创作思维，一切都离不开大环境。
五年也好十年也好，二十年也好，所幸的是作家们不至于为此而封锁了一生，环境明朗之后又见新芽萌发。
九十年代的文坛无论从题材上还是写法上已是琳琅满目了。
作家与时俱进——今年茅盾奖，喜见张洁以《无字》再度上榜。
想必有一番新貌，再读
女作家张洁的生平以及她的妈妈的生平
张洁（1937～） 当代女作家。
原籍辽宁，生于北京，读小学和中学时爱好音乐和文艺。
1960年毕业于计划统计系，到 工作。
1978年发表第一篇小说，获同年全国优秀短篇小说奖。
翌年加入中国作协。
1982年加入 国际笔会中国中心，并随中国作家代表团赴美国参加第一次中美作家会议。
任北京市作协副主席。
著有作品集， 小说散文集、，小说集，长篇小说（获全国第2届，曾被译成德、 英，法，瑞典等多种文字出版）。
，散文集《在那绿革地上》以及《张洁集》等。
张洁获意大利1989年度“玛拉帕 尔帝”国际文学奖。
她的《谁生活得更美好》、《条件尚未成熟》分获1979年、1983年全国优秀短篇小说奖；《祖母绿》获全国第3届优秀中篇小说奖，短篇小说《有一个青年》改编拍摄成电视剧播映，张洁以“人”和“爱”为主题的创作，常引起文坛的论争。
她不断拓展艺术表现的路子，作品以浓烈的感情笔触探索人的心灵世界，细腻深挚，优雅醇美。
在第六届茅盾文学奖颁奖典礼上，有一个细节引起了我的注意，作家张洁胸前挂着一个u盘，记者问她何故，她说来领奖却担心家里会忽然失火，于是把电脑里写好的文字存到u盘里，然后像挂项链一样挂在脖子上：“身家性命都在这里呢。
”把文字视为身家性命，张洁对待文字的态度让我肃然起敬。
她挂在胸前的u盘，使我想起挂在少女胸前的家门钥匙。
两者本质上是一样的，都是开启心灵之门的钥匙，丢了这把钥匙就会打不开回家的门，灵魂就找不到归依。
一个对“家”有虔诚的热爱的人怎么可能随随便便把“钥匙”弄丢呢。
写作在一定程度上说是一种自语，小说往往带有作家的自传色彩，在《无字》中，写作是女主人公的救命稻草，现实中，写作是张洁的救命稻草。
已经花甲的她还时常一天写四千余字，到了这个年龄，创作能力没有衰竭，创作激情没有消失，不敢浪费半点时光，把余热、时间、精力全放在文学上了，除了视文字为身家性命还有什么更好的理由呢。
正是这种深入骨髓的爱，写作才会成为她“生命的存在方式”；正是这种深入骨髓的爱，苛求才会成她对自己的残酷要求。
包括我自己在内，很多人写作或者非常努力，她的文章总是改了又改，哪怕一个字，放在前面好还是放在后面好?也会反复斟酌。
作为作家，她羞于粗制滥造，她说“词汇的匮乏对我的职业是一种讽刺。
”她对文字负责的态度，唤起我对文学的信心。
文学首先不是一项辉煌的事业，而是一项寂寞的事业，要有坐得十年冷板凳的恒心和毅力，张洁坐得很沉，坐得很稳。
她把写作比喻成京剧演员吊嗓，每天都得进行，否则就会生疏。
写《无字》她前后花了十二年的功夫，字字心血。
难怪，当她得知《无字》被盗版时，无不伤心地说：“我就像一个穷小子一分钱一分钱攒了十几年，好容易备齐了娶媳妇的嫁妆，结果让梁上君子洗劫一空。
”没有这一分钱一分钱的积攒，就不会有张洁在文学上的巨大“财富”，有人说她可与萧红、张爱玲比肩。
我们现在没有必要讨论张洁的文学地位，因为她还是一个未知数，我们可以肯定的是，一个视文字为身家性命的张洁还会给我们惊喜，还会在文学的路上走得更远。
张洁给我们的启示没有什么新意，还是那些老话：这个世界上不乏聪明的作家，但就是缺少视文字为身家性命的作家，缺少甘坐冷板凳的作家，缺少肯下笨功夫的作家，晃动在我们眼前的多是如何“脱”“俗”取宠，如何走捷径、吸引眼球，女口何趁嘴上无毛快出书、快挣钱、快出名、快成家的作家。
在这篇文章里我不想谈他们，害怕亵渎张洁的勤苦，我只祝愿张洁的“身家性命”更寂寞也更辉煌。
张洁的有关著名文章‘
《世界上最爱我的那个人去了〉，最感人的，我认为最好的，最值得一读的。
《无字》、《只有一个太阳》、《爱，是不能记忆的》《横过马路》《鱼铒》、《沉重的翅膀》、《祖母绿》等等……
张洁是唯一一个两次荣获矛盾文学奖的作家,她获奖的两部作品是
B
张洁简介
，1937年生于北京，辽宁抚顺人。
1960年毕业于.1978年开始发表作品。
著有长篇小说、，长篇散文，中短篇小说集《方舟》、，小说集《来点儿葱、来点儿蒜、来点儿芝麻盐》，小说散文集等。
