羽毛笔蘸墨水瓶的寓意
没什么寓意。
如果有钱人叫情调与乐趣。
没钱人叫勤俭与创意。
20篇读后感，每篇20字左右
1.我读了美国著名作家海明威的小说，十分佩服小说中老渔夫的意志，他让我懂得了一个人一定要有坚持不懈的精神，才能获得成功。
小说描写的是一个年近六旬的老渔夫，在一次单身出海打鱼时，钓到了一条大鱼，却拉不上来。
老渔夫同鱼周旋了几天后，才发现这是一条超过自己渔船数倍的大马林鱼，虽然明知很难取胜，但仍不放弃。
后来又因大马林鱼伤口上的鱼腥味引来了几群鲨鱼抢食，但老人仍不愿就这样放弃，最终突出重围，将大鱼带回了渔港，让其他渔夫佩服不已。
2.这本书是作者真实生活的写照，高尔基根据自己的亲身经历，再现了黑暗统治下的孩子从觉醒到长大的苦难历程。
阿廖沙是一个悲惨、可怜的小孩，他的童年是在外祖父家度过的，他的生活可不像我们现在这样幸福，充满阳光和爱。
他的外祖父性情暴躁，贪婪、自私；两个舅舅也很自私、粗暴，这些都在年幼的阿 廖沙的心里留下了深深的烙印。
这本书让我了解到了当时沙皇统治时期的困苦生活，让我知道了现在的美好生活的来之不易。
我们要珍惜现在的幸福生活，热爱生活，努力学习，用自己的能力和智慧把这个世界建设得更加美好。
3.这几天，我看了一本，这本书非常有意思。
其中，我被中的冰山这一节内容深深打动了。
他们在南极地区航行，在回来的路上，不幸被冰山困住，但他们用自己的智慧拯救了自己的生命。
多么惊心动魄的一刻啊
想想他们，在危险的情况下，他们头脑清醒，用智慧战胜了困难。
那我呢
我从小到大都很胆小，而且在困难来临的时候没有勇气去面对、去战胜它。
而《海底两万里》给了我一些勇气，我应该学习他们的那种不畏艰险的精神
《海底两万里》虽然只是一本冒险小说，但它却给了我许多的勇气，它让我勇敢地去面对现实，不能胆小怕事
4.这本书记录的是海伦.凯勒一生的事。
书中感人心腑的故事，总是在我受到困难和挫折是鼓励我，不要后退。
海伦.凯勒从小就失去了听觉、视觉和甜美的声音。
她也曾因自己的缺陷而放弃过，可她又很快振作起来。
在莎莉文老师的帮助下，凭着超人的毅力，不但学会了说话，还学会了五种语言文字
她一生熬过了八十七个无声、无语、无光的孤独岁月
一个人只要胸怀大志，并不懈向着目标努力奋斗，就不会被一些客观条件束缚，你就会拥有无限的力量去实现它
坚贞不屈、不断进取的精神是海伦.凯勒所拥有的，我们——祖国的接班人更应该拥有这种美好的精神品质
5.是部庞大、复杂的小说，它生动地描写、反映出了梁山起义的发生，发展壮大直至起义失败的整个过程。
它明确地描写出了当时起义的社会根源和原由，并成功塑造出了那些栩栩如生的起义英雄的形象，且通过他们不同的反抗道路展开了起义过程，也具体地揭示了起义失败的内在原因。
英雄们走上反抗的道路,各有不同的原因和不同的情况,但是在逼上梁山这一点上,许多人是共同的.他们不满官府的剥削,受地主的掠夺和迫害起而反抗,结果被逼上山落草.勇猛地向统治阶级进行冲击.他们是从血的教训中觉醒过来的。
6.详细叙述了居里夫人的一生，也介绍了比埃尔-居里的事迹，着重描写了居里夫妇的工作精神和处事态度。
书中引用了居里夫妇的许多信札和日记，书的最后还附录了居里夫人一生所得的奖金，奖章的情况以及罗列他所得的名誉头衔，是一本很翔实的个人纪录。
在书中，我们可以看到居里夫人从来没有浪费时间，只有严谨的生活；没有享乐的懒散，只有英勇的奋斗；没有奸诈的人和事，只有和谐的空气；没有丑恶的画面，只有纯洁的灵魂---这是一本最精彩的历史人物传记。
7.奥斯汀的,正如她自己所说,是在两寸象牙上细细的雕刻,它是奥斯汀的代表作.这部反映婚姻问题的小说是作者作品中最受欢迎的一部,也是她本人最喜欢的作品.作品生动的反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情.其社会风情画似的小说不仅在当时吸引着广大的读者,实至今日,仍给读者以独特的艺术享受.她是第一个现实地描绘日常平凡生活中平凡恩的小说家,在英国小说史上起了承上启下的作用.8.一个告别了武器的人,不是敌人的俘虏,就是爱的俘虏.我不是不善于自我保护,实在是一个放弃自我保护的人.就如同生命的数据库,已经不需要进入的密码,随时都可以打开全部程序,可以读出全部的文件.我说的俘虏,就是这个意义上的俘虏.当我把自我放到阳光下的时侯,我明白从此不能有所伪装,隐蔽的日子一想起就令人不安.当我意识到抗拒的无奈,有多少时间无可挽回,有多少记忆渐渐从内心淡出.说到底,俘虏就是一个不能抵挡伤害的人,就是要有足够的勇气放弃希望,必须承受生存的全部压力.本来,在属于个人的空间,可以沉浸于独自的幻想,可以从尘埃里开出虚拟的花朵.而一个放弃自我保护的人是连欺骗自己都不能,只有不断地净化内心世界.9.这部小说我在假期中已经看了好几遍了,它是我最喜欢的课外读物之一,其中有关人生意义的段落,我还能把它给背诵出来呢!人应该怎样地活着才有意义呢?保尔•柯察金用行动回答了这一问题.保尔他残废后,毫不灰心,还要顽强的学习,努力工作,并且开始了文学创造.后来双目失明了,这对于已经瘫痪的人来说,要是一场多么沉重的打击呀!可是他却毅然拿起笔来,摸索着,坚持写作,每写一个字,他都需要付出极其艰苦的劳动.经过顽强的努力,他终于成功的写出了小说的前几章.读着,读着,我也禁不住热泪盈眶,心潮澎湃.保尔•柯察金那坚毅的脸庞,仿佛就在我的眼前.保尔这样一个普通的战士,竟有比钢铁还要坚强的意志,这是什么力量在鼓舞着他呢?我读完这本书,在书中我终于明白了,这是那最伟大,最壮丽的共产主义事业在召呼着他创造奇迹,这就是他顽强地与疾病作斗争的动力。
10.翻开《名人传》，在首篇的引言中有这样一段话：“我们周围的空气多沉重。
老大的欧罗巴在重浊与腐败的气氛中昏迷不醒，鄙俗的物质主义镇压着思想，阻挠着政府与个人的行动。
社会在乖巧卑下的自私自利中而死，人类喘不过气来。
打开窗子罢
让自由的空气重新进来
呼吸一下英雄们的气息。
”11.读了《三国演义》一书，使我受益匪浅。
首先我看到的是像“滚滚长江东逝水……”这一类脍炙人口的诗句，接着引入正文。
第一句话这样说到：“话说天下大势，分久必合，合久必分。
”这句话不无道理。
总的来说，读过这本书之后我大开眼界，而以上几人也给了我很深的感受，他们很值得我学习。
《双城记》。
全书充溢着扑朔迷离的色彩，作者以一连串引人入胜的故事为框架，以十八世纪法国大革命为背景。
在黑暗的资本主义社会里，农民阶级和工人阶级忍受着资产阶级无情的剥削。
正如作者所说：“昌盛而又衰微，笃诚而又多疑，光明而又黑暗，这是充满阳光希望的黎明，又是阴暗失望的长夜，人们拥有一切，却两手空空。
”而主人公西德尼·卡尔顿、露西·曼内特和查尔斯·达尔内之间真挚的情感，成为这部名著亮丽的一笔。
12.《荷马史诗》是具有丰富意义的光辉巨著，它既是完美的文学作品，又是研究古代氏族社会的重要历史文献。
它正式成书于公元前 6 世纪。
包括两部史诗，一部为《伊利亚特》（又译《伊利昂纪》），另一部是《奥德修纪》（又译《奥德赛》）。
史诗的内容来源于公元前 12 世纪末希腊岛南部地区的阿开亚人和小亚西亚北部的特洛伊人之间发生的一场 10 年的战争。
战争结束后，民间便有了许多传说，传说以短歌的形式歌颂战争中涌现出来的英雄事迹，并与古希腊神话交织在一起，由民间歌人口头传诵，代代相传，每逢盛宴或节日，就在氏族官邸中咏唱。
《荷马史诗》在各方面都达到了极高的成就，是古希腊文学中的瑰宝，对后世的影响极为深远，是一部深受人们喜爱的作品。
13.前几天，我看了一个童话故事——《海的女儿》它讲述一个人鱼和人之间的动人故事。
《海的女儿》童话中的主人公生活在海的深处，是一条美人鱼。
她在海底世界里度过三百多年的岁月，然后化为泡沫，结束她一生的幸福。
她放弃了海里的生活，忍受着痛苦把自已的鱼尾变成了人腿。
后来她救了一个王子并喜欢上了他，而那个王子和邻国的公主结婚了，她的希望没有了。
她如果继续成为“海的女儿”就要刺死那个王子后，就可以回到她的家人中去，回到属于她自已的世界。
但她没有这样做，却自已投入海中化为泡沫。
14.读《只有一个地球》有感读了《只有一个地球》这篇文章后，我知道了：地球是人类的母亲，是生命的摇篮。
据有幸飞上太空的宇航员介绍，他们在太空看到的地球是一个美丽、晶莹而唯一有生命的星球，在它周围裹着一层薄薄的水蓝色纱衣。
地球总是无私地为人类做着贡献，但是由于人类不知珍惜，不加节制地开采和随意地破坏，不但使地球的自然资源越来越少，还造成了一系列的生态灾难，给人类的生存带来了威胁。
例如1995年7月份，我国发生了一件事：几家工厂因过量地向大海和空气中排放污水和污烟，以致造成大量酸雨下降，使大片森林和庄家受损。
这样既污染了环境，又使自然资源受到了严重损失。
只有一个地球，地球的公民们，快醒悟吧
让我们一起保护我们的家园——地球 15.《骆驼祥子》读后感终于看完了《骆驼祥子》，脑海中不禁思绪万千。
祥子，一个善良淳朴，对生活具有骆驼一般的积极和坚韧的精神的人。
他是一个普通的车夫，却不安于现状，希望有一天自己也能买上属于自己的车，做一个独立的劳动者。
他为了美好的生活而努力，而奋斗。
他节俭，他质朴，他堂堂正正地做人，为自己的梦想不断地努力后来。
三年后，他的愿望终于实现了，但是没过多久，车就被大兵抢走了。
很快，反动政府的侦探又骗取了他所有的积蓄。
祥子，一个多么有梦想的人，得到的却是悲惨的结局。
认识不断在追求着的，追求成功，追求幸福，追求……而在这个追求的过程中，人们一不小心，就会失去了自我，失去了原来的自己，失去了自己最初的理想。
就像一粒有棱有角的石子，为了追求自己的梦想，挑入波涛汹涌的大江里面，随着浇水一路前进，不断磕碰，最后，为了生存，原来的棱跟角都会被消磨掉。
人生也许也是这样的一个过程。
16.<复活>是托尔斯泰长期思想探索的艺术总结，是他对俄国地主资产阶级社会批判最全面、深刻、有力的一部长篇小说。
<复活> 托尔斯泰在 <复活> 中，对地主资产阶级社会进行了尖锐无比的批判，表达了他对国家、教会、土地私有制和资本主义的看法。
他以强烈的愤怒，揭发专制制度给人民带来的深重灾难。
17.读《遥远的岛》有感在《成长的岁月》的《内心的成长》这个分目录里，有篇名叫《遥远的岛》的文章，给我们讲述了两个孩子内心成长的故事。
看了这篇文章之后，我感触很深。
从对梦的痴心幻想到逐步认识冰冷的现实，也是成长的一个重要的内容。
我想起了以前在作文选上看过的一篇作文。
它讲的是作者快小学毕业了，想考上重点中学。
一天晚上，作者的妈妈请了重点中学的几位老师到家里来吃饭，并给他们送礼，让他们帮帮忙，让作者“顺利”进入重点中学。
作者当时感触很深，也很诧异，重点中学不是只有考好试才能进的吗
为什么有些人学习不好也能进重点中学
大人却对作者说：你是小孩，你不懂18.《简•爱》一反传统小说中以温柔美丽的女子做主角、以浪漫动人的爱情传奇为故事的旧格式，写出了一个出身低微、相貌平平的女子与不公平的命运抗争的故事。
主人公简•爱是不幸的，她自幼失去父母，唯一爱她并领养她的舅舅又过早地弃她而逝。
她初涉人世，便过着寄人篱下、任人驱使的悲惨生活，饱尝了人情冷暖、世态炎凉的痛苦。
为了逃避严酷的现实，她把自己的感情寄托在她酷爱的书和大自然上。
书丰富了她的感情世界，陶冶了她的性情，苦难又磨炼了她的意志，使她养成了坚毅倔强、外柔内刚的性格。
《简•爱》为千千万万受欺压的下层平民喊出了心声，为千百年来在男尊女卑社会里饱受欺凌的姐妹们喊出了心声，这是它至今仍然是各国的读者最喜爱阅读的小说之一的主要原因。
19.《昆虫记》是一部很吸引人的著作，因为这部科学百科同时也带有文学色彩，文中的一字一句，都体现了作者的感情，同时也展现了的昆虫的独一无二的个性。
杨柳天牛像个吝啬鬼，身穿一件似乎“缺了布料”的短身燕尾服；小甲虫“为它的后代作出无私的奉献，为儿女操碎了心”；而被蜘蛛咬伤的小麻雀，也会“愉快地进食，如果我们喂食的动作慢了，它甚至回像婴儿般哭闹”。
多么可爱的小生灵
难怪鲁迅把《昆虫记》奉为“讲昆虫生活”的楷模。
20.《红楼梦》读后感黛玉性格里独有的叛逆和孤僻，以及对世俗的不屑一顾，令她处处显得特立独行，卓尔不群。
花前痴读西厢，毫无避讳；不喜巧言令色，言随心至；崇尚真情真意，淡泊名利……种种这般，都使得她象一朵幽然独放的荷花，始终执著着自己的那份清纯，质本洁来还洁去，一如碧玉般盈澈。
用一个普通人的眼光看她，最欣赏的还是黛玉的诗情画意，灵秀慧黠。
黛玉每每与姐妹们饮酒赏花吟诗作对，总是才气逼人，艺压群芳。
无论是少年听雨歌楼上的诗情，清寒入骨我欲仙的画意；还是草木黄落雁南归的凄凉，花气温柔能解语的幽情；无不体现出她娟雅脱俗的诗人气质。
最叹息的是黛玉的多愁善感，红颜薄命。
黛玉的身世，注定了她的孤独无依，而她的性格，又注定了她的寥落忧伤。
纵使大观园里人来人往好不热闹，可是这里没有她可以依靠的亲人，没有她可以倾诉的知己，只有风流多情的宝玉让她芳心暗许，却又总是患得患失。
于是她无奈着 “天尽头，何处有香丘”，悲哀着“三月香巢已垒成，梁间燕子套无情”，伤感着“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜”，终落得“一缕香魂随风散，三更不曾入梦来”的凄凉结局。
俞心焦的诗歌选录
巴尔扎克出生在1799年的5月21日。
他虽是五十多岁的父亲的头生子，但他的出生没有引起父母亲多大的欢乐。
他像一个患麻疯病的人一样，还没有满月，就被母亲交给了一个乳母。
父母虽有宽阔的住宅，但是他们却不让他回家。
每周只有星期天才让他回来一次。
他没有玩具，没有接受过任何礼物，甚至生病的时候他也没有得到过母亲的照顾。
母亲对他从来没有用过慈爱的字眼，没有过亲昵（nì）亲昵：十分亲密。
的举动，甚至当他偶尔想在母亲的膝头挨近想拥抱母亲、得到母亲一点爱抚的时候，得到的常常是一声声严厉的呵叱（chì）。
巴尔扎克童年的真正悲惨是在学校里的生活。
七岁时，他就被送进了王多姆的一所寄宿学校——欧瑞多教会学校。
那是一所扼杀儿童身心的监狱。
在那里，他生活了整整六年。
从开学的那一天起，他们就接受着严酷的苦修生活的训练。
在那里，没有假日。
父母只准许在特殊的情况下才能看望孩子。
而据巴尔扎克的父母的情况来看，很可能在特殊情况下也不太会来看望他们的大儿子的。
于是小巴尔扎克除了忍受学校严酷（kù）的制度外，还要忍受被家人抛弃的痛苦。
这对于一个需要关心和爱抚的孩子来说，无异于是一种精神和肉体的扼杀。
他没有手套和暖和的内衣，他的手指常常是冻裂的，脚上生着冻疮（chuānɡ）。
他所在的学校每年都要将学生分一次班，按学习成绩分到优、良、中、劣四个班去，巴尔扎克每次都很自然地进入第四等级，原因很简单，他的成绩很差。
巴尔扎克在学校里是坏学生，经常因为不认真学习而被关禁闭。
自从入学开始，他蹲（dūn）小黑屋的时间越来越长。
后来据学校的校长和校工们回忆，他一星期总要被关上三四天禁闭。
久而久之，巴尔扎克习惯了，他在小黑屋里胡思乱想，这培养了他的想像力。
十二三岁的时候，他的父母为他找到了一位补习数学的老师，因为他的数学成绩实在是太需要补习了。
这位老师是一位工艺学院图书馆的工作人员，是巴尔扎克遇到的第一位好老师。
他除了帮助巴尔扎克补习数学外，还利用自己的方便条件给巴尔扎克借来了大量的图书，作为小巴尔扎克学好数学的条件。
谁知他的许诺（nuò）一出，便给自己找来了无穷的麻烦：这位学生读书的胃口是一个永远填不满的无底洞。
无论给他带来多少书，都不够他看的，他就不得不经常去更换那些书。
这就使小小的巴尔扎克得到了一个最最有力的思想和生活的救星，它们把他引入一个惟一真实的世界。
各式各样的书他都读，如神学、历史、哲学、科学……他用它们来充实自己饥饿的精神。
用这些书中的知识、故事、常识减轻着、抑（yì）制着学校生活的种种屈辱和痛苦。
在那里，他找到了一片广阔无垠（yín）、美妙无比的天地。
在那里，他忘掉了父母的冷漠、教师的严厉、同学的讪（shàn）笑讪笑：讥……那里，他找到了一片“极乐世界”，找到了一个真正惟一的归宿。
他有极强的阅读能力。
不说一目十行吧，也可以做到一目七八行。
他的思想，能极其敏捷地配合着眼睛的速度。
眼睛扫向哪里，思想也跟到了哪里，能迅速而准确地抓住眼睛所能见到的每一个文字的意义。
他的阅读方法也是极其聪明的，对于有的书，他并不一字一句地读，而常常是只抓住一两个单词就领悟（wù）了全句的意义。
他的记忆力也是惊人的好。
他不仅能够快速地阅读后记住所读的内容，而且能够记住重要的语言和意义。
对于书中所写的地域、人物的姓名、相貌、言谈、举止以及书中的情节、细节和这些东西在他头脑中产生的形象、感觉、色彩、姿态，他都能一一记住。
他不仅能记住它们，而且还能够用他的内心，把它们一一呈现在眼前。
他不仅有极好的记忆力，而且有一种惊人的再现这些记忆的本领。
他能够把进入他心灵的第一个思想到进入他心灵的最后一个意念统统抓住。
他的脑子，早年就习惯于这种能够把人类力量集中起来的复杂的劳动。
他还有特别发达的想像力。
十二岁的时候，他的想像力，由于不断运用的刺激，已发展到一个顶点，使他把那些仅从书本上所得到的事物的概念，拟构得如此之真切，以至于那些事物的影象呈现在他心中，即使他在事实上真看见了它们，也不会更显得清楚。
在他读到奥斯特里兹（zī）战役的描写时，他能看见战场上发生的每一件事，能听到连珠的炮声和战士们的呐喊声、马蹄（tí）的疾驰声和士兵们的各种声音，能闻到火药的气味，能看到两国的士兵在原野上酣（hān）战的情景。
当他在读书的时候，他好像失去了肉体的知觉，“只凭了他的智慧在活着。
”这种感觉逐渐扩大，最后竟至到了遗世忘我的程度。
他的记忆力和想像力，有时也给他带去一些麻烦。
因为他记忆力强，有些书他就不去死记硬背，甚至于念也不念，只凭课堂上老师提问时同学的回答就能把功课记住。
这样，他可以有更多的时间去想像他内心的故事。
可是，有时老师把提问的秩序颠倒了，让他先回答问题，这样他就傻眼了。
结果当然可想而知，不是一顿呵叱（chì）就是一顿处罚。
欧瑞多教会学校的不堪忍受的奴化教育，严重地影响了少年巴尔扎克的身心健康。
六年以后，他以一个少年精神病患者的名义离开了这所学校。
这时——十四岁的时候，他才算第一次回到了他父母的家中。
在这以前，他只可能偶尔被父母去探视一下，或者偶尔回父母家中住上一两天。
可以想见，一个长期离开父母的孩子，这时该有多么快乐。
可是，六年的僧（sēnɡ）院式、奴隶般的生活，已使一个圆乎乎的胖孩子变成了一个瘦弱不堪的小瘦猴。
而且由于长期的精神紧张，他已失去了对欢乐的感觉。
当然，这个家庭，其实对他也没有什么欢乐可言。
他常常恐怖地睁着一双大眼，行动就像一个犯着梦呓（yì）症的病人，眼里常常露出茫然的凝视的眼光，昏昏懵懵（měnɡ）地坐在那里，甚至人家和他说话，他也听不见。
外表虽然这样，但他的内心世界仍然是丰富的。
他把这种内心的丰富看作是自己的一笔财富。
也许是这内心的自信吧，不久，他就摆脱了精神的抑（yì）郁，成了一个健康的孩子，不仅愉快，而且健谈了起来。
这样，父母又把他送进了杜尔的一所中学。
开始是走读，不久，当他父母搬家到巴黎后，他就进了黎华德先生的一所学校，又过上了寄宿的生活。
仍然是得不到关心和爱护，仍然是被摒（bìnɡ）逐和被弃绝，仍然是得不到父母的爱心。
不过，他终于中学毕业了。
而且在1816年11月4日，他考入了一所大学，成了这所大学法律系的一个学生。
这是一个代表了他奴役（yì）期满的日子，是一个透出了自由曙（shǔ）光的日子。
他将可以获得自由，自由地攻读他所热衷（zhōnɡ）的书籍，自由地从事他所热爱的事业。
大学毕业后，他在一家律师事务所工作。
在事务所里，巴尔扎克总是将活计积累成一大堆，然后才伏下身去一下子干完。
空余时间干什么呢
侃（kǎn）大山。
以致于主管先生不得不“挥泪斩马谡（sù）”，毕竟他不想为一个巴尔扎克而失去三个雇（ɡù）员，用他的话说：“巴尔扎克一到，就等于我这里少了三个学徒干活。
大伙的注意力都被他吸引开了
”一天早上，巴尔扎克正待出门到律师事务所去，忽然有一个小厮（sī）送来一张主管先生给他的字条。
展开一看，巴尔扎克笑了，上面写着：“鉴于今日事情甚多，所以巴尔扎克先生不必光临。
”巴尔扎克被炒了鱿（yóu）鱼，只好又换一个地方了。
1819年4月10日，巴尔扎克像一个疯子似地跑回家，对父亲宣称他要做“文坛（tán）国王”。
父母以为儿子疯了。
可他的神情那样地庄重严肃，一副不到黄河心不死的架势，又不像头脑出了问题。
老巴尔扎克夫妇只好从震惊中回过神来，鼓动起全家，调动各种力量给小巴尔扎克洗脑。
但是怎样劝说都不行，儿子就是不愿再做有肥厚利润的律师工作了。
巴尔扎克夫人还要再劝，她丈夫显得不耐烦了，他对家人咕哝了一句：“为什么就不行呢
”是啊，为什么就不行呢
他老巴尔扎克没进过学堂不也家财万贯家财万贯：家庭的钱财、家产很多，很值钱。
了吗
老巴尔扎克的妥协动摇了巴尔扎克夫人的决心。
经过一番思考，她决定改变自己的策略，直接进攻不行就迂（yū）回包抄，让巴尔扎克身处困境，最终自己乖乖地投降。
经过夫妻二人的密谋磋（cuō）商，他们终于同意了巴尔扎克的请求。
一场耗（hào）时5个月的较量结束了。
但同意是有条件的，条件就是要签一纸合同。
这个合同规定：家庭给巴尔扎克提供两年时间去测试、展现他的创作天才，两年之中其生活费由家庭供给；如果两年之中丝毫不见巴尔扎克文学天才的火花，那么两年后他必须老老实实回到律师事务所的凳子上，去为巴尔扎克家族做个好公证人。
这个奇怪的合同可以说是巴尔扎克一生中的第一个合同。
为了表现母亲对儿子的“关心”，巴尔扎克夫人亲自领着儿子到巴黎去挑选住所。
她终于找到了，原来是位于五层楼顶的一个黑暗的充满怪味的亭子间。
屋顶差一点就要斜压在地板上，穿过瓦缝，可以清楚地看到外边的天空。
尽管房东太太只象征性地收取租（zū）金——每月五个法郎，也没有任何人愿意住在这种洞里。
但是，儿子毅然地走进了这座破旧的楼房、爬上了那破旧的楼梯，住进了那间破旧的楼顶小屋。
从此，这个青年人就蛰（zhé）居在了这间简陋的破屋里，成了这里的一名隐士。
他以愉悦的心情欣赏着他的楼顶小屋，这是他的住所，是他的空间。
这里的一切，都是属于他的，它也将为他提供出一切所希冀（jì）的东西——创作出成功的作品。
顶楼小屋有一个窄小的窗口，这是巴尔扎克与外界相通的孔道。
从这里，他能放眼远眺（tiào）。
现在，摆在巴尔扎克面前的一个首要问题是写什么。
他还没有完全选择好自己的道路：是当哲（zhé）学家呢，还是当诗人
当小说家，还是当科学家
他还在举棋不定。
他的兴趣太广泛了，看的书也太多了。
这使得他一时还不知道朝哪一方面去发挥自己的才能。
但是，要写，要写出有名的作品，这是他雷打不动的目标。
为了达到这个目的，在他正式的写作生涯（yá）开始的时候，他用了大部分精力去学习，学习别人的技巧，同时也寻找自己的题目。
在这一段日子里，他除了研究与发展自己的风格外，什么也没有做。
他把研究和发展自己的风格，看得比什么都重要。
为了找到一个理想的题目，他付出了巨大的代价。
经过了两个月的探索，他终于作出了决定，决定写一部关于古代帝王克伦威尔的诗体历史剧，取名叫《克伦威尔》。
他计划用两年的时间去写作，然后进行修改。
他的压力是很大的，一方面是对自己才能担心，一方面又为母亲给他限制的两年期限担心。
他的苦行开始了。
他以着了魔的劲头去工作。
他没日没夜地工作，常常是三四天不离开屋子。
要出门也只是买一点生活的必需用品。
他以那种不要命的劲头工作。
时间在一分一秒地过去，它并不因这个青年的苦斗而放慢一下脚步，也不因为他的紧张而为他多提供几个钟头。
时间的流逝，倒是他最大的苦衷。
他必须走在父母给他提供的两年时间之前完成这部作品。
时间的紧逼，迫使他疯狂般地工作。
他要不惜代价地把《克伦威尔》写完，而且要保证质量。
这样，经过了四个月的苦干，在两年的期限刚过去一半的时候，他拿出了他的第一部作品的草稿。
那是在1820年4月。
这个“不务正业”的儿子，终于忍饥挨寒地提前一年拿出了他的作品。
这不得不使他的父母感动了。
一个青年小伙子，踏踏实实地坐在写字台前，一个字一个字地写作，怎么也比那些到咖啡馆里胡混的青年好得多。
何况，这么艰苦的环境、这么微薄的供应，他居然没有欠下一文钱的债。
这对于把金钱看得极重的父母来说，也太让他们宽慰（wèi）了。
父母的看法开始有了些转变。
他们开始认识到，也许这孩子坚决要求干写作，是有他的道理的，并不是他们所认为的那样懒惰（duò）与游手好闲。
再说，如果写出来的剧本真能够上演，那对父母，对父系、母系的家族也不是没有光彩的呀。
所以，对《克伦威尔》的完成，父母的态度是极为热忱的。
母亲甚至还亲手帮他把草稿抄写了一遍。
巴尔扎克的母亲亲自出马，带着她的女儿罗尔去拜访了这位讲师。
在昂德烈先生认真读完了剧本之后，他也认为剧本是失败的。
在剩下的一年中，他又写了一部历史小说，可是，限于功底，他又失败了。
在莱斯底居耶尔街奋斗了两年之后，巴尔扎克一无所获地结束了和父母的合同。
起码的生活来源没有了。
他濒（bīn）于了绝境。
但是即使这样，他也不肯回到律师事务所的椅子上去，他厌恶那虽有固定收入，但没有自由支配自己时间的生活，他需要自由。
然而，自由是必须以起码的维持生活的经济收入为前提的。
在目前衣食尚且无着的时候，怎么谈得上自由
所以，他的当务之急是挣钱，只有一定的经济基础才能保障一定的自由。
在几经挫折之后，他遇见了一个青年。
这个青年有一个奇怪的长名字，叫做德·来哥罗维耶·勒·波阿特万·奥古斯督。
看来，这也是一位贵族，只是现在败落了。
他的父亲当了一名戏子。
这个戏子的儿子，从他父亲那里继承了一套处世的知识和圆滑的处世技巧。
他想以文学出名，可是他却没有一点文学的天才。
但是，时世就是那样不公，这个虽没有一点文学天才的人，却找到了一个出版家。
有了出版家，他想以文学出名的愿望就算实现了一半。
现在，他需要的就是一双手了，一双能为他写作，从而给他赚钱、帮他出名的手。
这双手在哪里呢
他自己的手是不具备这种能力的。
于是，在一个意外的场合，他碰到了巴尔扎克。
这是一双理想的手，他既能写作，又没有端到饭碗。
这不是绝好的条件吗
于是他和他谈判，要借他的脑和手，为他写作，为他盈利。
当然，巴尔扎克也可以分得一碗饭吃。
在身逢绝境的巴尔扎克看来，这也可算是一条出路吧。
一方面他仍可以写作，另一方面，还能保证出版，这就是说，有了饭碗、两下都没有耽误。
所以巴尔扎克就答应了。
交给他的任务如潮水般涌来，巴尔扎克整天埋头写呀写呀，一刻不停，他与那个贵族青年的配合还很默契，巴尔扎克写得快，那个青年的销售活动也不逊（xùn）色。
巴尔扎克爱钱如命的父母看到这种情景，又眉开眼笑了。
第一本书挣了600法郎，第二本书就升到2000法郎，他们再也不认为巴尔扎克的职业是荒谬荒谬（miù）：极端错误，非常不合情理。
的了。
巴尔扎克拼命地工作，每天要写二十页、三十页、四十页，有时一天写出一章。
平均三天要用完一瓶墨水，一天用秃几支笔头。
只要有人肯出钱，他什么都能写。
在短短几年中，巴尔扎克究竟写了多少书，连巴尔扎克研究专家们也无法统计。
作文 什么的自述500字。
快啊
例文一 椅子的自述 大家好，我是椅子，一张你们可能天天都要坐的椅子
我今年刚刚两岁。
可是在这两年的时间里，我却经历了许多事情。
我刚刚从工厂出来的第一年，就来到一个崭新的城市学校，墙壁洁白干净，教室宽敞明亮，我和第一个小主人十分愉快地生活了很长一段时间。
可是有一天，这个班级要换座位了，一个大眼睛、看上去很调皮的小男孩就成了我的新主人。
唉，自从换了新主人，我的生活就没那么安宁。
小男孩天天想着办法虐待我：有时坐在我身上摇来晃去，有时拿住我前面的两条腿和别的同学打打闹闹，有时还把我的“脸皮”剥下来随地乱扔，没多久我就遍体鳞伤，惨不忍睹了。
就这样一年过去了，我体无完肤，缺了胳膊断了一条腿，成了残疾品。
一位好心的工人叔叔，在教室里发现了我，又把我送进了加工厂。
第二年，我修整一新，恢复完好无损。
从加工场里出来，我被送进了一个农村学校。
“哎
现在完了，农家孩子一定会更加残忍地折磨我!”我心里暗暗叫苦。
可事实刚好相反。
这儿的孩子都非常友善，他们不但没有伤害我，还很关心爱护我呢
当我的脸有点儿脏时，他们会马上拿抹布帮我擦干净；当我的位置没有摆正时，他们会细心地帮我调整好；他们总是很端端正正地坐在我身上，有时还向我诉说有趣的事情。
生活在这里，我和我的伙伴都觉得很快乐
我想，要是人人都像村子里的孩子一样疼我、珍惜我，都能这样爱护公物，那该有多好啊
例文二鲸的自述 我是一头生活在海洋里的小蓝鲸，身长19米，体重约95吨，一条舌头就厚2.5米。
可是比起妈妈那25米的身长，150吨的体重，我还差得远呢
记得我刚刚出生时，第一次睁开朦胧的双眼，发现四周都那么奇妙。
我对生活充满了希望。
妈妈时刻都守护在我的身边，我感到无比幸福。
听妈妈说，我们的头领是一只成年蓝鲸，身长超过30米，体重达180吨。
今天，我才真正长见识了，那才真是庞然大物呢
只见他向我和妈妈游来，我害怕极了。
妈妈对我说：“孩子，快叫爸爸呀
”爸爸
他是我爸爸
我太兴奋了。
爸爸带着同胞们觅食、休息、学本领，我们的日子过得很快活。
说起我们鲸，那可是地球上目前最大的动物。
我的家族种类繁多，总的说来，可以分成两大类：一类是须鲸；一类是齿鲸。
须鲸有须无齿；齿鲸有齿无须。
须鲸主要吃小鱼小虾；齿鲸主要吃大鱼和海兽。
须鲸喷出的水柱垂直，又细又高；而齿鲸喷出的水柱倾斜，又粗又矮……有人可能会要问：鲸为什么回喷出水柱呢
原来，鲸是哺乳动物，没有腮，不能在水里呼吸，所以隔一段时间必须浮出水面呼吸一次，从鼻孔喷出的气形成水柱，等肺里吸足了气，再潜入水中。
我们蓝鲸是动物世界中绝无仅有的大力士。
一头蓝鲸以每小时28千米的速度前进，可以产生1250千瓦的功率，相当于一个中型火车头的拉力。
鲸的繁殖能力很差。
由于人类的捕杀和海洋环境的污染，我们鲸的数量已经急剧减少，我们蓝鲸目前仅存不到50头。
在地球上生存了5000多万年的鲸，眼看着已要濒临灭绝。
有许多人为了什么“龙涎香”而大量捕捉我们。
在日本，有些海洋地区的水已被我们同类的血染成了红色。
有些还被人们逼的自杀，冲上岸曝露而死——对于这些，我深感悲愤。
作为鲸的一员，我很骄傲，也充满了困惑和烦恼。
我希望人类能够爱护环境，爱护我们动物朋友。
例文三 雪的自述冬天，是我最快乐的季节。
因为在这个时候，我——也就是雪就可以自由地飞了。
我从天上来。
最开始是生长在混合云中的。
混合云是由小冰晶和过冷却水滴共同组成的。
没有它们就没有我。
当一团空气对于冰晶说来已经达到饱和的时候，对于水滴说来却还没有达到饱和。
这时云中的水汽向冰晶表面上凝华，而过冷却水滴却在蒸发，这时就产生了冰晶从过冷却水滴上吸附水汽的现象，它们就会合起来。
在这种情况下，冰晶增长得很快。
另外，过冷却水是很不稳定的。
一碰它，它就要冻结起来。
所以，在混合云里，当过冷却水滴和冰晶相碰撞的时候，过冷却水就会冻结沾附在冰晶表面上，使它迅速增大。
当小冰晶增大到能够克服空气的阻力和浮力时，便落到地面，这就成为了我——雪。
我还只是一小片雪花，想到有无数的小冰晶如此这般地变成漫天飞舞的鹅毛大雪，我就想声喊：我爱大自然
例文四 电脑的自述 大家好
我是电脑。
我穿着银灰色的衣服，长着一张长方形的脸，这张脸被称作 显示屏；两只长方体的耳朵里可以传出优美动听的音乐，主人告诉我它叫音响；那椭圆形的鼠标就是我的手了；长方体的身子是我的神经中枢，主人管它叫主机；那又长又扁的键盘就是我的脚。
我的功能可多啦
工作时，主人可以用我来学习英语、搜索资料、打印作文、网上投稿……休息时，主人可以用我来玩游戏、欣赏音乐、画画、上QQ和同学聊天……我丰富的功能给主人带来了许多快乐。
主人十分爱惜我。
每次使用时，总是小心地移动着我的手在我脸上点击，轻轻地用手在我的脚上按来按去，还经常用湿毛巾给我擦身子，帮我抹掉灰尘，可舒服啦
而我的天敌就是病毒。
为此，主人给我安了一道防火墙，并且定时为我杀毒，这使得那些想破坏我的病毒只好望而却步了。
主人很喜欢使用我在word里打她的作文。
用她那灵巧的手在我的脚上按来按去，打出优美的文章。
我则在一旁配合主人，看着主人的文章，读着那抒情的一字一句，心里真高兴。
可是，主人却总是抵挡不住我的诱惑，一有空就用我来上QQ和她的同学聊天。
主人每次都说只上10分钟，可是到了10分钟后，她又在嘴里默默念到：“再上10分钟就下。
”但到了时间以后，主人还是克制不住自己，所以往往一上就是四五十分钟。
因为这个，主人的视力可下降了不少，我真替主人担心啊。
我就是这样，有利有弊，只要你正确地使用我，一定能使你生活更加方便。
现在你了解我了吗
例文五 钢笔的自述 嗨，大家好
我叫钢笔，英文名为pen。
别看我只是一只笔，我却在日常生活中占有很高的地位哟
文学家可以用我 写出优美的文章，数学家可以用我解答出一道道难题，作曲家可以用我写出欢快的乐曲，小学生们可以用我答出满意的考卷…… 我是由笔尖、笔身、笔帽等部分组成的。
笔尖是我的头部，被人们分为金尖、依金尖和钢尖三类。
金类不全是用黄金做的，因为黄金太软，人们往里掺进银和铜，使它变的坚硬些。
依金尖和钢尖，都是用不锈钢制成的，即使在墨水里浸久了，也不会生锈。
笔身是我的身体，也是最重要的部分，里面有墨水胶管、挤压器和吸水管三个器官。
谈起墨水胶管，我就想起我的老祖宗羽毛笔。
我，钢笔是由古代羽毛笔发展来的，古代希腊人用羽毛笔。
然而,这种笔……懊
我的老祖宗，我绝无恶意，我只是想让大家了解了解我们家族的历史。
咳
咱们继续。
然而，这种笔，不仅需要经常蘸墨水，而且写着写着就变粗了，非常非常……，不好。
后来，人们在笔管里装上一个小“墨水瓶”——墨水胶管，用来储藏墨水，又换上一只钢笔尖，就成了我，钢笔。
好了，时间也不早了。
那么各位，我先走了，我的主人，她的数学题错的太多了，一道题改5遍，可真是个大工程。
拜拜了
例文六 水 的 自 述 我正式介绍一下自己吧，我叫水，来自天空，是由水蒸汽凝结而成的。
不过，也有人叫我雨或者雪。
冰、云也是我的名字。
我有很多家，江、河、湖、海、都是我的家园，我虽然可以在自然界循环，但我最大的心愿就是流入大海。
我的作用很广，人的生活处处离不开我。
人们用我来浇灌田地，若不浇地，地里就长不出好庄稼。
我可以用来饮用，家畜、家禽、人及所有动物都要喝水。
人还要用我做饭、洗衣。
我还可以发电，现在农业和家庭处处都需要电，我就尽心尽职，发很多的电，输送到全国各地去。
我的体内含很多的动植物不可缺少的物质，但也有少量的有害物质，所以我要经过人们加工才能饮用。
虽然我在人们生活中占有很重要的位置，但有些人不懂得珍惜我，有时还把废品、垃圾倒入我的家——江、河、湖、海里。
于是，我被污染了，不少鱼被害死了。
海草再也不能生长了。
近两年情况变得好起来了，因为政府制定了很多措施，很多人来给我治病，我又变得洁净清澈，小鱼又来我家做客了。
王羲之练字的故事
苏童的小说注重语言的创新与实验 ,具体体现在五个方面 :一、追求意象化的语言境界 ;二、用隐含作家的提示性语言构成与读者之间的对话 ;三、对色彩词汇和意象的迷恋 ;四、标点符号的有节制的删略 ;五、颠覆情感化的语言 ,惯用冷笔。
论苏童小说语言的审美特征 指导教师：潘文 作者：韩钰 摘要：苏童的语言极富魅力，本文选取苏童小说中的语句，从五个方面细致分析了其中蕴含的奥秘：对细节细致如画的描述、隐藏于冷静表述背后的情感、语言超常规的变异组合、唯美的诗意化语言 关键词：苏童 细节描写 情感性 语言超常规的变异组合 诗意化语言 苏童的语言，是极富魅力和创造力的。
他总能悠闲地玩弄着诡异绮丽的诗意般语言，利用娴熟的笔触，让一个个性格扭曲而倍受忽略的人物鲜活起来。
他的作品不断地在农村和城市，过去和现在之间转换，在时空与地域的交错中，在种种充满悲观、孤独、荒谬的情节中，苏童对语言的驾驭能力令人叹服。
一、 对细节细致如画的描述 苏童对“白纸上好画画”满怀信心，他的小说语言常常呈现出强烈的画面感。
在创作过程中，他仿佛打开自己所有的感官，敏锐地捕捉着对声色、光影、触觉和味道的感觉以及那些细碎琐屑的细节，并把它们细腻地表达出来。
1、 细微的动作描写 颂莲弯腰朝井中看，井水是蓝黑色的，水面上也浮着陈年的落叶，颂莲看见自己的脸在水中闪烁不定，听见自己的喘息声被吸入井中放大了，沉闷而微弱、有一阵风吹过来，把颂莲的裙子吹得如同飞鸟，颂莲这时感到一种坚硬的凉意，像石头一样慢慢敲她的身体，颂莲开始往回走，往回走的速度很快，回到南厢房的廊下，她吐出一口气，回头又看那个紫藤架，架上倏地落下两三串花，很突然的落下来，颂莲觉得这也很奇怪。
——《妻妾成群》 井中的世界对颂莲来说是个黑色的诱惑，她的一系列动作都表明她想将它看清楚以便使自己不再莫名地恐惧，所以她“看见自己的脸在水中闪烁不定，听见自己的喘息声被吸入井中放大了” 可是她却永远也不敢靠近，“颂莲开始往回走，往回走的速度很快，回到南厢房的廊下，她吐出一口气”这种恐惧既是对阴森的井和那个不祥的传说，更因为对自己不可掌控的，随时可能被幽黑深井般生活所吞噬的命运的恐惧，所以她永远摆脱不了那口井的阴影。
通过动作的细微描写，含蓄地表现出颂莲矛盾、恐惧、不安的内心 “小武汉发现他的生活是被手毁坏的，也要让手来挽救，但是除了用一只手拍打另一只手，用一只手惩罚另一只手，他并不知道怎样用一只手去挽救另一只手。
”——《手》 从搬尸工小武汉这个下意识的动作，可以真切感受到他人性所遭到的扭曲、毁灭与戗残。
2、 景物及静物描写 凝视着自己手里的一只紫檀木球，从木球上散发的是她所熟悉的那股幽香，它熏香了锦带罗裙，与女孩特有的乳香融为一体，那是媚娘的母亲与姐妹啧啧称奇的香味。
——《武则天》 在武则天中作者反复描写紫檀木球的香味,这一细节描写直接关系着小说主角的心理转变,紫檀木球是至关重要的一个意象. 父王驾崩的那天早晨，霜露浓重，太阳犹如破碎的蛋黄悬浮于铜尺山的峰峦后面。
端白看见一群白色的鹭鸟从乌桕树林中低低掠过，它们围绕近山堂的朱廊黑瓦盘旋片刻，留下数声哀婉的啼啭和几片羽毛，我看见我的手腕上、石案上还有书册上溅满了鹭鸟的灰白稀松的粪便。
——《我的帝王生涯》 用破碎的蛋黄来形容太阳,一方面写出了在晨雾缭绕中,阳光昏暗不明,另一方面也象征了帝王驾崩,宫中的诡谲气氛和王朝日渐式微的命运. 颂莲朝井边走去，她的身体无比轻盈，好像在梦中行路一般，有一股植物腐烂的气息弥漫井台四周，颂莲从地上拣起一片紫藤叶子细看了看，把它扔进井里。
她看见叶子像一片饰物浮在幽篮的死水之上，把她的浮影遮盖了一块，她竟然看不见自己的眼睛。
——《妻妾成群》 植物腐烂的气息, 幽篮的死水,烘托出阴森恐怖的气氛,颂莲的反常举动,泄露出她虚弱,不安的内心. 3、 色彩描写 在美学上色彩包含两方面内容：主观色彩和客观色彩，客观色彩的涂抹、渲染，可以造成一种特定的氛围、色调。
苏童在作品中习惯运用鲜艳的红色来抒情，他笔下的人物或多或少都与这个凄艳的“红”有关：如红菱、颂莲、灵虹、段红等。
去年冬 天我和你们一起喝了白酒后打翻一瓶红墨水，在墙上画下了我的八位亲人。
我还写了一首诗想夹在少年时代留下的历史书里。
那是一首胡言乱语口齿不清的自白诗。
诗中幻想了我的家 族从前的辉煌岁月，幻想了横亘于这条血脉的黑红灾难线。
有许多种开始和结尾交替出现。
最后我痛哭失声，我把红墨水拚命地往纸上抹，抹得那首诗无法再辨别字迹。
——《一九三四年的逃亡》 无论是在《妻妾成群》、《城北地带》中，还是在《罂粟之家》中，红色成为了一种象征。
盛开的罂粟花、鬼火般的夜繁花和深夜里的红灯笼，在漆黑的夜晚，在荒僻之所，它们兀自鲜艳火红，但却如斯邪媚。
红色和沉重的色调形成强烈的反差，小说更具张力和撞击力，更渲染了一种颓废感伤的氛围。
二、 隐藏于冷静的表述背后的情感 美学家朱光潜曾说：“第一流小说家不尽是会讲故事的人，第一流小说中的故事大半只像枯树搭成的花架，用处只在撑持住一园锦绣灿烂、生气蓬勃的葛藤花卉。
这些故事以外的东西就是小说中的诗。
”“小说中的诗”，实际上是一种“超以象外，得其圜中”的意境，而在这意境中萦回的便是情感之流了 苏童从不轻易在小说中泄露自己的情感和褒贬，他的叙述是极为冷静的，波澜不惊。
我还听说杨夫人也已被赐死殉葬，她拒死不从，她光着脚在宫中奔逃，后来被三个宫役追获，用白绢强行勒毙了。
七口红棺拖上王陵时，有一口棺木内发出沉闷的撞击声，众人大惊失色。
后来我亲眼看见那口棺盖被慢慢地顶开了，杨夫人竟然从棺中坐了起来，她的乱发上沾满了木屑和赤砂，脸色苍白如纸，她已经无力重复几天前的呐喊。
我看见她最后朝众人摇动了手中的遗诏印件，很快宫役们就用沙土注满了棺内，然后杨夫人的红棺被重新钉死了，我数了数，宫役们在棺盖上钉了十九颗长钉。
——《我的帝王生涯》 杨夫人被活活钉死在棺材内的情景极其残忍和血腥,令人不忍卒读,但作者冷静地,不厌其烦地详尽描述酷刑的过程,宫廷内血雨腥风，刀光剑影真实地展现在读者面前. 此外,爱哭的废妃们被小皇帝剜去了舌头；何其惨烈
作者的笔却应是平静地写道：那些爱哭的嫔妃们的舌头看上去就像美味的红卤猪舌一样。
令人不寒而栗. 而对起义失败的李义芝的”空前绝后的极刑”更是让人不忍去读。
可作者的语言永远是平静的，从容的,而这种冷静得近乎游戏的文字背后，是作者的一种颓废而绝望的情绪，是末世纪的孤独和叛逆，反而能给读者极大的感官刺激和心灵震颤 三、 语言超常规的变异组合 客观世界的多样性，人的思维、情感、审美价值的多元性，导致了言语运用的多样性。
在小说中，叙事、写人、绘景、状物，超乎常理的语言变异运用，可以使言语代码突破其自身的容量，而带上了浓郁的审美意味。
于是，在人们眼前展现了一个色彩斑斓的变异言语世界。
这个世界，无法用理性来领会，却可以由解码者借助语境，凭借审美经验去解读。
① 苏童是个变换组合语言的高手，他的很多作品中都可以看到极具颠覆性的语句和陌生感的意象 1、将相互矛盾的事物现象在同一语言时段表达出来 苏童很擅长闻一多《死水》式的以美写丑法 “寒光四溅中，有猩红的血火焰般蹿起来，斑驳迷离。
陈玉金女人年轻壮美的身体迸发出巨响扑倒在黄泥大路上” “那天早晨黄泥大路上的血是如何洇成一朵莲花形状的呢
陈玉金女人崩裂的血气弥漫在初秋的雾霭中，微微发甜”。
——《一九三四年的逃亡》 这是《1934年的逃亡》中展示陈玉金弑妻的场景，美艳的色彩和意象用于形容杀戮的场景，甜的滋味也用于形容血的气息，估计没有读者会觉得美好，反而有一种作呕之感。
这便是以美写丑所能带来的效果。
2、有时，言语代码的组织突破了正常的思维意向，给人以出奇不意的感觉 “老秦不懂小武汉心里的苦，只是一味地劝导小武汉，我们这行当怎么了
也是个铁饭碗呢，人嘛，一生一死，谁没个那一天
死人其实是最安全的了，没思想了嘛，像个睡沉的孩子一样，很软，很听话，我这几年看东西有时候看花眼，上次给小美她爷爷穿衣服，老觉得他肩膀在动，好像配合我，自己要翻身呢。
” 搬尸工的工作和”铁饭碗”,恐怕是无法联系到一起的,但乐观的老秦突破正常思维, 将这两个词联系到一起,就产生了俏皮、幽默和讽刺的效果, 四、 唯美的诗意化语言 苏童小说在语言运用和表达技巧上，不但吸收大量西方现代派的技法，同时他的审美情趣具有古典化特征，着力于意境的营造，注重语言的诗意化。
苏童小说语言诗意化首先表现在他运用了很多具备中国传统特殊风韵的词语和意象，这一点葛红兵曾加以精辟的论述：“夏天的海棠，秋天的紫藤；凄清的雨，肃煞的雪；等等；它们在小说中构成了一幅幅中国古代文人画，”“更重要的是小说中人物的行动，梅珊唱戏、飞浦吹箫、陈左仟阳痿、颂莲醉酒，等等，也都是意象，”“它接续了中国古代诗词戏曲的传统，接续了中国古代文人画的传统，以一种书画同源的风格拓展了中国现代小说的表现空间”“ 我更愿意说，苏童是一个具有中国传统文人气息的、深深地扎根在中国土壤上的作家，也因为他身上的这种气息，使他获得了飞越枫杨树故乡，穿过香椿树街，在鲁迅、茅盾力所不及的地方回顾历史，瞻望现实的能力，”② 其次表现在他苏童的这种收发自如的叙事风格，读他的小说，我们仿佛看到有个人站在小说的意境里面，平视着小说中的一景一物，一人一事，之后平静地向你述说，呈现出一种干净而透明的意境，“如华丽而质地绵实的苏州丝绸”。
③ 男孩小拐出生于一月之夜，恰逢大雪初歇的日子，北风吹响了屋檐下的冰凌，香椿树街的石板路上泥泞难行，与街平行的那条护城河则结满了厚厚的冰层。
在去火葬场的途中，男孩小拐多次撩起死者的衣袖，察看他左手臂上的猪头刺青，它在死者薄脆的皮肤上放射着神奇的光芒。
——《刺青时代》 这段环境描写只截取了北风中的冰凌，香椿树街的石板路上泥泞，结了冰的护城河这三个片段，但是已经让人感到了环境的险恶，可以想象如果是大雪纷飞的日子是怎样一副光景了。
第二天起了雾，丘陵地带被一片白蒙蒙的水汽所湿润，植物庄稼的茎叶散发着温熏的气息。
这是枫杨树乡村特有的湿润的早晨，50里乡土美丽而悲伤。
—— 《罂粟之家》 这段描写中，氤氲的水气扑面而来，淡淡的一笔却让人感到无限韵味 但是在这些充满古典韵味的景与物、比与喻的后面，赫然而立的却是人性的被扭曲与戕害、人生的孤独与痛苦等等现代的主题。
在苏童那里，对古典审美风格的追求与对现代主题的表现融合得天衣无缝。
总之，苏童小说既有奇特绮丽的现代感又有唯美诗意的古典感，对细节细致如画的描述、隐藏于冷静表述背后的情感、语言超常规的变异组合、唯美的诗意化语言，构成了苏童小说语言的个性标志和审美韵味。
