如何打造孩子的核心竞争力 读后感
所谓核心竞争力，就是自己最擅长的、别人不具备或者比对手更优异的竞争能力。
一个人的核心竞争力，是他在社会中生存能力和抢占资源能力最重要的衡量指标。
有核心竞争力的人才能稳定占据社会生存食物链的上游地位，从而使自己的人生更优质、更稳定、更从容。
孩子拥有了核心竞争力，也就拥有了成长道路上所必需的信心之源、成长之本。
那么，如何才能培养出孩子的核心竞争力呢?采取什么样的培养策略，才能最大化地增加孩子的竞争力?如何最优化配置孩子自身特有的各种天赋优势和资源，让孩子形成自己的核心竞争力，使他们在未来的竞争中游刃有余?这些正是本书所要探讨和试图解答的问题。
本书旨在为家长提供战略和战术兼具的崭新视角，来审视自己的教育方法。
家长通过阅读本书中的实例和方法，能全面提高自身的教育理念，增加教育的针对性，降低教育的盲目性，提高教育的效率。
第一人称和第三人称叙述的优缺点
第三o人w称转述句就是从5第三b者的角度说说别人y的话。
如:小l红对妈妈说:我要吃饭。
那你就转述成:小u红对妈妈说她要吃饭。
通常把第一s人v称变第三m人s称。
第二j人q称变第一g人s称。
同时去掉标点符号。
第一v人x称的优势和缺点： 第一h人v称的优缺点并不h能完全划分2开s来，因为8二h者是相互3制约的，我们先说个z游戏。
大h家对CS一o定不z会陌生，作为0全球称霸的第一c人k称视角游戏，它的成功自有自己w的特色和本钱，当你端着m6或者ak71冲上g大l路的时候，你是否感觉自己u就像一l名捍匪或者精英特警呢
当你的朋友w在你耳边大j呼gogogo的时候，你是否和你的队5友u产生了a一o种血脉相连的感觉呢
当你阻击的准星瞄准大i门i对突然闪出的敌人u予8以1致命一q击的时候，你是否有种主宰他人f生死的快感呢
你能体验游戏的乐趣，在于x你充分4的代入f了p游戏中8的人r物，这也z是第一b人q称写作的最大a优势——代入t感。
小d说虽然没有游戏直观，但是文6字却给于r了y读者更多的想象空间，读 者看着一i个f我快意杀敌，纵横异界，虽然明知道那个k我并不w是自己c，但是仍8然将书1中3的我和自己b联系在一w起，而书7里的我，不d过只是一y个p简单的心3理暗示6而已x。
让读者自觉的代入o书5中4的主角，第一j人t称无o疑是最快捷最简便的，不v同于j第三j人m称的全知全能，我始终用自己u的眼睛去看这个o世界，用自己g的手5去挖掘事实的真相，让我在书5 中1从1奴隶成长2为6将军，我想不b论是读者还是大n大a都会感到莫大i的满足。
第一t人f称写作的优势还在于u它的真实和未知，书0里的我永远不c会知道下o一l堵墙后面会出现什1么e，我可以4听，我可以0判断，我可以1根据蛛丝马q迹去分4析，但是再我还没绕过这道墙的时候，这一g切1都做不y得准，这和现实中8出现的情况是一s模一c样的。
未知的未来和我不j能感触的区f域是第一i人s称写作的神秘之s源。
当我绕过这堵墙之l后，无q论遇到神仙，鬼怪，僵尸t，美女u都让读者感到真实，因为6这本来就是玄幻5小x说嘛。
^_^ 当然，这是开q玩笑的了c。
第一s人g称的真实来自于s对主角的细致描述，其中3包括了f语言，动作，心5理，因为8主角就是我，我对自己s的了p解自然比2旁人b来的深刻，至少4我明白每时每刻我的想法。
甚至知道 自己m下j一c刻将要付诸的行动。
通过对我的详细描写，来唤醒读者内2心3的感受和思考，曾经有过或者没有过这样的经历u的读者，他们在看了q这些描写后，或认8同，或不c认6同，举个r例子n，比5如主角都是伟岸的英雄，但是第三p人m称是称呼他名字——某某，他的丰r功伟绩都是这么x叙述的：某某曾经在某地做过什2么n……小m说写得成功的话，那容易让读者产生景仰的心0情。
反8过来我们用第一m人q称的话，我曾经在某地做过什8么m，这样一b来，小y说往往是让读者获得兴奋的快感，让读者有一x种梦想成真的感觉，而不z是看着他人s走向成功。
再举个u例子e：我记得我玩过的一o个d游戏叫做《合金弹头》，这个y游戏可以1切2换视角，我们可以0选择第一t或者第三g人i称去进去游戏。
我喜欢用第一o人v称去玩，当我穿着伪装的制服大t步通过敌人r的岗哨时，看着敌人f的卫m兵越来越近，我的手8心1全是汗水4，害怕敌人d发现我的伪装，心8中0不v断的转念，要是敌人l发现我的伪装，我应该先放倒哪个g，如何能在最快的时间内2无z声息的干e掉卫u兵，而不g暴露自己r呢
幸好我成功过关。
但是要是切0换到第三r人v称，就没有这种感受了e，我们从1背后看着主角，我变成了h一f个v人a物，一q个i我们操纵的傀儡。
那样的感受，远不i如自己g亲自上j阵来的真实和强烈。
第一o人o称还有一z个h优点，比3较少7被人p提及b，那就是它比1第三w人a称写作容易上n手3，它宛如那些所谓的邪派武功一b样，易学而难精，比6如在描写一e个d大n场面的时候，第三f人m称需要费尽心6机营造气2氛，还要照顾众多人q物的个m性特点，而第一l人i称不q用，我看见8什2么i就写什1么h，我听到什5么c就是什7么v，其他人a的揣测想法我自己t心6里想想也c就算了f，不v必费尽心5机的让这些东西看起来合理。
抓住一c点，不i写其余，这对众多笔力c不z足的小d白来说，绝对是个r福音。
第一d人b称的优点虽好，但同样也a是它的缺点，它最让人h病诟的就是情节发展缺乏0动力n，人h物尤z其是配角缺乏8个m性。
主角必须要用自己m的眼睛来看世界，那么i能看到的地方0就十a分7有限了m，同样要以1主角的视线来推动情节的发展，在写作的时候就需要有一l个r十d分3详细的写作大p纲，主角到了g什1么o地方7
要看到什7么a
要完成什7么e事情
得到什1么n思考
如何保证主角在每一x个h重要的场景出现，而不w感到唐突，这些都需要精心6的设置，而这往往是众多小k白最为0缺少1的。
这也t是第一f人a称难精的原因之l一k，没有一f个b缜密的写作纲要，让情节进行的节奏很难把握，作者往往写了f几z十l万b字后就后继乏4力b的，节奏快的已z经完成数段历g险，收的无q数美女i了t，而慢的却常常在原地打转，第一q个t高潮还没到来，无g奈只好放弃使用第一a人v称，加速情节的进行。
而第一n人d称写作让人j物失色，同样来自于k主角的视线，人x物，尤c其是配角，要出现在主角的视线才x有展示2的机会，作者不w可能单独开l一h个z视角去描写配角的行动，而且即使主角看着配角，同样有很多限制，比6如经典的错误就是：她对我微微的一l笑，左手8正从1背后的口f袋里掏着打火8机。
根据我的视线，应该在她的前方6，而她面对着我，我如何知道她从2背后的口a袋里掏出的是打火6机呢
配角更不y可能时时刻刻跟在主角身边，这样就少1了p很多表现的机会，对于h能够直接刻画人v物的第三n人l称视角，无s疑薄弱了a很多。
而那些布局庞大d，气3度恢宏的大a背景小e说，出场的人a物往往数以0双4位计6，如何保证每个n人k在主角面前出现足够的戏份来展示4自己a的个z性呢
足以2让作者想破脑袋。
所以5我们能够发现，第一x人u称的游戏大m多是射击和解迷类的，游戏中2很少0出现很有力t的配角，只有主角在孤独的战斗5着。
而第一p人w称的未知也m成为0了y对情节发展的一q个w阻碍，因为6在很多时候，一k条主线并不a能保证故事的发展，需要另开t支h线，埋伏一y些伏笔，设置悬念。
比5如在我不l到的地方6，一s些关于o我的阴谋正在由那些幕后黑手2不m断的展开y，正因为5如此，很多关键的人s物也h许并不o会出现在主角的面前。
如何让他们在故事的发展中0若隐若现，而又g不w抛开h主角的视线，同样是个f很大g的难题，而更大v的难题是，把这些控制在一j定的字数内8，不f显得太p过罗嗦，这也u是很多作者自动放弃第一s人w称写作的原因。
前面说过，第一d人w称写起来容易，但是在场面的描述，尤a其是宏大u场面的描述方5面，第一x人f称有着先天m的缺失，一t个f大o规模的场面，要很好的描写，需要的是各个u方4面的配合。
比2如声音，人m物，颜色，光影等等，只用第一l人a称的一t双2眼睛，明显是表达不u过来的，主角专k注着攻上i城楼的士l兵，势必不q会在意远处不c断射击的弓x箭手2，看着漫天b飞f舞的箭石，必然会忽略守城士x兵的调动，因为5我只有一b双3眼睛，一c对耳朵，如何让各种元j素通过我的感觉结合到一y起，而不g显得杂乱呢
这真的不r是一z般的困难。
肥肥看见8最多的情况，就是过于i在乎我的感受，而使场面流于q苍白和单薄了p，而另一k个j极端却是，生硬的转到第三l人v称，完全抛开a了r文0中0的我。
对于j第一q人h称写作的优缺点，老黑有个s很有趣的结论： 一e：布局庞大e，气0度恢宏的大e背景小t说，忌用第一a人m称。
二o：主角语言过多的小l说，不n宜用第一b人d称。
三e：81万c以0上y长6篇，慎用第一w人b称。
四：情色、血腥类等重视心6理冲击、道德冲击的，第一x人e称好啊
第一b人x称写作技巧杂谈： 3。
情节的推动和悬念的设置。
在第一g人m称的书0里，我始终是推动故事的主力s线索，所以5我的出现必须要谨慎，出现的 时间，地点和人f物还有发生的事件都需要有周密的安排，让这些东西于p情节的主线香关 联，实际上y，我们想想那些第一d人k称的解迷游戏的剧情，就会明白，我到达一g个g新的场景，必然会发现推动情节的因素，比6如发现一a些秘密的文2件，找到一y个p关键的道具，又h或者见4到一r个g关键的npc 得到必要的情报，没有一f个b新的场景是无v用的，小s说的要求则更加高，不p单是场景，我目睹的，经历b的东西都需要融入k故事的发展。
喜欢玩这类游戏的朋友n也y知道，游戏进行一v段就会出现一f个w很难缠的小kboss，或者发现一c个j很难的问题无k法解决，而必须要回到以6前的场景寻找线索。
这就是高潮的设置了u， 这种手4法，对第一t人p称的写作很有借鉴意义w。
在适当的时候给于q我一t个l难以6应付的敌人u，或者无v法独自解决的问题，同样能提起读者的兴趣。
在推动情节的发展方8面，郭兼雨大p大o给出了v两个u方8法，我们可以8借鉴。
一w、亲身经历e类 “卫b斯理”，小h说中8的第一a主角，大m部分8故事都是“我”的“亲身”经历u。
虽然“我“是无p可争议的主观视角，但却并非是单一q视角。
当情节发展进入x卫q斯理视线的“死角”时，倪匡便会巧妙地切0换镜头，插入c其他人i的视角。
在“卫d斯理”身边，扮演这个i第二o视角最多的便是“我”的妻子r白素。
象在《天a外金球》中0，前半部分6是完全是白素的独身冒险，至后半部分8，“我”才z珊珊来迟，正式切4入g第一n人w称写作。
除了g白素，陈长5青、温宝裕、小z郭（我吗
）、红绫等人z在不w少4作品之k中5，都或多或少6扮演过这类“辅助视角”。
辅助视角也y不h只限于z一d个h，更可以2是“多视角”，在《电王d》之q中1，便曾插入z过三g个k“辅助视角”。
这种“第二j视角”或“多视角”的互1补，虽不c致将第一m人g称写作“主观性”强“客观性“弱（甚至无y）的弊病完全化1于m无i形，但相对于p那种独沽一n味的第一l人f称写法，已o高明许多。
许多网上d第一r人l称的作品，作者就是没有倪匡这种胆量与c能力x，不u敢混用第一t人j称与q第三c人s称写作，误以2为1一r切1情节只能局限在“我”的左右，束手8束脚之o下q，当然会有越写越伤神之t感。
二r、转述经历w类 在这部分4故事中2，“我”的参与q程度并不e多，徒有主角之i名而无a主角之p实，只是以2一y个i旁观者或旁听者的角度去记叙整件事情。
最多，是对整个h事件起到一j些推动作用。
在这种情况下s，小o说便明显有第一n人h称之h名而无v第一v人e称之x实，说穿了y，实际上v是在以1是第三l人o称写作。
因为4“我”的存在与m否，并不n影响情节的发生与b发展。
“我”如同话外音，又s象是一p些小t说中6的“注”，只是起到补充说明与b解释的作用，以8及x为2故事划上m一s个k句号。
在《黄金故事》，第一t人b称与p第三t人b称虽是交叉d使用，但“我”并没有在故事主干e中4出现，张拾来与s银花儿r的故事已r可独立成文7，“我”之m所以5会出现，主要是根据所见2与u他人w进行一v些讨论、猜测。
由“我”在引4述、转述他人d的所见5所闻所思所想时，就要多花一a些心8思了d。
最简单的自然是“对话式”（如《木q炭》），此外还可以7摘录日0记（《沉船》）、节录小l说（《背叛》）、描写录像所见8（《黄金故事》）、记录录音所闻（《寻梦》），等等。
第一q人q称的悬念并不u难设，因为3我看不t到，听不o见4的地方8都可以5成为7悬念，关于t这个r问题，魏文0成大g大g更是介7绍了n一y种第一w人l称滞后的写法，让人p拍案叫绝： 第一z人a称滞后简单的说，就是你对已o经过去的事情是相对全知的，因此你可以0选择主人r公1（第一u人h称）的推测，旁白视角来进行相对全面的描写。
就是当我进行“回忆3”的时候，我是以0我自己j为3第三z人a，讲述我自己x，必要的话，你可以6改变这个c回忆1的久y远性，这个l事情很可能就发生在上z一n秒钟。
这种写法要注意两个k问题，第一y：就是这个h事情必须要已k经发生的，但是我是否经过可以1不t论。
第二q：我的分0析描写应该是我对我自己y说的，这只是一j种对情况的推测，可以1正确也z可以4错误，不c能作为8结论。
大y家可以7看出，这种写法对设置悬念是很有帮助的，因为7，我的猜测和接下y来的行动，可以5构成最强烈的转折。
举个n例子v： 我轻轻的打开b家门r，想给也e许正在书0房上q网的她一z个m惊喜，没想到触入b我眼帘的竟然是一k对棕色的皮鞋，它就这么t歪歪扭扭躺倒在地板上i，旁边陪伴它的是满地的杂物，而它们本应该放在客厅r那张大m理石桌子o上e，还有一s些花瓶碎片1和沙发上x的抱枕，她那米黄色的套裙从3一i边被扯开r，正无u奈的望着我。
家里遭贼了r么p
我略略抬头，粉红的颜色让我触目惊心7，她最喜欢的那套内3衣被撕成了g碎块，灰色的丝袜被拉成长4条，随便的抛在一h旁，耳边似乎响起了g她痛苦的呻吟，眼前浮动出她挣扎f的身影，她反0抗着歹4徒的暴行，从0沙发滚到了j地下y，又r被歹4徒抱了y起来，摔在桌子z上v，慌乱间扫掉了g桌上y的东西，歹5徒淫笑着一t把拉开t了t她的套裙，漂亮的内2衣被撕的粉碎，她踢打的双6足打翻了t桌边的花瓶，劫材还要劫色
我怒火0中5烧，随手3操起一n张凳子e，朝丝袜指向的卧室，冲了w过去
（大e家不y要对号入f座，这段只是肥肥随手3敲的） 这段算是的第一j人j称滞后写法，作者通过自己d看到的东西进行推测和思考，最终得出结论，但是这个m结论并未得到证实，只是我自说自话而已t，我们在这里就可以5一c个i大f的转折，也x许是个g劫材并还要劫色的盗贼，又e或者我的妻子g和她的老情人u约会，两人d太t过激动，而造成了k客厅y的景象，甚至我的妻子n都不e在其中5，不m过两个v误入e的小d情人k，不d愿意搞坏自己j的衣服，穿着我妻子f的衣服玩强奸游戏，真实悬念无m限，转机不a断啊。
在第一n人t称的写作中5，为0了h严谨，其实也u可以5作为5故事设置，而我的这个m旁白可以1有“偏见8“。
我的全知仍7可以3是假象。
我用第三c人m称描述的可以5只是表象，可以5说比8如我说：谁谁谁怎么a想，但是读者完全可以7冷静的看，滞后第一b人a称可以0写这样写“他妈的谁谁谁，从7什2么l什8么t时候就不y鸟老子r，这定然是他喵的阴谋呀
“其实这是我的主观臆测，但是读者觉得有可能，然后很容易顺我的思路进入c一h个t转折的伏笔中3。
大z部分3这种描写都是激动的，激烈的，能造成深刻印象的，这时候进行故事设置转折绝对是良机，放过的话，会带给读者失落感地。
再进行第一n人z称写作时，还可以2通过书3信和文4件来展示7一d些推动情节的线索，比6如很多解迷游戏的主线都是通过一k些残缺的纸片6或者文5件来告诉我的。
而悬念同样可以8埋藏在这些东西里，比0如一p片4纸片0，在最关键的几l个g字的地方6被人a撕掉了a，又t或者烧毁了o。
为3了p寻找缺失的部分0，我只好求助于c另一q条线索。
第一j人p称的人a物描写： 在第一l人f称写作中8出现的人c物都要通过我这个e桥梁进行描写，为3了c让配角更加生动和有力b，就必须要好好的抓住我这个c因素，不b管配角出现与m否，都要让配角留下y的东西展示5他的个w性。
举个z例子r： 要表现一m个t女u孩的温柔贤惠，并不o一o定要描写她的身姿容貌，可以8描写她所住的房间布置，又n或者仔细描写她做出的饭菜。
而要描写一k个k人t精细慎密，并不j需要他出面，只要看他给我留的条就知道：我将在1 月563日322点整，带着白色的棒球帽，坐在中2心7花园唯一k的那棵大t榕树下u的蓝色的长1凳上g等你。
总而言之p，调动一g切1可以2调动的东西，给配角的个q性展示8腾出空间来，这样写法其实第三o人s称写作也p常常应用，不e过第一i人a称更加严格一s些。
第一v人s称和第三n人o称的视角转换： 这个i问题最受大g家的关注，尤o其是一t些已h经用第一b人b称开c了q头的作者，其实前面提到的一l些做法，或能部分8的解决这个c问题，但是知易行难。
不n同于d游戏按一y个c键就能转换视角，在写作中6两个j人f称转换的时候，应该注意下f列的问题： 2。
不g能够强硬的进行转换，太l快和太t慢都是不b可取的，应该进行适当的铺垫。
最好能在情节的发展中1设定某些节点，进行无e缝的切5换。
某些作者感觉第一i人b称写作十x分7困难，于p是在某章结束后，直接发个b声明，声称从8下c章开s始直接转入z第三o人v称的写作，在我看来，这是很不y负责任的，也d是让网上e诸多粉丝看书7吐血的原因。
花天n酒地曾经推荐过一e篇小j说叫做《毁灭的仆5从1》，这本书7的人r称切0换就很有意思，作者选择的节点是我的死亡m，就是说在书3里我的意识被封印了z，从2而平滑的过渡到第三b人u称，这是很值得称道的。
3。
尽量少6转换视角，最好一v本书4只转换一h次。
4。
转换视角后，我和主角应该具有传承性，主角应该继承我的个n性和特征，比6如：我是一z个p热血的流氓，但是在第三b人v称状态中0突然温文0尔雅，严肃冷静，那感觉就不o是怪异二m字可以4形容的了s。
第一k人e称的写作易学难精，如果没有一v个y详尽的大m纲和清晰的主线，奉劝2各位大s大l还是不s要轻易尝试，但是如果仅3仅4作为6练笔的习o作，又f或中6短篇题材的小x说，各位大n大n不p妨尝试写写，一a定会得出更加深刻的感受
\ ij┨塄ct
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中华民族拥有五千年延绵不绝的历史传承,强大的凝聚力和生生不息的生命力是中华民族历劫不衰,必将复兴的坚实基础,并造就了每一个中国人的精神气质和生命底蕴.历史蕴含着一个民族世代的兴衰更替,以及透过事件表象所饱藏着的成败之道与内在规律,以历史作为审视现实的一个视角,从历史中汲取智慧营养,是每一个中国人所必须正视的课题,学习历史具有极高的现实意义. 然而关于中国历史的书籍浩如烟海,如《史记》、《资治通鉴》、《二十四史》及各类野史可谓多如牛毛.但是宗史著旧式的观念、晦涩的文字以及浩繁的卷帙,对我们来说无疑是一道与历史隔绝的鸿沟.而《中国通史》则突破了古典模式,以“章节体”编纂为代表体裁.叙述内容的重点已由王朝转向国家,由传统“贵族精英”转向社会民众,由政治、制度扩展至文化、经济、社会、宗教、美术,大都不再以“褒贬人物、胪列事状为贵”.章节体裁的逐级分编、分章、分节列题形式,有利于叙述内容自由剪裁、有机编织的灵活优势,较之传统分卷更容易表述作者的意向和内容叙述的内在逻辑联系. 懂得中国的历史,才能使我们无愧为中国人,才能对我的民族、我们的国家有信心,才能是我们拥有中国人应有的优越感,但是正如先前所说,中国的历史书籍多如牛毛,又多以古文为主,对我们这些对古文向来不怎么“感冒”的人来无疑是一味难咽的苦药.《中国通史》以白话文的形式对中国历史进行阐述,对我们来说无疑是送来了一场及时雨,滋润我们那早已干涸的历史细胞. 我们不是搞历史的,不许对中国的历史有细致入微的理解与独到的见解,然而我们却不能容忍对我国历史的无知,《中国通史》对中国历史进行一简要描述,对于增加我们的历史文化素养还是很有帮助的,就我个人认为还是值得一看的. 学会宽容 ----读《中国通史》有感 宽容是一种修养,更是一种美德.宽容不是胆小怕事,而是海纳百川的大度.做人要学会宽容. 有句耳熟能详的名句：“天空是广阔的,比天空更广阔的,是人的心灵.”请用真挚的手,接过我手中的花.它,将在你心坎儿里散发出爱的芬芳.只要用热情和希望去珍惜,这爱的芬芳就永远在你的心房……宽容,在你身上吗? 翻开《中国通史》,发现这样一个故事： 春秋时秦穆公的一匹良马被歧下三百多个乡下人偷宰着吃了.秦国官吏捕捉到他们,打算严加惩处.秦穆公说,他不能因一条牲畜就使三百多人受到伤害.听说吃了良马肉,如果不喝酒,对身体会有害.赏他们酒喝,然后把他们全放了吧.后来,秦晋交战,穆公的战车陷入重围,形势十分险恶.这些乡下人争先恐后地冲上去与晋军死战,以报穆公的宽容之德.穆公脱险. 穆公的宽容,让他在危急时刻救了自己. 容忍他人小的过失,他会以一技之长来感谢；释放与你有大仇的人,他会以自己的性命来报答.只因报恩的情意在心底,总有一天会得到报答.由此看来,那些刻意寻找他人过错,追寻仇人的人,岂不是太愚蠢了吗? 正所谓：退一步,海阔天空,忍一时,风平浪静.对与别人的过失,必要的指责无可厚非,但能以博大的胸怀去宽容别人,就会让世界变得更精彩,以宽容之心度他人之过,做世上精彩之人. 因为宽容,纷繁的生活才变得纯净；因为宽容,单调的生活才显得鲜丽.宽容赋予了生命多么美丽的色彩! 天地如此宽广,但还有比他更宽广的东西——人心.让我们学会宽容吧!
中国通史读后感400—500字
的远古 ——读《中国通史》读后感中国的,五千年沧桑流变.自中华文明在黄河流域.长域勃兴,仡今已有五千年.我们有过沉默，也有过辉煌；当然，也有过上百年的屈辱，沉默使我们奋进，辉煌使我们自信,屈辱使我们清醒。
在我们古中国，有着无数的英雄。
说到秦始皇,无人不说他是一个暴君，但谁又能否认他不是一位英雄呢
是他，统一了我们中国，是他修筑了世界八大奇迹之一的雄伟的万里长城，是他,建筑了呀是世界八大奇之一的兵马俑，也是他建筑了规模宏大的阿房宫。
这些事,在当时的百姓眼里，是一个苦不堪言的结果，都认为他是暴君，而在我们21世纪人的眼里，则是一个伟大的英雄。
远古虽然已经逝去已久,而他们所创造的奇迹却留了下来，他们的事迹都记在了人们的心里。
虽然他们可能当初并未意识到。
----读《中国通史》有感宽容是一种修养，更是一种美德。
宽容不是胆小怕事，而是海纳百川的大度。
做人要学会宽容。
有句耳熟能详的名句：“天空是广阔的，比天空更广阔的，是人的心灵。
”请用真挚的手，接过我手中的花。
它，将在你心坎儿里散发出爱的芬芳。
只要用热情和希望去珍惜，这爱的芬芳就永远在你的心房……宽容，在你身上吗
翻开《中国通史》，发现这样一个故事：春秋时秦穆公的一匹良马被歧下三百多个乡下人偷宰着吃了。
秦国官吏捕捉到他们，打算严加惩处。
秦穆公说，他不能因一条牲畜就使三百多人受到伤害。
听说吃了良马肉，如果不喝酒，对身体会有害。
赏他们酒喝，然后把他们全放了吧。
后来，秦晋交战，穆公的战车陷入重围，形势十分险恶。
这些乡下人争先恐后地冲上去与晋军死战，以报穆公的宽容之德。
穆公脱险。
穆公的宽容，让他在危急时刻救了自己。
容忍他人小的过失，他会以一技之长来感谢；释放与你有大仇的人，他会以自己的性命来报答。
只因报恩的情意在心底，总有一天会得到报答。
由此看来，那些刻意寻找他人过错，追寻仇人的人，岂不是太愚蠢了吗
正所谓：退一步，海阔天空，忍一时，风平浪静。
对与别人的过失，必要的指责无可厚非，但能以博大的胸怀去宽容别人，就会让世界变得更精彩，以宽容之心度他人之过，做世上精彩之人。
中国民族有几千年悠久灿烂的历史文化，在这上下五千年的历史里，有许多动人而有意义的故事，这些优秀的文化遗产是值得我们好好学习，继承的。
读完这本书，我感受颇深，尤其是《秦始皇统一中国》一章，俗话说“有志不在年高”志气是不能用年龄衡量的，秦始皇从小就想统一天下，为了治理国家，他制定了严格的法律，并逐步把一个贫穷的国家变成了一个富强的国家。
他不管士兵的身份如何，只要出战立功，就有赏赐。
正因如此，秦始皇才训练出了一支强有力的部队。
秦始皇先后灭了韩，赵，魏，楚，燕，其六国······最后，在公元前221年，建立了中国历史上第一个统一中国的帝国，从秦始皇开始，中国实行皇帝治国家的制度，一直延续了两千多年。
秦始皇认为自己的功绩比三皇五帝还要伟大，所以自称“始皇帝”。
他告诉我们从小就要有志气，志向，要向目标去奋斗，才能成功。
《立木建信》写了孙鞅为使秦国强大起来，呕心呖血，想尽各种办法。
一天，他下令把一根三丈长的长木送南门搬到北门，赏金10两，可是没人去，后来又改为50两也没人去，他想：难道朝廷真的让天下百姓如此伤心么
这是有一个人站了出来，把木头搬了过去，赏金50两，一文不少。
老百姓议论开了：怎么
朝廷开始说话算话了。
由此看来，诚信无论在古代还是在现代都没有诚信就没有一切。
《中国通史》是一部很好的书，它让我们了解了中华民族几千年的悠久灿烂的历史文化 中华民族拥有五千年延绵不绝的历史传承，强大的凝聚力和生生不息的生命力是中华民族历劫不衰，必将复兴的坚实基础，并造就了每一个中国人的精神气质和生命底蕴。
历史蕴含着一个民族世代的兴衰更替，以及透过事件表象所饱藏着的成败之道与内在规律，以历史作为审视现实的一个视角，从历史中汲取智慧营养，是每一个中国人所必须正视的课题，学习历史具有极高的现实意义。
然而关于中国历史的书籍浩如烟海，如《史记》、《资治通鉴》、《二十四史》及各类野史可谓多如牛毛。
但是宗史著旧式的观念、晦涩的文字以及浩繁的卷帙，对我们来说无疑是一道与历史隔绝的鸿沟。
而《中国通史》则突破了古典模式，以“章节体”编纂为代表体裁。
叙述内容的重点已由王朝转向国家，由传统“贵族精英”转向社会民众，由政治、制度扩展至文化、经济、社会、宗教、美术，大都不再以“褒贬人物、胪列事状为贵”。
章节体裁的逐级分编、分章、分节列题形式，有利于叙述内容自由剪裁、有机编织的灵活优势，较之传统分卷更容易表述作者的意向和内容叙述的内在逻辑联系。
懂得中国的历史，才能使我们无愧为中国人，才能对我的民族、我们的国家有信心，才能是我们拥有中国人应有的优越感，但是正如先前所说，中国的历史书籍多如牛毛，又多以古文为主，对我们这些对古文向来不怎么“感冒”的人来无疑是一味难咽的苦药。
《中国通史》以白话文的形式对中国历史进行阐述，对我们来说无疑是送来了一场及时雨，滋润我们那早已干涸的历史细胞。
我们不是搞历史的，不许对中国的历史有细致入微的理解与独到的见解，然而我们却不能容忍对我国历史的无知，《中国通史》对中国历史进行一简要描述，对于增加我们的历史文化素养还是很有帮助的，就我个人认为还是值得一看的。
在写作时用第一，第二，第三人称叙述的好处及作用
文段中人称的作用：第一人称，叙切自然，便于直接抒情，能自由的表想情感，给读者以真实、生动之感。
第二人称，呼告，便于感情交流，增强文章的抒情性和亲切感。
可以造成拟人效果。
第三人称，能比较客观的展现丰富多彩的生活，不受时间和空间限制，反映现实比较灵活自由。
希望对你有所帮助
求《看懂世界格局的第一本书》读后感，500到600字不要理解的太深奥，有高中水平即可
《看懂世界格局的第一本书》细数近代世界史政事件，从资本流向和地缘政治的角度，将其中的是非曲直剖析的淋漓尽致，呈上一部国与国之间的精彩大戏。
这是一本给人意外惊喜的书
除了作为普及世界格局的入门读本，本书作者用超脱常规的经济学、军事、国际关系思维客观深刻地解构了当前国际格局背后的利益格局以及大集团之间的微妙博弈，本书难能可贵的同时受到多名专家学者的击手称赞，凤凰卫视主持人杨锦麟、曹景行，上海交大著名学者江晓原、人大教授张鸣老师对本书作者给与了极高评价，江晓原老师将作者称为“本年度最应被请进大学校园讲课的人”。
看懂世界格局的第一本书（第一部分）好在天无绝人之路，同样是在1776年，英国人的老对手——法国和西班牙开始向美国提供财政上的支持，原因很简单，“凡是敌人反对的，我们就要支持”。
来自欧洲的金币使得大陆军在当年从2.7万余人扩编到了4.6万多人，之后荷兰和俄国也加入到了援助美国的行列，荷兰向美国提供了700万英镑的金币，而叶卡捷琳娜二世则派遣俄国舰队为来往于美国与欧洲之间的“中立国”商船护航。
他们的目的很简单，都是要打击英国，扩大自己的地盘。
看懂世界格局的第一本书（第二部分）于是，朝鲜在事先未通知中国政府的情况下于1950年6月25日凌晨向南发起进攻——中方是通过国外报纸才获得此消息的。
朝鲜军队越过“三八线”后一路攻城掠地，韩国李承晚的军队节节败退。
而在9月15日至28日，也就是美军仁川登陆成功后，形势开始急转直下，人民军在腹背受敌的情况下很快被瓦解，开始向北溃退，朝鲜政府不得不下令征召全国所有16~45岁的男性投入战争。
《看懂世界格局的第一本书》读后感:从历史的角度分析了各类重大国际事件背后的经济动因，许多冠冕堂皇的理论，如“人权”、“民主”之类，实质都是资本运行和扩展的工具。
世界发展就是资本意志与国家意志相互交织的过程。
资本主义要发展必然要以制造贫穷或相对贫穷为手段，否则难以为继。
应对资本扩张带来的祸害，最根本的就是不要以原来的游戏规则来玩，而是参与和制定有利于自己的游戏规则，中国现在正在做。
但是冲破原来由美国和西方国家制定的游戏规则难度太大，因此，中国崛起，在今后将面临多方面的压力和挑战，列强会利用各种手段压制中国，分化瓦解中国，这是中国参与国际交往的大背景。
书中对苏联解体过程的考察和背景介绍，富有启示意义，资本扩张到底只是幕后因素和软实力的扩张，不足以摧毁一个国家，只有当这个国家的统治阶层为了自身利益要叛卖国家的时候，资本的效应才会显现出来。
作者把苏联的高层领导称为：狼一样贪婪、绵羊一样软弱、猪一样愚蠢的一群人。
这个对中国具有警示意义，西方正试图凭借其经济、政治、文化优势，寻找代理人，这一点西方从来没有改变过。
今天的中国发展形势来之不易，如果没有朝鲜战争、“两弹一星”、义务教育等等都是难以取得的。
这也证明了，经济利益如果没有军事、政治手段来维护，早晚要失去的，曾经的日本和“四小龙”经济，由于这些国家都是在政治上或多或少地依附美国，最后经济成果都被美国收割掉了，这一点我们中国真是太幸运了。
曾有所谓的著名经济学家，以所谓纳税人的钱为由，反对中国造航母，简直是哗众取宠。
现代国际关系证明了一点：美国像泡妞一样泡与它结盟的国家，搞完了就甩掉。
因此，与美国打交道，必须多长一个心眼。
中国的历史发展选择了中共这样具有超凡社会动员能力的政党是完全正确的，社会主义能够集中办大事的优势是中国参与国际竞争，维护自身独立的可靠保证。
只要我们还是叫“中国特色的社会主义”，不管实际是不是，西方列强就要好好掂量掂量，不敢贸然挥舞大棒，它才会重视你、忌惮你，这个时代不怕你是什么，就怕你和西方一样，那你就什么都不是了。
最后就归结到两句话：“走自己的路，让别人说去吧
”，“发展是硬道理”。
