亦舒的小说都有什么
爱情小说 （） 《天若有情》《最心爱的歌》 《真男人不哭泣》《没有季节的都会》 《心扉的信》《红尘》 《纵横四海》《绝对是个梦》 《如果墙会说话》《玫瑰的故事》 《绮色佳》《蔷薇泡沫》 《迷迭香》《紫薇愿》 《小玩意》《假如苏西堕落》 亦舒剧照 《喜宝》《要多美丽就多美丽》《痴情司》《直至海枯石烂》 《生活之旅》《心慌的周末》 《绮惑》《银女》 《绮色佳》《夙世情缘》 《蜜糖只有你》 短篇小说 《随笔集自得之场》《传说中的女人》 《能见到爱吗》《金环蚀》 《工作》《怀念》 《风中孩子》《单性生活》 《传奇》《意外》 《心之色》《水彩画》 《夏之诱惑》《玫瑰园》 《露与女朋友》《临走》 《老师》《酒吧》 《毕业日》现代小说 亦舒出版的小说《胭脂》封面 《一点旧一点新》《铃兰》 《访问》《红鞋儿》 《涟漪》《刹那芳华》 《做梦的女人》《偶遇短篇集》 《旧欢如梦短篇集》《三小无猜短篇集》《等待》《年轻的心短篇集》 《流光短篇集》《只有眼睛最真》 《老房子短篇集》《晚儿短篇集》 《琉璃世界短篇小说集》《寻找失猫短篇集》 《月亮背面短篇集》《仕女图短篇集》 《紧些再紧些短篇集》《璧人短篇集》 《请勿收回》《秘》 《母女》《新爱》 《挫折》《到处睡的男人》 《变迁短篇小说集》《无名女》 《贼美人》《第九台》 《背包》《姐妹》 《敏感》《我浪费所有的眼泪浪费了这些年》 《小朋友》《回忆》 《哀绿绮思》《同事》 《十八寂寞》《俘虏》 《余波》《芳邻》 《选美皇后》《请留言》 《幼婴》《成长》 《女记者》《伤健》 《分手》《兰花》 《小人儿》《Fortune Cookies》 《钟情》《红手套》 《结尾》《空间》 《神医》《灵感》 《未来之星》《灯》 《回家》《愿望》 《失夜》《会所》 《蝴蝶》《粉红色新大衣》 《温情》《淤》 《存稿》《原宥》 《不怕》《表哥》 《节目》《停车》 《冶游》《乖儿》 《黑羊》《香芍药的婚事》 《请辞》《老友的女友》 《细沙》《红鞋》 《祖母》《破碎的心》 《温哥华事件》《水晶花》 《沉湎》《有过去的女人》 《我的故事》《小火焰》 《夏季之梦》《喜剧》 《偷窥》《三小无猜》 《一百万元本票》《蓝这个颜色》 《旧事》《报告》 《棋友》《幽灵吉卜赛》 《星之碎片》《风满楼》 《蓝色都市》《灯火阑珊处》 《金色的心》《旧生会》 《糖》《寻梦》 《旧时人》《秘密》 《十天》《邻室的音乐》 《离婚女人》《变形记》 《狂想》《琉璃世界》 《这双手虽然小》《天秤座事故》 《美丽新世界》《七姐妹》 《圆舞》《散发》 《法语女郎》《旅程》 《曼陀罗》《姊妹》 《西岸阳光充沛》《男男女女》 《乐园》《假梦真泪》 《家明与玫瑰》《女学生》 《美人救英雄》《奇异生物》 《别人的女郎》《赌场》 《如何说再见》《来生》 《网》《南星客》 《伤城记》《听我细说》 《邂逅》《奇异生物》 《监护人》《爱情故事》 《莫失莫忘》《故园》 《我爱，我不爱》《杰作》 《生活之旅》《寂寞的心俱乐部》 《承欢记》《个案》 《出卖》《懦弱》 《流金岁月》《玉梨魂》 《谣言》《美娇袅》 《假戏真情》《他比烟花寂寞》 《三个愿望》《我的前半生》 《小宇宙》《ITALIAN LILY》 《对头》《花解语》 《少女日记》《石榴图》 《挖角》《叹息桥》 《不羁的风》《一千零一妙方》 《秘密》《香雪海》 《姑姑的男朋友》《故事》 《蝉》《爱情之死》 《寂寞小姐》《连环》 《一把青云》《洋女婿》 《坏脾气女郎》《黑羊》 《白色武士》《告密》 《预感》《胡兰成的下作》 《两全》《寻找失猫》 《电梯》《续弦记》 《怀念》《心》 《黑色笑话》《没有月亮的晚上》 《归宿写照》《伤心人》 《我答应你》《晚晴》 《弄潮儿》《医情》 《预言》《阿玉和阿瓦》 《天上所有的星》《野孩子》 《艳阳天》《过客》 《情书》《玉手》 《小公主》《临记》 《炫耀》《寂寞鸽子》 《映像》《肉体》 《忽尔今夏》《骗子》 《黄石谷》《锦袍》 《两者之间》《再生》 《金粉世界》《小郭探案之茉莉花香》 《曾经深爱过》《印度墨》 《波心》《红鞋儿》 《归家娘》《墙》 《朝花夕拾》《撞球室》 《转机》《少年的我》 《安排》《夜之女》 《追求》《错先生》 《刹那芳华》《红杏》 《邻居》《坏脾气女郎》 《飞车女郎》《上司》 《人淡如菊》
介绍下亦舒
亦舒，原名倪亦舒，1946年生于上海，祖籍浙江镇海。
五岁时来港定居，中学毕业后，曾在任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。
1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。
现为专业作家，并已移居加拿大。
另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。
兄长是香港作家倪匡。
亦舒十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为编辑们不敢得罪的“小姐”。
当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两朵奇花。
有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。
金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创流行言情小说 她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩——虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。
她更具有敏锐的观察力与触觉，有擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣，而又快又多，但即使换上十个笔名，读者也不难一下子从作品中把她辨认出来。
至今，亦舒的作品已结集出版的有七十种，代表作是、、等。
亦舒作品集 爱情小说—— 《天若有情》 《最心爱的歌》 《真男人不哭泣》 《没有季节的都会》 《心扉的信》 《红尘》 《纵横四海》 《绝对是个梦》 《如果墙会说话》 《玫瑰的故事》 《绮色佳》 《蔷薇泡沫》 《迷迭香》 《紫薇愿》 《小玩意》 《假如苏西堕落》 《喜宝》 《要多美丽就多美丽》 《痴情司》 《直至海枯石烂》 《生活之旅》 《心慌的周末》 《绮惑》 《银女》 《绮色佳》 《夙世情缘》 短篇小说—— 《随笔集《自得之场》》 《传说中的女人》 《能见到爱吗》 《金环蚀》 《工作》 《怀念》 《风中孩子》 《单性生活》 《传奇》 《意外》 《心之色》 《水彩画》 《夏之诱惑》 《玫瑰园》 《露与女朋友》 《临走》 《老师》 《酒吧》 《毕业日》 散文—— 《花好月圆》 《做人》 现代小说—— 《一点旧一点新》 《铃兰》 《访问》 《红鞋儿》 《涟漪》 《刹那芳华》 《做梦的女人》 《《偶遇》短篇集》 《旧欢如梦短篇集》 《《三小无猜》短篇集》 《等待》 《《年轻的心》短篇集》 《流光短篇集》 《只有眼睛最真》 《老房子短篇集》 《晚儿短篇集》 《琉璃世界短篇小说集》 《寻找失猫短篇集》 《《月亮背面》短篇集》 《仕女图短篇集》 《紧些再紧些短篇集》 《璧人短篇集》 《请勿收回》 《秘》 《母女》 《新爱》 《挫折》 《到处睡的男人》 《变迁短篇小说集》 《无名女》 《贼美人》 《第九台》 《背包》 《姐妹》 《敏感》 《我浪费所有的眼泪浪费了这些年》 《小朋友》 《回忆》 《哀绿绮思》 《同事》 《十八寂寞》 《俘虏》 《余波》 《芳邻》 《选美皇后》 《请留言》 《幼婴》 《成长》 《女记者》 《伤健》 《分手》 《兰花》 《小人儿》 《Fortune Cookies》 《钟情》 《红手套》 《结尾》 《空间》 《神医》 《灵感》 《未来之星》 《灯》 《回家》 《愿望》 《失夜》 《会所》 《蝴蝶》 《粉红色新大衣》 《温情》 《淤》 《存稿》 《原宥》 《不怕》 《表哥》 《节目》 《停车》 《冶游》 《乖儿》 《黑羊》 《香芍药的婚事》 《请辞》 《老友的女友》 《细沙》 《红鞋》 《祖母》 《破碎的心》 《温哥华事件》 《水晶花》 《沉湎》 《有过去的女人》 《我的故事》 《小火焰》 《夏季之梦》 《喜剧》 《偷窥》 《三小无猜》 《一百万元本票》 《蓝这个颜色》 《旧事》 《报告》 《棋友》 《幽灵吉卜赛》 《星之碎片》 《风满楼》 《蓝色都市》 《灯火阑珊处》 《金色的心》 《旧生会》 《糖》 《寻梦》 《旧时人》 《秘密》 《十天》 《邻室的音乐》 《离婚女人》 《变形记》 《狂想》 《琉璃世界》 《这双手虽然小》 《天秤座事故》 《美丽新世界》 《七姐妹》 《圆舞》 《散发》 《法语女郎》 《旅程》 《曼陀罗》 《姊妹》 《西岸阳光充沛》 《男男女女》 《乐园》 《假梦真泪》 《家明与玫瑰》 《女学生》 《美人救英雄》 《奇异生物》 《别人的女郎》 《赌场》 《如何说再见》 《来生》 《网》 《南星客》 《伤城记》 《听我细说》 《邂逅》 《奇异生物》 《监护人》 《爱情故事》 《莫失莫忘》 《故园》 《我爱，我不爱》 《杰作 》 《生活之旅》 《寂寞的心俱乐部》 《承欢记》 《个案》 《出卖》 《懦弱》 《流金岁月》 《玉梨魂》 《谣言》 《美娇袅》 《假戏真情》 《他比烟花寂寞》 《三个愿望》 《我的前半生》 《小宇宙》 《ITALIAN LILY》 《对头》 《花解语》 《少女日记》 《石榴图 》 《挖角》 《叹息桥》 《不羁的风》 《一千零一妙方》 《秘密》 《香雪海》 《姑姑的男朋友》 《故事》 《蝉》 《爱情之死》 《寂寞小姐》 《连环》 《一把青云》 《洋女婿》 《坏脾气女郎》 《黑羊》 《白色武士》 《告密》 《预感》 《胡兰成的下作》 《两全》 《寻找失猫》 《电梯》 《续弦记》 《怀念》 《心》 《黑色笑话》 《没有月亮的晚上》 《归宿写照》 《伤心人》 《我答应你》 《晚晴》 《弄潮儿》 《医情》 《预言》 《阿玉和阿瓦》 《天上所有的星》 《野孩子》 《艳阳天》 《过客》 《情书》 《玉手》 《小公主》 《临记》 《炫耀》 《寂寞鸽子》 《映像》 《肉体》 《忽尔今夏》 《骗子》 《黄石谷》 《锦袍》 《两者之间》 《再生》 《金粉世界》 《小郭探案之茉莉花香》 《曾经深爱过》 《印度墨》 《波心》 《红鞋儿》 《归家娘》 《墙》 《朝花夕拾》 《撞球室》 《转机》 《少年的我》 《安排》 《夜之女》 《追求》 《错先生》 《刹那芳华》 《红杏》 《邻居》 《坏脾气女郎》 《飞车女郎》 《上司》 中国科幻—— 《人淡如菊》亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。
当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两杂奇花。
有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。
“金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。
亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时来港定居，中学毕业后,曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等.1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。
现时为专业作家,并已移居加拿大。
亦舒《人生路》 每个人一生下来，他或她都已经是一个独立的个体。
因为各种各样的环境际遇，他们便成为各式各样的人。
每个人都会有故事，这便成为了苦苦众生，造就了世界的繁复精彩。
不管是“中心人”抑或是“边缘人”——激情生活的创造者和人生边上的看客，都 会渴望知道别人的故事。
人类也许是最有好奇心，最关心同类思想与生活的动物。
道听途说已远远不够，文字的发明，自然让人类雀跃不已。
因为从此之后，无论何时，都可以在书籍当中转来转去。
在嗅闻那书卷中透出的种 种现代的或古典的气息中，获得心灵的宁静与愉悦。
在“日出而作，日入而息”的农业时代，书籍当得是一座重要的桥梁，延伸了人们 对世界的了解与向往。
而在灯红酒绿不夜天的工业社会，书籍当得上是一服清凉剂，纯粹的阅读会让人感 到安详与宁静。
即便也有厮杀，即便是黯淡的结局，“书中日月长”，似乎那是别人的事，与自己 总隔了一层。
看书的日子是可以无所担待的日子，是可以感觉到有生命不能承受之轻的痛苦却仍 然能纵酒谈笑的日子。
所以，尽管有了无线电，尽管有了电视，自15世纪印刷术诞生之后一直处于无可替 代经典位置的文字，依然风光无限。
是，文字不再独统天下，影像变为新文字，新语言，是生活必需品。
如交谈可用电 话，消闲着电视电影，通讯用FAX，联络用电子邮件，提款按提款机（甚至连签名也免 了），写文章用电脑，获得信息可通过“高速公路”，音乐也从“听”变为“看”—— 看M·T·V，看演唱会，回忆童年往事只须翻看录像带，梦系青春也可用新技术展示， 交朋结友可通过Internet，媒人也变成了“电子红娘”…… 媒介就是信息，形式就是内容，语言就是现实。
甚至，已没有不经形式承载的内容， 没有未经语言建构的现实。
但是，这并不代表文字的细致、缓慢、迂回、委婉、深远与完整，就轻而易举地被 影像的直接反应，快速生死，粗略片面所代替。
每当匆匆在路上，看见身旁的人手携着一本书，便无来由地感到；人在旅途，能有 书相伴，谁说不是一种幸福
这是读书人的书缘，那么，写书人的呢
写书人一开始也是读书人，坐拥书城的时候，一卷在握的时候，万象之间，云霞呈 幻，花鸟争妍；人情事理，变化万千；风雨之夕，月明之夜，又岂能无所感触
有感触便有话有文章。
一下笔，即使不能写尽前尘往事，沧海月明，也足够我们剪 烛把盏，夜话西窗。
所以，写书人应该更惜缘。
亦舒就是一个惜缘的作家。
我们平常所说的缘分，好像是一个很玄的概念，来无踪，去无影。
充满憧憬之情的 时候，我们会满怀希望地说：“看缘分吧”；而当事不如愿的时候，我们也会无可奈何 地说：“这就是缘分”。
还有什么有缘无分，有分无线等等，直搅得人一头雾水，百思 不得其解，到头来，一样不了了之。
而对于亦舒来说，这不是什么复杂的问题，写作伊始，她是有话要说，顺其自然地 用笔“说”了出来罢了。
可以说她是一个天生有小说创作的才能，又有机会取得成功的 典型例子。
亦舒的创作道路一点都不艰辛曲折，写小说对她来说，像是再容易不过的事，简直 是要风得风，要雨有雨。
从她的第一篇小说开始，只要她写，就一直有报刊争着要登。
但是，她一直努力地写了三十多年，就不仅仅是任性而为了，这里面我们能感到坚 持与执着的分量。
迄今为止，亦舒出版了近二百部作品，以小说居多，散文也不少。
由于具有艺术勉 力，她的作品不胜而走，在英国，她被人拦路问“你是写小说的亦舒吧”；在香港，连 银行职员都会互相转告：“亦舒回来了”；在大陆，也有很多拥戴。
不断地创作，而且拥有大量的读者，毫无疑问，亦舒是一个成功的作家，或者说是 一个极成功的作家。
这是她自己与写作的一份缘，也是她与读者的一份线。
回想起来，亦舒自己也感到遥远吧
套用她最喜欢的一句诗：呵，惆怅旧欢如梦。
那一年，她才十四岁，第一篇作品《暑假过去了》，由哥哥倪匡送到了《西点》上 刊登。
之后，出了第一本短篇小说集《甜呓》，可算是处女作。
那时候，她是家里的“小妹头”，有四个兄弟，她承受了兄弟们的许多温情。
二哥 倪匡更有意思，小时候叫她作小咪，长大了则戏称为“大文豪”。
当然，那个时候倪匡还不叫倪匡，也不叫卫斯理，他叫倪亦明，亦舒也叫倪亦舒， 虽然差点被母亲改成了倪亦容。
看来少年时的亦舒新潮反叛得很，以至母亲也为她的“敏感，情绪化，容易激动” 担心，希望她凡事能容忍，冷静。
但她的才气横溢，意气飞扬，也很早就令人为之瞩目。
据说亦舒很早就在《中国学生国报》写稿，是典型的文艺青年，她写得勤而快，早 就在同学之中鹤立鸡群，更是编辑们眼中的不可多得的才女。
他们追稿，打电话上她的 学校，冒充是家长，诸多麻烦，他们也乐此不疲，务必要求得她的稿子到手。
亦舒也对那段穿着中学校服去交稿的奇特经历记忆犹新。
那时，一千字稿费才六块 钱，写了一万字，到百货公司去买了一件衬衣，花了三十七块半。
有位老编更好笑，警告他的属下：“你们不要得罪亦小姐，她未够年龄，杀人不用 偿命的。
” 瞧瞧，小小年纪，便成为了编辑们不敢得罪的“美丽而豪爽的才女。
” 这也许是形成她的敏锐、麻利、泼辣、执着的性格最早的温床吧P 但亦舒具有敏锐的观察力与触觉，擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，实在是源自 于她的阅读爱好。
十二岁，她就开始读鲁迅的《野草》，后来还在一家文学杂志社里，将整套《鲁迅 全集》全部读完。
师承甚殷，以至不惜把鲁迅笔下的主人公的名字用到自己的作品中来， 虚构了一个别出心裁的“涓生”与“子君”的香港传奇。
更不用说行文中的一针见血， 爽快犀利的风格，亦源于此了。
同时，还喜欢看《三国演义》、《水浒传》；《红楼梦》更是至爱，至今仍爱不忍 释。
因为（红楼梦》中的对白：“真是精彩异常，学到一两分即终身享用不尽……” 仅仅是一句“纵使举案齐眉，到底意难平”，就让她以此作底子，写出了一个又一 个凄艳的爱情故事，诸如《玫瑰的故事》、（香雪海）、《风信子》、（寂寞鸽子》、 《蔓陀罗》等等，等等。
亦舒还喜欢张爱玲的作品，但又认为张爱玲已过时了。
殊不知，她在张爱玲那里也 甚有私淑之谊，明眼的读者一览无余。
她却曾明明白白地说过看不懂萧红。
也许，萧红骨子里的那份冷清，那种无处可托 的忧怨是她不能身同感受的。
萧红一生颠沛流离，她是一只勇敢而美丽的飞娥扑向光明和爱情，她的殒落是中国 女性很凄美也很悲烈的一段萧声。
现在知道萧红的人不会太多了，能在明月流光之际低 徊；于浅水湾的，竟或有谁
亦舒出生在上海，五岁多的时候到了香港，二十七岁那年，赴英国曼切斯特上大学， 读的是酒店学。
这自然跟从白山黑水一个小村庄里走出来，或者说是挣扎出来，流落他 乡，有着亡国之恨的萧红有着很大的不同。
性格就是命运。
从古希腊就已经流传下来的名言能历久弥新，当然有它的道理在。
亦舒还喜欢金庸的武侠，倪匡的科幻，柯南道尔的侦探，以及勃朗蒂、狄更斯等作 家的作品，而且是一如既往。
她就是凭着文学青年的姿态，跑到香港《明报》去当记者的。
其时她才十八岁不到， 中学刚毕业，并没有立即升读大学。
梳个妹妹头，将有色眼镜架在头上，左手抓记事簿， 右手抓钢笔，风尘仆仆地活跃于人生舞台上，白天写新闻。
专访，晚上写杂文、小说。
她时常出入于影视圈，兼写名流专访，这对她后来写言情小说很有帮助。
那时的亦 舒用过“玫瑰”、“梅肝”、“络绎”、“陆国”“叽哩抓啦”等笔名，月薪才三百八 十元。
大学梦是十年后才圆的。
从英国回来，酒店管理学毕业的亦舒，先到台湾圆山饭店 任女待应总管，继而返港在富丽华酒店任公关。
工商界的奋斗可以说是极富色彩的，但亦舒毕竟是亦舒，那种长时间的仕途经济， 对一位浑身长满了浪漫文艺细胞的女子来说毕竟是很闷的，不久她又重蹈覆辙，跑到 “佳视”当编剧，之后又在港府新闻处任高级新闻官。
直到近年才“退役”，移民加拿 大当全职作家兼家庭主妇。
一番辗转下来，已较世故成熟，任性已不再是专利，但依然有个性得很。
我们且来看看亦舒当年在记者笔下是怎么一副模样： 无可否认，亦舒是漂亮的。
大大的眼睛，长长的睫毛，黑漆漆的眼珠透着灵气和慧黠。
笑起来，整齐洁白的牙齿，衬着嘴角边两个小酒窝，很甜很甜。
谁说作家没有美女
第一次看到她向我迎面走来，我脑海中胡乱地涌上她小说中一个个美艳不可方物的 女主人公： 玫瑰、子君、燕呢、蝎子号…… 不过，没有喜宝。
喜宝美得世俗，亦舒有点清纯，这使我没法把她俩联系起来。
但亦舒一开口，你瞧
她不再清纯，只是一个可爱的小妇人。
如果光听她说话，不 看她的脸，你会以为是一个男孩子，因她说得又急又快又＃又豪爽。
遇着这时候，你可 别开口，她不会让你插嘴，在她面前，你最好做一个讨人喜欢的、忠实的听众。
但是，也许有那么一天，她会托着下颔，静静地听你高谈阔论。
只是，你还没有说 完上句，她已完全明白你的下句。
而且觉得本小姐太幼稚和可笑，完全不够成熟。
她丝 毫不客气，眯起眼睛，咬着下唇，然而，终于忍俊不禁，“噗味”一声笑起来。
亦舒是舒明的。
她也是矛盾的。
她会用整月的稿费，去买一套连何莉莉也嫌太贵的连卡佛名牌套装。
也会穿着蓝色 的牛仔短裤，套一件褪了色的T恤，到大饭店坐下来吃饭，左右顾盼，旁若无人。
不是人人都受得了她的挪揄的。
如果作为蓝本，被她写进小说中，那么除了是当美 丽的女主人公外，你会很不幸。
因为不知为什么，她的脑子竟会装满那么多刻薄古怪的 名堂。
好好一句唐诗宋词元曲，竟被她倾手拈来，嵌进她那令人啼笑皆非的挖苦话中， 配合得那样天衣无缝，令人不能不佩服她才思敏捷。
她的生命力非常顽强，虽然有时也满嘴的愁，但这只是心血来潮，要向大众做做情 绪表演。
转眼间，她又嬉笑怒骂，嘻嘻哈哈，忘记刚刚还在自艾自叹，说这个社会无情 无义，“血肉横飞”了…… 矛盾是她不快乐的根源，而且照她的苛求，天下不会有合她心意的男子。
柴娃娃怀 疑她最成功的小说，便是她自己一生的影子，对这点，我举双手赞成。
另外，我也同意 这样一句话：“亦舒有追求理想的翅膀，却有爱慕虚荣的泥足。
然而，这才是人生。
亦舒明白这点，也是幸运的。
听电台的时候听了一本小说，叫《胭脂》，里面的主人公有一个女孩子叫淘淘，她有一个年轻的妈妈。
金句的神式用法，可以让文章畅通无阻，任意表达思想，不再卡文金句的用法就是为了提升自己文章的格局。
后来在大量写书评的过程中，我发现了金句的妙处可不止这一种，用好了金句，你的文章无处不生花，不处不升华，简直就是卡文神器呀。
01起开篇如果实在不知道怎么开，又想把主题和内容透露给读者，就可以引用一句漂亮的金句或是名言。
比如我们看《秦时明月》每篇的开端都会一句金句。
首先给人以历史的厚重感，沧桑感叹，同时也可以点出剧情重点，引人深思，有时我会专门去看一下这些金句。
可不止是名人名言那么简单，好多都是网友写的，也属实是有感而发啊
列举几个那些直接可以作为金句的名著开头。
列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》开头：“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同。
”弗拉基米尔·博纳科夫《洛丽塔》开头：“洛丽塔是我生命之光，我的欲念之火，我的罪恶，我的灵魂。
”查尔斯·狄更斯《双城记》开头：“那是最美好的时代，那是最糟糕的时代;那是智慧的年头，那是愚昧的年头;那是信仰的时期，那是怀疑的时期，那是光明的季节，那是黑暗的季节;那是希望的春天，那是失望的冬天;我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向——简而言之，那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容同的最高级来形容它。
说它好，是最高级的，说它不好，也是最高级的。
”我的某个书评开头:以上就是金句开头的一些用法，可引用别人的，也可以仿写，或是自创，只要能够引起关注就可以。
至少前3行，要能够吸引别人看下去，就算成功。
02承文章的开头写完后，如果我们想延展故事，也可以用金句，至少也是一件事一个金句，如果你的文章全部由金句连接起来，而没有你自己的观点，那就没法看了。
这里是为了引出樊登对这本书的肯定，然后就可以开始介绍这本书了。
如果在文章中不知怎样引出观点，就可以用一段金句，很多女频小说都喜欢引用亦舒的话。
用在承中的金句可以是引出事件，引出观点，引出结论，引出数据，总之特别顺畅，往下写就很容易，也更容易让读者赞同，在内心点头之余，更加关注你往下的故事或文章，这里的金句就是一个锁链，扣住读者。
03折就是文章的转折之处，写散文的时候，我们的素材比较多，介绍的事情有可能密度较大。
得再说一个窍门，想让你的文字给人优美的感觉，可以试着让文字密度变大，也就是一段话中的内容和信息量很大。
说白就是把一句话说得比较有深度，这个需要大量练习，我暂时做不到，做到后再给大家get重点。
密度大的时候，可以用金句来转折下一个素材。
面对你，我应该怎样
作文600字
一次久别后的重逢，一次仓促间的相聚，我甚至还没有看清你熟悉的面容，离别却在这个深秋的清晨结束了所有的细节。
湿重的空气里，我在校门口一端望见你缓行的脚步踏向对面的站台，内心平静得如同一潭死水。
转身，我们留给彼此的只是彼此看不见的背影。
我不知道自己究竟是怎么了，麻木，还是冷血，亦或是习惯了这样的沉静便将外在的自己当成了真正的自己。
我们曾经是那么好的朋友，曾经一起度过三年的寒暑时光，曾经有过那么多的私人物语，可是匆忙的相见，匆忙的离别，我竟来不及留出多余的时间问候久别的你，来不及将心中所有的感慨用言语来细述。
我不知道时光可以行走得如同睡梦中的微风那样轻缓柔曼，我不知道所有的犹豫在心中会划成一道越来越深的沟壑，最终，无法跨越，我不知道我们彼此之间的距离在隐晦中会变得越来越遥远
坐在阶梯教室里上课时，听见四周叠起的读书声和其中夹杂着各种喧腾的吵闹声，我的心情忽然低落到了极点。
低头翻开英文课本，头脑里却是一片空白。
同桌那个漂亮的女孩多事地凑过头来惊呼：哎呀，你在干什么，书都是倒的
我方才回过神了。
一整个上午都是昏昏沉沉的，如同梦游般回到寝室，感觉脚下踩着一团团的云雾，每踏出的一步都是机械式的，没有方向，也没有知觉。
只是随着人流一步一步地往前走，我看不清前面的路，只是踩着前面人群的脚印一步一步地走。
某一刻的恍惚，我甚至不记得行走在路上的那个女孩是自己。
也许我从来没有真正地面对过真实的自己，所有的感情，所有的言语，所有的心理已习惯了长年地积累在心，于是渐渐地蒙尘。
总要等到物是人非，等到面前的人不再，等到时光在眼底消失殆尽才会想起自己已然错过。
伸出手在空气中胡乱地挥舞，可是，我所能掌握住的却也只有遗憾，只有无尽的感伤与遗恨。
手机里存储着一条你刚发过来的信息：你变了，对不起
我回来了，可是我很伤心，很失望，我一点也感觉不到…… 我知道你的意思，也明白你言语中的苦涩与难言
如果以旁观者的角度来看，我的礼数也许是周到的，可是这份周到仅仅是对于平常的友谊，寻常的交情。
也许正是这种拘束清晰地隔开了我们之间的距离，生疏而冷淡。
没有人可以体会到其中的况味，只有彼此相熟，彼此相知，无话不谈的人才感受到其中起伏的变化。
毕业后那么久，我总会想起我们曾经度过的同窗生涯，那些寻常得微不足道的事情对我来说却如同一副副老去的画面，没有色彩，却让我深深地体会到岁月在其中滑行的节奏，以及流落出的感伤乐曲。
也不过是半年的光景，光阴在每个人身上都打上了新的烙印。
如同站在不同的树阴下，你所折射出的身影与背景必然也是不同的。
每一步踏出的脚印所留下的痕迹总是不同，只是很少有人会懂。
人们总是坚持自己的一成不变，可是无论怎么努力，有些东西在还是会在时光的河流里遗失，如同搁置桌前的照片，每一个镜头的自己总是不同的。
所有细微的变化在时光的延展中渐渐地扩大，拉长，也就演变成一个若干年后连自己也想不起来的往昔背影。
其实，每个人都在变，只是，“当事者迷，旁观者清”，也只有很久不曾相逢，很久不曾相见的朋友才可以看出彼此身上那些不再熟悉的斑点。
人总是怀旧的，那些曾经觉得平常的事件，一旦进入岁月的笔录，刻下的也许是永远的记忆，永恒的牵挂
我想，也许有些事，有些人是光阴在人生的通道中打碎的剪影，跌落在记忆的底盘，没有痕迹地蒙尘。
等到某个季节，某个时辰，某件琐事促不及防地闯入，才会发现心底坚硬的地方尚且留有柔软的灵魂在无声地饮泣。
我想我是倦了，可是二十一岁的年龄并非暮年，我不明白自己何以会如此疲惫与倦殆。
“年老的心缩在一具年轻的躯壳里沉默地观望”，每次想到日记本中这句多年前写下的话，心总会微微地疼痛。
午后的阳光打在窗前的足球场上，枯黄的草叶上折射着微黄的光辉。
有大群印尼的男孩子相聚在一起踢足球，欢呼声与吼叫声不时地传来。
那来自另一个国度里的言语如同一个解不开的谜，但却真实，细致。
真实的是他们的表情，细致的是他们的内心吧
很久以前，在书上看到过关于印度的风情与民族文化背景介绍。
因为知道那是个一夫多妻制的国家，女子在那里几乎是没有地位可言的，于是，心里莫名地有了一种排斥感。
后来，有印尼的学生与室友聊天，方才知道事实并非如此，他们亦是遵循一夫一妻制的。
想来读万卷书，不如行万里路。
只是，如果不读的话，定然会更加无知吧
我记得要把这件事告诉你，可是我还是忘了。
毕业了那么久，你所从事的工作竟与专业无关。
青春是个筹码，他日你芳年流逝，又如何为自己作长远打算
也许目前你做的还好，上司对你亦是赏识的。
可是，你用三年的时光去学一门语言，难道你就甘心就这样放弃吗
那么，三年的付出又有何意义
语言是一门工具，它的作用是用来交流的，如果你不去用它，总有一天回荒废，再要拾起，亦非易事。
如同电影《喜福会》中，年幼的w****vely因为看不惯母亲长期以来把她当作炫耀的工具，母女之间的冲突在多次的忍耐中终于无可遏止地爆发。
天才的女儿毅然决定向母亲宣布放弃象棋的爱好。
原本只是为了赌气，可是，几个月过后，女儿终于按捺不住母亲的沉默，向母亲提出再次去参加象棋比赛。
母亲带她到赛场，一向是冠军的女儿却失败了。
从此，她的天才竟此荒废。
我想告诉你，如果可能，还是选择与专业有关的工作吧
学以致用，不断地用它，才会提高，寻找到它的价值。
女孩子总要有一门赚养自己，可以保自己一生饭碗的工具吧
这样，即使以后独立于社会亦是没有什么可怕的。
短信里，看到你的文字让我很是欣慰。
你说：我现在要学会爱自己。
你不曾读过亦舒的小说，可是你用了这么多年，经历了如此多的世事与挫折，终于还是明白了这个道理。
我一直想告诉你这些，可是，你一直不曾在意。
想来，有些道理并不是可以通过听觉得来的，势必要经历一次劫难，体验到其中的酸涩与苦痛方才可以铭记的。
你向我提及你的爱情观，那是我一直想知道却又不敢向你问起的话题。
因为知道你深深地受伤。
我知道即使时光再怎么流逝，有些伤口依旧存在，可是如果没有人问起的话，伤口也许是有尘埃蒙住，不至于那么疼痛。
你曾经对它充满了幻想，将你所有的梦，年少时的憧憬与对未来的希冀一起承托于这个美丽的神话中。
可是，尘世中，你总是没有遇到生命中那个守护你一生的人。
每一次的付出，每一次的感情宣泄总是错误地投入到错误的人身上。
伤痕一次次地撕裂，幻想一次次地破灭，希望一次次的落空。
每一场感情的投入都几乎投入了你的所有，可是你不在乎。
你只希望你的投入可以换得别人的爱，哪怕为了一场无畏的感情丢弃了自尊
那时候的你单纯得如同水晶，你不懂得人总是要爱自己多一点。
没有保留得付出，伤害最深的那个人永远是自己。
你说，现在总感觉还是一个人的好。
虽然你的身边并不缺少爱，可是你已经不会再那么轻易去相信这个世间的爱了。
所有的爱情都是脆弱的，经不时间的考验。
前尘往事如同一枝蜡烛，耗尽了你所有的光芒。
你的论断让我想起我年少时的偏执，如出一辙的宣言与顽固。
作为朋友的我，惭愧至极
很多时候我会想，或许我根本没有资格成为你的朋友。
你所有的灰心与绝望大抵是来自最后一次感情的破裂吧
没有人比我更清楚自己对你所造成的伤害，每每想起这些，总会觉得心头有无数只虫子在噬咬着一颗没有边缘痛苦挣扎的心。
我永远无法原谅自己，永远都走不出这一段黑暗的心理历程。
如同夏夜惨白路灯下遗留的一地落叶阴影
很多时候，我情愿承受这种痛苦的是自己，而不是你。
当自己所有的过失凝成一种看不见的哀伤降落在别人身上时，那种痛苦也许比自己去承担会更深刻。
而你是那么信任我的一个朋友，你从来不知道那个伤害你最深的人竟是被你认为最重要的一个朋友。
面对你，惭愧与自责让我无颜抬头。
窗台上，你从遥远的地方带给我的那枝富贵竹依旧在风中摇曳。
经历了那么漫长的旅途，承受了与你一样的疲惫与艰辛，它却依旧可以那么凛然地生存下来。
我无法想象你抱着它穿越过拥挤的车厢与人流，还有沿途无休无眠的困倦，将它交到我手中时的那份郑重与欣慰。
如同对一段友情的珍惜，尽管你不说，可是在那一刻我终于明白你是多么地在乎我这个朋友。
可是，你对我越好，我的愧疚便也越深。
我隐藏起所有的情愫，平静地走开。
你大抵是失望的吧，因为这不似一惯的我。
可是，没有人知道，每一次的转身，我都几乎落泪。
很想找一个安静的角落，大声地哭一场，将心中所有的苦涩倾泻。
只是，世界很大，却难以找到这样一个安静的角落。
我已经习惯了将所有的感情压抑在心中，尘封在岁月的底层。
我不知道，有一天，自己是否会变得麻木，不再拥有一颗敏感的心；我不知道，如果有一天，生活中失去了你这个朋友，我会如何得孤单
很多时候，我真的很希望自己拥有一颗冰冷的心，如同我的面具，没有任何的表情与意义。
所有的喜怒哀乐只是有一种绘画的艺术。
可是，我知道自己无法做到，我只是尘世中有血有肉的凡夫俗子，有灵魂的支撑，有思想的存在。
一直记得以前曾有室友骂过我冷血，已然不记得是因为什么事，那时候心里亦是没有感觉的。
不难过也不伤心，仿佛说的不是自己，而只是一个人与其他人有关的老故事。
现在想起，忽然觉得很悲哀。
同桌两年的朋友打电话来问候，曾叮嘱我世事要放开，不要太在意了。
我笑着回答：放心，我是个无心之人，我的心在很久以前便已经不在了。
她沉默了半晌，忽然回道：你不是没有心，只是有些事情刻意去装作不在乎而已。
其实，你比别人的心更透明，更容易破碎
我良久不再说话，感觉内心的某个缺口被不经意地打开，眼泪几乎喷涌而出。
周末，隔着透明的窗玻璃望见阳台上的富贵竹，忽然惊异其中一片枯黄的叶子。
我慌张地跑出，拉开阳台的门，指间触到透明的瓶子，讶然地发现水竟在秋阳的照射下变得有些发烫。
我赶紧换水，将它搁置我桌前的窗台。
室友预言它会死，因为枯掉的那片叶子是那么得显眼与无奈。
我望着面前的这枝竹子，想着你送给我时，是何等翠绿的一枝。
你走后一个星期，它的生命却进入了如此不堪的状态。
我不知道，那是否意味着你对这段友情的失望与落寞。
隔壁也有女孩养了一枝这样的竹子，那是一枝生机盎然的植物。
我不明白为什么到我手中它却变成了这样一副死气沉沉的样子。
也许我太阴暗，亦或是我的愧疚折成了上苍对我的惩罚。
我每天记得给它换水，我希望它可以生存下去。
有时候，我甚至傻傻地期望一觉醒来，那片枯黄的叶子也会恢复墨绿，重新回复到以前的生机。
可是，一切只是徒然。
每一次看到窗前的竹子，心里总会想起你，莫名地心痛，莫名地难过。
我不再奢望枯黄的叶子转绿，我只期待它可以继续生存下去，只要生存下去便有希望。
我问过你，是否还会在回来。
你沉默：也许吧
如果在以前你一定会对我说：一定
你可知那一声“也许吧
”碎了我的心。
如果一切可以重来，我希望我们之间从来不曾有过那些不愉快的记忆，伤害或者是隐晦，我一定会记得坦承，记得留一片澄澈的世界给友情这一片天空
我很害怕相识的人从此会行同陌路，午夜醒来，梦见自己孤孤单单地行走在路上，所有的往昔在瞬间崩溃。
而我却清晰地记得我们曾经是那么好的朋友
可是，若有再次相见，我又如何面对你
我是那么得矛盾，我并不奢望你能够原谅我，因为我对你无心的伤害让你深深地受伤。
我只想告诉你：我会记得你，即使今生我们不再是朋友，即使我们从此不再相遇，我都会永远记得你，怀念你，牵挂你，祝福你
我不够时尚也不会打扮自己，不知道怎么搭配衣服怎么办呀，有谁教教我。
一般搭配衣服要注重顏色，款式和大體。
600字美文
严冬，款款走来的情思，不写锦书，不拂吟笺，煮一壶浊酒追忆：可曾在心的堤岸，种下杨柳
可曾在情的滩头，醉读蓼花
寂寞之间，播下的相思，可曾是晚归渔舟的炊烟--------散了还聚，散了还聚
严冬，淡月黄昏，雪弄月影，横吹的羌笛将落寞的笑遍撒江南：不想吟唱大风起兮云飞扬，只想对月描眉，双影共剪西窗烛。
一个梦，一个梦而已。
缠绵的情绪已将大江东去的豪情淹没于皑皑的白雪下面，相信雪化时有不灭的诗情如春草，勃勃地生长，为远方的姑娘吹一段笙箫，让思念如槐花在春天绽放。
无垠的雪地，你走来，只写下：笑雪，融冰!雪化了，冰破了，姑娘夜雨，触动了我的心灵 其实，夜雨中的想象并不空虚，只是看你的心境怎样。
空灵灵的夜，传来淅淅沥沥的雨声。
人们被这悄悄落地的雨点惊了一下，于是，路上便不再有悠闲漫步的雅士，不愿被这清逸如羽的雨点沾湿的人们，加快了回家的步伐。
空灵灵的夜，变得渺远，绵长。
静默在夜雨中的房屋合成了连音壁。
我，在这夜雨的包裹之中，站在雾气蒙蒙的窗前，手指在窗上画着一个又一个的圈，似乎想要将有关的记忆套住。
处在夜间，窗外一切姹紫嫣红的景象不复存在，白天喧嚣的大千世界仿佛消失在淅淅沥沥的雨声中。
夜雨，限制了人们的活动，所以呆在静谧的环境中想象，总是特别渺远，特别专注。
一个又一个的圈划去了一层水雾，不久第二层雾气笼了上来。
站在窗前，仿佛看不到什么影象，但事实上，人们能够看得更加遥远。
其实，夜雨的情景并不多么美。
逼仄的环境，泥泞的道路，纷落的花瓣……然而，夜雨中走向自身，走向淳朴，走向宁谧的诗意一刹间纷纷涌向心头。
李商隐的《夜雨寄北》变堪称其中典范。
正是这种深沉的不透风的包裹中，龚自珍的“落红不是无情物，化作春泥更护花”的奉献美才更加触动我的心弦。
卖炭翁依旧在茫茫白雪上穿行，与夜雨似有异曲同工之妙。
天上的街市一刹间变得单纯而稚气，夜雨中迷惘的朝天空寻觅的我向空际敞开了心扉。
《雷雨》中错位的爱情悲剧正是《葬花吟》诉说的相通境界。
其实，夜雨中的期盼并不渺茫。
等待的人们望着远方渐欲逝去的光亮，心中轻射出企求的哀怨，。
黛玉梦中醒来，抱着宝玉去前留下的木船含泪吟诉；李清照“人比黄花瘦，载不动许多愁”思念丈夫的悲戚情怀，嫦娥思夫君之心，愤然吃下仙丹弃下人间而去的可惜可叹可感，压在雷锋塔下的白娘子期盼许仙的绝世情缘…… 其实，夜雨中的想象并不空虚，只是看你的心境怎样。
空灵灵的夜，我的思绪得以释放。
我凝神静静地享受着独处的宁谧，我伫足默默地品味着栖宿的玄秘，我的心被感动着，被启蒙着。
是夜雨，触动了我的心灵。
假如风有颜色 假如风有颜色，我希望秋天的风是金黄色的。
金黄色是一种丰收的颜色。
同学们，我们平时常见的都是无色无味的风，假如四季的风都有了不同的颜色，那世界将变成什么样呢
我们的生活会发生什么变化呢
想知道吗
跟我一起尽情畅想吧
假如风有颜色，我希望春天的风是粉红色的。
粉红色是一种温馨的颜色。
春天的大地像一个刚睡醒的宝宝，需要体贴和关爱。
春天，百花齐放、桃红柳绿，使人感到舒适。
早上，你起床时，不知道外面冷不冷，只要你看一看窗外的风，你自然就一清二楚。
所以，我希望春风能穿上粉红色的外衣。
假如风有颜色，我希望夏天它是绿色的。
绿色是一种清爽的颜色，夏天热得让人们没敢出门，火辣辣的太阳照得大地像一个大蒸笼似的。
脚踩在地上都感觉很烫。
如果，在盛夏的骄阳下，能够吹来一阵阵清爽的风，那该有多好呀
所以，我希望夏天的风能把绿衣裳穿在身上。
假如风有颜色，我希望秋天的风是金黄色的。
金黄色是一种丰收的颜色。
果园里，果子成熟了，飘来一阵阵诱人的香味。
秋天，落叶像顽皮的孩子，离开了树妈妈的怀抱，纷纷扬扬地飘落下来。
田野里，稻子像一位位舞蹈家，在秋风的伴奏下翩翩起舞。
所以，我真希望秋风姑娘身披金黄的衣裳。
假如风有颜色，我希望冬天是火红火红的。
冬天大雪纷飞，皑皑白雪覆盖着大地，小树、小花都披上了银装，小朋友们在冰天雪地里瑟瑟发抖……如果吹来一阵阵火红的暖风，就能把温暖送进千家万户。
啊
假如四季的风都有五彩缤纷的颜色，那我们的世界将变得更加美好。
那一场春雨 空中的云雾携满愁伤，以液态的形态失足跌落，一点一滴如鼓点搬敲击在大地这个鼓面上。
花已残，香未尽。
晚冬的花瓣静静躺在尘土上，满身伤痕。
早春不算温暖的风轻掠地面，花瓣被扬起后随即飘落，早春的细雨替花瓣试去脸上的土迹亲吻着她的脸颊说，你的使命结束了。
花瓣努力扬起疲惫的脸，充满倦意地哀笑，消逝在泥土中。
轻轻地雨作，默奏着安魂曲，残花碎成瓣，稀释的香不断，织成细密的网。
叶复苏，绿如昨。
枯叶如蝴蝶般匍匐在地上，雨蹲下凝视着他们，衣袂随抚手而舞动。
雨说，你们不应该出现在这个季节。
近似耳语的喃喃声赋予枯叶灵魂，像是星光流泻般，被笼罩的枯叶轻轻扇动失去水分的叶，从干枯的叶脉中两条微卷的触须慢动作般抽出。
雨微笑着起身，浅绿的水纱裙摆无声地流过地面，刹那间潜伏在泥土上的枯黄色一片片飞起，像是落不下的枯叶雨。
下一秒，褐色的树干上次第覆上一层浅绿。
雨轻笑，离去。
天微蓝，澈如水。
冬日天空沉积已久的灰霾被雨似抽丝般一丝一丝拨开。
天空的光亮想刚生的婴儿的浅蓝色眸子，饱含水分；如落日余晖遍布的小溪，似水柔情；若天山一角缓缓流淌的冰山水，纯粹透亮。
雨轻快地飞舞在空中，如洁白的羽毛般轻盈，留下一片片似轻烟的薄云。
雨不断，人尚愁。
时间如流水飞快过了，早晚在变、季节在变、风景在变，而愁却无法被化解。
雨在繁华街市漫无目的游走，看时间所有的情在这里上演，她沉默了。
最后雨来到喷泉池旁，落下一场细雨，她看着喷泉池旁的小女孩慢慢闭上眼迎接这场洗礼，雨说，学会忘记，你的忧愁，我帮你带走。
雨停了，小女孩睁开双眼，瞳孔尽是欢快、干净的色彩，她轻扬笑意与等待已久的朋友离去。
这场雨，真的可以改变那么多么
记忆中的那场雨铺天盖地。
