文同海内传——《新年抒怀》读后感
[文同海内传——《新年抒怀》读后感]五言一首春早新年抒怀与平中要君共勉慢饮金丝酒，抚杯又新年，文同海内传——《新年抒怀》读后感。
一卷思旧事，无尽往来篇。
画简情能见，学深序可言。
还看平君笔，文同海内传。
2011-1-3晨新年抒怀文同海内传——《新年抒怀》读后感收到春早先生的新诗非常高兴，这是先生2011年的第一首新诗，自然有着无可比拟的时间和象征意义，虽然公历新年的风俗和文化内涵与阴历新年还有着一段差距，但是，作为新的一年中，第一首新诗，在这里向春早先生表示祝贺和鼓励
一方面是恭贺新年；另一方面期待在2011年中，春早先生有更多佳作问世
在之前的文字中，我对2010年的写作进行了不同角度的观察和叙述，这其中既包括自己的写作，也包括春早先生的创作。
对于春早先生来说，《再见童年》诗画集的创作和问世，是过去一年中最重要，也是最核心的写作事件。
可以说，围绕这本诗集，汇聚了多方面的资源和用力，除了春早先生在丹青和文笔上的勤奋耕耘和精益求精；白之先生的题字与山水先生的序言也为诗集增色不少，让这本诗集在文本的价值之外，还有了另一层面的寄托和意义，而这已经远离开公共叙事的视野，成为私人叙事的管道和言路。
在《2010年写作总结》中，我历数了过去一年中的写作构思和实践案例，并且发现，我的用力和春早先生的创作有着不少交集，一部分是围绕《再见童年》展开的叙事；另一部分则是那些关于先生诗作的诗评。
而诗评部分，也构成了去年作品的一大亮点。
新年伊始，在杯盘狼藉、觥筹交错的聚会氛围中，我一边与许久未见的亲戚朋友聊天，而另一边，却有一种力量拼命地要将我拽回到孤寂的写作中，这让我意识到，就算我暂时离开写作和思考，一年来持续的惯性也会把我送回到自己该去的地方。
对于2011年的写作，本来预计和春早先生详细地交换意见，但是，紧密的时间安排将这一计划延后，不过，这首新诗可以视作对这一延误的技术修正，也可以说，这首诗是春早先生的“2010年创作总结”的精简版本。
诗从平常的小事切入，为此，我还请教了先生关于“金丝酒”的典故（“金丝酒”是酒名，此酒是客人送给先生的，先生说这种酒的口感微甜），在飘动的酒香之中，诗人开始勾兑灵感、酝酿才情、斟酌词句……而一句“抚杯又新年”，不禁让人感慨时光飞逝，一个“又”字将诗人对时间的感受刻画得淋漓尽致，“又新年”，这其中的时间跨度不是一天、一周、一月，而是一年；三个字就将两年的时光并置在了一起观察；在诗人的印象中，2010年的元旦似乎还去之不远，而新一年就在杯酒中悄然来临，读后感《文同海内传——《新年抒怀》读后感》。
春早先生常慨叹光阴飞纵，而无佳作可申其雅怀；这一点我也有同感，在整理2010年的作品目录时才发现，时间在一篇篇文字的落款中传递着接力棒，从这个月到下个月，百多篇文字间，一年就这样跑到终点，而百篇中又有多少差强人意的作品
恐怕勉强算来不到一成。
一面是应对生活而花去的时间和精力；另一面是自己天赋的贫弱、才华的平庸、眼界的短浅、知识的微薄……让写作只能以更多的付出，来累积可能诱发质变的数量；而就在入门边缘徘徊张望的时间里，一年竟然就这样过去了。
二联“一卷思旧事，无尽往来篇。
”所谓“一卷”就是指《再见童年》，而“往来篇”是指在这本诗集创作过程中，先生和我之间就创作往来的书信，在诗集中文字创作部分的时间里，我和先生的信件来往最为频繁，而这些书信，也为这本凝聚先生心血的诗集留下了一个个无形的脚注。
三联“画简情能见，学深序可言。
”依然是围绕诗集展开的叙事，此联不仅对仗工整，也是对这本诗集特色的有力概括。
春早先生没有专业学习过绘画，而先生的画风自十年前的作品《闲趣》开始，就自成一体、独树一帜；十年前，一位优秀的艺术家曾经给予春早先生的画作很高评价，十年后，春早先生于《再见童年》中的画作标准，不可和十年前同日而语，在保持《闲趣》风格的基础上，对场面、人物、器物、细节的把握和精雕将画面推到一个前所未有的高度。
这里所谓的“简”，是指相对专业画家作品的“工”而言，而先生的“简”，有着独特的创作标准和审美评价，而这种认知和眼光，正是建立在先生原创性的创作理念上的。
这也让先生的画与诗，拥有艺术谱系上的同源性，在笔画的线条与文字的修辞中，我往往看到两者正在异口同声地呼唤记忆的时空，而这两者就构成了整部诗集的骨骼和血肉，将诗人的童年以最直观又最抽象的方式得以二度还原，与此同时，让那段过去的岁月，拒绝宏大叙事和经济语法的改写，在一个经历过这段历史的人眼中，真正得到讲述和复原，这也就是《再见童年》所具有的历史和文学的双重价值。
至于“学深序可言”一句，是对诗集序言的肯定，相信，在未来，会有机会和文字，对这篇序言进行全面和细致的解读。
而末联的“还看平君笔，文同海内传。
”是对我过去一年来，在写作上辛勤劳作的认可，至于“文同海内传”，是对我的鼓励和鞭策。
我知道自己文字的分量，无论在思想的密度和力度，还是文字本身的美感上，距离理想的标准还有很远的路程，倒是通过网络和博客，让文字可以与不同时空的读者见面，这是网络为写作创造的有利条件，而今天，这一优厚的条件为所有网民共享。
在这个意义上，唯有创作出更优秀的作品，才不至于辜负读者的关注和阅读；在这个意义上，我借花献佛，将“文同海内传”一句转送给春早先生，在新一年中写下更多精品的诗篇，这不仅是读者的期待，也是诗人必然肩负的责任。
希望这首新年的开年之作，可以为先生带来泉涌的灵感和充沛的才情，让诗人注入文字间的思考和情感，不辜负这刚刚开始的、充满希望的一年
写于2011年1月3日夜 〔文同海内传——《新年抒怀》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
五十年同学聚会诗句
一， 桂子飘香， 故园非复旧时容。
少年情怀浑如梦， 老去富贵转为空。
五十功名成灰土， 一杯浊酒喜相逢。
渡尽劫波身犹健， 共看明月送夕红。
二， 少小离家觅“封侯”， 功业未酬叹白头。
道名问姓喜重见， 推杯换盏忆旧游。
人生聚散枝上叶， 世事沉浮水上舟。
疏狂落拓休相笑， 他年兴会实难求。
三， 旧巢同是学飞燕， 千里归来重相见。
万语千言说不完， 岂是朱颜青丝变。
四， 少怀鲲鹏志， 奋翅欲上天。
蓦然惊回首， 蹉跎五十年。
一篇国庆周记100字
第一天,(假如你是学生)就写上了这么长时间的学,有点累了,今天睡了一天的觉,哇,真是舒服!第二天,为了在以后的几天玩的没顾虑,今天做了一天的作业(或者学习了一天),哎...好好学习,天天向上嘛!第三天,隔壁家的小王找我去打球,虽然他比我厉害一点点,不过今天在他投篮的时候故意把他短裤拉下来了,看到红色内裤了,哈哈...以后有的损他了..第四天,今天做了一件好事,忽忽...下午把暗恋已久的小芳找出来一起去逛街,在路上碰到一个艺乞.(所谓艺乞,就是在路上画画而进行乞讨的乞丐.)为了在小芳面前表现我很大方,很有爱,就把荷包里面的7毛钱零钱投进去了.小芳对我赞不绝口,直夸我有爱心.心里狂喜中...第五天,今天很无聊哎,没出去,就在家里看电影.电影名字叫<建国大业>,明星好多,不过由于我年龄和知识有限.看的一知半解的.今年好像是建国60周年?嗯,祝福祖国生日快乐.第六天,今天早上和老妈吵架了,原因是她比较忙,要我帮忙去买点菜,我借口要看多啦A梦,不想去,就跟老妈吵起来了.(其实真实原因是,我是一个大男人,哪有大男人去买菜的,多丢人...而且那些葱啊,蒜啊都长的一样,都不认识,怕买错了.嘘,这是秘密,别说出去了哦)第七天,躺在床上,突然发觉有点想念同桌的丽丽,虽然笨笨的,不过成绩怎么那么好啊,而且还蛮可爱的.还有后面的小李子,每次都抄我作业,有次竟然原封不动,把我名字都抄进去了.(其实我作业是抄丽丽的,哈哈)还想念其他很多同学,就不一一举例啦,对了,还有那几个很严厉的老师,平常对我那么凶,为什么还会想到你们呢?哎,不想啦,越想越怕.第八天,不是吧,这么快,这个长假这么快就过完了啦.什么都没干呢,郁闷.还有8天的日记没写呢,赶快上百度找答案!(老师你知道百度是什么不,百度就是:百度一下，你就知道!)还有明天老师还要听写,背课文,怎么办啊?我要疯了.一天就这样在写日记,学习和收拾书包中度过了.绝对原创,望采纳!!
三句半台词，谁有
重赏
求人不说明白，就用一句谁有，鬼知要何内容，蛋疼
有哪些词牌适合写哀伤情怀
其实哪些词调，适合于抒发表达哪方面的情感，还是有一个较为约定俗成的规则。
比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调，就比较适宜表达激昂慷慨的情感，像岳飞的《满江红》、刘过的《沁园春》、贺铸的《六州歌头》就是很明显的例子。
而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情思。
所以选用词调，不要太随意，尤其不能望文生义。
如有人填《贺新郎》词去恭喜别人新婚，用《千秋岁》词去祝贺老人的生日，懂词的人一看就会好笑。
因《贺新郎》多用以抒写苍凉慷慨之情，《千秋岁》则多写忧郁悲伤的情绪。
又如史达祖的《寿楼春》词，只看词牌名，会以为是喜庆的词，但实际是抒发悼亡情感，声情低抑，全作凄音。
假如用来填贺寿词，那就大误了。
1．压抑凄凉类： 《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉激楚。
《钗头凤》声情凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉激楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《菩萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。
《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君前”。
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。
不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。
这种词牌与内容相符合的只是少数。
2．缠绵婉转类： 《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》多用于男女相会。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。
《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
3．豪放激壮类： 《永遇乐》激越情感。
《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。
《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。
不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。
一般不宜写委婉柔情的思想情感。
4．其他： 《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
一般短篇宜抒情，长篇宜铺叙。
一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。
上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。
以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。
凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。
句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。
如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。
初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》；从容和婉柔情的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。
