寻找阿加莎读后感500字
买书的话上当当网比较好~~ 扔一个读者评选的最受欢迎的九部阿加莎的作品单子： No9 拇指一竖 No8 无尽长夜 No7 阳光下的罪恶 No6 葬礼之后 No5 ABC谋杀案 No4 尼罗河上的惨案 No3 罗杰疑案 No2 谋杀启事 No1 无人生还阿婆的书我基本都看过，除了你列举的那几本我再推荐几本我个人比较喜欢的吧：葬礼之后 谋杀启事 牙医谋杀案 复仇女神 云中命案 悬崖山庄奇案 啤酒谋杀案 魔手推荐程度由前至后，都是很经典的哦。
如果想看温情一点的，可以看看 无尽长夜 ，看完之后很感伤呢，在阿婆的作品里头别具一格
谁有《神秘的女人——阿加莎·克里斯蒂》读后感或者故事缩写，要英文的，急需
书虫”系列的开头和结尾上没有嘛
阿加莎的推理小说算文艺小说吗?如果不算,能推荐一些吗?
柯南道尔（1859-1930）与阿加莎·克里斯蒂（1890-1976）均为英国乃至世界侦探小说史上杰出的两大作家。
柯南道尔创作的《福尔摩斯探案集》与阿加莎创作的系列侦探小说至今畅销不衰，他们塑造的福尔摩斯与波罗两大侦探形象至今也仍活跃在电视电影的银幕前，足见他们的艺术魅力。
这两种相去50年的成功无独有偶，但不论在作者还是在作品，都存在着极大的差别，这些差别归咎起来大致在于： 一、人物塑造。
首先，柯南道尔的所有侦探小说只围绕着一个侦探即福尔摩斯展开；阿加莎的小说虽广为人知的是波罗探案，但她写马普尔小姐探案的作品几乎同样之多，并且还有其他人物的探案。
将人物对比起来，波罗探案中的黑斯庭斯与华生的角色基本相同，但也并不是波罗的每一个案子他都有参与，这与柯南道尔的创作思路截然不同，我们知道华生是重头至尾都陪伴着福尔摩斯的。
所以柯南道尔的创作，人物比较集中，这也就是为什么一提到柯南道尔就想到福尔摩斯，一提到福尔摩斯就想到华生的道理。
而当我们提到阿加莎时，我们首先想到的一定是《尼罗河上的惨案》或者《东方快车谋杀案》等一系列她的作品而决不是她塑造出来的人物。
其次，主人公的形态、爱好、性格、身份地位以及价值取向上也存在着很大的差异。
福尔摩斯是一个瘦高个，不修边幅，而波罗是个又胖又矮，还爱讲究穿着，附庸风雅之士；福尔摩斯爱好收集罪证、小提琴以及烟枪，而波罗更多的是研究美食与欣赏湖光山色；福尔摩斯好静，而波罗好动；从个人气质上看，福尔摩斯是植根于伦敦底层的平民侦探，遇事谦逊冷静，而波罗更像是游走于上流社会的贵族侦探，“习惯于对自己作出良好评价”①；福尔摩斯探案从不计较报酬，更多的是为了兴趣以及正义，而作者赋予波罗探案，更多的是为了一个侦探不容戏谑的自尊、自负以及更为优质的生活。
当然，两位侦探在作者笔下的结局也截然不同。
波罗在《帷幕》这最后一案中终于功成身退；尽管柯南道尔几欲放弃福尔摩斯，但终于还是让他在《新探案》中得以重生。
与其说这是应读者之邀，不如说是福尔摩斯精神与犯罪的永恒较量。
但是波罗的探案从斯泰尔斯开始，终于斯泰尔斯结束，也给人一种善始善终之感。
二、案件性质的选取和情节的发展安排。
在《福尔摩斯探案集》中我们读到的案情，题材覆盖面很广，囊括了复仇、金钱利益、恐怖主义等等。
比起克里斯蒂，他反映了更为广袤，更为深层次的社会背景，虽然他的创作背景主要锁定在伦敦，福尔摩斯也不像波罗那么喜欢四处游历，而是大部分时间呆在贝克街，等待委托人的函件或是登门造访；克里斯蒂的创作背景较柯南道尔更为广泛，有涉及中东以及非洲的一些地区，如《古墓之谜》、《死亡终局》，案件题材的选择大都围绕金钱，她看到了当时社会虚伪的人际关系，金钱下无情谊的事实，但缺乏柯南道尔那种对人性更深层度的挖掘，这就是为什么当我们读《福尔摩斯探案集》时，我们感受到了很多的人情冷暖以及人性关怀，而在初读阿加莎·克里斯蒂作品时我们会有她超过柯南道尔的错觉，但越读到后就越明白那只是受情节吸引。
这也是柯南道尔作为一个男性的创作手段与一个女性有所不同的地方。
在柯南道尔的创作中我们感受到的是辉宏的社会意识，即使不经刻画也显得场面宏大；克里斯蒂的创作透出文雅之气，即使当她写到《波洛圣诞探案记》——她自认为血腥的作品，还是透出文雅之气。
在主角处理案件的方式上，福尔摩斯喜好进行案件比较，他认为无论几十年甚至一百年过去，案件都存在着雷同点，有循环的轨迹。
然后他会易容，深入虎穴夺取线索，凭借强势的逻辑推理串联线索，更重要的是他身手敏捷，往往在擒获凶手的最后关头避免不了一场打斗；波罗不同，他多半通过探问，从与所有嫌疑人的谈话中找出破绽，然后窥视他们的一言一行，进一步取得证据，最后聚集所有嫌疑人，做全书最为精彩的结案呈辞，当众揪出凶手。
所以拿到一本克里斯蒂探案，我们大可以翻到作品的最后几页，只读侦探的结案呈辞，我们也能对一本书了解个大概。
福尔摩斯不同，他的探案环环相扣，没有在案件结束时的大篇幅讲述，顶多是解答华生的一两个疑题，帮助他理清思绪以做备案之用。
所以，福尔摩斯是一位掌握更多技巧的侦探，他将毕生积累与天分相互糅合，体现出更为勤劳的处世态度；波罗则显现出更多的智慧之光，虽然他行动迟缓又挑三拣四，但凭借他的观察入微与与苏格兰场的合作他也能查出真凶，好在克里斯蒂的案件中没有多少亡命之徒，否则一旦波罗孤身一人他就没有能力与之格斗了。
这也就是为什么克里斯蒂的作品透出文雅之气的原因，她的罪犯总是坐在靠背椅上心安理得地被抓，缺乏柯南道尔的罪犯的反抗、逃亡精神。
即使是罪犯也应该赋有这种精神，因为他是人。
在罪犯的塑造上，柯南道尔喜欢赋予罪犯情非得已的苦衷。
无人生还读后感 短一点50-150字即可
读《无人生还》有感以前一直很喜欢读关于推理类的小说，因为这很惊险，很刺激，能带给人新鲜的感觉，喜欢有惊喜，喜欢有期待的感觉。
随着一层层薄纱被揭开，随着一层层迷雾被推开，呈现在我们面前的往往是意想不到的结果，喜出望外的感觉总是让人舒服，又惊奇。
每次读一本推理小说，总是会受益匪浅，越看越喜欢。
荒岛上仅有十个人，其中有一个是凶手。
但他们接连死去，无人生还。
那么谁是杀人犯
是最后一个死去的人吗
如果不是，那么他（她）如何在死去之后，还能使自己的杀人计划照常实行
他（她）为什么杀人，又为什么给自己也贴上死亡标签
在《无人生还》中，阿加莎·克里斯蒂显然把自己逼入了创作的险地。
面临此景，侦探小说作者有两种选择，一是用天才的构思自圆其说，另一就是假托“心理悬疑”“奇幻”一类低劣手段胡说八道。
“十个小兵人，外出去吃饭。
一个被呛死，还剩九个人。
九个小兵人，熬夜熬得深。
一个睡过头，还剩八个人。
八个小兵人，动身去德文。
一个要留下，还剩七个人……”这首英国的古老童谣成了贯穿小说的线索。
十个被害者先后像歌谣中描述的那样死去，使之带有谶语的色彩。
它使这小说的文字冷飕飕的。
你的耳旁似乎总有一个呓语式的童声，它在轻轻吟咏这歌谣，那漫不经心的声调中带着一丝死亡的气息，犹如在童真的面庞上忽然出现嗜血的表情一般，让人在极端的对比中感到无形的恐惧。
从风和日丽到惨雾弥漫，小岛由度假胜地变成了人间地狱。
这部英国的小说，会很容易地让你联想起英国的天气：多雨、阴冷。
暗夜中的大海隐去了波澜壮阔的一面，冷峻地窥视岛上的一切。
当海边也成为谋杀现场之一时，从沙滩上退去的海浪便留下一抹忧郁，让人担忧死亡之吻的再度来临。
尼罗河上的扑朔迷离，扰乱的是读者的智慧，而《无人生还》中的大惑不解，扰乱的是人们的心弦。
克里斯蒂似乎是深信人性本恶的。
在谋杀案中，几乎每位出现在现场的人都有作案动机。
克里斯蒂在对每一位嫌疑人加以排除时，都顺便嘲讽着他们的阴暗一面。
凶手预先在留声机中放置了录音，在众人上岛后逐个宣布了他们的罪状。
原来每位上岛者的心头都藏有一个秘密：军官为了泄私愤故意将下属派往危险之地；医生醉酒后动手术致使病人死亡；女孩儿为了帮情人获得遗产故意制造了一起事故……所有的人都受到了指控，小岛变成了审判之所。
在绝境中，有人心头坦然，因其多年来已无法承受罪恶感带来的痛苦；有人不以为然，因其从不曾以自己的罪错为忤；还有人惶然，有人凄然。
但无论怎样，从贵族到底层，岛上的所有人都揭去了身份的装扮，在最残酷的现实面前表露了最真实的一面。
渴望生命是其中一部分人的想法，渴望解脱则是所有人的企盼——困境或道德上的解脱。
如果说“波洛三部曲”里还有波洛的幽默作为调剂，那么《无人生还》则从头至尾充满压抑的悲腔。
克里斯蒂的嘲弄越来越少，取而代之的是声色俱厉的批判。
同时她也变得更无情——那首童谣无异于一份判决书，将这些待死的囚徒送至刑场，先让他们看到黑洞洞的枪口，而后蒙上头罩，再将枪口抵上他们的额头。
那种等待中的煎熬带来了无法承受的沉重感。
也许，当你在深夜读这本书时，会听见他们大口的喘息声。
“他们究竟是谁杀的呢
”直到小说临近终结，这谜团一直困扰众人。
最后是一份神秘的自白解开了谜。
真正令人吃惊的，不是行凶者那难以为人察觉的作案手段，而是他（她）的身份和动机。
人性的悲哀在最后的剖白中无法抑止，海中的荒岛犹如失落的人心，在罪错的反思中变得无所凭依。
文明在小岛上荒芜，道德的流放地万物萧条，无人生还。
这部小说在此时变得深刻起来，当后世的读者一再感叹克里斯蒂“目眩神迷”的写作技巧时，似不应忽略她笔下流露的哀叹之声。
福尔摩斯，阿加莎·克里斯蒂的特点是什么
他的脑子是睿智的，行为是神秘的，生活是孤单的，爱好是广泛的。
阿瑟·柯南·道尔因为其福尔摩斯探案集系列作品闻名后世，但是这只是他的诸多贡献之一。
和同时代很多作家不同，道尔的短篇小说有非常强的画面感，其冲突设置集中，情节跌宕、引人入胜，使读者仿佛在读电影故事。
毫不夸张的说，道尔的许多短篇小说，只要稍加修改便是非常好的电影蓝本。
克里斯蒂发行了超过八十本小说和剧本。
她所写的侦探小说，主要使用密室推理法，而且通常要到结尾才知道谁是真凶（这种编排手法叫“Whodunit”）。
至于角色方面，大多数的作品都围绕着两大人物，分别是赫丘里·波罗（Hercule Poirot）和简·马普尔小姐（Miss Jane Marple）。
她善于用崭新的写作手法来写侦探小说，其中《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》一书更为读者带来了意想不到的结局。
她那种对写作一丝不苟和严格认真的态度，好让读者有能力从书中搜索和掌握到充分的资料，把疑团解开。
