古典之殇的目录
《居里夫人传》读后感 居里夫人是近代科学史上的一个奇迹，她犹如一颗光芒四射、璀璨耀眼的巨星划过科学的星空，留下永久的光耀。
她以常人难以想象的勇气和毅力，谱写了史无前例的科学篇章，对全人类做出了不可估量的巨大贡献。
如果没有居里夫人的努力，人类可能晚发现镭元素几十年，那将不知有多少生命由于缺少有效的诊疗手段而白白丧失，也不知会有多少重大的相关发现因缺少镭的启示而迟迟不能面世，原子能时代也不会来得如此迅捷。
这样非凡卓越的贡献，竟是由一位当时很少见的女科学家在难以想象的艰苦条件下做出的，这使我对她的背景、她的人生、他的性格、她的为人、她的生活和工作中的各种情形产生浓厚的兴趣。
我跟随着作者的视角，似乎被带到了居里夫人的实际生活和工作场景当中，近距离地观察这位伟大科学家的行为举止、工作精神、处世态度和崇高品质。
她容貌秀丽，却出身贫寒，自己的民族当时正受到外族欺凌。
她年幼丧母，但从不抱怨，十六岁时和身为教师的父亲共同承担起养家和供姐姐上学的重任。
担任八年家庭教师后，二十四岁的她为了理想离开自己的祖国波兰，前往巴黎求学，度过许多年贫穷孤寂的生活。
在那里，他遇到一个与自己天赋相当的青年，俩人后来结婚，沉浸在与众不同幸福生活中。
俩人以无比坚忍的意志，在枯燥的工作中不屈努力，最终发现了一种神奇的元素——镭。
当她用一口大锅从成吨的沥青中日以继夜地提炼时，我们不能不为她执着的信念和坚韧的毅力所折服。
正当俩位造福人类的科学家声誉传遍全世界时，居里夫人却横遭不幸：死神刹那间夺走了她的丈夫，她失去了最好的伴侣。
此时她只有三十八岁，家有俩个年幼的女儿和七十九岁的老公公，还有夫妻俩正在继续的科研工作。
精神痛苦和身体疾病折磨着她，但她没有因此停顿，独自将俩人刚刚开始的工作继续下去，使共同开创的这门科学得到极大的发展。
她在永恒的奉献中度过了自己的后半生。
起初她忘我地投身救治战争伤员；后来，她为学生奉献出自己的全部时间、知识和智慧，为世界各国来向她求学的未来科学家们奉献出自己的精力。
她从不看重财富，对于不得不接受的荣誉，态度也很漠然。
完成历史交给她的使命后，她心力交瘁而辞世（享年六十七岁）。
爱因斯坦评论道：“在所有著名人物中，只有居里夫人没有受到荣誉的腐蚀。
”
基德的资料
怪盗基德编辑怪盗基德（日文：怪盗キッド；英文：Kid the Phantom Thief），又译怪盗小子、怪盗奇度，原名“怪盗1412号”（源自其国际罪犯代码“1412”），是日本动漫《魔术快斗》中的主人公以及《名侦探柯南》中的客串角色。
第一代的真实身份为黑羽盗一，现在第二代为黑羽快斗。
一个充满传奇色彩的怪盗，拥有过人才智，精通易容、变声、逃脱术，以珠宝等各类贵重艺术品为目标，使用魔术手法进行犯案的超级盗窃犯。
人物关系纠错中文名怪盗基德外文名怪盗キッド（かいとう キッド，Kaitou Kiddo）KID.、Kid the Phantom Thief 等其他名称怪盗小子、怪盗1412号（原名）、平成时代的鲁邦、月下的魔术师等登场作品《魔术快斗》《名侦探柯南》（客串）性 别男职 业怪盗，魔术师真实身份一代：黑羽盗一；二代：黑羽快斗目录1角色设定▪ 角色背景▪ 角色形象▪ 身份设定▪ 角色才能▪ 怪盗道具▪ 角色称号2真实身份3角色说明▪ 作案动机▪ 人物风格差异▪ 与主线的关系▪ 与新一\\\/柯南的关系▪ 初登场4活动资料▪ 魔术快斗▪ 名侦探柯南5人际关系▪ 家庭成员▪ 犯罪同伙▪ 主要对手▪ 身份知情者▪ 他人评价6登场情况▪ 魔术快斗▪ 名侦探柯南7角色语录1角色设定编辑角色背景角色原型：法国作家莫里斯·卢布朗笔下创作的怪盗绅士——亚森·罗宾（鲁邦）称号来源：因工藤优作将记者潦草写下的“1412”读作“KID.”（见TV 76、473）角色形象怪盗基德的服饰是在18年前第一代基德·黑羽盗一的首次行动中便基本定型。
盗一本来打算将这身服装用在之后一场在巴黎的演出中，以向亚森·罗宾致敬，但因为过多的人看到而将其改为怪盗专用服。
[1] 怪盗基德动画版人物形象(10张)虽然纯白色的服装在黑夜中过于显眼，不利于隐蔽与逃脱，因此曾被怪盗黑猫评价为“像是巴不得被人发现似的，不合常理又华丽复古”“真是个无药可救的门外汉”[2] 。
基德这样做不仅是为了故意彰显自己是“大胆无畏同时华丽无比”的怪盗[3-4] ，更主要的原因是：这样的服装反而更利于在逃脱时隐蔽——一旦白色的物体在眼前消失，人们的视线会下意识中继续寻找白色，基德在此时换为黑衣就更利于逃脱。
[5] 怪盗基德的服饰具体为：中世纪高沿礼帽（白色，有一条蓝色花纹，高度约25公分）单片眼镜（带有四叶草的三角形吊坠，戴于右眼，详见“怪盗道具”）西服（白色，上衣有一个扣）衬衣（蓝色）领带（红色或橘黄色）皮鞋（白色）手套（白色）披风（白色，约150公分，可变为滑翔翼 。
详见“怪盗道具”）袜子（蓝色或黑色，见于TV 76、OVA 10）手表（表带为蓝色）身份设定怪盗基德（怪盗キッド，日文假名かいとう キッド、かいとう きっど，罗马音Kaitou Kiddo，或译怪盗KID、怪盗小子、怪盗奇度 等，英文译名KID.、Kid the Phantom Thief、Phantom Thief Kid 等），一个充满传奇色彩、享誉国际的怪盗，国际罪犯代码为1412。
在日本、美国、法国等12个国家皆有犯案，专门偷取高价艺术品与珠宝，犯案数超过130件，盗窃物品总数超过150件，总额高达近400亿日元[6] 。
最初出现在18年前的巴黎（第一代，即黑羽盗一），但是在8年前却突然销声匿迹。
8年后又开始活动（第二代，即黑羽快斗）。
（注：无特殊说明情况下，“怪盗基德”通常指第二代基德）。
怪盗基德(29张)经常在月夜作案，作案前一定会先寄预告函给对方。
身着白色礼服，右眼佩单片眼镜，背后的披风可以变为滑翔翼，还有扑克牌手枪、烟雾弹等众多作案工具。
用华丽精湛的魔术手法作案，装扮也是高礼帽、丝质斗篷、白色礼服的标准魔术师服装。
拥有过人才智，记忆力过于常人。
易容水平高超，更能够不借助道具模仿任何人的声音，伪装堪称完美。
神出鬼没地盗取预告的目标，玩弄警察于股掌中。
从不杀人。
偷盗物品多半归还失主、警方或直接丢弃，或依情况给予需要的人。
举止优雅、绅士（尤其是对女性），幽默风趣，偶尔也会露出调皮的一面。
虽是名盗，但其帅气形象受到剧烈欢迎，每次作案总能吸引一大批粉丝蜂拥而至，经常给警方的防盗工作造成巨大困难。
怪盗基德在《魔术快斗》中是剧情主要角色，在《名侦探柯南》中客串。
与江户川柯南、铃木次郎吉等人进行了多次正面交手，大多情况为不分胜负或以解决第三方案件结束。
柯南一直希望抓捕怪盗基德（但由于基德只是到《名侦探柯南》中客串，涉及两部作品结局的问题，所以柯南没有抓捕基德或知晓基德真实身份的可能）。
在《名侦探柯南》M 3《世纪末的魔术师》中，基德还得知了江户川柯南的真实身份（推测是通过窃听），但在《名侦探柯南》漫画原作中未明确表现出基德知晓柯南身份，此事也不影响《名侦探柯南》原作的发展和基本设定。
角色才能注：只介绍在两代怪盗基德身上都能表现出的才能。
黑羽快斗的才能请见“黑羽快斗”词条。
魔术一直使用魔术手法进行盗窃。
盗一是闻名世界的魔术师，快斗则深得父亲真传。
易容两代基德均拥有高超的易容术，可以瞬间易容成任何人的模样，外人难以轻易察觉。
变声两代基德均无须任何工具就可变成任何人的声音，配合易容术，达到近乎完美的水平。
可变出无数声调。
[7] 逃逸具有高超的逃跑技术，多使用滑翔翼、烟雾弹等工具进行逃脱。
开锁18年前在巴黎首次行动中，盗一便在下坠过程中就打开了手铐锁链[1] ；快斗的开锁水平也不亚于父亲，例如TV 537~538《怪盗基德VS最强金库》能短时间打开大金库“铁狸”。
鉴定宝石盗一和快斗均能快速、准确地判断宝石的真假。
其他绝佳的临场反应能力，危机处理能力（反映在盗一在埃菲尔铁塔上的脱险，快斗TV 219中在钟楼上的脱险等）；平衡感（驾驶滑翔翼）等怪盗道具注：介绍的道具几乎全部为第二代基德·黑羽快斗所使用的道具。
1.魔术纸牌手枪黑羽快斗平常就爱用的工具和武器。
魔术纸牌可打旋也可拐弯，射出的力道可大可小，力道大时能切断铁链[7] 、打透钢化玻璃[8] 。
也可射出带钩的绳索、旗子、吸盘等其他物品。
2.三角滑翔翼逃脱所用的主要工具。
几乎每次都出现，黑羽盗一在首次以怪盗身份行动时就已经开始使用[1] ，就已经已成了基德的一大身份象征。
缺点：滑翔要看风力，风力小了飞不起来，风力太大了滑翔翼则会损坏，漫画中与白马探首次交手就是吃亏在了七级大风上，直接栽了下来。
风向问题也会暴露基德逃走方向，例如M 3中的柯南和平次、OVA 10中的柯南和少年侦探团便从风向推理出了基德的逃走方向。
滑翔翼在高空目标太过明显，在M 3中就被史考兵连人一并被打了下来，在OVA 10中，被侦探团用很简易的装置就打下来了。
滑翔翼能否使用除了看风力还要注意其他天气情况，在雷鸣闪电中使用滑翔翼无异于找死，在“麒麟角事件”的台风、“黑暗骑士”篇的大雨中都无法使用。
3.预告函在盗窃宝石之前怪盗基德预告函签名一定会发出的预告函。
很多是直接说明，但有些则内容晦涩、极难理解。
落款为“怪盗キッド”与怪盗基德亲笔所画的基德Q版头像。
几乎每次都有使用，只有TV 515中因为事出突然，又是铃木次郎吉发出的挑战，所以没来得及准备预告函。
18年前盗一在首次以基德身份亮相时，千影就提到“预告函是伪造的”[1] ，说明盗一、快斗在盗窃前发出预告函的行为是来源于千影。
4.单片眼镜戴于右眼，配合逆光，让人看不清楚他的面容。
每次均有出现，已成了基德的一大身份象征。
但有时会损坏，在M 3《世纪末的魔术师》中被 史考兵狙击，在TV 515中又被柯南用球踢碎。
5.面具用于易容。
擅长易容已成为基德身份象征。
6.白色披风进行换衣术与易容术时用于遮掩；以及作滑翔翼的覆布（即布制翼）。
已成了基德的一大身份象征。
7.闪光弹&烟雾弹登场或逃生时用，有时是用于在众人面前迅速换装。
8.假人人形橡皮气球，吹起后成人型，用于引开警察注意力，几乎无失败记录（关于这点基德自己都很纳闷，柯南也说：“警察们该吸取点教训吧
”也许是警察见到基德太兴奋了），但是在《怪盗淑女之卷》中被中森警官识破。
9.窃听器将其装于鸽子腿部、他人衣服或首饰上进行窃听。
10.催眠瓦斯用于干扰他人。
11.开锁工具小偷专业道具，用于开锁，有时直接用普通铁丝也能照样开锁。
12.走壁滑板小型可操纵方向的“交通工具”，平时折叠安在滑翔翼旁边，使用时拉出，装有方向把和刹车。
可在倾角为90度的墙壁上来去自如。
13.特制溜冰鞋拉动鞋上的机关，就可变成一双滚轴三轮溜冰鞋，装有小型推进器，马力十足且使用灵活，可以顺楼梯扶手飞速而上，也能走钢丝。
14.感应器视镜用于对抗感应器。
15.鸽子把窃听器、监视器装于鸽子腿部，可以用来窃听、监视，变魔术时可吸引观众的视线。
（被柯南救过一只，因这个原因假扮新一帮助柯南）16.其他荧光棒：弯曲后可发出淡红色的光，用于迷惑他人。
（仅出现过一次）。
氢气球：用于带走所偷重物。
吸盘：划破玻璃时用吸盘吸住要切下的玻璃，防止其碎裂出声。
手帕、大把的彩纸屑、纸牌、花朵等数量众多的魔术道具。
（见TV 8与茱蒂·霍伯一起逃生时）角色称号怪盗1412号来源：其国际罪犯代码为“1412”，后资料外泄，成为广泛使用的称呼。
怪盗KID、怪盗基德（或翻译为怪盗小子、怪盗奇度）来源：因工藤优作将记者潦草的“1412”读作“KID.”（见TV 76、473），于是“怪盗基德”的称呼诞生。
月光下的魔术师平成年代的鲁邦（TV 76）、日本的亚森·罗宾（《魔术快斗》第10集）上帝遗弃之仔的幻影（TV 219中千间降代与大上祝善冒用）来源：“幻影”的英文为“Phantom”；“上帝遗弃”在《圣经·新约》里指不受上帝所祝福的山羊，“山羊之仔”即“小山羊”，英文为“kid”：连起来就是“Kid the phantom thief”（怪盗基德）。
世纪末的魔术师（M 3中基德自称，实际为借用香坂喜一的称呼）白色的小偷（TV 356）纵横天下的大盗（TV 396，柯南称呼）好心的小偷先生（TV 396，灰原称呼）天才型的恶徒爱装模作样的恶徒（柯南）偷心大盗（M 8特典《银翼的时间之旅》）基德大人（“キッド様（Kiddo sama）”，众多女性粉丝的称呼）馆长基德（《柯南》OVA1中铁剑将“怪盗”听成“馆长”）2真实身份编辑第一代：黑羽盗一（18年前~8年前）。
黑羽快斗的父亲，一位受人敬仰的魔术师，18年前首次以怪盗基德面目在巴黎开始活动，8年前被神秘组织暗杀，传言已死。
[9] （注意：该组织不是《名侦探柯南》中的黑衣组织[10] ）第二代：黑羽快斗（音dǒu[11] ）（目前）。
江古田高中二年B班学生，热爱魔术的17岁少年。
其父黑羽盗一在8年前的魔术表演中失踪。
因快斗意外发现家中密室，发现父亲就是曾活跃一时、8年前销声匿迹的怪盗基德，同时怀疑父亲并非死于演出意外，而是被人谋害。
为了追查父亲死因的真相而继承父亲怪盗的身份，以此引出犯人。
[9] 有一位青梅竹马兼同班同学中森青子，她并不知道快斗身份，她的父亲中森银三为警视厅搜查二课警部，以抓捕怪盗基德作为最高目标，但是大都以失败收场，也因此父女两人都非常讨厌怪盗基德。
注：只简要介绍两代怪盗基德的个人基本信息，详细信息请见相应人物词条。
第一代怪盗基德第二代怪盗基德真实姓名黑羽盗一 黑羽快斗（音dǒu[11] ） 日文假名くろば とういち くろば かいと罗马音Kuroba Touichi Kuroba Kaito 性别男 男 扮演怪盗基德的时间段18年前~8年前 目前 年龄暂无官方信息 17岁[12] 生日6月21日[13] 身高174cm[7] 体重58kg（漫画中）[7] 50kg（动画中）[14] 血型B[7] 智商400[7] [15] 职业魔术师 高中生，业余魔术师 声优池田秀一 山口胜平 3角色说明编辑作案动机快斗的对手们都很不解怪盗基德为何会成为一个怪盗，以及他为什么每次利用各种手段盗取了名贵的宝石后，最终大部分都是归还或丢弃。
第一代基德（黑羽盗一）就一直盗取名贵宝石或艺术品，但盗一在8年前遭暗杀后失踪。
8年后快斗为了调查父亲死因，认为以父亲当年的名号和服装犯案，就能吸引杀父凶手的注意，找到线索，因此成为第二任基德。
在侦知神秘组织的目标是找到“命运之石”潘多拉以长生不老的邪恶目的后，快斗便决定比组织先一步找到潘多拉以粉碎他们的计划，之后快斗的目标便转到世界知名的大宝石上。
[16] 而潘多拉的辨别方法便是对准月亮查看，真品可见到其中镶嵌的小宝石[16] ，所以快斗在成功盗取宝石后，经常将宝石对准月亮，以鉴别宝石是否为潘多拉，如果不是便将其归还或丢弃。
这也是便于隐蔽之外，他常常选择月夜作案的重要原因。
以上剧情来源于《魔术快斗》。
在《名侦探柯南》的世界观中，虽然不存在令人长生不老的潘多拉，但沿用了“基德盗窃是为了寻找特定宝石（但未指明过是潘多拉）”、“找到宝石后对准月亮查看”、“不是目标的宝石都予以归还或丢弃”等设定。
人物风格差异《魔术快斗》与《名侦探柯南》两部《魔术快斗》第2集中的怪盗基德与中森警部作品中所展现的基德的人物风格有较大差别（主要指经常出现的第二代基德，即黑羽快斗），这是由于两部作品的氛围不同造成。
《魔术快斗》中快斗主要展现他作为一名普通高中生的一面，每天大玩魔术、捉弄同学；基德在犯案时有些搞笑，甚至有点“傻”：这都是《魔术快斗》作为喜剧漫画的必要元素。
而在《名侦探柯南》中的基德更加冷静、神秘。
柯南与基德是侦探与怪盗的关系，既然是强调对决，就要表现出怪盗的能力——“大胆无畏，同时华丽无比”。
这其实是仿照法国作家莫里斯·卢布朗笔下的“怪盗绅士”亚森·罗宾与福尔摩斯的对决（注：这里的福尔摩斯并非柯南·道尔的原作）。
有读者评论：“快斗本身也不是真正的基德，真正的基德是黑羽盗一，快斗只是一直在扮演盗一留下的基德这个角色。
《魔术快斗》中别人面前大玩游戏时的快斗才是真正的快斗。
”这也可以解释为什么《魔术快斗》中的快斗和《名侦探柯南》中的基德中给人的感觉不同。
谁给我《东京审判》影片资料
电影《东京审判》我的震 我出生在80年代中期，家没有那个时期的经历，《东京审判》中述的历史，也只是在学生时代的历史课本中略知一二。
知道日本人炸死了张作霖的皇姑屯事件，之后的九一八事变开始了侵略战争，知道伪满洲国，知道南京大屠杀中30万中国冤魂，知道珍珠港事件及之后的原子弹投放，也知道因此日本被迫投降，但是真的是在看过此片后才了解，死在日本侵略者屠刀下的竟然有250多万中国人，日本国内在当时对在中国所挑起的战争消息对其国内的封锁令其国人对中国抱有那么大的误解和成见，在审判过程中竟然还有战胜国同战败国的君子协定，那些罪恶昭昭的战犯竟然还宣称自己无罪、没错，甚至如果活着仍会继续侵略战争。
对于当年国际法庭对战犯的审判，真的是知之甚少，可以说是不知道，当然就更不知道参与那场审判的中国法官、检察官所面对的困境和压力了。
片中的剧情给我的震撼有好多处，也是很精彩的几幕，我就挑几处印象深刻的说说吧。
剧情震撼一：法官座次—民族的荣辱 法官座次安排是中方法官代表梅汝璈体现维护民族荣辱的第一件事。
各同盟国也许根本就没想到中方会就此事提出异意，并且会据理力争。
在当时的国际形势下，国际社会就没把中国放在眼里，他们以为安排中方代表参加就已经是对中国的厚待了，而且还没把中国安排在苏联代表旁边，这是很全面的考虑了。
梅汝璈第一次提出异意时，用的是很平和的态度，甚至以幽默的方式提醒法官团重视这个安排来表现对所有战胜国的尊重。
第二次宣布座次的会议前，法官团秘书通知梅汝璈准时并着正式法官袍参加会议时，他的凝思表现出他对公正安排的怀疑。
果不其然，维持原来的安排。
这次，梅汝璈用行动表达了他的抗议，用力地合上笔记本，决断地起身离席，留下满场的谔然。
如果此时，法官团还能如第一次那样以笑置之，那么，这场审判也就根本没有参与的必要了。
韦博爵士追出向梅汝璈解释，梅汝璈慷慨激昂地表达出中国在这场战争中所受的苦难最多、时间最长、损失最大，而且按照日本投降签署次序来安排座次也是最公平的。
即使这样一个小问题，一个1平方米大小的座位的安排，也象征着对中华民族的尊重及对死去的数百万亡灵的哀悼。
韦博以这只是彩排供媒体拍照、盟军最高统帅麦克阿瑟的决定及中美关系来试图打压梅汝璈，他没有放弃、没有屈服于权势，他说的“如果这些照片和报道传回国内，我的软弱令国人蒙耻”、“我对这是麦克阿瑟的决定表示怀疑”及“我会向我的政府申请，如果不获批准，我将自行辞职”充分表现了他维护国家尊严、民族荣辱的坚持。
此段令观看的我情绪激昂，热泪莹眶。
当最后公正的安排传来，他笑了，淡淡地说：“我不是斗士，只是一名普通的代表中国的法官。
”代表中国的法官，意味着他要为中国做到一名法官应该做到事，尽到他的责任。
梅汝璈这个11人的法官团中最瘦小的法官，令所有其他法官对其肃然起敬。
这也为最后量刑问题上，坚持法官的职责的演说打下了伏笔。
剧情震撼二：当庭指控—为了民族可以做假证或者不作证吗 在审判日本挑起对中国的侵略战争的罪行这段中，中国检察组提供了前日本军务省军官田中隆吉作为证人。
他所阐述的有据可查的事实及当庭对战争执行人的指认为最终的定罪提供了有力且可信的证据。
辩方被此举打得措手不及，无力反驳，只能痛心地质问“你是日本人吗
”。
是呀，在他们的民族立场上考虑，他们希望所有的日本人都站在大和民族这边来。
但是，却是自己人来指控他们。
所有的战犯可以厚颜无耻地宣称自己无罪，是不是他们的国民也应该跟着他们一起无视事实，为他们做假证或者不作证吗
如果这样的话，中国检察组也就没必要请到曾是小偷的证人，冒着被辩方质问“你强奸那名中国少女就不是出于自愿”的风险，为的是向法官团及世人展现日本侵略者残暴的行为。
我震撼田中隆吉和德福能够顶着巨大的污辱和压力出庭作证，他们的勇气难能可贵。
剧情震撼三：不要解释—要的就是你承认 在审判板垣征四郎和东条英机时，中国检察组的倪征燠及季南就分别在提问时多次大声要求他们回答“是还是不是”。
不需要他们那些满嘴歪理的解释，只要他们对他们做过的事的承认
中国检察组有充分的证据证明这些事是他们做的，但是一定要战犯们亲口回答“是”，这样才能打垮他们的意志，推翻他们最初厚颜无耻地 “无罪”之说，让他们自己认罪。
倪征燠对审判板垣征四郎和土肥原贤二运用的声东击西的战术对峙非常精彩，但我个人认为最有导向性的还是季南最后问东条英机的那个问题--“如果你和你的同僚能够无罪释放，你们是不是还会继续发动这样的侵略战争
”，东条只能回答“是”，如果回答“不是”，那将推翻他一直坚持的他们做的都是正确的辩词。
而这个“是”向法官团及世人展现了战犯对国际的威胁，同时也迫使东条英机承认了他们对中国发起的战争是侵略战争，而非他一直辩解的自卫战。
剧情震撼四：手足式的侵略—狗屁理论 战犯松井石根采用的是低调的、讲故事一样的态度解释对中国的侵略是出于手足般的爱护，是哥哥对弟弟教训式的提醒，而弟弟却一直不领情。
这算是什么狗屁理论
难道手足间的爱护、教训式的提醒就是哥哥去抢弟弟的家产、强奸弟弟家的女人、杀死弟弟家的家眷吗
如果这样的道理讲得通，那么，他们对珍珠港的袭击也就只是推倒了别人堆的沙堡，美国在广岛、长崎投放的原子弹也不过是在他家门口放的两颗烟花罢了。
我真为他们的狗屁理论而震撼。
剧情震撼五：文明与宗教—法律的原则，审判的意义 在面对一群无视文明、莫视宗教的暴徒面前，在应该为冤魂伸张正义的法庭面前，某些法官竟然大谈特谈要坚持人类文明，要坚信宗教的宽恕。
梅汝璈所举的“杯、水”例子充分地向在座的法官表达出，当人类已遭灭顶，宗教的信徒性命无保之时，文明何在
宗教的宽恕和避佑何在
文明能够阻止战争吗
神明的宽恕能够保证侵略不再重演吗
法律制订的宗旨是什么
法律执行的原则是什么
而这场象征着法律的尊严与公正的国际审判的意义和目标是什么
就是为了公正地惩罚触犯法律的人，警示还有可能触犯法律的人。
梅汝璈在面对意见分歧巨大，而且可能令有罪之人不能被绳之以法的量刑的最终裁决时动容式的演说，非常之精彩，震撼力非常之强 还有几处镜头，令我体会到导演及演员希望通过此片传达给我们的一些信息。
镜头一：军靴 在片子的开头，导演对辩方的主辩的军靴以及东条英机的军靴都有特写镜头。
它们在片子之初就向我们揭示了他们的军国主义思想，以及为了坚持军国主义，在法庭上的一系列行为打下了伏笔。
镜头二：抖落的烟灰 梅汝璈第一次在等待韦博座次安排公平调整的答复时，他在办公室内依窗而立，目光望向窗外，思绪复杂，手中的香烟已经积了很长一节烟灰。
他在思考，如果反馈回来的消息依然没有改变，或者是改变了但却仍旧不是公平的安排，他应该怎么办
如何才能得到公平的结果。
这时，韦博敲门而入，突然的门响，令他的思绪突然中断，烟灰瞬间抖落。
此场景向我们展示了梅汝璈的焦虑、担忧以及他当时所承受的压力。
之后，他从容地拈灭香烟，又告诉我们，不管结果如何，他依然会坚持到底，绝不妥协。
镜头三：环视战犯 终于按照公平的座次安排，各位法官在法庭上就坐了。
审判开始前，梅汝璈向战犯席上环视两周。
在每一名重犯面前凝视数秒。
是确认有罪之人都已到场，也是提醒自己，牢记这些人对中国及中国人民的所作所为，牢记此行是为国家和人民伸张正义、血耻而来。
这些人最终都应该受到应有的惩罚，一个也不能少，谁也跑不掉
当然，最终大川周明装病逃脱审判是永远也无法弥补的遗憾，梅汝璈已经尽力了。
镜头四：同声传译耳机 刚刚开始审判，辩方主辩律师就对法官团提出了质疑，但当最终法官团宣布法官安排维持不变时，主辩律师一直就没有带起他的同声传译耳机，也许是他听得懂英语。
但是我更相信，他知道这是预料中的结果，其实他只是想拖延时间，扰乱审判，无理取闹而已，以便借机将审判局势尽量扭转到有利于他们的地步。
另外，当倪征燠通过声东击西的方法，将审判的矛头指向了以沉默来对抗审判的土肥原贤二时，土肥也是取下了耳机，用不听来表现对抗。
但是这两处关于耳机的动作，其实是在向我们展示，受审的一方无力的抵抗，以及局势在向胜利的方向扭转。
镜头五：欢笑的背后 片中展现了不少的欢笑。
有酒馆中酒客们的欢笑，但在战后一片狼藉的日本，这种欢笑只不过是人民麻痹自己的掩饰；有酒馆老板娘的欢笑（在听到曾志伟那声“狗日的日本鬼子”时的，还有与肖南同唱、伴舞时的），她的欢笑是不懂世事的，所以与她后来突然被枪击，临终前茫然地问怎么回事时形成了鲜明的对比；还有梅汝璈在法官团中对其它法官的微笑以及在酒馆内看到欢愉的酒客们时的笑容，他的笑容背后，透露着忧虑，透露着壮志未酬时并非发自内心的、无法溶入的礼节式的笑。
通过这些欢笑的镜头，导演向我们展现了当时的背景下，不同阶层的状态。
镜头六：当场晕倒 当审判东条英机到了最后一个问题时，季南问出了那个很有导向性的问题（本人在剧情震撼三中所提到的），东条英机无奈地回答“是”之后，芳子的妹妹樱子突然当场晕倒。
不是因为体力不支，而是因为再受打击。
她当初是天真地响应日本国的号召加入了慰服团，本以为是为国家做些如战地护士之类的工作的，但却成了日本兵的泄欲工具，她在身、心上所受到的欺骗和撞伤，我相信绝不会亚于当时中国人民所受到的。
被自己人出卖、欺骗和凌辱，更甚过外人所给予的，所以当她听到仍会继续发动战争时，仅存的一丁点儿的希望彻底破灭了。
此处，影片向我们描述了这场战争对发动战争的国家里的人民的伤害也是相当巨大的。
镜头七：狗日的日本鬼子 曾志伟的角色在片中两次喊出了“狗日的日本鬼子”。
为什么一个日本人这样说日本人呢
他是亲历那场战争的人，而且这也和他杀死弘二有关。
在中国，他目睹了天真少年变成了杀人狂魔，而且一定有被杀的中国人的家属之类的人当着他们的面狂喊“狗日的日本鬼子”，而这一切都与他最初应征入伍的初衷完全背道而驰。
我相信他是一个热爱和平的人，也是被那个“手足情”的狗屁理论骗到战场上的。
所以，在他回国后，他判若两人，整日饮酒，为了忘记残酷的记忆；所以，当他面对肖南他们时下跪谢罪；所以，他在酒馆内腹刺后，看着自己的伤口，有些许的安慰；所以，他死在北野雄的枪击下，他笑了，因为他解脱了；所以，他临死前，仍然用这句骂自己人的话，是为了告诉他的国人和受害的人民，他们错了。
镜头八：我要站起来 在面对量刑的僵局时，梅汝璈深深地感受到了那种无力回天的感觉。
他说：“至今思项羽，不肯过江东。
” 梅汝璈有些泄气了，已经做了“志未酬，士随死”的准备。
向哲浚骂他这样的想法是懦夫所为，用的是击将法，然后用一句湖南老话鼓励梅汝璈“只要打不死老子，老子就要站起来”。
受到向哲浚的激励，梅汝璈突然抬起头，无奈的目光重新又自信满满，松泄的脸部肌肉重新又绷紧充满斗志。
这并不是说梅汝璈是个意志不坚定、容易受人左右的人，在那种世人无法想象的压力下，他一个人如何能一直承受下来呢
在11人的法官团中，只有他肩负着国家、民族的荣辱重担，他也需要朋友和外力的支持、鼓励。
通过这些表现，作为观众的我们，在今天才体会到梅汝璈当时所处、所感、所受。
镜头九：明明白白的YES 梅汝璈在量刑问题上的激昂演讲后，虽然印度法官仍旧坚持拒绝死刑的看法，但是他的演讲不是只为说服印度法官，而是为了坚定坚持死刑的法官的信念，同时感染拒绝死刑的法官，尽可能争取最终令战犯定下应有的惩罚。
他握着装有同意死刑或拒绝死刑的选票的手是有些颤抖的，但他的语言却是坚定不移的，“只有死刑才能告慰死去的亡灵”。
然后，打开信封，当众抽出选票，豪不迟疑地在YES上画了圈，装入信封，第一个将选票投入票箱。
这也是个引导。
所以，他的干净利落与韦博在填写选票时的犹豫不决形成了对比。
由此，我相信，韦博最后是被梅汝璈说服了。
镜头十：凝滞的表情，落地无声 在韦博当众读票时，每一个拒绝死刑的票都配合着梅汝璈的表情镜头，最终结果出来之前，他的表情一直是凝滞的，那样的严肃，也同样的踌躇满志。
当最后决定性的一票带来了胜利的消息时，梅汝璈那凝滞的表情变了，只是一点点的变化而已，微微地闭上双眼。
六比五，一票险胜
他的坚持起了作用。
“臣幸不悔吴侯使命”，梅汝璈东京审判之行，除了国家和人民的使命，更有他加注在自己身上的越来越深的使命感，也是他对己身“不侮使命”的追求，他无声的表情最终得到了释放。
看过此片，除了震撼还是震撼，被历史事实所震撼，被参与者的民族荣辱感和责任感所震撼（不管是中国人还是日本人的，不管他们的做法对错，他们维护自己民族的坚韧令人敬佩）。
当然，最终的判决安慰了很多亡灵，也安慰了看片的我。
我没有因为此片而去痛恨什么，但是记住历史就是对现在及将来的帮助。
仍有一些遗憾，那就是片中的语言。
在北京8月29日观看的是外语版（前面说过，此外语版中的外籍角色都说的是角色应该说的语言），但是在9月1日全国公映时，片子已经是全中文版了。
中文配音没问题，但是却令我感觉少了些国际审判中的国际性。
我还是喜欢那个外语版，不仅仅因为我想听到松哥的原音，更因为片中松哥、曾江、英达、谢君豪、曾志伟以及外籍角色的相应语言都说得很到位，与角色非常配合，而部分段落的普通话配音却没有表现出当时应有的情绪，如北野雄喝酒时的那一长段话，曾志伟坐在桌前道出弘二真正死因时的语气。
因为两种版本都看过了，所以自己总是在比较吧。
另外，就是复线故事由于片长的缘故，交待得不是很完整，角色的张力、与主线的呼应没能充分地表现出来，多少令看片的我觉得与主线有些脱节。
说一处我的疑问，为何当北野雄知道弟弟弘二死在中国战场之后，他冲着肖南发泄对中国人的愤恨时，肖南不反抗呢
片子最初他们在喝酒时，北野雄控诉着多少日本平民死于原子弹轰炸时，肖南用日本侵略者在中国的大屠杀等反驳了他呀。
而这时他却沉默不语了呢
是体恤北野雄失去亲人之痛
抑或是他不知道弘二死亡的真正原因，所以不能枉加评断
也许后者是对的吧，我无从知道。
但以我个人的观点，如果我处在那个境况下，我可以容忍对方打击我，但是绝不容忍他因此而对中国人的污蔑。
最后致谢：首先，感谢松哥，如果我不是松迷，我可能不会过多地关注此片，更可能不会这样迫切地想一次再次地走进电影院观看此片，反映那个年代的片子不少，而真正有启示性或者说有价值的并不是很多，所以我感谢松哥让我真正地溶到了此片中，去体会它，感受它。
其次，感谢高导，在那样艰难的境况下，背负着那么多的包袱依然坚持完成此片的拍摄，因此我们才能够看到此部历史还原的宏篇大作，让我更深层次地了解那段历史，提醒现在和未来。
《东京审判》确实是一部非常值得观看和收藏的影片，希望大家都能到影院看看，同时也希望发行的四个半小时的版本可以令整部片更加完整，弥补一些我的遗憾.
作文：观《东京审判》有感
1 2 3 4 参考资料：百度 电影《东京审判》带给我的震撼 我出生在80年代中期，家人也没有那个时期的经历，《东京审判》中所讲述的历史，也只是在学生时代的历史课本中略知一二。
知道日本人炸死了张作霖的皇姑屯事件，之后的九一八事变开始了侵略战争，知道伪满洲国，知道南京大屠杀中30万中国冤魂，知道珍珠港事件及之后的原子弹投放，也知道因此日本被迫投降，但是真的是在看过此片后才了解，死在日本侵略者屠刀下的竟然有250多万中国人，日本国内在当时对在中国所挑起的战争消息对其国内的封锁令其国人对中国抱有那么大的误解和成见，在审判过程中竟然还有战胜国同战败国的君子协定，那些罪恶昭昭的战犯竟然还宣称自己无罪、没错，甚至如果活着仍会继续侵略战争。
对于当年国际法庭对战犯的审判，真的是知之甚少，可以说是不知道，当然就更不知道参与那场审判的中国法官、检察官所面对的困境和压力了。
片中的剧情给我的震撼有好多处，也是很精彩的几幕，我就挑几处印象深刻的说说吧。
剧情震撼一：法官座次—民族的荣辱 法官座次安排是中方法官代表梅汝璈体现维护民族荣辱的第一件事。
各同盟国也许根本就没想到中方会就此事提出异意，并且会据理力争。
在当时的国际形势下，国际社会就没把中国放在眼里，他们以为安排中方代表参加就已经是对中国的厚待了，而且还没把中国安排在苏联代表旁边，这是很全面的考虑了。
梅汝璈第一次提出异意时，用的是很平和的态度，甚至以幽默的方式提醒法官团重视这个安排来表现对所有战胜国的尊重。
第二次宣布座次的会议前，法官团秘书通知梅汝璈准时并着正式法官袍参加会议时，他的凝思表现出他对公正安排的怀疑。
果不其然，维持原来的安排。
这次，梅汝璈用行动表达了他的抗议，用力地合上笔记本，决断地起身离席，留下满场的谔然。
如果此时，法官团还能如第一次那样以笑置之，那么，这场审判也就根本没有参与的必要了。
韦博爵士追出向梅汝璈解释，梅汝璈慷慨激昂地表达出中国在这场战争中所受的苦难最多、时间最长、损失最大，而且按照日本投降签署次序来安排座次也是最公平的。
即使这样一个小问题，一个1平方米大小的座位的安排，也象征着对中华民族的尊重及对死去的数百万亡灵的哀悼。
韦博以这只是彩排供媒体拍照、盟军最高统帅麦克阿瑟的决定及中美关系来试图打压梅汝璈，他没有放弃、没有屈服于权势，他说的“如果这些照片和报道传回国内，我的软弱令国人蒙耻”、“我对这是麦克阿瑟的决定表示怀疑”及“我会向我的政府申请，如果不获批准，我将自行辞职”充分表现了他维护国家尊严、民族荣辱的坚持。
此段令观看的我情绪激昂，热泪莹眶。
当最后公正的安排传来，他笑了，淡淡地说：“我不是斗士，只是一名普通的代表中国的法官。
”代表中国的法官，意味着他要为中国做到一名法官应该做到事，尽到他的责任。
梅汝璈这个11 人的法官团中最瘦小的法官，令所有其他法官对其肃然起敬。
这也为最后量刑问题上，坚持法官的职责的演说打下了伏笔。
剧情震撼二：当庭指控—为了民族可以做假证或者不作证吗 在审判日本挑起对中国的侵略战争的罪行这段中，中国检察组提供了前日本军务省军官田中隆吉作为证人。
他所阐述的有据可查的事实及当庭对战争执行人的指认为最终的定罪提供了有力且可信的证据。
辩方被此举打得措手不及，无力反驳，只能痛心地质问“你是日本人吗
”。
是呀，在他们的民族立场上考虑，他们希望所有的日本人都站在大和民族这边来。
但是，却是自己人来指控他们。
所有的战犯可以厚颜无耻地宣称自己无罪，是不是他们的国民也应该跟着他们一起无视事实，为他们做假证或者不作证吗
如果这样的话，中国检察组也就没必要请到曾是小偷的证人，冒着被辩方质问“你强奸那名中国少女就不是出于自愿”的风险，为的是向法官团及世人展现日本侵略者残暴的行为。
我震撼田中隆吉和德福能够顶着巨大的污辱和压力出庭作证，他们的勇气难能可贵。
剧情震撼三：不要解释—要的就是你承认 在审判板垣征四郎和东条英机时，中国检察组的倪征燠及季南就分别在提问时多次大声要求他们回答“是还是不是”。
不需要他们那些满嘴歪理的解释，只要他们对他们做过的事的承认
中国检察组有充分的证据证明这些事是他们做的，但是一定要战犯们亲口回答“是”，这样才能打垮他们的意志，推翻他们最初厚颜无耻地 “无罪”之说，让他们自己认罪。
倪征燠对审判板垣征四郎和土肥原贤二运用的声东击西的战术对峙非常精彩，但我个人认为最有导向性的还是季南最后问东条英机的那个问题--“如果你和你的同僚能够无罪释放，你们是不是还会继续发动这样的侵略战争
”，东条只能回答“是”，如果回答“不是”，那将推翻他一直坚持的他们做的都是正确的辩词。
而这个“是”向法官团及世人展现了战犯对国际的威胁，同时也迫使东条英机承认了他们对中国发起的战争是侵略战争，而非他一直辩解的自卫战。
剧情震撼四：手足式的侵略—狗屁理论 战犯松井石根采用的是低调的、讲故事一样的态度解释对中国的侵略是出于手足般的爱护，是哥哥对弟弟教训式的提醒，而弟弟却一直不领情。
这算是什么狗屁理论
难道手足间的爱护、教训式的提醒就是哥哥去抢弟弟的家产、强奸弟弟家的女人、杀死弟弟家的家眷吗
如果这样的道理讲得通，那么，他们对珍珠港的袭击也就只是推倒了别人堆的沙堡，美国在广岛、长崎投放的原子弹也不过是在他家门口放的两颗烟花罢了。
我真为他们的狗屁理论而震撼。
剧情震撼五：文明与宗教—法律的原则，审判的意义 在面对一群无视文明、莫视宗教的暴徒面前，在应该为冤魂伸张正义的法庭面前，某些法官竟然大谈特谈要坚持人类文明，要坚信宗教的宽恕。
梅汝璈所举的“杯、水”例子充分地向在座的法官表达出，当人类已遭灭顶，宗教的信徒性命无保之时，文明何在
宗教的宽恕和避佑何在
文明能够阻止战争吗
神明的宽恕能够保证侵略不再重演吗
法律制订的宗旨是什么
法律执行的原则是什么
而这场象征着法律的尊严与公正的国际审判的意义和目标是什么
就是为了公正地惩罚触犯法律的人，警示还有可能触犯法律的人。
梅汝璈在面对意见分歧巨大，而且可能令有罪之人不能被绳之以法的量刑的最终裁决时动容式的演说，非常之精彩，震撼力非常之强 还有几处镜头，令我体会到导演及演员希望通过此片传达给我们的一些信息。
镜头一：军靴 在片子的开头，导演对辩方的主辩的军靴以及东条英机的军靴都有特写镜头。
它们在片子之初就向我们揭示了他们的军国主义思想，以及为了坚持军国主义，在法庭上的一系列行为打下了伏笔。
镜头二：抖落的烟灰 梅汝璈第一次在等待韦博座次安排公平调整的答复时，他在办公室内依窗而立，目光望向窗外，思绪复杂，手中的香烟已经积了很长一节烟灰。
他在思考，如果反馈回来的消息依然没有改变，或者是改变了但却仍旧不是公平的安排，他应该怎么办
如何才能得到公平的结果。
这时，韦博敲门而入，突然的门响，令他的思绪突然中断，烟灰瞬间抖落。
此场景向我们展示了梅汝璈的焦虑、担忧以及他当时所承受的压力。
之后，他从容地拈灭香烟，又告诉我们，不管结果如何，他依然会坚持到底，绝不妥协。
镜头三：环视战犯 终于按照公平的座次安排，各位法官在法庭上就坐了。
审判开始前，梅汝璈向战犯席上环视两周。
在每一名重犯面前凝视数秒。
是确认有罪之人都已到场，也是提醒自己，牢记这些人对中国及中国人民的所作所为，牢记此行是为国家和人民伸张正义、血耻而来。
这些人最终都应该受到应有的惩罚，一个也不能少，谁也跑不掉
当然，最终大川周明装病逃脱审判是永远也无法弥补的遗憾，梅汝璈已经尽力了。
镜头四：同声传译耳机 刚刚开始审判，辩方主辩律师就对法官团提出了质疑，但当最终法官团宣布法官安排维持不变时，主辩律师一直就没有带起他的同声传译耳机，也许是他听得懂英语。
但是我更相信，他知道这是预料中的结果，其实他只是想拖延时间，扰乱审判，无理取闹而已，以便借机将审判局势尽量扭转到有利于他们的地步。
另外，当倪征燠通过声东击西的方法，将审判的矛头指向了以沉默来对抗审判的土肥原贤二时，土肥也是取下了耳机，用不听来表现对抗。
但是这两处关于耳机的动作，其实是在向我们展示，受审的一方无力的抵抗，以及局势在向胜利的方向扭转。
镜头五：欢笑的背后 片中展现了不少的欢笑。
有酒馆中酒客们的欢笑，但在战后一片狼藉的日本，这种欢笑只不过是人民麻痹自己的掩饰；有酒馆老板娘的欢笑（在听到曾志伟那声“狗日的日本鬼子”时的，还有与肖南同唱、伴舞时的），她的欢笑是不懂世事的，所以与她后来突然被枪击，临终前茫然地问怎么回事时形成了鲜明的对比；还有梅汝璈在法官团中对其它法官的微笑以及在酒馆内看到欢愉的酒客们时的笑容，他的笑容背后，透露着忧虑，透露着壮志未酬时并非发自内心的、无法溶入的礼节式的笑。
通过这些欢笑的镜头，导演向我们展现了当时的背景下，不同阶层的状态。
镜头六：当场晕倒 当审判东条英机到了最后一个问题时，季南问出了那个很有导向性的问题（本人在剧情震撼三中所提到的），东条英机无奈地回答“是”之后，芳子的妹妹樱子突然当场晕倒。
不是因为体力不支，而是因为再受打击。
她当初是天真地响应日本国的号召加入了慰服团，本以为是为国家做些如战地护士之类的工作的，但却成了日本兵的泄欲工具，她在身、心上所受到的欺骗和撞伤，我相信绝不会亚于当时中国人民所受到的。
被自己人出卖、欺骗和凌辱，更甚过外人所给予的，所以当她听到仍会继续发动战争时，仅存的一丁点儿的希望彻底破灭了。
此处，影片向我们描述了这场战争对发动战争的国家里的人民的伤害也是相当巨大的。
镜头七：狗日的日本鬼子 曾志伟的角色在片中两次喊出了“狗日的日本鬼子”。
为什么一个日本人这样说日本人呢
他是亲历那场战争的人，而且这也和他杀死弘二有关。
在中国，他目睹了天真少年变成了杀人狂魔，而且一定有被杀的中国人的家属之类的人当着他们的面狂喊“狗日的日本鬼子”，而这一切都与他最初应征入伍的初衷完全背道而驰。
我相信他是一个热爱和平的人，也是被那个“手足情”的狗屁理论骗到战场上的。
所以，在他回国后，他判若两人，整日饮酒，为了忘记残酷的记忆；所以，当他面对肖南他们时下跪谢罪；所以，他在酒馆内腹刺后，看着自己的伤口，有些许的安慰；所以，他死在北野雄的枪击下，他笑了，因为他解脱了；所以，他临死前，仍然用这句骂自己人的话，是为了告诉他的国人和受害的人民，他们错了。
镜头八：我要站起来 在面对量刑的僵局时，梅汝璈深深地感受到了那种无力回天的感觉。
他说：“至今思项羽，不肯过江东。
” 梅汝璈有些泄气了，已经做了“志未酬，士随死”的准备。
向哲浚骂他这样的想法是懦夫所为，用的是击将法，然后用一句湖南老话鼓励梅汝璈“只要打不死老子，老子就要站起来”。
受到向哲浚的激励，梅汝璈突然抬起头，无奈的目光重新又自信满满，松泄的脸部肌肉重新又绷紧充满斗志。
这并不是说梅汝璈是个意志不坚定、容易受人左右的人，在那种世人无法想象的压力下，他一个人如何能一直承受下来呢
在11人的法官团中，只有他肩负着国家、民族的荣辱重担，他也需要朋友和外力的支持、鼓励。
通过这些表现，作为观众的我们，在今天才体会到梅汝璈当时所处、所感、所受。
镜头九：明明白白的YES 梅汝璈在量刑问题上的激昂演讲后，虽然印度法官仍旧坚持拒绝死刑的看法，但是他的演讲不是只为说服印度法官，而是为了坚定坚持死刑的法官的信念，同时感染拒绝死刑的法官，尽可能争取最终令战犯定下应有的惩罚。
他握着装有同意死刑或拒绝死刑的选票的手是有些颤抖的，但他的语言却是坚定不移的，“只有死刑才能告慰死去的亡灵”。
然后，打开信封，当众抽出选票，豪不迟疑地在YES上画了圈，装入信封，第一个将选票投入票箱。
这也是个引导。
所以，他的干净利落与韦博在填写选票时的犹豫不决形成了对比。
由此，我相信，韦博最后是被梅汝璈说服了。
镜头十：凝滞的表情，落地无声 在韦博当众读票时，每一个拒绝死刑的票都配合着梅汝璈的表情镜头，最终结果出来之前，他的表情一直是凝滞的，那样的严肃，也同样的踌躇满志。
当最后决定性的一票带来了胜利的消息时，梅汝璈那凝滞的表情变了，只是一点点的变化而已，微微地闭上双眼。
六比五，一票险胜
他的坚持起了作用。
“臣幸不悔吴侯使命”，梅汝璈东京审判之行，除了国家和人民的使命，更有他加注在自己身上的越来越深的使命感，也是他对己身“不侮使命”的追求，他无声的表情最终得到了释放。
看过此片，除了震撼还是震撼，被历史事实所震撼，被参与者的民族荣辱感和责任感所震撼（不管是中国人还是日本人的，不管他们的做法对错，他们维护自己民族的坚韧令人敬佩）。
当然，最终的判决安慰了很多亡灵，也安慰了看片的我。
我没有因为此片而去痛恨什么，但是记住历史就是对现在及将来的帮助。
仍有一些遗憾，那就是片中的语言。
在北京8月29日观看的是外语版（前面说过，此外语版中的外籍角色都说的是角色应该说的语言），但是在9月1日全国公映时，片子已经是全中文版了。
中文配音没问题，但是却令我感觉少了些国际审判中的国际性。
我还是喜欢那个外语版，不仅仅因为我想听到松哥的原音，更因为片中松哥、曾江、英达、谢君豪、曾志伟以及外籍角色的相应语言都说得很到位，与角色非常配合，而部分段落的普通话配音却没有表现出当时应有的情绪，如北野雄喝酒时的那一长段话，曾志伟坐在桌前道出弘二真正死因时的语气。
因为两种版本都看过了，所以自己总是在比较吧。
另外，就是复线故事由于片长的缘故，交待得不是很完整，角色的张力、与主线的呼应没能充分地表现出来，多少令看片的我觉得与主线有些脱节。
说一处我的疑问，为何当北野雄知道弟弟弘二死在中国战场之后，他冲着肖南发泄对中国人的愤恨时，肖南不反抗呢
片子最初他们在喝酒时，北野雄控诉着多少日本平民死于原子弹轰炸时，肖南用日本侵略者在中国的大屠杀等反驳了他呀。
而这时他却沉默不语了呢
是体恤北野雄失去亲人之痛
抑或是他不知道弘二死亡的真正原因，所以不能枉加评断
也许后者是对的吧，我无从知道。
但以我个人的观点，如果我处在那个境况下，我可以容忍对方打击我，但是绝不容忍他因此而对中国人的污蔑。
最后致谢：首先，感谢松哥，如果我不是松迷，我可能不会过多地关注此片，更可能不会这样迫切地想一次再次地走进电影院观看此片，反映那个年代的片子不少，而真正有启示性或者说有价值的并不是很多，所以我感谢松哥让我真正地溶到了此片中，去体会它，感受它。
其次，感谢高导，在那样艰难的境况下，背负着那么多的包袱依然坚持完成此片的拍摄，因此我们才能够看到此部历史还原的宏篇大作，让我更深层次地了解那段历史，提醒现在和未来。
《东京审判》确实是一部非常值得观看和收藏的影片，希望大家都能到影院看看，同时也希望发行的四个半小时的版本可以令整部片更加完整，弥补一些我的遗憾. 反日情绪如此高涨的今天，又加上几乎遗忘了所学过的历史，我在对待日本的态度上，有时候难免有些困惑。
《东京审判》再现了日本投降后，远东军事法庭审判 28名甲级战犯的过程，唤起了我一些记忆，也帮我理清了一些思路，所以不必追求情节的合理性，演员的演技，一部电影能够起到这样的作用，已经可以让人致敬了。
回来以后百度了一些当时的史料，影片中梅汝傲关于座次的争取，及法庭上关于皇姑屯、南京大屠杀等诉因的辩论，基本都是真实的，看得人热血沸腾；影片中另一条线索是一个普通日本家庭的故事，其中兄弟姐妹四个在战争的影响下，命运各有不同，却都以悲剧收场。
过去的已经过去了，虽然仅仅只有六十年，但当时的一切在时间的这边慢慢的变淡，很少再有人提及。
但用看电影的方式重温历史，总能唤醒心里沉睡的一些东西。
战争的年代，百姓的身上留下的是灾难带来的累累伤痕，无论是日本还是中国，而战争的始作俑者虽然被处以极刑，却无法弥补已经发生的一切，这样想来，无比悲哀，所庆幸的是我还生活在一个和平的年代，虽然一些自由被禁锢着，但起码的尊严还能够保持。
梅汝傲说的好：“我不是一个复仇主义者，我无意于把日本帝国主义者欠下我们的血债写在日本人民的帐上。
但是，忘记过去的苦难可能招致未来的灾祸。
”在影片的开头，看见日本人拿着酒瓶辱骂着中国人，虽然被枪击，但他们倒下以后，我们所受的屈辱也并未消失，联想起最近“流氓老外”事件，迪斯尼国民素质受指责新闻，还是老话，只有每个人都努力工作，做好份内事，国家强大了，才能赢得别人的尊重。
可惜，这样做的人不在多数，所以，多一些《东京审判》这样的片子，让更多的人记住历史，是非常有必要的。
评论《东京审判》 《东京审判》——国人必看。
为什么
冲着它的名字，想着它的内容，就足以让我、让很多国人涌现出一种莫名的愤恨和爱国的冲动。
就在前半个小时，我还在电影院里默默的体会着这部电影。
现在，在刚回到家的第一时间，我没有做任何事，只是打开电脑，开始记录我的感受和思考。
这是值得留下的记忆。
东京审判，一九四六年五月三日到一九四八年十一月十二日，长达两年多的国际审判。
而今年，这件历史事件再一次的引发了热潮，就是因为这部电影《东京审判》。
而在本周二下午，我们学校组织全体师生一起去电影院观看《东京审判》。
《东京审判》讲述了第二次世界大战结束后，盟国组成远东国际军事法庭，对日本战犯进行审判的那段历史。
东京审判从1946年5月开庭，持续到1948年11月宣判终结，历时两年零七个月，最终把东条英机等7名战犯送上绞刑架。
这部戏的很多镜头都让我难以忘怀。
印象最深的应该就是开头,是因为法官的座次问题，梅汝敖坚持一定要按日本签定投降书的顺序排列法官的座次，因为这关乎中国的尊严，这是一个中国人的坚持,这是一个中国法官的坚持，铮铮铁骨,义正词严，最终,法庭长只能对梅汝敖说：you win……。
还有一段对话让我印象很深： “中国会因为有你这样的斗士而自豪
” “我不是斗士，我是法官，中国的法官” 这短短的两句话让我震撼，它表达了一个中国人的自豪和自信，让我为中国有这样的一个法官而感动。
第二次让我震撼的是当进入判决阶段时，一句“至今思项羽，不肯过江东”，和一句极富湖南特色的地方方言“只要打不死我，老子就要站起来”，浓重的压抑，激昂的斗志充斥了荧屏，一个砰然摔碎的水杯，一个不大的投票箱，梅汝璈慷慨激昂的讲话，紧揪住了我的心。
尽管早已经知道了答案，但我依然不知所措。
“NO”“NO”“YES”“NO”“NO”“YES”“NO”，我的心已经开始发凉了，失望，不，绝望已经开始浮现于眼前，11个法官如果按这个频率出现，中国将没有任何的机会，“YES”“YES”“YES”“YES”，MY GOD
我从未想过有一天有一刻我会喜欢英语。
漫天的乌云突然消散了，心里别提多敞亮了，真有拨云见日，花开月明之感。
痛快
他又赢得了胜利，他用对战争犯的正确判处,告慰了了百万被屠杀的中国国民的亡魂。
这部电影提醒国人勿忘国耻家恨，真实比好看更重要，在法庭上的论战的撼人心魄。
身体里流着中国鲜血的我，绝不会忘记。
就像英达说的那样：“人家都没有忘记我们就更不能忘记了。
”这部片值得我们铭记心头，一次次的观看。
自从千禧年以后，中国电影就没了骨气和血性，让人越来越失望，越来越悲观。
历数这些年来的所谓大片，《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、都是空洞的卡通式的江湖臆想。
《少林足球》、《功夫》则是一种触景生情的呐喊和宣泄，《卧虎藏龙》、《花样年华》更不行，华丽的情调只能从单一角度解读中国的文化，却不能注入真正的民族精神。
直到今年，《东京审判》的到来让人看到了一点希望，这是一部真正用心去描述历史的电影，同时也是代表所有中国人发出的一声怒吼，绝不能允许日本人要抵毁真相、颠倒黑白
东京审判已经过去整整六十年了，日本右翼份子一直在试图篡改历史，抵赖曾经的侵略罪行，修改教科书歪曲侵略真相否认南京大屠杀、为战争元凶立靖国神社、厚颜无耻地申请“入常”……面对这样赤裸裸的反动行为，作为中国人，我们怎能无动于衷
还好，《东京审判》站了出来捍卫直相，狠狠地抽了日本人一个嘴巴，铁证如山，面对正义的审判，日本右翼的信口雌黄只能是蚂蚁撼树，徒劳无功。
多年来，日本文艺界一直都不缺少怀有狼子野心的人，《山本五十六》、《啊
海军》这种明晃晃地为战争狂人树碑立传的右翼电影并不可怕，我们要警醒的东西还有很多，如当年在东京大审判期间，黑泽明拍摄《我于青春无悔》来表达反动思想，审判结束后又用《罗生门》暗示每个证人都是各执一词，没有绝对正确的一方，结尾处更是用伪装的善良把军国主义思想寄托在日本下一代的儿童身上，无耻到了极点。
还有在日本组建自卫队期间，黑泽明又假借《七武士》来为自卫队摇旗呐喊，七个武士保护村庄的故事用意路人皆知，其间借用大量细节来宣扬护卫队的精神。
其实，黑泽明的大部分影片，如《活人的记录》、《乱》、《红胡子》中都流露出不同程度的法西斯倾向，虽然这些影片的艺术成就很高，但是这种为军国主义甘当走狗的作风不由人不鄙视
日本另一位反动大导演是小津安二郎，这个曾经入侵中国的三流军官，负伤回国后绝口不提战争的罪恶，以鼓吹社会和谐和家庭美景扬名世界影坛，一生竭力为日本政府粉饰太平。
还有拍摄过《壬生义士传》的泷田洋二郎和宫崎骏等大师级导演都是军国主义艺术家的代表。
当时在日本国内，坚持反战态度的大岛诸、今村昌平等导演的影坛地位是低于黑泽明和小津安二郎的，归根结底，是因为日本政府一直在扶持右翼电影的发展。
在那个大师如云的年代里，黑泽明在奥斯卡的影响力很大来源于政府的强力支持，而后来的今村昌平能在戛纳两度摘下金棕榈，凭的就完全是实力了。
日本影人在为军国主义的重新抬头在无耻造势，中国影人绝不能再沉默下去。
除了抵制日货，反对日本入常，我们要做的事还有很多。
高群书和他的《东京审判》已经开始行动了，应该不会比《罗生门》拍的更漂亮，也不会比《七武士》的场面更宏大，但是它讲的是一件每一个中国人应该知道并牢记的事，我们都应该去认真地看它，爱护它，让它流传下去…… 为了民族的尊严，为了家园能保持纯净和美丽，也为了我们的孩子能挺胸抬头地面对外国人，我们已经不需要更多的《夜宴》和《满城尽带黄金甲》，我们需要的是《东京审判》。
怪盗基德是
怪盗基德（简写KID）是日本漫画家“青山刚昌”笔下的漫画人物...... 也是青山刚昌最珍视的一个漫画人物（柯南吧精品区有一篇文章上有写到） 他的血型，身高，星座，生日等都设置成和作者自己现实生活中的一模一样，甚至连他在漫画中就读的高中的名字也是和作者当年就读大学的附属高中的名字是一样的 ----------------------------- 他是知名动漫《名侦探柯南》中的重要角色（于1996年正式开始TV制作） 也同时是作者另一部动漫《魔术快斗》的男主角（于2010年正式开始TV制作） ----------------------------- 怪盗基德有两任： 第一任怪盗基德 是世界顶级魔术师“黑羽盗一”， 虽然大多数怪盗基德的案件都是由他犯下的， 但是无论在《柯南》中还是在《魔术快斗》中对他的描述都非常少 ——到目前为止，他依然是一个谜一样的人物 （《柯南》473话有正式放他正脸的样子） 第二任怪盗基德 是就读于“江古田高中”二年级B班的17岁的高中少年“黑羽快斗”。
和《柯南》的幽灵男主“工藤新一”拥有一模一样的长相和声音 （女主小兰都曾经多次误以为他是新一）。
虽然最开始他并不是怪盗基德 ——但是现实中大家口中的“怪盗基德”却一般都是指他。
------------------------------------ 关于第二任的怪盗基德“黑羽快斗”，在《魔术快斗》中有专门的描述： 黑羽快斗最初不是怪盗基德，甚至根本毫不在意关于怪盗基德的消息。
他第一次注意到怪盗基德，是因为他的青梅竹马说他比不上KID，所以他不服气扬言要抓到那个小偷。
后来，当时的KID还真被他抓到了，但是他发现KID的真正身份居然就是黑羽盗一.......于是他更纠结了。
虽然很难接受黑羽盗一是个小偷的事实，但还是决定站在KID那边 然后就是因为，黑羽盗一被神秘人物杀了（其实很多人怀疑他米有死.....），他为了弄清楚黑羽盗一的真正死因，才使用了怪盗基德的身份，想引出杀死黑羽盗一的凶手。
再再后来，引出来的是一个神秘组织，也就是杀黑羽盗一的凶手。
在他知道了组织的那个“长生不老”的计划以后，得之这个计划最重要的一样东西，就是隐藏在某个大宝石中的“潘多拉”，所以想要抢在组织之前拿到它，好来阻止组织的计划。
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一方面为了让组织的人不认出他来，另一方面要找到组织想要的那个隐藏着潘多拉的大宝石。
所以他还是继续使用怪盗基德的身份盗取宝石并和组织的人交手 --------------------------- 《魔术快斗》被称之为《柯南》姊妹篇，目前处于不定期连载状态，其中的角色都是在《柯南》中有出场过的角色（例如，怪盗基德，工藤新一，白马探，中森警官，目暮警官....等，都是这两部作品共有的角色） 如今《魔术快斗》作为《柯南》SP在柯南档期不定期播出，目前已经播出的集数有： “复活的怪盗” “怪盗基德忙碌的假日” “公主殿下爱魔术” “魔女不流泪” “命运的蓝色生日” （这些已经出了的动画，在土豆或者优酷上都能搜到） 随着《柯南》越来越迈入尾声，《魔术快斗》动画版的制作也越发频繁起来，并埋下了一些以前不曾提到的伏笔。
所以有不少人猜测，也许《魔术快斗》将会是青山刚昌在《柯南》完结后的下一个主力创作作品。
