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青梅竹马一词出自李白的<<长干行>>,全诗如下 妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿鸣天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
从这首诗中可以看出,一个额前覆着留海的小女孩，手里拿着一枝花，站在门前戏耍；一个头上扎着丫角的小男孩，胯下竹马，在小路上又跳又跑。
我可以知道青梅指女,竹马指男 这是一首爱情诗.每个人都有过儿时的生活，也都保存着对于儿时生活的美好回忆。
折枝花儿，骑匹竹马，学大人的样子弄饭，都是最寻常不过的。
正是这些寻常不过的“儿嬉”，过后大抵都忘掉了。
然而一经诗人的筛选、提炼，仿如从沙里淘出精金，晶光夺目，立即勾起了人们美好的回忆，陶醉于儿时的温馨旧梦之中。
于是，“青梅竹马，两小无猜”，化为成语，不胫而走，一直流传至今。
【拼音】青梅竹马 ( qīng méi zhú mǎ ) 【解 释】竹马，把竹竿当马骑。
青梅，青色的梅子。
形容小儿女天真无邪玩耍游戏的样子。
现指男女幼年时亲密无间,“青梅竹马”的时代就是天真无邪的时代。
【出 处】唐·李白《长干行》诗：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
” 【用 法】联合式；作主语、宾语；含褒义 【示 例】古华《芙蓉镇》第一章：“一对～，面对面地站在一块岩坂上。
” 【近义词】两小无猜、亲密无间 【反义词】背信弃义 【典 故】“青梅竹马”唐代大诗人李白有一首五言古诗《长干行》描写一位女子，思夫心切，愿从住地长干跋涉数百里远路，到长风沙迎接丈夫。
诗的开头回忆他们从小在一起亲昵的嬉戏：“郎骑竹马来，绕床弄青梅，同居长干里，两小无嫌猜。
”后来，用“青梅竹马”和“两小无猜”来表明天真、纯洁的感情长远深厚，也可以把“青梅竹马、两小无猜”放在一起使用，意思不变。
【专辑】专 辑：青梅竹马 歌 手：周治平 语 言：国语 日 期：2002.00.00 歌曲[01]青梅竹马 [02]Mr Lee你要往哪里去 [03]梦不到你 [04]我把心遗落在1989 [05]我就在你身边 [06]整夜难眠 [07]莎娜·莎扬娜拉 [08]马屁王朝 [09]什么时候我们开始学会 [10]悲伤的歌 【著作】樋口一叶的代表作。
余华在其随笔集《内心之死》里说，“日本作家樋口一叶毫无疑问可以进入十九世纪最伟大的女作家之列，她的《青梅竹马》是我读到的最优美的爱情篇章，她深入人心的叙述有着阳光的温暖和夜晚的冷爽。
”樋口一叶出生于1872年，24岁就因肺结核去世。
在短短的一生中，她留下了4000首日本短歌与《阁樱》、《十三夜》、《青梅竹马》等优秀作品，对日本文学产生了重要影响。
目前流通的五千日元纸币图案就是樋口一叶。
青梅竹马编剧: 杨德昌 (Edward Yang) \\\/ 侯孝贤 (Hsiao-hsien Hou) \\\/ 朱天文 (T'ien-wen Chu)导演: 杨德昌 (Edward Yang)主演: 侯孝贤 \\\/ 蔡琴 \\\/ 柯一正 \\\/ 吴念真制片国家\\\/地区: 台湾上映年度: 1985语言: 闽南语 \\\/ 普通话又名: Qingmei Zhuma \\\/ Taipei Story剧情简介 ······ 少年棒球队国手出身的布店老板阿隆（侯孝贤饰），他和阿贞是青梅竹马。
阿贞（蔡琴饰）是某企业的高级助理员工，她总是期想着能够尽快结婚移民美国，改变目前的生活处境，向往着美好未来。
阿隆乐于帮助别人，像开出租车的少棒朋友阿钦（吴念真饰）等等。
他有着浓郁的怀旧情结，常去棒球场边观看。
面对周围激烈变化的社会，阿隆和阿贞交往的是不同人群，彼此不可避免地渐有远离，感情出现了裂缝。
后来，阿隆被爱慕阿贞的一个年轻人刺伤，独自坐在路边等待。
逐渐昏迷中，他仿佛重新看见了参加少棒比赛的记忆画面。
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你这个问题太难了，因为每个人的喜好是不同的，所以只有给你推荐很久以前的一个排名吧～～最爱好歌词（1995-1982）（一） 《飞鸟与鱼》 齐豫 词：齐豫 曲：齐秦\\\/骆驼、飞鸟、鱼\\\/滚石1995 齐豫歌词的文学性极强，“要不是你一次失速流离，要不是我一次张望关注，哪来这一场不被看好的眷与恋”，写飞鸟与鱼没有结果的恋，“睡不着的夜，醒不来的早晨，春天的花如何得知秋天的果，飞鸟如何去爱，怎么会爱上水里的鱼
” 《棋子》 王菲 词：潘丽玉 曲：杨明煌\\\/天空\\\/福贸1994 棋盘上将领兵卒的战斗，被比喻为爱情的风风火火、轰轰烈烈，“我像是一颗棋，进退任由你决定，我不是你眼中唯一将领，却是不起眼的小兵，我像是一颗棋子，来去全不由自己，举手无回你从不曾犹豫，我却受控在你手里。
” 《最浪漫的事》 赵咏华 词：姚若龙 曲：李正帆\\\/我的爱我的梦我的家\\\/滚石、全美1994 “我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老。
”擅长温暖情调的姚若龙，为赵咏华写下《只要你对我再好一点》、《求婚》等甜美情歌建立风格，而这首《最浪漫的事》，更是集恋爱中的幸福于大成。
《领悟》 辛晓琪 词曲：李宗盛\\\/领悟\\\/滚石1994 从一句“我以为我会哭，但是我没有”开始剧情式的铺陈，李宗盛继《梦醒时分》后再一次让女人直视自己灵魂的伤口，并在这样的仪式中领悟重生、获得力量。
辛晓琪因为此曲从福贸时期的学院派歌手一夜之间成为“疗伤系歌后”。
最爱好歌词（1995-1982）（二） 《用心良苦》 张宇 词：十一郎 曲：张宇\\\/用心良苦\\\/ EMI 1993 “你说你想要逃，偏偏注定要落脚，情灭了爱熄了，剩下空心要不要。
” 张宇的成名曲证明了他和妻子十一郎的默契。
十一郎非常能把握“男人情苦”的特色，词中“想要逃”巧合地被谐仿成“小羊逃”，也成为此歌曲高传唱度的原因之一。
《牵手》 苏芮 词曲：李子恒\\\/牵手\\\/飞碟1993 “因为爱着你的爱，因为梦着你的梦，所以悲伤着你的悲伤，幸福着你的幸福。
” 李子恒写人类生命、情感的相互扶持与依赖，十分令人动容。
苏芮也从早期的黑色叛逆歌手，蜕变出透悟生命的温暖声音。
《儿童乐园》 郭子 词：邬裕康 曲：郭子\\\/儿童乐园\\\/新笛 1991 “我以为又回到记忆的河流中，顺着山坡找回往日的时光，音乐马车的歌声依然如旧，我的回忆显得遥远而陈旧。
”这是郭子在成为炙手可热的制作人前仍就读于艺术学院时期的创作，从中可以一窥他对音乐的热情和纯粹。
《一生守候》 陈淑桦 词：武雄 曲：张朵朵\\\/一生守候\\\/滚石1990 国台语歌词创作均有极高成就的武雄，在诙谐与逗趣之外，描写恋人守候的深情，“等待着你，等待你慢慢的靠近我，陪着我长长的夜到尽头，别让我独自守候。
” 武雄的文字行云流水，陈淑桦的唱腔轻柔，唱出坚毅的执著。
最爱好歌词（1995-1982）（三） 《客途秋恨》 曾淑勤 词：姚谦 曲：陈扬\\\/客途秋恨\\\/点将1990 情境派作词人姚谦早期的唯美之作，写活了人的脆弱。
曾淑勤以不疾不徐的声线权势这首经典之作，“秋天的恨，躲在她的裙摆，忧伤的眼神藏到现在，命运是一粒客途的尘埃，朝夕不定，海角天涯。
” 《然而（你不会知道）》 陈升 词曲：陈升\\\/贪婪之歌\\\/滚石1990 流行音乐的诗人。
除了对爱情的挥洒、对环境的关注，陈升象是一条找不到尽头的地平线，引领你往前走去，“我会在遥远地方等你，知道你已经不再悲伤，I want you freedom like a bird。
” 《是否我真的一无所有》 王杰 词：陈乐融 曲：陈志远\\\/是否我真的一无所有\\\/飞碟 1989 80至90年代飞碟唱片叱咤流行乐坛，兼具偶像包装与流行质感，陈乐融功不可没。
他写出《天天想你》的温柔，也写出“是否我真的一无所有，黑暗之中沉默地探索你的手”的桀骜不驯。
男人的嘶喊在现今这个标榜中性的年代已不多见。
《梦醒时分》 陈淑桦 词曲：李宗盛\\\/跟你说听你说 \\\/滚石1989 “早知道伤心总是难免的，你又何苦一往情深”这首讲述都会女子心声的《梦醒时分》为陈淑桦缔造惊人销售佳绩，也将国语流行音乐整体推向现代、都会，与社会变迁同声呼吸。
李宗盛说理式的爱情劝言，也成为时代风潮。
最爱好歌词（1995-1982）（四） 《我很丑可是我很温柔》 赵传 词：李格弟 曲：黄韵玲\\\/我很丑可是我很温柔\\\/滚石1989 写词的李格弟vs.写诗的夏宇。
她的诗流进了音乐成了歌词，不平凡的用字遣词，为赵传做了极佳定位，“我很丑，可是我很温柔，外表冷漠，内心狂热，那就是我；我很丑，可是我有音乐和啤酒，一点卑微，一点懦弱，可是从不退缩。
” 《马不停蹄的忧伤》 黄舒骏 词曲：黄舒骏\\\/马不停蹄的忧伤\\\/歌林 1988 “她说:我知道我只能活在你最寂寞孤独的日子里，可爱的男孩!吉普赛的你我只是你一个小小的回忆，很快你就忘记。
” 黄舒骏是当年少数词曲全能的音乐创作人，个人风格强烈，歌词清新却又带着诗意伤感。
《老幺的故事》 郑智化 词曲：郑智化\\\/老幺的故事\\\/点将 1988 “淹没的矿坑它淹没了我的梦，淹没的矿坑淹没多少笑容，淳朴的脸孔又再一次想起，心灵的归宿何处挡风遮雨。
”这首长达7分钟的歌，充分展现郑智化惯有的圆熟叙事技巧，呈现他的人道关怀和近乎宿命的悲情。
《八又二分之一》 李寿全 词：吴念真 曲：李寿全\\\/八又二分之一\\\/飞碟 1987 “颓丧的日子，午夜的街头，卡拉OK的男人，咽哑的喊着他们的歌。
忙碌的工作，失神的片刻，电话那头往日的恋人‘生日快乐’”此曲和电影关系密切，歌名从名导演费里尼同名电影而来，词亦由当时台湾电影新浪潮的要角吴念真所填。
最爱好歌词（1995-1982）（五） 《这个世界》 蔡蓝钦 词曲：蔡蓝钦\\\/这个世界\\\/飞碟 1987 “在这个世界，有一点希望，有一点失望，我时常这么想。
”学院派作品是流行音乐初发展时一支重要的脉络，充满才气却早逝的蔡蓝钦，留下这首人们记忆深刻的温暖歌曲。
《最爱》 潘越云 词：钟晓阳\\\/张艾嘉 曲：李宗盛\\\/旧爱新歌\\\/滚石 1986 1986年23届金马奖最佳电影插曲，潘越云、张艾嘉各有版本，以后也被多次翻唱。
“自古多余恨的是我，千金换一笑的是我，是是非非恩恩怨怨，都是我，只有那感动的是我，只有那感动的是你，生来为了认识你之后，与你分离----” 《留不住的故事》 黄莺莺 词：方惠光 曲：陈志远\\\/赌徒\\\/飞碟 1986 “青春的脚步它从来不停止，每一个故事的结束，就是另一个故事的开始。
美好的开始它最后常常是，不怎么美好地结束”80年代滚石与飞碟掌控华语唱片市场，飞碟女将黄莺莺拥有诸多情歌经典，此曲歌词有种绕口的文字趣味。
《谢谢你曾经爱我》潘越云 词曲：郑华娟\\\/旧爱新歌\\\/滚石 1986 郑华娟不算是一位量产的作词人，华语流行音乐却因她而有了特殊的色调。
她擅长以女人的敏锐，将见闻感触在词曲中释放。
“谢谢你曾经爱过我，你的付出我曾不明了 谢谢你曾经爱过我，现在我什么也不想说。
” 最爱好歌词（1995-1982）（六） 《结婚喜帖》黄韵玲 词：许茂昌 曲：黄韵玲\\\/忧伤男孩\\\/滚石 1986 在那个时代，歌词跟诗仿佛并没有脱离。
许茂昌的词残酷地写出已逝之爱，加上一出道就极具个人风格的创作才女黄韵玲，“原来是热泪遮住了视野，原来是，早晨接到恋人的喜帖”，情歌里带有一种凛冽的气氛。
《最后一夜》 蔡琴 词：慎芝 曲：陈志远\\\/火舞\\\/飞碟 1984 “踩不完恼人的舞步，喝不尽醉人醇酒”白先勇《金大班的最后一夜》仿佛幻化在蔡琴低沉的歌声中，舞夜里的惆怅辛酸，舞池人生的红男绿女，慎芝的词作画面感相当强烈，与电影相辅相成，成为一首不朽金曲。
《一样的月光》 苏芮 词：吴念真\\\/罗大佑 曲：李寿全\\\/一样的月光\\\/飞碟 1984 台湾急速的社会变迁，引起了许多文化人的反思，资本主义驱使人庸庸碌碌去工作而忘了思考生活的本质，“谁能告诉我，谁能告诉我，是我们改变了世界，还是世界改变了我和你。
”至今回顾歌词对照当下情境，依然触动人心。
《鹿港小镇》罗大佑 词曲：罗大佑\\\/之乎者也\\\/滚石 1982 流行音乐的青春、摇滚与叛逆，在罗大佑的音乐里找到新的释放，树立当代年轻人独立思考新典范。
“台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯，鹿港的清晨鹿港的黄昏，徘徊在文明里的人们。
” 罗大佑对生活与音乐的批判反省，撼动乐坛。
有什么特别一点的抒情的中文歌
1980--2000我心中的100首中文经典歌曲70年代的人见证了一个时代的变迁，我们感受过8字弟妹们完全不同的流行文化，台湾校园歌曲、酸到骨头的靡靡之音、愤怒的摇滚、84版射雕英雄传……这些都是记忆，这100首就是记忆之一1.一无所有\\\/崔健 词曲\\\/崔健1986年，崔健在首体表演这首歌时引起了轰动，但是他的摇滚乐专辑《新长征路上的摇滚》直到三年以后才得以面世，赶上了八十年代的尾巴，也为八十年代划上了一个句号。
当初在首体喝彩的人们大概没有意识到，他们见证了一首史诗的诞生。
它一针见血地揭穿了中国人的尴尬：物质上的富有和精神上的幸福我们从来就没有同时拥有过。
崔健象个先知，预言了此后十几年里中国的信仰危机，这样的结果很难说是他自己刻意为之。
他是用喉咙唱出了诗人的自觉。
时至今日，我们仍无法知道，“一无所有”的状态还会持续多久，可无论何时，这首歌都会像幽灵一样拷问我们的灵魂。
它是一把刀子，也是一面镜子。
2.亚细亚的孤儿\\\/罗大佑 词曲\\\/罗大佑罗大佑的情歌向来是极品中的极品，但他份量最重的作品仍然要数那些充满社会正义感和历史责任感的写实歌曲。
从《之乎者也》里对传统规范的怀疑，到《鹿港小镇》里对都市浮华的迷惑；从《未来的主人翁》里对美好未来的希冀到《现象七十二变》中对物质生活的反思；从《将进酒》里对家国沧桑的吟咏到《亚细亚的孤儿》里对民族历史的追问，纵横九万里，上下五千年，罗大佑恢宏的视野借着灵动的文字和撼人的音乐在我们面前展开。
他彻底推翻了“流行歌曲就是风花雪月”的陈腐论断，把中文流行歌曲提升到一个新的层面。
有别于罗大佑其他歌曲中歌词的绵密、事件的繁杂和曲风的跃动，《亚细亚的孤儿》简单、直接，却又深沉大气，磅礴的气度中是悲愤的诘问，不仅直面过去，也指向未来。
3.石头记\\\/达明一派 词\\\/迈克、陈少琪、进念二十面体 曲\\\/刘以达达明一派是二十年来香港歌坛最重要的音乐力量，虽然他们唱片的总销量并非最多，但他们在音乐上的成就足以令任何香港歌手为之汗颜。
他们是高度商业化的香港歌坛的异数，也是一桩奇迹。
《石头记》是香港流行乐史上第一首乐队冠军歌，以144个字浓缩了一百二十回的旷世巨著《红楼梦》，单以文字而论，当属二十年来中文歌词的极品。
达明一派受到New－wave的影响，气质不落俗套，音乐严谨而又毫不生涩，品味独特却不偏执，强烈的唯美主义倾向和摩登的现代气质应当只能在香港出现。
他们是二十年来最复杂的音乐创作体。
4.一样的月光\\\/苏芮 词\\\/吴念真、罗大佑 曲\\\/李寿全《搭错车》电影原声大碟是中文流行音乐史最重要也是最出色的作品。
这张唱片和罗大佑的《之乎者也》一道被视为校园民歌时代和现代流行歌曲时代的分水岭。
苏芮历经多年磨炼之后，因此一唱成名，成为唱将型歌手的典范和座标。
以今天的眼光来看，《搭错车》这部电影并不能算作是十全十美的经典之作，电影中的歌曲倒更具有深刻的感染力和持久的意义。
《一样的月光》作为电影的主题曲，对现代物质文明侵袭人的本性这一主题进行了冷静的批驳。
热烈的摇滚乐风有别于传统上对女性歌曲的认知，以强势出击，堪称大手笔。
5.龙的传人\\\/李建复 词曲\\\/侯德健纯粹从音乐的角度来看，这并不是一首复杂得高深莫测的作品，也不是那种引一时之潮流，开一派风气之先河的歌，但它是校园民歌中现实主义创作的代表，故土情怀、民族复兴是这些作品的主题，除了这首歌之外，还有叶佳修词曲的《我们拥有一个名字——中国》、陈云山创作的《唐山子民》和侯德健创作、包美圣演唱的《那一盆火》等。
这些歌有别于那些风清月白、情丝飞扬的小调，着重追索人世的意义和生存的价值，对后世的影响极大。
6.橄榄树\\\/齐豫 词\\\/三毛 曲\\\/李泰祥齐豫的演唱实力早已为人所共知，而她并未受过任何专业的训练，极敏锐的音乐感知力和脱俗的智慧是她成功的关键。
制作人李泰祥作为学院派音乐人，成功地将古典音乐的手法和校园歌曲的特质相揉合，在他手中，齐豫清澈纯美的声音和音乐融为一体，宛如天使一般。
《橄榄树》因为有了三毛的加入而引入注目，她写的歌词对曲作者一向都是艰难的考验，而她传奇般的经历和文字间对梦与理想的追逐也是歌曲得以流传的重要原因。
此后，流浪的悲苦与欢乐以及唯美的循世心态成为中文歌曲的一大热点。
7.8又二分之一\\\/李寿全 词曲\\\/李寿全在制作人里，李寿全是不事张扬的那一类，这样的性格也凸显在他的歌曲里，沉稳、内敛，兼具感性的知觉与理性的思忖，象暗夜里的一支火烛，静静地燃烧生命。
《8又二分之一》是他同名概念专辑中的第一支歌，名字源于意大利导演费里尼1963年的电影《8又二分之一》。
简洁的笔触勾勒了一个现代都会的方方面面，所有的细节都极具画面感；音乐的速度仿佛电影里的慢镜头，充满张力；温暖的音色可以将人包容；李寿全的声音与文字的混和间有一种惊人的孤独悄悄蔓延。
他在歌声里挣扎，在旁观者的冷静侧视与当事人的痛苦孤独间挣扎。
这首歌连同这张唱片，都象一部经典的电影。
8.向前走\\\/林强 词曲\\\/林强闽南语歌曲一向给人以苦情、江湖味的印象，林强的《向前走》把摇滚乐元素引入闽南语歌曲，世界由此摇身一变。
陈升、李宗盛、周世晖和友善的狗联手打造了这张唱片，《向前走》是其中最出色的作品。
这首歌在台湾经济低迷的1990年推出，引起轰动，成为89年《梦醒时分》之后的又一话题，也成为流行歌曲引领社会心态的代表作。
9.铁血丹心\\\/甄妮、罗文 词\\\/黄曲\\\/顾嘉辉作为影响国人最深远的武侠题材歌曲之一，《铁血丹心》的悲壮、侠烈之气已经深深留在我们的记忆里－－对每一个看过《射雕英雄传》的人来说，十余年后的今天，靖哥哥在那一轮血红落日中弯弓射雕的身影依然英姿勃发。
歌曲充分利用男女声对唱的优势，把“逐草四方、沙漠苍茫，哪惧雪霜扑面”的豪迈侠义同“应知爱意似流水，斩不断理还乱”的儿女柔情结合得相当完美。
也许，每个男人都追求这样的生命：豪情万丈地行走天涯，身边有伶俐娇俏的如花美眷相伴。
也许，每个女子都曾梦想这样的情缘：抛开世事断仇怨，相伴到天边。
10.梦回唐朝\\\/唐朝 词曲\\\/唐朝他们歌曲中传递出的古意、杀气和豪迈，正如“菊花、古剑和酒”。
他们的传奇尽人皆知，他们的热血烧起多少灵魂的摇滚梦想。
纯粹以作品而论，很少有后来者能超越他们的深沉、大气、坚忍和自信。
在他们身上，我们可以清晰地看到中国第一代摇滚人不自觉的使命感和大时代意识，和后来者相较，唐朝的作品形式不算新鲜，文字之间缺少更细致的个性感受，但他们酣畅淋漓的气度和锐利杀伐的性格迎合上摇滚乐的脉博，因而谱出最撼人心的音乐。
此外，飘扬悠然的东方气质也是唐朝乐队得以傲视群雄的资本所在。
11.明天会更好\\\/合唱 词\\\/罗大佑、张大春、许乃胜、李寿全、邱复生、张艾嘉、詹宏志 曲\\\/罗大佑 制作\\\/李寿全1986年是世界和平年，以群星合唱的方式祈愿世界和平，援助贫困人群成为流行一时的娱乐界盛事，此过程中诞生了不少出色的中文歌，《明天会更好》堪称其中的扛鼎之作。
王芷蕾、王梦麟、文章、百合二重唱、李碧华、李宗盛、李建复、巫启贤、吴大卫、林淑蓉、林慧萍、洪荣宏、施孝荣、唐晓诗、徐乃麟、娃娃、陈淑桦、黄莺莺、张清芳、童安格、费玉清、杨林、甄妮、齐秦、齐豫、潘越云、郑怡、蔡琴、蓝心湄、苏芮等打破签约公司的限制，共襄盛举。
除群星合唱版外，还录制了松江儿童合唱团的童声版。
这首歌热情、执着又充满期待，至今未有超越者。
这也是流行歌曲直接介入社会生活的一个象征。
12.没有烟抽的日子\\\/张雨生 曲\\\/张雨生大多数人听熟这首歌曲，想必是在张惠妹那些销量动辄以十万计的正版或盗版唱片里。
它的旋律多少有点晦涩，歌词也不知所云，如果不是张雨生的死形成的新闻热点和张惠妹的人气，根本没有资格做一首街知巷闻的流行歌曲。
只是在没有烟抽的日子里写出来的歌，生来不是为了被传唱的。
13.姐姐\\\/张楚 词曲\\\/张楚 制作\\\/贾敏恕张楚是现代社会的游吟诗人。
他的音乐创作出自本能，文字的部份则具有惊人的质感和强烈的歌唱性。
他的忧伤是冬日里的轻烟，真实而且温暖。
他不会太过愤怒，因为他始终不太相信自己的力量。
《姐姐》是一首叙事性的歌曲，尽管它并没有复杂的故事情节。
青春期的少年对“温柔”但“爱流泪”的姐姐的依恋和弱势群体“我要回家”的呼唤各自独立又互相映合，成为90年代中期令人深思的文化意像。
14.马不停蹄的忧伤\\\/黄舒骏 词曲\\\/黄舒骏黄舒骏是罗大佑之后台湾最好的诗人歌手，清新明快的文字和以民谣为基础的音乐架构起一个才子充满张力的音乐世界。
和流水线上生产出来的陈词滥调不同的是，黄舒骏的歌声中总有一种学子情怀，诗意而纯真。
“马不停蹄的忧伤”是个绝妙的意象，一览无遗又意味深长。
这个青春期的爱情故事里没有矫情和虚妄，一派自然、淳朴天真。
15.大地\\\/Beyond 词\\\/刘卓辉 曲\\\/BEYONDBeyond在香港有着仅次于达明一派的声望。
他们的歌里，少年人飞扬的青春和起起落落的爱情都占很大的份量，这首《大地》是其中的异类。
中规中矩的编配录音和流畅犀利的旋律是Beyond的特点，他们或许没有达明一派的冷静与智识，但黄家驹的摇滚偶像气质和他们的的热情执着影响了许多人走上摇滚之路。
16.恰似你的温柔\\\/蔡琴 词曲\\\/梁弘志蔡琴一出道就是成熟的，所以她少了很多磨难，也使制作人如获至宝。
相对于校园歌曲时代旺盛的创作量，歌手的表现形式一直受到相当的限制。
蔡琴的声音中自有一种低回婉转的诱惑，有别于他人的清亮高亢。
梁弘志是一位谨慎的创作人，数量不多，曲曲精致，常在平易近人的旋律之后浮出水一样的温情。
梁弘志不是上天入地的大手笔，却是精巧小品的掌门人。
《恰似你的温柔》气质清妙，意味悠远，几经翻唱，仍不觉老旧，功力在此。
17.鹿港小镇\\\/罗大佑 词曲\\\/罗大佑都市生活与乡土情怀的纠缠，现代意识与传统观念的碰撞，一直都是罗大佑笔下的重点。
这首歌是七十年代台湾经济起飞后，知识分子对于工业社会迅速到来作出的本能的反应。
“台北不是我的家”成为撼动人心的疑问，其后多被引述。
18.如果还有明天\\\/薛岳 词曲\\\/刘伟仁薛岳的英年早逝常会令听者扼腕痛惜，这首歌正是他对生命的总结。
中文歌曲对生命的表述大多太过轻飘，这一次，有薛岳的亲身经历，份量自然重了许多。
薛岳和幻眼合唱团的合作是他勇气的体现，一派摇滚曲风，团队形象，在消费方向狭窄的台湾歌坛绝对是个异类，只有以十二分的努力和坚持才能做到。
明知自己去日无多，还要强忍病痛，做演唱会，出唱片，其间的执着，已非名、利二字可以解释。
这样的勇气和诚意，都在这首绝唱之作里。
19.大约在冬季\\\/齐秦 词曲\\\/齐秦齐秦是对中国流行音乐发展影响最大的歌手之一，其他的名字还有邓丽君、刘文正、叶佳修、侯德健、苏芮、罗大佑、崔健、童安格和Beyond等。
民谣时期的齐秦出奇地拥有音乐和个人气质的完全统一，在那样一个唱片工业还不完全成熟的体制下，他自由地成长起来，这是幸运，也是奇迹。
他的天才在各个方面一直地被确认，并且在民谣摇滚的方向上证实了流行音乐的进步与成熟。
《大约在冬季》是一首中庸的离别情歌，因其中庸，才得以广为传唱。
它有淡淡的不绝望的愁绪。
承诺着一个没有未来的未来，一切都完全合乎风华少年的经验与想象。
它可以作为范本，写进教科书。
20.开场白\\\/李宗盛 词曲\\\/李宗盛这样短小的一首歌，透着无比的认真和诚实，不是乖巧的呻呤，也不是故作姿态的呼天抢地，就像朋友之间的对白，简单直接，又意味深长。
李宗盛并未把自己当作旁观者，在这首歌里，他很清楚地点明了自己和听者的关系，这样的交流，才更具有可信度。
21.酒干淌卖无\\\/苏芮 词曲\\\/侯德健侯德健、李寿全、梁弘志、罗大佑、吴念真等人在创作这张唱片的时候，就决心要让歌声里有故事有画面有生活，还要让苏芮成为活在歌里的声音。
如果说《一样的月光》是整部电影想要表达的内核，《酒干淌卖无》就是电影情节在歌声中的浓缩。
前者是冷静的思索之后热切的追问，后者是深切的感情在瞬间的迸发。
由此，电影在理性与感性两个方向上的表达都得到了完整而精准的音乐表达。
苏芮的人生经历成为她表达这首歌最重要的因素。
侯德健后来说：“这首歌不是用技巧写成的，它表达了一种强烈的感情……”其实最好的歌都符合这个定律。
22.把悲伤留给自己\\\/陈升 词曲\\\/陈升一个孤独的歌者突然有了一首无人不晓的歌，这是好事还是坏事?陈升一向是个复杂的多面体，冷峻、幽默；温柔、坚毅；憨厚、狡黠；敏感、大度。
在他的歌里，他是个活生生的成熟男人。
这首歌被他悠悠扬扬地唱出敏感和温柔，只是他的一面。
23.快让我在这雪地上撒点野\\\/崔健词\\\/崔健 曲\\\/崔健、王勇崔健的《解决》专辑是他体现摇滚精神最淋漓尽致的一张唱片。
其中以本曲的音乐概念最完整，冲击力最强。
王勇的古筝前奏堪称经典，强烈的切分节奏表现出巨大的张力，充分地体现了崔健“音乐的本质是节奏”的论断，歌词里对自由的渴望、对真实的期待和对个性的张扬就是“摇滚精神”。
24.心灵之约\\\/邓妙华、谭健常词\\\/小轩 曲\\\/谭健常谭健常夫妇在漫长的岁月里创作了一个又一个商业神话，他们无间的配合衍生出精致美丽的声音，全无棱角，光彩夺目。
这一点从这首歌的MusicVideo中就可以看出。
这首歌是台式男女对唱歌曲的范本，时至今日，仍然有人对邓妙华略带鼻音的美妙声线念念不忘。
25.天问\\\/达明一派 词\\\/周耀辉 曲\\\/刘以达达明一派的歌总是不能让你的神经休息，他们借用屈原的口问出的是今天的问题。
在麻木瑟缩的众生和暴虐愤怒的天穹之间，那些射日的勇士该去向何处?他们的抗争是为什么?《天问》不仅是问“天”，更是在问芸芸众生。
26.相思三态\\\/张洪量 词曲\\\/张洪量《有种》是张洪量最好的唱片，惊险奇绝，充满想像力和实验精神。
和张洪量其他的一些作品相比，虽然流传度不广，音乐的份量却要重许多。
《相思三态》写人爱到极处，为痴情所苦，几欲疯狂的神态和心情，着墨不多，却维妙维肖。
27.我终于失去了你\\\/赵传 词\\\/沈光远 曲\\\/赵传《我终于失去了你》超越了情歌的套路，以赵传的真实经历作为虚拟背景，人物和歌手水乳交融，其间的情感又可作多种解释，比之《我很丑，可是我很温柔》的征婚口号更真诚平实，比《我是一只小小鸟》中的悲观失落又多了些许力量和勇气，堪称赵传最好的声音。
28.似是故人来\\\/梅艳芳 词\\\/林夕 曲\\\/罗大佑聪明的歌手总是会聪明地表达自己，梅艳芳的聪明就在于她除了“百变”的神话之外，依然留给我们这样隽永的声音。
饱经人生历练，阅透世情冷暖之后，依然真情不变，那样的从容不悔，只有这样聪敏通达的歌手才能承担。
29.信天游\\\/程琳 词\\\/刘志文、侯德健 曲\\\/解承强在程琳之前还有一位不知名的歌手王斯唱过这首歌，但反响不大。
程琳在1987年春节联欢晚会上唱了这首歌，引起轰动，这也是“西北风”的开始。
令人惊奇的是，它竟出自岭南音乐人解承强之手。
联系当时《红高梁》、《老井》等电影的流行，我们可以想到，它的走红绝不是侥幸和偶然。
30.其实你不懂我的心\\\/童安格 词\\\/陈桂珠 曲\\\/童安格好的流行歌曲除了听觉上的美感之外，更会具有文字上的象征意义。
流行歌曲中对爱情的描写常被淡化，变成对社会心态的概括。
《其实你不懂我的心》以一个简单的爱情故事，象征了现代人心灵的疏离。
童安格的唯美音乐也得以彻底展现。
31.外婆的澎湖湾\\\/潘安邦 词曲\\\/叶佳修潘安邦的故事，叶佳修的代表作，校园民歌运动的纪念碑，乡土情怀的音乐写真，童年生活的纯真回忆，影响一代人的不朽之作——《外婆的澎湖湾》。
32.葬心\\\/黄莺莺 词曲\\\/小虫黄莺莺的好歌很多，但大多都显得职业化有余。
她的表现太过完美，毫无瑕疵的声音中缺少了凡人心中的激动和热情。
这也许和她的声音特质有关。
而《葬心》是一首能很好地表现她的冷艳的作品，文字凄楚，音乐缠绵。
写成******性心灵的苦楚与寂寞，小虫可算是个中高手。
33.光阴的故事\\\/张艾嘉 词曲\\\/罗大佑青春的风花雪月总是再也难觅，只剩这歌声似乎还在耳边回响，那单纯的日子里轻轻飘来的旋律。
些许忧伤，些许怅惘，闪亮的日子，总有这样的故事和那样的希望。
写青春的美丽，无出其右。
34.前尘\\\/林忆莲 词\\\/周礼茂 曲\\\/Dicklee八十年代末的香港歌星，大多都有一部血泪斑斑的个人奋斗史，这使得他们唱歌更加努力，更加用心。
林忆莲以不出众的外形，不顶尖的嗓子，唱到顶尖歌手的位置，全凭个人的刻苦与拼命，个中甘苦，唯其自知。
“都市触觉”系列和《野花》都可以证明她的勇气和决心。
《前尘》中的遣词炼字皆属精妙，潮湿的雨天再度相逢在这偏僻的小马路，一派清灵幽雅的怀旧恋曲。
35.禁色\\\/达明一派 词\\\/周耀辉 曲\\\/刘以达如果一定要寻找深刻，我们完全可以把《禁色》当作香港同志们悲壮的公开声明来听：别怕，爱本是无罪。
但是，令《禁色》不朽的原因，是它能带来接近完美的听觉享受：在凄凉的雨夜，低沉的歌声中哀愁如雨丝飘飞，忧伤的旋律缠绵入骨。
36.恋爱症候群\\\/黄舒骏 词曲\\\/黄舒骏和中文诗歌类似，中文歌曲中一向缺乏这样叙事性作品。
黄舒骏很聪明地描写了一个神经质的爱情故事，所有细节都在合理的放大和串接后变成“惊爆笑料”。
风趣诙谐又无伤大雅，风格奇绝，堪称天才级的杰作。
37.沉默是金\\\/张国荣、许冠杰词\\\/许冠杰 曲\\\/张国荣这首歌体现了流行音乐的一大功能：对传统概念进行重新整合与解释，对社会情绪进行新的总括。
“沉默是金”原先是指遇事小心，多做少说，不轻易发表意见，在这里，被合理地解释成：不理他人的闲言碎语，“洒脱地做人”。
现代社会里个人的自由度相应地扩大，这首歌是音乐上的说明。
张国荣和许冠杰情深意切的配合也是不能遗忘的声音。
38.浮躁\\\/王菲 词曲\\\/王菲或许我们可以称这首歌为一篇中文流行歌曲版的“生命中不能承受之轻”。
体裁的特点决定它不会拥有昆德拉小说史诗般的纵深，但音乐的介入赋予了它另外一种表现的可能性。
王菲以她冷漠慵懒的声音表情和肢体语言身体力行地为我们表演了这样一种生命状态：没有烦恼，所以也谈不上真正的快乐；因为不喜欢疼痛的感觉，所以不要心；为了轻装上路，便丢掉一切不“必须”的东西，哪怕它们才是真正有价值的。
是否是生存的本能，或者可以像其他许多事情一样一概归咎于“世纪末”不得而知；可以肯定的一点是，唱歌的那个声音，和把这个声音真正听进了心里的人，都是人群中因为自省而沉重的灵魂。
39.往天涯的尽头单飞\\\/王新莲、郑华娟词\\\/王新莲、郑华娟 曲\\\/区新明其实真的知道，飞得多远也到不了天涯的尽头，前路也未必会是美丽的彩虹。
“往天涯的尽头单飞”是一种成长的姿态，为了彻底背对一切曾经依恋，曾经依赖，曾经失落的，找到自己。
在王新莲后来的许多作品中，都显现出与这首歌一脉相承的强烈自我意识和丰富的内心世界，像《如果真的不要》、《下大雨》、《安全界限》等等，即便忧伤，也仍然成熟、自尊。
这也是一个很温暖的过程，在一位创作者不同年代的作品中发现他个人内心成长的线索，并与之息息相通。
40.告别\\\/唐晓诗、李泰祥词\\\/李格弟 曲\\\/李泰祥李泰祥的作品总是充满古典情怀，这首歌辉煌的气度是对流行音乐张力的拓展。
李格弟的歌词具有真正诗化的特征，也可以说，李格弟和李泰祥共同复兴了诗歌统一的传统。
在布满商业诱惑的唱片业，这样的作品能够让我们听到，也算是个奇迹。
41.故乡的云\\\/文章词\\\/小轩 曲\\\/谭健常游子的故乡情怀总是被赞美的，更何况那样一个激情四溢的热血年代。
流行歌曲的确具有这样的能力，它们承载了太多的历史、政治、经济和文化上的重量，它们力量已不是“流行”二字可以表达的了。
42.沧海一声笑\\\/罗大佑、徐克、黄沾词曲\\\/黄沾三个非专业的歌手唱出人间最具豪情的声音。
千山万水走遍，爱恨情仇自在心中。
依稀间，仿佛轻舟远，歌在天涯。
江湖中的是非成败，儿女间的情长恨短，尽在这首歌里，化作沧海一声笑。
43.上苍保佑吃完饭的人民\\\/张楚词曲\\\/张楚张楚从来不是披荆斩棘的英雄，也不是血统高贵的先知，他的凡人视角在歌坛显得尤为珍贵。
他的悲天悯人全无救世者的呼喝咆哮，只是独自在角落里的默祷。
他的文字里总是有对生命的意义的思忖，还有对生活状态的想象。
这些都是从一颗看似平静，实则滚烫的心脏里流出的。
44.酒后的心声\\\/江蕙传统的台语歌有一股苦情的味道，长年在酒廊传唱，说不尽的暧昧。
新式台语歌要好得多，有桂花巷的长巷回音(潘越云《桂花巷》)，月娘的千娇百媚(许景淳《天顶的月娘》)，林强的峥嵘少年(《向前走》)，陶吉吉的春风不度(《望春风》)。
江蕙的声音大气、沉静，将一首跌宕起伏的作品唱得十分淡定，歌者雍容自若的气质将歌曲衬托得恰到好处。
45.归去来兮\\\/侯德健 词曲\\\/侯德健李建复首唱，侯德健重新润色之后又再录制。
李建复的演唱古意十足，侯德健的版本亲切现代。
在同时代的创作者中，侯德健社会意识最强，作品的斗争性也最强，他的每一首歌都是杜鹃泣血的绝响。
听惯了风花雪月的耳朵，可还习惯这样的幽远凝重?46.再回首\\\/姜育恒 词\\\/陈乐融 曲\\\/卢冠廷苏芮的演绎轻捷有力，充满希冀，姜育恒的声音愁肠百结，凝重深沉。
最后的胜利者是姜育恒，这就是流行歌曲。
姜育恒通过这首歌完成了流浪、孤独形象的塑造，也为90年代初的探亲热在流行歌曲中写下一个注解。
47.老兵卖冰\\\/刘铮 词\\\/李安修 曲\\\/蔡宗政一首具有抒情特质的叙事佳作，年度“金曲奖”最佳作词奖。
悲悯的人文情怀和对下层生活的关注具有深刻的现实意义，这些情绪在卖冰老人的喇叭声中渐行渐远。
它证明了流行音乐的承载力绝非仅只情爱空间。
48.少年口也安啦\\\/吴俊霖 词\\\/吴俊霖、陈世杰 曲\\\/吴俊霖“最流行的不一定是最好的”，吴俊霖再次地验证了这句名言。
他的这首闽南语歌曲沉重、怨愤，压抑的情绪自始至终。
合着电影的主题，歌曲是对下层青少年的描写，他们的喜怒哀乐已不是那些高高在上的人所能了解的，他们象生活在地下，暗无天日，没有希望。
49.无言的山丘\\\/黄品源黄品源是一个被浪费的天才，在速食主义的消费型态中被打造成一架平庸的机器。
不同于黄品源的其他歌曲，《无言的山丘》曲风刚猛、沉雄，文字具有史诗一般的力度，异常工整的字句对演唱者是个挑战。
而黄品源也在这里证明了他的能力。
是这首史诗一般的歌曲挽救了他。
50.从现在开始\\\/红蚂蚁合唱团 词曲\\\/红蚂蚁红蚂蚁合唱团的代表曲目。
尽管另一首《爱情酿的酒》被多次翻唱，我们还是选择了这一首。
它的音乐更能反映红蚂蚁的特质：热情轻快的南方摇滚，自信而不张狂，象七月南加州海边大道上飞驰的吉普，头上是湛蓝的天空和灼目的阳光。
51.一块红布\\\/崔健 词曲\\\/崔健崔健在现场用红布蒙上眼睛唱这首歌的时候，它早已超越了音乐本身的意义。
一个寓言象征着一段爱情，这是外国人的解读；一个寓言象征着一段命运，这是中国人的解读。
以简炼的文字概括几代人的生命，再把它熔入音乐，锻成可以心口相传的歌谣，崔健在这里完成了一个音乐家梦寐以求的事业——成为真正民间的歌手。
52.《烟雨凄迷》\\\/陈百强 曲\\\/黎小田陈百强忧郁、温雅的歌声醉倒过许多追求浪漫感觉的人。
《烟雨凄迷》却不像歌名体现出来的那样感伤，在积蓄的情愁中，焕发出一种炽热的激情，展现了陈百强不为人知的另一面。
本来，每个人都会有不为人知的另一面。
53.乡间的小路\\\/叶佳修 词曲\\\/叶佳修原先由齐豫在海山唱片《民谣风》?一?中唱出，却有令人难以置信的走音。
尽管齐豫声名远播，尽管她清舞飞扬的表情也很空灵，我们还是选择了叶佳修。
乡居岁月是校园民歌的一大主题，叶佳修是领军人物。
如此浪漫的夕阳牧归图，如诗如画，令人沉醉。
54.爱台湾\\\/黑名单 词曲\\\/黑名单“黑名”的“爱台湾”另类得让人惊讶，王明辉卷起舌头，模仿意大利美声唱腔，伴随着合成器模拟的华尔兹优美旋律高歌：“这些年台湾真混乱……，到底有谁爱台湾?”一本正经的女高音在一旁回答，“不知道，不知道”。
你能笑出来吗?没有人能够。
在这弄臣般戏谑的背后是欲语却止的思虑，是怒极而歌的作派，是杀机四伏的音乐野心。
“爱台湾”验证了“黑名单”制作音乐的一贯伎俩：为了达到目的，不惜一切手段。
55.海阔天空\\\/Beyond 词曲\\\/黄家驹Beyond流传最广的歌曲之一，具有POPRock的所有特征，而且富于斗志，是青春年少澎湃热血在调音台和效果器后被放大的结果。
Beyond备受欢迎不是因为他们深刻、睿智、富于哲理，而是他们的率直、热情和坚忍打动了无数灵魂，这首歌的影响已不只是在卡拉OK和点歌节目，而在于人们的心间。
56.《赤子》\\\/叶德娴 词\\\/林夕 曲\\\/罗大佑如符咒般没完没了延续和纠结的旋律中，叶德娴用她温和的叙述带来很特别的感觉：原来，香港文化也能孕育出这样平和中透出大气的情怀。
57.月琴\\\/郑怡 词\\\/赖西安 曲\\\/苏来原来写给李建复的歌，被郑怡“强行霸占”了，也因此生出一首惊世之作。
歌词中有对乡土音乐，民间艺人的关注。
这是一首真正融合了传统的校园歌曲，代表了流行歌曲的一个方向。
自校园民歌运动中对民歌的发掘、再创作到西北风，再到闽南语歌曲的复兴和广东话歌曲的流行以及摇滚乐手的各种尝试，其中都渗透着类似的思索。
58.但愿人长久\\\/邓丽君词\\\/苏轼 曲\\\/梁弘志邓丽君的职业素质是异常全面和出色的，
什么叫张毅
我怎么觉得是人名啊
如果添加几个字才能找到形容词的影子“张开坚毅的翅膀”。
介绍介绍侯孝贤同志?
词语很好找的，我就不写了。
好句： 母爱是迷惘时苦口婆心的规劝；母爱是远行时一声殷切的叮咛；母爱是孤苦无助时慈祥的微笑。
母爱是一缕阳光，让你的心灵即便在寒冷的冬天也能感受到温暖如春；母爱是一泓清泉，让你的情感即使蒙上岁月的风尘仍然清澈澄净。
母爱是一滴甘露，亲吻干涸的泥土，它用细雨的温情，用钻石的坚毅，期待着闪着碎光的泥土的肥沃；母爱不是人生中的一个凝固点，而是一条流动的河，这条河造就了我们生命中美丽的情感之景。
因为爱心，流浪的人们才能重返家园；因为爱心，疲惫的灵魂才能活力如初。
渴望爱心，如同星光渴望彼此辉映；渴望爱心，如同世纪之歌渴望永远被唱下去。
思念是一首诗，让你在普通的日子里读出韵律来；思念是一阵雨，让你在枯燥的日子里湿润起来；思念是一片阳光，让你的阴郁的日子里明朗起来。
温暖是飘飘洒洒的春雨；温暖是写在脸上的笑影；温暖是义无反顾的响应；温暖是一丝不苟的配合。
慈母手中线，游子身上衣说的是亲情；人生得一知己足，斯世当以同怀视之说的是友情，曾经沧海难为水，除却巫山不是云说的是爱情；苟利国家生死以，岂因祸福避趋之说的是爱国情。
爱心是什么
爱心是能鼓起你生命风帆的激励；爱心是什么
爱心是雪中送炭式的资助；爱心是什么
爱心是扶慰你受伤心灵的微笑。
爱心是一片照射在冬日的阳光，它使贫病交迫的人分外感到人间的温暖；爱心是一泓出现在沙漠的泉水，它使濒临绝境的人重新看到生活的希望。
爱心是一股撞开冰闸的春水，使铁石心肠受到震撼；爱心是一座亮在黑夜的灯塔，使迷途航船找到港湾：爱心是一柄撑起在雨夜的小伞，使漂泊异乡的人得到亲情的荫庇；爱心是一道飞架在天边的彩虹，使满目阴霾的人见到世界的美丽。
爱心是一瓢纷洒在春天的小雨，使落寞孤寂的人享受心灵的滋润；爱心是一泪流淌在夏夜的清泉，使燥热不寐的人领略诗般的恬静；爱心是一杯泼洒在头顶的冰水，使高热发昏的人得能冷静地思索；爱心是一块衔含在嘴里的奶糖，使久饮黄莲的人尝到生活的甘甜。
爱的力量是无比大的，爱的色彩是无比美的，她可使心中有爱的人幸福，贡献出爱的人快 乐，得到爱的人欢笑。
可使家庭美满，使社会安定，使世界和平。
关心、宽恕和体谅都是爱，让我们一起把爱贡献出来，给社会，给世界，给人间，使人间处处有温暖，处处有温情，处处都有爱。
好词 ：秋天 秋分 秋季 中秋 秋色 秋收 秋雨 秋果 秋霜 暮秋 秋野 初秋 晚秋 金秋 秋日 秋高气爽 秋雨绵绵 金秋季节 秋风萧瑟 秋风送爽 层林尽染 天高云淡 秋云冬来 重阳登高 枯枝败叶 秋草枯黄 桂花飘香 秋热如晨 中秋赏月 高山 群山 奇山 荒山 山坡 山林 千山一碧 万山丛中 千姿百态 山石壮胆 山明水秀 山清水秀 山高树茂 谷下有谷 青山绿水 青海青山 峰上有峰 清逸秀丽 寸草不生 耸立云霄 云雾缠绕 奇峰耸立 巍然屹立 山势雄伟 群山簇立 千山万岭 好段：风，从水中掠过，留下粼粼波纹；阳光，从云中穿过，留下丝丝温暖；岁月，从树林中走过，留下圈圈年轮……那么朋友，我们从时代的大舞台上走过，又该留下点什么呢
我们应当留下青春的骄傲，寻梦的足迹；我们应当留下真我的风采与个性的张扬，我们应当留下无悔的演绎和星光的灿烂
2.美：静物是凝固的美，动景是流动的美；直线是流畅的美，曲线是婉转的美；喧闹的城市是繁华的美，宁静的村庄是淡雅的美。
生活中处处都有美，只要你有一双发现美的眼睛，有一颗感悟美的心灵。
3心有明灯，便不会迷路，便可拒绝黑暗、胆怯，拥有一份明朗的心情，一份必胜的信念，一份坦荡的胸怀……心有小窗，便有亮丽的阳光进来，小酌一些温暖的故事，便有自由清风邀约一些花香或者白云。
心有琴弦，纵然客去茶凉，仍有小曲缓缓响起，仍有满树桂花知音而化为酒香。
4蜡烛有心，于是它能垂泪，能给人间注入粼粼的光波；杨柳有心，于是它能低首沉思，能给困倦的大地带来清醒的嫩绿，百花有心，于是它们能在阳光里飘出青春深处的芳馨。
5美，可以在金碧辉煌的宫殿中，也可以在炸毁的大桥旁，可以在芳香扑鼻的鲜花上，也可以在风中跳动的烛光中；美，可以在超凡脱俗的维纳斯雕像上，也可以在那平凡少女的笑魇里。
生与死处在两个世界，但美却可在生死边缘上闪闪发亮，这就是生命的力量——生命的至美 、青春是用意志的血滴和拼搏的汗水酿成的琼浆——历久弥香；青春是用不凋的希望和不灭的向往编织的彩虹——绚丽辉煌；青春是用永恒的执著和顽强的韧劲筑起的一道铜墙铁壁——固若金汤。
2、信念是巍巍大厦的栋梁，没有它，就只是一堆散乱的砖瓦；信念是滔滔大江的河床，没有它，就只有一片泛滥的波浪；信念是熊熊烈火的引星，没有它，就只有一把冰冷的柴把；信念是远洋巨轮的主机，没有它，就只剩下瘫痪的巨架。
3、站在历史的海岸漫溯那一道道历史沟渠：楚大夫沉吟泽畔，九死不悔；魏武帝扬鞭东指，壮心不已；陶渊明悠然南山，饮酒采菊……他们选择了永恒，纵然谄媚诬蔑视听，也不随其流扬其波，这是执著的选择；纵然马革裹尸，魂归狼烟，只是豪壮的选择；纵然一身清苦，终日难饱，也愿怡然自乐，躬耕陇亩，这是高雅的选择。
在一番选择中，帝王将相成其盖世伟业，贤士迁客成其千古文章。
3、只有启程，才会到达理想和目的地，只有拼搏，才会获得辉煌的成功，只有播种，才会有收获。
只有追求，才会品味堂堂正正的人。
4、如果说友谊是一颗常青树，那么，浇灌它的必定是出自心田的清泉；如果说友谊是一朵开不败的鲜花，那么，照耀它的必定是从心中升起的太阳。
多少笑声都是友谊唤起的，多少眼泪都是友谊揩干的。
友谊的港湾温情脉脉，友谊的清风灌满征帆。
友谊不是感情的投资，它不需要股息和分红。
（友谊可以换其他词语）5、如果说生命是一座庄严的城堡，如果说生命是一株苍茂的大树，如果说生命是一只飞翔的海鸟。
那么，信念就是那穹顶的梁柱，就是那深扎的树根，就是那扇动的翅膀。
没有信念，生命的动力便荡然无存；没有信念，生命的美丽便杳然西去。
6、毅力，是千里大堤一沙一石的凝聚，一点点地累积，才有前不见头后不见尾的壮丽；毅力，是春蚕吐丝一缕一缕的环绕，一丝丝地坚持，才有破茧而出重见光明的辉煌；毅力，是远航的船的帆，有了帆，船才可以到达成功的彼岸。
7、爱心是一片照射在冬日的阳光，使贫病交迫的人感到人间的温暖；爱心是一泓出现在沙漠里的泉水，使濒临绝境的人重新看到生活的希望；爱心是一首飘荡在夜空的歌谣，使孤苦无依的人获得心灵的慰藉。
8、心的本色该是如此。
成，如朗月照花，深潭微澜，不论顺逆，不论成败的超然，是扬鞭策马，登高临远的驿站；败，仍滴水穿石，汇流入海，有穷且益坚，不坠青云的傲岸，有“将相本无主，男儿当自强”的倔强。
荣，江山依旧，风采犹然，恰沧海巫山，熟视岁月如流，浮华万千，不屑过眼烟云；辱，胯下韩信，雪底苍松，宛若羽化之仙，知退一步，海阔天空，不肯因噎废食。
9、成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止了向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。
10、爱，有的时候不需要山盟海誓的承诺，但她一定需要细致入微的关怀与问候；爱，有的时候不需要梁祝化蝶的悲壮，但她一定需要心有灵犀的默契与投合；爱，有的时候不需要雄飞雌从的追随，但她一定需要相濡以沫的支持与理解。
11、微笑着，去唱生活的歌谣，不要埋怨生活给予了太多的磨难，不必抱怨生命中有太多的曲折。
大海如果失去了巨浪的翻滚，就会失去雄浑；沙漠如果失去了飞沙的狂舞，就会失去壮观。
人生如果仅去求得两点一线的一帆风顺，生命也就失去了存在的意义。
12、即使青春是一枝娇艳的花，但我明白，一枝独放永远不是春天，春天该是万紫千红的世界。
即使青春是一株大地伟岸的树，但我明白，一株独秀永远不是挺拔，成行成排的林木，才是遮风挡沙的绿色长城。
即使青春是一叶大海孤高的帆，但我明白，一叶孤帆很难远航，千帆竞发才是大海的壮观。
13、生命不是一篇\\\\'文摘\\\\'，不接受平淡，只收藏精彩。
她是一个完整的过程，是一个\\\\'连载\\\\'，无论成功还是失败，她都不会在你背后留有空白；生命也不是一次彩排，走得不好还可以从头再来，她绝不给你第二次机会，走过去就无法回头。
14、试试看——不是像企鹅那样静静的站在海边，翘首企盼机会的来临，而是如苍鹰一般不停的翻飞盘旋，执著的寻求。
试试看——不是面对峰回路转、杂草丛生的前途枉自嗟叹，而是披荆斩棘，举步探索。
试试看——不是拘泥于命运的禁锢，听凭命运的摆布，而是奋力敲击其神秘的门扉，使之洞开一个新的天地。
微笑着，去唱生活的歌谣。
15、能够破碎的人，必定真正活过。
林黛玉的破碎，在于她有刻骨铭心的爱情；三毛的破碎，源于她历经沧桑后一刹那的明彻与超脱；凡高的破碎，是太阳用黄金的刀子让他在光明中不断剧痛，贝多芬的破碎，则是灵性至极的黑白键撞击生命的悲壮乐章。
如果说那些平凡者的破碎泄漏的是人性最纯最美的光点，那么这些优秀的灵魂的破碎则如银色的梨花开满了我们头顶的天空。
16、春蚕死去了，但留下了华贵丝绸；蝴蝶死去了，但留下了漂亮的衣裳；画眉飞去了，但留下了美妙的歌声；花朵凋谢了，但留下了缕缕幽香；蜡烛燃尽了，但留下一片光明；雷雨过去了，但留下了七彩霓虹17、宽容，是一种坦荡，可以无私无畏，无拘无束，无尘无染。
宽容，是一种豁达，是比海洋和天空更为博大的胸襟，是宽广和宽厚的叠加，延续和升华。
宽容有度，宽容无价，宽以待人，这是人生处世的基本法则。
18、、巴尔扎克说过“不幸，是天才的进升阶梯，信徒的洗礼之水，弱者的无底深渊”。
风雨过后，眼前会是鸥翔鱼游的天水一色；走出荆棘，前面就是铺满鲜花的康庄大道；登上山顶，脚下便是积翠如云的空蒙山色。
在这个世界上，一星陨落，黯淡不了星空灿烂，一花凋零，荒芜不了整个春天。
人生要尽全力度过每一关，不管遇到什么困难不可轻言放弃。
《直面苦难》19、站在历史的海岸漫溯那一道道历史沟渠：楚大夫沉吟泽畔，九死不悔；魏武帝扬鞭东指，壮心不已；陶渊明悠然南山，饮酒采菊……他们选择了永恒，纵然谄媚诬蔑视听，也不随其流扬其波，这是执著的选择；纵然马革裹尸，魂归狼烟，只是豪壮的选择；纵然一身清苦，终日难饱，也愿怡然自乐，躬耕陇亩，这是高雅的选择。
在一番选择中，帝王将相成其盖世伟业，贤士迁客成其千古文章。
20、只有启程，才会到达理想和目的地，只有拼搏，才会获得辉煌的成功，只有播种，才会有收获。
只有追求，才会品味堂堂正正的人。
21、虽然你现在还只是一株稚嫩的幼苗。
然而只要坚韧不拔，终会成为参天大树；虽然你现在只是涓涓细流，然而只要锲而不舍，终会拥抱大海；虽然你现在只是一只雏鹰，然而只要心存高远，跌几个跟头之后，终会占有蓝天。
22、冰心说道：“爱在左，同情在右，走在生命的两旁，随时撒种，随时开花，将这一径长途，点缀得香花弥漫，使穿枝拂叶的行人，踏着荆棘，不觉得痛苦，有泪可落，却不是悲凉。
”23、、喜马拉雅直冲霄汉，可上面有攀爬者的旗帜；撒哈拉沙漠一望无垠，可里面有跋涉者的脚印；阿尔卑斯山壁立千仞，可其中有探险者的身影；雅鲁藏布江湍急浩荡，可其中有勇敢者的故事。
24、或许是命运的不幸注定要将自己缤纷多彩的梦撞碎；或许是天地的无情终归要将自己继日的辛勤当做泡影放飞，或许是许许多多的难以理解却又实实在在的障碍与挫折早已将意气丰发的拼搏与百折不挠的进击化为道道忧愁阵阵孤寂，那么就请在凄惨中反省我们自己吧
25、）我们每个人都渴望成功，那么我们就应该在刚刚起步的时候，用我们无悔的付出，去浇灌隔那刚刚萌芽的种子“成功的花，人们只惊羡它现时的明艳；而当初的芽，却浸透了奋斗的泪泉，洒满了牺牲的血雨。
”（冰心语。
26、每一滴水都折射出一个多彩的世界，每一双眼睛都嵌进一个多彩的世界，每一条泛着清丽的旋律的小溪都闪烁着美的光辉。
不要空叹人世的无奈，且用美丽的心情来看待人世的繁华多彩，细细品味那无处不在的美吧
27、也许你只是一株稚嫩的幼苗，然而只要坚忍不拔。
终会成为参天大树；也许你只是一条涓涓小溪，然而只要锲而不舍。
终会拥抱大海；也许你只是一只雏鹰，然而只要心存高远，跌几个跟头。
终会翱翔蓝天。
28、当雏鹰尚嗷嗷待哺于巢穴之中，观望蓝天白云之时，它已有了梦想，那就是振翅九霄，与蓝天搏击，与白云共舞；当骏马休憩于栅栏之中，昂首长嘶之时，它也已有了梦想，那就是奋蹄原野，驰骋天下。
29、冰雪覆盖的时候，我们需要一团火来取暖；暗夜无边的时候，我们需要点点星光来取暖；前途茫茫时，我们需要一盏航灯来取暖……四季轮回，心里滤不去的是烦恼和忧愁，脚下略不去的是艰辛和伤痛。
寒天冷日，让我们用什么来温暖迎风而立的自己
留些真诚给自己取暖吧
30、大海如果失去巨浪的翻滚，也就失去了雄浑；沙漠如果失去了飞沙的狂舞，也就失去了壮美；人生如果失去了真实的历程，也就失去了意义。
31、一条幽径，曲折迂回中总会激起心旷神怡的向往；一波巨澜，潮起潮落时更能叠出惊心动魄的鸣响；一个故事，遗憾悲婉里才有肝肠寸段的凄凉；一种人生，跌宕困顿中方显惊世骇俗的豪壮。
32、请保留一份单纯，使你多一份与人的友善，少一些心灵的冷漠麻木；请保留一份单纯，使你多一份人生的快乐，少一些精神的衰老疲惫；请保留一份单纯，使你多一份奋进的力量，少一些故作高深的看破红尘。
33、天空收容每一片云彩，不论其美丑，所以天空宽阔无边。
大地拥抱每一寸土地，不论其贫富，所以大地广袤无垠。
海洋接纳每一条河流，不论其大小，所以海洋广阔无边。
34、当简爱说：\\\\'我们是平等的，我不是无感情的机器\\\\'，我懂得了作为女性的自尊；当裴多菲说：\\\\'若为自由故，两者皆可抛\\\\'，我懂得了作为人的价值；当鲁迅说：\\\\'不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡\\\\'，我懂得人应具有反抗精神；当白朗宁说：\\\\'拿走爱，世界将变成一座坟墓\\\\'，我懂得了为他人奉献爱心的重要。
35、大厦巍然屹立，是因为有坚强的支柱，理想和信仰就是人生大厦的支柱；航船破浪前行，是因为有指示方向的罗盘，理想和信仰就是人生航船的罗盘；列车奔驰千里，是因为有引导它的铁轨，理想和信仰就是人生列车上的铁轨。
36、什么是幸福
幸福是果园里果农望着压满枝头果实的满脸喜色，幸福是教室里莘莘学子憧憬未来的动人笑脸，幸福是实验室里科学家又有新发现时的舒展眉头，幸福是领奖台上运动员仰望国旗冉冉升起时的莹莹泪光。
幸福是奋斗的结晶，勤劳的丰碑。
37、未经历坎坷泥泞的艰难，哪能知道阳光大道的可贵；未经历风雪交加的黑夜，哪能体会风和日丽的可爱；未经历挫折和磨难的考验，怎能体会到胜利和成功的喜悦。
挫折，想说恨你不容易……38、幸福，时时刻刻围绕在你身旁。
如果你从母亲手中接过饭碗，心存温馨，那就是幸福；如果你在灯下读着朋友的来信，品味友情，那就是幸福；如果你独坐一隅，静静听歌，凝神遐思，那就是幸福39、有人说，幸福是星级宾馆里山珍海味间的觥筹交错；有人说，幸福是高档舞台厅里动人旋律中的翩翩起舞；有人说，幸福是端座奥迪、宝马车于人流如潮的大街上招摇过市；也有人说，幸福是待在密室里数着成叠的百元大钞；然而我要说：拥有这些，不一定就是真的拥有了幸福
40、远去的飞鸟，永恒的牵挂是故林；漂泊的船儿，始终的惦记是港湾；奔波的旅人，无论是匆匆夜归还是离家远去，心中千丝万缕、时时惦念的地方，还是家。
41、幸福是什么
是功成名就、受人敬仰吗
是恬静悠闲、无牵无挂吗
是高朋满座、儿孙绕膝吗
我说：幸福是……。
42、要装进一杯新泉，你就必须倒掉已有的陈水；要获取一枝玫瑰，你就必须放弃到手的蔷薇；要多一份独特的体验，你就必须多一份心灵的创伤。
银色的连鬓胡子。
雪峰似高耸的双眉，更使他有一种锐不可挡的威势。
步伐凝重，说话不多，有一句，说一句；说一句，是一句。
轻易不笑。
胡子一动，眼光在无檐帽下光芒闪动，便是老人家在微笑了。
2.这是我才真正看清了她。
她也就五六岁光景，长得很秀气。
白白净净的小圆脸，一双大大的眼睛明亮清澈，黑白分明，小巧的鼻子，粉红色的嘴唇上还留着一点点的巧克力渣。
头上扎着两个小羊角辫，已经被雨水打湿了。
不时有雨滴顺着辫梢滚落下来。
3.最后走出来的，是一位白发苍苍的老人，他来到大街上，用颤抖的手从口袋里掏出一副眼镜，戴在目光深邃的眼睛上，静静地站在那，凝视远方，许久，许久。
啊，你看，他满是皱纹的脸上慢慢地绽开了笑容，那是喜悦的笑，激动地笑，会心的笑。
