弗兰肯斯坦的故事概括?
科幻小说 科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。
它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。
科幻小说与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。
从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。
一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。
其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。
有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。
在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。
西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：一、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的中兴；二、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴；三、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣；四、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。
当代西方的科幻小说，涉及到许多尖端的科研项目，当然也经常出现似是而非的假科学。
因此，科幻小说常常遭受到科技界人士的鄙视和指责。
西方最著名的科幻小说，有法国的儒勒·凡尔纳写的《月球旅行》，英国的赫·乔·威尔斯写的《大战火星人》，美国的阿西莫夫写的《赤裸的太阳》等。
国内最著名的科幻小说，有郑文光的《飞向人马座》，刘慈欣的《球状闪电》等。
中国的倪匡也是一位多产的科幻小说作家，现居美国三藩市，“卫思理”是他常用的一个笔名，代表作有《还阳》，《新武器》，《爆炸》，《另类复制》等。
附录 1、在所有的文学分类中，科幻小说出现得最晚，也遭到最多的误解。
如果你问朋友：“你喜欢读科幻小说吗
”你可能得到的回答是：“ 科幻小说
什么是科幻小说
”或者“我看过超人和那类连环图画， 好几年前早就不看了。
”没那么气人的回答是：“哦，你说的是电视里那些哄人的飞碟和火星入侵者吧
嘿，有空儿我也看，但我确实历来对这种小儿科的玩意没有真正兴趣。
”你还可能常常碰到那么一些人，他会以轻蔑的口气，直接了当回答：“我从不读这些荒谬的东西。
” 我们在这儿要谈的就是第一个回答提出的问题：“什么是科幻小说
”这确是所有难题的关键，因为深入探讨下去，我们会发现，事实上，上面谈到的种种反应都和这个问题是密切相关的。
“有多少个科幻小说家（且不论读者）就有多少科幻小说的定义。
” 这提法可能有点夸大其词。
不过凡是对此领域多少有点熟悉的人，都非常清楚，要为科幻小说下一个确切而无可争议的定义非常困难。
勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《机器停止》是科幻小说
如果阿尔杜斯·赫胥利的《美丽新世界》是科幻小说，那么乔治·欧威 尔的《1984》呢
或者那只是一篇关于未来社会的讽刺作品吧
难道凡是以火星为背景的冒险故事就该叫科幻小说吗
深究下去，我们不难发现，原来有许多所谓的科幻小说，只是披着科幻外衣的其它种类故事。
它可能只是本普通惊险小说，只不过用 雷射枪代替了自动武器。
横越大西洋的走私者变成了来往于地球与火星之间的走私者。
《星球大战》就是这类假科幻小说中的一个典型例子。
再就科幻定义本身而言（绝大多数定义是科幻小说作者定的）， 我们发现，从最简单到最复杂的都有，比方说科幻是一种“如果……， 将会发生什么”的故事，也有的认为科幻是“探索人的定义和他在宇宙中的地位，这些探索及其结果将会丰富现有的、既先进，但又不清晰的知识。
”这些定义显然都不十分清晰。
反而，著名科幻小说家罗伯特·A·海因莱因所下的定义，尽管有些乏味，倒可视为一个良好的起点。
他认为刻画小说是“在这种小说中，作者表现了对被视为科学方法的人类活动之本质和重要性的理解，同时对人类通过科学活动 收集到的大量知识表现了同样的理解，并将科学事实、科学方法对人 类的影响及将来可能产生的影响反映在他的小说里。
”简短些说，我 们引用艾萨克·阿西莫夫的话来说：“科幻小说可界定为处理人类回应科技发展的一个文学流派。
” 从以上定义中，我们不难发现，科幻小说相对于其它文学类别是一个后来者。
科学技术的变化，在人的一生中，足以影响人生产生急激的改变，这在工业革命后是世界上特有的现象。
这种特定现象自 1750年最先出现在英国和荷兰，其后在1850年出现于美国和西欧，自1920年就遍及世界。
第一个对这种影响人类生活的新因素作出反应的著名作家是法国的儒勒·凡尔纳，他被称为“现代科幻小说之父”，他的作品经常探究科学及其发展对人类的影响。
在英语世界中，最早的大师是H·G· 威尔斯。
他俩一起奠定了大多数科幻小说主题的基础，在此基础上，科幻小说作家千变万化，写出多姿多采的作品，使科幻小说繁荣发展起来。
外星人生活在别的太阳之下，银河政府的德政和暴行，有着荒谬、 邪恶或者令人感动的生命形态的星球，威力巨大能探视人心思维的机器－－科幻小说涉及的就是这样一些奇妙的生物、陌生的环境以及人类对它们作出的反应。
应该指出的是“科学幻想小说”虽然号称“科学”，但小说里无需充满科学的内容。
事实上，虽然也有一些故事以严肃的科学内容为主题，但那只是例外。
如果科幻小说真的要在细节 上专门描述科学的结构和活动，那么这种科幻小说只有科学家才会对 它有兴趣。
一切有知性的人们之所以对科幻小说感到兴趣，原因是它 的主题和题材远远超越科学，包括了生活各方面的难题和可能性。
科幻小说极易与其它臆想小说（speculative fiction），特别 是与(fantasy )相混淆。
事实上，甚至有些科幻小说家有时也给弄糊涂了，称其作品为幻想之作，而有时又把一些幻想小说贴上科幻小说的标签。
科幻小说的确和幻想小说一样，都与臆测未知有关，甚至有时可能享有共同主题，这倒是真的。
科幻小说和幻想小说的目的， 基本上是通过想象的叙述为读者提供线索，就象巫医和外科一生的目的都是要给人治病。
两者都创造诡异的情境和描述怪诞现象。
不同的 是处理的手法。
如果将科幻小说视为幻想（从不严格的意义上说）， 那么，科幻小说是一种独特的幻想，它对奇迹的解释是“自然的”， 而非“超自然”的。
主题展开是具有逻辑推理性的，每一步都必须考 虑到必要的科学细节，有合理的科学构思。
这些正是海因莱因的定义 所试图阐明的。
正如上所述，有一种非常流星，但又不十分准确或者盖涵性不强的科幻小说定义，即：“科幻小说是‘如果……，将会怎么样”的故事。
如果一个人能够永生，将会发生什么
如果一个人能够回到过去 的年代并改变历史的轨迹，将会怎么样
如果天空出现飞碟把人掳走， 如果猩猩变成地球的统治者，如果月球与地球相撞，会怎么样
围绕这些内容，大量低级趣味的杂志、电影、电视剧集，以科幻小说的名义出现在大众面前。
上述主题常被用做故事的引子，但开头后，这些 主题便被掷至一边，各种毫无逻辑，非科学的荒谬内容倾注于内。
这 是真正科幻小说最阴险的敌人。
由于披上“科学”外衣（故事里不总 是有一个科学家吗
），公众极容易上当，并对科幻小说产生错觉。
区别赝货和真正的科幻小说，不是看题材。
机器人、激光枪和怪 物本身并不构成科幻小说。
真假科幻（假科幻实质上是反科学小说）的区别在于题材的处理。
科幻小说家有时会提出一些以现有科学知识 来说难以置信或不可能的假设（如行使快于光速的星际飞船）。
有时也企图解释他们的假设（例如，穿越四维空间摺合太空的通道），或者有时任其如此不加解释，但故事一开始，他会尽量依靠现有知识， 并利用它来展开主题。
更多时，假设以及其后的开展只是已知事实的外延。
现在我们已能够制造会学习和改进自己，能下棋和进行简短对话的电脑。
如果我们制造一个比现在规模大十倍，复杂程度提高一千 倍的电脑，会出现什么情况呢
这些正是科幻小说家经常问自己的问 题。
写科幻小说并非易事。
讲述一个来自金星的生物访问地球，我们 必须随时掌握最新的关于金星表面的天文信息，并解释此生物在那儿致命的高温和压力（据我们目前所知）下如何生存。
时光旅行很有趣， 但必须苦苦思索其中违反因果律的情况并设法解决所带来的后果。
一句话，所有真正的科幻小说的基本要素是科学精神－－信仰人类理性的优越以及宇宙固有的合理性。
可是，科幻小说不仅仅是个人的盲目奇想，很多人不喜欢科幻小说，是因为它“过于想象”，但是有组织的、建设性的想象与疯狂、 不加约束的白日梦之间是有很大区别的。
一种想象是神经病的－－夸大妄想狂－－不能区别事实与幻觉，另一种则是冷静头脑的思考。
“ 过于想象”的嘲笑取决于你说的想象是什么。
事实上，可以说，在大部分时间里大多数科幻小说的想象力是不够的。
爱因斯坦说：“想象比知识更重要。
”人没有好奇心和想象力就是放弃其作为人类一员的天赋权利。
有些成年人跟科幻小说以至年轻人都绝了缘，而且还自以为是地说，“我从中学起，就不看科幻小说 了。
”这与其说是在自我歌颂刚刚才得到的成熟，倒不如说是在祝贺 自己精神动脉的某种硬化。
随着年龄增长，我们常会失去一个重要特 性“惊奇感”。
关于这一点，我想再次引用爱因斯坦的话：“我们能够体验的最美丽最深奥的情感是神秘感。
它是一切真正科学的播种机。
谁对这种情感感到陌生，已不再能引起惊奇赞叹之情，就如同行尸走肉了。
” 记得我们年少的时候，世界上的一切是多么清新光明，最简单的事物也充满生机，引人入胜。
我们多么渴望不寻常的念头。
我们却很少认识这点，所以不寻常也就当做寻常了。
我们年纪越大，世界有时 也随着我们变老了。
眼中的事物在平凡的日子里褪了色，于是我们以 单调贫乏的心灵去面对世界，还是为自己机械的生活方式而庆幸呢。
难道这是不可避免的吗
当然不是
科幻小说是一种渠道，在那里我 们的思想仍在流动，并非停滞。
科幻小说拨动我们当然好奇心，伸展我们的想象力。
它不是一种供偷偷地欣赏的、现实的虚假替代品，而 是现实美丽的延伸，也是为光明的宇宙增添更加辉煌的色彩。
身体缺乏锻炼，就显得没有活力，头脑也是一样的。
科幻现实不仅十分刺激，还为精神世界带来见识及力量。
许多科幻小说家本身就是从事研究工作的科学家。
另外，每天都有许多勤劳智慧，负责任的男女想方设法继续享受年轻人灵活思维的快乐。
他们享受好的科幻小说的能力正是他们幸福的外征。
除了“过于想象”外，另一种常见的嘲笑是，科幻小说“逃避现实”。
没有人会反对文学小说为了避免“逃避主义”的罪名，必须以各种方式去反映读者最迫切的问题，因此，我们不明白，为什么卫星 工作人员或星球之间的管理行政人员的所作所为比维多利亚时代中叶乡下人或俄国人的活动更多地被人认为是在鼓励逃避现实倾向。
且不谈显而易见的看法，即：人只能在他紧迫繁忙之中去寻求文学，从以上意义来说，所有文学都是逃避主义的，那么从哪方面可以说具有创 造性的科幻小说会是逃避现实的呢
逃避主义通常包涵要惬意的幻想， 不要残酷现实的意思，然而许多科幻小说描写的正是最现实的细节， 诸如可能发生的核大战及战后余灾。
如果科幻小说果真是逃避现实的文学的话，那么它可真是逃避现实的文学中的一种奇特形式了，它竟然用人口膨胀、环境污染、细菌战争、遗传工程、情绪遥控、太空探索、与非人类的智慧对抗、外星文明以及其它许多这种现象，使人忧心忡忡。
科幻小说提出以上现象比现实世界处理这些问题要早几十年呢。
所以，如果说科幻小说逃避的话，那么它是逃进现实中去啊
还有，除了描写核战争本身外，很多故事描写一场战争的可能前奏，探索当前局势中冒险的复杂性。
另外，它形成了当前发展最快的一类小说，科幻小说拼命抨击诸如种族和殖民主义问题。
这样的攻击 在主流小说中并不多见。
事实上，我们在科幻小说中所碰到的，正是我们应强调的高瞻远瞩和人类生存意识。
这常比自称是社会现实主义的作品更具深远意义。
然而，科幻小说通常考虑的问题是关于遥远的未来（可能是一百 万年后的事）；人类作为不断进化中的生物（可能会灭绝并被地球上 某种新种类所取代）；比人类更有知性的生物（可能大大地优越于我 们，就有如变形虫对我们无法理解一样。
他们的心智是我们无法理解 的。
）。
M·R·库因在《自由主义者的信仰》中的一段引语对这种 态度提供了很好的回答：“……如果我们不能超越当前迫切问题而从宇宙的根基和背景上去加以思考，我们对人类意识的观点就会变得狭 窄、闭塞甚至变得暴戾。
” 最后，让我以诺贝尔奖获得者和科幻小说迷赫尔曼·穆勒博士的话作为结束语：“透过科学的眼睛，我们愈来愈领略到：现实世界并非如人类童年时所见的、秩序井然的小花园，而是一个奥秘绝伦、浩瀚无比的宇宙。
如果我们的艺术不去探索人类正在闯入这大千世界时所碰到的境遇及反思；也不去反映这些反思带来的希望和恐惧，那么， 这种艺术是死的艺术。
……但是人没有艺术是活不下去的，因此，在一个科学的时代里，他创造出科幻小说。
”
《弗兰肯斯坦》故事简介
1、故事简介 故事讲述的是年轻的科学家弗兰肯斯坦为追求和利用当时的生物学知识，从停尸房等处取得不同人体的器官和组织，拼合成一个人体，并利用雷电使这个人体拥有了生命。
巨人虽然天性善良，向往美好，渴望感情，但是，由于面貌丑陋，被社会视为怪物，当作巨大的威胁，处处碰壁。
他要求弗兰肯斯坦为自己制造一个配偶，答应事成后与其双双远离人间。
弗最初应允了怪物，但在接近成功之时，担心怪物种族从此危害社会，于是毁去了女性怪物。
苦苦企盼的怪物疯狂报复，杀死弗的未婚妻等几个亲人。
弗发誓毁掉自己的作品，追踪怪物一直到北极地带，受尽折磨后病逝，而怪物亦自焚而死。
2、影响 是女作家（1791—1851）最为世人熟知的作品，自1816年面世以来，已经被翻译成100多种语言。
近年来，这部小说更是成为英美文化中的一个热点，而根据它改编的舞台剧和电影多达几十个版本，1931年的续集电影，被视为影史上最重要的恐怖电影之一。
其中的怪物形象在西方家喻户晓。
美国心理学家高特博士进行过—项大规模的研究，收集了大量的数据，根据接受状况来确定世界文学和传说中最重要的100名虚构人物，根据她的统计结果，第一名是，名列第八，弗兰肯斯坦排名第三十三。
3、作者简介 英国著名浪漫主义诗人雪莱的继室，英国著名小说家，因其1818年创作里文学史上第一部科幻小说（或译），而被誉为科幻小说之母。
预科课文《瓦尔登湖》赏析
《登湖》的文辞优美扑面而来的是的和湖水的清新味道。
如今，瓦尔登湖已一种象征，一种清凉剂和镇定剂，读一读梭罗的文字，我们就会融化在森林的气息中，可以尽情地享受大自然恩赐给我们的甜蜜和幸福。
《瓦尔登湖》的作者亨利·戴维·梭罗从1845年7月4日到1847年9月6日独自筑屋隐居在瓦尔登湖边。
他“距离任何邻居一英里，只靠双手劳动，养活自己”。
在劳动生活中，他思索人生、社会等问题，后来就把这段经历写成文字《瓦尔登湖》。
《瓦尔登湖》是一本寂寞的书、恬静的书、智慧的书。
它很适合一个人在夜深人静的时候阅读。
至于是在家里阅读还是在外面阅读并不重要，重要的是寂静。
翻三两页，读七八段，然后我随着“从没有一个人在晚上经过我的屋子，或叩我的门，我仿佛是人类中的第一个或最后一个人”、“不必给我爱，不必给我钱，不必给我荣誉，给我真理吧”这样一类的句子进入表面沉静而内心活跃的思想王国。
《瓦尔登湖》用大量优美的散文笔调描绘了湖边林中幽静迷人的自然景色、四季更迭带来的无穷变幻的情景。
那澄清透明的湖水，茂密翠绿的山林会让人在喧嚣的世界以外找到一方净土，然后像一株杉树一样把自己种植在这方净土里，迎风而长。
捧读这本书，一个人的思想会被一次次地洗涤，去除尘埃，留下智慧的血脉。
《瓦尔登湖》初版于1854年。
它记述了作者在瓦尔登湖畔所经历的一段生活，以及其间作者的所思所想。
1845年3月尾，作者戴维·梭罗向邻人借了一柄斧头，跑到郊外一处人迹罕至的森林去砍伐白松，在那儿的山丘林地环抱的湖泊边上盖起一座小木屋；随后，他独自一人在那里整整生活了两年零两个月之久。
梭罗以他对自然的沉思为主题，在他的作品《瓦尔登湖》中融入对自然的热爱，对自然的和谐关系的向往，以及对那个时代物质主义的批判，使得该书极具生态意义。
作品在语言风格上也独具特色，多种修辞手法的运用增添了文字的优美和思想的深度，其中梭罗用大量的譬喻来描述湖畔的自然风光，运用拟人手法来传递自然思想，运用似非而是的隽语来揭露社会流俗，更有意味深长的双关，发人深思。
无论在思想价值还是文学价值上，《瓦尔登湖》都是一部值得细细品读的佳作。
请问谁有
诗歌： 要有故事背景（要简短）
《新安晚报》每天开展“每报”，通过城报纸以及全国最有影响的报纸比较，找出自己的得失，研讨办报业务。
在最近的评报中，有两个问题经常被提起，一个是时政新闻可读性差，二是时政新闻同质化。
这实际上是所有晚报面临的问题。
我们知道，晚报大多是以社会新闻和舆论监督新闻起家的。
传统的晚报强调社会新闻、偏重或倚重于情感报道和批评报道，时政新闻和财经新闻几乎很少，即使有，也是淡化处理。
随着时代的发展和“都市报”的出现，晚报传统的办报理念和编采操作方式也发生了改变，一些晚报也喊出了“做主流媒体”的口号，要做“主流”必然要关注高端人群和主流人群，加大时政与财经报道的内容和份量。
但问题是，当时政和财经等内容被广泛重视后，因为没有及时找到时政新闻和财经新闻的“晚报化”方式，时政新闻本身存在的容易枯燥、干瘪、生硬、索然无味的问题在一定程度上也冲击了晚报的可读性。
一个时期以来，新闻重要性增强了，但可读性差了，新闻报道面广了，但新闻差异性少了。
正是在这种矛盾之中，一些晚报在又想主流又担心可读性差两者之间苦苦徘徊，摇摆不定，患得患失。
时政新闻和财经新闻被晚报重视后出现的另一个问题是，同质化现象越来越严重。
相对于社会新闻多渠道的来源，时政新闻的主要来源渠道大多“同一”，不是新闻发布会，就是各部门的文件材料。
在过去报纸少，竞争小，信息不发达的情况下，媒体容易独占新闻资源，但随着信息的公开化、报媒数量的增加，以及竞争的白热化，时政新闻的来源由某一个新闻媒体独享的可能性越来越小，同题竞争已成为时政新闻的主战场。
同题竞争容易引起同质化现象，但同题竞争并不代表必然会出现新闻同质化。
新闻同质化是由于在同题竞争中没有拉开距离造成的。
这个距离体现在对新闻认知程度的深浅、写作手法的异同、版面语言的运用等等方面。
而现今存在于晚报都市报的问题是，同一重大时政新闻，出现在不同的报纸上，没有独特的角度，也没有自己的写法，记者写出的稿件几乎千人一面。
可以说，目前时政新闻的同质化现象已直接了晚报读者对媒体的忠诚和尊重。
二 对于晚报时政新闻可读性差和同质化的问题，各家晚报都在摸索解决的办法。
新安晚报提出了将时政新闻晚报化，硬新闻要软做，要追求独家独特，等等。
但这些只是一些概念上的东西，如何晚报化，如何做软，如何做到独特，等等，我们并没有提供给记者一个在新闻实践中可以操作的文本类的东西。
我认为，这个新闻文本可以是“华尔街日报体”。
大家对“华尔街日报体”并不陌生，但为何至今没有人提出过将它导入晚报的新闻制作中来。
关键原因可能在于“华尔街日报体”的写作与我们现在的新闻采编考核有关系（此题另议，在此不予展开）。
一些研究文章是这样描述“华尔街日报体”的。
它是＜＜华尔街日报＞＞常用的一种新闻写作方式。
多运用在非事件性新闻报道与写作中，以引人入胜，趣味盎然的人物或故事开头，再自然过渡，层层递进，如同剥笋般逐步地把所要交待的新闻主题和盘托出，最后又呼应开头，回以开头时的人物身上。
写作步骤与结构是： 第一步：开头（一个生动活泼的故事） 第二步：过渡（承小故事启大主题） 第三步：展开（集中力量深化主题） 第四步：结尾（回应开头故事作总结或升华）。
实际上，“华尔街日报体”的精髓是以写故事的手法来写新闻，将一些枯燥、干瘪、索然无味的硬新闻，写成有较强可读性、易读性和趣味性的软新闻。
而它的结构又很像中国文论中的凤头、猪肚、豹尾的主张，讲究文章的起、承、转、合。
据说，“华尔街日报体”的诞生也是缘于该报遇到的“可读性”难题。
怎样才能使时政或经济新闻变得生动活泼、可读性强
这个问题于上世纪30年代后一直困扰着他们，后来有位记者大胆创新，在文章开头加入一些故事性的描述手法。
他的一篇突破性报道的开头是这样写的： 5年前，顿宁决不提前工作。
身为太平洋银行与信托公司主席，顿宁先生总要迟到20分钟才跨进办公室。
“阶级就要有其特权。
”他对自己说。
今天不同了，顿宁决不迟到。
现在他为自己工作，一天工作14小时，在加州街与教堂转角处高声叫卖：“苹果大拍卖”。
顿宁先生是许多前银行家之一，过去3年中，全国倒闭了9000多家银行，他们也都在挣扎着想旧部复活。
此后，《华尔街日报》的记者便经常在非事件性新闻或深度报道的开头采用故事性描述的写作技巧，通过讲述一个与新闻主题密切相关的人物故事，引出所要报道的新闻，然后逐渐展开，深化新闻主题。
渐渐地，《华尔街日报》形成自己鲜明的写作风格，有一套约定俗成的写作步骤， 三 “华尔街日报体”所以受到追捧，不是没有它的道理的，我们没有理由不学习和借鉴它。
我认为，只要我们的记者能够从以下几个方面来学习借鉴，那么，解决时政新闻可读性差和新闻同质化就可以迎刃而解。
1、学习它以故事带新闻的方法，增强时政新闻的可读性。
我们的记者写时政类稿件时喜欢用“记者从某某部门获悉－－”生硬开头，这在“华尔街日报体”是不可能的。
它首先必须展示新闻事件涉及到的活生生的人物或故事，通过气氛的渲染，将人带入新闻，使人如临其境，如见其人，如闻其声，激起读者的阅读兴趣。
这些人物或现场的描写实际上就像电视新闻的新闻画面一样可视。
当然，要描绘这样的“新闻画面”，要求记者不是拿到材料就万事大吉， 还必须深入补充采访，寻找一些与新闻相关的人和事。
譬如，新安晚报最近发表的《事业单位人员可兼职兼薪》，记者是从人事部门获悉的重要消息，对于这样的新闻，各家报纸见报的稿件都是只见文件内容和条文，不见任何与此事关联的人或故事。
如果记者能够再深入采访几个兼职兼薪的人或故事，从这些具体的事件或人物展开，由小见大，引出一串数字或某个问题，来表现此项政策法规的出台，可能会更具可读性，自然也会从同城媒体中脱颖而出，别具一格。
2、学习它“在诗外”所做的功夫，将同题新闻做成独特新闻。
一项重要措施或一项政策法规的出台，总有其背景和原因，总要影响或将影响一些人群。
我们记者的通病是，往往只关注政策条文本身的信息，不关注与政策相关联的人或故事。
“华尔街日报体”要求，信息不能太单一，传播不能太赤裸，必须尽可能占有丰富的信息。
我们看“华尔街日报体”的新闻，它一般是通过大量生动丰富的“关联信息”（与新闻主题密切相关的信息、人物故事）来深化新闻“主信息”（主题）的，读起来让人觉得丰富多彩，避免了时政新闻的干瘪枯燥。
而这些“关联信息”的采集，恰恰容易是独家的，恰恰体现了华尔街日报记者的功夫，与别人不一样的独到之处。
可以说，没有这些“关联信息”，就没有“华尔街日报体”，同样，没有新闻发布会和文件材料以外深入细仔采访到的独家“关联信息”，就不会有独家新闻。
这就要求记者在跑机关时，不仅仅是拿材料，参加会议，还要做一些后续采访工作。
对于一项重大新闻可能涉及到或已经影响到的人和人群，记者必须再深入采访，从死材料以外再寻找一些与主题相关的鲜活故事。
我们现在的一些记者缺乏的就是自我寻找，习惯于现成的材料。
仅仅靠文件材料，是绝对写不出独特的新闻来的。
3、学习它选择角度的独到之处，将硬新闻软化为晚报新闻。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同，“一千万人死亡只是个统计数字，一个人怎样死却可以写成悲剧”。
任何新闻事件都是由部分和细节构成的，记者就是要善于从寻找和选择最具表现力、最为人关注的细节。
我赞同这样一句话，新闻是一种选择的艺术。
面对同一新闻，不同的记者认知深度和选材角度的不同，反映在报道中必然不一样。
“华尔街日报体”主张以讲故事的形式来写新闻，那么选择什么样的人作为故事主角，是记者首先要考虑的问题。
其次要考虑选取人物一系列故事和语言中最典型的事和最典型的语言，为所要表达的主题服务。
而且，我们发现，在很多情况下，“华尔街日报体”新闻故事中的主角不是官员，而是低层平民。
一般是以普通人的视角切入主题，写他们的感受和变化，使得大主题的新闻更具亲和力和贴近性，这正是我们晚报所追求的视角。
我们说“为老百姓办，给老百姓看”，如果我们的记者跑完机关就收兵，不深入基层，不从普通人的角度写来自机关的新闻，又怎样体现我们的晚报风格呢
四 理论上的阐述容易空洞，为了便于大家学习，这里选出两篇“华尔街日报体”新闻请点文章，供大家参考： 案例一：《快餐店锱铢必较 餐巾纸越发越少》 （点评文章原载《今传媒》杂志。
评点人：华中科技大学新闻与信息传播学院 葛贞） 开头： 最近情况变得如此之糟，以至于迪华纳．加德纳已开始自己准备餐巾纸。
她每周两次在Popeye’s快餐店吃午餐，但从一年多前开始，这家快餐店里的餐巾纸就不再随处可拿了，而柜台里的员工也只提供少得可怜的餐巾纸。
所以，当加德纳回到办公室时，手上总是油腻腻的，于是，她开始自己准备餐巾纸。
“我的桌子上总放着餐巾纸，”35岁的加德纳说。
爱吃汉堡包的柯客．沃尔登是一名51岁的咨询顾问，住在得克萨斯州奥斯汀的他注意到这里的快餐店在发放餐巾纸时也变得十分吝啬。
“现在我确信他们的口号是‘你应该自己买餐巾纸’，”沃尔登说。
（点评：文章以两个普通人物在快餐店的遭遇，吸引读者的注意，激发读者的想象，设置了悬念：为什么快餐店在发放餐巾纸时变得吝啬
这就拉近了与读者的距离，让人不忍放下，想一睹为快。
这种与新闻相关的人物故事，着力于文章的可读性和吸引力，避免深度新闻的严肃与刻板。
这样“以小见大”，通过讲述人物生活中发生的变化，使读者的关注点落在与自己一样的普通人的身上，不知不觉地被带入新闻主题。
） 过渡： 餐巾纸正在消失。
快餐店正在定量、减少发放餐巾纸，实际上就是把它们藏起来了„„ 一些餐馆在自动发放机里装上过量的餐巾纸，以使顾客每次很难从中抽取一张以上的餐巾纸„„ 芝加哥Popeye’s Chicken&Biscuits 的老板雅各布．阿斯莫让他的员工对顾客依次发放餐巾纸。
他为自己的决定辩护说：“人们滥用（餐巾纸），他们一次就拿20到25张。
”正是这家快餐店使加德纳开始自己准备餐巾纸。
与此同时，据SCA Tissue North America称，从 Arby到 Taco Bell的所有快餐店都在缩小餐巾纸的尺寸„„ 纸巾业顾问罗杰．博格纳估计，现在快餐店的餐巾纸比十年前薄了10%。
芝加哥Au Bon Pain面包房的顾客凯瑟琳．门多萨在用午餐时举着一张餐巾纸说：“我能透过它看见你。
” 卖当劳在过去5年中曾三度缩小餐巾纸的尺寸。
目前该公司开始试用一种小型餐巾纸，大小只有6.5x8.4英寸。
甚至是价值超过10亿美元的美国餐巾纸行业也已经妥协，并设计出一些能限制顾客抽取数量的餐巾纸发放机，尽管该行业确实希望卖出尽可能多的餐巾纸„„ （点评：该文用了7个自然段来过渡，关注点由人物逐渐转向新闻事件，也回答了开头设置的悬念，将两个人物自己准备餐巾纸与纸张成本的上升及业已饱和的快餐市场利润的缩减衔接了起来，读者从中了解到为什么要写这篇报道。
其中还有人物极富个性化的语言，如“我能透过它看见你”，既为文章增色不少，又从另外一个方面说明了记者采访的细致和深入。
） 主体： 令餐馆备受困扰的是，许多餐巾纸还没用过便被人们扔在垃圾桶里或地上„„ 但是，据Pacific Research Group Inc．称，餐巾纸对顾客满意程度的影响达到了10%至20%„„ 餐巾纸成为美国人吃饭时必备之物的传统已经保持了三代以上„„ 在美国历史上，餐巾纸成了一件汇集智慧的崇高物品。
有多少业务可以追溯到一张餐巾纸
„„ 减少发放免费用品显然是一门精细的艺术„„ Schlotzsky’s Inc.的首席执行长约翰．伍利已经放弃了这个方法，他给每个新开张的分店订购了一些架子，以摆放足够多的餐巾纸。
伍利说：“没有人会在午餐后把200张餐巾纸带回办公室去。
” „„ （点评：记者用了10个自然段阐述了餐馆的困惑、美国人使用餐巾纸的历史背景、快餐店关于减少发放餐巾纸的不同看法，以及两家公司减少餐巾纸发放量的具体做法。
文章主体部分写得具体生动，不仅有各种趣闻和丰富多彩的描述，而且还有大量的引用的事例。
而直接引用具体人物的鲜活语言也使读者产生真实感。
这些材料和人物语言，又保持了读者的兴趣。
读者读起来觉得饶有兴趣，“化腐朽为神奇”，让人觉得枯燥的经济问题读起来也这么有趣。
仔细阅读还可以发现，文章中暗含着一个提出问题、分析问题、解决问题的脉络。
记者行文巧妙连贯，过渡不露痕迹。
反观我们的一些新闻报道，板起面孔说教，面目可憎；段落连接生硬，象两张皮，不知所云；还兼有大段的说明，让人难以卒读。
） 结尾： 金佰利生产的这种能控制数量、使用更小型餐巾纸的发放机已经出现在3500家麦当劳快餐店里，这一数量是全美麦当劳快餐店的大约四分之一。
然而一些经销商担心，使用更小的餐巾纸并不能省钱。
“人们会抽取比实际需要更多的餐巾纸，”经销商迈克尔．蒙特茨说。
在他阿肯色州小石城的店里，蒙特茨继续使用着传统的餐巾纸发放机。
（点评：文章结尾没有回到开头提到的人物，而选用了另一个人物的话。
记者通过新闻人物的口，来表达对问题、现象的一种态度或意见，让读者做出自己独立的判断，令人深思。
） 案例二： 《四川：铁腕治警》 （2004年4月1日《南方周末》头版刊文 点评人：厦门大学新闻传播系 肖隆福）开头（启）： 又是一夜没有睡好。
大清早吕卓就坐在办公桌前，望着一沓紧急上报材料，心事重重。
那是2003年8月的一天，在事隔大半年之后，让吕卓想来依然刻骨铭心，他称之为“最烦恼的日子”。
从39岁始，吕卓已在四川省当了9年的公安厅厅长。
但他现在遭遇的挑战是前所未有的。
桌上的那些材料上说，四川一些城市诸如绵阳、广元、内江、达州等地，一些派出所的所长、公安局的局长准备辞职不干了
其中一个县的30个派出所中，竟然有14个派出所的所长萌生了辞职的念头。
(点评：文章所要报道说明的是：“严厉整肃公安队伍，建立警察经费保障机制，四川领中国治警风气之先”这样一件大事。
但文章开头并没有直入主题，而是大处着眼，小处落笔，从一个人物写起，用了五个小自然段，层层设置悬念：当了9年的公安厅厅长又是一夜没睡好；还心事重重；事隔大半年之后，2003年的8月的那一天仍被他称为“最烦恼的日子”；为什么又有那么多的公安局长要辞职
„„一系列的问题不禁调起了读者的阅读兴趣，有了不得不往下读的冲动和欲望。
) 过渡（承转）： 这可是从没有过的事。
吕卓知道，这些所长、局长是冲着省公安厅颁布的一项措施来的。
(点评： 这个过渡段虽只有二句简短的话，却不可或缺。
前一句“这可是从没有过的事”，很自然的把笔锋一转，起承上的作用。
后一句又巧妙地把主题引出来，还为下文作了个铺垫式的悬念。
又一次诱使着读者往下读。
) 主体（展开）： 2003年1月发生的“李昭远事件”，引起四川省委书记张学忠高度重视。
四川省委决定以此事为契机整肃政法队伍，并要求“政法队伍整顿，公安先行”。
6月5日，根据四川省委常委会决定，四川公安厅颁布了第6号令《关于严禁公安民警参与经营娱乐服务场所及为其违法活动提供保护的规定》以及第7号令《关于严禁公安机关乱收费、乱罚款的规定》，两令各有4条，合称“8条严禁”。
6号令严禁警察经营或参与经营服务娱乐场所、接受这些场所经营者的馈赠，或者为这些场所的色情、赌博、吸贩毒提供保护等；7号令严禁自立项目收费、超标准收费，严禁超标准、超范围罚款，严禁下达或者变相下达罚款指标等等。
违反6号、7号令者，轻则给予纪律处分，重则降级、撤职甚至被开除，违反禁令又触犯刑律构成犯罪的，还要追究刑事责任。
„„ (点评： 文章在主体部分里着力写了“八条禁令”出台的背景；出台后各方的反应；吕卓自己所受到的巨大压力；所采取的保障经费有着落而不乱收乱罚的措施，及各地方的反映和动作。
) 结尾（合）： 尽管有许多未尽事宜，但吕卓还是充满了信心：“套用一句话，现在是坚冰已经打破，航道已经疏通。
” 在张罗1号文贯彻的同时，四川警方又干了两件与经费保障相关联的事：其一，清退了数千名曾经靠滥收乱罚养活的协警员（有些地方叫“二警察”），其二，开始在一些城市试点，要减少管理警察的中间环节，把警力充实到基层；现在一方面是基层警力严重不足，另一方面却又机关化倾向严重，警务运行机制不科学，造成警力浪费。
“我感到很开心。
”吕卓说，2003年毫无疑问是四川警方的阵痛和改革之年，在整个过程中，警察失去的是特权，而得到的，将是广大民众的支持和爱护。
(点评： 行文结束时没有像倒金字塔那样嘎然而止，而是回归到开头的故事人物中去，以故事人物的话来点破得升华主题所具有的意义，即“现在是坚冰已经打破，航道已经疏通”“警察失去的是特权，而得到的，将是广大民众的支持和爱护。
”) 作者：新安晚报新闻中心 吴国辉
活不活着，又有什么区别
反正生活永远是那么残酷，永远都不能如我的意，未来都是那么绝望，我注定不能
人首先自己要看得起自己才会被别人看得起，人做事首先要有自信心才有可能会成功，人首先要学会感恩才会得到更多的回报，人出现问题首先找自身原因而不是推卸抱怨放弃，读懂了你就觉得人活着其实很有意义。
科学怪人阅读题怎么写?
去北极探险的一艘英国船被浮冰围困，无法开动了。
沃尔登船长站在船舷边放眼望去，四周是一片望不到边的冰雪世界。
突然，他看到大约一公里以外，有一辆狗拉的雪撬向北疾驰，一个异常高大的身影一闪而过。
第二天早晨，天刚蒙蒙亮，人们发现船边的一块浮冰上停着一辆雪撬，上面坐着一个形容枯槁、快冻僵的人。
船员们七手八脚把他弄到船上，用酒给他擦了身子，然后给他裹上毯子，安顿在火炉边。
过了一段时间，他苏醒过来，喝了口热汤，缓缓讲出了自己的经历——他叫维克多·弗兰肯斯，是伦敦一所大学的生物学教授。
他对生命本原非常感兴趣，经过两年的努力，他造出了一个“人”。
“他”脸色像枯萎的黄叶，两片嘴唇呈直溜溜的一条黑线，眼睛深陷在眼窝里，身高2.5米，十足一个大怪物。
弗兰肯斯教授心中没有一丝成功的喜悦，反而厌恶极了。
他冲出实验室，回到房间。
可是，那怪物居然寸步不离地跟着他，最后，他忍无可忍，对怪物大吼一声：“滚
”怪物又看了他一眼，眼神中似有一丝留恋，然后扭头走了。
过了半年，弗兰肯斯接到家乡的一封信，说他的儿子威廉被人杀死了。
弗兰肯斯看完信后，悲痛万分，火速赶回故乡。
妻子伊丽莎白告诉他，那天威廉出去玩，然后就一直没有回来，后来在男仆贾斯特的身上发现了挂在威廉脖子上的护身符，而且有人看到威廉死的那天，贾斯特慌慌张张地从村外赶回来。
因此，法官逮捕了贾斯特。
但他们夫妇都不相信贾斯特会杀害威廉，因为他是一个非常忠实、善良的仆人。
科学怪人剧照(14张) 法庭开庭时，贾斯特没有足够的证据证明自己无罪，法官下令将他处决了。
在行刑前的一刻，贾斯特含着眼泪对伊丽莎白说：“太太，请相信我，我没有杀死威廉。
”伊丽莎白哀伤地点点头，说：“我明白，贾斯特。
” 安葬了威廉和贾斯特，弗兰肯斯独自走在荒野上，回想着最近发生的一系列的蹊跷事。
突然，一个高大的身影从灌木丛中窜出来，吓了弗兰肯斯一跳。
他惊叫起来：“怪物
”接着挥挥手杖说：“魔鬼，你还敢到这里来
我要把你消灭掉
” 怪物有点口齿不清地说：“你想知道威廉是怎么死的吗
那就跟我来吧。
” 弗兰肯斯跟随怪物来到山上的小木棚，里面生着一堆火，他们在火堆旁坐下，怪物开始讲述他这半年来的经历：“我从您的住处走出来，心里非常难过，我非常不舍得离开您，可您嫌弃我，我只好走。
我漫无目的地走进一座森林，饿了吃浆果，渴了喝溪水，我也不知道在那儿呆了多少天。
每当我走近牧羊人时，他们总会被我吓跑。
我孤独极了。
“一天，我走过一个山坳，发现那儿有一个小窝棚，住着一个盲老头和他的一双儿女。
儿女们很孝顺父亲，父亲对儿女们也非常慈爱。
闲暇时，儿女们会陪着老人散步，还弹奏乐器给老人解闷，一家人非常和睦。
我决定在他们边上住下来。
“后来，来了一位美丽迷人的姑娘，她说的话和那家人的不一样，但那家人非常喜欢她，他们教她学习本地的语言，我也跟着偷偷地学。
从此，我知道了好多事情，了解了世界上不同国家的风土人情、宗教信仰、历史故事，也明白了人类中有不同的人：高贵的、卑鄙的、富有的、贫困的、幸福的、苦难的我常常想，我算什么呢
无亲无故的，人们见了我就慌忙躲避一想起这些，我内心非常痛苦，有时甚至想到死。
可我又不愿这么快就死去，我喜欢那家人，想加入他们的行列。
每天，我都打些柴放在他家门口。
“一天，机会来了，那家人的儿女和新来的女孩都出去干活了，只有那个盲老人独自在家。
我想，反正他也看不见我，我要是能和他聊聊天，博得他的欢心，求他给我说说好话，他的子女们也许会收留我的。
我鼓足勇气走进他家，和他聊了起来，并告诉他，我是一个被遗弃的可怜人，没有亲人，也没有朋友。
老人安慰我说，他们可以成为我的朋友。
我开心得哭了起来。
可这时，他的子女们回来了，两个女孩一见我就昏了过去，他儿子拿起手杖，拼命地抽打我。
凭我的力气，我完全可以打倒他，但我没有还手，只是抱着头，逃回了自己的住处。
“第二天，我就发现那家人搬走了。
我和人世间的联系也中断了，我悲愤极了。
我没有一丝恶意，为什么人们要鄙弃我。
这时，我想到了您，也许您能帮我摆脱困境。
于是，我就向您的家乡走去。
“那天，我正伏在草堆上睡觉，突然听到河边有人喊救命，就急忙跑了过去，救起了一个落水的小男孩。
这时，边上窜出一个男人，从我手里抢走了那男孩，非常惊恐地逃开了。
我生气极了，追上去一拳打晕了他，然后抱起小男孩，想带走他，把他带大，给我做伴。
谁知，他睁开眼睛，看了我一眼，就在我的手腕上狠狠地咬了一口，挣扎着想逃跑。
连小孩子都讨厌我
我愤怒到了极点，冲上去卡死了他，又摘下他的护身符放在那男人的身边，他讨厌我，我就嫁祸给他。
我心里有了一种报复后的快感。
“没过多久，我就后悔了，我不该杀死那孩子，可我实在是愤怒到了疯狂的程度。
我本性是善良的，但为什么我得不到同情，得不到帮助，得不到幸福
弗兰肯斯先生，我很抱歉，杀了您的儿子，但我不是故意的。
“找到您，我只想求您为我做一件事，再为我造个女伴，然后让我们到一个没有人烟的地方去居住我们可以相互安慰，彼此关怀，不再遭受冷遇和鄙视。
求您了，教授。
” 弗兰肯斯教授听了怪物一番声泪俱下的哭诉，不仅被感动了，而且答应了怪物的要求。
不久，弗兰肯斯教授回到了伦敦的实验室，夜以继日地做起了实验，有时真想不吃不喝，一口气把实验做完，可有时又一连几天不愿进实验室。
他的内心极为矛盾。
他心想，造出来的女怪可能更加凶恶，万一她不喜欢男怪物而离开他，他不是更加孤单，更加恼怒，最后迁怒于人类吗
如果这两个怪物真的结合了，那么怪物的种族将在地球上繁衍，人类的生存就要受到严重的威胁。
想到这里，一种犯罪感涌上弗兰肯斯的心头，他实在忍不住了，随手就把快要完工的女怪物砸了个稀烂。
同时，他听到窗外传来怪物充满绝望和仇恨的吼叫，凄惨极了。
接下来，恶噩频频传来，教授的亲友一个个遭到残害。
弗兰肯斯决心找到怪物，和他决一死战，要么被他杀死，要么就驯服他。
就这样，他跟在怪物后面翻山越岭、漂洋过海，最后来到杳无人迹的茫茫冰原。
他没有追上怪物，自己却已心力交瘁了。
弗兰肯斯说完他的故事，握住沃尔登的手，慢慢闭上了眼睛，永远离开了人世。
夜间，沃尔登船长看见一个高大的身影闪进了存放弗兰肯斯遗体的房间，接着里面传来一阵低语：“教授，我向您忏悔，我被极端自私的欲念支配了头脑，害苦了您。
您真不该把我造出来。
可是把我逼成这个样子，难道人们，包括您就没有责任吗
为什么你们不能相信我、宽容我、接受我
开始我也是充满仁慈的啊，您已经离开了人世，我也要了却我的一生，我不愿再受悔恨与痛苦的折磨了。
” 那怪物说完，纵身一跃，跳进冰海里，永远消失了。
