《偷影子的人》三千字读书笔记
《偷影子的人》讲述了一段缠绵多年的爱恋，一段进行中的不完美爱情，这是一部令整个法国为之动容的温情疗愈小说。
原本我订的并不是这本书，但我要的那本书被人拿走了，机缘巧合下让我拜读了马克•李维的第10部作品《偷影子的人》，并让我认识了这位大师。
真正的高手，总是在平淡的题材中见真章，因为人人都有的经历，人人都体会过的情感，并不是那么好表达，如果不能让读者感同身受，就等同于失败。
而马克•李维，就是这么一个大师级的人物。
“一个会用风筝向你写出“我想你”的女孩啊，真让人永远都忘不了她。
太阳升起，我们的影子肩并肩拖长在人行道上。
突然，我看到我的影子倾身，亲吻了克蕾儿的影子。
于是，无视于我的羞怯，我摘下眼镜，模仿影子的动作。
”这是书220页中的一段文字，书中还夹着一张明信片，配合明信片中的这段文字“爱情，仿佛影子一样，如果你踩中了，就请带走我的心。
”感觉真是美极了。
“一个老是受班上同学欺负的瘦弱小男孩，因为拥有一种特殊能力而强大：他能‘偷别人的影子’，因而能看见他人心事，听见人们心中不愿意说出口的秘密。
他开始成为需要帮助者的心灵伙伴，为每个偷来的影子找到点亮生命的小小光芒。
”这是对书中主人翁的一段简短的介绍。
作者为主人翁虚构了一个特异功能——可以偷别人的影子，从而走进别人的内心世界，窥探别人的隐私。
其实是在告诉人们每个人都有不幸的一面——即便是看起来强大的恶棍，我们要想超越自己，超越他人，只有以心换心，设身处地的站在他人的立场，怀着悲悯慈悲的心，发现、理解别人的缺点、过失甚至是欺压、谎言。
而不是一味站在自己的立场，用自以为是的标准衡量和指摘、仇视别人。
在节凑快速的当下，这部书显得尤为重要。
磨刀不负砍柴工。
与影子的对话，其实就是与心灵的对话。
读懂自己，才能读懂别人。
原来，影子在很早之前，就是我们信赖的朋友了，只是自己在长大之后，渐渐忘记了。
《偷影子的人》的故事发展虽然以奇幻为线索，但却走的是温馨情感路线，读者陪伴着男孩从懵懂到成熟，感受了亲情、友情和爱情的无限能量。
如果问，谁能无怨无悔的陪伴着我们从出生到死去，有人可能会说是父母，也有人可能会说是友人，但人们都忽略了那个默默无闻永远站在身后、分享快乐与悲伤的“影子”朋友。
对偷影子的小男孩来说，他过于纠结已失去的，却没有去珍惜已拥有的，父亲的离去成为了他心灵的创口，而他往往忽视了，母亲对他倾注了多少深沉的爱，想要去弥补他的缺憾。
男孩心里满含着对母亲的爱，但是，这种爱他一直没有表达出来，他不知道的是，有的话，如果没有说出来，就永远都没有机会了。
成年之后的生活实在是丰富多彩，工作也很充实。
他已经习惯了母亲对他的关怀，却粗心大意的，从来也没有关注到母亲已经渐渐老去，他甚至从来都没有偷过母亲的影子。
他知道了那么多秘密，帮助了那么多人，却惟独，没有了解过母亲的心。
“她把手放在我的手上，不是为了握住我的手，而是要操控风筝的手柄。
我把风筝交给她，克蕾儿的笑容无人能敌，我完全无法拒绝她的任何要求。
”“克蕾儿，你要知道，对我来说，你是全世界最美丽的女孩，是那种可以用嘶哑叫声擦去天空的阴暗、有着大提琴般音色的女孩。
你要知道，全世界没有一个女孩可以像你一样让风筝快速旋转。
”“我们每天早上都在码头相见。
克蕾儿会先去小杂货店拿我的风筝，然后我们一起跑向废弃的旧灯塔，在那里度过一整天。
” “我编造一些海盗的故事，克蕾儿则教我用手语说话，我渐渐挖掘出这个很少人熟知的语言的诗意。
我们把风筝线钩在塔顶的栏杆上，“老鹰”盘旋得更高，在风中嬉戏。
” “中午，克蕾儿和我靠在灯塔下，共享妈妈帮我准备的野餐。
妈妈是知情的，虽然我们晚上从来不谈这个，但她知道我和一个小女生来往，一个不会说话的小女生，套一句镇上的人对克蕾儿的称呼。
大人真的很怪，竟然会害怕说出某些字眼，对我来说，“哑巴”这个词美丽多了。
” “偶尔，吃完午餐后，克蕾儿会把头靠在我肩上小睡。
我相信这是一天中最美的时刻，是她放松的时刻。
看着一个人在你眼前放松真的很动人，我看着她沉睡，想着她是否在梦里寻回自己的语言，是否听到自己清脆如银铃的声音。
每天傍晚，我们会在分离前亲吻。
这是永生难忘的六天。
”这些对主人翁和克蕾尔爱情的描述让我们知道值得庆幸的是，在爱情上，男孩没有再一次在浑噩中迷失自己，当他成年后回到充盈着童年回忆的海边小镇，看到灯塔里那只带有岁月痕迹的风筝，男孩终于领悟了这么多年都在期待什么，又应该去做些什么。
当男孩与克蕾儿的影子紧紧相拥的时候，我们才发现，原来爱是如此美丽……什么样的一本书，会让你看完想静静淌着泪回味一下，同时感到温馨、诙谐、爱、喜悦和哀伤，这本书让我深深感动，甚至潸然泪下。
它清新又纯真，充满了“小小的幸福感”，让我度过了很美妙的阅读时光，也为我保留了心里的悸动和孩童般的无邪灵魂，读完真的觉得心情愉快
高一修改病句
1、童年趣事每个人的童年中都有许许多多有趣的事，我当然也不例外，下面我就给大家讲一个在我童年中一件有趣的事情吧。
那是一个炎热的夏天，我在姥姥家玩，姥姥家住农村，她养了很多鸡。
有一天，姥姥、舅舅、姥爷出去玩把我一个人扔在家，我很生气，心想，他们怎么这样，出去也不带我。
在屋里闲着没事干，便想去鸡舍中，看看那些鸡在干什么。
我刚进去，只听“砰”的一声，一只母鸡生了一个蛋。
真好玩，我好奇的摸了摸蛋，咦，热热的，湿湿的。
这是，一个念头冒了出来。
心想，鸡会生蛋，那鸡舍中所有的鸡一定都会生了，要不掏鸡蛋吧，姥姥回来看到这么多的蛋，还不夸奖我，没准还奖励我呢，对掏鸡蛋
想完，我不管三七二十一，抓起一只鸡就掏，那只鸡好像知道自己命运似的，使劲拍着翅膀，想要逃，我呢，死抓着鸡爪不放，看是它厉害还是我厉害，掏了半天没掏出来，怎么回事，怎么掏不出来，难到我的奖励没了吗
我偏不信，这只掏不出来在掏另一只吧，我随手把鸡一扔，又去抓别的鸡，那些鸡看见我走来，一个个上窜下跳，好像老鼠见到猫一样，拔腿就跑，我呢，就不放手，一个劲去抓鸡，这不，还没半个小时我就快变成鸡毛人了。
好不容易才抓到一只鸡，我上手就掏，掏的那只鸡“嗷嗷”直叫，又没掏出来，再抓一只……掏的这只鸡直吐白沫，我又……姥姥她们回来了，看见我的狼狈样，不禁哈哈大笑，问清原因，姥姥不仅没夸奖我，还训了我一顿，后来，我才知道除了鸡舍中的那只母鸡外，剩下的全都是公鸡。
这就是我童年中一件有趣的事，它不仅好玩，还时时告戒我：偷鸡不成拾把米，千万不要好心办坏事。
2、老师不在的时候丁零——”，早读课的铃声响起来了，但老师却迟迟没来上课。
作为值日班长的我，焦急地朝老师来的方向望着。
忽然，走廊上传来“咯咯咯” 急促的脚步声，接着是一声响亮的“报告
”我回头一看，原来是语文老师的邻居张清同学。
只见她脸涨得通红，上气不接下气地说：“糟了，语文老师她——病了 ——不能来上课了。
”我听了，心里像乱麻似的。
这可怎么办呢
同学们也你一言我一语地议论起来，班里“沸腾” 了。
我的大脑飞快地运转着：“现在老师不在，该怎么办才好
今天我是值日班长，应该管好班级。
现在……对，就这样
” 于是，我清清嗓子，快步走上讲台，大声说，“现在请同学们安静
” 大家立刻停止了讲话，全班 55双眼睛齐刷刷地望着我。
我像小老师一样站在讲台上指挥着大家。
“小芬，你来领读
”“第几课
”“17课。
” 于是，同学们便大声地开始了早读，顿时，教室里书声朗朗。
虽然班上暂时安定下来了，但我仍然万分焦急。
因为早读课后，就是早操课了，没有老师带队，我怕同学们会乱。
时间马上要到了，我急得直跺脚。
老师怎么还不来呀
铃声响了，我只好硬着头皮对大家说：“同学们，今天老师没来，早操课由我带队，希望大家有秩序地上好这堂课。
”“是
” 同学们异口同声地回答。
尽管如此，我仍放心不下，生怕出什么乱子。
但我的担心是多余的——同学们遵守纪律，队伍整齐，动作一致，比老师在时还要好呢
我心里的一块石头终于落了地。
当我把队伍带回教室时，发现老师已经在等我们了。
老师的脸上露出欣慰的笑容，我也从心底里感到高兴。
3、读后感父与子读后感 这是一本选材于家庭故事的漫画，它出自德国漫画大师埃·奥·卜劳恩之手。
该书主人公是一对父子，爸爸幽默搞笑，儿子淘气可爱，是一对世界著名的欢喜冤家。
虽然这本书里没有文字，但其有趣的漫画，却让人更懂得了漫画的内容。
父与子，他们过着无忧无虑，快乐温馨的生活，从一对普通的父子成了200万马克和宫殿的继承人，又漂流到无人的小岛，但他们那善良、淳朴的性格和深深的父子情一直伴随着他们到漫画结尾。
这部漫画以深深的父子情感动了数亿读者，但其间又不失搞笑之风。
那就让我来介绍 父子俩吧 !爸爸 这位爸爸深爱着自己的儿子，虽然没有真正为我们说明，但在他的每一个举动中，都可以看出这一点。
他非常善良，也非常幽默，同时带着一种傻乎乎的感觉，让人一见到他就有一种想笑的冲动。
哦，对了，他还经常为了一些小错误，打儿子。
不过，棍棒底下出孝子，儿子非常爱他的爸爸；俗话说；打是情，骂是爱。
爸爸因为把孩子当做亲人，所以才打孩子。
这是一位十分爱自己孩子父亲。
儿子 这是一个聪明、淘气的小男孩，他时常会“捉弄”老爸，但同时他又会使用他的小聪明替爸爸解决问题。
但有时却会被爸爸“误解”，招来一顿痛打。
他爱他的爸爸，当他的爸爸受到别人嘲笑时，他总会替他的爸爸打抱不平。
这个小男孩虽然有一点小聪明，却总是想找机会不学习，哦，对了，他还很贪吃。
就像我一样，会偷偷拿零花钱买东西，他和我一样有着纯真的遐想，有着无限的幻想。
我们唯独不同的是：他有的是快乐的童年，巨大的空间。
这是一对快乐的父子，这是一对犹如兄弟的父子，这是一对搞笑幽默的父子。
他们善良，他们淳朴，他们乐观，他们……他们就像是一对铁哥们（哦，比铁哥们还铁
），形影不离，最令人羡慕的是：他们之间没有隐私
这就是父与子，一对不一样的父子，一对乐观善良的父子，一对令人羡慕的父子……不仅小说里，真实生活里也是有的哦
4、有趣的实验一节课上老师让我们做一个实验——蚂蚁怕不怕樟脑丸。
这个实验一下子便勾起了我的好奇心。
于是一放学我便放下书包去草丛里找了一只蚂蚁我把蚂蚁放到了水泥地上。
我开始做实验了。
我拿出事先准备好的樟脑丸在蚂蚁的前面画了一条“防线”。
我紧张的看着蚂蚁正在此时蚂蚁先绕过“障碍”继续前行我惊呆了蚂蚁快消失在视线里我才回过神来。
我赶紧再在它的前方画了一条线蚂蚁又绕过去了我不死心又在它的周围画了一个圈而且线条也比以前的浓重。
我得意的想“哈哈现在你逃不掉了吧小蚂蚁还跟我斗别说门了窗户都没有。
”这次蚂蚁又想故伎重演打算绕过去可它哪里知道这是一个圈呀它绕了几圈好像明白了什么用头上的触角试探了一下冲了过去我又画了一个圈它冲了过去我又画了一个小一点的圈它也冲了过去它摆动着触角就好像在嘲笑我没有法子把它困住呢我这下可生气了画了一个只有硬币大小的圈而且又浓又粗。
这下这只小蚂蚁可没有力气再跑了我很高兴但同时我也困惑。
这是什么道理呢 我赶紧回家查阅资料原来樟脑丸的气味会影响它的判断力所以它会绕道而行而冲过去是因为樟脑丸的气味变淡所以蚂蚁才能冲过去。
这是一次多么有趣的实验啊通过这个实验我不仅学习到了知识还明白了一个道理无论做什么事情都不要乱猜测而应该亲自去实才能下结论要多看事实。
5、我的烦恼我有一个最大的烦恼——粗心。
这个烦恼跟了我三年了，我一直没有摆脱它。
有时我说它是个跟屁虫，它却说：“我可是你的影子，你想甩也甩不掉
”我一直想改掉这个不好的毛病，可一直也没有改掉，还是粗心。
有一次，爸爸说只要我期末考试得第一名，不该错的没错，就给我买一个小酷狗的书包。
我们拉了勾。
考试时，我感觉题目不难。
胸有成竹，一会儿就做完了，检查检查再检查，感觉作文应该没问题，基础题那更是小菜一碟了，于是我自信地交上了卷。
考完试，我回到家，对爸爸妈妈说：“没问题，就那点儿题。
第一名，完全没问题，保证考好
”爸爸不怀好意地说：“你这小东西，没粗心吧
”我腰板儿一挺，硬气地说：“没有粗心。
” 发试卷了，发到我的试卷时，老师说：“胡依旻，93.5分，第一名。
”我得意洋洋地一看卷子，我最放心最不在意也是最简单的一道基础题错了。
唉，当时要是多检查，多细心一点，这1.5分就丢不了了。
我怎么这么粗心哪
都是粗心惹的祸，让我的书包没了
回到家，我垂头丧气地说：“考了第一名，不过，错了一道基础题。
”老爸严肃又语重心长地说：“是不是又粗心了
你粗心的毛病怎么就改不了呢
粗心会毁掉你一辈子的
”妈妈温柔地说：“哎呀，女儿也尽力了，就买一个书包给她吧
再说女儿也考了第一名，不错了。
”哪知，爸爸更生气了，大声说道：“如果不遵守信用，会影响孩子一生的。
必须让她改掉这粗心的坏毛病……”妈妈说：“好好好，不买，行了吧
” 我的眼睛湿润了，心想：“粗心”这个毛病，现在使我丢掉学习用品，以后会毁掉我的前途。
哎，粗心，你烦死我了
什么时候细心能来到我的身边呢
6、我的调查 小学生零花钱使用调查报告 现在的社会比以前更发达，家庭也更加富裕。
爸爸妈妈的工资不是1000元，就是2000、3000元以上。
随着社会的发展，学生的要求也越来越高。
因此，孩子们就可以随心所欲的向爸爸妈妈讨要零花钱了。
可是，他们拿着这些钱到底想买什么呢
我怀着疑问的心情，做了一份调查报告。
调查 我发现，麻辣和烧烤最受小朋友的欢迎。
地摊周围总是挤满了人，弄得水泄不通。
还有一些玩具也销售得很快，比如说“变形金刚”、“芭比娃娃”、“战斗陀螺”、“库洛牌”…….都是孩子们爱玩的玩具。
也有些孩子喜欢和别人攀比，花钱去买比别人更贵、更漂亮的东西。
还有些孩子拿钱去买恶作剧物品，去吓唬自己的朋友。
分析 1、在学校里，手拿麻辣和烧烤的学生随处可见。
或许，麻辣和烧烤就是让学生乱花钱的罪魁祸首。
2、玩具是人童年时不可少的物品。
玩具的开销也占用了我们学生的大部分零花钱。
还有大多数学生喜欢把玩具带到学校里来。
这样不仅会影响学习，还会违反校规。
结论 经过我的调查，我得知，许多孩子差不多都是以买早餐的名义来讨要家长的钱，然后去买地摊上的零食、玩具。
这样的行为不仅影响我们的身体健康，而且会影响学习。
建议 我建议，学校应该采取更好的措施阻止这种现象再次发生，严格管理学生在校园里的饮食情况，注意孩子们的健康。
这样才会让祖国的花朵开得更加灿烂
7、给老师的一封信
古诗啊0快点，帮帮忙啊
古诗古诗词是中国古代文学中的一枝奇葩，是祖国极其珍贵的文化遗产。
古诗词中蕴藏着大量的物理知识，在物理概念教学中有机的插入古诗词有时会起到画龙点睛、锦上添花的作用．一 利用古诗词创设物理情境、导入物理概念利用古诗词创设物理情境，可使学生兴趣盎然．教师再因势利导引入物理概念，这样可谓是水到渠成。
例如，讲授分子运动论的概念时，可引用王安石的《梅花》：墙角数枝梅，凌寒独自开．遥知不知雪，为有暗香来．在问学生为什么会有“暗香来”后，学生会引起浓厚的兴趣，稍作讨论后可顺水推舟引入分子动理论．再如，讲授相对运动、参照物的知识前可引用宋代诗人陈与义的《襄邑道中》：飞花两岸照晚虹，百里榆堤半日风．卧看满天云不动，不知云与我俱东．后两句可用相对运动的知识来解释，因为船与云运动速度相同，以船为参照物，云是静止的，在此基础上又可以李白的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流．欲穷千里目，更上—层楼．”为例，要学生指出白日依山尽的参照物，黄河入海流的参照物。
一些古诗词通俗易懂，读来朗朗上口，脍炙人口、生动形象而有趣，通过古诗词引入物理概念，可引起学生的浓厚兴趣，学生听得津津有味、回味无穷，课堂气氛活跃，有事半功倍的功效．二利用古诗词帮助理解记忆概念物理概念繁多且表述严密，有相当多的概念不太好理解，学生因对物理概念理解困难故而对物理望而生畏．若借助于对相关古诗词的分析，可使学生针对具体问题中的概念，在理解古诗词的基础上逐渐接受和理解物理概念。
例如，分析力能使物体的运动状态发生改变或使物体发生形变时，可引用刘邦的《大风歌》“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。
”以及《敕勒歌》“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
”以及《秋歌》“秋风入窗里，罗帐起飘扬．”这些古诗词词义浅显，学生易理解，理解了古诗词含义的同时亦即理解了相应的物理概念．再如讲授平面镜成象特点时引入高骈的《山亭夏日》绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘．水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香．也可引入朱熹的《观书有感》：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊．问渠哪得清如许，为有源头活水来．这样可加深对平面镜成象特点的理解，同时也是对平面镜成象特点在自然界中存在的涉及，可拓宽学生视野，扩大学生的知识面。
又如，理解物体间的相互作用和力的分解现象时，分析风筝为什么能浮在空中的原因，可将清代吴有水的《风筝》介绍给学生．只凭风力健，不假羽毛丰．红线凌空去，青云有路通．同时进行受力分析，讲清其道理，效果很好．而在讲授光的直线传播、影子的形成时，用苏轼的《花影》有助于学生的理解．重重迭迭上遥台，几度呼童扫不开．刚被太阳收拾去，又教明月送将来．三 利用古诗词深化和应用物理概念学牛对物理概念的掌握不是靠死记硬背，不是靠生吞活剥，而是靠深刻理解，靠有机吸收。
如学生学习了光的反射后，对李白的“床前明月光，疑是地上霜．”就有更深层次的理解，再如引入张若虚的《春江花月夜》：春江潮水连海平，海上明月共潮生．滟滟随波千万里，何处春江无月明．可使学生在文学欣赏中对参照物、光的反射、力的作用效果等概念得到深化和升华。
再如，李白的《望庐山瀑布》：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川．飞流直下三千尺，疑是银河落九天．气势磅礴的瀑布化作熠熠生辉的银河落下神州，如果没有一定的光学知识，就不会有对诗中意境的深刻领悟，反过来，在欣赏和领会诗中意境的同时也是光学知识、力的作用效果知识，能的转化知识在认识上的又一次飞跃。
再如，学习物理后，同学们知道了一些时空概念，再重温李白的《朝发自帝城》：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还．两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山．这首诗说的是作者和船在空间运动，西辞自帝城，东抵江陵府，乘船顺流而下，在阵阵猿鸣声中，身处轻舟，但见群山万壑，千姿百态，迎面扑来。
好一幅人舟共融于大自然的山水画，岂不令人心驰神往。
在这幅画中，我们可以领悟时空概念，相对运动概念、声的概念、力的概念．诗仙未曾想到会给后人留下一部绝妙的物理教科书．四 利用古诗词进行素质化教学物理概念的教学过程要有利于培养学生获取物理学习方法，有利于培养学生的学习能力，有利于培养学生的批判精神，有利于培养学生的综合素质，古诗词在这些方面可起到一定的作用．例如学习物态变化时可利用郑板桥的《江晴》雾里山疑失，雷鸣雨未休．夕阳开一半，吐出望江楼．可先要求学生归纳诗中出现的一些物态变化，再要求学生比较区分它们的异同。
再如张继的《枫桥夜泊》：月落鸟啼霜满天，江枫渔火对愁眠．姑苏城外寒山寺．夜半钟声到客船．当学生学习了凝华概念后，对凝华现象及其形成原因有了一个初步了解后，可要求学生用批判的态度去欣赏鉴别，并说明文学毕竟不是科学，它可使用想象和夸张的手法，这对强化物理概念，提高教学效果是大有益处的。
再如，学习了机械运动知识后，可引入李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流．后两句的意思是，那一片孤帆渐去渐远，慢慢地在蓝空中消逝，只见那滔滔长江水滚滚而下，汹涌膨湃，向天际奔流。
要真正读懂这首诗，必须有一定的综合知识，其中“碧空尽”怎样理解? 这可以用视角变小、地球是圆形的知识来解释，“天际流”涉及到的知识是：长江流域的地理地貌特征是东低西高，重力的作用效果，以及能的转化，该诗实际上是一道融力学、光学为一体的综合题，同时又是一道多学科交叉综合试题。
学习鉴赏这首诗既培养了学生的文学素养，又促进了学生综合素质的提高．又如，引用陆游的“城市尚余三伏热，秋光先到野人家．”在解释其诗的含义后，可让学生讨论为什么城市的现代化程度、工业化程度越高，城市与郊区的温度差越大? 要求学生从学过的知识入手，分析归纳出现象存在的原因，和改变此现象的措施。
学生经过讨论和思考后是可以从比热、对流，蒸发吸热、机器放热等方面得到答案的。
可以说，祖国的文化遗产博大精深，古诗词中的物理知识也多涉及力、热、光、声、磁等物理知识，在物理教学过程中善于充分利用古诗同，挖掘其中的物理知识，对物理概念的教学大有裨益．对培养学生的综合素质不失为一条很好的途径。
文字经典之所以是经典，就是因为它是永恒的。
《诗经》正是汉语中一部永恒的作品。
?这些诗篇的原型作品，产生于至少距今2500—3000年。
这个年代数字令人眩目。
但是这些诗篇中所表达的意境、感情、感受、意识却极具现代性。
在将其用现代语言进行重新诠释后，我惊讶地发现，它们仿佛仍是今天的作品。
如“召南”卷中的“野有死麕”：田野上有一头死去的獐鹿它身上裹着白茅有一个少女春情幽动美健少男忙去引诱——树林中有小树婆娑——田野中有死去的獐鹿虽然白茅缠束那少女美白如玉舒松地脱去外衣不要弄破我的内裙不要招惹那长毛狗乱叫呀……诗中描写一个青年猎人与一个少女的郊野幽会和野合。
寥寥几十个字，用一种含蓄的象征笔法，将心情与情境描写得淋漓尽致。
而这种自由的、以感受为至上的性爱抒情，谁能相信它是出自宗法主义（或说为奴隶制）的古典西周时代呢
《诗经》中诗的表现形式，有写实主义，有象征主义，*有结构主义，也有印象主义；其多样性，使得现代人的多数诗篇为之失色。
*前人论诗之所谓“兴”，其实就是象征。
以一物喻一物，形态有所相似，谓之“比”，或“比喻”。
如某人形瘦，谓其“象一根竹竿”，这是比喻。
以一物喻一物，形态毫无相似而存在意谓的联系，即“兴”或“象征”。
如“昔我往矣，杨柳依依”。
喻离别之相思，这种相思在形态上与杨柳并无任何相似关系，但以其飘摇之态喻已之情思，仅存在赋予和设定意义的联系，这就是象征。
《诗经》中多用象征之描写。
可以说，象征主义是起源于《诗经》的。
而对这些诗篇的重新解读，会使我们意识到，对远古中国的文化与文明需要有一种新的解读和再认识。
2我在本书中的译解，在内容、涵义、语义和语境上，力求对原文作出较准确的对译。
本书各篇，上部是使用现代语言作出诠释的译文，下部是原文以及学术性的考证与注释。
读者阅读时可一一加以对照。
但实际上，严格地讲，诗是无法翻译和诠释的。
例如“东山”一诗，描写一个战士在久历沙场后回到阔别多年的家乡。
原作仅用了十六个字描写当时的气氛：我徂东山慆慆不归我来自东零雨其蒙我将其译成：我出征至东山迟迟不能归来当我归来于东方天上细雨迷茫我已无法将其更加简化，字数比原文多了几乎一倍。
但是原诗中的一个“徂”字，包涵着到达、阻滞、滞留的多层涵义。
这个字在现代汉语中几乎找不到第二个可以替代之而同时兼容这样一种复杂语义结构的替代词。
例如“零雨”二字，包涵着：冷雨，碎雨，细雨、雾雨的多种涵义。
“蒙蒙”二字包涵着“雾气”、“水气”、“雨雾交集”的复杂意象。
在这种复杂意象之后所呈示的，是一个远征回乡的战士，在故乡土地上所嗅到的包括泥土气、雨湿气甚至青草气和粪土气在内的全部故乡气息，以及由此而唤起的全部情思——包涵了忧思、喜悦、哀愁、悲凉相混杂的层层情绪，心理和意象。
所有这些，是任何现代译者无论如何也无法以同位的现代语形式全面转达出来的。
的确，好诗无法翻译。
就这一意义说，我这本书只能是对《诗经》这部伟大经典一种主观的现代诠释。
我解译和诠释的目的只能是为读者提供一道桥梁，或希望提供一种正确的向导而非误导——之所以如是说，是因为就我已读过的多种现代译本来说，那种极其勇敢而浅妄的误导实在是太多了。
我希望尚未深通于古典汉语的读者能通过这一道桥梁走向《诗经》的本文和本体，从而重新走近我们民族伟大的先祖，走近我们先祖所缔造的远古华夏文明。
正是由这些诗篇中，可以使现代人重新发现和体味，当2500—3000年前，即“周礼”和《诗经》那个时代的华夏民族，曾经有过多么活泼、多么清新、多么浪漫，多么自由；多么勇敢，多么幽默，多么智慧又多么美丽的感情和抒情。
??3《诗经》是中国最古老之个性化的自由文艺创作。
章学诚言：“古未尝有著述之事，官师守其典章，史臣录其职载。
文字之道，百官以之治，而万民以之察，而其用已备矣。
是故圣人书同文以平天下，未有不同之政教、典章，而以文字为一人之著述者也”。
古代人们个性化之创作，似以《诗经》所录为最古。
故孔子云：“诗言志”——志者，识知也，记忆也，抱持也（追求也）；即指此。
本书之初稿是我早年（八十年代中后期）攻读经学时的旧作，迄今尚未发表过。
我原来的打算是译解和重新考注《诗经》的全部。
但是九十年代以后的经济政治研究转移了我后来的兴趣和注意力。
近年的闲暇，虽然使我能够重操旧业对旧稿进行整理，但已为脑疾及目疾所困，这个心愿至少在眼前似尚难完成。
因此只得先将这个不完全的版本奉献给那些爱读我书的读者。
好在这部书中已包涵了“国风”及“雅颂”中的主体部分，实际已包括了《诗经》中的主要名篇。
在考证和注释中，我吸收了毛亨、郑玄、朱熹、马瑞辰、王先谦等汉、宋、清大儒以及现代先贤如郭沫若、闻一多、齐思和、蒋天枢等对于《诗经》的考证成果（皆在篇内一一标注，以避掠美之嫌）。
但是从诗篇的译解和诠释中，读者则仍会看到我的每一篇译文、理解及解释，与前人相较具有何等重大的不同。
本书各篇之注文撰录于不同的时期，因此，有略亦有详。
??4有趣的是，一些友人曾告诉我，自《诸神的起源》出版以来，我个人关于考古、古文化以及政治、经济、国际战略问题领域中的众多创新性研究，一直成为被剽袭的对象。
这种剽袭的一种有趣的作法是一面骂，一面偷。
（如“博库网”上一位朋友就指出一位出身北大的知名才子大段剽抄我早年的一篇文章，竟一字不改地放入他的大作，仿佛他原创的新论，其勇气颇令人惊叹。
而此君又正是骂我最狠的所谓“自由主义”、“清流”文士。
*有友人曾建议我就此开具一个索引，对那些剽袭者一一予以展示和揭露。
*最有趣的是，此君被一些朋友揭露后，近期竟发表声明称他抄我的那段文字原也是我引用费正清的。
只是他忘记了，那么他该指出何新所引是费氏的哪一本书、哪一段话
还应该澄清他究竟是“抄袭”还是在“引用”（真的弱智如此而分不清二者之别吗）
以及他所抄袭而冒充为已作的究竟是何新的引用，还是何新原创的对费书的评论呢
这种事，被揭露就不要再抹，越抹会越黑的。
如今人脏俱获，此君尚如此喋喋有词。
若不被揭穿，若干年后，此君想必会说本是他之原创，而何某乃是抄他哩
但是，以私人利益及利润最大化为经济原则的市场社会（包括文化市场），本质上必然是一种高度腐败的社会。
在学术也在大步地走向市场资本主义的进程中，学术以及学术道德的某种败坏，似乎也是很难避免的。
但是，总还会有那样一种灵魂，所谋求的并非都是纯粹的个人私利，而仍然执着地追求着对于文化进步与群体利益的奉献。
因此，我仍然愿意向这种心灵奉献一辨心香。
何况我们还要向前走。
因此，哪里有更多的向后看的时间呢
本书之考注与我其他对经典的考注一样包涵着大量新鲜而尚不完整的思绪和信息。
因此，本书或又可以给那种工于剽袭之术者提供一个可以进行“克隆”的文化基因库。
一笑
是为序。
古诗词是中国古代文学中的一枝奇葩，是祖国极其珍贵的文化遗产。
现如今，我们为了将这一宝贵的文化瑰宝发扬光大，创作出了一首首动听的古诗词歌曲。
古诗词随着飞舞的音符有节奏地跳动，仿佛闪烁在眼前的就是诗人伏案写作的身影。
古诗词有一种灵魂，所谋求的并非都是个人私利，而是执着地追求着对于文化进步与群体利益的奉献。
因此，我仍然愿意向这种心灵奉献一辨心香。
让我伴随着这辨心香，去发现，去寻找，去追寻诗人的足迹，静静品味这一首首如同浓茶一样以为深刻的古诗，琢磨其中身后的人生道理。
关于<阿Q正传>的论文 在1500字左右
在鲁迅先生为我们留下的巨大遗产中，《阿Q正传》无疑是最杰出的作品。
它不仅代表 了中国现代小说的最高成就和世界水平，吸引了一代代读者和研究者，产生了最为广泛 深远的影响，而且为后人留下了说不完的话题，悟不尽的启示。
它象神话中的宝山那样 ，随着时间的推移，愈显雄伟和神奇。
《阿Q正传》以辛亥革命前后的中国社会现实为背景，从农村乡镇的角度反映了这场革 命的全过程，因此《阿Q正传》与辛亥革命历来就是人们讨论的重要问题之一。
近些年 来，有关的一些观点提得颇为尖锐，促使笔者也有所思考，现不避浅陋，略述一、二， 希望能够有助于正确理解和发掘《阿Q正传》的深意和价值。
一 首先谈谈《阿Q正传》是否直接表现了辛亥革命的问题，这是诸多有关分歧的起点。
《阿Q正传》发表之初，沈雁冰、周作人等人都强调了鲁迅的改造国民性思想，从启蒙 主义的角度正确地分析了《阿Q正传》和阿Q典型的意义，阿Q被充分地现实化和生活化 ，但他们没有深入地探讨小说所揭示的国民性弱点与中国革命的现实关系。
在以后的岁 月里，中国社会一直处在民族斗争和阶级斗争的激流暴湍中，阶级观点在社会意识中不 断地被强化。
新中国成立后虽然形势已经改变，但当时的路线和政策仍然坚持“以阶级 斗争为纲”。
在这种背景下，人们更重视《阿Q正传》所反映的农民问题和辛亥革命问 题，将改造国民性与教育农民和总结辛亥革命的经验教训联系起来，如强调阿Q作为农 民或落后农民的阶级本质，提出阿Q的革命性和辛亥革命脱离群众等问题。
八十年代通 过对文革的反思，反封建思想革命“研究系统”以批判的姿态出现，否定了以前的所谓 社会政治革命研究系统，更强调鲁迅小说的改造国民性主题，认为鲁迅小说只是反封建 思想革命的一面镜子，《阿Q正传》的思想意义和艺术价值也就定位在反封建思想革命 上。
但是鲁迅小说包括《阿Q正传》对于社会政治革命是否真的没有直接表现，它只是 从思想革命的镜子中“折射”出来的呢?当时对此进行了激烈的争论，今天回过头来看 ，我觉得这仍然还是可以讨论的。
我认为，鲁迅并没有把政治革命和思想革命对立起来，鲁迅小说也没有只表现思想革 命不表现政治革命，他所说的“第一要着”[1]是改变国民的精神也不是把改造国民性 作为救国救民的唯一道路(王瑶先生等都对此作过很好的论述，本文不再重复)。
相反， 他对社会政治革命有非常敏锐、深刻和独到的认识，具体到《阿Q正传》来看更是如此 。
小说开头就为我们描绘了一幅旧中国的黑暗现实图，揭示了辛亥革命发生的历史必然 性和它的巨大历史作用。
在未庄社会中，赵太爷、钱太爷、假洋鬼子等组成了一个具有 帝国主义和封建主义双重标记的统治集团，在政治上和思想上对下层人民实行专制统治 ；而阿Q、王胡、小D等穷人则过着毫无政治权利的生活，连饮食男女等人的基本权利和 本能要求也被剥夺，“不准姓赵”事件、“恋爱的悲剧”“生计问题”都十分典型而尖 锐地揭示了半封建半殖民地旧中国人民所受的沉重压迫和剥削。
他们不起来反抗将没有 任何出路，辛亥革命正是在这种历史背景和现实条件下不可避免地爆发的。
不管鲁迅是 否运用了社会科学的理论来指导自己的创作，他对生活的描写和历史规律的揭示是准确 而深刻的。
鲁迅在小说中也充分肯定了辛亥革命的伟大历史作用，真实地表现了它对几千年封建 主义统治的巨大冲击。
那块供在古庵里的皇帝“万岁万万岁”的龙牌虽然是被假洋鬼子 赵秀才砸掉的，但他们毕竟是趁了辛亥革命的浪潮。
更具实质意义的是城里那个百里闻 名的举人老爷的害怕，革命一起来他就赶紧转移财产，准备逃难。
当他的大乌蓬船偷偷 地从黑xū@①xū@①中划到未庄赵府上的河埠头时，也立即“将大不安带给了未庄，不到正午，全村的人心就很震动。
”作为地方封建势力的代表人物赵太爷钱太爷之流更是一反常态，惊慌失措，惶惶不可终日。
读着“赵太爷怯怯的迎着低风的叫”阿Q为“老Q”的情景，我们不禁有点象阿Q那样“舒服得如六月里喝了雪水”，“说不出的新鲜而且高兴。
”如果这场革命能够继续深入下去，中国的面貌庶几可以改变，中国革命的进程将会大大缩短。
鲁迅在小说中对辛亥革命的这种艺术表现，是符合他一贯的立场和态度的。
早在革命 派与保皇派的斗争中，他就坚决拥护革命派的主张，并誓做革命之骁将。
武昌起义和杭 州光复的消息传到绍兴，广大群众热烈欢迎，满清地方官吏却纷纷逃窜，而新政权尚未 建立，政治上出现真空，社会秩序混乱。
在此形势突变时，鲁迅挺身而出，组织进步师 生上街武装巡逻，准备武力对付可能发生的意外事件，起到了很好的作用。
王金发进踞 绍兴成立了新的军政分府后，鲁迅出任了山会师范学校校长，参与发起创办了《越铎日 报》。
他在《＜越铎＞出世辞》中赞颂辛亥革命“首举义旗于鄂。
诸出响应，涛起风从， 华夏故物，光复大半，东南大府，亦赫然归其主人。
”欢呼“民气彭张，天日腾笑，孰 善赞颂，庶猗伟之声，将充宇合矣”。
并把“行自由之言议，尽个人之天权，促共和之 进行，尺政治之得失，发社会之蒙覆，振勇毅之精神”规定为该报的宗旨。
对革命的失 败，鲁迅也首先看到的是政权的变质，上层统治集团的腐败，所以他的批评直指王金发 和那些投机分子。
许多事实都证明，鲁迅虽然在仙台时就弃医从文，立志于思想革命， 但并非将思想革命与社会政治革命看作是相互对立或互不相干的。
而且当面对现实特别 是革命运动兴起时，他首先关注的还是政治动态和社会阶级关系的变化，是政治上的成 败，政权的得失。
因此，他在坚持思想革命的同时，用自己的笔和实际行动，终生进行 反对北洋军阀和后来的国民党新军阀及其走狗奴才的斗争。
他注重思想革命，不满群众 的愚昧麻木，其中非常重要的一点就是痛感他们对国家政治、民族兴亡、政权变化这些 大是大非、生死攸关的问题缺乏敏感和认识，不管谁统治，是满清皇帝还是民国总统， 他们都只希望有一个做稳奴隶的时代。
看到当时政治舞台上“狐狸方去穴，桃偶已登场 ”[2]而群众却茫然无知的局面，他内心无比的痛苦和愤激，所以在《阿Q正传》中特别 注意表现把总、举人、赵太爷、秀才、假洋鬼子等反动势力的动态。
即使说辛亥革命只 是创造阿Q这一典型的历史背景，小说还是对革命的许多方面作了直接的描写和反映， “尼姑庵革命”，“不准革命”，“咸与维新”，把总和举人的冲突，都是从生活中提 炼出来的极为生动的典型事件和情节，使人们从中看到了这场革命的真实面貌。
所以辛 亥革命既是阿Q生活的时代背景，也是阿Q的人生历程，命运的归宿。
鲁迅虽然没有写出 《人间喜剧》、《战争与和平》那样的宏篇巨制，但以更具内力的笔触，从独特的视角 ，生动地描绘了一幅旧民主革命的真实的历史图画。
那种说《阿Q正传》没有直接表现 辛亥革命的观点是不符合作品实际的。
二 既然鲁迅在《阿Q正传》中不仅表现了思想革命的主旨，而且关注了政治革命诸方面的 重大问题；那么，他对辛亥革命的总结，也就是小说对辛亥革命的具体表现，就不限于 某一端，而是全面的，并且在我看来还是辩证的，他同时思考了物质与精神，革命与群 众，以及与革命相关的各个阶级、阶层在革命中的地位和作用。
作为一个伟大的启蒙主义思想家和现实主义文学大师，鲁迅最为关注的是群众的觉悟 和他们对革命的态度。
他经历了绍兴光复的全过程，看到了革命是怎样很快就从胜利走 向失败的。
他痛感缺乏群众的理解和支持，没有造成农村的大变动，是辛亥革命存在的 最根本的问题，失败的根本原因。
从写于辛亥革命高潮之中的文言小说《怀旧》，到《 呐喊》《彷徨》中的诸篇，他从不同的侧面不断地展示这一主题，而《阿Q正传》是其 中最全面、最深刻、最杰出的一篇。
小说通过阿Q这个艺术典型的创造，以高度的艺术 概括力，鲜明而尖锐地描写了国民性的愚弱和群众对社会变革的盲目、无知与冷漠。
阿 Q是未庄贫民中唯一听到过革命党并亲眼见过革命党的人，但他有一种不知从哪里来的 意见，以为革命便是造反，造反便是与他为难，所以一向“深恶而痛绝之。
”反动派杀 害革命党人时，他去看热闹，回到未庄还手舞足蹈地向人们炫耀：“杀革命党。
咳，好 看好看。
”他转而“革命”后，仍然不过是觉得“造反?有趣”想到的是报复、拿东西 ，得到女人。
而当他被作为枪犯拿来“杀一儆百”后，人们又不过是来看他杀头示众的 盛举，而且未庄的人“自然都说阿Q坏，被枪毙便是他坏的证据，不坏又何至于被枪毙 呢?”城里的人则“多半不满足，以为枪毙并无杀头这般好看，而且那是怎样的一个可 笑的死囚呵，游了那么久的街竟没有唱一句戏：他们白跟一趟了。
”这是多么令人震@ ②的描写!阿Q无辜被害，人们不仅毫不同情，而且还在他身上寻开心，这是何等残酷! 他们对旧的一切浸深渐久，习以为常，对任何变动、改革反而看不惯，即使把杀头改成 枪毙这种人类文明的一点点进步也不为他们所接受，又是何等可悲!发生在这样的群众 基础上的革命能够取得真正的胜利吗? 相反，革命的敌人封建势力却异常强大、顽固和狡诈，这也是导致辛亥革命失败的重 要原因。
在《怀旧》中，鲁迅就通过秃先生和金耀宗这两个人物暴露了封建阶级的政治 敏感和老谋深算。
在《阿Q正传》中，从城里的白举人、知县、把总到未庄的赵太爷、 秀才、假洋鬼子等封建势力的代表人物，都更富有反革命的经验，更善于变化和钻营。
举人一闻革命风声，马上向乡下转移财产，并和赵太爷攀了“转折亲”，以应付时局。
昔日不准阿Q姓赵的赵太爷在革命起来后立即改变了态度。
“历来不相能”的假洋鬼子 和赵秀才在看准形势后也“相约去革命”。
他们到静修庵打了老尼姑，砸了“皇帝万岁 万万岁”的龙牌，偷走了宣德炉，又很快进城买到了“柿油党”的银桃子，用欺骗手段 和革命党拉上了关系。
城里的知县、把总等都已改头换面，做了“革命党”。
就这样， 新旧军阀官僚、封建遗老遗少很快勾结在一起，钻进了革命阵营。
当他们一旦攫取了权 力，立刻撕下了伪装的面纱，露出本来的面目，实行更公开的封建暴力统治，反过来不 准贫苦的阿Q革命，还诬陷阿Q为强盗、抢劫者，拿阿Q来“杀一儆百”。
他们还向佃户 “追缴他祖父欠下来的陈租”，把还不起租子的农民投进监狱，大搞反攻倒算。
他们作 威作福，仍然骑在劳动人民头上。
小说里描写的这种情景，是辛亥革命时期社会生活的真实反映。
在首义的武昌，黎元 洪、汤化龙等满清时代的旧军官、立宪党人掌握了军政大权。
绍兴的旧官绅听到革命的 消息后，立刻纷纷成立什么自由党、社会党等，原绍兴知府匆忙地组成军政分府，自任 民政长，铁路股东是行政司长，钱店掌柜是军械司长，地主章介眉也成了治安科长。
不 久，虽然王金发成立了新的军政分府，开始时尚采取了一些革命措施，但旧官绅们又变 换手段重新控制了权力。
绍兴如此，武昌如此，全国也大都如此。
这样，辛亥革命的果 实很快就被封建势力所篡夺，真正的革命派却受到了排斥和打击，中国仍旧在帝国主义 和封建主义的压迫下，反帝反封建的革命任务并没有完成。
《阿Q正传》还深刻地揭示了，导致辛亥革命失败的更为直接的，具有决定性的原因， 是资产阶级革命党人实行了一条对封建势力妥协的“咸与维新”的路线。
在五、六十年 代一片批判资产阶级的声浪中，将此看作是《阿Q正传》的主旨和基本内容，显然不符 合鲁迅的本意和文本实际，但八十年代后有些论者又完全否定作品的这一思想，我觉得 也是偏颇的。
而且我认为这一思想并非从别的什么镜子中“折射”出来的，也不是“形 象大于思想”是作家本人没有意识到的。
鲁迅曾怀着大希望欢欣鼓舞地迎接了辛亥革命 的胜利；面对着革命后的结局，他又跌进了失望的苦闷之中。
他当时离开绍兴，就明确 地表示了对王金发等革命党人的不满，特别不满于他们与反动势力同流合污。
在《阿Q 正传》中，鲁迅虽然没有正面直接地描写领导革命的资产阶级，但却以反讽的技巧，客 观冷峻的笔法，写出了资产阶级革命党人实行“咸与维新”路线所带来的恶果。
老把总 的“做革命党”，举人老爷的出任帮办民政，假洋鬼子、赵秀才的尼姑庵革命等，都与 “咸与维新”有直接的因果关系，是“咸与维新”的产物，因为“这是‘咸与维新’的 时候了。
”否则，那些封建势力能如此迅速而顺利地“维新”吗?假洋鬼子和赵秀才能 抢在阿Q之前大闹尼姑庵吗?结果怎么样呢?在县里是“革命党虽然进了城，倒还没有什 么大异样，知县老爷还是原官，不过改称了什么，而且举人老爷也做了什么……官，带 兵的也还是先前的老把总。
只有一样可怕的是另有几个不好的革命党夹在里面捣乱，第 二天便动手剪辫子，听说那邻村的航船七年便着了道儿，弄得不象人样了。
”在未庄人 们则连辫子也未剪掉，只不过秋行夏令，将它盘上了头顶，消息灵通的赵秀才是最早将 辫子盘起来的。
而自吹与“洪哥”关系密切的假洋鬼子竟不准阿Q革命，使阿Q只剩下一 条“大团圆”的唯一道路。
鲁迅在《论费反泼赖应该缓行》这篇著名的文章中尖锐地指 出：“革命终于起来了，一群臭架子的绅士们，便立刻惶惶然若丧家之狗，将小辫子盘 在头顶上。
革命党也一派新气——绅士们先前所深恶痛绝的新气，‘文明’得可以，说 是‘咸与维新’了，我们是不打落水狗的，听凭他们爬上来罢。
于是他们爬上来了，伏 到民国二年下半年，二次革命的时候，就突出来帮着袁世凯咬死了许多革命党人，中国 又一天一天沉入黑暗里。
”他后来谈到这篇文章时说：“这虽然不是我的血所写，却是 见了我的同辈和比我年幼的青年们的血而写的。
”[1]同样，我们不是可以说，《阿Q正 传》是用阿Q们的血写成的吗? 总之，《阿Q正传》通过生动的艺术形象和真实的历史画面，深刻地揭示了：无论在政 治上还是在思想上，辛亥革命都没有触动封建宗法制度的基础，封建势力仍然是那么猖 獗，人民群众仍然是那么愚昧，“中国固有的精神文明其实并未被共和二字所埋没，只 有满人已经退席，和先前稍不同。
”[1]它就象阿Q画的那个不圆的圆圈，绕了一周后又 回到了它的起点上。
因此我们说，鲁迅当时作为一个彻底的革命民主主义者，对资产阶 级及其所领导的革命运动的认识是清醒的，全面的，深刻的。
在“咸与维新”这看似幽 默的话中，包含着丰富的历史内容和鲁迅深刻的思考。
他以高超的艺术技巧和卓越的幽 默才能，赋予这四个字以强烈的讽刺批判色彩，使人感到所谓革命简直是一幕历史的滑 稽剧，和阿Q打自己的嘴巴一样可笑，他又在锋利的笔锋下浸润着十分沉痛的感情，使 人感到也象阿Q打自己的嘴巴那样可悲。
这种客观真实的描写，深刻尖锐的解剖，是鲁 迅清醒严峻的现实主义特色。
三 鲁迅又是怎样表现阿Q的革命的呢?这是一个歧见更多争论更为激烈的问题，也是近些 年来阿Q最遭訾议之点。
不少人认为，阿Q革命就是为了使自己成为剥削者压迫者，他要 进行空前的大屠杀，建立空前残暴的政权，是比赵太爷还坏的凶残的刽子手，封建主义 的代表，黑暗的化身。
然而读了那些以谴责阿Q为快的文章，不免使人感到，它是否把 阿Q抬得太高、太政治化了呢?它所描摹出来的形象，是否还是鲁迅小说中的那个“三十 岁左右，样子平平常常，有农民式的质朴，愚蠢，但也很沾了些游手之徒的狡猾”，从 洋车夫和小车夫中里面可以找出他的影子来的阿Q呢?[3]这是很值得怀疑的。
鲁迅还说 过，他笔下的阿Q是必然要“革命”的。
曾经有人说，从前那样落后的阿Q忽然要做起革 命党来，似乎是不可思议的，至少在人格上是两个。
鲁迅却明确地回答，阿Q要做革命 党是“不免发生”的，他说：“据我们意思，中国倘不革命，阿Q便不做，既然革命， 就会做的。
我的阿Q的命运，也只能如此，人格也恐怕并不是两个……此后倘再有改革 ，我相信还会有阿Q似的革命党出现。
”[4]对于这段话，有人将它作为肯定阿Q革命的 最有力的证据，认为它说明了阿Q必然走向革命，是鲁迅对农民阶级的革命本质深刻认 识的结果。
有人则认为鲁迅的话是对阿Q革命的彻底否定，也是对后来所有农民革命的 否定，因为阿Q的革命就是前面所说的那种空前残暴的大屠杀。
笔者认为，这两种观点 都未必符合鲁迅的本意。
鲁迅既没有把阿Q作为农民革命效仿的榜样，也没有把阿Q想象 得那么凶残。
他对落后群众“哀其不幸，怒其不争”的感情态度是最集中最强烈地体现 在对阿Q形象的创造上的。
客观地理解，上面那段话第一体现了鲁迅对阿Q性格的准确把握。
象阿Q这样比一般农 民牵挂少、负担轻、不安份又经历比较复杂、见识比较多、带流浪性的农村无产者，向 来都是农村中最活跃的分子，最容易卷入社会动荡的力量，何况阿Q是那么好奇和喜欢 赶热闹呢?而在革命过程中，如何正确对待、引导、改造这种人，使他们成为革命的力 量而不是破坏的因素，就是领导者的责任和艺术了。
我想，这应该是鲁迅在作品中所给 予我们的暗示。
第二，阿Q已经积蓄了许多不平和怨愤，可惜平时没有办法(无力)发泄 ，一旦有了“革这伙妈的命”的机会，他必然会本能地跳出来进行报复，所以他要做革 命党是“不免发生的”，无论是过去、现在或将来，只要有革命的话。
如何将这种盲目 报复转变为真正的反抗，从个人自发的反抗走向阶级的斗争，对于阿Q来说还路途十分 遥远。
但这也正是阿Q的希望之所在，所以鲁迅对阿Q的行为在总体否定之中亦有所肯定 ，如阿Q寻找革命党是那么糊涂幼稚却也是那么急切和真诚。
第三，鲁迅将“革命”和 “革命党”这些名词用之于其实并无共同之处的阿Q，实际也是借用或模拟当时的时髦 语言来讽刺阿Q的革命和辛亥革命中出现的种种怪异现象，从而警示人们去认真反思革 命的经验教训。
这就是阿Q的革命的真正意义之所在。
因为阿Q对于辛亥革命终于是没有 由好奇变成参与，幻想变成行动，盲目变成自觉，还糊里糊涂地成了革命的牺牲品，这 不能不令人痛心和深思。
鲁迅写阿Q是为了否定阿Q，写阿Q革命也是为了否定阿Q革命， 阿Q典型正是在这种否定之中站立起来的。
但我们不能从鲁迅对阿Q革命的否定而推论到 对所有农民革命的否定，对一切革命的否定。
农民的反抗斗争是否能推动人类社会的历 史进化，这是史学界正在讨论的问题，本文不敢妄议。
但从鲁迅一贯的态度看，他是希 望被压迫者起来斗争的。
他说：“人被压迫了，为什么不斗争?”[5]而且认为，“改革 最快的还是火与剑。
”[6]“世界的进步，当然大抵是从流血得来。
”[4]而中国几千年 来，老百姓象压在大石底下的草一样，默默的生长，萎黄，枯死了[2]。
他们缺乏的是 觉悟和斗争。
所以象阿Q似的在赵太爷父子的大竹杠和假洋鬼子的哭丧棒下只是忍痛挨 打完事，鲁迅是非常失望和不满的，既哀其不幸，又怒其不争。
相反，鲁迅对假洋鬼子 、赵秀才之流投机革命给予了辛辣的嘲讽和谴责，揭露了他们阴险、诡诈、卑劣、丑恶 的嘴脸，鲜明地表达了与对阿Q不同的爱憎感情。
鲁迅也看到了农民阶级的弱点，看到 了农民革命的黑暗面，看到了农民革命不能突破“历史循环”所造成的悲剧。
所以他非 常反感张献忠那样乱杀人，并具体分析了张献忠因绝望而杀人的变态心理。
而在资产阶 级民主革命中，群众却仍然停留在农民造反的认识水平上，竟把革命党视作“长毛”或 “白盔白甲”，阿Q所抱的仍然不过是几千年来农民阶级所幻想的“威福、子女、玉帛 ”，以及强烈的报复性和极端的盲目性，用他自己的话来说就是“我要什么就是什么， 我喜欢谁就是谁。
”这不禁令人产生象对张献忠那样的恐惧。
但是，阿Q一定会成为张 献忠吗?或者如有的论者所说，一定比赵太爷还凶残吗?回答是有可能，但没有必然性。
首先阿Q的时代毕竟已经不同于张献忠的时代，他没有必然一定重复张献忠或朱元璋的 道路，后来的袁世凯称帝、张勋复辟都从反面证明了这一点。
鲁迅也并没有由张献忠就 推断一切农民革命都乱杀人。
通读《鲁迅全集》，我们看到鲁迅主要是愤怒地谴责历代 反动统治者肆意杀戮人民的残暴罪行，对人民群众却嫌其反抗斗争不够。
其次更重要的 是，从阿Q的性格来看，也不存在这种必然性。
因为我们不会忘记，阿Q是以精神胜利法 为自己言行的基本指导思想的，他的“革命畅想曲”并非什么真正的“行动”纲领，除 了体现出他的小生产者意识和农民革命思想外，更主要的是他的阿Q性的反映，除了取 得眼前的生活利益和精神上的胜利，实际上其他一切他都不屑去思索，不屑去真正实行 的，所以他一觉睡过后，第二天“便想不起什么来”，等他忽而有了主意的时候，并不 去进攻他判定该死的赵太爷、秀才、假洋鬼子或小D、王胡，却先到静修庵去寻事。
而 他在假洋鬼子不准革命、走投无路时，竟然“想立刻放下辫子来”以示“报复”，甚至 想：“不准我造反，只准你造反?妈妈的假洋鬼子——好，你造反!造反是杀头的罪名， 我总要告你一状，看你抓进县里去杀头——满门抄斩——嚓!嚓!”这是多么愚蠢可笑呵 !可见阿Q的革命实际上是他的精神胜利法的表现和新发展，是他对社会变革的一种病态 反应。
鲁迅对阿Q革命的否定，不在于要人们警惕阿Q一旦上台会比赵太爷还凶残这样一 种政治目的，而在于暴露阿Q对革命的糊涂认识，痛惜他在关系自己生死存亡的问题上 还是那么一副阿Q相，不放弃他那精神胜利法的思想方法和逻辑，揭示精神胜利法对他 的毒害之深。
所以鲁迅的归结还是在“人学”上，在改造国民性上，我们大可不必把阿 Q的革命渲染得那么可怕。
再次，即使从人学的观点来看阿Q准备对同类大肆杀戮的不“ 人”之学，也难以肯定阿Q比赵太爷更凶残，阿Q上台会是空前大屠杀大扫荡，因为他们 不是站在同一个“平台”上。
赵太爷早已成了统治者，绅士，掌握着生死予夺之权，对 阿Q们可以任其好恶自由地施以王道或霸道，如他可以镇压阿Q向吴妈求爱，可以打阿Q 的嘴巴不准阿Q姓赵，也可以晚上特许点灯叫阿Q加班舂米，教导儿子不必驱逐“不吃窝 下食”的阿Q。
但他所代表的那个阶级在“取而代之”时，是父母兄弟也杀过，并无多 少绅士风度的。
翻开历史，历代封建王朝有多少宫廷倾轧呵。
顾名思义，所谓“报复” 是有前因才有后果的。
在未庄除了小尼姑外，谁都可以欺负阿Q。
赵太爷父子、假洋鬼 子不用说，连小D也抢过他的饭碗(阿Q认为)并和他演过一场龙卷斗，王胡在捉虱比赛中 也赢了他，所以阿Q判定他们都是先该死的对象。
这虽然是不分敌我，盲目报复，但也 还是有一定针对性，不是什么人都杀，何况他并无真正的行动呢?另外，认为阿Q只有在 政治经济的转型和变革中才能改变悲惨的命运，过上幸福的生活，而不应该搞什么反抗 和革命，并指责鲁迅后期转向共产主义，主张阶级斗争和暴力革命是走入误区，这恐怕 是忘记了人类社会迄今所走过的历程，也不知道阿Q挨秀才的大竹杠和假洋鬼子的哭丧 棒是什么滋味，和他为什么要去偷萝卜。
照此逻辑，如果将来世界真的大同了，什么斯 巴达克起义呀，陈胜吴广造反呀，法国人民冲破巴士底狱呀，阿芙乐尔炮轰冬宫呀，以 及二万五千里长征，八年抗战等等，后人会不会说：过去的人为什么要吃那么多苦，流 那么多血，死那么多生命呀?他们就不懂得牛奶会有的，面包也会有的，世界总是要实 现大同的吗?因此我们大可不必将阿Q的革命渲染得那么恐怖，把一切罪恶都归之于阿Q ，这样“回到鲁迅”恐怕是离开鲁迅更远。
【参考文献】 [1]鲁迅全集：第1卷[M].北京：人民文学出版社，1981.417、283、216. [2]鲁迅全集：第7卷[M].北京：人民文学出版社，1981.425、81. [3]鲁迅全集：第6卷[M].北京：人民文学出版社，1981.150. [4]鲁迅全集：第3卷[M].北京：人民文学出版社，1981，379、267. [5]鲁迅全集：第4卷[M].北京：人民文学出版社，1981.83. [6]鲁迅全集：第11卷[M].北京：人民文学出版社，1981.39. 字库未存字注释： @①原字越去走换鬼
电影《以父之名》3000字影评
船长 【草帽小子】蒙奇·D·路飞[MONKEY·D·LUFFY] （台版翻译成蒙奇·D·鲁夫） 蒙奇·D·路飞 悬赏令身高：172cm 年龄：17岁 生日：5月5日（日本儿童节） 故乡：风车村（东海） 悬赏金：3千万（鱼人阿龙事件）→1亿（阿拉巴斯坦事件）→3亿（司法岛事件) 恶魔果实：橡胶果实 声优：田中真弓 身上的味道：肉的味道（根据乔巴的鼻子判断） 弱点：毫无方向感、怕饿、怕刀、怕烫、怕水（尤其是海水）、海楼石、霸气或带有霸气的武器(后三点是恶魔果实能力者共同弱点)，爷爷爱的铁拳和娜美 梦想：找到ONE PIECE成为海贼王 喜欢的食物：肉、以及所有能吃的东西 最珍惜的：帽子，肉，伙伴 爱好：喜欢探险，酷爱机器、激光等高科技产品，总想要一个自己的铜像……【不过因为众人的阻挠以及资金问题，至今未如愿】 特徵：好奇心强，戴草帽，战斗时有时草帽拿下来，左眼下方的疤痕（漫画中小时候为了证明自己拥有做海贼的勇气自己划的），大大的嘴始终展现着灿烂的笑容、好吃、单纯、讲义气，单细胞生物，容易被感动，意志坚强，有着为完成梦想而不怕死的觉悟（所以经常做出勇敢的行为）...... 特长：超人系恶魔果实能力者－橡皮果实，攻击技能：伸缩自如的……橡皮乱打、橡皮子弹、橡皮炸弹、橡皮鞭、橡皮战斧、橡皮火箭、橡皮火箭炮、橡皮攻城炮、橡皮长矛、橡皮镰刀、橡皮钟、橡皮鎚、橡皮棒、橡皮弩、橡皮网、橡皮风车、橡皮盾、橡皮气球、橡皮大口吃、橡皮扫把脚、橡皮花火、橡皮印章、橡皮雨、橡皮烟花、橡皮暴风雨、橡皮火山爆发…… 特殊招式：「2档」，利用自己橡皮身体的特性，使血液快速流动。
发动时浑身冒出蒸汽，速度和力量会在一定时间内大幅度提升。
「3档」咬住手指，用力吹进气，可以使自己的手、脚、身体变大，变成强有力的骨气球，可以用巨人族之拳，但使用后的副作用是身体会缩小（缩小时间与使用三档的时间一致）。
其他招式：六式之剃（比CP9用的更加熟练，在二档时才能用）；霸王色霸气，【百万人中才有一人有的君主霸气】 人物背景：在东海的风车村长大，和到这个地方的的海贼香克斯建立了很好的友谊，一心想成为像他们那样的海贼。
爱打抱不平的路飞误食了香克斯抢来的橡皮果实，从此再也学不会游泳，但却拥有了奇特的果实力量
红发香克斯离开渔村再次出海前，把自己的草帽戴在了路飞头上。
「将来你一定要还给我，当你成为出色海贼的时候」从此他的目标是－－海贼王
那顶草帽，成了路飞最珍爱的宝物。
爸爸是革命军首领多拉格（DRAGEN，龙），爷爷是海军中将卡普，哥哥艾斯是最强的白胡子海贼团二队队长。
总之，路飞拥有超级错乱且强大的家庭。
最具代表性的一句话：我是要成为海贼王的男人
剑士 【海贼猎人】罗罗诺亚·索隆（罗罗诺亚·卓洛 罗罗诺亚·佐罗 罗罗亚·索隆)[RORONOA·ZORO] 罗罗诺亚·卓洛 悬赏令身高：178cm 年龄：19岁 生日：11月11日（代表世界第一） 故乡：霜月村（东海） 悬赏：6千万（阿拉巴斯坦事件）→1亿2000万（司法岛事件） 声优：中井和哉 身上味道：铁 爱好：喝酒（索隆的酒量不一般）、锻炼力量（睡觉的时候也可以
）、睡觉 缺点：超级路痴，【别人给他带路都会走错】 特徵：绿色头发，左耳戴三只黄色露珠耳环，绿色的肚兜 ，腰带上佩三把刀，左臂绑着黑色的头巾（戴上意味着索隆认真作战，战斗力剧增。
超级路痴、讲义气 、愿为伙伴而死） 武器：和道一文字（原为古伊娜所有，在她死后得道场老师的准许得到此刀。
）、雪走（在逃离司法岛时在桥上被海军本部上校锈锈果实能力者修恩所毁，剩余的部份便葬恐怖三桅船Thriller Bark上）；三代鬼彻（“良快刀之五十工”之一。
乱刃。
妖刀，拥有能敌人产生幻觉的「鬼气」） ；黑刀秋水（在恐怖三桅船上打败龙马所得）。
特长：三刀流 目标：成为世界第一的大剑豪
让自己的名字响彻天堂
（目前的是：打败鹰眼） 人物背景：索隆小时候去道场踢馆，输给了道场师傅的女儿古伊娜，古伊娜成为了他的剑术目标。
两人约定：我们中一定要有一人成为天下第一剑客
然而古伊娜因为不小心从楼梯上摔下而死去，让索隆感到了生命的脆弱，并且发誓要顽强的活下去，并为了实现两人的约定，于是带着古伊娜的剑，从此踏上了成为天下第一剑豪之路。
最经典的一句话：我要连她的份一起变强，让自己的名字响彻天堂
最具代表的一句话：背后的刀伤是剑士的耻辱
动画3集加入 娜美 悬赏令航海士 【小贼猫】娜美（奈美）[NAMI] 身高：169cm 年龄：18岁 生日：7月3日（日文7发音nana，3可发音mi，与nami接近） 故乡：东海—可可亚西村 旧三围：B86 W57 H86 新三围：B95 W55 H85 职业：海贼小偷、航海士 悬赏：1600万（司法岛事件） 声优：冈村明美 身上味道：钱 爱好：只要跟钱有关的都喜欢，橘子，风车 特徵：极好的身材，左臂有风车和橘子样的纹身（纪念其母贝尔梅尔），爱钱和橘子如命， 代表物：橘子， 武器：天候棒→完全版天候棒， 特长：绘制地图，观测天气，机敏的身手，处事冷静极具判断力，偷东西，吐槽，很多时候也是最理智的一个。
目标：绘出用自己眼睛看到的世界地图。
人物背景：痛恨海贼，为了替贝尔梅尔报仇，以及拯救整个可可西亚村的村民，有制作海图天赋的娜美加入了以阿龙为首的阿龙海贼团，娜美选择了艰辛的生存之路。
她和阿龙约定，只要她凑齐一亿贝利，就可以从阿龙手中买到可可西亚村和自己的自由。
乡亲们在背都知道了实情假装不谅解她。
但娜美在八年后做到了，凑齐一亿贝里。
她终于可以拯救这个村庄了，可是事情并没有娜美想像的那么简单。
阿龙买通海军，在娜美集满一亿贝里的时候以贼赃之名予以没收，娜美八年的奋斗转眼间化为泡影，面对忍无可忍、要誓死反抗阿龙的村民，娜美还是勉强挤出微笑说：「再等一下吧
我会再努力的，我会把钱再存回来。
」愤怒的村民没有接受娜美的请求，但最后村庄被希望追回同伴的路飞等人所解放。
最具代表的一句话：在这个世界上，我最讨厌的，就是海贼
我喜欢钱和橘子
最具代表性的动作：敲路飞（索隆，山治，乌索普，乔巴，布鲁克……）的脑袋 动画8集加入，44集后路飞打败阿龙娜美重新加入 乌索普 悬赏令狙击手 【狙击王】乌索普（骗人普 骗人布）[USOPP] 身高：174cm 年龄：17岁 生日：4月1日（愚人节） 故乡：西罗普村（东海） 职业：狙击手 悬赏：3000万（身为狙击王时）（司法岛事件） 声优：山口胜平 身上的味道：火药的气味 爱好：发明各种东西、制造武器 特徵：继承母亲的长鼻子，格子头巾，护目镜，百宝袋，胆小。
特长：吹牛，逃跑，弹弓，射击，画画，做伟大的制作，吐槽。
目标：成为真正的海上勇敢战士。
人物背景：乌索普的父亲在他很小的时候就出海做海贼了（他的父亲是红发海贼团的神枪手耶稣布），直到他母亲去世的时候他父亲还没回来，但他一直相信父亲是海上的好男儿。
梦想着自己有一天也能成为海贼
但某一天，村子遭到了蓄谋三年的克洛船长及其被抛弃的黑猫海贼团的袭击，当然，有路飞他们的帮忙，村子的平静安详终于没有破坏，而乌索普也跟着路飞他们踏上了实现梦想之旅，也许在大海的某个地方可以遇到自己的父亲。
最具代表性的话：（遇到危险时）我得了不能做XXXX的病。
我是乌索普船长，我可是有8000名部下
动画17集加入，动画第323集重新加入（司法岛事件之后） 厨师 【黑足】山治（香吉士 香吉）[SANJI] 山治 悬赏令身高：177cm（TV版180cm） 年龄：19岁 生日：3月2日（TV版3月4日） 职业：厨师 悬赏：7700万（司法岛事件） 声优：平田广明 爱好：与美女搭讪(也是他的缺点之一，与美女战斗经常输) 身上味道：海鲜的气味、烟味 特徵：黑色西装；叼着烟；圈圈眉毛；长腿；对美女特别敏感（尤其是娜美，罗宾）；有骑士道的精神；绝不打女人，坚固的黑皮鞋。
特长：做菜一级棒，让敌人望而却步的腿功和从未展现过的左眼。
其招数“整形踢”可改变人的面部骨骼，使达到整形的效果。
在迪巴鲁篇中其效果最为明显。
不过此招数通常在极为愤怒的情况下才会使出。
关于悬赏令：山治首次悬赏就高达77,000,000贝里，由于摄像机镜头拍下来的山治影像如同黑洞一般(此处应为山治身世的伏笔)，好似摄像机未开镜头，因此海军无奈只能用画的，画的相当难看，这让山治深受打击。
后来碰到和悬赏令上长的一样的迪巴鲁盛怒之下使出整形踢。
目标：寻找传说中的奇迹之海－－All Blue， 人物背景：出生在北海的山治，在一艘大客轮的厨房打杂，熟读恶魔果实图鉴，立志寻找透明果实，最初的目标是成为透明人，同时梦想着有朝一日找到传说中的蓝海。
在与大海贼红脚哲普的海贼团对抗中被大浪冲进海中。
但由于山治和红脚哲普拥有一样的梦想，红脚哲普毅然跳下海要救起山治，但哲普却在救他的过程中而失掉一条腿。
两人流落到一个寸草不生的海礁上，在饥饿中等待着不知何时会出现的船只，两人都已经饥饿到了极点，山治一直以为红脚哲普霸占了比他更多的食物，准备杀他夺取食物的时候，发现原来哲普的那个大袋子里面只有财宝而已，原来哲普一开始就把所有的食物都给了山治……获救后，山治决心守护红脚哲普的海上餐厅；因为经历过极度饥饿，山治从不拒绝给饥饿的人一份食物。
在路飞打败攻击海上餐厅巴拉蒂的克利克海贼团之后，山治加入了路飞一行。
开始寻找ALL BLUE。
最具代表性的话：我死也不踢女人。
能原谅女人谎话的，才是男人。
动画30集加入 乔巴 悬赏令船医 【最爱吃棉花糖的宠物】托尼托尼·乔巴（乔巴）(东尼·东尼·乔巴)[TonyTony·Chopper] 身高：因身体变化而变化 年龄：15岁 生日：12月24日(圣诞节前夜) 故乡：樱花之国 磁鼓岛（伟大航路） 职业：医生 悬赏：50贝利（司法岛事件） 恶魔果实：人人果实 声优：大谷育江 爱好：小孩子喜欢的东西他都喜欢 特徵：蓝鼻子的驯鹿，吃了人人恶魔果实又可以像人一样说话行走做事（仍可以与动物交流）；非常胆小，碰到事情是总是躲起来，可惜总是躲反（把身子躲到外侧）。
特长：医术，蓝波球（吃了以后可以有七种变身） 蓝波球：乔巴无意研制的一种可以打破恶魔果实规律的药，吃了之后可以七段变形。
由于蓝波球为烈性药物，所以六小时内只能吃一颗。
连吃两颗时身体不能随意变形，连吃三颗后会导致恶魔果实能力过剩，无限巨大化的八段变形，具有巨大破坏力，但没有自我意识。
如果不及时将其推到水中将会有生命危险。
梦想：制成“万能药” 人物背景：由于误食了人人果实拥有了人类的能力并且鼻子是蓝色的，被驯鹿们排斥出去，可当他试图以人的身份生活时，又被当作雪男赶出了村庄。
受到重创的他对人类失去信心，可是他被庸医－－Dr.希鲁鲁克救下并收养，并给他取了这个乔巴这个名字，有了同伴，生活重又变得快乐起来。
但是Dr.希鲁鲁克时日不多，乔巴为了救自己最尊敬的人费尽千辛万苦取得了误以为能治所有病，但实际上是剧毒菇的阿密乌菇，为了感谢他的心意和不忍心让他失望，喝下了乔巴用阿密乌菇煮成的药汤，在毒发前自爆而去世了。
后来乔巴跟着Dr.库蕾哈学习医术，他从没有忘记过Dr.希鲁鲁克的信念－－要拯救这个国家。
后来在路飞他们的帮助下，暴虐的国王被打败了，人民重获自由。
乔巴也跟随路飞他们一起出海了。
最经典的一句话：你再怎么称赞我，我也不会高兴的，你这个混蛋
(其实明明很高兴，呈手舞足蹈状) 最具代表性的动作：躲的时候会躲反方向（身体在外） 动画90集加入 考古学者 【恶魔之子】妮可·罗宾（妮歌·鲁宾）[NICO·ROBIN ] 妮可·罗宾 悬赏令身高：188cm 年龄：28岁 生日：2月6日 三围：B99 W59 H89 职业：考古学者 悬赏：7900万贝里（奥哈拉事件）→8000万贝里（司法岛事件） 恶魔果实：花花果实 声优：山口由里子 身上味道：花的香味 爱好：研读历史书籍，考古 特徵：喜欢看书，看书时旁边即使是狂风暴雨也动都不动，有一种神秘的气质。
及其骨灰级腹黑。
黑色长发、蓝黑相间的瞳孔(漫画为红色)。
特长：花花果实能力者，能使任何自己看得见的地方像花盛开般长出身体的任何部位；历史学，可以看懂历史本文；暗杀。
梦想：寻找真正的“历史正文”，调查800年前空白的100年历史，并且在历史正文碑的指引下，到达伟大航道的尽头“拉夫德鲁”。
（因为最后一块历史正文碑很可能就在拉夫德鲁) 人物背景：20年前为了消灭能读懂历史正文的奥哈拉学者，世界政府发动了“屠魔令”，奥哈拉从此从地图上消失了，罗宾是奥哈拉岛上唯一存活下来的人，并且8岁的她已经获得学者称号，能解读历史正文，因而被世界政府通缉。
8岁时就击沉6艘海军舰艇（世界政府诬陷）。
成为悬赏79，000，000的通缉对象。
为了获得真实的历史正文而与不同的犯罪组织联手冒险。
在阿拉巴斯坦时，她再次相遇路飞并且在葬祭殿为了掩饰阿拉巴斯坦的历史而与克洛克达尔发生战斗，路飞打败原七武海之一的沙鳄鱼克洛克达尔中毒后，身受重伤的她把解药交给国王后因为理想破灭而想求死，但是路飞同时救了她，于是－－她成了路飞他们的新伙伴
在今后的故事中她发挥了更大的作用，也一步步完成自己的梦想
最具代表性的一句话：我要活下去
把我也一起带到海上去吧
动画130集加入 67集首次出现 修船匠 【改造人】弗兰奇（卡特·弗兰姆、佛朗基）[CUTTER·FRANKY] 弗兰奇 悬赏令身高：225cm 年龄：34岁 生日：3月9日 职业：船大工 悬赏：4400万（司法岛事件） 声优：矢尾一树 身上的味道：可乐 爱好：制造牛X的机器，变态，可乐 特徵：为人造人，在阻挡海列车时被撞飞，于是把自己改造成人造人。
是一个热衷于穿着三角泳裤的改造人，蓝色飞机头，钢铁的身体，黑色三角墨镜，经常感动得弹吉他和流泪，说话捎带一点老外调，以可乐为燃料，酷爱可乐。
特长：不光是修船技术高超，还懂建筑。
除背后浑身上下都是武器（因为自己够不到后背）。
梦想：本来是制造出梦想之船，但千阳号(又名sunny号，狮子号）用亚当之树制造，海贼王的船也曾是此树制造完成后，想看到自己制造的船到达世界尽头。
人物背景：他是为海贼王哥尔·D·罗杰造船并且制造了海列车的传奇造船师汤姆的徒弟。
为路飞造出了千阳号以代替梅丽号。
小时候因为拦截海列车救出师傅汤姆而变成了改造人，可以变身成半人马（造型有点怪），以各种饮料（通常是可乐）为燃料。
世界上最优秀的改造船只城市－－七水之都里的拆船工“福兰奇一家”的老大，兼职海贼猎人。
口头禅：我这周······
Super
动画322集加入 布鲁克 悬赏令音乐家 【鼻歌】布鲁克[BROOK]（ブルック） 身高：266CM（帽高约20CM） 年龄：88岁（50年前38岁）40岁时战死，1年后复活，在魔鬼三角地带独自航行50年 生日：4月3日（日文中黄泉(YOUMI)的发音与四三发音相同） 恶魔果实：黄泉果实 悬赏：3300万（具体事件与时间尚不明） 声优：长岛雄一 身上的味道：红茶 爱好：演奏，喝红茶，说【骷髅冷笑话】，类似于：吓的我的心脏都在狂跳，虽然我没有心脏了…… 特徵：虽然已变成了骷髅，但仍有一头乌黑浓密的爆炸头，身穿绅士装，个性颇好色并搞笑，拥有着「哟嚯嚯嚯」的标志性笑声。
特长：各种乐器、剑术、黄泉果实能力者 梦想：环绕世界一周到「伟大航道 双子峡」跟岛屿鲸鱼拉布重逢。
人物背景：原本是某国护卫团长，后加入伦巴海贼团剑士兼音乐家，后因船长洋基染上瘟疫离开海贼团而成为代理船长，50年前跟鲸鱼拉布约定在「双子峡」 重逢。
后来在魔幻三角地带遇到敌人并遭遇毒手团灭，因黄泉果实而复活，但由于迷路时间相隔过长身体已只剩下骷髅。
非常重视自己的爆炸头，因为头发被伤就无法再长出来了。
自己已经变成骷髅了，只有爆炸头可以让拉布认出自己来所以对爆炸头很重视。
而且，爆炸头和伙伴拉布很像。
被莫利亚被夺去了影子，偶然发现盐能够净化僵尸。
为了抢回自己的影子，在岛上大量净化僵尸士兵，让鬼魂岛陷入一片恐慌。
最后不敌装有自己影子的僵尸将军「武士龙马」，大败而归，直到索隆战胜龙马，影子才终于回到他的脚下。
鬼魂岛战役结束后，从路飞口中得知伙伴拉布现在平安无事的消息，为了履行和拉布的约定，才正式加入草帽海贼团，成为草帽海贼团的音乐家。
最具代表性的一句话：小姐，能让我欣赏一下你的内裤吗
我一看见美女就会眉开眼笑，虽然我没有眼睛
动画381集加入
哈利波特与凤凰社里面某个人的资料
那个女孩饰演Luna Lovegood(卢娜 洛夫古德） 卢娜·洛夫古德 英文作：Luna Lovegood 大陆作：卢娜·洛夫古德 扮演者：伊文娜·林奇 卢娜简介 生日：1981年 头发：金发脏兮兮、乱蓬蓬、长达腰际。
眼睛：凸出，眉毛很淡。
外貌：看上去恍恍忽忽的，好像她出现在任何地方都是偶然情况，好像始终处于惊吓状态，很明显的散发出一种怪里怪气的气质。
爱好：有着许多并无事实根据的信念，但她坚定的信念和冷静的风度从某种角度来说是她最大的能量。
她相信弯角鼾兽的存在，还相信她在死后会见到已故的母亲，这样的信念给了哈利安慰。
学院：（1992－1999年）拉文克劳学院，和金妮同级。
卢娜概述： 卢娜是《哈利·波特与凤凰社》中的重要人物，她是一名14岁少女，哈利·波特的同班同学。
她和金妮同级，她的同学们都觉得她是个怪人。
这可并非浪得虚名，她的的确确和其他的孩子们大不一样。
她衣着异于常人，她向每个乐意听她的人宣扬她的那些奇怪的理念，而且在某些方面她似乎有些脱离现实。
她对什么是得体举止的观念也很古怪。
比如，在一场魁地奇比赛中，其他学生都挥舞着横幅或者戴着玫瑰花结并穿着球队传统颜色的服装表示对球队的支持，她却搞了一顶狮头形状的帽子，有真狮头那么大，戴在头上，它还会发出非常逼真的狮吼。
卢娜经常是大家玩笑的对象，人们背后叫她疯姑娘洛夫古德。
她为了保险起见，习惯把魔杖插在耳朵后面。
她还拥有一条胡萝卜项链。
同学们总是偷走她的东西，她在学期最后一天总是得贴告示要求大家把东西还给她。
她的怪癖——如把黄油啤酒的瓶塞和红萝卜拿来作首饰——让她成为大家作弄和嘲讽的对象。
但总而言之，卢娜对这样的行为总是令人惊讶地忍耐和包容。
虽然她肯定知道大家对她的作弄，但她从不反击，甚至似乎根本没注意到大家的作弄，比如她知道大家叫她疯姑娘，但她能不动声色地告诉哈利这事。
哈利于1995年9月1日在霍格沃茨特快上第一次遇到卢娜。
他、金妮、纳威与她坐在一间包厢里。
她当时正上下颠倒地读着一本《唱唱反调》杂志。
她告诉大家其父是该杂志的编辑，而魔法界的大部分人都当这份杂志是个笑谈。
她笑的似乎很大声，会一个劲盯着其他人看，总之是个很怪的旅伴。
当秋张过来和他问好的时候，哈利内心中希望当时自己要是和一些更酷的朋友在一起，而不是卢娜和纳威之流。
哈利捉摸不懂她，特别是当他发现卢娜是除他自己外唯一一个也能看到夜骐的人。
她告诉他，他的头脑和她一样清醒，这对哈利来说，可真不是什么安慰的话。
这一学年中，卢娜一直是哈利和伙伴们忠诚的朋友。
除了和拉文克劳的比赛外，在所有的魁地奇比赛中她都支持格兰芬多。
当大家都怀疑哈利的时候，她敢于站出来表示自己相信他。
她参加了邓布利多军，并非常努力地学习。
刻苦的训练在神秘事务司一战中发挥了作用，她在战斗中与食死徒勇敢搏斗。
然而，或许卢娜最伟大的时刻是在学期末，当时哈利正为失去教父悲痛不已。
他花了几个小时想要联系上小天狼星。
他试过类似降灵会一类的方法，还和幽灵对话，想找出和死去的人对话的方法，但这一切只是徒劳。
卢娜碰到哈利的时候，她谈起她相信总有一天她可以看到自己已故的母亲，这样的信念给了她安慰。
这样几乎类似基督徒关于死后生活的信念，从一个相信那么多不寻常事情的女孩口中说出来，给哈利不少安慰。
有趣的是，卢娜似乎比同龄人要镇静自若得多。
她经常望着远方，超脱于周遭的一切。
虽然她那些坚定不移的信念不为旁人所接受或理解，但却赋予她尊严。
1995－1996学年度结束时，她已经成为哈利、罗恩、赫敏的朋友和伙伴。
卢娜一家可能就是前文提到的住在奥特里－圣卡奇波尔村附近的洛夫古德一家。
她父亲是《唱唱反调》的编辑，叫西诺费利·洛夫古德（见《哈利波特与死圣》第20章 Xenophilius Lovegood）。
她母亲是一个很喜欢做实验的女巫。
卢娜9岁那年，她因一条咒语出了大错而不幸丧生。
卢娜常常很想念她，但她知道自己总有一天会再见到母亲，这让她觉得很安慰。
卢娜虽然为人有些古怪，然而却是哈利·波特对抗伏地魔最重要的同盟之一。
饰演Luna的演员资料： 姓名：Evanna Lynch 译名：伊文娜·林奇 生日：1991年8月16日 家乡：Termonfeckin，Louth，爱尔兰 身高：5英尺（152CM，14岁） 头发：棕色（后染成金色） 眼睛：蓝色 父母：玛格丽特（母）多内林奇（父） 兄弟姐妹：艾米丽（姐姐）帕特里克（弟弟） 关于Evanna： 她是个超级哈迷； 她养了两只猫，名字分别是卢娜和克鲁山克斯； 卢娜演员竞选开始时，她说服了父母让她出院一天，以便能去竞选； 她有一本JK罗琳亲笔签名的《哈利·波特与凤凰社》 为了参加卢娜演员竞选，她和爸爸特意坐飞机飞到伦敦。
演艺经历： 《哈利波特与凤凰社》饰 卢娜 〖联系地址〗 Evanna Lynch c\\\/o Harry Potter Productions, Leavesden Studios, P.O. Box 3000, Leavesden, Herts. WD25 7LT. United Kingdom. 照片： 可以去搜
