求《金衣女》的英语观后感,115字左右。
稀缺影片资源观看下载地址 lexvip.sinaapp.com 金衣女人 Woman in Gold (2015) 导演：西蒙·柯蒂斯 编剧：艾历克西斯·凯伊·坎贝尔 \\\/ E. Randol Schoenberg \\\/ 玛丽亚·阿尔特曼 主演：瑞恩·雷诺兹 \\\/ 海伦·米伦 \\\/ 凯蒂·霍尔姆斯 \\\/ 塔提阿娜·玛斯拉尼 \\\/ 马克 斯·艾恩斯 \\\/ 更多 ... 类型：剧情 \\\/ 传记 \\\/ 历史 \\\/ 战争 制片国家 \\\/ 地区：美国 \\\/ 英国 语言：英语 \\\/ 德语 上映日期： 2015-02-09( 柏林电影节 ) \\\/ 2015-04-01( 美国 ) 片长： 109 分钟 又名：名画的控诉 ( 台 ) \\\/ 穿黄金衣裳的女人 ( 港 ) \\\/ The Golden Lady 剧情简介 犹太裔美国妇女玛丽亚（海伦·米伦 Helen Mirren 饰）为讨回在第二次世界大战中被 纳粹掠走的传家宝—— 《艾蒂儿肖像一号》 ， 向年轻律师兰迪 （瑞恩· 雷诺兹 Ryan Reynolds 饰）求助， 兰迪被名画不凡的价值与传奇的经历所吸引， 决定陪玛丽亚追讨名画， 这本是正 义行为， 但他们却发现奥地利当局使出种种手段， 只为留住被视为“奥地利蒙娜丽莎”的国 稀缺影片资源观看下载地址 lexvip.sinaapp.com 宝画作， 玛丽亚与政府机器不屈不挠地抗争的同时， 重回维也纳故地， 掩埋超过半个世纪的 痛苦记忆再度浮上她的脑海„„ 影片短评 我最不喜欢看入侵性的战争片， 因为这中间表现的往往是人物最阴暗的地方。
然而， 这 不是这部片的主题。
整部片子的故事太零碎， 想要表达的核心价值也不鲜明， 因而最后讨回 属于自己的画和逃离维也纳两条故事线都讲得没有意思。
没有看全，也没有冲动补全。
RED 里面手持重狙的优雅老太 --Helen Mirren 在本片大放异彩。
承认罪行的勇气不是每 个人都有的， 包括很多国家会遗忘或者纵容某种选择性地忽视， 由此可见中国人去日本打官 司讨回公道的艰辛， 也可见美国司法的公正性还是比很多地方更富独立和透明的， 强烈推荐
不时想起 Elle s'appelais Sarah. 同时期的故事，追寻回首。
细腻感人，海伦的幽默， 大气，端庄给影片加分，男主也是稳步上升期。
演员里各种穿插模仿游戏， suite francaise,elle s appelais sarah, 看得我也是各种跳出跳进。
喜欢它不处理成沉重缓慢， 正是今日欢盈自我的基调， 对照那时故地的无奈， 不能选择。
我们曾经以为会遗忘了历史，却始终活在历史之中。
一个人， 不能没有根，无法从血液里与 故土分离，但有些时候，若要新生，必得先离开。
立意不高， 老太太优柔寡断， 没有苦难也要创造困难向前冲
陈词滥调。
正确的解决方 法应该是拿着赔偿款搬回维也纳。
嗯，是美帝的胜利。
因为电影的叙事方式和人物设置， 《四分钟》和《菲洛梅娜》的既视感扑面而来，可惜 电影在现代时间线和闪回部分的情节高低十分不对等， 导致剧情的精彩程度极其不平衡， 二 战部分的跌宕起伏让人津津有味， 现代部分的平铺直叙味同嚼蜡， 当然在海伦· 米伦的演技 撑起现代部分之后，它的现代部分也算有了意义。
Helen Mirren 的强大气场撑起整部片子，双线叙事结构紧凑清晰，完全不显冗长乏味。
姨妈 Adele 实在美得过目不忘， 真真就像画中走出的女子一般。
片子怎么也能看出点美帝自 恋的情节， 还要尽情的黑奥地利啊。
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唯一不足的是本该是重头戏的法庭戏确实没有拍出悲 痛震撼的感觉，略显肤浅。
浓浓的主旋律风格， 关于找回尊严和回忆的故事， 节奏有点慢， 画面和配音加分项。
但， 看完第一件事——去补《黑色孤儿》第三季 虽然围绕着克林姆的画， 但实际的意义更加深远， 片尾字幕说有超过 100,000 件被纳粹 抢去的艺术品没有物归原主， 他们的命运究竟如何让人唏嘘， 另外很喜欢这种闪回拍法， 物 是人非的感觉，周围都是一边看一边抹眼泪的老人们 看来很多国家的政府官员面对普通民众的诉求都是一样的傲慢， 奥地利也是如此， 各种 躲闪敷衍蛮横。
最后看到海伦米伦坚定的拒绝那个之前傲慢无礼的官员把画留在美术馆的请 求，真解气啊。
这个游戏怎么这么多的专业英文名词啊,像什么HUM之类的,能列举出一些来教我吗,还有双线是什么意思
问问英语老师吧比较清楚。
孤儿列车英文读后感200词
愿随命运颠沛流离——《孤儿列车》读后感某一个阳光灿烂又寒风凛冽的日子，我躺在床上花了一天时间看完了《孤儿列车》。
其实我对这本书的印象并不是很好，因为书封上就写着“温暖无数心灵的希望之书”，而我对诸如此类的心灵鸡汤一向比较排斥。
当初买回这本书的原因是打特价三本27，而三本中包含有一直想看的华裔作家伍绮诗的《无声告白》和东野圭吾的作品，而我通常习惯把喜欢的东西放在最后（什么鬼习惯），于是我最先看了它，不过看完之后发现还是不错的。
此前一直在拜读老师推荐的《人类简史》，非常喜欢，可惜这本书里思想的消化吸收需要时间，所以已经断断续续的拜读了半年，现在仍有50多页未读，且前面的内容也有些记不清了，有空的话再来一篇读书笔记。
下面，正文。
内容简介：本故事采取双线结构。
第一条线是2011年，叛逆的哥特少女莫莉由于偷了学校图书馆的一本《简爱》不得不从事社区服务——帮一个91岁的富有老太太收拾阁楼，并引发了第二条线，老太太薇薇安一生的回忆。
爱尔兰女孩妮芙随废材酒鬼父亲和发神经的母亲以及一票兄弟姐妹浩浩荡荡来到纽约，然而混乱而贫苦的生活一直没有转变，终至发生火灾，妮芙成为孤儿，被送上孤儿列车发配往中西部地区，沿途任人挑选领养，妮芙被一家服装公司的男女老板选中，更名多萝西。
女老板对多萝西甚是刻薄，命令其一刻不停的干活，甚至没有送她去上学，最终公司出现经济危机，他们将多萝西送走。
第二户人家繁殖能力超强，生了一大票孩子，男主人不工作过着靠打猎自给自足的生活，女主人则成天躺在床上无所事事，多萝西便在这恶心的环境里帮忙照顾孩子，日子艰苦但至少可以上学，最终由于男主人的性骚扰和女主人的驱逐，多萝西离家出走。
此后多萝西短暂寄宿在关心她的老师租的公寓房里，度过了生命中久违的安逸生活，但是老师并没有能力抚养多萝西。
最终多萝西被为人善良且痛失爱子的大型超市老板夫妇收养，更名薇薇安，从此开始了安定而富足的生活。
长大后她偶遇孤儿列车上邻座的男孩并坠入爱河，然而不久后的战争夺走了他的生命，此时薇薇安已有身孕，讽刺的是她一生都没有脱离孤儿的阴影，将女儿一出生就送去孤儿院，并与死去的丈夫的战友结婚，过着阔绰而波澜不惊的生活，几年前丈夫去世，没有子女，孤身一人，直至与莫莉相遇。
按女主角薇薇安的说法，她的人生在痛失第一任丈夫之后就划上了尾声，之后便没什么可讲的了，在小说里也是一笔带过。
这本书吸引我的地方也恰恰是前半部分颠沛流离的悲惨童年，列车上的长途颠簸，由于年龄太大无人领养的困窘，遇见的一个又一个怀揣着恶意的糟糕的人。
“我懂的事太多，见过人们最卑劣、最绝望、最自私的一面，而这一切让我变得小心翼翼。
于是我学着伪装，学着微笑与点头，学着在毫无触动时佯装感同身受。
我学习装模作样，装作与众人一般无二，即使心中早已支离破碎。
”十一岁的女主这样描述自己，命运褪去了她应有的童真和自我，夺走了她的安全感和对人的信任，戴上虚伪的面具苟且偷生。
这种境况即使到后来过上好日子时也依旧没有好转，总感觉她用自己循规蹈矩的表现来讨好收养自己的人家，对自己的养父母恭敬得如同下属面对领导，与身边的朋友也格格不入，只是在极力逢迎，过得十分辛苦。
所以直到遇到那个坐着同一趟列车前来的男孩，她才终于展现了真实的自己，以及找到了懂得自己处境的人。
虽然命运也将他夺走。
小说的楔子里便写道，”我相信世上确有鬼魂，那些昔日抛下我们的故人，今日流连不去的幽灵。
我这一生常觉得他们就在身边，或观望或见证“”也许幽灵无法代替活生生的人，但我别无选择，我要不借此宽慰自己，要么轰然倒下，为失去的亲故们肝肠寸断“。
女主最终没有轰然倒下，也没有肝肠寸断，她虽然被命运无情的戏弄，但是也给了命运致命的一击，她顽强的活到了91岁。
也许有人会吐槽，女主小时候受了那么多苦，怎么忍心把自己的亲生女儿送去孤儿院，家里那么有钱也不是没能力抚养，实在是败笔。
但我认为这不仅不是败笔反而是对女主角形象的完善，是对人物性格矛盾性的刻画，我始终相信人类自身也遵循着能量守恒定律（自己瞎编的），女主向来向我们展示了循规蹈矩，朴实无华，坚韧不拔的正能量，那么一定也有命运留下的心灵阴影，有自身潜在的负能量，正能量和负能量守恒才是一个稳定的”完人“，哪一边过多都会出问题。
浑身散发正能量的人不是真正的人，那是报纸上的人物，是领袖的传记，而对女主的这一负面心理描写，将女主从”人物“托了回来，变成了一个”别人“——与”自己“对立的”别人“，兴许做出了自己不理解的抉择，但那是因为不同的命运际遇和心理环境所致，简言之，”别人“的人生，你不会懂，也用不着你说三道四。
至于结局，莫莉帮助薇薇安找到了失去的女儿，又是一个经典”欧式大团圆”，不过我对大团圆结局没那么执着，虽然这样的结局治愈人心，但我看这本书并不是来求治愈的，要是求治愈的话我会看bilibil
迷糊侦探英文观后感
《城南旧事》 是第四代导演吴贻弓拍摄于1982年的影片,改编自著名作家林海音的作品.影片摒弃了戏剧化的处理效果,并没有跌荡起伏的剧情和激烈的的大喜大悲,而是以一种散文化的、抒情的格调,成功地再现了原作的那种充满了“回忆感”和“往事感”的神韵. 一、 散文化的结构 导演吴贻弓虽然没有用戏剧化的情节来推动剧情一环套一环地发展.但是,他营造的那种情绪很好地将三段小故事连接到一起. 导演从小英子遇到巷子口的疯女人引出了第一段故事.这是关于疯女人秀贞和她的女儿小桂子（妞儿）的故事.在这一段故事里,导演用了双线结构,一条线索是疯女人秀贞,另一条便是妞儿.妞儿的引出,是通过妞儿去买酱,伙计欺负她,而小英子为其“出头”,两人成为好朋友引出的.一边,通过秀贞前言不搭后语的倾诉叙述了她的爱情遭遇,一边通过和妞儿的友谊及妞儿的遭遇将故事发展.同时,还以母亲和宋妈的谈话揭示了事情的缘因. 可以说,故事完全是以那种缓慢的、情绪化的速度发展的.秀贞颠来倒去地讲着自己和大学生的故事,抒发着自己对爱人、对女儿的思念,导演通过几次秀贞和小英子的接触刻画了秀贞.第一次是出场时,两者都没有说话（小英子被宋妈拉走）,只有眼神中的交流,秀贞眼中的渴望以及小英子忽闪着的眼中的纯真.第二次秀贞拉住小英子,小英子抽回手,说自己不是小桂子,秀贞眼中流露出明显的失望.第三次小英子帮秀贞把大学生的东西拿出去晒,回忆中的秀贞十分幸福,在她眼里,小桂子爸爸仅仅是走了,出门了,还会回到她身边,而她更是为小桂子做好了衣服,等着她穿.第四次,秀贞强烈要求小英子带小桂子回家.第五次,也是最煽情的一次,秀贞回忆自己和大学生的相知相识相恋,“那一笑”“缘分”, 秀贞叙述时插入的院内的景物,将怀旧和思念之情推到了顶峰.第五次,秀贞问小英子自己是不是疯子,她在清醒和迷糊之间痛苦地挣扎着,她也知道爱人和孩子不太可能回来,但她还是希望着.
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