麻烦大家忙我找一下《双城记》里这段字的英文原文
编辑本段个人小档案 鲁伊·科斯塔（Rui Costa） 国籍：葡萄牙 位置：前卫 生日：1972年03月29日 身高：180公分 体重：74公斤 所效力俱乐部：本菲卡 曾效力俱乐部：佛罗伦萨、米兰 编辑本段★序★ 如果说巴乔是一种忧郁美,巴蒂是一种激情美,那么,鲁伊在我们记忆根子里属于的是古典美! 幽雅的步伐,美妙的阅读比赛,还有,华丽的那一脚传球.而且,还有球袜永远只穿到护腿板中间.这似乎成了一种标志,属于古典美的一种标志.而一头不长不短的曲发,也像散发出一位古典葡萄牙人或是法国人身子里的浪漫气息.而鲁伊科斯塔,作为一名足球运动员,他用双腿演绎的何尝不是华丽乐章,绚丽舞步. 每一次起脚。
每一个落点，都诠释着优雅的内涵。
如果把齐达内比是一代狂放宗师的话，那科斯塔无疑就是一位总在寻觅最佳句子的诗人 坦率说,你真的很难地为鲁伊定位出他这许多年来绿茵生涯的价值,就在你为他的一个个致命而准确的传球叹为观止时,在你为他每一次美伦美奂的绿茵独舞击节叫好之际.你也许会惊讶的发现,这样一个经年一遇的足球天才竟然在十几年的职业生涯中没有获得任何个人荣誉,如果我们非要给其加点个人荣誉的话,也许只有2000年时,鲁伊在葡萄牙足球先生评选中以微弱劣势败给菲戈名列第二位,这,不知是否算得上鲁伊多年职业生涯的的唯一个人荣誉. 与其他个性十足的球星相比，他只是神色淡淡地咀嚼着口香糖，闲庭信步一般飘悠于绿茵场上。
鲁伊·科斯塔的跑动是一种绝佳的韵律，如腾跃草原上小鹿的协调与轻捷。
他不像国家队另一位大名鼎鼎的队友菲戈那样喜欢和对手闪电般的赛跑，也不像巴西人德尼尔森夸张轻浮的“剪刀脚”。
他的时空感掌握得出神入化，在细微的摆动中，利用对手刹那间的错愕飘然而过。
他从不奢侈地不断过人，惟一酝酿的是在风云稍变中窥测杀机、致命一送。
在任何地方，他都是球队强壮的心脏。
曾几何时，葡萄牙人早就是佛罗伦萨的中场大脑，完成BATIGOAL的，当然是巴蒂斯图塔，创造BATIGOAL的，是鲁伊·科斯塔
当阿根廷人用势大力沉的射门包揽了全部的赞誉和勋章时，科斯塔会微笑着上前拥抱他，像簇拥着鲜花的一片绿叶。
这种微笑是一种耕耘者宽慰欣然的愉悦，仿佛辛劳付出的每一滴汗水都化为果实的琼浆。
科斯塔像一个幕后谋略家，看着自己的妙想奇思成为丰沛的胜利。
他是一个天才的剧作者，他的灵感迸发激活了台前明星的潜能———不论是巴蒂是戈麦斯抑或是现在的舍甫琴科、因扎吉。
编辑本段★成名里斯本★ 鲁伊·科斯塔1972年出生于葡萄牙首都里斯本，在乙级的法菲俱乐部开始了自己的职业生涯。
9岁那年,葡萄牙足坛名宿尤西比奥慧眼识珠,将自己心目中的希望之星带到了本菲卡青年队,少年鲁伊的足球生涯就此开始.19岁那年，科斯塔已经成为葡萄牙家喻户晓的一名球星.他带领葡萄牙青年队在1991年于本土举行的里斯本世青赛上一举夺魁,并在数万家乡球迷面前打入决赛关键点球。
1991年6月30日，鲁伊·科斯塔和后来被人们津津乐道的菲戈、拜亚、若热·科斯塔、沙维尔等队友一起，在昨天的这座光明球场——当地人习惯叫卢斯球场、改建前叫里斯本本菲卡球场——捧起了世界20岁以下青年队冠军奖杯。
决赛对巴西队，科斯塔打进一个点球，球队夺冠，他居功至伟。
此后这批青年军成为了葡萄牙国家队的中流砥柱，也因此被称为“黄金一代”。
凭借在世青赛的出色表现，鲁伊·科斯塔得以加盟了葡萄牙三强之一的本菲卡，并随队获得1993年葡萄牙杯和1994年葡超联赛冠军。
光明球场是鲁伊·科斯塔梦开始的地方。
编辑本段★唯美紫百合★ 1994年,在获得一个葡萄牙杯赛冠军和联赛冠军后,鲁伊开始憧憬自己的未来,他需要更大的舞台去展现自己的才华,至于路在何方,当然是已经历练了无数英雄豪杰的小世界杯的意大利甲级联赛.几经权衡之后,鲁伊选择了紫百合佛罗伦萨队,理由很简单,这里的球风具有着和他惊人相似的古典浪漫气息.在这里.他遇到了一个被称为战神的同样伟大的球员,两个人联手,在佛罗伦萨缔造了一段伟大的友谊,并让刚刚重生的紫百合怒放着向巅峰无限接近。
那是一个多么振奋人心的时代，在遥远的亚平宁的绿茵场上，足球与紫色的佛罗伦萨队服一起火焰般腾空而起，交织着缠绕着升向世界的顶端，发出耀眼的光芒
可是，幸运之神并没有一直眷恋着佛罗伦萨这座充满艺术气息的城市，如同《双城记》中一段开场白：“这是最好的年代，这是最坏的年代。
” 为了一生追求的意甲冠军，巴蒂转投了罗马。
对于这样一个为了佛罗伦萨几乎奉献了自己的全部的英雄，对于这样一个在意甲拼搏了多年却始终无法染指意甲冠军的球星，纵使有无数的个人荣誉也显得那么苍白，他只不过是想用最后一点时间去还自己一个梦而已。
只是，不一定人人都是这么想的，当看见佛罗伦萨城中那座曾经被人们无数次膜拜的巴蒂雕塑被摧毁时，我的心碎了，你的心碎了，佛罗伦萨人的心也碎了。
对于佛罗伦萨来说那是一个灰色的年代，因为随后他们便陷入了严重的经济危机中，全世界人都目睹了那个瞬间，悲痛万分的佛罗伦萨人用尽一切力量来挽救心爱的球队，球迷甚至准备集资买下自己的球队。
只是，一切似乎都无济于事，一切都来得太晚了，而你只能默默地注视这一切，默默地等待着那未知的将来。
原来有时候英雄也是很悲哀的，原来英雄只是用来锦上添花的，他们并没有办法挽救自己的球队。
谁都知道巴蒂和鲁伊是佛两面不倒的旗帜,而现在,当一面旗帜黯然消失时,为了不让紫百合的球迷过度悲伤,鲁伊选择了留守.他默默戴上了巴蒂留下的象征责任于荣誉的紫百合军团队长袖标,用一己之躯挽救着摇曳中的紫百合.然而,让大势已去之时,鲁伊一个人终无回天之力,就在巴蒂离去的第二个年头,为了避免俱乐部破产,他被迫转会去了米兰,相信泪洒米兰机场的那一幕曾经令很多球迷动容.科斯塔对紫百合的真挚情谊日月可鉴.
七年时间，鲁伊为佛罗伦萨出场215次，贡献了38粒进球和那无法数清次数的助攻。
在这里，让他达到了职业生涯的顶峰，鲁伊在佛罗伦萨度过了自己声明中最美好的黄金岁月。
编辑本段★似水圣西罗★ 在米兰,科斯塔终于站在了世界足球之颠,接下来的02--03赛季,可以说是鲁伊职业生涯的顶峰,在人们猜测鲁伊和里瓦尔多谁会是新的组织者的时候,安切洛蒂做出了他执教生涯中最漂亮一次变化.由于舍瓦的受伤,人们惊喜的发现米兰的四个十号同时出场了.里瓦隐蔽在因扎吉身后充当二前锋;西多夫变身为左前卫;皮尔洛被改造成后腰;鲁伊则成为进攻的组织者.这个赛季里一次次的新伤旧痛丝毫熄灭不了因扎吉火一般的激情和勇气，一步步地从中心向边缘滑落也丝毫改变不了鲁伊科斯塔水一样的冷静和坚韧。
当如火般激情四射的因扎吉遭遇水一般的含蕴十足的鲁伊科斯塔时，红黑军团所展示出的攻击力无疑是巨大的。
从技战术的角度，因扎吉不知疲倦的奔跑和鲁伊科斯塔轻缓细密的游移，因扎吉飘忽无常的跑动和鲁伊科斯塔妙到巅毫的传球，因扎吉一泄千里般的绝地冲击和鲁伊科斯塔优雅自如的闲庭信步。
一个以抢点而闻名的杀手，一个以妙传为已任的大师，因扎吉和鲁伊科斯塔的组合让我们体会到了什么叫优势互补，什么叫相得益彰，什么才是双剑合璧
其中的经典战役就是凭借鲁伊的四次助攻和因扎吉的帽子戏法客场横扫拉科鲁尼亚.他在前腰位置的梦幻表演，难以置信的4次助攻，实现了AC米兰队的4个进球，连拉科球迷都为他叹服鼓掌； 同样在那个赛季的冠军杯，AC米兰1:0战胜皇马，他在比赛第40分钟一脚惊世骇俗的★●60米的短传●★撕破皇马的防守，助攻舍甫琴科打进了全场惟一入球吗
但鲁伊终于在自己三十一岁的时候站在了欧洲之巅,尽管他早已具备这个能力. 03--04赛季,米兰终于拿到了联赛冠军,但这时的鲁伊却已不是主角.他可以在竞争中击败与他同龄的前世界足球先生里瓦尔多,却无法追赶年轻且富有朝气的卡卡.尽管他可以在对佩鲁甲的比赛中中途上场,打进那个让蜘蛛人卡拉奇目瞪口呆的任意球;尽管他可以在对切沃的比赛中临危授命,在0-2落后的最后时刻替补登场，右路一记精妙的弧线球帮助舍甫琴科破门得分。
但更多的时候他是在场下看着卡卡的表演,在训练场上将自己的毕生所学教给这位追风少年.接下来的两个赛季,卡卡逐渐成为米兰新的进攻旗帜,但鲁伊不服命运的坎坷
不服安胖子的视而不见
鲁伊就是鲁伊
鲁伊是艺术的象征
是米兰的10号
所以，在圣诞树下上场的鲁伊从不让人失望,但所有人都看得出来,鲁伊正在一步步退出米兰的舞台. 一个意大利联赛冠军,一个意大利杯赛冠军,一个欧洲冠军杯冠军,一个欧洲超级杯冠军,鲁伊结束了自己的红黑生涯,.留下了一次次精采的演出在今后的一段时间仍被人们铭记于心;而他留给米兰的五十四次助攻的纪录,同样也会在一段时间内尘封. 编辑本段★梦回本菲卡★ 在与AC米兰解约之后，鲁伊-科斯塔回到了自己职业生涯的起点。
所有人都会铭记住两个日子：5月25日和8月22日。
前一个日子，鲁伊-科斯塔正式离开AC米兰加盟本菲卡；而8月22日则是鲁伊-科斯塔在重新回到本菲卡之后打入首粒进球的日子。
编辑本段★黄金一代★ 1993年3月31日，葡萄牙国家队在小城贝尔纳迎战美国世界杯的预选赛对手瑞士队，当时，黄金一代中很多人都已经顺利入选国家队，本菲卡俱乐部的青年才俊鲁伊·科斯塔只能算是一个“后进分子”，人生中第一场国家队比赛不算圆满，1比1，结局也不算太坏。
只是葡萄牙最终没有去成美国，鲁伊·科斯塔在世界面前再次闪光的时间又往后推了两年。
1993年6月19日，在贝萨，同样是美国世界杯的预选赛，葡萄牙人屠戮了地中海小国马耳他队，大家都上去“捅刀子”的时候，外表善良的科斯塔也没有客气，比赛的第9分钟，他打进了本场比赛全队第二球，也是个人职业生涯在国家队的第一球。
1995年11月15日，又是在光明球场，这个命里注定是科斯塔发光发亮的地方，作为1996年英格兰欧锦赛预选赛决定生死的关键战役，葡萄牙队主场剿灭爱尔兰，比分是3比0，很多资深的葡萄牙球迷会清晰地向提起这段岁月的人描述：那是个大雨之夜，在鲁伊·科斯塔的率领下，葡萄牙队的表演几乎贯穿全场。
天下着大雨，在当时的爱尔兰队门将阿兰·基利看来，这雨其实是科斯塔一人造成的：他一个人就进了三球，上演了帽子戏法。
黄金一代全面走向成熟标志着葡萄牙足球度过青黄不接的阵痛期，重新回到欧洲顶级球队行列中。
在这个过程中，鲁伊·科斯塔把握和完成了个人的历史使命——一直作为中场指挥官，引领着球队崛起的方向。
2004年6月24日，光明球场，葡萄牙与英格兰四分之一决战的第109分钟，鲁伊·科斯塔在禁区前起右脚抽射，皮球以一种极富力量感的方式进门——撞横梁、弹进网窝。
只可惜这是一个不幸“流产”的银球。
否则，科斯塔在国家队的最后一个进球将被赋予更浓的历史意义。
2004年7月4日，在光明球场，在欧锦赛决赛上，在自己父母结婚33周年的纪念日上，在葡萄牙足球创造历史的时刻，挥手告别，这是一个从没有说过期待完美的人所能得到的最完美结局。
编辑本段★优雅的人品★ 温暖如冬阳,无私到伟大 他是世界足坛最出色的球员 ? ——AC米兰前锋安德烈·舍甫琴科? 在鲁伊身上找不到绯闻，找不到不和谐。
不论是在紫百合，还是AC米兰，就算他为新主对阵老东家，都有球迷前去接机。
未曾给过他嘘声，相反欢呼甚至超过对自家球员，这便是RUI的魅力。
1997年9月6日，德国柏林，鲁伊·科斯塔领受个人职业生涯中唯一的红牌——不是因为向对手飞铲、不是因为对观众竖中指，更不是在一个裁判和电视机都看不到的角落朝谁脸上吐口水，这些常规的“染红”方式都不适合这个优雅的葡萄牙人。
当时葡萄牙队1比0领先，在75分钟时，主教练想把筋疲力尽的科斯塔换下，让速度和体力更好的塞尔吉奥·孔塞桑去对付德国人，就在换人时，法国籍的主裁判马克·巴塔在经过仔细测算科斯塔走下场的速度后，得出了“这个葡萄牙人在拖延比赛时间”的结论，并对他出示第二张黄牌。
一个天才中场,一个为艺术而生的中场,一个凝眸，微笑，旋转，潇洒而又飘逸的中场,一个在不经意间，他已经轻易躲过了对手一次一次的疯狂的逼枪与围追的中场,一个随心所欲,收发自如,举重若轻,无所不能的中场,只能眼睁睁的看着同伴在绿茵场纵横驰骋.这样的逆境，恐非等闲的艰难险阻所能比拟。
他却淡然处之，无论是替补席上，还是绿茵场上，他的神情永远平和从容。
在有限的上场机会里，他依然是艺术足球、唯美足球的化身。
时间总能成为悲剧的制造者，在残酷的时间面前，青丝变成白雪，少年也将老去。
十年魂梦，风云天涯。
他将足球升华为艺术，他是上帝宠爱的舞者。
遗憾的是，优雅的艺术足球正在变得越来越稀少。
古典境界的足球，现实存在的生存空间并不广阔，它依然是一种理想，是一种不世出的自我表达。
幸运毕竟只是浪漫的偶然，正所谓驴饮非品，古典也不可能量贩。
无论时光如何流逝，他们为足球历史留下的经典，为所有球迷制造的欢乐，都不会被我们遗忘……他默默地伫立在高楼上眺望远方，时辰已近黄昏，风柔柔吹过，谁能理解这时离愁的情绪
鲁伊科斯塔的足球生涯也已经到了黄昏之时,但无论你走到哪里,你对艺术的那份执着,永远牵引着我们。
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编辑本段Piango, piango come un bambino Piango, piango come un bambino，像一个孩子一样哭泣，哭泣
18年后，我终于要离开心爱的足球场了。
除了悲伤，更多的是欢喜和荣耀之情，作为世界最佳球队的一员，看到你们没有忘记我，这让我像孩子一样高兴。
我看了信，留下了激动而骄傲的眼泪。
所有的人今晚都会和我在一起，我从心底里感谢你们。
----------------鲁伊的信 2008年的5月12日，鲁伊宣布正式退役。
在2008赛季最后一战中，本菲卡3-0大胜塞巴图尔队，身披10号球衣的鲁伊-科斯塔在本场比赛中表现出色。
90分钟过得很快，其实看似漫长的18年职业生涯也不过是弹指一挥间，鲜花、掌声、喝彩，一些球迷走入场中，向鲁伊-科斯塔送上了纪念品、围巾、鲜花，在球迷们的欢呼声中，鲁伊向了看台，开始与热爱他的球迷们拥抱，此时，这位36岁的足坛老将再也忍不住自己的泪水了，当然，这是幸福的眼泪，“在我的球迷们的欢呼声中退役，戴着骄傲退役，我现在感到非常的幸福，”鲁伊说道，“退役令我感慨，但是我为我的职业生涯感到骄傲”…… 其实这是他早就做出的决定,本菲卡是他最后归宿,尽管走时他带着苍老的的容颜,但这显然已经不重要了,因为他的光芒已经照遍了这个世界,在无数球迷心中,无论鲁伊耀如太阳,或是暗如烛火,所有人都会记得这为绿茵场上的一位大师,他的优雅和感动，依然同在
他的光辉早已烙在每个人的心中,直到永远!! 记忆总是那么的美好与简短,鲁伊科斯塔,当爱从往事成了永恒,10号从未被封存,属于Rui的10号被定格的是那份过往的岁月同荣誉,在很多年以后,拾起那件被记忆再度勾起的10号,心里的牵挂也将一丝不变,只因在微醺岁月里,能有幸生在能看着鲁伊科斯塔踢球的年代.这是作为鲁伊球迷的我们所高兴,所觉得珍惜一生的 ~ 编辑本段此后，江湖再无古典大师 绿茵场的舞者走了，艺术的指挥棒也被带走了，足球世界中最后一扇透着纯洁照耀四方的光的窗，也被无情的关上了，从此足球将彻底飞离他最原始的码头，而最终飞向功利的彼岸。
FOOTBALL GAME，永别了~
各位读过的小说，最难忘的开头是哪些书的开
那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们前面什么都有，我们前面一无所有；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向——简而言之，那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它。
说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。
——[英]查尔斯•狄更斯《双城记》 点评：狄更斯的这部小说，奏响了法国大革命时期的一首悲歌。
那个复杂的年代，信仰与怀疑混杂，光明与黑暗交织，希望与失望并行。
这段“开头语”形象地描述了一个无比复杂的时代。
尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的“众劫回归”观：想想我们经历过的事情吧，想想它们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去!这癫狂的幻念意味着什么? ——[捷克]米兰•昆德拉《生命不能承受之轻》 点评：开篇语就点出作者的思想观点，即在没有众劫回归的世界里，生命存在之轻。
深具哲学意味的话语，发人深省。
1801年，我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。
这儿可真是一个美丽的乡间。
在整个英格兰境内，我不相信我竟能找到这样一个能与尘世的喧嚣完全隔绝的地方，一个厌世者的理想的天堂。
——[英]艾米莉•勃朗特《呼啸山庄》 点评：开头便透过一位房客的视角描绘呼啸山庄的美景，从而引出后文，一步步发现美景下的种种不谐调，使人产生强烈的探知欲望。
在很长一段时期里，我都是早早就躺下了。
有时候，蜡烛才灭，我的眼皮儿随即合上，都来不及咕哝一句“我要睡着了”。
半小时之后，我才想到应该睡觉。
这一想，我反倒清醒过来。
——[法]马塞尔•普鲁斯特《追忆似水年华》 点评：这部影响深远的意识流小说，开篇便与众不同。
主人翁在蒙胧与清醒的交错之间，千思百绪集于心头，水到渠成地引出下文。
2月的某一天，天气依然比较寒冷。
黄昏时分，在P城一间布置典雅兼作餐厅的接待室里，两位绅士相对而坐，喝着酒。
他们没有要仆人在旁边侍候。
他们紧挨着坐着，好像在商量什么很重要的事情。
——[美]斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》 点评：文章开头给读者展示了一个较为立体的场景，并将镜头对准与这个轻松惬意的场景不协调的神秘人物，使读者很想探知究竟。
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
——[俄]列夫•托尔斯泰《安娜•卡列尼娜》 点评：这部缠绵悱恻又荡气回肠的作品，开头却如此简洁，真犹如：千言万语化作一声叹息。
一天早晨，格里高尔•萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。
——[奥地利]弗兰茨•卡夫卡《变形记》 点评：这部寓言式小说，开篇便将读者引入一种惊讶与不安中，使人在一探究竟之后心生悲凉。
他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了84天，一条鱼也没逮住。
——[美]欧内斯特•海明威《老人与海》 点评：这部备受赞誉的小说，一开头便如大海中的冰山，三分在外，七分在内，强烈地吸引着读者读下去。
而这种“冰山效应”，也成为海明威作品风格的写照。
很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。
当时，马孔多是个20户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。
——[哥伦比亚]加西亚•马尔克斯《百年孤独》 点评：这部“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”，一开篇便将读者拉入一个颇具魔幻色彩的境地。
“遍布石头的河床像史前的巨蛋”，引人入胜，令人遐想。
今天，妈妈死了。
也许是昨天，我不知道。
我收到养老院的一封电报，说：“母死。
明日葬。
专此通知。
”这说明不了什么。
可能是昨天死的。
——[法]阿尔贝•加缪《局外人》 点评：《局外人》以“今天，妈妈死了。
也许是昨天，我不知道”开始，以“我还希望处决我的那一天有很多人来看，对我发出仇恨的喊叫声”结束。
小说以这种不动声色而又蕴含内在力量的平静语调，为我们塑造了一个惊世骇俗的“荒谬的人”：对一切都漠然置之的主人公。
那天，出去散步是不可能了。
其实，早上我们还在光秃秃的灌木林中溜达了一个小时，但从午饭时起(无客造访时，里德太太很早就用午饭)便刮起了冬日凛冽的寒风，随后阴云密布，大雨滂沱，室外的活动也就只能作罢了。
——[英]夏洛蒂•勃朗特《简•爱》 点评：《简•爱》是一部带有自传色彩的长篇小说，它阐述了这样一个主题：人的价值=尊严+爱。
小说开头所展现给我们的场景便如女主人公的性格和遭遇：纯净如水中蕴含着矛盾和激情。
我们正在上自习，忽然校长进来了，后面跟着一个没有穿学生装的新学生，还有一个小校工，却端着一张大书桌。
正在打瞌睡的学生也醒过来了，个个站了起来，仿佛功课受到打扰似的。
——[法]居斯塔夫•福楼拜《包法利夫人》 点评：福楼拜毕生都很注意用环境来烘托人物心情，以达到情景交融的艺术境界。
他是语言大师，很注重思想与语言的统一。
这篇小说的开头便体现了他的写作风格：用细腻的笔调刻画细节，语言充满动感，栩栩如生，令人有身临其境之感。
