求专业人士写一篇关于袁伟时《帝国落日：晚清大变局》的读后感，字数1000字以上
“谦虚”是中华民族的美德,可现在很多人将之理喻为要否认自己的才能,把自己贬得一文不值才算谦虚.我觉得,在某些时候,承认自己的才能,将自己表现出来不能算不谦虚,只要实事求是就行.不要一味相信：是金子就会发光,千里马常在伯乐也常在的这一类话.如果是金子而不把自己的美丽表现出来,而等着别人来挖掘你,那是不可能的,如果埋在地下太久,金子反而会失去以往的光泽!如果你是千里马,不去证明自己,表现自己,而优然自得地行走在挨挨挤挤的马群里,即使这时伯乐就站在你身边,也看不出你属于千里马的丝毫特征.这时候,你唯一能做的就是不顾一切地跑到群马之前,以吸引伯乐的目光. 也许,有人会认为我的想法不对,人应该谦虚谨慎,连毛主席也是这么说的,可我们现在所处的时代已不允许我们再隐藏自己,坐等机遇.一味地坐等机遇,结果只能是在等待中错失良机.事实上,我们更需要用实际行动和能力去证明自己! 太阳每天从东方升起,雄鸡每天清早打鸣,花开花落,小草发芽,不都是向人们展示自己的存在吗?只要我们有能力,不要管别人怎么说,挺身而出,发挥所长,向世界证明我们的存在. 谦虚就是有自知之明,是一种有修养的表现.一个人只有谦虚,才会让别人尊重.相传我国著名诗人白居易,每当做好了一首诗,总是先念给牧童或老妇人听,然后再反复修改,直到他们听了拍手称好,才算定稿.像白居易这样一位著名的诗人,并不因牧童和村妇的无知而轻视他们,因为他懂得真正的文学作品,必须得到人民的承认,所以他虚心求教于人民,这才使他的诗通俗易懂,在民间广为流传,为后人所称颂.相对而言,骄傲不仅使人落后,还会招致不良后果.比如自满亡国的故事 ：五代时,晋王李克用带着对梁、燕、契丹的遗恨而死.临终前,李克用留给儿子李存勖3支箭,嘱其复仇.李存勖不忘父亲的遗志,出征时将3支箭装入锦囊,凯旋后则祭祀在祖庙,以此激励自己奋发图强.在此强大的推动力下,李存勖攻城略地,灭燕破梁,又败契丹,无往不胜.“意气之盛,可谓壮哉!” 可是当后来天下已定,大功告成时,李存勖却变得骄傲自满起来,纵情声色,终日与美女在一起.致使上下离心,国运日衰,三五年后就祸端骤起,自己也被乱箭射死.这个故事充分的表明：人不可骄傲,一旦骄傲,若不收拾,将会祸端骤起,不利于己.综上所述,“谦受益,满招损.”谦虚使人取得成就,赢得别人的称颂,而骄傲却令人不思进取,招致不良的后果.这充分说明,虚心是取得成就的第一步.但谦虚并不等于谦卑,也不等于虚伪.在荣誉面前,谦虚是一种美德.为了赢得谦虚的名声而“谦虚”,就是虚伪；为了讨好他人而谦虚,就是谦卑.我们不需要谦卑的谦虚,也不需要虚伪的谦虚,只需要真实的谦虚.“满招损,谦受益.”让我
清朝各位皇帝的名字
晚清的所谓耻辱，让今天的爱国人士痛不欲生。
事实上，当时的百姓，可不像我们今天想象的那样屈辱。
生活在晚清的人，当然有屈辱，如果没有屈辱，也就不会有后来的变革。
但是，客观地说，晚清是中国历史数千年未有之大变局，而在这个大变局中，至少从老百姓的角度来看，日子不是变得更难，而是更有色彩——新思想、新技术、新时尚的传入，反而使生活更加丰富多彩。
这个话题，暂且不说。
只说说晚清的百姓为什么不爱国。
今天的人，说起那段历史，仿佛中国人都痛不欲生，都突然从康乾盛世的神仙生活中掉到无比苦难的地狱里了，中国人民也空前地爱国，空前地支持清政府对外作战。
事实并非如此。
别的不说，至少在洋人与清政府作战的时候，晚清的老百姓，对于统治他们的清政府，没有表现出什么热情。
老百姓只是以一种局外人的身份，在看朝廷和外夷的战争。
说到鸦片战争，教科书中总是说中国人民奋起反抗，三元里人民投入反抗侵略的战争。
事实上，中国老百姓并没有组织反抗。
英军登陆后，大多数时间里中国民众主动向其出售蔬菜、牲畜、粮食。
英军舰队在珠江中和清军作战时，当地民众犹如端午看赛龙舟般兴高采烈地在远处观战。
只是在三元里，人们听说英军强奸当地女人之后，当地百姓才投入战斗，但这与保卫国家是没有什么关系的。
在第二次鸦片战争中，英国舰队突破虎门要塞，沿珠江北上之时，江两岸聚集了数以万计的当地居民。
他们以冷漠的、十分平静的神情观看自己的朝廷与外夷的战事，好像在观看一场表演。
当挂青龙黄旗的官船被击沉，清军纷纷跳水时两岸居民竟然发出像看马戏，看到精彩处的嘘嘘声。
尤其是在第二次鸦片战争中，英法火烧圆明园后，当地百姓、旗人等趁火打劫，皇家珍宝被洋人和当地百姓抢劫一空。
百姓并没有对皇家的财产产生什么爱戴之心而手下留情。
对于洋人放火烧毁圆明园，老百姓也不会表现出什么愤怒。
在中国历史上，大大小小的争夺江山的战争，什么时候不是杀人放火的勾当，把被征服者的宫殿一把火烧掉就是胜利的最好证明，而中国历史就是在不断劳民伤财、大兴土木建宫殿，不断地在战火纷飞中烧宫殿的轮回中循环的。
老百姓的冷漠，今天的爱国者们或者会否认，或者会哀其不幸、怒其不争，或者要痛斥他们是汉奸，觉悟不高。
事实上，对于苦难深重的中国老百姓来说，他们在数千年中的宿命就是被一伙伙强盗所统治。
任何一个朝代的统治者，对百姓的关心程度并不会超过一个强盗对于自己保护对象的关心程度。
地域辽阔的这个国家，是统治者的私产；人口众多的百姓，也不过是给统治者生产财富的苦力，为统治者保卫江山的兵源。
不管是哪个朝代，不管是哪些人当政，老百姓的这种宿命都是无法改变的。
作为蒙古征服者的元朝政府实行民族歧视政策，但出身同样是老百姓，而且是汉族人的朱元璋也没有给老百姓带来什么好处。
至于后来的满清统治，是通过残酷屠杀和恐怖，强加在汉族人头上来控制人民。
异族征服者，执行“留头不留发，留发不留头”政策，血洗扬州嘉定。
将猪尾巴作为征服和忠诚的标志强加在中国人头顶的耻辱，在洋人到来的时候，中国人或许并没有完全忘记。
与远方入侵的英人法人相比，高高在上进行高压统治的清朝统治者又何尝有更大的合法性。
所以，当鸦片战争打响的时候，老百姓冷漠地看清政府和洋人开战，甚至怀着幸灾乐祸的心情看昔日不可一世的凶残的征服者、压迫者被更为厉害的洋人打得人仰马翻。
这或许是一件值得高兴的事情呢。
对于苦难深重的老百姓来说，既然被奴役是一种无法改变的宿命，被洋人奴役，与被清政府奴役，有什么不同呢
据说第二次鸦片战争时期，中国人看清军失败的笑话时，英军统帅巴夏里目击此景，十分疑惑不解，问其买办何以如此，买办曰：“国不知有民，民就不知有国。
”国家不过是统治者的私产，是人家的国家，朝廷从来不把老百姓当人看待，这样的国家、朝廷、官府，与老百姓何干呢
举一个例子就足以说明这个问题。
第一次鸦片战争最后一战，即1842年发生在镇江的“壬寅之役”打响时，清军副都统海龄在生死存亡关头，不顾百姓死活，却沉湎于声色之好，纳妾藏娇，避居佛殿。
不是有效组织抗敌，而是到处屠杀无辜人民，捉路人做汉奸。
资料记载，他在城内抓了“居民百七十余人，于小校场行刑，并及妇人孺子，呼冤之声不绝，郡守惟流泪而已”，“百姓有违言，即是汉奸，吾兵足以杀之。
”这让老百姓怎么能够效忠这样的人所代表的国家和政府呢
一些人认为，早期的鸦片战争时期，中国社会尚未形成民族主义，因此，人们冷漠地看待国家和民族被外来洋人欺辱，并没有什么爱国情感驱使他们奋不顾身地抗击洋人。
事实上，就是到了甲午战争，中国民族主义已经勃兴的时候，在清政府与洋人的战争中，中国人对清政府表现冷漠，甚至感情上偏向洋人，仍然是不可回避的事实。
1894年日军轻取东北重镇九连城，驻守此处的清军闻风而逃，九连城当地居民箪食壶浆来迎接日本军队，纷纷拿鸡和猪献给日军，甚至有人请求为日本军队效力。
日本著名间谍学者、中国通宗方小太郎，拟制了一篇文采飞扬的告示《开诚忠告十八省之豪杰》说：“满清氏原塞外之一蛮族，既非受命之德，又无功于中国，乘朱明之衰运，暴力劫夺，伪定一时，机变百出，巧操天下。
当时豪杰武力不敌，吞恨抱愤以至今日，正所谓人众胜天者矣。
今也天定胜人之时且至焉。
”号召中国人“绝猜疑之念，察天人之向背，而循天下之大势，唱义中原，纠合壮徒、革命军，以逐满清氏于境外，起真豪杰于草莽而以托大业，然后革稗政，除民害，去虚文而从孔孟政救之旨，务核实而复三代帝王之治。
”
介绍好一点的小说。
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类似。
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《随波逐流至一代军师》。
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谢谢
名】明【作 者】酒徒【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（明），主角类型（现代人回到过去）架空历史作品《明》讲的是武安国误入明朝洪武年间发生的诸多事情。
作为酒徒的扛鼎之作，《明》实际上已经超出了一般架空作品能表现的内涵，它包含了酒徒对国家民族、历史文化、政治经济等诸多方面全方位的思考，并为之进行了艰苦不懈的探索旅程。
读《明》的时候，宛若是在读智慧之书，它给我们的人生增加经验，凭添阅历，它能给我们以思考，能使我们体验人生的厚重。
当历史的沉淀被武安国一次次地激起时，我们也随之激昂、失落、奔走、呐喊，无助乃至彷徨。
在酒徒的如椽巨笔之下，我们得到了很多很多。
如同亲见的风土人情，奸诈诡谲的政治斗争，精彩纷呈的军事描写，《明》如同一幅万里江山的历史画卷，让你在欣赏完之候能够低头沉思，若有所悟。
读罢掩卷，不由赞叹：《明》之一书，不可多得。
【书 名】随波逐流之一代军师【作 者】随波逐流【阅 读】阅读公众版【简 评】架空时代（完全架空），主角类型（虚拟人物）本文架空的时代并不局限于某朝某代，而是在历史的长河中随意拮取片断，无论晋后南北，宋前五代信手拈来连缀成华丽的篇章。
本文作者以宽阔的视野、恢宏的笔法为我们描绘了一代军师江哲跌宕起伏、功成名就的一生。
作者在乱世争雄的时代里，没有让主角江哲选择帝王、将帅为职业，而是以一个手无缚鸡之力的文弱书生的身份卷进这历史的洪流中，可以说是另开生面，心裁别出。
本文作者才思敏捷，行文流畅，故事情节连接紧密，环环相扣，使人读罢不由得拍案叫绝。
【书 名】异域人生【作 者】西北苍狼【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（完全架空），主角类型（现代人回到过去）早期架空历史中比较著名的一本，主角在某科学狂人的计划中应该是被传送到安史之乱的唐代去改变历史，不过却莫名其妙的到了一个莫名其妙的空间，从而在那里开始新的人生。
在同期作品中，还少有完全架空背景的，虽然可参考的资料少了很多，但是假想的空间亦同时放宽了更多。
最难能可贵的是，这本异域人生是少有的全本作品，洋洋洒洒百余万字，值得好好回味。
【书 名】二鬼子汉奸李富贵【作 者】无语中【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（清末），主角类型（现代人回归过去）在同类小说里，该文作者的文学素养显然都是相当出众的，主角的人格也随着故事情节从分裂到再次分裂，从几乎一无所有，到权倾天下，作者都是用细腻的文笔来描述，从细节到整体，严丝合缝，实在难能可贵。
更吸引大众眼球的是，其作品并非一味的意淫，甚至主角也是在当时令人不齿的二鬼子，但作者高超的水平将以原名曲线救国和现在这个书名二鬼子汉奸李富贵为主题的故事发挥的淋漓尽致，作者在创作高质量作品的同时，无论在内容还是表象上，都带给了读者一流的视觉享受。
【书 名】异时空-中华再起【作 者】中华杨【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（清末），主角类型（现代人回到过去）作为早期架空历史精品里的佼佼者，与平常作品不同的是本文写出了一种磅礴的气势和合理的意淫。
其作品一主角一配角双枪合壁，主次分明，战术、武器等方面的描写也十分详细。
更难能可贵的是，作者在前两部主要内容结束之后继续写了第三部，将剧情进行了合理且合适的扩展，争议性虽大但作者想要的效果已经成功达到。
作者也因为其作品里的杨沪生而得名杨首长，作品近三年仍有余势，实是少有。
【书 名】特工之回到清朝【作 者】断刃天涯【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（清末），主角类型（现代人回归过去）主角杨一，作者给设定为现代特工，在回到过去之后完全以读者意愿为转移，风格爽快。
作为今年少有的架空清末作品，其能够起到的带头作用也是相当明显。
作者文笔甚佳，章节连贯，首尾呼应。
其文高潮不断，转折不少，读下去一气呵成，至于细节之类，斟酌且看。
【书 名】大宋日月记【作 者】明日【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（北宋末南宋初），主角类型（现代人回归过去）作为最早的网络架空历史小说之一，其经典片断也让人津津乐道，主角明日不杀口号到后来的为不杀而杀，更是将内涵提升到极致。
作者妙语连珠，片断间皆见功力，明日的蜕变也反映了一个正常人在不同的时代一个茫然的方向，其对岳飞的崇拜、对楚月的痴情、对隐逸安宁生活的向往更是体现了一种现代人心理。
作者和其笔下主角皆有冒险性，后期文风更是捉摸不定，现在文章已然结束，留下了一堆思考和问题。
【书 名】空明传烽录【作 者】公子易【阅 读】阅读公众版【简 评】架空时代（明），主角类型（现代人回到过去）一个普通的现代人，不会炼铁，不会打仗，不会烧玻璃，唯一的特长是电脑维护，莫名其妙的回到了动荡的明末，作为一个普通人开始了新的生活。
掌握的历史知识并不能让他成为将天下人玩弄在股掌之间的人杰，一切都需要靠他自己去开拓，个人对历史的影响始终是有限的，很欣赏作者的这种创作理念，文字上也很平实，是一部相当有水准的作品。
【书 名】命运的抉择【作 者】黑色柳丁【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（明），主角类型（现代人回到过去）女作者笔下女主角的明末之旅，女性特有的视角和细腻的文字让本文具备了独特的阅读感觉，作者充分利用到了自身的优势。
初看来，本文似乎颇显大气，而仔细品味，女性的细腻无处不在：对当时社会的考察、知名人物的多角度描写、政治经济改革的可行性思考等方面作者所下的功夫，足以傲视群伦。
虽然因为在战争的描写方面过于着重细处而影响了整体的恢宏气势，不过依然瑕不掩瑜。
而且，以女性主角为切入点，更加给人以新鲜感，让我们拭目以待，看看一个女子能够在这个乱世中做到什么程度。
【书 名】甲申风云【作 者】一苇渡【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（明末清初）主角类型（现代人回到过去）周明磊是一个警察，他在一次偶然的事故中回到了明末，开始了属于他的一段人生传奇。
明末是个尴尬的时代，也是个混乱的时代，大明威权的失落使得整个帝国失去了向心力，李自成、张献忠乃至塞外的多尔衮等枭雄闪亮登场。
在这个混乱的时代里，周明磊肩负起了帝国复兴的重任。
本文作者对故事情节的把握能做到张持有度，战争描写也声色并茂扣人心弦，虽然对人情世故的描写上稍有不足。
不过此书仍然值得一读。
【书 名】楚氏春秋【作 者】宁致远【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（完全架空）主角类型（现代人转生）《楚氏春秋》以一个因为飞机失事而回到古代与世家小童融合的人物为主角，讲述了楚铮在乱世中争雄的故事。
本书与众不同的是作者用细腻的文笔为我们描绘了更多政治之外而又与政治息息相关的东西，家庭，亲情的描写，是文中的一个亮点，家族势力的内斗是一个看点，兄弟阋于墙的故事也一再发生，可以说在故事里作者成功地把家国的矛盾斗争融为了一体。
作者为文稳重，少有漏洞。
此书确实是一部值得一读的好书。
【书 名】高衙内新传【作 者】斩空【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（北宋中后期），主角类型（现代人回归过去）作者试图颠覆传统，将水浒传中那卑鄙无耻龌龊下流的高衙内拉出来做了主角，其文风细腻，剧情流畅，将个恶少般的人物成功转型为正人君子，虽然不知是否仅仅表面这样，但是作者水平之高，诸人皆见。
作者历史水平和考证态度都是极佳，故事写来，将个北宋中后期一个社会环境和社会特点表现如画，更是将当时普遍存在的社会隐患从侧面隐隐反映了出来。
【书 名】大汉龙腾【作 者】淡墨青衫【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（明末清初），主角类型（现代人回归过去）作者对那段历史相当熟悉，随手写来，流畅且与史实切切相扣。
张伟的发展道路与同类YY小说相比，确实很不平坦，仅仅是一个早期的海盗团体就有如此之多的争执暗斗。
作者具有相当的社会经验和写作经验，对文章的描写条理分明，主次有序，写出了那个时代各方势力的矛盾，主角也破天荒的没有再短时间内形成自己的势力，更是带给读者一种新鲜感和真实感，可以想到，作者并不是想要获得一种强行改变历史的快感，而是想享受其中的过程，灭郑伐明，作者均下了狠功夫，让读者读来始终无法释卷。
【书 名】锋芒【作 者】长犄角的老虎【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（完全架空）主角类型（虚拟人物）本文的主角狄锋是一个奇怪的人物，之所以说奇怪是因为他的转变太大，由一个循规蹈矩的儒家子弟最终演变成一个无恶不作的奸诈小人。
他的转变过程值得人们深思，历史中的人物岂非本来就是这个样子
本文除了流畅的故事情节吸引人之外，作者间或的恶搞，也能让你在读书之时开怀一笑。
虽然作者的笔力不足，对某些具体情景人物的描写不能做到尽善尽美，但综观全书，《锋芒》仍不失为一本值得一读的好书。
【书 名】山河英雄志【作 者】更俗【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（完全架空），主角类型（虚构人物）这是一部厚重严谨的作品，使人读起来颇有读史的感觉。
作者笔力遒劲，文笔写来也大有古风。
作者对军事场面的描写极为成功，每一场战斗都扣人心弦，真实而可信。
本文的主角徐若愚是个乱世之中的真英雄，作者也给予了浓墨重彩去凸现他，使得徐若愚栩栩如生，当然主角的过分成功，使得本文的配角有些黯然失色。
本文还有一点不足是写到中期之后架构有些松散，与前后文的连接也不紧密。
尽管如此，《山河英雄志》仍不失为一本精品强书。
【书 名】朔风飞扬【作 者】阿弩【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（唐），主角类型（虚构人物）严格意义上讲，这本应该不能算在历史架空类里，如果抛开主角虚构的身份，本书应该算一本相对严谨的历史传记文章。
以大唐天宝年间现在西域征战的历史为背景，着重描写了征服小勃律战役和唐军的恒罗斯惨败，掀开了这段没埋没多年的盛唐英雄史诗。
作者笔法厚重细腻，情节紧凑，人物形象更是刻画得格外出色。
是一部非常值得回味的作品。
【书 名】梦幻王朝【作 者】秋风清【阅 读】阅读公众版【简 评】架空时代（唐），主角类型（现代人回到过去）如果本期作品也有资历一说的话，这本梦幻王朝恐怕是其中资历足够老的一部了，大概也是架空历史类型中最早的作品之一，第一次看到它是在零三年，两年多的时间却只有二十余万字的规模，虽然作者号称在等出版很快就会更新，不过最新更新日期还是停留在2005年3月17日上，但是尽管如此，这本梦幻王朝仍然有着足够的推荐价值，无论文笔创意还是情节架构，都是上上之选。
【书 名】绚日春秋【作 者】鼎鼎当当响【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（完全架空），主角类型（虚拟人物）很难确切的给这本书下一个定义，幼齿主角在架空历史中不算少见，不过那大多是继承了另外一个人生的智慧才得来的人小鬼大，而本书的主角却是个确确实实的小鬼，聪慧的头脑，狡黠的性格以及天才的敛财能力，让这部看似平淡的小说一下子鲜活了很多，可能你会觉得这本书情节不徐不缓，人物形象平平，但是却总会不自觉地享受这种淡淡的阅读感觉，而随着情节的展开，平淡中蕴含的那种史诗般的壮阔展现读者眼前，总而言之，这是部值得细细品味的作品。
【书 名】铁血帝国【作 者】月兰之剑【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版【简 评】架空时代（清末），主角类型（现代人回到过去）这是一篇多年前的老文，作者开了一个不很好的先河，从这篇小说开始，成建制的军事组织削尖了脑袋往过去跑，严重破坏了时空的平衡。
然而，真正让这篇小说变得有价值的，却并不是拿着现代化的武器进行对外战争，而是作者有血有肉的人物描写，背叛就成为了本文的一大主题，一次次内部的争执，一场场自己人的内斗，理想与人性，光明与黑暗的纠葛让文章的主题获得升华。
也许正如那个时空卫队所说，最大的叛徒，其实就是刘云本人
雍正的生平事迹
雍正生平： 早年经历： 胤禛于康熙十七年出生于北京紫禁城永和宫，是康熙帝第四子。
德妃乌雅氏所生。
由于其生母乌雅氏出身低微，没有抚育的资格，此外，清初时后宫也不允许生母抚育自己的儿子，因此胤禛满月后由佟贵妃抚养。
康熙帝曾评价幼年的胤禛“喜怒不定”，后经胤禛请求，于康熙四十一年（1702年）撤此考语。
因性情急躁，父皇康熙帝用“戒急用忍”训喻他。
胤禛早年随康熙巡历四方。
康熙三十七年（1698年）封贝勒。
康熙四十七年（1708年）夏，康熙第一次罢黜了太子胤礽。
在推选新太子的过程中，胤禛支持复立胤礽，同时与皇八子胤禩也保持良好的关系。
康熙四十八年（1709年），复立胤礽为太子。
同年封胤禛为雍亲王。
此间诸皇子为谋求储位，各结私党，勾心斗角极为激烈。
当时的太子胤礽两立两废，康熙诸皇子储位的传奇猜疑很多。
胤禛善于治国、懂得韬光养晦。
他尊释教道学，自称“天下第一闲人”，与诸兄弟维持和气，与年羹尧和隆科多交往密切，同时向父亲康熙表现诚孝，画西藏于版图，赢得康熙的信赖。
登基为帝： 谈起雍正，就会想到他的继位问题，学术界历来有两种意见，一种认为他受康熙遗诏继位，是合法继承;一种认为康熙并未传位与他，雍正是矫诏夺位。
由于雍正即位，篡改了历史，销毁了档案，现在已找不到他矫诏夺位的确凿证据。
斧声烛影，已是千古的疑案，但从各种迹象推断，他的继位确实存在很多疑点。
康熙晚年，太子废立，诸子争位，闹得乌烟瘴气，储位虚悬，人心不定。
当时因准噶尔入侵西藏，康熙命皇十四子允禵为抚远大将军，统兵援藏，给以大权，用正黄旗，称大将军王，礼仪隆重，规格极高，康熙当是意有所钟。
康熙称赞允禵的才能大将军是我皇子，确系良将，带领大军，深知有带兵才能。
很多人心目中也以允禵为接班人，如皇九子允禟说允禵聪明绝世,才德双全，我弟兄内皆不如;十四爷现今出兵，皇上看的也很重，将来这皇太子一定是他。
可是，康熙在畅春园猝然去世，雍正与时任步军统领，掌管京师兵权的隆科多勾结密谋，夺取位，而允禵远在青海，鞭长莫及，故而帝梦成空。
雍正后来所讲康熙弥留前遗命传位雍正的情形，仔细推敲，矛盾甚多。
如说隆科多为惟一顾命之大臣，而其他谕旨中却说，康熙死时隆科多不在御前，又说康熙传诏时皇十七子允礼在寝宫外侍候，而其他史料证明，允礼时在皇宫内值班，并不在畅春园寝宫外，如此等等。
因此，是否存在这一临终传位的现场，实属疑问。
上述属于野史戏说。
按照学术界的研究，传位诏书修改其中的某些字来改变诏书的内容是不可能的。
因为清代的传位诏书同时用满汉两种文字书写，戏说者说的增加汉字比划来改变意思是做不到的。
同时诏书中会直言皇子的名字，而不会只写其是第几子。
由于雍正夺位篡立，激起了皇族内部的集体抗争，除皇十三子允祥以外，雍正的其他兄弟大多反对雍正继位。
允禵是争夺皇位的对手，被从前线调回，永远禁锢。
皇八子允祀、皇九子允?是雍正的死对头，雍正痛恨入骨，将二人迫害致死。
皇十子允䄉和皇三子允祉、允祉的儿子弘晟均被永远囚禁，皇十二子胤祹被降爵贬秩，连雍正的亲生儿子弘时也不满其父的作为，竟站在八叔允祀一边，被雍正处罚致死。
据朝鲜的记载，雍正上台，被杀的宗室、官员达数百人。
连康熙身边一位照料皇帝起居的内务府官员赵昌，在康熙死后也立即被杀，引起举朝震惊，这大概是赵昌太了解康熙去世和传位的真相，因而得祸。
康熙生前长住畅春园，死后葬在东陵，而雍正长住圆明园，别建西陵，似乎要远远躲开父亲。
须知雍正的迷信思想很浓厚，如果做了对不起父亲的事，就会有这类悖于常理的举止。
雍正后来似乎也愧恧不安，乾隆说:允祀、允?觊觎窥窃，诚所不免，及皇考绍登大宝，怨尤诽谤，亦情事所有，将未有显然悖逆之迹。
皇考晚年屡向朕谕及，愀然不乐，意颇悔之。
这是不是雍正受到了良心谴责的内心表露呢? 雍正的继位存在很多疑点，可能出于矫诏篡立。
这样说并不是要抹煞他的历史功绩，应该说封建统治者骨肉相残是经常发生的。
封建社会中，即使一个英明的君主也往往要用阴谋手段和残酷斗争来夺取和巩固统治，汉武帝、唐太宗、武则天、努尔哈赤都有屠兄弟、杀儿子、逼父亲的行为，雍正并不是个例外。
他作为一个最高统治者，勤于政务，洞察世情，以雷厉风行的姿态进行整顿改革。
雍正统治十三年是清朝统治的重要时期，承上启下，为以后乾隆时期的繁荣盛世打下了基础。
康熙六十一年（1722）十一月十三日，康熙帝在北郊畅春园病逝，他继承了皇位，次年改年号雍正。
胤禛即了帝位之后即重用康熙十三子胤祥，而康熙皇八子胤禩先是被安抚封为廉亲王，后被削宗籍和圈禁， 并被改名为“阿其那”（意为待宰的鱼）。
康熙的皇九子胤禟发往西宁，后被削宗籍和圈禁， 并被改名为“塞思黑”（意为讨厌的人）。
皇十子胤䄉被圈禁，康熙的皇十四子胤祯（允禵）先是派去守陵，再后来受圈禁。
康熙皇十二子胤祹被降爵，后康熙的皇三子胤祉也被革爵圈禁。
从雍正年间时，对雍正继位的谈论便不绝于耳。
虽然史学界对皇位合法性尚无定论，但流传的把十改于的改诏之说是不成立的，因为现存于辽宁省档案馆的康熙遗诏是雍正登基后拟就并颁布天下，并非康熙真迹，所以遗诏不能说明问题。
主张篡位说的学者中，有的认为康熙去世过于突然，未来得及留下任何传位遗诏，而雍正和隆科多等合谋抢占了先机；有的认为康熙生前两立两废太子，对立储君一事劳心伤神，直到临终前才属意皇十四子为储君。
按照正统继位说学者观点，如果没有实在的证据证明其他皇子为康熙所属意，雍正的即位是有理由的。
并且在诏书中一般都是加上个皇字的，比如传位于皇四子，假如这样”十“改为”于“是没有根据的。
雍正之死： 关于雍正皇帝的死，历来史家众说纷纭，莫衷一是，概括起来总的有以下几种说法。
其一：被吕四娘砍了头死的；其二：被曹雪芹的恋人竺香玉谋杀；其三：被宫女勒死；其四：中风而死；其五：服食丹药中毒而死。
笔者在翻阅相关史料后，认为雍正的死亡原因应属当下时行的“过劳死”。
《啸亭杂录》卷一说雍正“日夜忧勤，毫无土木、声色之娱”。
雍正算得上是中国历史上最勤政的皇帝。
他刚一登基，即罢鹰犬之贡，表示自己不事游猎，这和康熙动不动就出巡或围猎几乎是判若两人。
雍正当上皇帝后，不巡幸，不游猎，日理政事，终年不息。
他除了去过河北遵化东陵数次外，十三年里就没太出过北京城。
最开始的时候雍正是怕允禩等政敌发动变乱；后来政局稳定后，他也没有出游，主要原因还是政务繁忙，根本没时间出去享受。
雍正处理朝政，从早到晚，寒暑不断，年年如此，几乎没有停息。
雍正朝现存汉文奏折三万五千多件，满文奏折也有六千多件，多是雍正在夜间亲笔批写，从不假手于人。
朱批短的两三字，长的有上千字，累积起来，雍正不到十三年的时间里，光朱批就写了有三四百万字。
正是由于雍正勤于政事，平日除却睡觉，其余大部分时间都在批阅奏折，康熙末年，国库亏空严重，只有八百万两左右，而雍正末年，国库银两就增至六千余万两，上升了近十倍，由此可见雍正勤于政事的重大成果。
根据《清实录》的记载，雍正在二十一日之前的几天，并没有什么异常的情况，他在十八日的时候接见了办理苗疆事务的大臣们；二十日的时候又接见了宁古塔将军咨送的补授协领、佐领人员。
如此看来，雍正在二十一日发病前似乎身体状况良好，不然的话他没有必要接见这些不甚重要的官员。
另外，袁枚在《鄂尔泰行略》里也提到，雍正驾崩后，在一片混乱中，鄂尔泰想起当时雍正曾跟他和张廷玉说过传位遗诏的事情，他见大家都在痛哭，心想老这么哭下去也不是办法，国不可一日无君，于是他便拉起张廷玉，对众人厉声道:“现在不是哭的时候
大行皇帝曾和我两人说过有两份传位密诏，一份就在宫中，现在事不宜迟，应该马上请出来
” 庄亲王允禄和果亲王允礼这才醒悟过来，急命总管太监将遗诏请出。
那总管太监吓得要命，慌忙跪下说:“大行皇帝并无交代，奴才实在不知道密诏所在
”张廷玉想了一下，说:“大行皇帝当天的密封之件，也没有多少，外面用黄纸封住、背后写有‘封’字的那份就是
”太监们急忙按张廷玉说的时间去找，不久便找到传位于弘历的那份遗诏。
在皇位继承问题解决后，鄂尔泰捧着遗诏，急匆匆地从圆明园赶往紫禁城安排乾隆登基和雍正的后事去了。
由于当时是半夜三更，一下子也找不到马，鄂尔泰只好骑了头运煤的骡子奔回去，回到皇宫后七天七夜才出来。
鄂尔泰出来的时候，家人惊讶的发现他左裤红湿。
原来，那天晚上鄂尔泰骑着那头劣骡，被弄得肛门开裂，鲜血直流，当时在宫中忙得连换衣服的时间都没有。
如此看来，雍正死前身体状况比较正常，并无任何征兆。
因此可以认为他的死因可能是下面几种:一是被刺杀而死；二是服用丹药中毒而死；三是过分劳累导致的猝死，如中风、脑溢血或者突发心脏病等，即现在所谓的“过劳死”。
首先来排除一下刺杀而死的可能性。
雍正时期一个叫吕留良的人在文字狱中遭到了严厉的惩处。
但是传说他的女儿，一说是孙女，吕四娘漏网了，她拜师学艺，武艺高强。
后来想法乔装打扮混到了皇宫里面，见了一个机会，把雍正的头砍下来，替她父亲\\\/爷爷报了仇。
这个传说很生动，雍正没有头怎么发丧，传说做一个金头给搁上，这样就埋在了雍正的泰陵。
很多专家研究之后，认为雍正是被吕四娘杀了，这种可能性不大，因为当时在这满门抄斩的时候是非常严格的，吕留良的女儿不可能逃跑，退一步说，即使是跑了，也不可能混到皇宫，即使混到皇宫，也没有机会把雍正给杀了。
所以这只是一个野史小说在这儿编造的一个很生动、很有趣的故事。
其次再来排除一下丹药中毒而死的可能性。
不可否认，雍正笃信道教，追求长生不老之术，他派人往圆明园送炼丹的药，数量很大，他死之前12天送的黑铅200斤。
根据第一历史档案馆的叫做《活计档》的记载，雍正在五年之间送炼丹所需的物品157次，他不但自己吃炼丹的丹药，他宠信那些大臣，还派人送给他们吃，雍正长期吃炼丹的丹药，可能汞，铅，硒一些重的金属中毒，应当说雍正的死和铅中毒和丹中毒有一定的关系。
历史上服食丹药的皇帝不少，如拓跋圭服食丹药中毒的变现是忧虑烦躁，精神失常。
他或是数日不食，或是通宵不眠，喜怒无常，经常怪罪臣下，说朝中百官没有一个人可以信任，老是怀疑有人要造反。
他回忆以往的成败得失，或哭或笑，整日整夜地自语不休，好像在与鬼物辩论。
对那些前来奏事的朝臣，他一想起其以往的过失，便将其杀掉，朝臣哪怕是表情异常、呼吸不均、言辞欠妥，乃至走路的速度快慢不均，他便认为他们怀恨自己，亲手殴击，被打死的人就摆在天安殿前，任其尸体腐烂发臭。
他趁辇车出游时，常用剑砍击车夫头部，砍死即换，有时一天砍死数十人，真闹得朝野惶惶，人人恐惧。
显然，在清史的各种文献中还未发现关于雍正丹药中毒症状的记载，因此，死于丹毒的说法也就没有说服力了。
基于以上分析，笔者认为雍正“过劳而死”的可能性是非常大的。
由于他过于勤于政务，几乎没有休息的时间，每天都是从早忙到晚，有时候深夜都在阅批奏折，而第二天很早就要去上朝。
长年如此，身体怎么吃得消
雍正不像他的父亲康熙懂得如何休息和放松，他也没有什么娱乐活动或者特别的爱好，每天就是接见大臣们并和奏折打交道，这都是需要极大的体力和智力。
这个工作又没人能够替代，也实在是难为他了。
在宋词当中，北宋的词与南宋的词之间的区别何在
南宋典雅词派相关论题之探讨 第五章，论述词学史上北宋之辨。
归纳各家意见南宋」与「北宋」词可分别代表两种不同的风格类型：一重自然的感发，一重人巧的精思；北宋浑涵，南宋深美，各有所长。
所谓「绵密工丽有余，而高情远致微减」，正可概括南宋典雅派词的长处和缺点。
最后总结全文，以为本文在设计上，由词笔势态、词情体貌到风格类型，兼顾了形式与内容、个别家派与时代风格等层面，正扣紧了「南宋」、「姜吴」、「典雅」等概念，不但厘清了各种相关论说的理论层次，也具体反映出南宋姜吴典雅派词的风格特质及其时代意义。
一、南北宋词的不同特色 《北宋词史》写到结束的时候，南宋词人的创作已经隐约可见。
这里应该对南北宋词不同特征做一个回顾与总结，以为进入《南宋词史》阅读的过渡。
首先，南北宋词的不同来自于音乐的演变。
词，就其本质而言是一种音乐文学，词的诸多变化都与音乐的嬗变息息相关。
古代社会，缺乏科学的音乐曲谱记录方法，音乐的传授或教学也带有很大的随意性，许多优美的曲调都是依赖歌妓和乐工之口耳相传。
于是，新的曲谱乐调的不断涌现，必然淹没大量的旧曲调，许多当年盛极一时的流行音乐，最终消失在历史的河流之中。
南宋许多词虽然还可以合乐歌唱，但是“旧谱零落，不能倚声而歌也”已经成为一股不可逆转的潮流。
南宋末年词人张炎《国香·序》说：“沈梅娇，杭妓也。
忽于京都见之，把酒相劳苦。
犹能歌周清真《意难忘》、《台城路》二曲，因嘱余记其事。
词成，以罗帕书之。
”可见“旧谱零落”，时能唱周邦彦某几首曲子者，便是凤毛麟角。
“诗歌总是先从歌中借来适当的节奏，并直接继承其抒情的性格。
在适应了这种节奏以后，诗和歌便进入一种若即若离的状态，最后变成不歌而诵的徒诗。
”北宋词人，多应酒宴之间歌儿舞女的要求，填词当筵演唱。
北宋词人作词，是随意性的应酬，是业余的娱乐消遣，是逢场作戏，是私生活的真实描写，是无遮掩性情的流露。
南宋词作，越来越脱离音乐的羁绊，走上独立发展的道路，逐渐成为文人案头的雅致文学。
另一方面，南宋社会环境的巨大改变，迫使歌词创作不得不走出象牙之塔，把目光投向更为广阔的社会现实。
南宋词作，很多时候是文人墨客间相互酬唱或结词社应酬的结果，有时还是抗战的号角，是服务于现实的工具。
南宋词人作词，是高雅的艺术活动，是精心的组织安排，甚至是庄重的情感表达。
所以，《介存斋论词杂著》说：“北宋有无谓之词以应歌，南宋有无谓之词以应社。
” 其次，与这种音乐背景的演变和创作环境的改变相关联，北宋词人多率情之作，往往就眼前景色，抒写内心情感，自然而发，生动感人。
南宋词人则费心构思，巧妙安排，精彩丰富，门径俨然，句法章法可圈可点，警策动人。
周济说：“北宋主乐章，故情景但取当前，无穷高极深之趣。
南宋则文人弄笔，彼此争名，故变化益多，取材益富。
然南宋有门迳，有门迳故似深而转浅。
北宋无门迳，无门迳故似易而实难。
”又说：“北宋词多就景叙情，故珠圆玉润，四照玲珑。
至稼轩、白石，一变而为即事叙景，使深者反浅，曲者反直。
”两者各有春秋。
北宋词即见性情，易于引起阅读者的普遍共鸣；南宋词巧见安排，值得阅读者的反复咀嚼。
这种作词途径的根本性转变，肇始于北宋末年的周邦彦，在大晟词人的创作中已经广泛地看出这一方面的作为。
《白雨斋词话》卷三更是从这个角度讨论词的发展与盛衰：“北宋去温、韦未远，时见古意。
至南宋则变态极焉。
变态既极，则能事已毕。
遂令后之为词者，不得不刻意求奇，以至每况愈下，盖有由也。
亦犹诗至杜陵，后来无能为继。
而天地之奥，发泄既尽，古意亦从此渐微矣。
”这种“古意”，恐怕就是率情，就是“自然感发”。
再次，北宋词率情而作，浑厚圆润，表达个人的享乐之情，就少有意外之旨；南宋词匠心巧运，意内言外，传达词人的曲折心意，就多用比兴寄托手法。
周济说：“北宋词，下者在南宋下，以其不能空，且不知寄托也。
高者在南宋上，以其能实，且能无寄托也。
南宋则下不犯北宋拙率之病，高不到北宋浑涵之诣。
”②南宋词就在这一方面，最受清代词人的推崇。
最能体现南宋词人比兴寄托之义的当推咏物之作，词人结社之际也喜欢出题咏物。
因为古人咏物，“在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。
”（清沈祥龙《论词随笔》）《芬陀利室词话》卷三说：“词原于诗，即小小咏物，亦贵得风人比兴之旨。
唐、五代、北宋人词，不甚咏物，南渡诸公有之，皆有寄托。
白石、石湖咏梅，暗指南北议和事。
及碧山、草窗、玉潜、仁近诸遗民，《乐府补遗》中，龙涎香、白莲、莼、蟹、蝉诸咏，皆寓其家国无穷之感，非区区赋物而已。
知乎此，则《齐天乐·咏蝉》，《摸鱼儿·咏莼》，皆可不续貂。
即间有咏物，未有无所寄托而可成名作者。
”重大的社会与政治题材，通过比兴寄托的手法表现在歌词之中，南宋词的境界自然不同于北宋词。
清人就是立足于这一点改变对南宋词的看法。
二、南北宋词优劣论 关于南北宋词的不同创作特色、优劣比较，是历代词人、词论家热心关注的问题。
这种关注，首先来自对南北宋词作的感性认识。
众多作家，根据个人喜好，或浸染于北宋词之中，或细心揣摩南宋词，各有心得，各抒己见，有时还形成交锋与争论。
大致说来，截止到清初朱彝尊，北宋词更受人们的喜欢与推崇，创作中北宋词更多地被学习与模仿。
《词苑萃编》卷八《品藻》说：“容若自幼聪敏，读书过目不忘，善为诗，尤工于词。
好观北宋之作，不喜南渡诸家，而清新秀隽，自然超逸。
海内名人为词者，皆归之。
”喜好北宋词作，是当时词坛的普遍情况。
朱彝尊以后，清代词坛上崛起的“浙西词派”、“常州词派”，都以南宋词人为创作之圭臬，南宋词受到空前的尊崇。
朱彝尊《词综发凡》第三条说：“世人言词，必称北宋。
然词至南宋，始极其工，至宋季始极其变，姜尧章氏最为突出。
”宗尚南宋词，以姜夔、张炎词风为正，是朱彝尊的一贯审美追求，也是浙西词派的创作圭臬。
朱彝尊在《水村琴趣序》中说：“予尝持论，谓小令当法汴京以前，慢词则取诸南渡。
”《鱼计庄词序》又说：“小令宜师北宋，慢词宜师南宋。
”持论似乎南北兼顾。
然而，在创作过程中，朱彝尊偏好南宋词的趣味就明显地流露出来，他自言：“不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。
”（《解佩令·自题词集》）《词综发凡》所揭示的编纂宗旨，明确体现出朱彝尊偏尚南宋词的爱好。
朱彝尊推尊南宋词，除了时代、身世、审美趣好等复杂因素以外，还有其明确的理论目的，这就是要倡导南宋词的“辞微旨远”，以推尊词体，达到救明词之弊的目的。
吴衡照说：“‘词至南宋，始极其工’，秀水创此论，为明季人孟浪言词者示救病刀圭，意非不足乎北宋也。
苏（轼）之大、张（先）之秀、柳（永）之艳、秦（观）之韵、周（邦彦）之圆融，南宋诸老，何以尚兹。
”（《莲子居词话》卷四） 北宋词多娱宾遣兴之作，自然感发，托意确实不高。
这本是由词的文体特征所限定，未可论优劣。
南宋词适逢时代风云际会，词人极尽安排之能事，其词旨若隐若现，别有寄托。
好之者便可将其上接《风》、《骚》，归之诗教，通过“香草美人”的喻托传统，推尊词体，提高词的地位。
朱彝尊《红盐词序》说：“词虽小技，昔之通儒巨公往往为之。
盖有诗所难言者，委曲倚之于声，其辞愈微，而其旨益远。
善言词者，假闺房儿女之言，通之于离骚变雅之义。
此尤不得志于时者所宜寄情焉耳。
” 就是在这个意义上，朱彝尊特别赏识姜夔和张炎的词作。
宋翔凤《乐府余论》剖析说：“词家有姜白石，犹诗家有杜少陵，继往开来，文中关键。
其流落江湖，不忘君国，皆借托比兴，于长短句寄之。
如《齐天乐》，伤二帝北狩也；《扬州慢》，惜无意恢复也；《暗香》、《疏影》，恨偏安也。
盖意愈切而辞益微，屈、宋之心，谁能见之
乃长短句中复有白石道人也。
”陈廷焯《白雨斋词话》卷二也阐述了相同的观点，指出白石词的特点是“感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。
感慨时事，发为诗歌，便已力据上游，特不宜说破，只可用比兴体。
即比兴中，亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚。
”张炎词的特色也在此，《四库全书总目提要·〈山中白云〉提要》说：“炎生于淳佑戊申，当宋邦沦复，年已三十有三，犹及见临安全盛之日，故其所作往往苍凉激楚，即景抒情，备写其身世盛衰之感，非徒以剪红刻翠为工。
”易代之际的词人有许多身世家国感受，都属难言之隐，只能托物寓意，借水怨山。
姜夔、张炎寄托幽隐的表现方法，非常投合朱彝尊等浙西词派的脾胃。
清人郭麐对此解释并告戒说：“倚声家以姜、张为宗，是矣。
然必得胸中所欲言之意，与其不能尽言之意，而后缠绵委折，如往而复，皆有一唱三叹之致。
”（《灵氛馆词话》卷二） 仅仅着眼于南宋词的思想内容，时代所赋予南宋词的，当然要远远超过北宋词。
《莲子居词话·序》称：“王少寇述庵先生尝言：北宋多北风雨雪之感，南宋多黍离麦秀之悲，所以为高。
”这也是清代众多词人推尊南宋词的重要原因。
清代中叶，词坛创作甚至是“家白石而户梅溪”（《赌棋山庄词话》卷十一），南宋词人之影响几乎一统天下。
清代浙西词派和常州词派推尊南宋词，是着眼于“比兴寄托”的理论立场。
离开这种理论上的有意识倡导，立足于感性的体悟，即使派中代表人物，仍然抑制不住自己对北宋词的特殊喜爱。
如周济是常州词派的中坚人物，通过上文引述的周济话语，可以看出周济在强调南宋词的比兴寄托之同时，却表现出对北宋词的更多爱好，甚至有隐隐贬低南宋词的倾向。
陈廷焯作《白雨斋词话·自序》称：“伊古词章，不外比兴。
”因此对南宋词人推崇备至，声称：“北宋词，沿五代之旧，才力较工，古意渐远。
晏、欧著名一时，然并无甚强人意处。
即以艳体论，亦非高境。
”（《白雨斋词话》卷一）然代表他早年词学观点的《词坛丛话》，则明显流露出偏颇北宋词的倾向，说：“词至于宋，声色大开，八音俱备，论词者以北宋为最。
竹垞独推南宋，洵独得之境，后人往往宗其说。
然平心而论，风格之高，断推北宋。
且要言不烦，以少胜多，南宋诸家，或未之闻焉。
南宋非不尚风格，然不免有生硬处，且太着力，终不若北宋之自然也。
” 而后，况周颐以“重、拙、大”论词，夏敬观据此评价南北宋词，说：“北宋词较南宋为多朴拙之气，南宋词能朴拙者方为名家。
概论南宋，则纤巧者多於北宋。
况氏言南渡诸贤不可及处在是，稍欠分别。
况氏但解重拙二字，不申言大字，其意以大字则在以下所说各条间。
余谓重拙大三字相连系，不重则无拙大之可言，不拙则无重大之可言，不大则无重拙之可言，析言为三名辞，实则一贯之道也。
王半塘谓‘国初诸老拙处，亦不可及’。
清初词当以陈其年、朱彝尊为冠。
二家之词，微论其词之多涉轻巧小，即其所赋之题，已多喜为小巧者。
盖其时视词为小道，不惜以轻巧小见长。
初为词者，断不可学，切毋为半塘一语所误。
余以为初学为词者，不可先看清词，欲以词名家者，不可先读南宋词。
”（《蕙风词话诠评》） 清末民初的王国维，以“境界说”论词，《人间词话》开卷明宗：“词以境界为最上。
有境界则自成高格，自有名句。
五代、北宋之词所以独绝者在此。
”基于这样的立场，王国维一反清代浙西与常州两派观点，抑南宋而扬北宋。
他指责朱彝尊推尊南宋，以及“后此词人，群奉其说”。
“境界”之表现，王国维认为有“隔与不隔”之区分。
南宋词人的经意安排，便比北宋词人的“自然感发”隔了一层。
《人间词话》说：“白石写景之作，如‘二十四桥仍在，波心荡、冷月无声’，‘数峰清苦，商略黄昏雨’，‘高树晚蝉，说西风消息’，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。
梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一‘隔’字。
北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会存乎其间耶
”而且，“南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。
”南北宋词的优劣高下自此判然有别。
王国维还从文学发展的角度观察南北宋词，指出每一种文体都有其自身的盛衰变化，“诗至唐中叶以后，殆为羔雁之具矣。
故五代北宋之诗，佳者绝少，而词则为其极盛时代。
即诗词兼擅如永叔、少游者，词胜于诗远甚，以其写之于诗者，不若写之于词者之真也。
至南宋以后，词亦为羔雁之具，而词亦替矣。
此亦文学升降之一关键也。
”（《人间词话删稿》）甚至，进一步认为南宋“如玉田、草窗之词，所谓‘一日作百首也得’者也。
”（同前） 三、南北宋词平议 后人读词、论词，总体上来看是推尊北宋者居多。
大约是北宋词的“自然感发”更能打动后代阅读者，引起直接的情感共鸣。
南宋词的刻意安排，需要沉吟其中，精心品味，反复咀嚼，才能有所心得、有所感悟。
尤其是乐谱失传之后的大量歌词作者，更能从南宋词中体会出句法、章法之妙。
吴文英的词，甚至连一部分文化修养极高的专业词人也难以回味其妙处之所在，更不用说广大的普通读者。
前面引述《人间词话》“隔”与“不隔”的讨论，接触到的就是这样一个问题。
这种阅读中的限制，使人们更加喜爱发展阶段的北宋词，而冷落鼎盛阶段的南宋词。
北宋词的率情，使之容易走向艳情，更多“性”之描写，失之肤浅；南宋词的推敲，使之容易走向雕琢，人工痕迹过浓，因而显示其俗态。
但是，北宋词的肤浅是创作环境所必然导致的，带有文体本身的必然性。
读者阅读“艳词”，就有这种“猎艳”的心理期待。
所以，北宋词写艳情之肤浅，并不招引读者的反感。
《人间词话删稿》从这个角度评价说：“唐五代北宋之词家，倡优也。
南宋后之词家，俗子也。
二者其失相等。
但词人之词，宁失之倡优，不失之俗子。
以俗子之可厌，较倡优为甚故也。
”这应该也是人们对两宋词有所取舍的一个原因。
北宋、南宋之词，各有所长，不可偏废。
清人对此亦颇多公允之见。
《赌棋山庄词话》卷十一转述王时翔词论说：“细丽密切，无如南宋；而格高韵远，以少胜多，北宋诸君，往往高拔南宋之上。
”《艺概》卷四《词曲概》说：“北宋词用密亦疏，用隐亦亮，用沉亦快，用细亦阔，用精亦浑。
南宋只是掉转过来。
”两宋词在抒情手段、风格表现、意境构造等诸多方面，自具特色。
读者可以有喜好之选择，论者却不可不一视同仁。
清代陈廷焯对两宋词各有推崇与批评，从理性的立场出发，他是主张两宋词并重的。
《白雨斋词话》卷三针对当时尊奉南宋的词坛风气说：“国初多宗北宋，竹垞独取南宋，分虎、符曾佐之，而风气一变。
然北宋、南宋，不可偏废。
南宋白石、梅溪、梦窗、碧山、玉田辈，固是高绝，北宋如东坡、少游、方回、美成诸公，亦岂易及耶。
况周、秦两家，实为南宋导其先路。
数典忘祖，其谓之何。
”卷八又说：“词家好分南宋、北宋，国初诸老几至各立门户。
窃谓论词只宜辨别是非，南宋、北宋，不必分也。
若以小令之风华点染，指为北宋；而以长调之平正迂缓，雅而不艳，艳而不幽者，目为南宋，匪独重诬北宋，抑且诬南宋也。
”《词坛丛话》直接用比喻说明问题：“北宋词，诗中之《风》也；南宋词，诗中之《雅》也，不可偏废。
世人亦何必妄为轩轾。
” 具体而言，北宋词处于歌词的兴起、发展、逐渐走向全盛的时代，在歌词之题材、体式、风格等多重角度做了诸多的尝试与开拓，为后代歌词之创作开启了无数法门。
后起作者，可以根据各自喜好，沿着北宋词开拓的某一途径，继续深入下去，如辛弃疾之于苏轼、姜夔之于周邦彦等等。
南宋词则承继其后，最终将歌词引导向全面鼎盛的阶段。
南宋词人，于题材方面，艳情与社会政治并重；于体式方面，令、慢并举，引、近穿插其间；于风格方面，优美与崇高并存，且渐渐发展出清醇和雅的新风貌。
尤其在艺术表现手法方面，南宋词千变万化，穷极工巧。
“词至南宋，奥窔尽辟，亦其气运使然。
”（《赌棋山庄词话》卷十二）所谓“气运”，就是词史发展的必然。
《赌棋山庄词话续编》卷三引凌廷堪论词观点说：词“具于北宋，盛于南宋”，最是符合词史发展的实际情况。
四、北宋词的贡献与词史地位 北宋词在中国文学史的发展历程中处于一个关键性的历史阶段，它前承唐、五代词的传统，后开南宋词风，甚至对宋以后词的发展也有不可低估的影响。
陈匪石《声执》卷下《宋词举》总结北宋词概貌与渊源说：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者。
凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。
然北宋之词，周造其极，而先路之导，不止一家。
苏轼寓意高远，运笔空灵，非粗非豪，别有天地。
秦观为苏门四子之一，而其为词，则不与晁、黄同赓苏调，妍雅婉约，卓然正宗。
贺铸洗炼之工，运化之妙，实周、吴所自出。
小令一道，又为百余年结响。
柳永高浑处、清劲处、沉雄处、体会入微处，皆非他人屐齿所到。
且慢词于宋，蔚为大国。
自有三变，格调始成。
之四人者，皆为周所取则，学者所应致力也。
至於北宋小令，近承五季。
慢词蕃衍，其风始微。
晏殊、欧阳修、张先，固雅负盛名，而砥柱中流，断非几道莫属。
由是以上稽李煜、冯延巳，而至於韦庄、温庭筠，薪尽火传，渊源易溯。
”陈氏的归纳，以标举重要作家为支撑点，将整个北宋词联系起来评论。
然所论表现出显著的与众不同的审美眼光，不免有过度揄扬周邦彦之处。
本书通过北宋词的全面讨论，可以看出北宋词在词史上的如下贡献，其词史地位也因此奠定： 第一，在词体形式上为南宋词的发展做好了充分准备。
北宋早期词人多数致力于小令的创作，小令的形式日益丰富多彩，创作技巧已经达到炉火纯青的高水平。
同时，慢词形式也正逐渐引起柳永、张先等文人的注意，声势浩大地登上词坛，并迅速为词人们所熟练掌握。
北宋中期，慢词已经取得了与小令并驾齐驱的重要地位，成为词人抒情达意的主要方式。
到了大晟词人手中，令、引、近、慢诸体具备，声韵格律变化繁多而又规范整饰。
这一切都为南宋词的发展作了必要的准备。
没有这样的准备，南宋词的发展是不可能的。
第二，婉约词的纵深发展与豪放词风的创立是北宋词坛的重要建树之一。
北宋词继承“花间”、南唐的传统，使婉约词的创作呈现出缤纷多彩的繁荣景象，从秦观到周邦彦，婉约词的创作出现了一个高峰，它始终左右着北宋词坛的创作，成为词坛创作的主流倾向。
与此同时，苏轼又以他博大的襟怀、雄放的词笔，把词引向抒写个人豪情与面向社会现实的广阔道路，为长短句歌词注入了新鲜血液。
北宋中后期的词人不同程度地、悄悄地接受着苏轼新词风的影响，词坛风气正在缓慢地改变。
宋室南渡以后，爱国豪放词的创作风起云涌并由此而形成词史上永世不衰的优良传统。
这一传统的建立是从北宋开始的。
第三，歌词“雅化”过程的基本完成，树立了典雅精美的审美风范。
宋初词人晏殊、欧阳修等承继南唐词风，其小令别具一种雍容富贵的气度、平缓舒徐的节奏、雅致文丽的语言，使歌词向典雅净洁的方向迈进一步。
苏轼则成为文人抒情词传统的最终奠定者。
从整体上观照，词的“雅化”进程，某种意义上也是词逐渐向诗靠拢的一个过程，这个过程至苏轼却是一种突飞猛进的演变。
在北宋词“雅化”进程中贡献最大、成就最高的是大晟词人，尤其是集大成的词家周邦彦。
大晟词人在前辈作家努力的基础上，将精力集中于歌词字面、句法、布局、修辞、音韵等诸多技巧方面的精雕细琢、“深加锻炼”之上；他们广泛地吸取了前辈婉约词人的种种长处，促使宋词朝着精致工整的醇雅方向发展；他们将北宋词人创作以自然感发为主，转变为“以思索安排为写作之推动力”，为南宋雅词作家确立“家法”。
从唐代到北宋末众多词人的“雅化”努力，已经为南宋风雅词创作之风起云涌做好了充分的准备。
第四，柳永以市井生活与俚俗语言入词，有意识地将词拉回到民间通俗浅易的创作道路上来，从而开创了俗词流派。
柳永以后的词人，虽然都自觉地抵制、批判柳永的“词语尘下”，但是在创作中却不自觉地接受其影响，出现出雅俗并举的风貌。
至徽宗年间，由于宫廷的倡导与社会风气的改变，更使俗词的创作风起云涌，形成庞大的创作流派。
南宋词人时而以戏谑俗词批判现实政治，就是承继了北宋末年俗词的优良传统。
第五，百花齐放的词坛与批评空气的形成。
尽管北宋时期出现过“乌台诗案”这样的文字狱，也出现因填词而仕途上备受打击之事。
但就整体看来，北宋重文轻武，文人士大夫的社会地位甚高，待遇也优于历代，文学创作空气比较自由。
所以，北宋词也是在比较自由的空气中发展起来的，因此才能出现多种流派与多种风格之间的相互比较和竞争，呈现出百花齐放的繁荣局面。
与此同时，文艺批评也比较活跃。
这种批评不仅表现为不同流派之间，同时也表现在师生之间。
如苏轼批评过秦观，而苏轼的门生晁补之、张耒却褒秦而对苏则有所贬抑，陈师道甚至说苏词“要非本色”，而苏轼却不以为是忤己。
这种文学创作讨论的民主空气与自由批评是很有利于词创作发展的。
正是在这种自由批评的空气中才出现了李清照的《词论》，敢于对成名的男性词人一一加以批评。
南宋词创作的进一步繁荣，风格流派的众多以及词论的大量涌现，都与北宋这种健康的、活跃的风气有着密切关系。
北宋词史的结束，就是南宋词史的开端，两者之间还有许多不可断然分裂之处，如对“南渡词人”创作的讨论等。
与南宋词史关联更大的诸多问题，将放到南宋词史中去讨论，本书即以此“结束语”以为南宋词史的导读。
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【书 名】随波逐流之一代军师 【作 者】随波逐流 【阅 读】阅读公众版 【简 评】 架空时代（完全架空），主角类型（虚拟人物） 本文架空的时代并不局限于某朝某代，而是在历史的长河中随意拮取片断，无论晋后南北，宋前五代信手拈来连缀成华丽的篇章。
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【书 名】异域人生 【作 者】西北苍狼 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（完全架空），主角类型（现代人回到过去） 早期架空历史中比较著名的一本，主角在某科学狂人的计划中应该是被传送到安史之乱的唐代去改变历史，不过却莫名其妙的到了一个莫名其妙的空间，从而在那里开始新的人生。
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最难能可贵的是，这本异域人生是少有的全本作品，洋洋洒洒百余万字，值得好好回味。
【书 名】二鬼子汉奸李富贵 【作 者】无语中 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（清末），主角类型（现代人回归过去） 在同类小说里，该文作者的文学素养显然都是相当出众的，主角的人格也随着故事情节从分裂到再次分裂，从几乎一无所有，到权倾天下，作者都是用细腻的文笔来描述，从细节到整体，严丝合缝，实在难能可贵。
更吸引大众眼球的是，其作品并非一味的意淫，甚至主角也是在当时令人不齿的二鬼子，但作者高超的水平将以原名曲线救国和现在这个书名二鬼子汉奸李富贵为主题的故事发挥的淋漓尽致，作者在创作高质量作品的同时，无论在内容还是表象上，都带给了读者一流的视觉享受。
【书 名】异时空-中华再起 【作 者】中华杨 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（清末），主角类型（现代人回到过去） 作为早期架空历史精品里的佼佼者，与平常作品不同的是本文写出了一种磅礴的气势和合理的意淫。
其作品一主角一配角双枪合壁，主次分明，战术、武器等方面的描写也十分详细。
更难能可贵的是，作者在前两部主要内容结束之后继续写了第三部，将剧情进行了合理且合适的扩展，争议性虽大但作者想要的效果已经成功达到。
作者也因为其作品里的杨沪生而得名杨首长，作品近三年仍有余势，实是少有。
【书 名】特工之回到清朝 【作 者】断刃天涯 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（清末），主角类型（现代人回归过去） 主角杨一，作者给设定为现代特工，在回到过去之后完全以读者意愿为转移，风格爽快。
作为今年少有的架空清末作品，其能够起到的带头作用也是相当明显。
作者文笔甚佳，章节连贯，首尾呼应。
其文gc不断，转折不少，读下去一气呵成，至于细节之类，斟酌且看。
【书 名】大宋日月记 【作 者】明日 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（北宋末南宋初），主角类型（现代人回归过去） 作为最早的网络架空历史小说之一，其经典片断也让人津津乐道，主角明日不杀口号到后来的为不杀而杀，更是将内涵提升到极致。
作者妙语连珠，片断间皆见功力，明日的蜕变也反映了一个正常人在不同的时代一个茫然的方向，其对岳飞的崇拜、对楚月的痴情、对隐逸安宁生活的向往更是体现了一种现代人心理。
作者和其笔下主角皆有冒险性，后期文风更是捉摸不定，现在文章已然结束，留下了一堆思考和问题。
【书 名】空明传烽录 【作 者】公子易 【阅 读】阅读公众版 【简 评】 架空时代（明），主角类型（现代人回到过去） 一个普通的现代人，不会炼铁，不会打仗，不会烧玻璃，唯一的特长是电脑维护，莫名其妙的回到了动荡的明末，作为一个普通人开始了新的生活。
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【书 名】命运的抉择 【作 者】黑色柳丁 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（明），主角类型（现代人回到过去） 女作者笔下女主角的明末之旅，女性特有的视角和细腻的文字让本文具备了独特的阅读感觉，作者充分利用到了自身的优势。
初看来，本文似乎颇显大气，而仔细品味，女性的细腻无处不在：对当时社会的考察、知名人物的多角度描写、政治经济改革的可行性思考等方面作者所下的功夫，足以傲视群伦。
虽然因为在战争的描写方面过于着重细处而影响了整体的恢宏气势，不过依然瑕不掩瑜。
而且，以女性主角为切入点，更加给人以新鲜感，让我们拭目以待，看看一个女子能够在这个乱世中做到什么程度。
【书 名】甲申风云 【作 者】一苇渡 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（明末清初）主角类型（现代人回到过去） 周明磊是一个警察，他在一次偶然的事故中回到了明末，开始了属于他的一段人生传奇。
明末是个尴尬的时代，也是个混乱的时代，大明威权的失落使得整个帝国失去了向心力，李自成、张献忠乃至塞外的多尔衮等枭雄闪亮登场。
在这个混乱的时代里，周明磊肩负起了帝国复兴的重任。
本文作者对故事情节的把握能做到张持有度，战争描写也声色并茂扣人心弦，虽然对人情世故的描写上稍有不足。
不过此书仍然值得一读。
【书 名】楚氏春秋 【作 者】宁致远 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（完全架空）主角类型（现代人转生） 《楚氏春秋》以一个因为飞机失事而回到古代与世家小童融合的人物为主角，讲述了楚铮在乱世中争雄的故事。
本书与众不同的是作者用细腻的文笔为我们描绘了更多政治之外而又与政治息息相关的东西，家庭，亲情的描写，是文中的一个亮点，家族势力的内斗是一个看点，兄弟阋于墙的故事也一再发生，可以说在故事里作者成功地把家国的矛盾斗争融为了一体。
作者为文稳重，少有漏洞。
此书确实是一部值得一读的好书。
【书 名】高衙内新传 【作 者】斩空 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（北宋中后期），主角类型（现代人回归过去） 作者试图颠覆传统，将水浒传中那卑鄙无耻龌龊下流的高衙内拉出来做了主角，其文风细腻，剧情流畅，将个恶少般的人物成功转型为正人君子，虽然不知是否仅仅表面这样，但是作者水平之高，诸人皆见。
作者历史水平和考证态度都是极佳，故事写来，将个北宋中后期一个社会环境和社会特点表现如画，更是将当时普遍存在的社会隐患从侧面隐隐反映了出来。
【书 名】大汉龙腾 【作 者】淡墨青衫 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（明末清初），主角类型（现代人回归过去） 作者对那段历史相当熟悉，随手写来，流畅且与史实切切相扣。
张伟的发展道路与同类YY小说相比，确实很不平坦，仅仅是一个早期的海盗团体就有如此之多的争执暗斗。
作者具有相当的社会经验和写作经验，对文章的描写条理分明，主次有序，写出了那个时代各方势力的矛盾，主角也破天荒的没有再短时间内形成自己的势力，更是带给读者一种新鲜感和真实感，可以想到，作者并不是想要获得一种强行改变历史的**，而是想享受其中的过程，灭郑伐明，作者均下了狠功夫，让读者读来始终无法释卷。
【书 名】锋芒 【作 者】长犄角的老虎 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（完全架空）主角类型（虚拟人物） 本文的主角狄锋是一个奇怪的人物，之所以说奇怪是因为他的转变太大，由一个循规蹈矩的儒家子弟最终演变成一个无恶不作的奸诈小人。
他的转变过程值得人们深思，历史中的人物岂非本来就是这个样子
本文除了流畅的故事情节吸引人之外，作者间或的恶搞，也能让你在读书之时开怀一笑。
虽然作者的笔力不足，对某些具体情景人物的描写不能做到尽善尽美，但综观全书，《锋芒》仍不失为一本值得一读的好书。
【书 名】山河英雄志 【作 者】更俗 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（完全架空），主角类型（虚构人物） 这是一部厚重严谨的作品，使人读起来颇有读史的感觉。
作者笔力遒劲，文笔写来也大有古风。
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尽管如此，《山河英雄志》仍不失为一本精品强书。
【书 名】朔风飞扬 【作 者】阿弩 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（唐），主角类型（虚构人物） 严格意义上讲，这本应该不能算在历史架空类里，如果抛开主角虚构的身份，本书应该算一本相对严谨的历史传记文章。
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作者笔法厚重细腻，情节紧凑，人物形象更是刻画得格外出色。
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【书 名】梦幻王朝 【作 者】秋风清 【阅 读】阅读公众版 【简 评】 架空时代（唐），主角类型（现代人回到过去） 如果本期作品也有资历一说的话，这本梦幻王朝恐怕是其中资历足够老的一部了，大概也是架空历史类型中最早的作品之一，第一次看到它是在零三年，两年多的时间却只有二十余万字的规模，虽然作者号称在等出版很快就会更新，不过最新更新日期还是停留在2005年3月17日上，但是尽管如此，这本梦幻王朝仍然有着足够的推荐价值，无论文笔创意还是情节架构，都是上上之选。
【书 名】绚日春秋 【作 者】鼎鼎当当响 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（完全架空），主角类型（虚拟人物） 很难确切的给这本书下一个定义，幼齿主角在架空历史中不算少见，不过那大多是继承了另外一个人生的智慧才得来的人小鬼大，而本书的主角却是个确确实实的小鬼，聪慧的头脑，狡黠的性格以及天才的敛财能力，让这部看似平淡的小说一下子鲜活了很多，可能你会觉得这本书情节不徐不缓，人物形象平平，但是却总会不自觉地享受这种淡淡的阅读感觉，而随着情节的展开，平淡中蕴含的那种史诗般的壮阔展现读者眼前，总而言之，这是部值得细细品味的作品。
【书 名】铁血帝国 【作 者】月兰之剑 【阅 读】阅读公众版 订阅VIP版 【简 评】 架空时代（清末），主角类型（现代人回到过去） 这是一篇多年前的老文，作者开了一个不很好的先河，从这篇小说开始，成建制的军事组织削尖了脑袋往过去跑，严重破坏了时空的平衡。
然而，真正让这篇小说变得有价值的，却并不是拿着现代化的武器进行对外战争，而是作者有血有肉的人物描写，背叛就成为了本文的一大主题，一次次内部的争执，一场场自己人的内斗，理想与人性，光明与黑暗的纠葛让文章的主题获得升华。
也许正如那个时空卫队所说，最大的叛徒，其实就是刘云本人。
写了这么多了，大哥。
希望接受吧。
近半小时了。
