关于外星人的书籍
科普读物中的外星人美国畅销作家霍格兰（Richard C.Hoagland）在科普读物《火星人完全档案》中展现了火星上的生命印记。
1976年美国国家航空航天局发射的“海盗号”探测器在火星上空拍摄到一张酷似人脸的图案。
尽管NASA（美国国家航空航天局）声称这张“人脸”只是光影构成的错觉，霍格兰利用排列规律的“城市建筑”废墟、与达·芬奇名画拥有共同比例的五边形金字塔、无处不在的圆周率规律、液态水的痕迹等大量详尽的太空照片与数据资料，构成了完整的火星人档案。
青少年科普读物《地球并不孤独》中详细列出了地球上著名的外星人活动过的历史古迹。
其中《恒星和行星》一章指出一些外星物种是寄生生物，能在各种环境下繁殖。
不过，大部分外星生物只能在特定的环境里生存。
如果这些特定生存环境发生改变，他们只得搬到其他地方去。
一些高级物种已经掌握了创建能力，他们能改变一个星球以满足自己的需求。
《与外星人面谈》编辑了罗斯威尔坠毁事件经历者玛蒂达·奥当劳·马克艾莱的书信笔记。
1947年7月在美国新墨西哥州靠近罗斯威尔的农场，收获一架坠毁的“飞碟”。
玛蒂达·奥当劳·马克艾莱参与了与外星人的沟通。
从这些记录中人们想要知道“人类在宇宙中是孤独的吗
如果在其他地方有智慧生存，为什么不与我们接触
”显而易见，这本书的另一个目的是告诉读者，“若我们不采取有效行动对抗外星人的干预，外星人对于人类精神和肉体的延续会有毁灭性的后果，并且将长期对地球造成无孔不入的影响”。
相对于这些科普性书籍，文学作品中外星人的形象更为具体，外星人与人类的交流方式也更直接。
文学作品中的外星人肖恩·T.佩奇（Sean T.Page）和伊恩·穆尔斯（Ian Moores）合著的《外星人入侵生存手册》构思了对人类有威胁的外星种族，如饥渴索取DNA的格雷人和能够伪装成人类的蜥蜴人。
在外星人入侵地球时，这本书提供了地球人可采取的应对假说。
比如如何在自己家中建造抵御外星人绑架的“安全屋”，应怎样学习如何与外星侵略者作战。
人类经过漫长进化，在地球上可以称为唯一智慧生物。
不过好奇是人类最显著的特征之一。
人类一直在探寻宇宙，寻找同类。
卡罗尔·安·达菲英国桂冠诗人卡洛尔·安·达菲（Carol Ann Duffy）的诗歌《太空太空》（Space，Space）体现了人类这一诉求。
全诗分为两部分。
第一部分标题为《寻找穆恩斯》，名为穆恩斯的恒星在人类尚未懂得计数前已经毁灭，但在这个星球上生存过的生物见过恐龙。
虽然人类的理智拒绝承认太空中还有智慧生命，但内心对此半信半疑，渴望与其相见，听到和善的问候。
有些外星人被迫屈膝投降，用已消失的语言乞求，但人类无法理解。
飞船在宇宙中漂动，身处一望无际的黑暗中，寻找穆恩斯。
人类如此找寻这颗恒星，是为了敬拜上面的生灵，那些长着大大、凸起如鱼眼般的外星人。
达菲表达了地球人对于外星人的友善情感。
人类渴望寻求外星人，渴望交流，了解自己未知的历史，也愿意传递爱的信号。
在诗中，对于人类来说，外星人是人类过往的痕迹，也是人类的朋友。
诗歌第二部分的题目为《宇航员》（Astronomer）。
宇航员肩负着人类的使命，虽然孤独，但对于宇宙的爱恋犹如呼吸般自然。
他抬头凝视着夜空中的宇宙。
光年、穆恩斯山坳中的深色波纹、孤独是宇航员独特的体验。
在太空中人类如此渺小，既对过往的世界无法了解，又对新认识的世界一无所知。
人类在寻找外星人的过程中看到自己的影子，也预见自己种族的未来，正如这消失的外星人般将会在纷繁复杂的宇宙中不留痕迹。
相对于宇宙万物，人类虽有智慧，但更多的则是被孤独所环绕，不断探寻“我从何处来
”“又到何处去
”达菲的诗歌更多是对人类自身的哲学思考。
爱因斯坦的相对论大大提高了人们对外部世界的认识，人们难以抵御神奇的外部世界的诱惑，渴望探索宇宙的奥秘。
另一方面，弗洛伊德的心理学又促使人们关心其自身。
在人类探索宇宙的同时，更多反馈的是对于在现代社会中异化的人类命运的思索。
达菲的诗歌虽然形象，但外星人的描述仍旧很模糊。
对人类命运的思索阿瑟·克拉克的小说《最后一个地球人》（Childhood’s End）为读者建构了一个真实的外星人的世界。
作为英国当代最著名的科幻作家，阿瑟·克拉克（Arthur C. Clarke）获得三次雨果奖，三次星云奖。
1986年克拉克被美国科幻与奇幻协会（SFWA）授予终生成就奖——大师奖。
《最后一个地球人》一经出版就造成轰动，被认为是“外星人科幻小说中的经典”。
《最后一个地球人》讲述了外星人统治地球的历史。
在这部小说中，不同于很多科幻小说对于外星人入侵的恐怖描述，外星人的到来很平静。
小说中外星人被称作超主，超主掌管地球。
“那一个个闪闪发光的形体无声地悬停在每一块陆地上，它们是高科技的象征物。
六天来它们漂浮在城市上空，一动不动，似乎不知道下面有城市的存在。
”这个影子谦恭而温和。
现有的武器无法对付穿越任何星球的文明。
蒙着一层面纱的超主文明就是人类所面临的最大挑战。
小说中莫汉·卡利尔说超主的到来使“人类已不再孤独”。
人类很快习惯了停在空中的飞船，就像习惯天上悬挂着的太阳和月亮一样。
最终在超主的统治下世界实现了真正的和平与繁荣。
超主代表理性与科学，人类从此过上了乌托邦生活，安全但也似乎失去了自由。
超主对于人类的管理计划是从孩子开始。
在无所不知的超主面前人类失去了探索历史的兴趣，更不会考虑未来的命运。
开始超主通过和人类代表定期在飞船见面来传达对人类的管理号令，但在五十年后最初一代人类都已逝去，人类对于超主的好奇与猜测也随上一代人的故去完全消失后，超主才露出本来面目，和人类共同生活在地球上。
“卡列伦古树般伟岸，身躯巨大，羽毛的翅膀，小小的犄角，双臂上坐着对它倍感信赖的人类之子。
”这个时代被称作黄金时代，因为按过去时代的标准，这就是乌托邦。
“无知、疾病、贫困和恐惧实际上已不复存在。
战争的记忆很快就成了所有活着的人经历之外的事。
工商业模式已经完全改变，很多城市就这样遭到废弃。
生产大部分自动化——机器人工厂为消费者提供源源不断的产品，生活必需品完全免费。
人们要么是为了奢求某种高档享乐而工作，要么就什么工作都不做。
”科学在衰退，虽然技术方面人才济济，拓展人类知识前沿的创新者却寥寥无几。
好奇心依然存在，受安逸生活的滋养与纵容，人类无心顾及基础科学的研究。
各种纷争和冲突的终结也意味着创造性艺术的终结。
只有少数哲学家感到焦虑。
真正的危机在八十年后到来。
人类的孩子十岁以下无一逃脱，变得冷漠而有魔力，最终被更高层次的外星人“超智”派来的飞船带走。
超主只是“超智”的代理人。
文明就此终结，人类丧失了未来，心如死灰，求生的愿望也已破灭，因为他们的孩子已被掠走。
最终地球上的人类除了扬·罗德里克斯，全部死去。
扬靠着一台电子琴和巴赫的曲谱打发时光，不弹琴的时候就播放那些交响乐和协奏曲。
音乐成了他趋避孤独的护身符。
最终扬和地球一起毁灭。
这是一部典型的“反乌托邦”题材的科幻小说。
在外星人带来的快速繁荣的世界背后，人类反倒无所事事。
人类再没有任何新的创造，因为没有任何需要奋斗的东西。
人们变成被动的海绵——只吸收，不创造。
紧追各种电视家庭系列剧变成一种全职工作。
在这种空虚的精神世界中，人类走向灭亡，因为最宝贵的探索精神丧失了，人类的后代也就产生变异，无法延续人类历史。
克拉克90岁生日的时候，曾经给这个世界留下了三个愿望，其中之一就是发现外星生命。
虽然《最后一个地球人》书写了作者对人类命运的思索，但也融入了克拉克对于科学问题的热心钻研。
有趣的一个巧合是小说中超主的恒星NGS 549672距离地球四十光年，而科学家们最新发现的七颗行星距离地球大约39光年。
对于外星人，我们充满了好奇。
不过在外星人来临时，人类准备好迎接了吗
是如达菲诗歌中人类敞开怀抱接纳自己的过去，克拉克小说中人类顺从地接受奴役以致消亡，艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov）《诸神自己》（The Gods Themselves）的平行宇宙中地球人和月球人的基因结合，还是《三体》中的人类与外星人的战斗，希望能有答案，也希望永远不要有答案。
以人性之美为话题的作文，怎么写
[话题亮相]阅读下面的文字，根据要求作文。
在新教材<<语文（必修三）>>中，我们认识了许多具有人性之美的人，肖邦的美在故园之思，屈原的美在爱国之情，十二月党人之美在于对自由的向往，颜佩韦等五人之美在于对正义的追求，老王之美在于质朴，格斯拉之美在于执着……其实，在普通人身上、在日常生活中，我们都可以发现人性之美在闪光。
请以“人性之美”为话题，写一篇不少于800字的记叙文。
要求：题目自拟，立意自定。
[写作指导]首先要读透材料。
通过阅读不难看出，无论是“故园之思”，还是“爱国之情”，这话题的“美”字主要集中在人性的闪光点上。
而人性的闪光点，则是这些人身上所体现出的高贵的灵魂或是内心深处最真实而感人的情感流露。
其次，要仔细领会文字提示及写作要求。
“在普通人身上，在日常生活中”，即我们的聚焦点应放在我们真实的生活中，而不应去写古人或名人。
还要注意三点：1、文体是记叙文。
2、话题太大，要从小处着眼，找好切入点。
3、话题并非作文题目。
因而先要拟个新颖的标题，从选材到构思都要体现记叙文“叙写具体、人物形象丰满感情真挚”的特点，并且一定要联系“人的活动”，在“人的活动”当中去把握人性之美。
人性的光辉山东高密康成中学高二、13班 张燕玲他每一次感激地微笑弯腰，就如一点一滴的人性轻轻飘落，然后摔在地上，折射出满天的繁星，普洒温暖的清晖。
——题记在镇汽车站上，常年有一位摆小摊的老汉。
从第一次见到他时，他就一直穿着一件发白又沾满油污的旧式大褂，偶尔也会戴上那顶更破更旧的帽子。
他将小零食小玩具一一摆在小推车的木板上，然后自己安静地坐在一旁。
因为这样一副形象呈现在人来人往并不繁忙的车站上，所以很容易被人们忽视和遗忘。
他的生意除了有几个拿一毛两毛的儿童光顾外，行人并无半点驻足之意。
每次回家，他总在那儿，思念的感情同这一幅灰白而憔悴的图片几乎成为我心中最强烈而温暖的景象。
然而，我却很少去买吃的，不是嫌他，只是希望在远处默默观察着他，他的一举一动足以让我感动难忘。
尽管生意冷清，但是每一次小顾客从摊前路过时，他的眼中总会露出明亮的光芒，他总会微笑着耐心地等待这些顾客挑剔地选择自己的物品。
双手接过那几毛被孩子们握着皱巴巴的小票子，他感激而欣喜地弯一下腰，脸上的笑容随着皱纹的脉络伸展开来，黑红的皮肤加上银灰的发丝让我不由自主想到那幅油画《父亲》。
有时候他也会慈祥地看我，我们彼此相视一笑，他又专心等待顾客。
那个初冬的中午，干冷的西北风疯狂地撩乱我的头发，刺痛我的脸颊，我心里怪爸爸怎么还不来接我。
蓦然回首，凄冷的车站一角，他双手插进袖子中，依然那么安详，风把他的食品袋刮得咯咯直响。
四周行人欲断。
我第一次情不自禁地走近他。
他微闭的双眼猛然睁开，看到是我咧开嘴笑了，我突然手足无措指着几包小零食说：“我要这个
”他伸出干裂的双手有些颤抖地取出食品递给我，他还做了一个津津有味吃东西的样子，难道他是个聋哑人。
“这多少钱
”我小心翼翼地问。
他先伸出一个中指，然后又把五个指头全展开。
“一块五”
他连忙点点头。
老天，他是个聋哑的大伯呀
那么长时间我今天才知道。
看到我买完东西还没走开，他高兴地和我攀谈起来（我根本不懂哑语）他用手不断比划，我就微笑，但是有一个动作我似乎明白了。
他在描绘一个孩子。
他的身高，他的模样，他的动作。
看到大伯脸上的笑，我说：“你有个孙子对吗
”他的眼睛又明亮了许多，不住地点头点头。
“他和您一起住吗
”他仍是自豪地点头。
突然间，我对这位老人崇敬起来，他的一举一动仿佛都在播撒人性的光辉。
和他在一起等待很温暖亲切。
现代舞是什么
现代舞（Modern Dance）, 是20世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。
其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现象一辛生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人的真实情感，强调舞蹈艺术要反映现代社会生活。
它的最鲜明特点是反映现代西方社会矛盾和人们的心理特征,故称为现代舞。
美国现代主义舞蹈家海伦·汤米尼斯概括现代舞的与众不同之处在于：“不存在普遍的规律，每一个艺术家都在创造自己的法典。
” 其创始人，公认为是美国舞蹈家伊莎多拉•邓肯(Isadora Duncon,1877^-1927 )，她认为古典芭蕾的练会造成人体的畸形发展。
她向往原始的纯朴和自然的纯真，主张“舞蹈家必须使肉体与灵魂结合，肉体动作必须发展为灵魂的自然语言”，真诚地、自然地抒发内心的情感。
系统地为现代舞派建立起一套较为完整的理论和训练体系的，是匈牙利人鲁道夫•拉（RudolfVonLaban,1877-1968)，他创造了一种被称为自然法则的训练方法，把人体动作的构成归纳为“砍、压、冲、扭、滑动、闪烁、点打、飘浮”等八大要素，认为正确处理各要素之间的关系，就能组成各种动作。
他创造的“拉班舞谱”至今仍为世界上最有影响的舞谱之一。
与邓肯同期的舞蹈家露丝•圣一丹尼斯（Ruth St .Denis,1877 ^-1968）是美国现代舞的先驱，她广泛吸收了埃及、希腊、印度、泰国以及阿拉伯国家的舞蹈文化，形成了一种具有东方神秘色彩的、表现了一种宗教精神的现代舞。
她的学生玛莎•格雷厄姆(Marthe Graham, 1894-1991）是当代现代舞的杰出代表，她认为人类既然有美有丑，有爱有恨，有善有恶，那么舞蹈就不能只是赞颂美好和善良，也应当表现罪恶、悔恨和嫉妒，所以她特别强调运用舞蹈把掩盖人的行为的外衣剥开，“揭露一个内在的人”。
她还创造了一套舞蹈技巧，人称“格雷厄姆技巧”。
近数十年来，这一流派的舞蹈家各自发展，形成了许多不同风格和艺术主张的派别，有的在舞蹈的创新和发展上做出了很大的成绩，有的却完全违背了早期现代舞派的基本思想和艺术主张，远离了客观社会现实生活，发展到离奇、怪诞、晦涩的地步，为广大观众所不能理解和接受。
跪求好看的恐怖片
泰国的：连体阴 卡到阴 变鬼 鬼营 求死不能 棺材 求神问鬼 欧美的：穆赫兰道 致命弯道 战栗空间 针孔旅社 死路 黑色地板 人皮客栈 惹鬼回路系列 惊声尖叫系列 13号星期五 万能钥匙 月光光心慌慌 寂静岭 蝴蝶效应 生存游戏 勇敢者游戏 日韩：美发尸 水灵 鬼娃娃花子 粉红色高跟鞋 公寓 轮回 催眠 车灵 假发 笔仙 突然有一天系列 这些都看过 感觉都不错 有的同你说的类似 有一些 很经典 不是纯粹的吓人 恶心
有哪些好书推荐
适合青少年读的.
荐精品：《法师故事》作者：索斯 除了精品，索么都不写
开始平淡无奇，越来越精彩。
《恶魔狂想曲之明日骄阳》作者：胡鳕极品中的极品。
《日曜转生》极品中的极品。
《魔运苍茫》极品中的极品。
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《见习魔法师见闻》作者：朱岭峰（zhulf-130） 非常有味道的一部魔幻小说。
《贼难自禁》非常经典的一部小说。
《暗黑之路》萧鼎大大《诛仙》之外的经典力作。
《领主纪事》作者：紫渊只因为不是在起点发的。
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《精界转生》需要慢慢看的一本书。
恩，《历史的尘埃》写得确实不错，就是结局悲了点。
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以上看完的话，诸如 《战神》、《死灵童话》、《圣徒》、《赫氏门徒》、《暗黑的炼金术士》、《领主的世界》、《骷髅兵的后宫》、《流离之死灵法师》、《泰坦穹苍下》、《创神天下》、《黑暗学徒》、《风姿物语》也可以看一看。
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以上，只有《领主纪事》穿越重生，但本书确实精彩。
都看完了的话只好看《横刀立马》、《恶魔法则》、《莲花宝鉴》、《大魔王》、《暗夜行者》、《刺客魔传》、《巫临异世》、《浴火焚神》之流的快餐小说了。
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恩，这几本还不算太小白。
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个人最为喜欢《亵渎》《恶魔狂想曲之明日骄阳》《日曜转生》《魔运苍茫》《终极见习魔法师》《领主纪事》，百看不厌~
谁知道有什麼剧本或者是作品是按莎士比亚作品改编的
第一部：王子复仇记（Hamlet，1948） 《哈姆雷特》是莎翁四大悲剧之首，也是搬上银幕最多次的莎翁名剧，它包含了一出好剧应有的要素，包括了：结构对称的剧情、错综复杂的角色、对生命意义的隐喻、加上份量足够的性（包括了乱伦）与暴力，每一个条件平衡发展，使得此片严肃的主题，不至于让观众喘不过气来。
而导演劳伦斯·奥立佛的电影版本《王子复仇记》，则成功的将所有要素融合在一起。
劳伦斯·奥立佛在此剧中自制、自导、自演，身为演员的他，以丹麦王子哈姆雷特的角色，成为全剧的灵魂人物；而身为导演的他，则让人印象更为深刻，全片画面黑白层次有致、摄影机灵活调度，将艾尔西诺城堡的内部完整呈现，并透过哈姆雷特的双眼来看整个世界。
哈姆雷特与情人奥菲莉亚的旁白，表现出两角色微妙而鲜明的心理变化，并且让观众接近角色内心最深处的思想。
虽说莎士比亚的作品历经千年而隽永依旧，但是为了让剧本适合电影媒体，大多数的导演会调整剧本的内容。
在这出《王子复仇记》中，奥立佛删掉了哈姆雷特好朋友罗森·克瑞兹与盖登·史登的戏（他们两人在剧中奉国王与皇后之命，找出哈姆雷特抑郁寡欢的原因），对此剧多少有一点影响。
另一个值得一提的是，劳伦斯·奥立佛减少了相当多的冗词，禀持了莎剧名言“言贵简洁”的原则。
很多演员都曾经尝试将《哈姆雷特》搬上舞台或大银幕（像是肯尼斯·布拉纳与梅尔·吉布森），但是没有一个人的成就能与劳伦斯·奥立佛相匹敌，历经半世纪，他仍然是《哈姆雷特》之王
第二部：亨利五世（Henry，1989） 劳伦斯·奥立佛在1944年拍摄的《亨利五世》，描写英国国王亨利五世的痛苦与试炼，一直是该剧的代表电影作品，直到1989年，肯尼斯·布拉纳再度将《亨利五世》搬上大银幕，以狂暴的战斗场面、心碎的爱情故事，成就了一部更强而有力、更气势磅礴的电影巨作。
此片是描写1415年时，英国国王亨利五世受到法国国王羞辱后，决定领军进攻法国，但是一路上他不但要面对消沉的士气，还有自己内心的疑虑。
片中的战争场面以慢动作强化其血腥与残酷，观者根本很难分辨出是英军还是法军（虽然法军看起来厉害多了），两方士兵互相砍劈、刺杀、践踏，当战争结束之时，你会感觉英军的胜利，和军队的战略组织好像没有什么关系，反倒像是老天保佑下的奇迹。
片中真正的高潮，不是在战争场面，而是在双方和平协议之时，肯尼斯·布拉纳所饰演的亨利五世，必须向法国国王的女儿凯瑟琳（艾玛·汤普逊饰）求婚。
当他和他的战争新娘同处一室时，两人之间的爱恋、恩怨纠缠在一起，这才是剧中的最高潮处。
肯尼斯·布拉纳所饰演的亨利五世，融合了领袖气质与道义良心，他被迫要权衡自己的权力欲望和众人的生命轻重，最后他彷佛是融合了肯尼迪、巴顿将军与肖恩·康纳利的本领，将自己投身于对法军的战役中。
片中，亨利五世在战争前，对所有士兵的一席动人演说，即使没有汹涌澎湃的交响乐伴奏，也是一样的气势非凡。
附注：当年默默无无闻、清纯可爱的克里斯汀·贝尔（《美国精神病》），也在片中演出一名士兵。
第三部：西城故事（West Side Story，1961） 在所有改编莎士比亚的作品中，《西城故事》这部音乐剧可说是跨足了三种领域：首先将《罗密欧与茱丽叶》改写成现代版本的《西城故事》，搬上舞台之后，又被拍成了电影。
从任何层面上来看，这部电影都是一出相当成功的上乘之作。
莱昂纳多·伯恩斯坦的音乐朗朗上口、动听易记；杰罗米·鲁宾斯的编舞令人脚ㄚ子蠢蠢欲动；还有编剧厄尼斯特·莱曼改编亚瑟·罗伦特的书，其功力也是无人能出其右。
此剧在没有牺牲一丁点儿原著精神的原则下，将整个故事转换到了纽约市，当地青少年帮派与波多黎各移民之间的冲突，造成了喷射帮与鲨鱼帮的对立，也为男女主角玛丽亚与汤尼的相遇写下了伏笔。
娜塔莉·伍德在片中演出人见人爱的玛丽亚，而理查德·贝默则演出她的情人汤尼，虽然他在片中的演出有时显得稍微过火，但是和女主角的搭配是适得其所。
两人在玛丽亚卧室外防火梯上对唱的那场戏，以一首经典歌曲，便捕捉到莎翁原著中罗蜜欧与茱丽叶在阳台上诉情的所有精髓。
瑞塔·莫雷诺在片中带有现代詹妮佛·洛佩兹的气质，演出玛丽亚的好朋友艾妮塔。
在此部《罗密殴与茱丽叶》的现代版本中，茱丽叶（也就是片中的玛丽亚）被作者赦免一死，但是结局之悲惨，还是不下于原著。
虽然女主角娜塔莉·伍德的西班牙口音有时听起来挺好笑的，但是在这么多精彩的舞蹈场面下，还有谁会在乎呢
第四部：罗密欧与茱丽叶（Romeo and Juliet，1968） 导演弗朗哥·泽菲莱利继《驯悍记》之后，再度放手让演员带动整部电影，不过这一回并不是什么重量级的大明星，这一对莎翁笔下最命运多舛的情侣，是由两位新进的年轻演员来诠释：17岁的奥莉维雅·荷西（剧中茱丽叶的角色是14岁）以及18岁的莱昂纳多·怀汀。
这两位小明星在台词中注入的真挚感情，与他们稚嫩的语调互相共鸣，当他们快乐的时候，看起来就是那么兴高采烈，当他们要分手时，看起来就像是被哀伤所撕裂。
为了平衡片中这一对小儿女的炽热恋情，导演弗朗哥·泽菲莱利安排了帕特·海伍德演出茱丽叶的保姆，米洛·欧西亚饰演神父，他们是小俩口偷情的桥梁，但是最后也导致了他们悲剧性的死亡。
此片之所以杰出，除了角色剧情之外，还有它在小细节上的精心与考究。
当两家世仇展开决斗时，从粗暴的弄刀舞剑，变成了真实而致命的交战；还有小两口第一次邂逅的那场华丽舞会，也呈现出义大利乡间丰富的色彩、与奢华的气势。
第五部：仲夏夜之梦（A Midsummer Night’s Dream，1968） 《仲夏夜之梦》是莎士比亚最富有想像力的喜剧，它激发了后世多部精彩的电影作品，举个例子来说，1999年由米歇尔·菲佛所主演的《仲夏夜之梦》，集结了迷人的演员阵容，如梦似幻的场景，成就了一部华丽、甜美又诙谐的电影，可能是至今该剧作最热闹的一个版本了。
但是在1986年，由英籍剧场大师彼得·霍尔所执导的《仲夏夜之梦》，其成就还远远超过了1999年的版本，60年代的自由精神，碰上莎翁最异想天开的作品，擦撞出了经典的火花。
此片的卡司也是它经典的原因所在，每一个演员都是英国剧场界掷地有声的重量级人物，包括了伊恩·理查森、朱迪·丹奇、黛安娜·瑞格、海伦米兰、大卫·华纳与伊恩·霍尔姆。
当年《仲夏夜之梦》上映之时，归功于导演彼得·霍尔前卫的摄影与大胆的服装设计，它引起了一阵不小的骚动，片中所有的仙子们啥也没有穿，身体仅涂上一层绿色的颜料，而朱迪·丹奇所饰演的皇后蒂坦妮亚，则穿着叶子遮掩重要部位，这种装扮可能连《蝙蝠侠》中的毒藤女乌玛·瑟曼，也要妒嫉的眼红了。
除了服装设计与摄影机运作之外，此片真正杰出的部份还是在于演员一流的演技，他们以优雅从容的态度，说起莎翁诙谐的台词。
伊恩·霍尔姆饰演狡猾小精灵帕克，轻快的飞舞在树林间，执行仙王吩咐他做的差事；黛安娜·瑞格也将她在电视影集《复仇者》中冷酷形象摆一边，演出没有安全感、极度神经质的海伦娜，让1999年新版本中演出同一个角色的克莉丝塔·弗洛克哈特（《艾莉·麦克比尔》），显得有一点，嗯……贫乏
第六部：蜘蛛巢城（Throne of Blood，1957） 日本大导演黑泽明，将莎士比亚名剧《麦克白》搬到了封建时代的日本，黑泽明以高超的艺术手法，将日本的能剧与幻想式的电影手法结合在一起，创造出一个光明黑暗对比、组织结构丰富、暴力正义对峙的寓言故事。
莎翁剧中的麦克白夫人，在此化身为浅次，由日本女星山田五十铃所饰演，她是一个冷酷无情、野心勃勃的女人，这种女人绝对不是你敢娶回家同床共眠的。
她运用三寸不烂之舌，强调“没有野心的男人就不是男人”，在软硬兼施下，怂恿丈夫犯下杀君之罪。
而麦克白在此剧中则化身为日本将军竹取，由已逝的日本知名演员三船敏郎饰演，他挣扎在谋杀与欺瞒的痛苦中，在萦回不去的音乐与血腥屠杀的场面相佐下，造就了《蜘蛛巢城》这样一出欲望、罪恶、良心、疑虑等种种人性交战的大悲剧。
不过，好酒还是沉在瓮底，最后一场延长而痛苦的死亡戏，才是此剧最经典之处，竹取暴君在手下士兵的乱剑中而死，变成了一只不折不扣的“豪猪”
第七部：理查三世（Richard III，1995） 《理查三世》的故事发生在1930年代，当时世界被战争而分裂，人类处在激情与痛苦当中。
导演理查德·朗克瑞恩巧妙的将故事中的狡诈、阴谋、残暴，与当代法西斯象征主义结合在一起。
（片中有一场群众起哄的戏，激昂的群众和飘扬的理查三世旗帜，营造出令人毛骨悚然的气氛。
） 伊恩·麦克兰演出理查三世，他欲夺取兄长的王位，谋杀、骗婚、歼灭亲族无所不用其极，这样强烈的欲望，驱使他永无止尽的毁掉周遭的人。
除了伊恩·麦克兰震撼的演出，其他演员也是无懈可击，包括了克里丝汀·斯科特·托马斯、安尼特·贝宁、小罗伯特·唐尼等。
将莎士比亚的剧作移植到其它年代，是电影人常常做的事，但是却不一定每次都做的好。
难能可贵的是，《理查三世》不但以睿哲的智慧改编了这部剧作，并且在不破坏莎翁美丽的词句下，为此剧注入现代的活力。
第八部：驯悍记（The Taming of the Shrew，1967） 此片出自于导演弗朗哥·泽菲莱利之手，谁最适合演出莎翁笔下这一对言语粗鲁的夫妇呢
当然是好莱坞最疯狂的夫妇：李察·波顿与伊莉莎白·泰勒。
《驯悍记》当年在拍摄之时，正是李察·波顿与伊莉莎白·泰勒的第一次婚姻迈入第三年，他们之间怪异又反覆无常的关系，正好点燃了整部电影的气氛，而两人在银幕上狂暴粗鲁的争吵，可能要让很多人都自叹不如。
片中描写泼妇凯特（伊莉莎白·泰勒饰）因为性格暴躁、脾气倔强，找不到任何一个敢娶她的男人，在心不甘情不愿的情况下，她嫁给了高大结实的大胡子男人皮图丘（李察·波顿饰）。
皮图丘一心要把悍妇凯特训练成百依百顺的好妻子，所以他采取了以暴制暴的方式，最后终于驯服了凯特的一身傲骨。
在剧中，两人你来我往、针锋相对的唇枪舌剑不断，当新郎皮图丘故意在暴风雨的晚上，拖新娘凯特经过泥泞不堪、坑坑洼洼的道路，回到他那阴暗混乱的家中时，两人的对立到达了最高点。
这听起来多浪漫啊
虽然这个版本的《驯悍记》有一点胡闹过了火，但是男女主角之间真实的打情骂俏，让一切的一切都值得了。
片中最后一场戏中，凯特在妹妹的婚礼上，振振有词的发表了她的感想：服从与奉献，是幸福家庭的不二法则。
看到这一幕，我们很难忍住不笑，因为这句话从玉婆伊莉莎白的口中说来，格外的意味深远……还有谁会比结过八次婚的她，更了解婚姻的真谛呢
第九部：都是男人惹的祸（Much Ado About Nothing，1993） 肯尼斯·布拉纳是当今影坛上诠释莎士比亚剧作的佼佼者，无人能出其右，他努力将莎士比亚美丽却艰涩的文句，化身为蝴蝶蜜蜂般轻盈易懂的台词。
不知道为什么，莎翁生动的喜剧一旦搬上大银幕，通常都有过于平庸的倾向，但是肯尼斯·布拉纳巧妙的将此剧结构重组，为它注入了栩栩的生命力。
这一出发生在田野乡间的浪漫喜剧，场景壮观而华丽，片中充满了精巧的骗局与美丽的爱情故事，描写希萝（凯特·贝金塞尔饰）与克劳迪奥（罗伯特·西恩·莱昂纳多饰）是一对即将步入礼堂的恋人，在准备婚礼期间，两人闲来无事，便计划撮合双方好友班尼迪克与碧翠丝的婚事（由当时为夫妇的肯尼斯·布拉纳与艾玛·汤普森饰演）。
班尼迪克是一个性情豪放又机智的年轻贵族，自负的他抱定了单身的打算，而碧翠丝则是一个性格活泼、伶牙俐齿的姑娘，两个嘴快的人一见面，都要展开一场挖苦讥笑的舌战。
不过，在周遭好友善意的骗局下，两人唇枪舌剑的背后，慢慢滋生起爱苗，最后终于由冤家变为夫妻，为整片带来愉悦而温馨的结局。
丹泽尔·华盛顿在片中演出殷勤、迷人带有贵族忧郁气质的阿拉贡亲王佩德洛，基努·里维斯则饰演惹事生非的邪恶弟弟约翰（他没有高低起伏的声音表情，在此片中听起来有一点，嗯……乏味
） 第十部：凯撒大帝（Julius Caesar，1953） 在莎翁的剧作中，剧本想当然的应该是全剧的灵魂人物。
但是在这部出自导演约瑟夫·孟基维兹之手，描写古罗马帝国的黑白电影《凯撒大帝》中，演员才是它的灵魂所在。
此片是一个布局安排精巧，野心、诡计与政治阴谋交织的古罗马故事，由马龙·白兰度、詹姆斯·梅森与约翰·吉古德领衔主演。
约翰·吉古德饰演权力欲望薰心的元老院议员凯西斯，嫉妒凯撒大帝的名望与权力，因此策动他人刺杀皇帝，他为这个角色赋予了精彩的声音表情；马龙·白兰度诠释的马克·安东尼，则和凯西斯的角色形成对比与平衡，他忠贞而忧郁，是凯撒大帝的好朋友（令人惊讶的是，马龙·白兰度在此片中，摆脱了一向含糊不清的咬字，口齿相当清晰响亮）。
导演约瑟夫·孟基维兹以高雅隽永手法，诠释《凯撒大帝》剧本中的沉重台词，考究精细、充满鲜明对比的历史性场景，上演着一幕幕情感互动的好戏。
当曲终人散之际，我们从这出剧中得到了什么教训吗
千万不要相信身穿长袍的男人
小胖机器人 在哪部电视剧或电影出现过
机器管家BicentennialMan(1999)片长:132分钟又名:变人\\\/铁甲再生人\\\/二百年人机器人安德鲁（罗宾?威廉斯RobinWilliams饰）是尼尔家四代人的管家。
原本尼尔一家只是当他一部机器来使用，但大家渐渐发现安德鲁不只是一个家务机器这么简单，他在日常还会和他们一起欢笑，懂得人类的习俗，体会人类的情感。
安德鲁在尼尔家的女儿很小的时候就喜欢上她了，但由于没有他没有安装感觉模块，他任由她嫁给了一个错误的人。
由于没有感觉，安德鲁可以在海边独自一人盖一栋房子生活。
知道某天，他遇上了机械专家、科学狂人，为他安装上了感觉模块。
至此，安德鲁才体会到什么是吃醋、什么是恋爱。
经过一番努力，安德鲁终于完全融入了人类社会。
最终，他和自己相爱的人得以长厢厮守，并在垂垂老矣时幸福死去……（感人
）剪刀手爱德华EdwardScissorhands(1990)片长:105分钟又名:幻海奇缘爱德华（约翰尼?戴普饰）是一个机器人，他拥有人的心智，却有一双剪刀手，孤独地生活在古堡里，闯入古堡的化妆品推销员佩格把他带回家，让他走进了人类的世界。
单纯的爱德华爱上了佩格的女儿金（薇诺娜?瑞德饰），金也慢慢的被爱德华的善良所吸引。
但是，一连串的意外事情让周围的人邻居对爱德华的态度从喜欢变成无法接受，爱德华痛苦地发现，他总是好心坏事，连自己的爱人都不能拥抱，或许，他注定就不属于这个世界。
（感人、深思
）铁甲无敌玛利亚铁甲无敌玛利亚(1988)片长:USA:96分钟(DVD)又名:铁甲无敌\\\/ILoveMaria太阳党是一个恐怖组织，其首领救世主（林国斌饰）善于开发战争机器人，他和女友玛利亚（叶倩文饰）经常利用自己开发的机器人“先锋一号”大肆破坏。
由于“先锋一号”威力强大，警方也常常束手无策。
小徐原是英雄党的一分子，后来对自己团伙的所作所为深感不满而在师傅的担保下脱离了该组织。
一次小徐在酒吧偶遇了专为警方开发战争机器人的专家阿毛（岑建勋饰），两人一见如故，成为了好朋友。
岂料太阳党因此怀疑小徐出卖了自己，因此派出新研制的机器人——外形和玛利亚一模一样的“先锋二号”追杀小徐；更糟糕的是，警方亦因此怀疑阿毛出卖了政府，因而同时派人前来捉捕他们。
一对好兄弟，能否逃出生天
霹雳五号ShortCircuit(1986)2部又名:机器人5号\\\/机器人五号在八十年代颇受欢迎的机器人喜剧，描述一个拥有最精密雷射武器的机器人“五号”，在一次短路状况下闯入了热心保护动物的史蒂芬妮家中，并从与人交往的过程中学习到人类的智慧的人性，后来拒绝回到武器公司充当他们的杀人工具。
本片剧情受到《外星人》的启发，但机器人的造型和表情都相当生动自然，是适合全家一齐观赏的健康有趣作品。
机器战警RoboCop(1987)又名:机械战警\\\/铁甲威龙底特律是世界闻名的汽车城，这里的机械工业已经到了出神入化的地步。
墨菲（彼得?威勒PeterWeller饰）是底特律的一个普通警察，既没有非凡身手、也没有高超技术。
一次，他执行任务时被一伙暴徒暴打致死，从此他的人生轨迹改变了。
底特律的科学家没能救活他的身体，却能将他的头脑和机械完美地合二为一。
墨菲成了一个有着人类头脑和机械身体的机械警察
身上配备了各种武器、能应付各种各样的暴力活动的墨菲成了底特律警察的王牌。
然而墨菲发生意外后他的家人却神秘失踪了，墨菲打击罪恶之余一直在竭力寻找家人。
令人意外的是，墨菲的机械身体却是操控在一伙利益集团手中。
他们一直都在利用墨菲干着各种罪恶勾当……（5部。
很好的片子，不要让它沉下去
）新铁甲威龙RoboCop(2013)G型神探InspectorGadget(1999)又名:数码特工\\\/机械神探\\\/神探加吉特约翰?布朗（马修?布罗德里克MatthewBroderick饰）是某机器人实验室的保安，他的梦想就是有朝一日成为一名真正的警察。
某日，实验室的一项计划被人盗窃，德高望重的博士也遭杀害。
约翰追踪凶手，结果却遭遇了严重的车祸，命悬一线。
此前老博士正和女儿布兰达（JoelyFisher饰）进行一项名为“加杰特程序”的研究，借此机会，布兰达将约翰改造成一个功能强大的半机器人。
死而复生并更名为加杰特的约翰表面上与一般人类别无二致，而身体内却装有超过一万个精密机关，他因此实现梦想，成为协助警方抓捕罪犯的得力助手。
与此同时，罪恶的科学家克劳博士（鲁伯特?艾弗莱特RupertEverett饰）利用布兰达父女的研究制造出机器人用于犯罪，并将罪行栽赃加杰特。
为了维护正义、洗刷罪名，加杰特与克劳了一场警匪大战……（2003年又拍2集，不过不如《机器警察》好）人工智能ArtificialIntelligence:AI(2001)《人工智能》是未来派的科幻史诗影片，由斯皮尔伯格制作。
影片讲述21世纪中期，由于气候变暖，南北两极冰盖的融化，地球上很多城市都被淹没在了一片汪洋之中，此时，人类的科学技术已经达到了相当高的水平，人工智能机器人就是人类发明出来的用以应对恶劣自然环境的科技手段之一。
影片获得了2002年奥斯卡奖。
终结者2(1991)---4、5部，还是第二部好
《终结者II》是1991年阿诺德·施瓦辛格饰演一个从未来回到90年代的机器人T-800，他的任务是保护长大后会成为领袖的小帅哥约翰·康纳和他的母亲莎拉康纳。
而比他先进的液体机器人T-1000也不露声色地追杀过来，两位正邪机器人为相同的目标一场生死搏斗。
该片是施瓦辛格的巅峰之作，曾被评为20世纪九十年代最为经典的科幻动作片，至今无法超越的佳作。
星球大战StarWars(1977)——6部。
高的机器人啰嗦胆小，R2呢，刚刚相反，累累使主人转危为安。
我，机器人I,Robot(2004)又名:智能叛变(港)\\\/机械公敌(台)这是根据艾萨克·阿西莫夫的短篇小说《我，机器人》改编，由当红影星威尔·史密斯主演，耗资近一亿两千万美金的现代科幻电影。
该影片即是讲述人和机器之间相处的故事。
公元2035年，智能型机器人已被人类广泛利用。
作为最好的生产工具和人类伙伴，机器人在各个领域扮演着日益重要的角色，而由于众所周知的机器人“三大安全法则”的限制，人类对这些能够胜任各种工作且毫无怨言的伙伴充满信任，它们中的很多甚至已经成为了一个家庭的组成成员。
我，机器人2I,Robot2(2015)《我，机器人》根据美国著名科幻作家艾萨克·阿西莫夫（IsaacAsimov）同名短篇小说改编，由威尔·史密斯（WillSmith）主演。
影片上映后取得很大成功，全球票房高达3亿4千多万美元，高回报让20世纪福克斯公司十分心动，据悉《太空堡垒卡拉迪加》（BattlestarGalactica）的执行制片人兼编剧罗纳德·D·摩尔（RonaldD.Moore）目前正在创作剧本。
环太平洋PacificRim(2013)《环太平洋》是吉尔莫·德尔·托罗执导的一部科幻电影，由查理·汉纳姆、菊地凛子、伊德瑞斯·艾尔巴、朗·普尔曼等人主演，电影于2013年7月12日美国上映。
《环太平洋》故事主要讲述人类遭受了太平洋海底巨型怪兽的入侵，为了抵抗海洋怪兽的进攻，人类研制出了高大的机器战士并配备有最顶尖科技的装备对来犯的怪兽进行还击。
电影聚焦在查理·汉纳姆饰演的主人公身上，他曾是一位退役的驾驶员，他将在片中与从没接受过训练的菊地凛子饰演的女搭档联手，启动一台被废弃很久的机器战士“GipsyDanger”与敌人决战，这成为人类自我拯救的希望。
机器人总动员WALL·E(2008)又名:太空奇兵·威E(港)\\\/瓦力(台)\\\/星际总动员\\\/地球废品分装员\\\/机器人瓦力\\\/walle公元2700年，人类文明高度发展，却因污染和生活垃圾大量增加使得地球不再适于人类居住。
地球人被迫乘坐飞船离开故乡，进行一次漫长无边的宇宙之旅。
临行前他们委托Buynlarge的公司对地球垃圾进行清理，该公司开发了名为WALL?E（WasteAllocationLoadLifters–Earth地球废品分装员）的机器人担当此重任。
这些机器人按照程序日复一日、年复一年辛勤工作，但随着时间的流逝和恶劣环境的侵蚀，WALL?E们接连损坏、停止运动。
最后只有一个仍在进行这项似乎永无止境的工作。
经历了漫长的岁月，它开始拥有了自己的意识。
它喜欢将收集来的宝贝小心翼翼藏起，喜欢收工后看看几百年前的歌舞片，此外还有一只蟑螂朋友作伴。
直到有一天，一艘来自宇宙的飞船打破了它一成不变的生活……本片荣获2009年第81届奥斯卡最佳动画长片奖。
机器人与弗兰克RobotandFrank(2012)又名:机器人与法兰克(台)\\\/我的机械人老友(港)\\\/真芯伴侣制片国家\\\/地区:美国语言:英语\\\/盖尔语上映日期:2012-06-08(美国)\\\/2012-09-02(中国大陆)片长:124分钟(美国)\\\/122分钟17秒(中国大陆)本片曾因独特的视角，在2012年圣丹斯独立电影节上一鸣惊人，赢得了艾尔弗雷德·斯隆特别奖。
影片以细腻的手法将老人与机器人之间的种种故事娓娓道来，这些桥段中既有令人会心而笑的阴差阳错，又有令人伤感动容的感人片段，让观众不由得怀疑，在科技的迅猛发展中，人类到底是得到的多，还是失去的多；在未来的社会中，人类是更清楚地认识了自己，还是更彻底的迷失了自我。
异形前传：普罗米修斯（2012）又名:异形前传21世纪末，人类的科技水平已高度发达，克隆人技术和宇宙航行早已实现，不再是梦想。
与此同时，许多科学家仍孜孜不倦追索着人类起源的秘密与真相。
通过对许多古老文明的考察与对比，科学家伊丽莎白·肖（NoomiRapace饰）和查理·赫洛维（LoganMarshall-Green饰）发现，人类可能是来自一个遥远星系的外星人创造的。
在Weyland公司资助下，他们乘坐维克丝（查理兹·塞隆CharlizeTheron饰）所掌管的宇宙飞船普罗米修斯号前往那颗未知的星球。
经过对当地的考察，地球人的设想成功得到印证。
可是他们贸然探查“神的秘密”的行为，也将自己引入万劫不复的深渊……异形4Alien:Resurrection(1997)静静的宇宙，一艘名叫“贝蒂”的太空船正在飞向“御夫座”星球。
船上躺着数十个被麻醉冻僵了的地球人，他们全然不知即将到来的灾难。
原来，丧尽天良的军方和商人将这些人诱拐过来，要送到“御夫座”上孵化异形女皇两百年前生下的蛋。
雷普莉（西格妮?韦弗SigourneyWeaver饰）已成为了异形女皇生下的转世为人的异形人。
她的基因里带上了异形的基因，变得特别强壮、忽明忽暗，成了“双面人”。
“贝蒂”上有个叫考尔（维诺娜?赖德WinonaRyder饰）的年轻女人，正在设法破坏孵化异形蛋计划。
当“贝蒂”来到“御夫座”，意想不到的情形发生了
机器人历险记Robots(2005)又名:机器世代\\\/露宝治的世界这是一个机器人的故事。
机器人的等级取决于制造的材料，由铜制造的罗德尼是机器人中最卑微的。
但罗德尼天生并不自卑，他认为自己拥有发明家的大脑。
小镇的生活虽然平静，但并不能满足罗德尼的野心，他决定前往“机器人城”拜访著名的发明家“大焊”。
于是这天，罗德尼带着自己引以为傲的发明出发了。
但是繁华的“机器人城”却令乡下来的罗德尼感到迷惑，幸好一伙被称为“废铜烂铁”的机器人向他伸出了援手，令罗德尼暂时在城里落了脚。
与此同时，一伙破坏分子却正在策划着摧毁“机器人城”……宝莱坞机器人之恋Endhiran(2010)又名:铁甲情痴终结者宝莱坞科幻大片，讲述一位天才科学家设计的智能机器人有了人类的感情，爱上了一名美丽的女郎。
片中科学家和机器人都由60岁的著名动作影星拉吉尼甘特饰，演女郎则由36岁的宝莱坞女星艾丽西亚?蕾出演。
这部集歌舞修、科幻、动作、爱情于一身的《宝莱坞机器人之恋》创下了印度电影历史上的多个“第一”。
影片耗资约16.5亿卢比（约3500万美元），超过宝莱坞此前投资7.5亿卢比的海底冒险片《蓝色迷情》以及投资12.5亿卢比的《风筝》，成为宝莱坞史上的最贵电影。
影片由泰米尔邦导演S?尚卡尔执导，用泰米尔语拍摄，但还将发行用泰卢固语和印地语配音的版本。
尚卡尔早在01年完成受好评的《真心英雄》就开始筹备本片，沙鲁克?罕、阿米尔?汗等大明星曾考虑参与，不过直到08年定下拉吉尼坎塔和艾西瓦娅?雷的主演阵容后才正式投入制作。
艾西瓦娅?雷击败PriyankaChopra、DeepikaPadukone等人成为女主角，六位数的工资单也让她称为宝莱坞史上身价最高的女演员。
经过了在巴西、美国和秘鲁著名的马丘比丘印加遗址等地的拍摄，影片终于在2010年的7月完成拍摄。
当月底，影片原声大碟推出后登上英美澳洲等地iTunes的十大专辑榜单，成为首张取得该成绩的印度专辑。
该片的原创音乐由AR?拉曼创作，他曾经凭借着《贫民窟的百万富翁》获得过奥斯卡最佳电影配乐奖。
（那不是机器人，是神
）银河系漫游指南(2005)又名:星际大奇航\\\/星际快闪党每个人都曾经历过懊恼糟糕的早晨。
懒床睡过了点，起床弄伤了脚趾，下楼磕了头，早餐烤焦了面包，阿瑟·登特(马丁·弗里曼饰)的这个早上可谓衰运当头，而且还远不止这些。
政府已经决定拆掉他的房子，好友福特·普里弗克特(摩斯·德夫饰)承认自己是个外星人，正在地球上寻找新版《银河系漫游指南》。
最耸人听闻的是，外星人正在建造银河系高速公路，而地球是阻挡工程进展的障碍物，外星人即将摧毁地球。
在福特的帮助下，阿瑟·登特在地球被毁灭前的最后一刻搭上了一艘路过地球的外星人的太空船，远离这个即将毁灭的伤心地，开始了一段充满惊奇的星河探险。
在太空之旅中，阿瑟发现毛巾是宇宙里最有用的东西，并体会到了生命的精确含义，更发现所有他需要知道的一切居然都写在一本名叫《银河系漫游指南》的电子图书里……坏机器人BlinkyTM(2010)又名:邪恶机器人\\\/BadRobot随着科技的进步，机器人工业变得愈加发达。
终于在某一天，高技术含量的机器人Blinky推广上市，它可以包所有的家务，照顾小孩，陪人玩耍，如此种种无所不能。
少年亚历克斯（MaxRecords饰）的父母惯常争吵，他要求父母为他买一个Blinky作为圣诞节礼物。
起初的时光如此快乐，亚历克斯和Blinky讲故事、玩耍、捉迷藏，但是随着时光的流逝，男孩渐渐厌烦了这个技术含量相对落后的机器人，而父母的矛盾也影响到他的心情。
他有意无意折磨、捉弄Blinky，他错误、混乱且矛盾的指令让Blinky发生故障。
亚历克斯以为自己的郁闷心情得到排遣，却不知道他的负面情绪正在摧毁Blinky和所有的人……机器人情缘HINOKIOヒノキオ(2005)又名:我爱奇诺奥\\\/我爱奇诺奥hinokio\\\/机器人奇诺丘\\\/Hinokio:InterGalacticLove一场车祸夺走了岩本聪母亲的生命，岩本聪（本乡奏多饰）也因此致残，活在自闭的小世界里，连上学都成为了负担。
父亲痛爱儿子，研制出机械人H603给他作伴。
岩本聪干脆远程遥控这个机械人，让他替代自己上学。
H603来到学校，对周围的事物感到好奇，同学们都叫他“丝柏人”。
岩本聪用电脑技术，配合在丝柏人身上应付各种现实生活中的际遇。
丝柏人认识了纯（多部未华子饰）——一个霸道帅气的女生，岩本聪通过丝柏人同纯开始了默契的交流。
但是，一个可怕的流言摧毁了岩本聪、丝柏人和纯之间的关系。
丝柏人能否脱离险境，岩本聪能否获得心灵的救赎，走出心理阴影，事情充满变数……阿童木AstroBoy(2009)又名:铁臂阿童木\\\/原子小金刚大电影设于未来世界的MetroCity，讲述一个失去孩子的出色科学家，制造出拥有强大力量的年轻机械人铁臂阿童木，以慰丧子之痛。
可惜科学家没因铁臂阿童木而解开心结，我们的英雄铁臂阿童木踏上旅程，在人类世界寻求接纳，经历被出卖及跟其他机械人在格斗场上的战斗，还拯救了MetroCity，跟抛弃他的科学家和好。
卡森家的“新人”AndYouThoughtYourParentsWereWeird(1991)又名:机器人老爸一个死去父亲的灵魂通过孩子们制造的机器人重生的故事。
乔西和马克斯是一对聪明的兄弟，计算机编程和机器人研发是他俩共同的爱好。
在小小发明家大赛上，哥俩以其共同制作的智能垃圾运输车击败了上届冠军德威拉而获得一千美元的奖励。
有了资金的支持，乔西和马克斯将最近研发的智能机器人小星很快就制作完成。
但为了能申请专利，兄弟俩约定谁也不能把这个秘密说出去，对妈妈也得保密。
乔西在参加贝丝同学的家庭聚会时，贝丝的美好愿望意外地将乔西爸爸的神灵招了回来。
身为计算机专家的爸爸两年前死于一次事故，但乔西一直以为爸爸是自杀身亡而不能原谅他。
乔西回家后发现小星的智能大大超出了自己计算机编程的范围。
原来，乔西爸爸的神灵回来后就依附在小星身上。
从此，小星成了乔西家里的一员，小星的表现让乔西、马克斯和妈妈仿佛觉得爸爸又回到了自己的身边。
然而，伍兹记者对小星的报道引来了机器人公司的青睐和沃尔克父子的窥视，小星在被沃尔克父子偷走后却反被小星狠狠地收拾了一顿。
爸爸的神灵要走了，临走前，他把妈妈托付给了一直追求她的史蒂叔叔，乔西也最终同意了与机器人公司的合作。
我的机器人女友仆の彼女はサイボーグ(2008)又名:我的女友是机器人\\\/我的机械人女友生日没有任何人祝福，这样过着寂寞生活的大学生次郎（小出惠介饰）在20岁生日那天突然遇到了生命中的那个“她”（绫濑遥饰）。
二人共渡了一个美好的夜晚。
是夜，“她”从次郎的眼前消失了。
一年后的生日，本以为还将回归寂寞生活的次郎再次遇到了“她”。
这一次，“她”讲出了惊天的故事：“我是未来次郎你创造的机器人，回到过去来保护你免受灾难。
”就这样，“她”住进了次郎家中，开始了与次郎的同居生活。
灾难似乎没有离开次郎的意思，但次郎与她的感情已在其中萌发。
爱与时间的感人故事，守护未来的约定，开始今天的生活。
铁甲钢拳RealSteel(2011)——有名的好片。
其实是励志、亲情的片子。
把多年前史泰龙的《跨越巅峰》改改披上科幻外壳尔
铁甲钢拳2RealSteel2(2014)《铁甲钢拳》的导演肖恩·利维最近谈到了续集的情况，看来第二部已经在准备中了。
此外，《铁甲钢拳》还获得了奥斯卡最佳视觉效果的提名，他也提到了这部片子是如何把新旧两种手法结合起来，让机器人看起来非常真实的。
“我现在每周都会和梦工厂的负责人StaceySnider见面谈续集的项目，估计剧本在两周后就能完成。
”肖恩·利维表示。
说到《铁甲钢拳2》的剧本，肖恩·利维说他否决了第一部编剧约翰·贾丁斯的构思，看来为续集的故事煞费苦心：“当梦工厂跟我们说‘我们想再来一部’之后，我们在屋里憋了几个月，然后又去梦工厂和斯皮尔伯格一起坐下讨论。
”虽然没有透露具体内容，不过利维表示续集还是会关注于家庭关系方面，从影片中的儿子麦克斯的角度来发展故事。
机动警察剧场版1上映日期:1989-07-15(日本)片长:100分钟又名:机动警察PATLABOR剧场版\\\/机动警察剧场版：东京毁灭战\\\/MobilePolicePatlabor1999年的东京，一部军用的机械人在无人的情况自动启动、一个名为帆场瑛一的篠原重工天才程序员自杀；谁也没想到，两起无关事件却会在将来把东京带入恐怖中。
从建筑施工现场到人们的日常生活，处处都可以见到一种被称为“Labor”的大型机器人。
面对Labor相关犯罪与日俱增的局面，警察局成立了特殊车辆二课，配备专门机器人PatLabor，负责处理特殊事务。
Labor到了更新换代的时期，作为机器人大脑的电脑操作系统升级为HOS。
正在这时，突然发生多起机器人失控事件，机动警察小队负责调查此事。
他们发现这是由与HOS有关的电脑病毒所导致的，而肇事者已经销毁了所有资料行踪不明。
在东京湾，制造巨型海上方舟以解决东京土地问题的巴比伦计划已经到了关键时刻，那里集结了全国45%的Labor机器人，这些机器人一旦失控后果将不堪设想……
