有什么近两年好看的电影
20、《看不见的客人》导演：奥里奥尔·保罗讲述了企业家艾德里安在事业如日中天之时被卷入一桩谋杀案中，为了洗脱罪名，他请来了金牌女律师弗吉尼亚为自己辩护。
在影院看的，看完鼓掌叫好。
剧情转了又转，一波三折，哪有什么真相，不过是不同人有不同的说法。
自作聪明的往往一败涂地，不动声色的才能笑到最后。
19、《帕丁顿熊2》导演：保罗·金讲述与布朗一家住在一起的呆萌小熊帕丁顿，在露西婶婶100岁生日前夕，努力工作为她买来名贵礼物，却被坏人偷走，由此引发了一连串温情搞笑的故事。
故事很简单，谁都看得懂，又谁都容易被打动。
细节高级又自然，就像全片五颜六色的色彩，处理的分寸感极好，看起来一切都那么恰到好处。
18、《妖猫传》导演：陈凯歌讲述了一只口吐人语的妖猫搅动长安城，诗人白乐天与僧人空海联手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。
我一直力挺这部电影，陈凯歌用美轮美奂的画面，表达了作为一个理想主义者的情真意切。
幻术有真有假，诗也有真有假，就像我们自己，也有真有假，可共通的是，情是真的。
17、《春宵苦短，少女前进吧
》导演：汤浅政明电影改编自森见登美彦的同名图书，原著图书是讲述发生在春、夏、秋、冬四个季节的四个小故事，电影将之浓缩为一夜，展开一夜奇妙的冒险。
这部动画会告你知，什么叫想
象
力
爆
棚
16、《日常对话》导演：黄惠侦《日常对话》是一部纪录片，是导演黄惠侦的第一部作品，由她近二十年拍下的家庭录像最后剪辑而成，围绕导演自己的les妈妈展开。
监制是侯孝贤，配乐是林强，片子温柔坚强，家人之间就应该把秘密说出来，那里藏着许多爱。
15、《出租车司机》导演：张勋电影由真实事件改编，以光州事件为背景，讲述了一个出租车司机，将军队镇压百姓的录像护送出光州的故事。
这部片的现实意义大于艺术成就，很多事情呈现就意味着进步。
14、《一日情人》导演：菲利普·加瑞尔讲述二十多岁的女主在分手后回到父亲家，发现父亲的新欢跟自己年龄一样大。
加瑞尔的爱情小品，情感细腻，尺度惊人。
在欲望与激情来临之际，每个人都像落汤鸡一般手足无措。
13、《摔跤吧
爸爸》导演：涅提·蒂瓦里讲述了曾经的摔跤冠军辛格培养两个女儿成为女子摔跤冠军，打破印度传统的励志故事。
不得不承认，这部电影的观影体验，很爽，根据真实事件改编，剧作扎扎实实，叙事与歌舞相互成全，节奏流畅至极。
12、《一念无明》导演：黄进电影以一个家庭悲剧描绘社会大众对精神病患的漠视与不友善，讲述一对怀着沉重愧疚的父子如何面对过去的故事。
2017年华语电影，这部是最爱，之前华语十佳也把它列在榜首。
11、《寻梦环游记》导演：李·昂克里奇 \\\/ 阿德里安·莫利纳讲述了热爱音乐的小男孩米格和落魄乐手埃克托，在五彩斑斓的神秘世界开启了一段奇妙冒险旅程的故事。
一提起这电影，我连嘴角都泛起美好，我压它2018年拿下奥斯卡最佳动画电影奖。
灯火斑斓的亡灵世界、温暖可爱的骷髅人、回到人间的花瓣桥、五颜六色的飞禽走兽、歌神屋子里的礼物以及米格被丢进的那个地下泉等等等等，现在想起依然如梦般美妙。
10、《伯德小姐》导演：格蕾塔·葛韦格讲述了叛逆高中生克里斯汀与她母亲之间的关系，以及面临的关于青春、爱情、友谊等方面的故事。
喜欢这样的青春片，非常有气氛，轻松幽默，简单细腻，西尔莎·罗南真漂亮。
9、《银翼杀手2049》导演：丹尼斯·维伦纽瓦讲述了在人类与复制人共生的2049年，两个种族之间的矛盾升级，新一代银翼杀手K寻找到已销声匿迹多年的前银翼杀手，并联手再次制止了人类与复制人的命运之战。
160分钟的片长看得我如痴如醉，尤其喜欢片中的摄影。
仿佛自己就在那个阴冷潮湿，人情淡薄，科技发达的未来年代，跟着K一起迷失，孤独，质疑，反抗...把个体生命的挣扎拍的大气磅礴，于是这种感同身受就会让人久久沉浸。
8、《莫娣》导演：艾斯林·沃什真人真事改编，讲一位患有关节炎的民间画家莫娣遇到丈夫后一起生活的故事。
“我不喜欢这世界上的大部分人。
”“这世上的大部分人也不喜欢你......但，我喜欢你。
”这个爱情故事讲得让人全程愉快，又忍不住要落泪。
7、《敦刻尔克》导演：克里斯托弗·诺兰改编自二战历史事件《敦刻尔克大撤退》，当时40万英法联军被敌军包围在敦刻尔克，面对敌军步步逼近的绝境，他们不得不为自己的命运背水一战。
有人说，《敦刻尔克》一直在前戏，就没有高潮。
我不这么看，我倒觉得这电影是长达100分钟的高潮。
电影真实又没有距离感，仿佛要把我们每个人都带入进去，让我们在这个历史事件中真真切切的走一遭。
6、《海边的曼彻斯特》导演：肯尼思·洛纳根讲述了李·钱德勒的哥哥因病去世之后，他作为监护人照顾侄子，随之引出一段心碎往事的故事。
所有人都告诉你，忘掉过去，才能重新开始，可事实是，我们都有权利不和自己的过去和解。
就像新的一年要快乐，但也要冷静，不要试图告别哪一天，哪一天都是往回忆里填。
5、《爱乐之城》导演：达米恩·查泽雷讲述一位爵士乐钢琴家与一名怀揣梦想的女演员之间的爱情故事。
这部电影是2017年情人节上映的，中途我又看了两遍，还是很爱。
网上有个朋友说出了我的那种感受：这部电影有多好呢
想象这样一个场景：二十年后的一个傍晚，你开着车(或者车载着你)在回家的路上，突然扬声器里开始放起这首电影里的旋律，听到第一个音符的一瞬间，所有的情绪全都涌上来，就好像二十年前的那个夜晚你第一次听到它们的时候那样。
4、《家族之苦2》导演：山田洋次该片是《家族之苦》的续集，继续讲述了这一家老小琐碎又欢乐的家庭故事。
在世的日本导演中，我最喜欢山田洋次，这部《家族之苦2》也是2017最喜欢的日影。
《家族之苦2》我是第一时间到美琪大戏院看的，现在再想，那依然是一场完美的观影体验，好久没看到一个让全场都笑的这么开心的电影，边笑也边明白什么是家的意义。
3、《我是布莱克》导演：肯·洛奇讲述了一个木匠因心脏病被迫失业后，与一位需要照顾两个孩子的单身母亲相遇并相互扶持的故事。
这部电影获得戛纳电影节金棕榈大奖。
我清楚的记得看这部电影的时候是2月5日，因为我当时在朋友圈发了一条说说：我是布莱克，2017开年最鼓舞人心的一句话。
电影平铺直述，很克制，却有很强的警世意味。
2、《请以你的名字呼唤我》导演： 卢卡·瓜达尼诺讲述了24岁的美国博士生奥利弗在意大利结识了17岁的少年艾里欧，两人从而发展出一段暧昧的关系。
这部电影之前有写，我想它会成为经典。
这是一个很打动人的爱情故事，仿佛跟着它又恋爱了一场，就像一场游戏一场梦，回味无穷。
1、《脸庞·村庄》导演：阿涅斯·瓦尔达 \\\/ JR是的，这是猴哥的年度最佳，看完毫不犹豫的给了五星。
有时候看电影就是和有趣的灵魂相遇，而这部片子就这样不断给你惊喜。
时间会过去，生命会消亡，但电影永不结束。
求仙剑之再续前缘的攻略
小说文学是离不开情节与细节的，它们共同承担着再现生活和刻画人物的任务，但所包含的内容、表现的形式和所需的手段却不尽相同。
比较而言，情节装的是故事，细节则装的是性格；情节是矛盾纵向的、公开的、快速的开展，细节则是矛盾横向的、隐蔽的、缓慢的揭示；情节所需的手段是叙述，细节所需的手段则是描写。
它们所起的作用和所收到的效果也不一样：情节是小说的骨骼与筋脉，细节则是小说的血肉与细胞；情节使小说站立成形，细节则使小说摇曳多姿；情节给人以概括的印象，细节则给人以生动的形象。
因此，重视细节描写，是小说艺术成熟的重要标志。
杰出的作品，总是以细节描写取胜的。
《红楼梦》站在中国古典现实主义的峰巅，给世界近代现实主义开了先河。
在细节描写上，也给我们留下了一份十分丰厚的艺术遗产，滋补着我国的民族文学和世界文学。
本文拟就《红楼梦》细节描写的特点、细节描写在人物性格典型化过程中的作用以及细节描写与主题思想的关系三方面，探讨一下《红楼梦》细节描写的艺术，以期得到通家的指正。
一 在中国小说史上，细节描写当然不是曹雪芹的独创。
但只有到了曹雪芹，才自觉地将细节描写置于情节叙述之上，完成了从“记述小说”到“描写小说”的转变⑴。
小说作为一种叙事文学，本来是受孕于史传文的母体之内的。
在诸子散文中，尤其是在《左传》以及后来司马迁的《史记》中，都在传人记事时夹杂着生动的情节与细节。
六朝志怪将小说从史传文中分离出来，使小说成为一种独立的文学体裁。
尔后志怪又繁衍成为唐宋传奇。
情节之花开得绚烂多姿了，细节的蓓蕾却日渐枯萎下去。
且宋文大得小说的滋补，显得纵横姿肆，波涌澜张；而小说本身却象宋词一样，显得“体卑”，不得登大雅之堂。
于是小说被挤进了“俚俗”文学的行列，成了民间艺人“说话”的专利。
从此小说获得了新生，却也更紧地被捆绑在情节离奇的框子里难于自拔。
只有当小说从口头文学向案头文学发展的时候，艺术欣赏的因素增加了，细节描写才日渐引起了作家们的重视，这就是《三国演义》、《水浒传》等作品中出现了许多令人难以忘记的艺术细节的原因所在。
但是，《三国演义》和《水浒传》的题材仍然来自于历史事件和口头文学中的英雄传奇，这就决定了它们仍然是以情节为主来结构小说的，并未完成从记述体到描写体的质变。
《红楼梦》取材于普通人的日常生活，这才脱尽了传奇色彩，使细节描写上升到主要地位。
如果将《三国演义》、《水浒传》和《红楼梦》中的细节对比一下，就可以发现：在《三国演义》与《水浒传》中，细节是附着在情节之内的，抽去了细节，虽然影响作品的形象生动，却不损害情节的完整统一。
在《红楼梦》中则不同，情节是寓于细节之内的，抽去了细节，不仅影响作品的形象生动，而且连情节本身也不复存在了。
《红楼梦》就是由许许多多五彩缤纷的细节织成的艺术巨锦，抽去其中一小部分，哪怕是极少的一小部分，也会使这块巨锦出现纹疵，破坏整体的完美。
抽去了所有细节，也就没有《红楼梦》了。
《红楼梦》不仅把细节摆到了与艺术共存亡的地位，而且用以描写细节的手法也与前人大异其趣。
在《红楼梦》之前，细节描写往往是以夸张的形式出现的，而且在夸张之中笼罩着一层程度不等的离奇色彩。
例如《三国演义》中的“青梅煮酒论英雄”一节： 操以手指玄德，后自指，曰：“今天下英雄，惟使君与操耳
”玄德闻言，吃了一惊，手中所执匙箸，不觉落于地下。
时正值天雨将至，雷声大作。
玄德乃从容俯首拾箸曰：“一震之威，乃至于此。
”操笑曰：“丈夫亦畏雷乎
”玄德曰“圣人迅雷风烈必变，安得不畏
”将闻言失箸缘故，轻轻掩饰过了。
（第二十一回）闻言失箸，已属夸张；适逢惊雷，更属巧合。
虽不失真实，总给人以离奇之感。
当然利用夸张与巧合突出人物形象与社会生活的一个侧面，可以将人物性格写得栩栩如生，不失其为很具表现力的一种艺术手法。
但是，这种方法只适宜于表现人物性格的单纯性与鲜明性，却不适宜于表现人物性格的丰富性与复杂性。
因为艺术的夸张本身就是一种剪裁，突出了事物的某一方面，而忽略了事物的其他方面。
倘若全面突出，那就失去夸张的意义，也不成其为夸张了。
而且用夸张的手法写出的艺术细节，一般来说笔下藏锋不多，缺乏含蓄耐嚼的艺术魅力。
在这样的艺术细节中，作家的主观意图、形象所显示的客观社会意义和读者的艺术感受几乎是相等的，给读者留下想象与联想的空间不多。
《红楼梦》中的细节描写就大不相同了。
曹雪芹这个作家，非常相信自己的艺术表现能力，也非常相信读者的欣赏水平。
他在细节描写中不事夸饰，也不利用巧合，只是老老实实地按照事物本来的样子把它描绘出来。
至于形象所显示的社会意义，却留给了读者去想象，自己不加任何点评。
例如有一次，众人围着贾母承欢，贾母讲了个小媳妇吃了孙猴子的尿，变得格外聪明伶俐，最惹公婆疼爱的故事，引起了众人的反应：说毕大家都笑起来。
凤姐儿笑道：“好的，幸而我们都笨嘴笨腮的，不然也就吃了猴儿尿了。
”尤氏、娄氏都笑向李纨道：“咱们这里谁是吃过猴儿尿的，别装没事人儿。
”薛姨妈笑道：“笑话儿不在好歹，只要对景就发笑。
”（庚辰本第54回。
以下凡引《红楼梦》文字，均见庚辰本，不再注。
）这个细节，象生活本身一样朴素自然，没有任何夸饰的痕迹，更没有巧合的踪影。
但在这个细节中，却既显示了人物性格，又揭示了人物之间那种复杂而又微妙的关系。
贾母在荣宁二府的女眷中，特别宠爱凤姐，这不能不引起其他人的明妒暗嫉，邢夫人就曾公开表示不满，说凤姐“雀儿拣着旺处飞”。
贾母也深知大家早怀着怨愤之意，为了保持主子们关系上的平衡，她特地讲了这个故事来刺凤姐，说明自己不是那种偏爱不明的老混虫。
其效果果然不错，“说毕大家都笑起来”。
这个“笑”有双重含义，既是这个笑话引起的畅笑，也是对“吃了猴儿尿”的凤姐的嘲笑。
“少说也有一万个心眼子”的凤姐，自然知道“老祖宗”的笑话是冲着自己讲的，便抢先声明“幸而我们都笨嘴笨腮的，不然也就吃了猴儿尿了”。
尤氏、娄氏却不放过这个机会，利用开玩笑刺了凤姐一下子，指出她在“装没事人儿”。
薛姨妈一来是客，二来也不好公开为自己的侄女辩护，于是只好单就笑话本身发表一句评论，既以肯定这个笑话“对景”而恭维了贾母，又起到了岔开话题的作用。
可以看出，这个笑话本身是没有多大意义的，然而由于它“对景”，引起的反应却是很有意义的。
不过作者在这儿却守口如瓶，把分析与思考全让给读者了。
如果我们再将《红楼梦》的细节描写与外国文学作品中的细节描写作一比较，还可以发现另外的艺术特色。
外国文学名著中的细节描写，有时往往使故事滞留下来，进行大段的静态描写。
例如托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》第一部第十八章安娜
卡列尼娜与渥伦斯奇在火车车厢门口相见的细节里，详尽地描写了安娜
卡列尼娜阴暗然而却富有生气的眼犥
以及在渥伦斯奇身上所引起的反应： ……当他回过头来看的时候，她也掉过头来了。
她那双在浓密的睫毛下面显得阴暗了的闪耀着的灰色眼睛亲切而注意地盯在他的脸上，好象她在辨认他一样，随后又立刻转向走过的人群，象是在寻找什么人似的。
在那短促的一瞥中，渥伦斯奇已经注意到了有一股被压抑的生气在她的脸上流露，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弄弯曲了的轻微的笑容之间掠过。
仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她的全身心，违反她的意志，时而在她的眼睛的闪光里，时而在她的微笑中显现出来。
她故意地竭力隐藏住她眼睛里的光辉，但它却违反她的意志在隐约可辨的微笑里闪烁着。
安娜的眼神是她与渥伦斯奇相见场面的逻辑中心，也是她寻求真正的爱情的试探，然而也是她走向悲剧结局的开始。
这个细节，无疑具有十分强烈的艺术魅力，曾经赢得了广大读者的赞赏。
但也毋庸讳言，在这个描写中，故事却停滞了下来，一切都是静态的，作者把读者引向了对安娜外表美与精神美的关注，却未能使读者的思想与感情跟着主人公一起去流动。
《红楼梦》很少做这种静态的细节描写。
相反地，总是在动态中展现生活场景，而且总是把读者也拉到这些生活场景中来，跟着人物一起去思考、去感受。
如第八回宝玉与宝钗互识锁、玉之后，黛玉也来到梨香院。
书中写道：话犹未了，林黛玉已摇摇的走了进来。
一见了宝玉，便笑道：“哎哟，我来的不巧了。
”宝玉等忙起身笑让坐，宝钗因笑道：“这话怎么说
”黛玉笑道：“早知他来，我就不来了。
”宝钗道：“我更不解这意。
”黛玉笑道：“要来一群都来，要不来一个也不来。
今儿他来了，明儿我再来，如此间错开了来着，岂不天天有人来了，也不至于太冷落，也不至于太热闹了。
姐姐如何不解这意思
”宝玉因见他外面罩着大红羽缎对襟褂子，因问：“下雪了么
”地下婆娘们道：“下了这半日雪珠儿了。
”宝玉道：“取了我的斗篷来不曾
”黛玉便道：“是不是
我来了，他就该去了。
”宝玉笑道：“我多早晚儿说要去了，不过拿来预备着。
” 下边接着写宝玉因听了宝钗的劝告，放下冷酒，换了热酒来饮。
可巧雪雁此时来给黛玉送手炉。
黛玉因笑问他：“谁叫你送来的，难为他费心，那里就冷死我。
”雪雁道：“紫鹃姐姐怕姑娘冷，使我送来的。
”黛玉一面接了抱在怀中，笑道：“也亏你倒听他的话，我平日和你说的全当耳旁风，怎么他说了你就依，比圣旨还快些
”宝玉听这话，知是黛玉借此奚落他，也无回复之词，只嘻嘻的笑两阵罢了。
宝钗素知黛玉是如此惯了的。
也不去睬他。
薛姨妈因道：“你素日身子弱，禁不得冷的，他们记挂着你倒不好
”黛玉笑道：“姨妈不知道，幸亏是姨妈这里，倘或在别人家，岂不恼
好说就看的人家连个手炉也没有，爬爬的从家里送个来，不说丫环们小心太过，还当我素日是这等轻狂惯了呢。
” 这两个细节完全是由人物的对话组成的，曹雪芹既没有写人物的眼神表情，也没有写人物的心理感受，然而各个人物的思想感情都跃然纸上了。
而且随着对话的进行，读者的思想感情也和人物一样在一张一弛地活动着。
黛玉本来是去探望宝钗病情的，可是一见宝玉先她而来，就“半含酸”⑵地来了那句顶门针：“我来的不巧了”。
这就逼出了宝钗的发问：“这话怎么说
黛玉接着把弓拉得更紧了，说“早知他来，我就不来了。
”宝钗虽然只说了句“我更不解这意”，言下之意却是“你必须把话说清楚”。
黛玉“间错开了来”的话显然是在强词夺理，但却将拉满的劼
又松弛下来。
至于对雪雁说的那一席话，显然是在借槌敲鼓，当事者的宝玉、宝钗都听懂了，但一个不敢反诘，一个无法反诘。
薛姨妈只听懂了话面，没有听懂话底，所以反问了一句。
黛玉的解释却抽去了话底，只说话面，这又使绷紧了的弓松弛了下来。
“拉弓”的是黛玉，“收弓”的也是黛玉；她“无理”，然而她“有情”；读者为她的“情”所动，因而也就原谅了她的“无理”。
“有情”与“无理”都体现在语言之中，然而形象的美却突破了语言的外壳，是由流动着的画面来显示的。
《红楼梦》的情节就装在这些细节里，随着细节的不断流动而移步换形。
它不仅体现出一种动态的美，而且在动中显示着情节，和情节交融在一起。
因此，读外国文学作品，性急的读者可以跳过那些细节去捕捉情节的线索；读《红楼梦》却不行，跳过了细节，情节也就不复存在了。
二 有了细节就有了性格，但有了细节却不一定会有典型。
换言之，人物性格的典型化离不开细节描写，但却不是所有的细节描写都能够表现典型性格。
那种不顾典型化的要求，一味去描写细节的做法，只能导致“恶劣的个性化”，只能是“纯粹低贱的自作聪明，并且是垂死的模仿文学的一个本质的标记”⑶。
要把典型化与“恶劣的个性化”区别开来，就必须选择生活中那些既含有丰富的生活内容又含有思想意义的事件。
《红楼梦》中的细节描写可谓多矣，人们读起来却并不生厌，不感到烦琐，其原因就在于它完全是服从典型化的需要，而和“恶劣的个性化”绝缘的。
任何细节都只不过是现象，但只有那些与事物的本质紧紧联系在一起的现象，才富有社会意义，才是艺术家所光顾的对象。
《红楼梦》取材于大观园里一群儿女们的日常生活，她们的生活圈子十分窄狭，无非是“弹琴下棋，作画吟诗，描鸾刺凤，斗草簪花，低吟悄唱，拆字猜枚”⑷。
但曹雪芹却从这些琐碎的小事中选择出了符合典型化要求的生活细节，赋予不平凡的社会意义。
比如第二十九回里写贾母领着女眷们去清虚观打醮，张道士作为贺礼送的一盘法器中有一只金麒麟。
平庸的作家可能会在这只金麒麟本身大作文章，写它的来历，写它如何金璧辉煌等等。
曹雪芹却避开了这种不足以表现人物典型性格的物的描写，而去写各个人物对这只金麒麟的反应： 贾母因看见有个赤金点翠的麒麟，便伸手翻弄，拿了起来笑道：“这件东西好象我看见谁家的孩子也戴着这么一个的。
”宝钗笑道：“史大妹妹有一个，比这个小些。
”贾母道：“是云儿有这个。
”宝玉道：“他这么往我们家去住着，我也没看见。
”探春笑道：“宝姐姐有心，不管什么他都记得。
”林黛玉冷笑道：“他在别的上还有限，惟有这些人戴的东西上越发留心。
”宝钗听说便回头装没听见。
宝玉听见史湘云有这件东西，自己便将那麒麟忙拿起来揣在怀里。
一面心又想到怕人看见他听见史湘云有了，他就留这件。
因此，手里揣着，却拿眼睛瞟人。
只见众人都倒不大理论，唯有林黛玉瞅着他点头儿，似有赞叹之意。
宝玉不觉心里没好意思起来，又掏了出来向黛玉笑道：“这个东西倒好玩，我替你留着，到了家穿上你戴。
”林黛玉将头一扭说道：“我不稀罕。
”宝玉笑道：“你果然不稀罕，我少不得就拿着。
”说着又揣了起来。
这个细节对性格刻画是很富有表现力的，每个人物所说的话都富有个性特点，而且都是形神兼备的“这一个”。
宝钗的话正如探春所说，表现了她“有心”；而探春看出宝钗“有心”，却又表现了她的“敏锐”；宝玉的话说明他不拘细事；黛玉的话体现了她的“尖酸”；宝钗装作没听见，又显得她胸有城府；宝玉“揣着”又“掏了出来”，掏出之后又“揣了起来”，表现出他与黛玉、湘云之间那种微妙的感情和关系。
一个细节写出了四个人的性格特点，而黛玉的“尖酸”又是这个细节描写的逻辑中心，不仅表现了这个少女唯恐失去爱情的怯惧心理，而且牵动着“金玉良缘”和“木石前盟”的尖锐对立。
显然，这个细节是曹雪芹专门为林黛玉设计的，其他人物只不过是个陪客而已。
他把生活压成了碎块，抛掉石渣，拣出美玉，然后又镶嵌到事物的焦点上，因而显得格外光彩夺目。
细节之于情节，无疑是局部与整体的关系。
没有局部，当然不会有整体；但若脱离开整体的制约，局部也就会显得散漫无章。
要将典型化与“恶劣的个性化”区别开来，就要既使细节描写显示人物性格的本质特点，又要使细节描写服从情节的需要。
否则，即如曹雪芹这样的文坛巨匠，也会出现败笔。
例如《红楼梦》中写了许多梦，其中绝大多数是写得非常出色的，但有两次梦却写失败了，一次是秦可卿死时托梦给凤姐，一次是尤三姐死后托梦给尤二姐。
众所周知，在现实生活中，做梦这种生理现象是真实的、正常的，但梦本身有时是“日有所思”的结果，有时却与“日有所思”没有任何联系，甚至荒诞不经，根本没有轨迹可寻。
那些荒诞不经的梦是不能进入艺术的，因为它或者不能反映生活，或者根本就歪曲了生活。
凤姐入梦之前，想的是送黛玉往苏州去的贾琏。
她“这日夜间正和平儿灯下拥炉倦绣，早命浓熏绣被，二人睡下，屈指算行程该到何处，不知不觉已交三鼓”。
这段描写是十分真实而又精采的。
但凤姐入梦之后，不是梦见了贾琏，却是梦见了可卿，这就脱离了人物生活的规定情境，即作为局部的细节脱离了整体的情节。
而且可卿“魂托凤姐贾家后事二件，嫡是安富尊荣坐享人能想得到处
”⑸脂砚斋的这句批语，从反面证实了这个细节是不符合人物性格的，既不符合凤姐的性格，也不符合可卿的性格。
这个细节只在结构上起到了预示贾家衰败命运的作用，而且笼罩上了一层封建迷信的色彩。
尤二姐在被凤姐折磨得奄奄待毙时梦见了尤三姐，这是“日有所思”的结果，是符合规定的典型环境与情节发展的。
她梦见妹妹嘱咐她“休信那妒妇花言巧语，外作贤良，内藏奸滑，他发狠定要弄你一死方罢”，也是符合这两姐妹对凤姐的认识的。
但“你我生前淫奔不才，使人家丧伦败行，故有此报”，却显然不符合人物性格，是曹雪芹自己“红粉骷髅”落后思想的政治图解。
当然，这样的例子只是个别的。
《红楼梦》中绝大多数细节则是与情节水乳交融，相得益彰的。
比如第二十五回“叔嫂逢五鬼”，惊动了上自贾母下至奴婢的荣宁二府，“园内乱麻一般”。
这时作者忙中偷闲，闲中避忙地写了这样一个细节： 独有薛蟠比诸人忙到十分去：又恐薛姨妈被人挤例，又恐薛宝钗被人瞧见，又恐香菱被人臊皮。
知道贾珍等是在女人身上做工夫的，因此忙得不堪。
忽一眼瞥见林黛玉风流婉转，已酥倒在那里。
这个细节只是粗笔勾勒，却有如电影中的特写镜头一样，突现了三层含义：第一层，用三个“又恐”写出了薛蟠的“忙”，而薛蟠的“忙”又衬托出大观园内的“乱”。
这个本来是女儿们生活的幽静场所，如今竟不避“男女之大防”，各等人员混杂，多到要“挤倒”人了，足见乱到什么程度。
第二层，凤姐、宝玉之病，闹得合府人仰马翻；但来者却不一定都是出于对凤、宝的关心，象贾珍那样“在女人身上做工夫的”不乏其人。
第三层特别具有讽刺意味，薛蟠既恐这，又恐那，自己却“早已酥倒在那里”，活画出了这个惫癞人物的龌龊灵魂。
这个细节是很富有表现力的，然而在程、高本中却被删去了。
还有一些细节，本身所包含的生活内容是比较单纯的，但由于与整体存在着有机联系，容易调动起读者的联想，因而显得特别耐人寻味。
譬如湘云醉眠芍药茵的细节，其生活内容并不丰富，充其量只不过说明湘云的醉态不同于别的小姐的醉态罢了。
但它却调动起了读者对湘云性格整体的联想：她的憨直爽朗，她的英豪阔大，她的诗人气质，她的女扮男装，她的割腥啖膻，如此等等。
可见细节要成为典型化的细节，就必须与整体联系起来。
如果说情节是人物性格的发展史的话，那么细节则是人物性格的横断面。
横断面清晰了，人物性格自然鲜明。
但要刻画出典型环境中的典型性格，却必须与发展史相联系；否则，横断面再清晰，也有可能成为“恶劣的个性化”。
不过话说回来，规律只适于一般，超出一般规律的个别总是有的。
有时候，细节本身所包含的生活内容和思想含义十分丰富，虽然只是一两个细节，却能象显微镜一样，辉照出性格的整体。
最有代表性的例子要算栊翠庵品茶了（四十一回）。
在这个细节中，由宝玉口中说出的“世法平等”是点睛之笔，因为这是佛门的信条，然而作为佛门之徒的妙玉却把这次来品茶的人分为四等，体现了三个不平等：首先是刘姥姥与其他人不平等，刘姥姥用过的杯子她嫌脏，刘姥姥坐过的地方她要用水洗。
这绝不能用简单的“洁癖”来解释，只能说明她头脑里剥削阶级的意识在作崇。
其次是贾母与宝、黛、钗三人不平等。
贾母只能坐在东禅房用茶，煮茶的水是“旧年蠲的雨水”，茶具是“成窑五彩小盖盅”；而宝、黛、钗三人却被请进了她的“耳房内”去吃“体己茶”，煮茶的水也换成了她五年前在蟠香寺收的“总舍不得吃，埋在地下”的梅花雪水，茶具也换成了她珍藏的古玩。
贾母是贾府的太上皇，她的存在是地主阶级尊严的象征。
可是妙玉却把她摆在宝、黛、钗之下，这说明她虽出身豪门，不得不依靠豪门，却又蔑视豪门的思想性格。
第三，黛、钗与宝玉也不平等，黛玉用的是“点瓠瓟斝”，宝钗用的是“点犀盂”，贵则贵矣，但比起宝玉来却差了一筹，因为宝玉用的是她“素日吃茶的那只绿玉斗”。
自称“槛外人”的妙玉，把宝玉这个“须眉浊物”看得比“闺友闺情”还要贵重，这不能不说是她身在佛门，心向红尘，凡心偶炽的表现。
可是她却还要“正色”宣布：“你（宝玉）这遭吃的茶，是托他两个（黛、钗）福。
独你来了，我是不给你吃的。
”这种“此地无银三百两”的辩白，说明她即使在凡心偶炽的时候，也要披上一层佛门之徒的外壳。
这个颇富戏剧色彩的细节，道具只有几只不同的茶杯，然而却表现了如此丰富的生活内容和思想含义，象显微镜一样，照出妙玉性格的几个主要方面，表现了她既要摆脱封建礼教的束缚，又无力彻底挣脱这种束缚的复杂心理。
三 细节描写，不仅与人物性格的刻画有着极其密切的关系，而且与作品的思想倾向有着极其密切的关系。
在优秀的作品中，细节的生动性总是与思想倾向的深刻性紧紧联系在一起的。
而那些琐碎的、可有可无的细节，不仅会毁坏人物形象，同时也会损害特定的主题思想。
创作理性与创作感性总是一对并行不悖的姊妹，如果感性缺乏理性光辉的照耀，就会显得苍白无力，甚至灰色庸俗。
别林斯基曾说：“当讲到莎士比亚的时候，如果欣赏他以无比的精确和逼真表现一切的本领，而不惊奇于创作理性所赋予他的幻想形象的价值和意义，那将是很奇怪的。
在一个画家，当然，伟大的优点是那自由挥动画笔和支配调色的本领，可是光靠这本领，还不能成为一个伟大的画家。
概念、内容、创作理性——这便是衡量伟大的艺术家的尺度。
”⑹正是渗透在作品中的这种创作理性，将典型的细节描写与琐碎的细节描写区别了开来，显示出了艺术家的伟大与平庸。
《红楼梦》与《金瓶梅》同样是以写日常生活出名的，同样重视对细节的描写，然而却在这个地方分出了高下。
在《红楼梦》中，曹雪芹总是紧紧地把握住了细节描写与人物性格和主题思想的内在联系，使人物性格的鲜明性与主题思想的深刻性同时显现在读者的眼前。
在艺术作品中，主题思想不是靠作家的主观概念来阐述的，而是靠客观的艺术形象来显示的，作家“应当知道并感觉到现象的根据，但是表现的只是兴盛或衰败中的现象本身。
”⑺这已是为人们所共知的一般常识了。
不过，现实生活本身只是自然形态的东西，其中虽不乏闪光的事物，但平淡的或者平庸的事物则往往居多，甚至有时闪光的事物还包藏在平淡的形式之中。
艺术家的任务，不仅在于要将生活中这些闪光的事物挑选并搜集起来，而且更为重要的是要经过理性的照射，使它显示出不一般化的、独特的社会意义。
比如骂人与被骂，这是日常生活中屡见不鲜的现象，但《金瓶梅》中潘金莲的泼骂与《红楼梦》中焦大的醉骂就大相径庭。
潘金莲骂李瓶儿时满口秽语，对表现这个荡妇形象自然是十分必要的；但思想意义却十分窄狭，充其量只不过表现了西门庆的诸多姬妾之间的争风吃醋而已。
焦大的醉骂就大不相同，他的骂是对贾府这个世代缨之族的道德鉴定，既突现了这了忠仆的鲜明性格，又揭示了反封建的深刻主题。
这个“焦大太爷”原来有些根基，“从小跟着太爷们出过三四回兵，从死人堆里把太爷背了出来，得了命；自己挨着饿，却偷了东西来给主子吃；两日没得水，得了半碗水，给主子喝……”在焦大看来，宁荣二府所以能成为“钟鸣鼎食”之家，是和他的功劳分不开的。
然而如今的主子却忘恩负义，尽教他干黑更半夜送人的苦差使，于是便怀着七分怨恨，又借了三分酒力，一骂了大管家赖二，二骂了少主子贾蓉，三骂了包括贾珍在内的贾家满门。
骂赖二，他是以奴上奴的身份出现的，说“焦大太爷跷跷脚比你的头还高呢，二十年头里的焦大太爷眼里有谁
别说你们这一起杂种王八羔子们。
”骂贾蓉，他是以主上奴的身份出现的，“别说你这样儿的，就是你爹、你爷也不敢和焦大挺腰子。
不是焦大一个人，你们就做官儿，享荣华，受富贵
你祖宗九死一生挣下这家业，到如今了，不报我的恩，反和我充起主子来了。
不和我说别的还可，若再说别的，咱们红刀子进去，白刀子出来。
”骂包括贾珍在内的贾家满门，他是以知情奴的身份出现的，“那里承望到如今生下这些畜牲来，每日家偷狗戏鸡，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子，我什么不知道
”他骂得有理，骂得有据，骂得有层次。
他的骂，揭示了整个贾府“外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了”的道德根源，自然使人联想到贾府主子们父子聚?、叔嫂通奸、婶侄暧昧那种鸾颠凤倒的许多情节，无异于在贾府的疮疤上再撒了一层盐，疼得更厉害，也烂得更厉害了。
仙剑奇侠传宿命篇彻地钟有什么用
很幸苦的，给个赞吧top 30 《银魂》 志村妙志村新八的姐姐，美丽的外表下隐藏是凶暴的脾气，发起脾气时任谁都害怕的存在，被银时、小猿称为“猩猩女”，喜欢的食物是哈根达斯。
被近藤所爱慕着。
18岁，通称「阿妙(お妙)」。
指数：★top 29 《笨蛋测试召唤兽》 雾岛翔子雾岛翔子（雾岛 翔子（假名：きりしま しょうこ 罗马音：Kirishima Syouko）10月7日出生，A型血文月学园高中部二年级。
A班的班长兼学年主席。
但令人意外的是一个机械白痴。
有着一头秀丽的紫色长发，因为容貌姣好而在男女间受到欢迎。
是雄二的青梅竹马，所以从以前就对他抱有好感并积极追求。
虽然个性寡默又冷静，但对接近雄二的方法却是积极的用各式各样的方法挟迫结婚，召唤兽的装备是武士的盔甲和日本刀。
指数：★top 28 《凉宫春日的忧郁》 凉宫春日 好胜心极强，有着天上天下唯我独尊的性格。
非常自以为是，超级任性，认为这个世界是以她为中心转动，脑子里永远不知道在想什么，并且情绪变化极端。
对于不喜欢的话都听不进去 ，一想到什么事情就马上付诸实施。
非常怕无聊，总是为了寻找有趣的事情而积极行动，堪称全日本最不能握有核弹发射钮的女孩。
而对她旁若无人的行径，大家通常都选择置若罔闻，觉得对她置之不理是最好的方法。
指数：★☆top 27 《我的妹妹哪有这么可爱
》 新垣绫濑女主角高坂桐乃的同学兼好友，乌黑的长发、苗条的身材的美少女。
性格开朗、待人亲切，同时又有点小顽固。
主观意识非常强，容易自我做结论。
对宅文化有极大的偏见。
非常喜欢桐乃，为了桐乃什么可怕的事情都能够做得出来。
虽然对京介“跟我结婚吧”之类的性骚扰表示“在生理上不能忍受”，但当京介发誓不再对她性骚扰后，心里又会觉得很烦躁和寂寞，反而总是单方面地把京介的各种言行擅自理解成性骚扰，然后还一副乐在其中的模样对京介施以制裁。
在得知京介与五更琉璃交往后又会愤怒地喊他“骗子（嘘つき）”，在与麻奈实的电话中还称其为“偷腥猫”指数：★★TOP 26 《科学超电磁炮》 白井黑子学园都市中名校常盘台中学的一年级生，御坂美琴的学妹兼室友，能力为Level 4的空间移动，双马尾茶色头发的少女。
平常举止都很“淑女”，句尾有“~ですの（是哦）”的独特大小姐腔调。
非常仰慕御坂美琴，甚至到近乎变态的程度，称呼美琴为“姐姐大人”。
喜欢冲击力极强、布料很少的泳衣和内衣裤。
第177活动支部所属风纪委员，具有很强的责任感和正义感。
（读作黑子写作变态）指数：★★★top25 《狗与剪刀的正确用法》春海园香兄控。
春海和人在TV版第四集里对她的评价是“朋友众多、成绩优异、运动全能的完美女生”。
被学长告白而向和哥倾诉，哥哥为此翻遍平时不会瞧半眼的恋爱指南，还为她规划恋爱路线，但结果适得其反。
每天为和哥做咖喱早饭，但味道难以言喻。
因为哥哥经常和他讨论秋山 忍的书而讨厌她，认为秋山忍抢走了自己的哥哥。
哥哥死后按照哥哥说法把秋山忍的书都撕掉了指数：★★★top24 《完美小姐进化论》中原须柰子女主角中原须奈子是一个不爱打扮，不爱化妆的15岁女孩。
但如此平稳的生活，还是被四个美少年入侵了
四个少年的目的只有一个，就是把须奈子培养成高雅的淑女。
然而对须奈子来说，四个少年实在过于闪亮，害她老是鼻血狂喷
兴趣是电影鉴赏（惊悚恐怖片）和收集（人体模型、骷髅头等）。
在强光中3秒钟就会溶化，最见不得闪亮生物（就是帅哥靓女），因为会流泪流汗加流血。
指数：★★★top 23《 迷茫管家与懦弱的我》 鸣海奈香流“用温暖的目光守望昴大人会”的会长，被选为会长的原因是：画了几幅“一个眼镜男与一个很像女生的男生”的BL漫画（R-18）。
与坂町红羽和宇佐美政宗同为手艺部成员，手艺部排行第二。
“迷路的羔羊”厂家老板的女儿.。
曾大量赠送此布偶给喜欢“迷路的羔羊”的近卫昂。
被红羽称为“奈流奈流”。
有个麻烦的姐姐鸣海薛定谔。
一个喝碳酸饮料就会醉的人，喝醉后会打醉拳，并脱别人的衣服。
指数：★★★☆top 22 《日在校园》 桂言叶 桂言叶，榊野学园1年4班学生。
兴趣是阅读，而由于体质很差不擅长体育。
得意作是言叶的母亲传授的柠檬水。
对血腥与恐怖电影有兴趣。
除了在家时说话几乎全都是使用敬语，对长辈很是尊重。
由于长期受到同班同学的欺负，被“人渣诚”甩掉等等一系列的欺压，言叶终于成为了黑化之神，以亲手锯开了情敌的肚子而闻名。
黑化等级可以从眼睛的光亮度来分别，当瞳孔中的银色光芒完全暗淡的时候，言叶就会完全进入黑化状态进化为杀神。
与其说“鲜血的结末”是新生的另类倒不如说这是里程碑一样的存在。
同时，“鲜血的结末”总结了养得累（病娇）的许多固有表现手法：崩坏的大笑，失焦的眼神，以及一不小心就让人喷番茄浆的能力以及工具等等。
这些都成了后进者的榜样。
指数：★★★★top 21 《这个是僵尸吗》 京子 与春奈同期的魔装少女。
开始时隐藏了魔装少女的身份，伪装成连续杀人事件的受害者，实际上却是连续杀人案的真正凶手。
将他人杀死后，将灵魂献祭给夜之王，以获得庞大的魔力制作生体宝珠（满血满魔复活神器），从夜王得到与吸血忍者相似的能力。
知道夜王的过去，并希望帮助他获得永远的死亡。
必杀技是能制造巨大的龙卷风。
当步知道她就是连续杀人案的真正凶手并要杀了他时，春奈，菲姆出现并一起战斗。
打到最后大师出现，被大老师作为优秀的学生信赖，却在大师为了她与步等人打斗时，用刀将大师与步串在一起。
之后被夜王带走。
指数：★★★★★top 20 《变态生理研讨会》 水月美和子 小麦同期的女学生。
胜过小麦的是劣质的变态意向多，受虐狂性的嗜好多。
进行妄想，承认性行为的偷拍，在变态生理研讨会的特别激烈。
松隆一看到她的胸部就立刻判断在D以上。
现在与堀井交往。
变态意向：受虐狂、露出、昆虫食 指数：★★★★★top 18 《kill la kill》 针目缝 实力超群，能够瞬间看到绊丝，在第一次登场就用一根手指单挑了猿投（用手指扯断了三星极制服的绊丝）。
可以用线控制傀儡，也能操纵布偶，不穿神衣就能和神衣对抗，单挑四大天王绰绰有余。
看起来天真烂漫，但和可爱的外表不同是本作中数一数二残忍的角色，一边笑着一边用太刀剪刺着缠一身还宣称“用你毕生的心血杀死你，我果然好温柔啊”之类病态的话。
因为大意被缠一身刺瞎了左眼。
第一人称是“boku”，杀死缠流子父亲的真凶，断斩之剪另一半（紫）持有者。
指数：★★★★★top 17《就算是哥哥只要有爱就没问题了是吧》 姬小路秋子 秋人的妹妹。
外貌美丽，学业优秀，近视却为了把自己最好的一面献给秋人而拒绝戴眼镜。
被秋人胁迫必须全天带眼镜，之后妥协让秋子跟秋人在一起能不带眼镜。
认为控兄是自己的个性的同时，也是勋章。
自称“凭借自己的意志全年都在发情“。
擅长乘胜追击（目标：秋人）。
有给自己的东西全都写上名字这个规规矩矩的性格。
因为主人公们名字的关系（男主秋男，女主秋菜），喜欢《禁忌之爱的故事》，是其作者新藤光一郎（本名：姬小路秋人）的铁杆粉丝。
（绝对兄控） 指数：★★★★★top 16《寒蝉鸣泣之时》 龙宫礼奈 龙宫礼奈是日本动漫《寒蝉鸣泣之时》里主要人物之一，和前原圭一同个学校的女孩。
是「鬼隐篇」的女主角。
然后是「罪灭篇」的主角。
最早的病娇角色之一，与School days中的桂言叶被称为“黑化二人众”。
指数：★★★★★★top 15 《玛利亚狂热》 宫前佳奈子 之妃女学校高2学生，是个有着百合向的女孩子，非常喜欢美少女。
每次见到可爱的身影都会兴奋的喷出鼻血(曾经用鼻血染红整个宇宙......)，但是相反对男生却异常不适应，甚至到了连稍微触碰都不能的地步(会长荨麻疹- -）。
但是面对只堂鞠也的可爱攻势同样会喷出鼻血。
抓到鞠也是男儿身的把柄之后想公诸于世，但是由于鞠也的强大势力至今还没得逞。
对父母的恋爱关系抱有憧憬，一直想找到并和自己的真命天女谈恋爱。
对伪娘鞠也貌似也有特殊的感觉。
超强脑补吐槽女。
最喜欢的吃的东西貌似是生肝（补血......小心中毒)。
指数：★★★★★★top 14 《出包王女》 梦梦·贝莉雅·戴比路克 戴比路克星银河系的第三公主，菈菈的妹妹，跟娜娜是孪生姐妹，对于王族的课业感到厌烦，而跟娜娜一起来到地球。
同娜娜相比算是巨乳，拥有和植物心灵感应的能力，是三姐妹中性格最像女孩子的，自尊心也是最高的。
平时如外表般成熟稳重，一副楚楚可怜的样子，但实际上十分的腹黑，若是发怒就会露出恐怖的本性。
[2]在支持菈菈的过程中，自己也深陷恋爱之中。
曾说过“当爱人也没关系”的话，也和姐姐菈菈一样，爱钻进梨斗的棉被，自尊心强。
（最强小姨子梦梦） 指数：★★★★★★top 13 《黑执事》 安洁莉娜·达雷斯 她以前讨厌遗传自她父亲的红发，所以当看到她姐姐的亚麻色头发时，令她既羡慕、又嫉妒。
直到她所喜欢的人，前任凡多姆海威伯爵（夏尔的父亲,也就是自己的姐夫），说她的红发很美丽，并说其头发颜色像燃烧地面的红花石蒜。
因此，她喜欢上了红色。
但她所喜欢的人要和她的姐姐结婚，所以令她失望，但心里却默默的祝福他们。
后来，她姐姐生了夏尔，让她觉得有家人的感觉真好。
之后，在舞会上认识了巴奈特男爵，两人相爱之下也结婚了。
不幸的是，怀了孩子不久，丈夫不幸被失控的马车撞死，肚子里的小孩也因为内脏破裂，必须强制将胎儿及子宫切除。
不过，在她姐姐的关心下很快恢复过来，常常陪姐姐和孩子们玩。
后来去参加夏尔的十岁生日，就在她前往庆祝会上，马车突然停下，眼前出现的则是她最喜欢，也是她最讨厌的红色的火焰。
凡多姆海威一家惨遭某人杀害，伯爵、夫人的死状凄惨，但是却找不到小孩的尸体。
后来当上了王立伦敦中央医院的医师。
有一次帮妓女作堕胎手术前，妓女说了：“孩子只会碍事罢了
而且也不知道是谁的孩子，我才不想生下来养呢，再说堕胎也不便宜，带着小孩是拉不到客人的。
”，她的怨恨油然而生，她失去的东西，她渴望的东西，妓女却想将其抛弃。
于是，她开始谋杀被她动过堕胎手术的妓女，并将子宫一并挖除（开膛手杰克事件）。
后来格雷尔出现，说他们是同病相怜（不能生小孩），并协助她. 指数：★★★★★★top 12 《黑礁》莱薇 莱薇不仅枪法出色，也有着与生俱来的“直觉”。
这是达奇说的。
长相美丽俊俏，在与洛克日本一行中被人称为“凶巴巴的美女保镖”，并且受多人调戏搭讪。
常年穿着一条拉链已经坏掉时常摇摇欲坠的牛仔短裤和黑色短背心。
对“身为女性”这一事实毫无自觉，在第一季中曾将张维新托运的地图藏进胸部里，被对方吐槽“不喜欢这种送货方式”。
内裤颜色是灰色，可以在平常她矮身时从裤缝里看到，后面也多次出现她早上睡懒觉时露出底裤的性感场面。
喜欢喝酒，发酒疯很是厉害，常常宿醉，并且会用手枪将屋内打得全是枪眼。
说脏话很顺口，但是为人却很单纯直率 指数：★★★★★★★top 11 《弹丸论破》 江之岛盾子 超高校级的辣妹。
其行为给人的印象就是典型“现代女高中生”。
性格喜怒哀乐反覆无常，表里不一，而且拥有多重性格，说的一句话里含着不少梗。
（盾子的威风堂堂） 实际上是所有事件的黑幕，真实身份是超高校级的绝望（之一）。
表面为平面模特，真实才能为超高校级的绝望。
和双胞姐姐战刃骸并称”绝望姐妹“，虽然这个名词大多指盾子。
游戏前几章所出现的“江之岛盾子”是战刃骸（盾子的双胞姐姐）伪装的。
因为想品尝新的绝望，因此没有按照原定计划而是杀了自己的姐姐战刃骸。
作为”超高校级的绝望“的江之岛盾子制造了“人类史上最大最恶的事件”和“希望之峰学园史上最大最恶的事件”，在世间散布绝望病症，在希望之峰制造了总共三起互相杀戮的学院生活和修学旅行。
（促使预备学科生2357全员自杀，第一部死后被绝望信徒分尸，但本人不以为然并以绝望为乐） 指数：★★★★★★★top10 《荒川爆笑团》 玛利亚 究极S属性的女王，身高168cm，体重42.5kg（有暗器），血型AB型，天蝎座。
修女的暗恋对象，有着甜美高贵的微笑，美丽到发光的外表，身材修长，但是个嘴巴恶毒，却又无比强大的女王般的存在，可以凌驾于桥下所有人的存在，所有人中最危险的存在。
主要饲养绵羊等家畜，负责制作荒川居民常吃的蛋和乳制品。
表面挂着笑脸的毒舌美人，极度病态的施暴者，特别在早起的时候，修女说“早起的玛利亚S是化身”。
本质仍存有女性的温柔，但六天都不欺负人的话会暴走。
但事实上，她认为比较过去敌我相争的日子，现在居民融洽的生活实在非常幸福。
在战场上以间谍身份遇上修女，在斗争中培养出独特的感觉，常故意欺负修女，同时也欺负小招和星星 指数：★★★★★★★☆top 9 《圣痕炼金术师》 卡恰·伊卡捷琳娜·库拉耶 操纵断罪天使(人偶)安娜塔西亚姬与异端交战，故有赤铜的人偶师之名，个性表面上天真无邪，但是在同龄人中，卡恰的确与众不同。
被人喜欢着，崇拜着，嫉妒着，羡慕着，表面上的她在人前风光无限，百般受宠。
实际上，她和某人一样，在夜幕降临以后，开始被内心的孤独侵蚀，眼神里暗淡无光，表情上四大皆空，此时的卡恰就像一匹欲在沉默中爆发的狼，儿时恐怖的遭遇在卡恰脑海里留下了挥之不去的阴影，造就了她孤高独来独往的性格，所以她一直拒绝别人，仅仅相信自己，同时依靠着炼金士的能力。
一方面是撒娇重度的可爱公主，另一方面却是超级腹黑的炼金士骨子里是重度的S。
指数：★★★★★★★☆top 8 《丧女》 黑木智子 高中一年级女生，黑暗系少女，自认为不是丑女，外貌常以带着撩乱长发，疲倦黑眼袋的模样见人。
平时的嗜好为观赏动漫，或游玩成 人题材取向的情 色电子游戏，对于流行方面的事物则较不敏感。
初中时期3年间被男生搭讪过6次。
不擅长与人交涉，和其他人进行对谈时常会没来由地紧张不知所措。
为了能在高中交到朋友找弟弟人生咨询，经过三天的努力终于可以跟老师说再见，然后去超市买雪糕庆祝，能正常的和收银员对话。
本人虽渴望能获得班上周遭同侪的接纳及认同，但一直被冷漠忽视，因而每每皆独自一人行动。
内心为了安慰时常不被他人注意的自己，而常常对于他人事物有着较反面、愤世嫉俗的批评想法。
黑木智子的初期外型设定上为高䠷、平胸、三白眼模样的容貌，之后受到漫画编辑部方面希望外型能较可爱的意见而做了修正。
扎两个辫子并戴上眼镜是最可爱的时候。
大部分人希望她能快点受欢迎。
指数：★★★★★★★★top 7 《妄想学生会》 七条天空 学生会书记。
有名的七条财团大小姐。
有在学茶道、花道、书法、弹琴等多种才艺。
性格沉稳，体贴又漂亮，还有魔鬼般的身材，胸部很大。
善于待人处事，但有点天生少根筋，天然呆完全没有限度，喜欢开重口味的玩笑。
家里用餐都很豪华， 便当也很丰富。
比起高级料理，比较喜欢平民的饮食，泡面对她来说是难得的食物。
尤其对鲍鱼没辙，感觉好像同类相残似的。
自家的豪宅很大，进门之后容易迷路。
由于在家里几乎不穿内衣近乎全裸，所以校外教学的时候把内衣等东西给遗留在换衣间。
睡觉时只穿白 袜子。
生理用品方面是卫生棉条派 。
每天都穿着贞操带， 钥匙由女仆出岛彩香管理着。
指数：★★★★★★★★☆top 6 《约炮大作战》 时崎狂三 一头黑色长发绑成长短双马尾，异常长的刘海几乎遮住左半脸。
第三精灵，识别名〈梦魇（Nightmare）〉。
一直在杀人与被杀的轮回中徘徊，把人类看作是食物，遭到她毒手的仅是知道的就有1万人以上，可以说是最邪恶的精灵。
突然转入来禅高中的转校生，自称喜欢士道，一头黑色长发绑成两条辫子，异常长的刘海几乎遮住脸的左半边，皮肤如同珍珠般白晢光滑，有教养的大小姐一样的沉稳语调，在众人前自称精灵。
转学来时就对五河士道十分亲密，目的是为了和他“合为一体”。
与夜刀神十香或四糸乃截然不同，她已经深深地融入了人类的社会，并具有能理解其构造和应用于此的知识。
另一方面，又会把人类看作是食物，遭到她毒手的仅是知道的就有1万人以上，可以说是最邪恶的精灵[2]。
而且由于她能将人类拖进自己的影子里，不留形迹地吞噬殆尽，如果把被吞噬者包含在内，恐怕牺牲者的数量还会增加。
同时，她还能凭自身的意愿引发空间震。
虽然崇宫真那曾经成功杀死她，但过了一阵子后又会毫发无伤再度出现，而她就一直在杀人与被杀的轮回中徘徊。
虽自称自己喜欢杀人也喜欢被杀，但过去的自己曾因士道的话而产生动摇 指数：★★★★★★★★☆top 5 《我的朋友很少》 柏崎星奈 就读圣克罗尼亚学园高等部二年三班，圣克罗尼亚学园理事长的独生女。
金发碧眼、巨乳的美女，成绩优秀且运动万能，因为外貌和女王性格受到男性崇拜，除了个性之外都很完美，但没有同性的朋友。
因为胸部很大，三日月夜空起初称呼她“牛”（牛乳→牛），后来都用“肉”叫她。
很喜欢小鹰的妹妹羽濑川小鸠（因为小鸠很像某GALGAME游戏之中的角色），经常黏在小鸠身上，后来甚至完全将小鸠当作自己的妹妹。
但怕生的小鸠总是躲开她，甚至有时候对她有些厌烦。
经常和夜空吵架，不过多数都是被夜空弄哭。
因以某次玩到某个GALGAME为契机，故走上了这条不归路，经常在邻人部活动室玩GALGAME。
超喜欢男性向GALGAME，甚至玩工口游戏，并且用残念的语气同游戏中的女角色对话，喜欢攻略GALGAME里的女主角，但经常见一个喜欢一个忘记一个。
除了性格以外是完美人类，也是“残念无双”的女王。
和小鹰在婴幼儿时期就见过并且订下婚约，所以是小鹰的婚约者。
过往接触的男性都只会对她拍马屁，因而对会直接责备自己的小鹰有好感。
一旦遇到GALGAME里想要攻略下来的女主角和小鸠就会变成残念系大叔攻。
有很强的抖m属性。
指数：★★★★★★★★☆top 4 《死囚乐园》 鹰见水名月 外表看似柔弱的美少女，其实在东京大地震被母亲抛弃后便成为一个有严重暴力倾向的杀人犯，虽然后来个性比较收敛，但还是会不时口出秽言，甚至露出邪恶思想。
在前几次的战败者惋惜秀里失去了胃跟肾脏，和五十岚丸太战斗后的惋惜秀因为剑峰凪的关系，吃角子老虎出现「头发」的器官。
称哥哥羊做「恋妹情节的家伙」。
指数：★★★★★★★★★top 3 《天降之物》 见月楚原 智树的邻居兼青梅竹马，小时候由于身体虚弱无法上学，因此长时间独自一人，后来智树爬上她的房间及发生往后许多事情后，智树成为她的第一个朋友。
喜欢智树，但不喜欢智树太色情，在动画中似乎常做跟智树的春梦，而且似乎还稍带着M的倾向。
非常喜欢茄子，每次看到奖金所想到的都是能买多少袋茄子，甚至因此疯狂失去理性。
很在意智树和伊卡洛斯及风音日和的关系。
幼时为了锻炼体力跟智树做训练，因被看到小狗图案内裤而意外让她领悟“杀人手刀”（因此智树从此便亲自毁了将来梦想的平凡生活），每次面对智树的骚扰与白痴行为皆会使用手刀加以制裁 指数：★★★★★★★★★top 2 《刀语》 鑢七实 前「日本最强」。
被称作「天才」的女人。
平常穿著绿色的和服，样子弱不禁风。
是个超级路痴。
拥 有天才之眼「见稽古」，可以将看过的忍术、招式、技能、幻术、文字、体质、血继限界等几乎是所有的事情都瞬间掌握。
看过一次就大致记得，看过两次便可牢记在心，我的练习就是看，我的修行就是看。
拥有超高的战斗力。
为了平衡「见稽古」而存在，使七实随时都跟死亡只有一线之隔的「病魔一亿」，由于身体是天才的身体,本人也说过我的身体不会自己选择死亡.反而使七实能够忘却痛苦、只要不是致人於死的毒素都可免疫，使他的实力更上一层楼。
在七花未出生前，她的父亲原以七实为虚刀流下任继承人，但当时六枝便发现七实潜在能力太过强大，转而把继承权转交在弟弟七花。
虽然六枝并无传授虚刀流，但在六枝教导七花时七实在旁观看，藉由自己看过一次便记得的能力学得虚刀流。
弱点是体力不够、持续力不足，七实过去曾有和弟弟七花对决经验，也因为当时体力耗尽而没分出胜负。
但在当时七花也发现七实的强大。
从陆奥死灵山取得了「恶刀『鐚』」之后，弥补了体力不足的弱点，成为名副其实的「最强」。
属性：腹黑，低气压，弟控，外挂，吐槽，以及弱气而平淡的声音。
鬼畜指数：★★★★★★★★★★top 1 兵库北 其实著名声优花泽香菜不算什么鬼畜，直到出现了兵库北的那一幕。
剩下的我也懒得解释，你懂得，见图。
（让我们一起看进击的香菜姐
） 指数：★★★★★★★★★★★★★★★★★★
恶魔城 人物介绍
给你几句大师作品里边的话，风趣智慧
◆有一堆葡萄，乐观主义者，必是从最坏的一个葡萄开始吃，一直吃到最好的一个葡萄，把希望永远留在前头；悲观主义则相反，越吃葡萄越坏，吃到绝望为止。
（小说）◆据说“女朋友”就是“情人”的学名，说起来庄严些，正像玫瑰在生物学上叫“蔷薇科木本复叶植物”，或者休妻的法律术语是“协议离婚”。
方鸿渐陪苏小姐在香港玩了两天，才明白女朋友跟情人事实上绝然不同。
（小说）◆这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑，小小一方纸就能把一个人的空疏寡陋与愚笨都掩盖起来，自己没文凭，好像精神上赤条条的没有包裹。
（小说）◆说女人有才学，就仿佛赞美一朵花，说它在天平上称起来有白菜番薯的斤两。
（小说《围城》）◆男人肯买糖、衣料、化妆品送给女人，而对于书只肯借给她，不买了送她，女人也不要他送。
这是什么道理
借了要还的，一借一还，一本书可以做两次接触的借口，而又不着痕迹。
这是男女恋爱必然的初步，一借书，问题就大了。
（小说《围城》）◆也许女孩子第一次有男朋友的心境也像凉水冲了红酒，说不上爱情，只是一种温淡兴奋。
（小说《围城》）◆事实上，一个人的缺点正像猴子的尾巴，在地面的时候，尾巴是看不见的，直到他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识。
（小说《围城》）◆ 的“不见可欲，使心不乱”；又如见“不可欲”，结果却大相径庭，像风月宝鉴“反面一照，只见一个骷髅头”；德国文学所言“正面是个大美人，转过身去，其背尽空，里面爬满蛆虫”。
是啊，这世上多少人是面前一套，背后一套的口是心非之辈。
也难怪中悟空说：“这妖怪无礼，他敢背后骂我。
”（）◆自从幽默文学提倡以来，卖笑变成了文人的职业。
幽默当然用笑来发泄，但是笑未必就表示着幽默。
（《写在人生边上·说笑》）◆吃饭有时很像结婚，名义上最主要的东西，其实往往是附属品。
吃讲究的饭事实上只是吃菜，正如讨阔佬的小姐，宗旨倒并不在女人。
这种主权旁移，包含着一个转了弯的、不甚素朴的人生观。
（《写在人生边上·吃饭》）◆有种人神气活现，你对他恭维，他不退却的接受，好像你还他的债，他只恨你没有附缴利钱。
另外一种人假作谦虚，人家赞美，他满口说惭愧不敢当，好像上司纳贿，嫌数量太少，原璧退还，好等下属加倍再送。
（《写在人生边上·魔鬼夜访钱锺书先生》）◆快乐在人生里，好比引诱小孩子吃药的方糖，更像跑狗场里因有狗赛跑的电兔子，几分钟或几天的快乐赚我们活了一世，忍受着许多痛苦。
（《写在人生边上·论快乐》）◆每个人都需要一面镜子，可以常常自照，知道自己是个什么东西。
不过，能自知的人根本不用照镜子，不自知的东西，照了镜子也没有用。
（《写在人生边上·谈伊索寓言》）◆嫌脏所以表示爱洁，因此清洁成癖的人，宁可不洗澡，而不愿借用旁人的浴具。
秽洁之分，结果变成了他人跟自己的分别。
自以为干净的人，总嫌他人龌龊，甚而觉得自己就是污秽，还比清洁的旁人来得好受，往往一身臭汗，满口腥味，还不肯借使旁人用过的牙刷和手巾。
（《写在人生边上·谈教训》）
