莎菲女士的日记读后感
这个我知道
[莎菲女士的日记读后感]翻看莎菲女士的日记，我总有种窥视的感觉，好像是在偷窥一位女士的复杂心思，莎菲女士的日记读后感。
十二月二十四至三月二十八日，一段不长的时间，却让我看到了一位女士的内心。
她美吗?或许不是。
她值得赞扬吗?似乎作者也并没有给我任何答复。
但我能够确定，莎菲女士是心灵上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者。
莎菲是个复杂的女性，起码她令我捉摸不透。
也许这就是女性的心思。
她受不了孤独，在受打扰时，无聊让她无法独自在房间忍受一分一秒，所以她缠着苇弟，陪她消磨时光。
尽管她心里乐意有人陪伴，但她总是口是心非的表达自己的情绪，可是话一说出她又懊恼。
她的朋友我看到的并不多，毓芳应该是她亲密的朋友，或许她并没有完全将这种友谊看得深重，但当毓芳和云霖悉心照料莎菲时，她又感受到了朋友的深情。
而莎菲的爱情，朦胧又迷茫。
她迷恋那个南洋人凌吉士，可当她听到他浑噩的生活，看到他丑陋的内心时，她又矛盾了。
她热心地想拥吻他，而当他对她施吻时，她的内心又一阵恶心。
她一次次的盼望他的到来，可她在他面前又冷淡起来。
这种矛盾的心里更极力的表现了莎菲复杂的性格，读后感。
所以我说捉摸不透。
莎菲是叛逆的的女性。
是的，她有着一种叛逆女性的倔强，她是背叛封建礼教又惩罚市侩魂恶的叛逆女性。
莎菲女士一见到有着丰仪的南洋公子凌吉士便倾倒，便想投入他的怀抱，甚至还想到搬到离他近的地方去住，期许能与他有过多的交集。
这时的莎菲女士似乎失去了理智，只是一味的去追求自己的爱情，勇敢的追寻自己所想要的。
我们看到的莎菲是勇敢的，尽管被现实欺瞒，没有看清真实面目，可是她身上有难能可贵的大胆。
而当她发现凌吉士的灵魂充满着铜臭，他所要的生活萎糜又让人鄙夷，是一个地地道道的市侩嘴脸，她便毅然决然地踢开了凌吉士。
这也是莎菲最了不起的地方。
不被感情蒙蔽，有自己的主张，对于那些不能接受的事物她可以对此厌恶反叛。
所以她是叛逆的，而这种叛逆是骨子里与生具来，无比强大无法憾动。
总而言之，她的骨子里是独特的气息，不得不承认莎菲是一位满怀个性主义，对旧礼教进行无情的批判的叛逆者。
她热爱着而又蔑视她的怯弱的、矛盾的、灰色的求爱者，然而在游戏式的恋爱过程中，在一度吻了那青年学生富于诱惑性的红唇以后，她就一脚踢开了她的不值得恋爱的卑琐的青年。
她或许对爱并没有透彻的了解和认识，仅凭自己的感觉去追寻，可是在最后她能够斩断一段被自己看不起的感情。
应该说她是女性的表率。
不屈服于自己的感性，对于那些唾弃的卑微的低贱的感情能放弃，而不是委曲求全。
我喜欢这样的莎菲，离开这里，也许孤独，可她仍然有自己的坚持，没有因此改变自己。
我想，那踏往西山的莎菲女士一定有最美的背影。
（） 〔莎菲女士的日记读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】希望能帮到你
《莎菲女士的日记》预示的意义及主要原因
没
简析丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形象
倔强、任性、清高、矛盾、纠结、矛盾、善良、孤独、坦诚、精神自立、孤傲、理性、女性意识
作文有几种形式
从《牛棚小品》论丁玲晚年创作的个性\ 首先，《牛棚小品》中有一种“武将军”的豪迈、洒脱。
《牛棚小品》充满了豪迈、乐观的气息。
它虽然记述的是“牛棚”生活，但全文的写作不是出于一种受害意识，文章主旨不在暴露，而是着意写顽强的生命、坚忍的意志和患难的夫妻情义。
它不同于一般的伤痕文学作品，它没有残酷的揪斗场面，更没有撕心裂肺的哭喊，而是有一种洒脱，一种峭拔，一种生动的、浪漫的风格。
它竭力描摹束缚中所获得的片刻快乐，努力捕捉生活中的美好情愫。
正如一些论者所说：“《牛棚小品》则以欢娱之笔写凄惨之景，字字是血，声声皆泪，却又意趣高超，神采飞动，毫无缠绵感伤之弊。
”文章无论是记述还是描写，字里行间都洋溢着乐观主义精神，体现了“武将军”的敏捷、爽朗、豪迈、洒脱。
且看《牛棚小品》最后的“别离”部分：\ 我看见远处槐树下的井台上，站着一个向我挥乎的影子，他正在为锅炉房汲水。
他的臂膀高高举起，好像正在无忧地、欢乐地遥送他远行的友人。
\ 多么潇洒的送别啊!这段春意盎然的描写给离别场景增添了一抹亮色!陈明高高举起的臂膀仿佛在说：没有过不去的河，挥挥手告别昨日的伤痛，扬扬眉迎接严峻的明天。
一切苦难都会过去的!同是五四女作家，冰心、庐隐的文章有婉约之美，丁玲的文章则焕发着阳刚之气。
难怪尼姆·韦尔斯称她是“一个女性非女子气的女人”。
\ 其次，《牛棚小品》中有着“文小姐”的细腻才思。
《牛棚小品》以女性特有的笔法进行了探幽入微、细腻传神的心理描写，生动地展现了人物的内心世界。
例如，作者写自己透过玻璃窗向外看时的心理：\ 我悄悄地从一条窄窄的缝隙中，向四面搜索，在一群扫着广场的人影中仔细辨认。
……我找到了那个穿着棉衣也显得瘦小的身躯……我的心急遽地跳着，赶忙把制服遮盖了起来，又挪开了一条大缝。
我要你走得更近些，好让我更清晰地看一看……可是，忽然我听到我的门扣在响，陶云要进来了。
我打算不理睬她，不管她，我不怕她将对我如何发怒和咆哮。
但，真能这样吗?我不能让她知道，我必须保守秘密，这个幸福的秘密……于是，我比一只猫的动作还快，一下就滑坐在炕头，好像只是刚从深睡中醒来不久，虽然已经穿上了衣服，却仍然恋恋于梦寐的样子。
\ 这段描写既写出了心理变化的起点和终点，又展示了心理运动的过程；既表达了意识的自然流动，又把人物心灵的轻微颤动作瞬间的定格。
曲径通幽，妙处难与君说。
读这一段，我们仿佛跟作者一起进行一场冒险行动，惊心动魄又欲罢不能。
读完了，心还在怦怦直跳，有些后怕，又有些快意。
为了保住“窗后窥视”这个秘密，她听到陶云回来时，立即像猫一样“滑”坐在床上。
一个“滑”字，境界全出，多么生动!像在跟看守“捉迷藏”。
为了拿到书简，她“装模做样”捅炉子，出炉灰。
读着这些情节，我们在为作者的处境掬一把辛酸泪的同时，也为作者的生存智慧发出会心的微笑。
她是多么“诗意地”栖居在“牛棚”里的呀!\ 再如，文中有一段写她接到书简还没来得及看时的心理：\ 把该做的事都做完了，便安安稳稳地躺在铺上。
其实，我那时的心啊，真像火烧一样，那个小纸团就在我的身底下烙着我，烤着我，我表面的安宁，并不能掩饰我心中的兴奋和凌乱。
\ 这里，寥寥数笔写出了自己收到书简的兴奋，怕人看见的心虚，故作镇定的安稳。
丁玲就是这样一位擅长心理描写的大师。
她善于以语言为媒介，调动读者的审美想像，用委婉又粗犷、柔情又豪情的语言来细细描摹人物心理。
《莎菲女士的日记》、《夜》中有精彩的心理描写，《牛棚小品》中的心理描写更加炉火纯青，是“庾信文章老更成”。
\ 窥一斑而知全豹，丁玲晚年创作的以《牛棚小品》为代表的一类作品，坚韧和峭拔并重，苦难与超脱共存。
从人性出发，以艺术见长，有着重要的美学价值。
\ 综合《牛棚小品》刊出的背景及其创作美学价值的分析，笔者认为丁玲晚年的创作个性特色是：一方面，她以一个党员作家对社会的高度责任感，强调歌颂光明，服务社会主义建设，并努力通过小说创作来实践这一主张；另一方面，她创作了以《牛棚小品》为代表的一类作品，真实生动地记录了她对人生的哲学思考和智慧探索，从人性出发凸显了老而弥坚的主体精神和自由意志，唱出了逆境中求生存的凯歌。
尤其是她的后一类作品突出表现了她的创作个性，那“武将军”的豪迈洒脱和“文小姐”的细腻才思都是她晚年创作个性的典型体现。
\ 丁玲晚年的创作并没有失去个性，丁玲就是丁玲，她就是这样存在着。
说矛盾也好，说和谐也好，说她是60年代的右派也好，说她是80年代的左派也好。
总之，她既是战士又是作家，既是共产党员又是普通女性，是多重角色的组合。
她是真实的、有个性的。
周良沛在《丁玲传》的封面上，以丁玲喜欢的仙人球作“标识”，以示丁玲与其他作家的区别。
我想，这很有意味，“仙人球”怎么可能没有个性呢?
